Spomenik Brončani konjanik opis detalja. Tko je prikazan na spomeniku Brončani konjanik

Pošaljite svoj dobar rad u bazu znanja jednostavno je. Koristite obrazac u nastavku

Studenti, diplomanti, mladi znanstvenici koji koriste bazu znanja u svom studiju i radu bit će vam vrlo zahvalni.

Objavljeno na http://www.allbest.ru/

Ministarstvo znanosti i obrazovanja Ruske Federacije

Savezna državna proračunska obrazovna ustanova

visoko stručno obrazovanje

"Altajsko državno sveučilište"

Fakultet umjetnosti

Odsjek za povijest umjetnosti

Opis i analiza spomenika Brončani konjanik

Barnaul 2015

konjanički kip petra bakar

Uvod

2. Opis spomenika Brončani konjanik

2.1 Silueta i gesta

2.2 Glava Petra

2.3 Odjeća jahača

2.5 Postolje

Zaključak

Bibliografija

Uvod

Skulptura prati ljude posvuda i uvijek. Pozdravlja ljude na cestama, svečano stoji na gradskim trgovima, ukrašava postaje metroa, parkove i javne interijere. Ona ukrašava fontane, mostove i krovove. Skulptura je jedna od vrsta likovne umjetnosti koja posebnim načinima i sredstvima odražava stvarni život; jedina vrsta koja daje trodimenzionalne slike materijalnih objekata. Skulptura prikazuje živa bića, ljude i životinje. Ipak, glavni fokus je na osobi, ljudskom obliku i slici.

Kao oblik likovne umjetnosti, skulpturu karakterizira činjenica da njezina djela nemaju iluzorni volumen, poput slikarskih ili grafičkih djela, već pravi trodimenzionalni volumen smješten u realnom prostoru. Zahvaljujući trodimenzionalnosti i stvarnoj opipljivosti oblika, kiparske slike ponekad se percipiraju kao živi ljudi. Skulptura privlači mnoge ljude odjednom, stoga su razmjer, jednostavnost i jasnoća stvorene slike, izražajnost i jasnoća oblika od najveće važnosti.

Skulpturu karakterizira privlačnost prema slikama koje afirmiraju ljudsko dostojanstvo, prema prikazivanju ljudi koji su fizički i duhovno lijepi. Herojska bit kiparstva, njegova želja da veliča i uzdiže svoje likove, posebno se jasno ogleda u monumentalnoj skulpturi, koja se obično naziva spomenicima.

Spomenici su skulpturalne ili arhitektonske građevine koje se podižu kako bi se ovjekovječili značajni događaji, kako bi se u sjećanju potomaka sačuvala imena slavnih ljudi, njihovi podvizi i djela.

Spomenici nam pomažu razmišljati o tome kakvi su zapravo bili ljudi kojima su posvećeni. Osim toga, spomenici mijenjaju sud o prethodnicima. Spomenici nisu tihi kako se čini. Oni ne samo da mogu stajati na trgu, već i živjeti u glavama ljudi. Izazivaju određeni stav prema sebi, ili vam se nešto kod njih sviđa ili ne. To određuje koju ulogu imaju u životu osobe.

Uobičajeni tip spomenika pojedincu je konjanički kip, često u spomen na državnike i generale. Konjanički spomenik ima sposobnost karakterizirati doba u kojem su ljudi živjeli i ispričati njegovu povijesnu i društvenu bit. Na prvi pogled čini se da je konjanički kip žanr koji dopušta samo određene nijanse: jahač na konju uvijek je svečan i pobjednički. Zapravo, to je daleko od slučaja: u konjaničkom kipu, kao iu bilo kojoj skulpturi, sve ovisi o umjetnikovom stavu prema onome što je prikazano, njegovom zadatku i razumijevanju društvene situacije.

Postoji šest najpoznatijih konjaničkih statua, od kojih se tri nalaze u Rusiji. Dvije od njih posvećene su Petru I. Uostalom, pod Petrom se odvijao proces formiranja svjetovne umjetnosti u svim njezinim vrstama i žanrovima.

Iz ovoga slijedi svrha kolegija - opisati i analizirati spomenik Brončanog konjanika posvećen Petru I.

Ciljevi kolegija:

Studij književnosti;

Proučavanje povijesti nastanka spomenika;

Opis i analiza spomenika;

1. Povijest nastanka spomenika Brončani konjanik

Godine 1762., jedva zasjevši na rusko prijestolje, Katarina II odlučila je u prijestolnici podići spomenik Petru I, prema kojem je gajila najdublje poštovanje. Spomenik je trebao predstavljati prvog ruskog cara kao izuzetnog državnika.

Za realizaciju projekta velikih razmjera bila je potrebna svježa, originalna ideja, dostojna sjećanja na velikog reformatora. Odužila se potraga za kiparom za realizaciju projekta. Nisu mogli pronaći umjetnika koji bi mogao prenijeti veličinu careve osobnosti. Katarini II pomogao je Denny Diderot; on je 1766. ruskoj carici preporučio francuskog kipara Etiennea Falconeta: “Evo čovjeka obdarenog genijem i svim osobinama spojivim i nespojivima s genijem... Koliko ukusa i gracioznosti ima, kako je neotesan i uljudan, druželjubiv i oštar, nježan i strog. Kako uspijeva raditi u glini i mramoru, čitajte i razmišljajte o tome kako je sladak i sarkastičan, ozbiljan i zaigran..." I što je najvažnije, Falcone je bio talentiran, odvažan i nesebičan. Rado je prihvatio poziv za rad u Rusiji, pristao na sve uvjete i uronio u posao.

Odstupajući od općeprihvaćenih kanona tog vremena, kipar je prikazao svog junaka u pokretu, obukao ga ne u svečanu odoru, već u jednostavnu, široku odjeću koja nije privlačila pozornost, a bogato sedlo zamijenio je životinjskom kožom. Samo lovorov vijenac koji kruni glavu i mač koji visi o pojasu ukazuju na ulogu Petra I kao pobjedničkog zapovjednika.

Ako Falcone nije imao posebnih poteškoća s likom cara, onda je pri modeliranju Petrove glave kipar dospio u potpuni očaj. Tri puta je isklesao ovu izvanrednu glavu i tri puta je carica odbila njegove modele zbog nesličnosti s originalom. I u tom trenutku, kada je situacija prijetila da postane dramatična, kiparova učenica, 20-godišnja Marie Anne Collot, kako kaže legenda, isklesala je Petrovu glavu u jednoj noći, prenoseći njegove portretne crte. Bio je to pun pogodak. Model prikazan Catherine izazvao je oduševljeno odobravanje. Kipar je dobio doživotnu mirovinu. Studentu je počast odao i kipar. U svakoj je prilici isticao Kollovo ravnopravno sudjelovanje u radu na spomeniku.

Slijedeći svoj genijalni plan - postaviti konjanički kip na golemi pijedestal, koji se u umjetnikovoj mašti pojavio kao prirodna granitna stijena, Falcone u radionici gradi platformu od dasaka, oponašajući ovo navodno postolje. Iz kraljevskih konjušnica kiparu su dodijeljeni najbolji čistokrvni pastuhi po imenu Diamond i Caprice, koje je vozio pukovnik Melissino. U punom je galopu doletio na platformu i na trenutak zadržao konja u tom položaju. U tom trenutku kipar je morao napraviti skicu iz života. Bezbrojne skice rezultirale su briljantnom kompozicijom tijekom godina.

19. svibnja 1770. cijeli Sankt Peterburg došao je u kiparsku radionicu u blizini zelenog mosta preko Fontanke kako bi vidio gipsani model budućeg spomenika. Kakva je mišljenja Falcone čuo o sebi i svojoj kreaciji? Bilo je mnogo toga zbog čega smo bili zbunjeni, a ponekad čak i malodušni. Ali glavna stvar je da se Catherine svidjelo majstorovo djelo i ona je ohrabrila svog favorita: "Smij se budalama i idi svojim putem."

Dok je Falcone radio na modelu, Senat je raspravljao o tome gdje postaviti spomenik. Izabrali smo Senatski trg. Umjetnička akademija raspisala je natječaj za razjašnjenje lokacije spomenika i svih detalja. Pobjednik natjecanja bio je Yu.M. Felten. Dovršio je nacrt trga s približnim obrisima postolja i nacrt granitnog nasipa u čijem je središtu stajao spomenik u trasi mosta. Pristaništa uz rubove ovog dijela granitnog nasipa projektirana su u istim oblicima kao i ostali duž cijele dužine kamene obale Neve.

Dok je čekao da kip bude izliven, Falconet je počeo pripremati postolje. Odbacivši općeprihvaćeni geometrijski oblik, zamislio ju je u obliku granitne stijene, sastavljene od pojedinačnih kamenih blokova, dobro učvršćenih, ali ju je, slijedeći savjet vojnog inženjera Carburyja Lascarija, odlučio isklesati iz monolita.

Nije bilo odmah moguće pronaći odgovarajuće kamenje za spomenik. A onda su novine “Sanktpeterburške vedomosti” objavile da će onaj tko naznači mjesto traženog kamena biti nagrađen.

Početkom rujna 1768. seljak Semyon Vishnyakov pojavio se na Akademiji umjetnosti i izjavio da u blizini sela Konnaya u blizini Lakhte, 12 versta od Sankt Peterburga, postoji "veliki kamen", koji su lokalni stanovnici prozvali u spomen na udar groma koji je u njemu stvorio duboku pukotinu, "Thunder-stone". Stanovnici obližnjih sela povezivali su ga s imenom Petra Velikog, koji je, prema legendi, odavde istraživao područje čak i prije osnutka Sankt Peterburga.

Thunder Stone ostavio je snažan dojam na Falcona. Granitna gromada bila je duga 13,42 m, široka 6,71 m i visoka 8,24 m. Težila je oko 1600 tona. Za dovlačenje kamena do uvale trebalo je nešto više od 4 mjeseca. Za transport kamena kopnom izgrađena je ogromna platforma od debelih balvana. S njegove donje strane nalazili su se drveni oluci pokriveni bakrenim limom. Prekrivale su iste prijenosne tračnice za padobran položene na tlo, po kojima se tijekom kretanja kotrljalo 30 brončanih 5-inčnih kuglica. Te su kuglice omogućile znatno smanjenje trenja kada se platforma pomiče. Nakon što je gromada, duboko zakopana u zemlju, okružena velikom jamom, podignuta je uz pomoć 12 poluga i 4 vrata i položena na platformu.

15. studenog 1769. započeo je svoje putovanje, prešavši 23 hvata (49 m) toga dana. Kamen se vukao po posebno postavljenoj cesti, uz korištenje od 2 do 6 kapija, od kojih su svaku vozila 32 radnika. Ukupno je u transportu kamena sudjelovalo do 400 ljudi. Nekih je dana brzina napredovanja dosezala 13 ili čak 300 hvati. A cijeli put do Finskog zaljeva je oko 8 milja. Dok se stijena micala, na njoj su bila 2 bubnjara koji su davali signale radnicima. Kako bi se ubrzao sav posao, točno na stijeni sagrađena je kovačnica s ogromnim nakovnjem. Šest kovača kontinuirano je popravljalo alate potrebne za kretanje, izrađujući nove dijelove umjesto pokvarenih. U isto vrijeme četrdesetak klesara klesalo je stijenu dajući joj oblik kakav je zamislio Falconet. Mnogi stanovnici Sankt Peterburga došli su gledati kako se kreće Thunder Stone. U Lakhtu je stigla sama carica sa svojom svitom.

27. ožujka 1770. "Thunder-Stone" je isporučen na pristanište u blizini morske obale. Ali putovanje vodom dogodilo se tek u jesen. Teretni brod izgrađen je "prema nacrtima" poznatog brodograditelja Grigorija Korčebnikova. Nakon što je s najvećom pažnjom utovario kamen na veliku splav pričvršćenu između dva broda, Thunder Stone je krenuo prema St. Petersburgu.

Bližilo se vrijeme izlivanja spomenika. Radnik ljevaonice Ersman iz Francuske, koji se dugo očekivao, na kraju je odbio posao. Falconet je sam morao preuzeti izbor glumaca. Godine 1775. Falconet je započeo s radom i odmah su se pojavile goleme poteškoće: veličina skulpture bila je ogromna, konfiguracija složena; debljina brončanih stijenki u prednjem dijelu kipa trebala je biti znatno manja od debljine stijenki u stražnjem dijelu. Tako je prednji dio postao lakši, a stražnji, koji je nosio glavni teret, postao je masivniji. Bez toga golemi kip, koji je imao samo tri točke oslonca, ne bi stekao potrebnu stabilnost. Nastojeći osigurati ravnotežu i stabilnost brončanog konja, koji se propinjao, napravio je točan proračun i, odredivši potreban položaj težišta, povećao debljinu bronce, a time i težinu konja. stražnje noge i rep. To je omogućilo da se radi bez ikakvih potpora.

U skladu s Falconetovim planom, peterburški kipar F. G. Gordejev izradio je model zmije koja se migolji pod kopitima konja. Njezino tijelo trebalo je poslužiti kao dodatna, treća točka oslonca za tijelo konja, koji se propinje s jahačem koji ga jaše.

Kako bi izbjegao stvaranje šavova između pojedinih dijelova kipa, Falcone ga je odlučio izliti u jednom potezu. Ali to nije bilo moguće učiniti. Dana 24. kolovoza 1775. tijekom lijevanja pojavile su se pukotine u kalupu kroz koje je počeo teći tekući metal. U radionici je izbio požar, a samo je predanost i snalažljivost majstora ljevaonice E. Khailova omogućila da se plamen ugasi; no cijeli gornji dio odljeva, od jahačevih koljena i konjskih prsa do njihovih glava, bio je nepopravljivo oštećen i morao se rezati. 1. studenoga 1777. besprijekorno je izliven nedostajući dio spomenika. Zajedno s iskusnim reljefom Sandozom, koji je prethodno radio na zvonima u tvrđavi Petra i Pavla, kipar je sam kovao i dovršavao broncu. Ogromni su napori bili potrebni za ukrašavanje Petrova lika i graviranje detalja odjeće. Kao i prije, Khailov i njegovi šegrti pomogli su kiparu. Radovi su dovršeni tek 1778. godine. U znak sjećanja na završetak ukrašavanja spomenika, Falconet je urezao natpis na latinskom na jednom od nabora ogrtača Petra I.: "Skulptirao i lijevao Etienne Falconet, Parižanin iz 1778."

Godine 1778., u svom posljednjem pismu Katarini II, Falcone je izvijestio o završetku rada. Ne čekajući da se spomenik postavi, Falcone je u rujnu 1778. napustio Sankt Peterburg. Nakon Falconeova odlaska, upravljanje izgradnjom spomenika prešlo je na arhitekta Feltena. Tijekom tog razdoblja, kamena stijena je gotova, dajući izgled zabačenog vrha vala.

U posljednjem trenutku prije otvaranja spomenika, na prijedlog Feltena, promijenila se priroda ograde oko njega. Ako je isprva planirano u blizini spomenika postaviti 50 "topova" (stupova) od sivog pudoškog kamena, povezujući ih bakrenim lancima, onda su u konačnoj verziji, prema projektu iz 1780., postavljena 24 stupa od tesanog kamena i jedan željezna rešetka strogog geometrijskog uzorka postavljena su duž ovala u obliku samostojećih koplja isprepletenih kopljima na kojima su postavljeni pravokutni okviri. Ova ograda nalikovala je uzorku karika rešetke Ljetnog vrta. Paralelno s postavljanjem ograde napravljena je platforma uz spomenik od pločastog divljeg morskog kamena.

Napokon je sve bilo spremno, a otvorenje je zakazano za 7. kolovoza 1782. - stotu obljetnicu Petrova dolaska na prijestolje. Pred velikim mnoštvom ljudi, u nazočnosti carske obitelji, diplomatskog zbora, pozvanih gostiju, uz grmljavinu orkestra i topovske paljbe, svečano je otvoren prvi spomenik u Rusiji. Na dan otvorenja oko spomenika se okupila vojska od 15.000 vojnika. Čim se Catherine pojavila na balkonu zgrade Senata, poletjela je raketa. Odmah su platneni štitovi koji su okruživali spomenik pali na kolnik. Vojska je pozdravila spomenik puškama i zastavicama za izbjegavanje, a brodove podizanjem zastava, a u isti čas začula se pucnjava s obje tvrđave i s brodova, pomiješana s brzom paljbom pukovnija i udaranjem bubnjeva i vojnom glazbom, oduševljeno potresao grad koji je stvorio Petar... ".

Falconet je uspio prekinuti tradiciju konjaničkih spomenika 18. stoljeća s mirno sjedećim figurama kraljeva, generala i pobjednika u raskošnoj odjeći, okruženih brojnim alegorijskim figurama.

“...Ovo djelo, prijatelju, kao uistinu lijepo djelo, odlikuje se time što se čini lijepim kad ga prvi put vidiš, a drugi, treći, četvrti put čini se još ljepšim, odeš. sa žaljenjem i uvijek spreman da mu se vratiš..." Iz Diderotovog pisma Falconetu.

2. Opis spomenika Brončanog konjanika

U kompoziciji koju je izradio Falcone, Petar je prikazan jašući na propetom konju - u punom galopu, penje se uz strmu liticu i zaustavlja se na njenom vrhu, na rubu litice.

Impresivna snaga ove slike, kako se uvjerava detaljniji pregled, zahvaljuje se, prije svega, činjenici da je izgrađena na međusobno suprotnim principima, “satkanim” od unutarnjih suprotnosti koje nalaze svoje skladno razrješenje. Ta unutarnja proturječja umjetničke slike nisu u njoj šifrirana natuknicama ili simbolima, nego su otvoreno dana – otvoreno prikazana u samoj plastičnosti monumentalne slike.

Razumjeti kompoziciju i sliku skulpture znači prije svega razumjeti značenje tih unutarnjih suprotnosti.

Tu spada, prije svega, suprotnost između kretanja i mirovanja. Oba ova principa spojena su u slici konjanika koji se brzo penje uz strminu litice i zaustavlja konja u punom galopu. Konj, podignut na stražnje noge, još uvijek je u punom pokretu, grli ga zapuh, iz cijeloga njegova bića izbija neohlađena toplina. Figura konja ispunjena je dinamikom. Ali slika konjanika, njegovo sjedište, držanje, gesta, okretanje glave personificiraju veličanstveni mir - samouvjerenu snagu vladara, kroteći i trčanje konja i otpor elemenata. Jahač na konju u galopu zapovjedničkim pokretom daruje zemlji mir. Plastičko jedinstvo pokreta i odmora u podlozi je skulpturalne kompozicije.

Ova kombinacija-suprotnost otkriva se i na drugi način. Konj, koji se propinje ispred litice, prikazan je u položaju koji može trajati samo trenutak. Neposrednost poze karakteristična je značajka situacije koju je kipar izabrao. No, pretočena u monumentalnu sliku, ta se trenutnost percipira i u sasvim suprotnom smislu: konj i jahač kao da su zauvijek zamrznuti u ovom trenutnom položaju, bronca golemog kipa gledatelju govori o neuništivo vječnom životu jahača. . Brzo prijelazno kretanje odgajanog konja dobiva karakter nepokolebljive stabilnosti, postojanosti i snage. Trenutačnost se ovdje spaja s vječnošću - suprotnost ovih principa percipira se kao plastično jedinstvo, utjelovljeno cjelokupnom strukturom umjetničke slike.

Ako kompozicija spomenika spaja kretanje i mirovanje, trenutnost i postojanost, onda se s ništa manjom snagom u njemu spaja slika neograničene elementarne slobode i moćne, podjarmljujuće volje. Jahač leti naprijed u beskrajno prostranstvo koje se otvara s visina usamljene stijene. Otvoreni su mu svi putevi, sve zemaljske ceste i morske daljine. Izbor puta još nije napravljen, konačni cilj se još ne vidi. Ali u isto vrijeme, trčanje konja je usmjereno "željeznom rukom" moćnog vladara. Apsolut ljudske volje obuzdava elemente. Slike konja koji galopira punom brzinom i jahača koji mu zapovijeda kombiniraju oba ova principa.

No, položaj propetog konja mogao bi se činiti namjernim da sam kip ne sadrži iscrpnu motivaciju za taj položaj. Naime, konj se propeo upravo zato što se u svom brzom trku našao na samom rubu provalije, na rubu strme litice... Ispred te iznenada otvorene provalije jahač je naglo zauzdao konja, zaustavio njegov trk, podigao ga na stražnje noge "iznad samog ponora". Bilo je dovoljno učiniti i najmanji pokret ili samo spustiti prednje noge konja i jahač bi bio u opasnosti od neizbježnog pada s visoke kamene litice. Ovakav položaj konja na samom rubu granitne litice daje iscrpnu motivaciju za odabranu pozu, a istovremeno monumentalnoj slici daje još jednu opreku - jedinstvo.

Plastično je izražena u neobičnom postolju spomenika. Granitna stijena iza čini kosu liniju uspona po kojoj je jahač upravo galopirao, a sprijeda završava strmom izbočinom koja visi preko donje izbočine gurnute naprijed. Strma, ali savladiva staza do vrha litice iznenada ustupa mjesto strmom usjeku iza kojeg su kamene litice ponora. Glatki uspon prema vrhu i oštar pad prema dolje - ovi međusobno suprotni principi tvore oblik pijedestala stijene. Bez te kontrastne kombinacije bila bi neopravdana i nezamisliva kompozicija cjelokupne konjaničke skulpture koju je kipar izabrao. Uspon i hrid, granitni svod stijene i zjapeći “bezdan” - ove opozicije ulaze u bit monumentalne slike, ispunjavaju je unutarnjim pokretom, daju joj onu plastičnu mnogostranost, koja je izraz semantičke mnogostranosti i ideološka dubina.

2.1 Silueta i gesta

Kao i svako veliko djelo monumentalne skulpture, spomenik Petru je svojom kompozicijom zamišljen tako da ga se može promatrati sa svake moguće točke, ali istodobno zahtijeva obilazak sa svih strana za njegovu potpunu percepciju: samo takav pogled otkriva plastičnu sliku . Cjelokupna kompozicijska struktura spomenika pretpostavlja obveznu percepciju kipa s različitih strana, iz različitih kutova gledanja, dajući sve više i više novih aspekata, iz čije se ukupnosti sastavlja cjelovita umjetnička slika.

U sekvencijalnom otkrivanju slike kako se gledatelj kreće, vodeću ulogu ima silueta - trodimenzionalni obrisi konjaničke statue i granitne stijene koja služi kao njezino postolje. Silueta je prva stvar koja utječe na svako djelo monumentalne skulpture. Silueta sadrži plastične kvalitete koje se ne mogu nadoknaditi nikakvim modeliranjem ili doradom samih dijelova.

Spomenik Petru izuzetno je karakterističnih obrisa. Tijelo konja, uzdignuto pod kutom od gotovo 45 stupnjeva iznad linije horizonta, gledajući spomenik straga i sa strane, čini nastavak linije uspona stijene-postolja. Ova glatka linija naglo završava sprijeda uzdignutom glavom konja, njegovim podignutim i napeto savijenim prednjim nogama i strmim licem litice. U tim kontrastnim obrisima, gdje se glatka dijagonala stražnjeg pročelja sudara s isprekidanim, nepravilno oblikovanim izbočinama sprijeda, lik samog junaka ne samo da se ne gubi, nego ostaje plastično središte, žarište cijele kompozicije. Činjenica je da, uz svu složenost i isprekidanost konturne linije koju tvore obrisi propetog konja, kip se dimenzijama uklapa u sasvim točne granice jednakokračnog trokuta, čija je osnovica linija koja ide od gornji prednji rub stijene do krajnje točke kipa, odnosno do krajnjeg konjskog repa. U ovoj konstrukciji, klasičnoj u svojoj ravnoteži, sjedeća figura Petra pojavljuje se na vrhu trokuta - ona dominira cijelom kompozicijom.

Plastična izražajnost sjedeće figure znatno je pojačana gestom. Značajno značenje ove geste (potvrda suverene volje, upućivanje na prekomorske daljine, smirivanje ljudi i stihija, trijumf pobjednika) izražava se jednostavnim pokretom ruke, ali presudnu ulogu ima plastičnost tog pokreta. ulogu u figurativnom sadržaju spomenika. Nije bez razloga što se u Puškinovom opisu "Brončanog konjanika" Petrova gesta smatra jednim od najznačajnijih obilježja kipa. "Stoji s podignutom rukom"; "Podigavši ​​ruku uvis"; "Div s ispruženom rukom"; "S ispruženom snažnom rukom"; „Prijetnja nepomičnom rukom“; "I s ispruženom rukom" - ovako je Puškin odabrao epitete koji su mogli najtočnije i najsnažnije prenijeti bit jednostavne i tako značajne geste.

Noseći važan semantički sadržaj, ispružena ruka jahača ujedno je i jedan od najizrazitijih plastičnih elemenata skulpturalne cjeline. Formalno narušavajući kompozicijsku ravnotežu siluete, ovo jednosmjerno kretanje kao da koncentrira energiju jahača koji je savladao strminu stijene i u galopu dojurio do njezina vrha kako bi s te visine iskazao svoju volju – moćnu volju ljudi koji su stvorili grad, koji su zemlji otvorili nove puteve, nove bezgranične otvorene prostore.

Zahvaljujući ovim i drugim značajkama kipa i njegovog postolja, silueta spomenika dobiva iznimnu snagu. Dijagonalno podignuti propeti konj; njegova glava i prednje noge tvore oštro proširene linije i konture; jahačeva glava zabačena uvis i ruka ispružena udesno; jaz formiran između tijela konja i gornje ravnine postolja; konačno, stepenasta struktura ovog potonjeg, s nadvišenim gornjim dijelom i donjim dijelom izbačenim naprijed - sve to tvori oštro ocrtanu, svakoj umjetnoj "okruglosti" stranu, jedinstvenu siluetu spomenika, opaženu s različitih točaka i s različitih udaljenosti .

"Potrebno je", napisao je Falcone u svojim "Razmišljanjima o skulpturi", "da se djelo, ističući se na pozadini zraka, drveća ili arhitekture, oglasi s najveće udaljenosti s koje se može primijetiti. Svjetlost i sjene, široko rasprostranjen, također će se natjecati u određivanju glavnih oblika i ukupnog dojma."

Spomenik Petru odgovarao je tim teorijskim postavkama svoga autora. Obrisi kipa jasno se "ističu na pozadini zraka i arhitekture", dijelovi kipa i pijedestala koji strše iz opće mase ili vise nad drugim dijelovima stvaraju "široku distribuciju svjetla i sjene". Ogromna plastična snaga spomenika djeluje “iz najveće daljine”. Ova snaga već je svojstvena njegovoj silueti.

2.2 Glava Petra

Kad se približite spomeniku, dojmu koji stvaraju opći obrisi kipa i njegova silueta dodaje se nova slika: Petrova glava. Glava Petra u brončanoj skulpturi sasvim je nova slika: pravilni oval ponosno uzdignute glave upisan je u okvir od gustih valovitih niti, na koje se naslanja vijenac od krupnog lovorovog lišća. Široko otvorene oči s oštrim i duboko urezanim zjenicama, okrenute u smjeru ruke koja pokazuje, voluminozna konveksnost visokog čela, prekrivenog snažnim lukom obrva, veliki oblici nosa i brade, izraz duboke misli i nepokolebljiva volja u svim fizionomskim crtama lijepog hrabrog lica - to su crte ovog monumentalnog portreta. Temelji se na kombinaciji misli i snage. Slika monarha-prosvjetitelja, koji posjeduje snažnu volju, uhvaćena je u Petrovoj brončanoj glavi. Falcone je iz izgleda svog junaka isključio sve što je spriječilo najjasnije otkrivanje upravo ovih definirajućih značajki. Čovjek prosvjetiteljstva, Falconet i Peter vidjeli su prije svega čovjeka mišljenja, razuma, nositelja visokih misli. U tom je smjeru izvršena idealizacija njegova stvarnog izgleda u spomeniku Petru - idealizacija, bez koje u ovoj ili onoj mjeri ne može proći niti jedno djelo monumentalne skulpture. Petrova glava, lovorom ovjenčana, obasjana je svjetlom uzvišene misli, širom otvorena prostranstvima znanja.

2.3 Odjeća jahača

Izbor i izvedba odjeće igra važnu ulogu u stvaranju bilo koje monumentalne skulpture. Jahač je odjeven u široku, laganu odjeću koja ne ograničava slobodu kretanja. Falcone je s pravom vjerovao da jahačeva odjeća ne bi trebala biti uočljiva i odvratiti gledatelja od glavne stvari. Prema samom kiparu, Petrova odjeća ima sličnosti i s ruskom običnom odjećom i s oblicima drevne građanske nošnje. "Petrova nošnja", rekao je kipar, "odjeća je svih naroda, svih ljudi, svih vremena, - jednom riječju, herojska nošnja." Podsjeća na dugu, prostranu košulju tegljača Volge, s vezom duž ruba i na rukavima. Preko vrha je prebačen kratki ogrtač, a na nogama meke, lagane krznene čizme, kakve su se nosile na sjeveru Rusa. Umjesto sedla, preko konja je nabačena medvjeđa koža, što podsjeća na predpetrovsku “medvjeđu Rusiju”. Za jahačev pojas pričvršćen je mač koji leži u jednostavnim koricama bez ukrasa. Lovorov vijenac pobjednika i kratki mač za pojasom kao da ukazuju na to da je kralj stvoritelj više puta izvojevao pobjede na bojnim poljima.

Zamijenivši sve povijesne vrste odjeće "ekvivalentom" koji je stvorio, u kojem se rusko kombinira s drevnim, Falcone je sliku nacionalnog ruskog heroja obdario značajkama univerzalnog, svjetsko-povijesnog značaja.

Figura čovjeka koji sjedi na konju ostala je tisućama godina jedna od najčešćih vrsta monumentalnih slika dizajniranih da ovjekovječe sliku vladara, ratnika i heroja.

U spomeniku Peter Falcone dao je duboko realističnu skulpturalnu sliku konja koji se propinje. Petrov brončani konj kao da je otet od samog života, njegova vanjska plastika rezultat je pomnog promatranja živog konja, njegovih navika, pokreta, anatomije i plastike njegova tijela.

Držanje, gesta i cjelokupni izgled jahača međusobno su određeni položajem i kretanjem konja. Jahač ne samo da “sjedi” na konju, već mu i aktivno zapovijeda, upućuje konja na onaj oštar pokret (“na stražnje noge”), koji čini temelj cijele skulpturalne kompozicije. S druge strane, poza predodređuje mnogo toga u junakovoj figuri: njegovo duboko sjedište, okretanje glave, gesta toliko su usko povezani s kretanjem i položajem konja da je isključena svaka mogućnost odvojenog i plastičnog postojanja obojega. Ovo jedinstvo jahača i konja pojačano je detaljima kao što je zamjena običnog sedla kožom i odsutnost uzengija. Nabori ogrtača, koji padaju s jahačevih ramena, glatko leže na leđima konja, "stapajući" ljudsku figuru s tijelom konja.

2.5 Postolje

Slika stijene kao simbola “pobijeđenih poteškoća” predstavljena je Falconeu u svom najprirodnijem, primarnom obliku - u obliku divlje kamene litice koju junak svladava. Kipar se ovdje nije ograničio na jednostavnu zamjenu uobičajenog, geometrijski ispravnog postolja granitnom stijenom. Zahvaljujući složenom asimetričnom obliku postolja, gledatelj vidi ne samo jahača na vrhu stijene, već i kretanje jahača prema tom vrhu. Postolje prikazuje ne samo radnju koja se dogodila, već i kako se ta radnja odvijala, kako je jahač došao do strme litice i kako je zaustavio konja na samom rubu. Granitni blok je različito obrađen na prednjoj i stražnjoj fasadi spomenika. Iza nas je staza do vrha litice, blagi uspon sa tri blago označene stepenice. Uspon prelazi u ravnicu na kojoj jahač zauzdava konja. Nakon toga slijedi okomiti rez kamena. Ovaj usjek čini okomitu plohu izbočine s bočne strane prednje fasade, nadvijajući drugu, donju izbočinu. Obrisi dvaju izbočina, koji podsjećaju na pljusak uskovitlanog vala, daju postamentu osebujnu dinamiku. Ovi obrisi nejasno odražavaju siluetu konja s glavom gurnutom naprijed i podignutim prednjim nogama.

Neobičan oblik postolja pojačava kretanje svojstveno samoj kompoziciji kipa. Statička masa ogromnog kamenog bloka i intenzivna dinamička snaga koja se u njemu krije uvelike pojačavaju dojam snage volje čiji je nositelj moćni čovjek koji je savladao ovu kamenu liticu i izdigao se iznad nje. Upravo je ta kombinacija postamentu dala tako važnu, aktivnu ulogu u sastavu umjetničke slike da je pijedestal u spomeniku Petru Velikom postao dio kipa, neodvojiv od slike samog heroja.

Zaključak

Nakon što smo pregledali spomenik Brončanog konjanika posvećenog Petru I. autora Etiennea Falconeta, možemo izvući sljedeći zaključak.

Falcone je napustio kanoniziranu sliku cara pobjednika. Nastojao je utjeloviti sliku kreatora, zakonodavca i transformatora. Odstupajući od općeprihvaćenih kanona tog vremena, kipar je prikazao svog junaka u pokretu, obukao ga ne u svečanu odoru, već u jednostavnu, široku odjeću koja nije privlačila pozornost, a bogato sedlo zamijenio je životinjskom kožom. Samo lovorov vijenac koji kruni glavu i mač koji visi o pojasu ukazuju na ulogu Petra I kao pobjedničkog zapovjednika.

Po mom mišljenju, spomenik je lakonski i istodobno izražajan, vrlo je u skladu s veličinom i moći Petra, stvara sliku snažnog, utjecajnog čovjeka koji ljudima otvara perspektivu novog života, simbolizira brzinu odluka, jasnoću i gracioznost svega što je učinio Petar I. Glatke linije, stvarajući prozračnost i lakoću, privlače i daju samom jahaču veću eleganciju i sklad: Petar se pojavljuje kao čovjek koji je u stanju pomicati planine, čija je grandiozna planovi, koliko god nerealni izgledali, sposobni su postati stvarnost. Ovu znamenitost smatram jednom od najboljih, koja je posvećena ne samo Petru I., već podsjeća i na njegovu odlučnost, reforme koje je proveo i izgradnju Sankt Peterburga. Petrova zamisao, kulturna prijestolnica naše ogromne domovine, uvijek će biti povezana s povijesnim temeljima grada, stoga ovaj "Brončani jahač" personificira ozbiljnost prepreka koje su se pojavile na putu stvaranja grada, entuzijazam i odlučnost cara. Za mnoge je ovaj konjanik jedan od simbola Sankt Peterburga, što potvrđuje njegovu popularnost ne samo među stanovnicima glavnog grada, već i među gostima iz drugih dijelova zemlje i turistima.

Bibliografija

1. Spomenik Petru I. u Lenjingradu. - Mladi umjetnik, 1982., br. 8.

2. Toporov V. N. O dinamičkom kontekstu trodimenzionalnih djela likovne umjetnosti (semiotički pogled). Falconet spomenik Petru I // Zbirka Lotmanov. 1. M., 1995.

3. Proskurina V. Peterburški mit i politika spomenika: Petar Veliki do Katarine Druge // New Literary Review. -- 2005. -- br.72.

4. Knabe G. S. Imaginacija znaka: Brončani konjanik Falconeta i Puškina. -- M.: 1993.

5. Arhitektonski spomenici Lenjingrada. - L.: Strojizdat, 1975.

6. K. Karnilovich. "Na obalama Neve" Izdavačka kuća - Umjetnost - Lenjingrad - 1964 - Moskva.

7. Bozhenkova M. I. Idol na brončanom konju: Slika Petra Velikog u monumentalnoj skulpturi S.-P. / M. I. Boženkova. - St. Petersburg: TO Palmyra, 1997. - 160 str.

8. Kaganovich A.L. Brončani konjanik: Povijest stvaranja spomenika / A.L. Kaganovich. - L.: Umjetnost, 1975. - 190 str.

9. Romanova E. Remek-djela kiparstva Sankt Peterburga / E. Romanova. - M. Litera, 2007. - 96 str.

Objavljeno na Allbest.ru

Slični dokumenti

Važnost, veličina i jedinstvenost spomenika Petru I - "Brončani konjanik", koji se nalazi na Senatskom trgu u St. Postignuća Etiennea Mauricea Falconeta i njegov rad na "Brončanom jahaču": svrha, koncept i izvedba. Legenda o majoru Baturinu.

sažetak, dodan 07.12.2010


Brončani konjanik je prvi spomenik u Rusiji i glavni spomenik u čast velikog cara. Ali ipak, najvažniji spomenik Petru Velikom, koji nije napravio rukama, stvorio je on sam. Ovo je njegov primjer, to su njegovi učenici, to je naša Rusija.

sažetak, dodan 01.02.2004


Stjecanje vještina rukovanja kiparskim materijalom francuskog kipara Falconeta Etiennea Mauricea. Posebna umjetnička svojstva francuskog porculana, koje je francuski kipar briljantno koristio u svom radu. Opis Falconeovih djela.

prezentacija, dodano 30.09.2014


Povijest stvaranja spomenika "Tisućljeće Rusije" u Velikom Novgorodu, podignutog 1862. u čast tisućugodišnjice legendarnog poziva Varjaga u Rusiju. Autori spomenika su kipari M.O. Mikešin, I.N. Schroeder i arhitekt V.A. Hartmann.

sažetak, dodan 03/10/2008


Polaganje temelja spomenika Aleksandru III u Irkutsku 1903. Povorka od Kazanske katedrale do spomenika Aleksandru III na dan njegova otvaranja i posvećenja. Rušenje spomenika s postolja nakon revolucije. Rekreacija spomenika caru u naše dane.

prezentacija, dodano 15.03.2013


Povijest otkrića pećine Obi-Rakhmat. Planirana velika istraživanja spomenika. Proučavanje spomenika metodama prirodnih znanosti. Uloga industrije Obirakhmat u izgradnji regionalnih shema za razvoj paleolitika u srednjoj Aziji.

sažetak, dodan 06/10/2014


Dekoracija ulaza u privatni muzej Erarta. Otvorenje spomenika predsjedniku Republike Vijetnam Ho Chi Minhu. Praznik "Dan filologa i orijentalista". Park moderne skulpture. Otvorenje Spomen križa, instalacija "Toranj" kipara Andreja Sazonova.

prezentacija, dodano 03.09.2013


Izgradnja Artemidina hrama u Efezu i divovske statue Kolosa s Rodosa. Izgradnja mauzoleja u Halikarnasu kao nadgrobnog spomenika za karijskog vladara Mauzola. Povijesna vrijednost Velike piramide u Gizi, poznatog amfiteatra Koloseum u Rimu.

prezentacija, dodano 16.02.2015


Upoznavanje s poviješću stvaranja i kulturom vremena izgradnje Kristova kipa. Arhitektonske značajke i sadašnje stanje kipa. Otvorenje i posvećenje spomenika koji je postao simbol Rio de Janeira. Zanimljivosti o kipu Krista Otkupitelja, njegovim dvojnicima.

prezentacija, dodano 05.10.2012


Opis i povijest stvaranja sedam novih svjetskih čuda: Kineski zid, Petrov kompleks u Jordanu, kip Krista u brazilskom Rio de Janeiru, drevni grad Inka Machu Picchu u Peruu, piramida drevnih Maja Chichen Itza, rimski Koloseum, Taj Mahal.

Među brojnim skulpturama koje ukrašavaju grad na Nevi, posebnu pozornost privlači spomenik utemeljitelju sjeverne prijestolnice Petru I.

Brončani konjanik je posjetnica Sankt Peterburga. Podignut voljom Katarine II., više od 200 godina ukrašava Trg Senata.

Spomenik Petru I, nazvan Brončani konjanik s laganom rukom Aleksandra Puškina, jedan je od simbola Sankt Peterburga i jedna od najpoznatijih atrakcija kulturnog kapitala.

Ovaj spomenik Petru I nalazi se u otvorenom parku na Senatskom trgu i jedinstveno je djelo ruske i svjetske kulture. Brončani konjanik okružen je poznatim znamenitostima: zgrade Senata i Sinoda nalaze se na zapadu, Admiralitet na istoku, a Katedrala svetog Izaka na jugu.

Mladenci i brojni turisti dolaze na Senatski trg kako bi se divili glavnom simbolu Sankt Peterburga.

Povijest nastanka spomenika Brončani konjanik:

Inicijativa za stvaranje spomenika Petru I pripada Katarini II. Po njenom se nalogu princ Aleksandar Mihajlovič Golicin obratio profesorima pariške Akademije slikarstva i kiparstva Diderotu i Voltaireu, čijem je mišljenju Katarina II u potpunosti vjerovala.

Ovi poznati majstori preporučili su Etienne-Maurice Falconeta, koji je u to vrijeme radio kao glavni kipar u tvornici porculana, za ovaj posao. “Ima ponor istančanog ukusa, inteligencije i finoće, a istovremeno je neotesan, grub, ne vjeruje ni u što... On ne poznaje osobni interes”, napisao je Diderot o Falconu.

Katarina je pozvala u Rusiju kipara Etiennea-Mauricea Falconeta, autora "Prijetećeg Kupidona", koji se danas čuva u Louvreu, i drugih poznatih skulptura. Do tada je umjetnik već napunio 50 godina, imao je bogatu karijeru, ali nikada nije dovršio tako monumentalne narudžbe.

Etienne-Maurice Falconet oduvijek je sanjao o monumentalnoj umjetnosti, a nakon što je dobio ponudu za stvaranje konjaničke statue kolosalne veličine, pristao je bez oklijevanja. Pedesetogodišnji majstor došao je u Rusiju sa svojom 17-godišnjom pomoćnicom Marie-Anne Collot. Dana 6. rujna 1766. potpisao je ugovor, u kojem je nagrada za njegov rad iznosila 200 tisuća livara. Bio je to prilično skroman iznos; drugi su majstori mnogo više cijenili ovaj rad.

Falcone je smatrao da ovo njegovo djelo treba ući u povijest, te se nije ustručavao raspravljati s caricom. Na primjer, zahtijevala je da Petar sjedi na konju sa štapom ili žezlom u ruci, poput rimskog cara. Voditelj projekta i Catherinina desna ruka, Ivan Betskoy, savjetovao je da se na pijedestal postavi figura u punoj veličini sa zapovjedničkom palicom u ruci. A Denis Diderot čak je predložio spomenik u obliku fontane s alegorijskim likovima. Došlo je do takvih suptilnosti da bi "Petrovo desno oko trebalo biti usmjereno na Admiralitet, a lijevo oko na zgradu Dvanaest koledža." No Falcone je ostao pri svom. U ugovoru koji je potpisao stoji da bi se spomenik trebao sastojati "prije svega od konjaničke statue kolosalne veličine".

Falconet je izradio model skulpture na području nekadašnje privremene Zimske palače Elizabete Petrovne od 1768. do 1770. godine. Dva konja orjolske pasmine, Caprice i Brilliant, uzeta su iz carske ergele. Falcone je napravio skice, gledajući kako stražar leti na svom konju na platformu i prodiže ga.

Falconet je nekoliko puta preradio model glave Petra I., ali nikada nije dobio odobrenje Katarine II., i kao rezultat toga, glavu Brončanog konjanika uspješno je isklesala Marie-Anne Collot. Lice Petra I pokazalo se hrabrim i snažnim, s očima širom otvorenim i obasjanim dubokim razmišljanjem. Za taj rad djevojka je primljena u članstvo Ruske akademije umjetnosti, a Katarina II dodijelila joj je doživotnu mirovinu od 10.000 livara. Zmiju pod konjskim nogama izradio je ruski kipar Fjodor Gordejev.

Gipsani model Brončanog konjanika izrađen je do 1778. godine, a mišljenja o djelu su bila različita. Dok je Diderot bio zadovoljan, Katarini II nije se svidio proizvoljno odabran izgled spomenika.

Lokacija spomenika možda je jedina stvar o kojoj se gotovo nije raspravljalo tijekom njegove izrade. Katarina je naredila da se spomenik postavi na Senatskom trgu, jer se u blizini nalazi Admiralitet koji je osnovao Petar I i glavna zakonodavna institucija Rusije u to vrijeme, Senat. Istina, kraljica je željela vidjeti spomenik u središtu trga, ali kipar je imao svoj način i pomaknuo postolje bliže Nevi.

Njegovo postolje, možda jedino u povijesti monumentalne skulpture, ima svoje ime - Gromovi kamen. Falcone je želio koristiti monolitnu stijenu kao metaforičku "stijenu", ali bilo je teško pronaći kamen odgovarajuće veličine. Tada se u novinama “Sankt Peterburg Vedomosti” pojavio oglas upućen svim privatnim osobama koje su spremne negdje izbiti komad stijene i donijeti ga u Sankt Peterburg.

Javio se izvjesni seljak Semyon Vishnyakov, koji je Sankt Peterburg opskrbljivao građevinskim kamenom. Dugo je bacio oko na blok u području Lakhte, ali jednostavno nije imao alat da ga razbije. Ne zna se pouzdano gdje je točno ležao Thunder Stone. Vjerojatno u blizini sela Lisiy Nos. U dokumentima stoji podatak da je put kamena do grada trajao osam milja, odnosno oko 8,5 kilometara.

Za transport stijene, prema preporukama Ivana Betskog, razvijen je poseban stroj, u transportu su sudjelovale tisuće ljudi. Kamen je bio težak 2400 tona, nošen je zimi da se tlo ispod njega ne ulegne. Akcija preseljenja trajala je od 15. studenog 1769. do 27. ožujka 1770., nakon čega je kamen na obali Finskog zaljeva ukrcan na brod i 26. rujna dovezen na Senatski trg.

Lijevanje kipa počelo je 1774. godine složenom tehnologijom, koja je raspodjelom težine omogućila održavanje ravnoteže figure na samo tri točke oslonca. Ali prvi pokušaj bio je neuspješan - cijev s užarenom broncom je pukla, a gornji dio skulpture je oštećen. Za drugi pokušaj priprema je trajala tri godine. Stalne nevolje i propušteni rokovi pokvarili su odnos Falconea i Catherine, au rujnu 1778. kipar je napustio grad ne čekajući završetak radova na spomeniku. Pokazalo se da je Brončani konjanik posljednje djelo njegova života. Usput, na jednom od nabora ogrtača Petra I nalazi se natpis "Modelirao i lijevao Etienne Falconet, Parižanin 1778. godine."

Postavljanje Brončanog konjanika na postolje nadzirao je arhitekt Fjodor Gordejev. Po nalogu Katarine, na pijedestalu je ispisano "Katarina II Petru I". Svečano otvorenje spomenika održano je 7. kolovoza 1782. godine. U čast ovog događaja, carica je izdala manifest o općoj amnestiji, a također je naredila kovanje srebrnih i zlatnih medalja s njegovim likom. Katarina II poslala je jednu zlatnu i jednu srebrnu medalju Falconeu, koji ih je primio iz ruku kneza Golicina 1783. godine.

Brončani konjanik "prošao" je kroz tri rata bez oštećenja, iako se nalazi na mjestu pogodnom za granatiranje. U Domovinskom ratu 1812. godine nije stradala. Prvi svjetski rat također nije utjecao na veličanstvenog Petra, a tijekom Velikog Domovinskog rata, tijekom opsade Lenjingrada, Brončani konjanik obložen je balvanima i daskama, a spomenik je prekriven vrećama pijeska i zemlje. Drugi veliki spomenici učinili su isto i nije bilo načina da ih se sakrije ili evakuira.

Legende i mitovi o brončanom konjaniku:

*Postoji legenda da je Petar I, u veselom raspoloženju, odlučio prijeći Nevu na svom omiljenom konju Lisette. Uzviknuo je: “Sve je božje i moje” i preskočio rijeku. Drugi put je vikao iste riječi i također je bio s druge strane. I treći put je odlučio preskočiti Nevu, ali se prevario i rekao: "Sve je moje i Božje" i odmah je bio kažnjen - skamenio se na Senatskom trgu, na mjestu gdje je sada Brončani konjanik

*Kažu da je Petar I, koji je bio bolestan, ležao u groznici, te mu se činilo da Šveđani napreduju. Skočio je na konja i htio pojuriti u Nevu prema neprijatelju, ali tada je iz njega ispuzala zmija, omotala se oko konju oko nogu i zaustavila ga, spriječivši Petra I da skoči u vodu i umre. Tako na ovom mjestu stoji Brončani konjanik – spomenik.

* Uz Domovinski rat 1812. godine povezana je legenda koja kaže da je Aleksandar I. naredio evakuaciju spomenika u Vologdsku pokrajinu kada je postojala prijetnja zauzimanja Sankt Peterburga od strane francuskih trupa. Izvjesni major Baturin dobio je audijenciju kod kneza Golicina i ispričao mu san koji ga je progonio. Navodno je vidio Petra na Senatskom trgu kako sklizne s postolja i galopira do careve rezidencije na Kamenom otoku. "Mladiću, do čega si doveo moju Rusiju", kaže mu Petar, "ali dok sam ja na mjestu, moj se grad nema čega bojati!" Prema legendi, Golicin je san prepričao suverenu, a on je poništio naredbu o evakuaciji spomenika.

*Petar I pokazuje rukom prema Švedskoj, au centru Stockholma nalazi se spomenik Karlu XII, Petrovom protivniku u Sjevernom ratu, čija je lijeva ruka usmjerena prema Rusiji.

Zanimljivosti o spomeniku Brončani konjanik:

1) Falconet je prikazao lik Petra I u dinamici, na propetom konju, i time nije želio pokazati zapovjednika i pobjednika, već prije svega stvaratelja i zakonodavca.

2) Car je prikazan u jednostavnoj odjeći, a umjesto bogatog sedla nalazi se životinjska koža. Samo lovorov vijenac koji kruni glavu i mač za pojasom govore o pobjedniku i zapovjedniku.

3) Položaj spomenika na vrhu stijene ukazuje na teškoće koje je Petar svladao, a zmija je simbol zlih sila.

4) Spomenik je jedinstven po tome što ima samo tri oslonca.

5) Na postolju je natpis “PETAR prvi EKATARINA drugo ljeto 1782”, a na drugoj strani je isti tekst na latinskom jeziku.

6) Težina Brončanog konjanika je osam tona, a visina pet metara.

7) Falconet je zamislio spomenik bez ograde, iako je ograda još bila postavljena, ali nije preživjela do danas. 8) Sada ima ljudi koji ostavljaju natpise na spomeniku i oštećuju postolje. Moguće je da će oko Brončanog konjanika uskoro biti postavljena ograda.

9) Godine 1909. i 1976. obavljena je restauracija Brončanog konjanika.

10) Unutar spomenika postavljena je kapsula s bilješkom o obnovi i novinama od 3. rujna 1976. godine.

11) Najnovije ispitivanje, provedeno pomoću gama zraka, pokazalo je da je okvir skulpture u dobrom stanju.

12) Naziv "Brončani konjanik" Puškinovo je umjetničko sredstvo; zapravo je figura brončana.

fotografija s interneta

U kolovozu 1782. brončani konj s brončanim carem u sedlu propeo se nad hladnom obalom Neve. Majka Katarina, koja je željela nenametljivo ukazati na svoju veličinu, naredila je da se na pijedestalu označi: "Petar Prvi - Katarina Druga". Čitaj: od učenika do učitelja.

Petrina odjeća je jednostavna i lagana. Umjesto bogatog sedla nalazi se koža koja, prema zamisli, simbolizira divlji narod civiliziran od strane suverena. Za postolje je bila ogromna stijena u obliku vala, koja je, s jedne strane, govorila o poteškoćama, s druge, o pomorskim pobjedama. Zmija pod nogama konja koji se propinjao predstavljala je “neprijateljske sile”. Petrov lik trebao bi, prema planu, izražavati spoj misli i snage, jedinstvo kretanja i mirovanja.

Brončani konjanik. (Pinterest)

Katarina je očekivala vidjeti Petra sa štapom ili žezlom u ruci, kako sjedi na konju poput rimskog cara, a ne legionara. Falconet je imao na umu nešto sasvim drugo: “Moj kralj ne drži nikakav štap, on pruža svoju milostivu desnicu nad zemljom kojom obilazi. Penje se na vrh stijene koja mu služi kao pijedestal.”

Ideja o spomeniku Petru rodila se u Katarininoj glavi pod utjecajem njenog prijatelja, filozofa Denisa Diderota. Također je savjetovao Etiennea Falconeta: “On ima bezdan istančanog ukusa, inteligencije i delikatnosti, au isto vrijeme je neotesan, oštar, ne vjeruje ni u što... Ne poznaje osobni interes.”

Za izradu gipsanog modela Falconet je pozirao gardijskom časniku koji je uzgajao konja. To je trajalo nekoliko sati dnevno. Konji za rad uzeti su iz carskih ergela: konji Diamond i Caprice.

Skica glave brončanog konjanika u gipsu. (Pinterest)

Gipsani model izradio je cijeli svijet: konja i jahača - sam Etienne Falconet, glavu - njegova učenica Marie Anne Collot, zmiju - ruski majstor Fjodor Gordejev. Kada je maketa dovršena i odobrena, postavilo se pitanje lijevanja. Falconet nikada prije nije napravio nešto slično, pa je inzistirao da se pozovu stručnjaci iz Francuske. Oni su zvali. Francuski radnik u ljevaonici Benoit Ersman i tri šegrta došli su u Sankt Peterburg ne samo sa svojim alatom, već i sa svojim pijeskom i glinom - nikad se ne zna, možda se prave sirovine neće naći u divljoj Rusiji. Ali to mu nije pomoglo da dovrši narudžbu.

Situacija se zahuktavala, rokovi su istjecali, Falcone je bio nervozan, Catherine nesretna. Našli smo ruske drznike. Izrada spomenika trajala je gotovo 10 godina. Sam Falcone nije doživio dovršetak posla - 1778. morao je otići u domovinu. Kipar nije pozvan na svečano otvorenje.

Kontekst

Postolje predstavlja ništa manje moćno djelo, iako ga je priroda već izradila. Pod nadimkom Grom kamen, pronađen je u blizini sela Konnaya Lakhta (danas okrug St. Petersburga). Jama nastala nakon vađenja kamena iz zemlje postala je jezerce koje i danas postoji.

Petrovsky ribnjak, koji je nastao nakon uklanjanja kamena groma. (Pinterest)

Traženi uzorak - težak 2 tisuće tona, dug 13 m, visok 8 m i širok 6 m - pronašao je državni seljak Semjon Višnjakov, koji je u Sankt Peterburg dostavljao građevinski kamen. Prema legendi, stijena se odlomila od granitne stijene nakon što ju je pogodila munja, pa otuda i naziv "kamen groma".

Najteže je bilo dopremiti kamen do Senatskog trga - budući postament morao je prijeći gotovo 8 km. Operacija se izvodila tijekom cijele zime 1769./1770.

Kamen je dovezen na obalu Finskog zaljeva, gdje je izgrađen poseban gat za njegov utovar. Poseban brod, izgrađen prema unikatnim nacrtima, potopljen je i postavljen na unaprijed zabijene pilote, nakon čega je kamen prebačen s obale na brod. Ista operacija ponovljena je obrnutim redoslijedom na Senatskom trgu. Cijeli Petrograd, od malih do starih, gledao je prijevoz. Dok je gromovnik transportovan, klesan je, dajući mu "divlji" izgled.

Djelovanje stroja za transport grmljavinskog kamenja. (Pinterest)

Ubrzo nakon postavljanja, oko spomenika su se počele razmnožavati urbane legende i horor priče.

Prema jednoj od njih, sve dok Brončani konjanik stoji na svom mjestu, grad se nema čega bojati. To je proizašlo iz sna izvjesnog majora tijekom Domovinskog rata 1812. Ratnici su prenijeli noćnu moru Aleksandru I., koji je upravo izdao naredbu da se spomenik ukloni u pokrajinu Vologda - kako bi ga spasio od približavanja Francuza. Ali nakon takvih proročanstava, naravno, narudžba je otkazana.

Pavao I. navodno je u jednoj od svojih večernjih šetnji vidio duha Brončanog konjanika. Štoviše, to se dogodilo i prije postavljanja spomenika. Sam budući car rekao je da je na Senatskom trgu vidio duha s Petrovim licem, koji je najavio da će se uskoro ponovno sresti na istom mjestu. Nakon nekog vremena spomenik je otkriven.

Sudbina autora

Za Etiennea Falconeta, spomenik Petru I. postao je glavno djelo njegova života. Prije njega radio je uglavnom po narudžbama Madame de Pompadour, miljenice Luja XV. Usput, pridonijela je i imenovanju kipara za ravnatelja manufakture porculana u Sèvresu. Bilo je to desetljeće kiparstva figurica koje prikazuju alegorije i mitološke likove.

Etienne Falconet. (Pinterest)

“Samo prirodu, živu, duhovnu, strastvenu, kipar treba utjeloviti u mramoru, bronci ili kamenu”, riječi su bile Falconeov moto. Francuski aristokrati voljeli su ga zbog njegove sposobnosti da spoji baroknu teatralnost s antičkom strogošću. I Diderot je napisao da u Falconetovu djelu cijeni prije svega vjernost prirodi.

Nakon prilično intenzivnog razdoblja rada pod nadzorom Katarine II., Falcone više nije pozivan u Rusiju. Posljednjih 10 godina života, paraliziran, nije mogao raditi ni stvarati.

Opis

Spomenik Brončani konjanik dugo se povezuje s gradom Sankt Peterburgom, smatra se jednim od glavnih simbola grada i rijeke Neve.

Brončani konjanik. Tko je prikazan na spomeniku?

Jedan od najljepših i najpoznatijih konjaničkih spomenika na svijetu posvećen je ruskom caru Petru I.

Godine 1833. veliki ruski pjesnik Aleksandar Sergejevič Puškin napisao je poznatu pjesmu "Brončani konjanik", koja je dala drugo ime spomeniku Petru I na Senatskom trgu.

Povijest stvaranja spomenika Petru I. u Sankt Peterburgu

Povijest stvaranja ovog grandioznog spomenika seže u doba vladavine carice Katarine II, koja se smatrala nasljednicom i nastavljačicom ideja Petra Velikog. Želeći ovjekovječiti uspomenu na cara reformatora, Katarina naređuje podizanje spomenika Petru I. Budući da je obožavateljica europskih ideja prosvjetiteljstva, čijim je očevima smatrala velike francuske mislioce Diderota i Voltairea, carica daje upute princu Aleksandru Mihajloviču Golicina da im se obrati za preporuke za odabir kipara koji je sposoban podići spomenik Velikom Petru. Mjerci su preporučili kipara Etienne-Mauricea Falconeta, s kojim je 6. rujna 1766. potpisan ugovor o izradi konjaničke statue, za prilično malu nagradu - 200.000 livara. Raditi na spomeniku, Etienne-Maurice Falconet, koji je tada već imao pedeset godina, stigao je s mladom sedamnaestogodišnjom pomoćnicom Marie-Anne Collot.

Etienne-Maurice Falconet. Bista Marie-Anne Collot.

Za carice Katarine II spomenik je predstavljao konjanički kip, gdje je Petar I. trebao biti prikazan kao rimski car sa štapom u ruci - to je bio općeprihvaćen europski kanon, čiji korijeni sežu još u doba veličanje vladara staroga Rima. Falconet je kip vidio drugačije - dinamično i monumentalno, ravnopravno po svom unutarnjem značenju i plastičnom rješenju geniju čovjeka koji je stvorio novu Rusiju.

Ostale su kipareve bilješke u kojima je zapisao: „Ograničit ću se samo na kip ovog heroja, kojeg ne tumačim ni kao velikog zapovjednika ni kao pobjednika, iako je on, naravno, bio i jedno i drugo. stvoritelj, zakonodavac, dobročinitelj svoje zemlje je mnogo viši, i to je ono što treba pokazati ljudima. Moj kralj ne drži nikakav štap, on pruža svoju milostivu desnicu nad zemljom kojom putuje. On se diže do vrha stijene koja mu služi kao pijedestal – to je amblem poteškoća koje je savladao."

Danas spomenik Brončani konjanik, koji je u cijelom svijetu poznat kao simbol Sankt Peterburga - car s ispruženom rukom na propetom konju na postolju u obliku stijene, bio je apsolutno inovativan za ono vrijeme i imao je nema analoga u svijetu. Majstoru je trebalo dosta posla da uvjeri glavnu naručiteljicu spomenika, caricu Katarinu II., u ispravnost i veličanstvenost svog genijalnog rješenja.

Falcone je tri godine radio na modelu konjaničke statue, pri čemu je glavni problem majstora bila plastična interpretacija kretanja konja. U kiparovoj radionici izgrađena je posebna platforma s istim kutom nagiba koji je trebao biti na postolju "Brončanog konjanika"; jahači na konjima poletjeli su na nju, dižući svoje konje. Falcone je pažljivo promatrao kretanje konja i pažljivo skicirao. Tijekom tog vremena Falcone je izradio mnoge crteže i skulpturalne modele kipa i pronašao upravo plastično rješenje koje je uzeto kao osnova za spomenik Petru I.

U veljači 1767., na početku Nevskog prospekta, na mjestu Privremene zimske palače, podignuta je zgrada za lijevanje Brončanog konjanika.

Godine 1780. maketa spomenika dovršena je i 19. svibnja skulptura je otvorena za javno razgledavanje na dva tjedna. Mišljenja u Sankt Peterburgu bila su podijeljena – jednima se svidio konjanički kip, drugi su bili kritični prema budućem najpoznatijem spomeniku Petru I. (Brončanom konjaniku).

Zanimljiva je činjenica da je carevu glavu isklesala Falconetova učenica Marie-Anne Collot; Katarini II se svidjela njezina verzija portreta Petra I. i carica je mladom kiparu dodijelila doživotnu mirovinu od 10.000 livara.

Postolje "Brončanog konjanika" ima zasebnu povijest. Prema autoru spomenika Petru I., postament je trebao biti prirodna stijena, u obliku vala, koja simbolizira pristup Rusije moru pod vodstvom Petra Velikog. Potraga za kamenim monolitom započela je odmah s početkom rada na modelu skulpture, a 1768. godine pronađena je granitna stijena u regiji Lakhta.

Poznato je da je seljak Semyon Grigorievich Vishnyakov prijavio otkriće granitnog monolita. Prema legendi koja je postojala među lokalnim stanovništvom, jednom davno u granitnu stijenu udario je grom i rascijepio je, pa otuda i naziv “Kamen groma”.

Kako bi proučio prikladnost kamena za postolje, inženjer grof de Lascari poslan je u Lakhtu, koji je predložio korištenje čvrstog granitnog masiva za spomenik, a također je napravio izračune za plan prijevoza. Ideja je bila napraviti cestu u šumi od lokacije kamena i premjestiti ga do zaljeva, a zatim ga vodenim putem dopremiti do mjesta postavljanja.

Dana 26. rujna 1768. započele su pripreme za premještanje stijene, za što je najprije potpuno otkopana i odvojen odlomljeni dio koji je trebao poslužiti kao postolje spomenika Petru I. (Brončani konjanik) u St. Petersburg.

U proljeće 1769. godine “Gromovi kamen” postavljen je polugama na drvenu platformu, a cesta je cijelo ljeto pripremana i ojačana; kada su udarili mrazevi i tlo se smrznulo, granitni monolit počeo se pomicati prema zaljevu. U tu svrhu izumljena je i proizvedena posebna inženjerska naprava, koja je bila platforma koja se oslanjala na trideset metalnih kuglica, koje su se kretale duž drvenih tračnica obloženih bakrom.

Pogled na Kamen Groma tijekom transporta u nazočnosti carice Katarine II.

Dana 15. studenoga 1769. započelo je kretanje granitnog kolosa. Prilikom premještanja stijene 48 majstora ju je rezalo dajući joj oblik predviđen za postolje. Radove je vodio klesar Giovanni Geronimo Rusca. Kretanje bloka izazvalo je veliko zanimanje i ljudi su posebno dolazili iz Sankt Peterburga gledati ovu akciju. Dana 20. siječnja 1770. sama carica Katarina II došla je u Lakhtu i osobno promatrala pomicanje stijene koja se tijekom njezine vladavine pomaknula 25 metara. Njezinim dekretom transportna operacija premještanja "Kamena groma" obilježena je iskovanom medaljom s natpisom "Kao odvažan. 20. siječnja 1770." Do 27. veljače granitni monolit stigao je do obale Finskog zaljeva, odakle je trebao vodenim putem otputovati u St.

S obalne strane izgrađena je posebna brana preko plitke vode koja se proteže devet stotina metara u zaljev. Za pomicanje stijene kroz vodu napravljena je velika posuda ravnog dna – kolica, koja se kretala uz pomoć snage tri stotine veslača. 23. rujna 1770. brod se usidrio na nasip u blizini Senatskog trga. Dana 11. listopada na Senatskom trgu postavljeno je postolje za Brončanog konjanika.

Samo odlijevanje kipa odvijalo se uz velike poteškoće i neuspjehe. Zbog složenosti posla mnogi su majstori ljevaonice odbili izliti kip, dok su drugi tražili previsoku cijenu izrade. Kao rezultat toga, sam Etienne-Maurice Falconet morao je učiti ljevaonicu i 1774. godine počeo je lijevati Brončanog konjanika. Prema tehnologiji proizvodnje, kip bi trebao biti šupalj iznutra. Cijela složenost posla bila je u činjenici da je debljina stijenki u prednjem dijelu kipa morala biti tanja od debljine stijenki u stražnjem dijelu. Prema izračunima, teži stražnji dio davao je stabilnost kipu, koji je imao tri točke oslonca.

Kip je bilo moguće izraditi tek iz drugog odljeva u srpnju 1777., a radovi na njegovoj konačnoj doradi trajali su još godinu dana. Do tog su se vremena odnosi između carice Katarine II i Falconea pogoršali; okrunjeni kupac nije bio zadovoljan odgodom završetka radova na spomeniku. Kako bi što prije završila posao, carica je imenovala urara A. Sandotsa da pomogne kiparu, koji je započeo završno brušenje površine spomenika.

Godine 1778. Etienne-Maurice Falconet napustio je Rusiju ne povrativši caričinu naklonost i ne dočekavši svečano otvorenje najvažnije kreacije u svom životu - spomenika Petru I., kojeg cijeli svijet sada poznaje kao spomenik Brončanog konjanika u St. Petersburgu. Ovaj spomenik bio je posljednja kreacija majstora, nije stvorio drugu skulpturu.

Završetak svih radova na spomeniku nadzirao je arhitekt Yu.M. Felten - postament je dobio svoj konačni oblik, nakon postavljanja skulpture, ispod kopita konja, prema nacrtu arhitekta F.G. Gordeev, skulptura zmije.

Želeći naglasiti svoju privrženost Petrovim reformama, carica Katarina II je naredila da se pijedestal ukrasi natpisom: "Katarina II Petru I."

Otkrivanje spomenika Petru I

Dana 7. kolovoza 1782., točno na stotu obljetnicu stupanja Petra I na prijestolje, odlučeno je da se poklopi sa svečanim otvaranjem spomenika.

Otvaranje spomenika caru Petru I.

Na Senatskom trgu okupilo se mnogo građana, bili su prisutni strani dužnosnici i visoki suradnici Njezina Veličanstva - svi su iščekivali dolazak carice Katarine II da otvori spomenik. Spomenik je od pogleda bio skriven posebnom platnenom ogradom. Za vojnu paradu postrojene su gardijske pukovnije pod zapovjedništvom kneza A. M. Golicina. Carica je u svečanom ruhu stigla u čamcu Nevom, a narod ju je pozdravio pljeskom. Ustajući na balkonu zgrade Senata, carica Katarina II dala je znak, veo koji je prekrivao spomenik je pao i pred oduševljenim narodom pojavio se lik Petra Velikog, koji je sjedio na propetom konju, trijumfalno pružajući desnicu i gledajući u udaljenost. Gardijski pukovi marširali su u paradi duž nasipa Neve uz ritam bubnjeva.

Prigodom otvaranja spomenika carica je izdala manifest o oprostu i darivanju života svima osuđenima na strijeljanje; oslobođeni su zatvorenici koji su više od 10 godina čamili u zatvoru zbog javnih i privatnih dugova.

Izdana je srebrna medalja s likom spomenika. Tri primjerka medalje izlivena su u zlatu. Katarina II nije zaboravila na tvorca spomenika, njezinim je dekretom knez D. A. Golitsyn u Parizu uručio zlatnu i srebrnu medalju velikom kiparu.

Brončani konjanik svjedočio je ne samo proslavama i praznicima koji su se odvijali u njegovom podnožju, već i tragičnim događajima 14. (26.) prosinca 1825. - ustanku decembrista.

Za proslavu 300. obljetnice Sankt Peterburga restauriran je spomenik Petru I.

Danas, kao i prije, ovo je najposjećeniji spomenik u Sankt Peterburgu. Brončani konjanik na Senatskom trgu često postaje središte gradskih slavlja i praznika.

Informacija

• Arhitekt

  Yu. M. Felten

• Kipar

  E. M. Falcone

Kontakti

• Adresa

  Sankt Peterburg, Senatski trg

Kako doći tamo?

• Metro

  Admiraltejskaja

• Kako doći tamo

  Od stanica "Nevsky Prospekt", "Gostiny Dvor", "Admiralteyskaya"
  Trolejbusi: 5, 22
  Autobusi: 3, 22, 27, 10
  do Izakova trga, zatim prošećite do Neve, kroz Aleksandrovski vrt.

· 15.02.2016

Brončani konjanik je spomenik Petru Velikom (Velikom) u Sankt Peterburgu, koji se nalazi na Senatskom trgu. Ako pitate starosjedioce Sankt Peterburga koje mjesto smatraju srcem grada, mnogi će bez oklijevanja nazvati upravo ovu znamenitost Sankt Peterburga. Spomenik Petru Velikom stoji okružen zgradama Sinoda i Senata, Admiraliteta i Katedrale svetog Izaka. Deseci tisuća turista koji dolaze u grad smatraju svojom dužnošću fotografirati se na pozadini ovog spomenika, tako da je ovdje gotovo uvijek gužva.

Spomenik Petru Velikom u Sankt Peterburgu - povijest stvaranja.

Početkom šezdesetih godina 18. stoljeća Katarina II., želeći naglasiti svoju privrženost Petrovim zavjetima, naredila je podizanje spomenika velikom reformatoru Petru I. Da bi izvršila posao, ona je, po savjetu svog prijatelja D. Diderot, pozvao je francuskog kipara Etiennea Falconeta. Sredinom jeseni 1766. stigao je u Petrograd i posao je počeo ključati.

Na samom početku projekta pojavila su se neslaganja u viziji budućeg spomenika Petru Velikom. Carica je o njegovom izgledu razgovarala s velikim filozofima i misliocima tog vremena, Voltaireom i Diderotom. Svatko je imao drugačiju ideju o tome kako strukturirati kompoziciju. Ali kipar Etienne Falconet uspio je uvjeriti moćnog vladara i braniti svoje gledište. Prema riječima kipara, Petar Veliki simbolizirat će ne samo velikog stratega koji je izvojevao mnoge pobjede, već i najvećeg stvaratelja, reformatora i zakonodavca.

Spomenik Petru Velikom Brončanom konjaniku - opis.

Kipar Etienne Falconet prikazao je Petra Velikog kao konjanika, odjevenog u jednostavne haljine, karakteristične za sve heroje. Petar 1 sjedi na propetom konju, prekriven medvjeđom kožom umjesto sedla. Ovo simbolizira pobjedu Rusije nad gustim barbarstvom i njenu uspostavu kao civilizirane države, a dlan raširen nad njim pokazuje pod čijom je zaštitom. Postolje koje prikazuje stijenu po kojoj se penje brončani konjanik govori o poteškoćama koje je trebalo svladati na tom putu. Zmija koja se petlja ispod konjskih stražnjih nogu predstavlja neprijatelje koji ga pokušavaju spriječiti da krene naprijed. Dok je radio na modelu, kipar nije mogao dokučiti Petrovu glavu; njegov se učenik sjajno nosio s tim zadatkom. Falconet je rad na zmiji povjerio ruskom kiparu Fjodoru Gordejevu.

Postolje za spomenik Brončanog konjanika u Sankt Peterburgu.

Za ispunjenje tako grandioznog plana bilo je potrebno odgovarajuće postolje. Dugo vremena potraga za kamenom prikladnim za ovu namjenu nije davala rezultate. Morao sam se obratiti stanovništvu preko novina "Sankt Peterburg Vedomosti" za pomoć u potrazi. Na rezultat se nije dugo čekalo. Nedaleko od sela Konnaya Lakhta, koje je udaljeno samo 13 kilometara od Sankt Peterburga, seljak Semyon Vishnyakov davno je otkrio takav blok i namjeravao ga koristiti za svoje potrebe. Nazvan je "Kamen groma" jer su ga više puta pogađale munje.

Pronađeni granitni monolit, težak oko 1.500 tona, oduševio je kipara Etiennea Falconeta, no sada ga je čekao težak zadatak prebacivanja kamena u St. Obećavši nagradu za uspješno rješenje, Falcone je dobio mnoštvo projekata od kojih je izabran najbolji. Konstruirane su pokretne tračnice u obliku korita u kojima su se nalazile kuglice od legure bakra. Po njima se kretao granitni blok, natovaren na drvenu platformu. Važno je napomenuti da se u jami koja je ostala nakon uklanjanja "Kamena groma" nakupila zemljana voda, formirajući rezervoar koji je preživio do danas.

Nakon što smo čekali hladno vrijeme, započeli smo transport budućeg postolja. Sredinom jeseni 1769. povorka je krenula naprijed. Stotine ljudi su angažirane da izvrše zadatak. Među njima je bilo i klesara koji su bez gubljenja vremena obrađivali kameni blok. Krajem ožujka 1770. postolje je isporučeno na mjesto utovara na brod, a šest mjeseci kasnije stiglo je u glavni grad.

Izrada spomenika Brončani konjanik.

Brončani konjanik, spomenik Petru Velikom u Petrogradu, po zamisli kipara Falconeta, bio je tako golemih razmjera da ga je majstor B. Ersman, pozvan iz Francuske, odbio lijevati. Poteškoća je bila u tome što je skulpturu, koja ima samo tri točke oslonca, trebalo izliti tako da prednji dio bude što lakši. Da bi se to postiglo, debljina brončanih stijenki ne smije biti veća od 10 mm. Ruski radnik u ljevaonici Emelyan Khailov došao je u pomoć kiparu. Tijekom lijevanja dogodilo se neočekivano: pukla je cijev kroz koju je vruća bronca ulazila u kalup. Unatoč prijetnji po život, Emelyan nije napustio posao i spasio je veći dio kipa. Oštećen je samo gornji dio spomenika Petru Velikom.

Nakon tri godine priprema, obavljeno je ponovno lijevanje koje se pokazalo potpuno uspješnim. U znak sjećanja na uspjeh, francuski je majstor među brojnim naborima ogrtača ostavio natpis "Modelirao i lijevao Etienne Falconet, Parižanin 1778." Iz nepoznatih razloga, odnos između carice i gospodara pošao je po zlu, a on je, ne čekajući postavljanje brončanog konjanika, napustio Rusiju. Fjodor Gordejev, koji je od samog početka sudjelovao u izradi skulpture, preuzeo je vodstvo, a 7. kolovoza 1782. godine svečano je otvoren spomenik Petru Velikom u gradu Sankt Peterburgu. Visina spomenika bila je 10,4 metra.

Zašto se spomenik Petru Velikom u Sankt Peterburgu zove "Brončani konjanik"?

Spomenik Petru Velikom "Brončani konjanik" odmah se zaljubio u stanovnike Sankt Peterburga, stječući legende i smiješne priče, postajući popularan objekt u književnosti i poeziji. Svoje današnje ime duguje jednom od poetskih djela. Bio je to “Brončani konjanik” Aleksandra Sergejeviča Puškina. Među građanima postoji vjerovanje da je tijekom rata s Napoleonom jedan major usnuo san u kojem mu se Petar Veliki obratio i rekao da sve dok spomenik stoji na svom mjestu Peterburgu neće prijetiti nikakva nesreća. Saslušavši ovaj san, car Aleksandar I. otkazao je nadolazeću evakuaciju spomenika. U teškim godinama blokade spomenik je pažljivo čuvan od bombardiranja.

Tijekom godina postojanja spomenika Brončani jahač u Sankt Peterburgu, restauratorski radovi su provedeni nekoliko puta. Prvi put sam morao ispustiti više od tone vode koja se nakupila u konjskom želucu. Kasnije, kako bi se to spriječilo, napravljene su posebne drenažne rupe. Već u sovjetsko doba otklonjeni su manji nedostaci i očišćeno postolje. Posljednji rad u kojem su sudjelovali znanstvenici obavljen je 1976. godine. Prvotno zamišljeni kip nije imao ogradu. No, možda će uskoro spomenik Brončani konjanik Petru Velikom morati biti zaštićen od vandala koji ga skrnave iz zabave.