Sedma simfonija D. Šostakoviča: prošlost i sadašnjost

Iznad poznata temaŠostakovič je radio na prvom dijelu simfonije i prije početka Velike Domovinski rat a uskom krugu kolega i studenata predstavio ga je 1940. godine. Ali najviše Skladatelj je djelo posvećeno svom rodnom i voljenom gradu napisao u rujnu 1941. u Lenjingradu, okružen osvajačima.

“Svoju Sedmu simfoniju posvećujem našoj borbi protiv fašizma, našoj nadolazećoj pobjedi nad neprijateljem, svom rodnom gradu Lenjingradu”, napisao je D. D. Šostakovič.

Jedne tople lipanjske noći 1941. životi ljudi diljem zemlje dramatično su se promijenili. Rat, front i pobjeda postali su smisao postojanja. U opkoljenom gradu Dmitrij Dmitrijevič predavao je na konzervatoriju, zajedno sa studentima dežurao je na krovovima, kao i drugi Lenjingrađani kopao je rovove za vojnike.

Od prvih dana rata koncertne brigade otišle su u djelatne postrojbe. Na bojišnici nije bilo klavira, a Šostakovič je prepisao aranžmane i pratnju za instrumente koji su bili dostupni na terenu za glazbenike koji su odlazili na frontu.

Ali glavno oružje ostala je njegova vlastita glazba, koja je tekla iz srca. “Glazba je nekontrolirano prštala iz mene”, kasnije se prisjećao skladatelj. Ni bombardiranje, ni granatiranje, ni hladnoća, ni glad nisu mogli omesti nadahnut rad. U radijskom obraćanju 17. rujna 1941. Šostakovič je građanima Lenjingrada rekao:

“Prije sat vremena završio sam drugi dio svog novog simfonijsko djelo... Javljam da svi radijski slušatelji znaju da se u našem gradu dobro živi...”

Nakon 12 dana skladatelj je završio treći dio simfonije, nakon čega je po nalogu gradskih vlasti evakuiran. Posao je konačno završen u Kujbiševu.

Za svoj rad Šostakovič je dobio klavir od mještanina glazbena škola. Ali za razliku od prva tri stavka nastala u jednom dahu, finale simfonije "nije napisano".

Nije iznenađujuće. Otrgnuto iz rodni grad skladatelj je ostavio prijatelje i studente u Lenjingradu, i što je najvažnije, svoju majku i sestru, za koje je bio užasno zabrinut i zabrinut.

Posljednji dio posla dugo nije uspio. Konačni posvećena ratu Simfonija bi, logično, trebala biti pobjednička, svečana i svečana. No, u stvarnosti su se napeti događaji razvijali složeno i teško. Pobjeda u koju su svi vjerovali, kojoj su svi težili, bila je još daleko.
Fotografija: ru.wikipedia.org

Skladatelj je završio rad na simfoniji 27. prosinca 1941. Finale je napisao kako mu je srce govorilo. Na Naslovnica partitura Dmitrij Šostakovič je napisao: “ Posvećeno gradu Lenjingradu».

Skladatelj je želio da Lenjingradska filharmonija izvede djelo posvećeno podvigu njegova rodnog grada. No, evakuiran je u daleki Novosibirsk, a vlasti, koje su simfoniji pridavale veliko političko značenje, inzistirale su na što skorijoj premijeri.

Orkestar je prvi put izveo simfoniju Boljšoj teatar pod dirigentskom palicom Samuila Samosuda. Koncert koji se prenosio na cijelom teritoriju Sovjetski Savez, odigrala se na pozornici kazališta opere i baleta u Kujbiševu 5. ožujka 1942. godine.

“Sedma simfonija posvećena je trijumfu ljudskog u čovjeku”, opisao je djelo A. N. Tolstoj. “Ona govori istinu o čovjeku u neviđenom vremenu njegovih nesreća i iskušenja... Ona je i stroga i lirska na muški način, a sva leti u budućnost, koja se odvija dalje od pobjede čovjeka nad zvijeri.”

Bijesno su jecali, jecali
Radi jedne jedine strasti
Na stajalištu - invalid
I Šostakovič je u Lenjingradu.
Aleksandar Mežirov

Sedma simfonija Dmitrija Šostakoviča nosi podnaslov "Lenjingradska". Ali naziv “Legendarna” joj više pristaje. I doista, povijest stvaranja, povijest proba i povijest izvedbe ovog djela postale su gotovo legendarne.

Od ideje do realizacije

Vjeruje se da je ideja za Sedmu simfoniju nastala kod Šostakoviča neposredno nakon napada nacista na SSSR. Dajte druga mišljenja.
vođenje prije rata i iz sasvim drugog razloga Ali je pronašao karakter, izrazio predosjećaj.”
Skladatelj Leonid Desyatnikov: “...sa samom “temom invazije” nije sve potpuno jasno: iznesena su razmatranja da je nastala davno prije početka Velikog domovinskog rata, te da je Šostakovič povezivao tu glazbu sa staljinističkim državnim strojem. , itd." Postoji pretpostavka da se "tema invazije" temelji na jednoj od Staljinovih omiljenih melodija - Lezginki.
Neki idu i dalje, tvrdeći da je Sedmu simfoniju skladatelj izvorno zamislio kao simfoniju o Lenjinu, a samo je rat spriječio njeno pisanje. Glazbeni materijal Šostakovič je koristio u novom djelu, iako u Šostakovičevoj rukom pisanoj ostavštini nisu pronađeni pravi tragovi "djela o Lenjinu".
Ističu teksturalnu sličnost “teme invazije” s poznatim "Bolero" Mauricea Ravela, kao i moguću transformaciju melodije Franza Lehara iz operete „Vesela udovica“ (arija grofa Danila Alsobitte, Njeguš, ichbinhier... Dageh` ichzuMaxim).
Sam skladatelj je napisao: „Kada sam skladao temu invazije, razmišljao sam o sasvim drugom neprijatelju čovječanstva, ali ne samo njemački, mrzio sam sav fašizam.
Vratimo se činjenicama. Tijekom srpnja i rujna 1941. Šostakovič je napisao četiri petine svog novog djela. Završetak drugog dijela simfonije u završnoj je partituri datiran 17. rujna. Vrijeme završetka partiture za treći stavak također je naznačeno u završnom potpisu: 29. rujna.
Najproblematičnije je datiranje početka rada na finalu. Poznato je da je početkom listopada 1941. godine Šostakovič s obitelji evakuiran iz opkoljenog Lenjingrada u Moskvu, a zatim se preselio u Kujbišev. Dok je bio u Moskvi, svirao je gotove dijelove simfonije u uredu novina " Sovjetska umjetnost"11. listopada skupina glazbenika. "Čak i površno slušanje simfonije koju autor izvodi za klavir omogućuje nam govoriti o njoj kao o fenomenu golemih razmjera", posvjedočio je jedan od sudionika sastanka i primijetio... "Još nema finala simfonije."
U listopadu-studenom 1941. zemlja je proživjela najteži trenutak u borbi protiv okupatora. U tim uvjetima, optimističan završetak koji je zamislio autor (“U finalu bih želio reći o lijepoj budući život, kada je neprijatelj poražen"), nije pretočen na papir. Umjetnik Nikolaj Sokolov, koji je živio u Kujbiševu u susjedstvu Šostakoviča, prisjeća se: "Jednom sam pitao Mitju zašto nije završio svoju Sedmu. Odgovorio je: “... Ne mogu još pisati... Toliko naših ljudi umire!” ... Ali s kakvom se energijom i radošću latio posla odmah nakon vijesti o porazu nacista kod Moskve! Simfoniju je dovršio vrlo brzo u gotovo dva tjedna." Kontraofenziva sovjetske trupe u blizini Moskve započela je 6. prosinca, a prva značajan napredak donio 9. i 16. prosinca (oslobođenje gradova Yelets i Kalinin). Usporedba ovih datuma i razdoblja rada koje je naznačio Sokolov (dva tjedna) s datumom završetka simfonije navedenim u završnoj partituri (27. prosinca 1941.) omogućuje nam da s velikim pouzdanjem postavimo početak rada na finalu sredinom -Prosinac.
Gotovo odmah nakon završetka simfonije, počela se vježbati s orkestrom Boljšoj teatra pod ravnanjem Samuila Samosuda. Simfonija je praizvedena 5. ožujka 1942. godine.

"Tajno oružje" Lenjingrada

Opsada Lenjingrada nezaboravna je stranica u povijesti grada, koja izaziva posebno poštovanje prema hrabrosti njegovih stanovnika. Svjedoci blokade, koja je dovela do tragične smrti gotovo milijun Lenjingrađana, još su živi. 900 dana i noći grad je odolijevao opsadi fašističkih trupa. Nacisti su veliki naglasak stavili na zauzimanje Lenjingrada velike nade. Zauzimanje Moskve očekivalo se nakon pada Lenjingrada. Sam grad je morao biti uništen. Neprijatelj je opkolio Lenjingrad sa svih strana.

Cijela godina davio ga željeznom blokadom, zasuo bombama i granatama, ubio glađu i hladnoćom. I počeo se pripremati za posljednji juriš. Neprijateljska tiskara već je tiskala karte za svečani banket u najboljem hotelu u gradu 9. kolovoza 1942. godine.

Ali neprijatelj nije znao da se prije nekoliko mjeseci u opkoljenom gradu pojavilo novo "tajno oružje". Dopremljen je vojnim zrakoplovom s lijekovima koji su bili prijeko potrebni bolesnicima i ranjenima. Bile su to četiri velike, voluminozne bilježnice prekrivene bilješkama. S nestrpljenjem su ih čekali na uzletištu i odnijeli kao najveće blago. Bila je to Šostakovičeva Sedma simfonija!
Kad je dirigent Karl Iljič Eliasberg, visok i mršav čovjek, uzeo dragocjene bilježnice i počeo ih listati, radost na njegovom licu zamijenila je tuga. Da bi ova grandiozna glazba uistinu zazvučala, bilo je potrebno 80 glazbenika! Tek tada će to svijet čuti i uvjeriti se da grad u kojem takva glazba živi nikada neće odustati, a da su ljudi koji takvu glazbu stvaraju nepobjedivi. Ali gdje naći toliko glazbenika? Dirigent se s tugom prisjetio violinista, puhača i bubnjara koji su stradali u snjegovima duge i gladne zime. A onda je radio objavio prijavu preživjelih glazbenika. Dirigent je, teturajući od slabosti, hodao po bolnicama u potrazi za glazbenicima. Pronašao je bubnjara Zhaudat Aidarova u mrtvoj sobi, gdje je primijetio da se glazbenikovi prsti lagano pomiču. — Da, živ je! - uzviknuo je dirigent, a ovaj trenutak je bio drugo rođenje Jaudata. Bez njega bi izvedba Sedmog bila nemoguća - uostalom, morao je pobijediti bubanj u "temi invazije".

Glazbenici su dolazili sprijeda. Trombonist je došao iz mitraljeske satnije, a violist je pobjegao iz bolnice. Hornistu je u orkestar poslala protuavionska pukovnija, flautista su dovezli na sanjkama - noge su mu bile paralizirane. Trubač je gazio u filcanim čizmama, unatoč opruzi: njegove noge, otečene od gladi, nisu stale u druge cipele. Sam dirigent izgledao je kao vlastita sjena.
No, ipak su se okupili na prvoj probi. Nekima su ruke ogrubjele od oružja, drugi su se tresli od iscrpljenosti, ali svi su davali sve od sebe da drže oruđe kao da im o tome ovisi život. Bila je to najkraća proba na svijetu, samo petnaestak minuta - za više nisu imali snage. Ali igrali su tih petnaestak minuta! I dirigent je, trudeći se da ne padne s konzole, shvatio da će izvesti ovu simfoniju. Puhačima su drhtale usne, gudačima gudalo kao od lijevanog željeza, ali glazba je zvučala! Možda slabo, možda neusklađeno, možda neusklađeno, ali orkestar je svirao. Unatoč činjenici da su tijekom proba - dva mjeseca - glazbenicima povećani obroci hrane, nekoliko umjetnika nije doživjelo koncert.

I dan koncerta je bio određen - 9. kolovoza 1942. godine. Ali neprijatelj je još uvijek stajao pod zidinama grada i skupljao snage za konačni juriš. Neprijateljske puške nišanile su, stotine neprijateljskih zrakoplova čekalo je naredbu za polijetanje. I njemački su časnici još jednom pogledali pozivnice za banket koji se trebao održati nakon pada opkoljenog grada, 9. kolovoza.

Zašto nisu pucali?

Veličanstvena dvorana s bijelim stupovima bila je puna i ovacijama je pozdravila dirigentov nastup. Dirigent je podigao palicu i odmah je nastala tišina. Koliko dugo će trajati? Ili će neprijatelj sada otvoriti baražnu vatru da nas zaustavi? Ali palica se počela pomicati - i dotad nečuvena glazba provalila je u dvoranu. Kad je glazba završila i opet zavladala tišina, dirigent je pomislio: "Zašto danas nisu pucali?" Začuo se posljednji akord, a dvoranom je nekoliko sekundi vladala tišina. I odjednom su svi ljudi u jednom naletu ustali - suze radosnice i ponosa potekle su im niz obraze, a dlanovi im se užarili od grmljavine pljeska. Iz štandova je na pozornicu istrčala djevojka i dirigentu poklonila buket poljskog cvijeća. Desetljećima kasnije, Lyubov Shnitnikova, koju su pronašli lenjingradski školarci-putari, reći će da je za ovaj koncert posebno uzgajala cvijeće.

Zašto nacisti nisu pucali? Ne, pucali su, bolje rečeno, pokušali su pucati. Ciljali su na dvoranu s bijelim stupovima, htjeli su pucati u glazbu. Ali 14. topnička pukovnija Lenjingradaca obrušila je lavinu vatre na fašističke baterije sat vremena prije koncerta, osiguravši sedamdeset minuta tišine potrebne za izvedbu simfonije. Niti jedna neprijateljska granata nije pala blizu Filharmonije, ništa nije spriječilo glazbu da odjekne nad gradom i nad svijetom, a svijet je, čuvši je, vjerovao: ovaj grad se neće predati, ovaj narod je nepobjediv!

Herojska simfonija XX. stoljeća

Pogledajmo stvarnu glazbu Sedme simfonije Dmitrija Šostakoviča. Tako,
Prvi stavak napisan je u sonatnom obliku. Odstupanje od klasične sonate je u tome što se umjesto razvojne epizode nalazi velika epizoda u obliku varijacija (“epizoda invazije”), a nakon nje se uvodi dodatni fragment razvojne naravi.
Početak djela utjelovljuje slike mirnog života. Glavna stranka Zvuči široko i muževno i ima karakteristike koračnice. Nakon nje se pojavljuje lirski sporedni dio. U pozadini tihog sekundnog “njihanja” viola i violončela, zvuči lagana, pjesmasta melodija violina koja se izmjenjuje s prozirnim zborskim akordima. Prekrasan završetak izložbe. Zvuk orkestra kao da se rastapa u prostoru, melodija pikolo flaute i prigušene violine uzdiže se sve više i više i smrzava se, blijedi na pozadini tihog E-dur akorda.
Počinje novi dio - zapanjujuća slika invazije agresivne razorne sile. U tišini, kao izdaleka, čuje se jedva čujan udar bubnja. Uspostavlja se automatski ritam koji ne prestaje tijekom ove strašne epizode. Sama “tema invazije” je mehanička, simetrična, podijeljena na jednake segmente od 2 takta. Tema zvuči suhoparno, jetko, s klikovima. Prve violine sviraju stakato, druge udaraju obrnuta strana gudalo preko žica, viole sviraju pizzicato.
Epizoda je strukturirana u obliku varijacija na melodijski konstantnu temu. Tema prolazi kroz 12 puta, dobiva sve više novih glasova, otkrivajući sve svoje zlokobne strane.
U prvoj varijanti flauta zvuči bezdušno, mrtvo u niskom registru.
U drugoj varijanti pridružuje joj se pikolo flauta na udaljenosti od jedne i pol oktave.
U trećoj varijanti nastaje dijalog koji zvuči tupo: svaku frazu oboe kopira fagot oktavu niže.
Od četvrte do sedme varijacije raste agresivnost u glazbi. Pojavljuju se bakreni puhački instrumenti. U šestoj varijaciji tema je prikazana u paralelnim trozvucima, drsko i samozadovoljno. Glazba poprima sve okrutniji, “bestijalniji” izgled.
U osmoj varijaciji doseže zastrašujuću fortissimo zvučnost. Osam rogova probija se kroz tutnjavu i zveket orkestra "iskonskom rikom".
U devetoj varijaciji tema prelazi na trube i trombone, popraćene motivom stenjanja.
U desetoj i jedanaestoj varijaciji napetost u glazbi doseže gotovo neslućenu snagu. Ali ovdje se događa glazbena revolucija fantastičnog genija, koja nema analoga u svjetskoj simfonijskoj praksi. Tonalitet se naglo mijenja. ulazi dodatna grupa limeni instrumenti. Nekoliko nota partiture zaustavlja temu invazije, a zvuči suprotna tema otpora. Počinje epizoda bitke, nevjerojatne napetosti i žestine. Čuju se krici i jauci u prodornim srceparajućim neskladima. Nadljudskim naporom Šostakovič vodi razvoj do glavnog vrhunca prvog stavka – rekvijema – plača za mrtvima.

Konstantin Vasiljev. Invazija

Počinje repriza. Glavni dio široko izvodi cijeli orkestar u marševskom ritmu pogrebne povorke. U reprizi je teško prepoznati sporednu stranu. Isprekidano umoran monolog fagota, popraćen akordima pratnje koji posrću na svakom koraku. Veličina se stalno mijenja. To je, prema Šostakoviču, “osobna tuga” za koju “nema više suza”.
U kodi prvog dijela tri puta se pojavljuju slike prošlosti, nakon zazivnog znaka rogova. Kao da glavna i sporedna tema prolaze u izmaglici u svom izvornom obliku. I na samom kraju, tema invazije zlokobno podsjeća na sebe.
Drugi je stavak neobičan scherzo. Lirsko, sporo. Sve na njemu budi uspomene na prijeratni život. Glazba zvuči kao prigušeno, u njoj se čuje odjek nekakvog plesa, ili dirljivo nježne pjesme. Odjednom aluzija na " Mjesečeva sonata"Beethoven, zvuči pomalo groteskno. Što je ovo? Jesu li to sjećanja njemački vojnik sjedi u rovovima oko opkoljenog Lenjingrada?
Treći dio pojavljuje se kao slika Lenjingrada. Njezina glazba zvuči poput himne koja potvrđuje život Prekrasan grad. Veličanstveni, svečani akordi izmjenjuju se s ekspresivnim “recitativima” solo violina. Treći dio bez prekida prelazi u četvrti.
Četvrti dio - moćno finale - pun je efektnosti i aktivnosti. Šostakovič ga je, uz prvi stavak, smatrao glavnim u simfoniji. Rekao je da taj dio odgovara njegovoj “percepciji tijeka povijesti koji neminovno mora dovesti do pobjede slobode i ljudskosti”.
Završni kod koristi 6 trombona, 6 truba, 8 rogova: u pozadini snažnog zvuka cijelog orkestra, oni svečano proglašavaju glavna tema prvi dio. Samo ponašanje podsjeća na zvonjavu zvona.

Vjerojatno je malo ljudi u Rusiji kod kojih fraza "Šostakovičeva Sedma simfonija" ne bi izazvala složenu kombinaciju emocija: ponosa i oduševljenja, boli i divljenja. Netko će se odmah sjetiti najsjajnijih trenutaka ili općeg raspoloženja izazvanog glazbom; netko – događaji naše povijesti neraskidivo povezani sa simfonijom.

U tome odličan posaočujemo i borbu, i gnjev naroda, i plač za palima, i ustrajnu, neslomljenu vjeru u pobjedu života, vjeru u čovjeka. Učinak koji je proizvela Lenjingradska simfonija bio je doista zaglušujući. Međutim, malo tko zna kako je i gdje sve počelo. Prvi put su se zvuci simfonije, nazvane po gradu na Nevi, čuli pored Volge u gradu Kujbiševu (danas Samara).

Dmitrij Šostakovič. Fotografija iz 1946. godine

“Simfonija br. 7 “Lenjingradska” u C-duru op. 60” – točan je naziv velike kreacije Dmitrija Šostakoviča. Skladatelj je na njoj počeo raditi kasnih 1930-ih, još ne znajući da će to biti Lenjingradska simfonija. Djelo je zamišljeno kao jedna od varijacija passacaglie, tj tematska melodija, lagan i ležeran na početku i snažan i zadivljujući na kraju. Godine 1940. djelo je dovršeno, ali nije javno izvedeno.

Sudbinu djela odlučio je rat. S početkom, Šostakovič se upustio u rad za potrebe fronte i naroda: dežurao je na krovovima sjeverna prijestolnica tijekom zračnih napada kopali rovove i premještali glazbene kompozicije za ansamble koji će nastupati na prvoj crti. Ono što se događalo nije moglo ne utjecati na tijek autorove kreativne misli, a Šostakovič je odlučio pretočiti gore spomenutu varijaciju u veliko simfonijsko djelo.

Do početka jeseni 1941., već u blokiranom Lenjingradu, skladatelj je završio rad na prva dva stavka Sedme simfonije i započeo treći. U listopadu su Šostakovič i njegova obitelj po posebnom nalogu evakuirani u Moskvu. Skladatelj se trebao preseliti na Ural, ali je sam izabrao Kuibyshev: osoblje Boljšoj teatra je evakuirano ovdje. Tako su i tijekom ratnih godina Kujbiševci živjeli bogato kulturni život, slušao najbolji glasovi zemalja i gledao najbolje produkcije. Inače, ulica u kojoj je skladatelj živio tijekom boravka u Kuibyshev-u preimenovana je iz Rabochaya u ulicu Šostakoviča za njegovu 100. obljetnicu.

Ako su tri dijela simfonije napisana doslovno u jednom dahu („Nikada nisam tako brzo skladao kao sada“), onda je rad na finalu napredovao sporo. Skladatelja je mučila tjeskoba za majku i sestru koje su ostale u Lenjingradu. I nejasno je do čega bi tijek rata doveo; činjenice nisu nagovještavale pobjedu. Međutim, završetak bi trebao biti svečan, označavajući svijetlu budućnost i nadolazeću radost.

Dana 27. prosinca 1941. Šostakovič je završio rad na simfoniji koju je nazvao Lenjingradska, posvetivši je patnji i velikoj borbi građana i branitelja domovine. Dana 5. ožujka 1942., na pozornici Kuibyshevskog kazališta opere i baleta, doista povijesni događaj– svjetska praizvedba Sedme (lenjingradske) simfonije. Orkestar Boljšoj teatra pod vodstvom Samuila Samosuda izveo je djelo u nazočnosti autora, predstavnika drugih država i, naravno, brojnih sovjetskih slušatelja. Emitirano je na svim radio stanicama u zemlji. Ovaj događaj se može nazvati vrhuncem glazbeni život gradova u 20. stoljeću.

Pisac, “crveni grof” Aleksej Tolstoj prisustvovao je probama premijere u Kujbiševu. U novinama Pravda je Šostakovičevo stvaralaštvo okarakterizirao riječima:

“Sedma simfonija posvećena je trijumfu ljudskog u čovjeku. Pokušajmo (barem djelomično) ući na stazu glazbeno mišljenjeŠostakovič - u strašnom tamne noći Lenjingrad, pod grmljavinom eksplozija, u sjaju požara, to ga je navelo da napiše ovo iskreno djelo.
<…>
Sedma simfonija nastala je iz savjesti ruskog naroda koji je bez oklijevanja prihvatio smrtnu borbu s crnim silama. Napisana u Lenjingradu, narasla je do veličine velike svjetske umjetnosti, razumljive na svim širinama i meridijanima, jer govori istinu o čovjeku u neviđenom vremenu njegovih nesreća i iskušenja. Simfonija je prozirna u svojoj ogromnoj složenosti, istovremeno je stroga i muževno lirska, a sva leti u budućnost, otkrivajući se onkraj pobjede čovjeka nad zvijeri.”

Samuel Samosud, koji je navečer premijere stajao za dirigentskim pultom, govorio je o epohalnom značaju djela:

“Šostakovičeva Sedma simfonija za nas je važna ne samo kao izvanredna glazbena kompozicija pola stoljeća. Značaj simfonije leži u njenom dubokom političkom zvuku. U trenutku kada svijet strmoglavljuje u ponor neviđene kataklizme – u ovom trenutku upravo u Sovjetska zemlja Pojavljuje se Elbrus glazbeno stvaralaštvo, poput Sedme simfonije."

Nakon praizvedbe u Kujbiševu, simfonija je izvedena u Moskvi i Novosibirsku, u Velikoj Britaniji i SAD-u, ali Šostakovič je sanjao “...tako da će Sedma simfonija u bliskoj budućnosti biti izvedena u Lenjingradu, u mom rodnom gradu, koji me je inspirirao da je stvorim.”

Lenjingradska premijera održana je 9. kolovoza 1942. i bila je poput čuda. Simfoniju je izveo Veliki simfonijski orkestar Lenjingradskog radijskog komiteta pod ravnanjem Carla Eliasberga. Neki glazbenici, posebno oni koji su bili iscrpljeni, morali su biti hospitalizirani prije početka proba. Na dan premijere svo je topništvo poslano na suzbijanje neprijateljskih vatrenih točaka. Prema riječima očevidaca, Velika dvorana Filharmonije bila je puna, ljudi su nosili svježe cvijeće.

Sudionica premijere u Lenjingradu, oboistica Ksenia Matus prisjetila se:

" Bilo je veliki odmor. Ipak, napravili smo čudo. Tako se naš život počeo nastaviti. Ustali smo."

Flautistica Galina Lelyukhina joj je ponovila:

“Bili su razglasi, Nijemci su sve čuli. Kako su kasnije rekli, Nijemci su svi poludjeli kad su to čuli. Mislili su da je grad mrtav.”

Lenjingradsku simfoniju izvodi Državni simfonijski orkestar Ministarstva kulture SSSR-a (snimljeno 1985.). Dirigent – ​​Genadij Roždestvenski.

Sedma lenjingradska simfonija jedna je od najvećih partitura 20. stoljeća. Povijest nastanka i prvih izvedbi, snaga i razmjeri utjecaja ove glazbe na suvremenike doista su jedinstveni. Za široku publiku pokazalo se da je samo Šostakovičevo ime zauvijek povezano sa "slavnom Lenjingrađankom", kako je Anna Akhmatova nazvala simfoniju.

Skladatelj je prve mjesece rata proveo u Lenjingradu. Ovdje je 19. srpnja počeo raditi na Sedmoj simfoniji. “Nikada nisam skladao tako brzo kao sada”, priznao je Šostakovič. Prije evakuacije u listopadu napisana su prva tri stavka simfonije (tijekom rada na drugom stavku zatvorio se obruč blokade oko Lenjingrada). Finale je dovršeno u prosincu u Kujbiševu, gdje je 5. ožujka 1942. orkestar Boljšoj teatra pod ravnanjem Samuila Samosuda prvi put izveo Sedmu simfoniju. Četiri mjeseca kasnije, u Novosibirsku ju je izveo Zaslužni republički ansambl pod ravnanjem Evgenija Mravinskog. Simfonija se počela izvoditi u inozemstvu - premijera je održana u Velikoj Britaniji u lipnju, au SAD-u u srpnju. No još u veljači 1942. novine Izvestija objavile su Šostakovičeve riječi: "Moj san je da se Sedma simfonija izvede u bliskoj budućnosti u Lenjingradu, u mom rodnom gradu, koji me je inspirirao da je stvorim." Blokadna praizvedba simfonije srodna je događajima o kojima stara vremena stvarale su se legende koje su se prenosile s koljena na koljeno.

Glavni " glumac Koncert je organizirao Boljšoj simfonijski orkestar Lenjingradskog radijskog komiteta - tako se u ratnim godinama zvao sadašnji Akademski simfonijski orkestar Sanktpeterburške filharmonije. Njemu je pripala čast da prvi svira Šostakovičevu Sedmu simfoniju u Lenjingradu. No, alternative nije bilo - nakon početka blokade pokazalo se da je ova grupa jedini simfonijski orkestar koji je ostao u gradu. Za izvođenje simfonije bio je potreban prošireni sastav - ansamblu su dodijeljeni prvi glazbenici. U Lenjingrad su uspjeli isporučiti samo partituru simfonije - dijelovi su ispisani na licu mjesta. Po gradu su osvanuli plakati.

9. kolovoza 1942. - na dan koji je njemačko zapovjedništvo prethodno najavilo kao datum ulaska u Lenjingrad - održana je lenjingradska premijera " Lenjingradska simfonija" Koncert se održao, prema riječima dirigenta, “pred potpuno prepunom dvoranom” (sigurnost je bila osigurana sovjetskim topništvom) i emitiran je na radiju. “Prije koncerta... gore su postavili reflektore da zagriju pozornicu, da zrak bude topliji. Kad smo otišli do svojih konzola, reflektori su bili ugašeni. Čim se Karl Iljič pojavio, prolomio se zaglušujući pljesak, cijela publika je ustala da ga pozdravi... A kad smo svirali, dobili smo i ovacije... Odnekud se odjednom pojavila djevojka s buketom svježeg cvijeća. . Bilo je tako nevjerojatno!.. U backstageu su svi požurili zagrliti jedni druge i izljubiti se. Bio je to sjajan odmor. Ipak, napravili smo čudo. Tako se naš život počeo nastaviti. Uskrsnuli smo”, prisjetila se Ksenia Matus, sudionica premijere. U kolovozu 1942. orkestar je izveo simfoniju 6 puta, četiri puta u Velikoj dvorani Filharmonije.

“Ovaj dan živi u mom sjećanju i zauvijek ću zadržati osjećaj duboke zahvalnosti prema Vama, divljenja Vašoj predanosti umjetnosti, Vašem umjetničkom i građanski podvig“, napisao je Šostakovič orkestru na 30. obljetnicu opsadne izvedbe Sedme simfonije. Godine 1942. u telegramu Carlu Eliasbergu skladatelj je bio kraći, ali ništa manje rječiti: “Dragi prijatelju. Hvala vam puno. Molim vas, prenesite moju toplu zahvalnost svim umjetnicima orkestra. Želim ti zdravlje i sreću. Zdravo. Šostakovič."

“Dogodila se neviđena stvar koja nije upisana ni u povijest ratova ni u povijest umjetnosti – “duet” Simfonijski orkestar i topnička simfonija. Sjajni protubaterijski topovi pokrivali su jednako moćno oružje - Šostakovičevu glazbu. Na Trg umjetnosti nije pala niti jedna granata, nego se lavina zvukova s ​​radija i razglasa u zadivljujućem svepobjedničkom nizu sručila na glave neprijatelja, dokazujući da je duh primaran. To su bile prve rafalne paljbe na Reichstag!”

E. Lind, tvorac Muzeja Sedme simfonije,

o danu premijere opsade