Balerina magija. Alla Osipenko

Karijera Alle Osipenko: Balet
Rođenje: Rusija
Alla OSIPENKO nije bila samo briljantna balerina, ona je ostala legenda u povijesti Kirovskog kazališta, trupe Koreografske minijature i Borisa Eifmana.

Njezin jedinstveni duet s Johnom Markovskim postojao je 15 godina. Osipenko je predavala u Italiji i SAD-u, danas je učiteljica-repetitorica u Kazalištu Konstantina Tačkina, tako da je više od pola stoljeća posvećena služenju profesiji. Kao što i priliči balerini, Alla Evgenievna je fit, vitka i elegantna. Bez ikakvih popusta na godine.

Novac ne ide nekome tko njime ne zna upravljati

Uspješno ste radili u inozemstvu, zašto ste se vratili?

Kad mi je ponuđen posao u Italiji, otišao sam nakratko i ostao pet godina. Otišla je zbog okolnosti: nije si mogla priuštiti isplatu mirovine od dvije tisuće rubalja, nasljednik se oženio i kako je mogla živjeti u istom stanu? Ali tamo sam osjećao takvu usamljenost da su mi sve financije potrošene na telefonske razgovore. Nisam naučio ni talijanski ni engleski, jer sam mislio, sutra idem, ne mogu više. Pa to što je učitelju dopušteno primati to su sve bajke. Druga je aktivnost ako plešete i dobijete deset tisuća dolara za nastup. I dali su mi plaću od tisuću i petsto dolara, ali sam stan je koštao sedamsto. Osim toga, u Americi sam završio u najskupljoj državi Connecticut koju sam mogao uštedjeti! Generalno, nemam sreće s novcem (smijeh). Ne samo da ne znam upravljati njima, nego mi i ne dolaze.

Jeste li u inozemstvu komunicirali sa svojim prijateljima Nurejevom, Barišnjikovim, Makarovom?

Rudik je jako želio da mu pobjegnem kad Margot Fonteyn prestane plesati. Kontaktirali smo preko njegove sestre, ona je bila profesorica kod Dječji vrtić, u koju je išao moj sin. Ali tajno su komunicirali, kad je htjela doći, nazvala je: Alla, trebaš li kobasice? Ako sam odgovorio: Treba, onda je dozvoljeno doći. Zove jednom, odbijam kobasice, ali ona inzistira: stvarno sam kupila kg. Potajno sam nabavio Rudikove note za Bayadère, on me zvao u Grand Opera, ali osobno smo se sreli u Firenci 28 godina nakon njegova bijega i tada sam gledao izvrsnu izvedbu Šinjela. Još uvijek ne mogu izbaciti iz sjećanja Rudikov duet s novim Šinjelom.

Razgovarali smo telefonom s Mishom Baryshnikovom u Americi i jednog dana je pitao: Alla, očito si tužna? dosadno. Pa, predstavit ću vam Yuza Aleshkovskog. Ali pročitao sam njegove radove, gdje je bilo psovki na strunjači, i odlučio da se ne upoznam (smijeh). Ja nisam takva osoba. Mišu smo vidjeli i u Firenci, gdje je bio na turneji: došla sam u njegovu garderobu, a on je bio u šoku.

Natasha Makarova i ja smo odrasli zajedno, a kada se sretnemo, ne shvaćamo koliko imamo godina, prisjećajući se svakakvih priča iz prošlosti. Jedino, ako započnem razgovor o muškarcima, ona uzdahne: Bože, nisi ni ti umoran od toga! Ali kad me je došla vidjeti za moj 70. rođendan, dala mi je donje rublje Crvena! I onda želi reći da smo se jako promijenili!

Nisam mogla ostaviti čovjeka s kojim sam živjela 15 godina

Vaš duet s Johnom Markovskim nazvan je duetom stoljeća, iako općenito, kao i vaš roman:

Johna sam prvi put vidio 1965. godine, doletio sam kući nakon probe, mama je gledala televiziju, vidio sam nekoga kako pleše, mama je rekla: Gle, kakav svjetski dečko, u tom trenutku dečko pada, Rekao sam: Dobro, pogotovo u padu. I John je došao iz Rige u napredni razred. Svi smo obratili pozornost na dobar dečko i pitao se tko će ga dobiti. Jednom sam išao na turneju u Perm, trebao sam plesati s Vikulovim, ali ga je iz nekog razloga zamijenio Markovsky. A onda je počela moja vlastita neoprostiva romansa, jer sam bio 12 godina stariji. Pa, nakon toga smo zajedno napustili Kirov teatar i plesali u Koreografskim minijaturama kod Eifmana. John je bio jedan od onih koji su činili slavu ovih grupa, ali nije dobio više od titule Honored. Kad sam došao gnjaviti Eifmana oko dobivanja titule za Johna, odgovorio mi je da ako ti treba, onda se muči. Nakon što je dobio malu mirovinu, John je podučavao negdje u klubovima, ali je u principu ostao bez posla, beskoristan nikome. Iako smo prekinuli, znali smo jedno za drugo kao prijatelji, a onda sam otišao. Prije dvije i pol godine pojavio se John, tražio posudbu i pozvao ga da dođe k njima. Vidio sam da je njegov životni prijatelj teški invalid, John je rekao da prodaju stan i odlaze u domovinu njegove žene u Nikolaev. I opet nestao. I kao jack-in-the-box počeo sam mirisati ovo na TV-u horor priče kako se prodaju stanovi i ubijaju ljudi. Zamolio sam svoje prijatelje u nadležnim tijelima da potraže Johna. Ispostavilo se da je prijavljen u jednom selu blizu Luge. Napisao sam pismo: Johne, gdje si? kao odgovor: Pismo smo primili, a umjesto njegovog potpisa stajala je neka vijuga. John nije bio tamo. Zatim su pretražili cijeli Nikolaev i to područje nigdje nije bilo registrirano. Uzbunjen sam krenuo s Tačkinovim kazalištem na turneju u Englesku, a na dan povratka, dobro, nije teško mistizirati Johna, pravog beskućnika, nisam ga prepoznao. Ispostavilo se da mu je žena umrla, on je pravi beskućnik, noge su mu promrzle. Smjestila ga je u plaćenu bolnicu, a zatim uplatila goleme novčiće u Dom veterana estrade. Tada mi je polovica iznosa vraćena, John je još uvijek imao glavnicu na računu. Drago mi je što sam ga mogao podržati, ali Johnova psiha je rastrgana, neadekvatan je.

Žene pronađu sebe jači od muškaraca

Ispostavilo se da su žene jače od muškaraca. Još uvijek se ne možete opustiti, radite. Kako ste završili u kazalištu Tačkin?

Po povratku iz inozemstva neko sam vrijeme predavao u klubu Planet, a kasnije su me pozvali u bivši okružni komitet Petrograda i neka gospođa je rekla: Ovo je klub vojno-patriotskog odgoja, vaša koreografija nije potrebna. Ali djeca moraju odrastati kulturna. Ne možeš diktirati svoje uvjete, nekada si bio slavna osoba, ali trenutno si nitko, a mene su izbacili. Ostao sam bez posla, davao privatne satove i nekako me Tačkin pozvao na nastup. Vidio sam bogatu scenografiju, a nakon toga Iru Kolesnikovu koja me osvojila svojim talentom.

Što se tiče toga da se ne mogu opustiti, imam mirovinu 2219 rubalja, jedan stan 950 i unuka od 14 godina, onaj koji, ako dođe na večeru, neće jesti samo krumpir. . Daleko od baleta, zanima ga nogomet. Morao sam se i ja zanijeti, štoviše naučio sam jedno ime, Beckham, a navijam za Zenit.

Alla Osipenko, u godini svog 75. rođendana, iznenađena je što se danas svi nazivaju legendama, dok je ona sebe uvijek smatrala običnom plesačicom. Sa zebnjom se odnosi prema riječi "balerina", shvaćajući puno značenje ovog statusa. Pa ipak, legenda ruskog baleta Alla Osipenko danas doživljava novo rođenje u “svom profesorskom životu”: u rujnu je počela raditi kao mentorica u kazalištu Mihajlovski, koje mnogi i danas poznaju kao kazalište Musorgski. Sudjelovala je u prvoj baletnoj premijeri sezone, Adanovoj Giselle, pripremajući mnoge plesače, prisjećajući se svojih satova u Grand Operi, gdje ju je svojedobno smjestio Rudolf Nurejev.

– Alla Evgenievna, imate nevjerojatno dramatičnu biografiju┘

– Kažu da se uvijek nešto mora platiti. Ali odmazda koju sam pretrpio... Ne razumijem zašto. Svi smo mi grešnici, ali ovo je najstrašnija kazna – smrt mog sina. Nisam pravoslavac, iako sam odrastao u vjerničkoj obitelji, kršten sam 1937. godine kao petogodišnja djevojčica. Ali ne mogu odgovoriti na ovo pitanje... Ne tako davno vratio sam se starom sebi. Oduvijek sam znala da se nitko nikada neće zamarati oko mene, nikad mi neće dati ništa da me na bilo koji način primijeti. Znao sam da je sve u mojim nogama, koje su nekako procijenjene. I ovo sam jako dobro razumio. Moja posljednja učiteljica, Marina Shamsheva, s kojom sam učila 10 godina, uvijek je govorila: “Jesi Prekrasne noge. Prodajte ih po visokoj cijeni."

“Govoriš kao da pišeš roman usmeni žanr. Međutim, nemate nikakvih memoara.

– Napisao sam dva poglavlja pod nazivom “Pariz u mom životu”. Napisao sam ih u Parizu kad sam bio na operaciji. Bio sam potpuno sam, otišao sam u šetnju Luksemburškim vrtom, gdje sam počeo pisati. Moja velika prijateljica, koja je već dugo mrtva, Nina Vyrubova, balerina Grand Opere, inspirirala me riječima: “Imaš toliko prijatelja u Parizu, sjedni i piši, sad još nemaš što raditi. ” Nisam pisala toliko o sebi, koliko o ljudima koje sam uspjela upoznati. U tim sjećanjima nalaze se lica prve emigracije. Poznavao sam Njegovo Svetlo Visočanstvo Kneza Golicina, Bobrinskog i Šeremetjevih, sjećam se Elene Mihajlovne Ljuk, koja me 1956. zamolila da odnesem dar njezinoj sestri, koja je emigrirala za vrijeme revolucije. Unatoč svim užasima i strahovima, ipak sam stigla do sestre - probila sam se noću, pješice i predala dar. U U zadnje vrijeme Kažu mi da svakako moram napisati nastavak tih memoara. Pišem kao što govorim, nemam nikakvih problema po tom pitanju. Ali prestala sam pisati kad mi je sin umro. Nisam imao kome ništa reći, ali sam pisao za sina.

– O čemu zbog vremena niste mogli pisati u svojim pariškim memoarima?

"Samo sam se sjećao svega do detalja - tamo je sve rečeno." Ali zanimljivo je da tek nedavno Opera Mariinskii Nisam kupio ovu knjigu za prodaju. Direktoru zaklade Konstantinu Balashovu prvo je rečeno da knjiga mora proći kroz pet instanci – nisu rekli kroz koje. Knjiga je prošla pet instanci, nakon čega se pokazalo da postoji još šesta. Šesti nije promašio. Nisam mogao zamisliti da će se sjetiti priče iz 1971. godine - mog odlaska iz kazališta. Ali osobno o tome u ovoj knjizi ne pišem ništa - nemam ništa o odnosima s kazalištem. Sjećam se svog zlatnog doba. A kako se kazalište moglo rastati od takvih plesača kao što su Nurejev, Barišnjikov, Makarova, Osipenko, spominju oni koji me se sjećaju. Zbog toga su ušli u parnicu s kazalištem. Ali ako sada pišem o kazalištu, onda ću to napisati.

– Gdje završavaju dva poglavlja vaših sjećanja?

– Nit priče prekida se 1956. godine. Godine 1956. Leonide Massine, koji je tada bio ravnatelj Ballet russes u Monte Carlu, ponudio mi je jednogodišnji ugovor. Zamislite – 1956. godine! Ja imam 24 godine. Složio sam se. Ali prvo sam nazvao baku da je pitam je li moguće ostati u Parizu godinu dana. Dugo su se mučili s odgovorom, ali su zaključili da će biti moguće godinu dana. S Massineom smo vježbali “The Vision of a Rose”. Nakon čega sam konačno rekao onima koji su me pratili da se neću vratiti, da ću ostati. Na što sam od njega dobio odgovor: “Što, hoćeš sad odletjeti i više nikada ne doći na turneju?” Ispričao sam se Myasinu i rekao da imam puno posla. Ponovno smo ga sreli 1961., pitao sam ga kako je, a on mi je rekao: “A ja sam otišao jer nisam našao pravu rusku balerinu. A ja sam trebala tebe, rusku plesačicu iz Sankt Peterburga.” Nurejev je ostao u Parizu. I nakon toga mi je i dalje zabranjeno putovati u inozemstvo. 10 godina me nisu vodili nigdje s kazalištem.

– Kako danas ocjenjujete da niste ostali u inozemstvu?

– Sve sam napravio apsolutno kako treba. Kad kažu da sami gradimo svoju sudbinu, od toga nema ništa. Sudbina upravlja nama.

– Po čemu se sjećate Rudolfa Nurejeva?

- Vjerojatno je shvatio da mi ih je dostavio životne poteškoće da sam zbog njega “letjela”. I uzvratio mi je koliko je bilo u njegovoj moći. 28 godina nakon što je meni zabranjeno putovati u inozemstvo, a on ostao u Francuskoj, zatraživši politički azil 1961. godine, 1989. u Parizu, u svom domu, priredio mi je rođendansku proslavu. Iste godine ponudio mi je posao mentora u Grand Operi. Rekao sam mu: “Rudik, ja ne znam davati lekcije! Nemam prakse." - "Ja ću vam pomoći". Jako sam mu zahvalan. On mi je u mom drugom životu – podučavanju – vratio ono što mi je u plesnom životu uzeto. U Grand Operi dolazio je na moje sate, nakon svakog mi je govorio što treba, a što ne treba učiti - savjetovao me. Puno me podržavao u mojoj situaciji tako što je dolazio na moje sate, iako su me mnogi ljudi u Parizu poznavali kao plesačicu. Možete li zamisliti da sam naučio podučavati francuske plesače u Grand Operi? Sasvim nedavno, kada je jedna francuska balerina iz Grand Opere, koja me se sjeća, držala majstorske tečajeve u Sankt Peterburgu u kazalištu Mihajlovski, pokazalo se da su nam lekcije vrlo slične. Nisam predavao sustav, sustav Vaganova, ni tada ni sada: ne znam ga - znam stil. Ali Vaganova je bila genije. Sada pokušavam prenijeti djevojkama u kazalištu Mikhailovsky ono što sam naučila u Grand Operi. Neću izgubiti ruske ruke koje mi je Vaganova dala kao majčino mlijeko. Ali u tim godinama, Agrippina Yakovlevna nije obraćala toliko pažnje na svoje noge kao što su to učinili i učinili Francuzi. Rudolf Nurejev je rekao da sanja o školi u kojoj će biti ruske ruke i francuske noge.

– Čini se da su noge najvažnija stvar u baletu┘

- Da, vrlo je važno. Sada mi je glavna stvar pokušati ih naučiti da vole svoje noge onako kako ih treba voljeti, tako da ih "prodaju gledatelju po visokoj cijeni", kako mi je rekla Marina Nikolaevna Shamsheva. Nikada nisam bio žmirkavi konj i nikad nisam rekao da smo najbolji na svijetu. Želio sam naučiti ono što mi ovdje nismo naučili. Moje lekcije nisu nimalo slične lekcijama koje danas daju u St. Slični su satovima u Grand Operi. Ali ruke za mene ostaju glavna stvar: izražajnost ruku i tijela. Harmonija i kantilena tijela je naša, tome teži cijeli svijet.

– U “Giselle”, koju je Nikita Dolgušin nedavno postavio u Mihajlovskom teatru, jesu li se vaše pouke već pojavile u nekome?

– Kod nekih su se, naravno, već očitovale. Sretna sam jer radim s djevojkama koje me slušaju i vjeruju - Nastya Matvienko, Ira Perren i Olga Stepanova.

– Postoje li danas ruske balerine koje su nekada nedostajale Leonidu Masineu?

– Ovo je vaše provokativno pitanje na koje vjerojatno nemam pravo odgovoriti. Balerina je balerina Carskog kazališta. Ali oni uopće nisu bili "božanski". Bile su samo balerine - dobile su ovu titulu. Kshesinskaya, Pavlova. Možete nabrojati na prste. Danas su svi balerine. Za mene su svi oni plesači. Danas djevojčice kažu: “Ja sam balerina.” Nismo tako odgovorili. Gdje studiraš? Ja sam balerina, studiram u koreografskoj školi. Sada je to Akademija ruskog baleta. Sada se sve promijenilo.

Sankt Peterburg

Njezin jedinstveni duet s Johnom Markovskim postojao je 15 godina. Osipenko je predavala u Italiji i SAD-u, sada je učiteljica-učiteljica u Kazalištu Konstantina Tačkina, tako da je više od pola stoljeća predana služenju profesiji. Kao što i priliči balerini, Alla Evgenievna je fit, vitka i elegantna. Bez ikakvih popusta na godine.

Novac ne ide onome tko ne zna njime raspolagati

- Uspješno ste radili u inozemstvu, zašto ste se vratili?

Kad mi je ponuđen posao u Italiji, otišao sam nakratko i ostao pet godina. Otišla je zbog okolnosti: bilo je nemoguće živjeti s mirovinom od dvije tisuće rubalja, sin joj se oženio, a kako je mogla živjeti u istom stanu? Ali tamo sam osjećao takvu usamljenost da je sav moj novac potrošen na telefoniranje. Nisam naučio ni talijanski ni engleski, jer sam mislio, to je to, sutra idem, ne mogu više. Pa to što kao učitelj možete zaraditi je bajka. Druga je stvar ako plešete i dobijete deset tisuća dolara za nastup. I dali su mi plaću od tisuću i pol dolara, ali sam stan koštao je sedamsto. Štoviše, u Americi sam završio u najskupljoj državi - Connecticutu - koju sam mogao uštedjeti! Generalno, nemam sreće s novcem (smijeh). Ne samo da ne znam upravljati njima, nego mi i ne dolaze.

- Jeste li u inozemstvu komunicirali s prijateljima - Nureyev, Baryshnikov, Makarova?

Rudik je jako želio da otrčim do njega kad Margot Fonteyn prestane plesati. Kontaktirali smo preko njegove sestre - ona je bila odgojiteljica u vrtiću u koji je išao moj sin. Ali tajno su komunicirali, kad je htjela doći, nazvala je: Alla, trebaš li kobasice? Ako sam odgovorio: Treba, onda možete doći. Zove jednom, odbijam kobasice, ali ona inzistira: stvarno sam kupila kilogram. Potajno sam dobio Rudikove note za La Bayadère, pozvao me u Grand Opera, ali osobno smo se sreli u Firenci 28 godina nakon njegova bijega i tada sam gledao divnu izvedbu Šinjela. Još uvijek ne mogu zaboraviti Rudikov duet s novim Šinjelom.

Nazvali smo Mishu Baryshnikova u Ameriku i jednog dana je pitao: Alla, vjerojatno ti je dosadno? - dosadno. - Pa, upoznat ću te s Yuzom Aleshkovskim. Ali pročitao sam njegove radove, gdje je bilo psovki na strunjači, i odlučio da se ne upoznam (smijeh). Ja nisam takva osoba. Mišu smo vidjeli i u Firenci, gdje je bio na turneji: došla sam u njegovu garderobu, a on je bio u šoku.

Natasha Makarova i ja smo odrasli zajedno, a kada se sretnemo, ne shvaćamo koliko imamo godina, prisjećajući se svakakvih priča iz prošlosti. Jedino, ako započnem razgovor o muškarcima, ona uzdahne: Bože, nisi ni ti umoran od toga! Ali kad je došla kod mene za moj 70. rođendan, poklonila mi je crveno donje rublje! I nakon toga želi reći da smo se jako promijenili!

Nisam mogla ostaviti čovjeka s kojim sam živjela 15 godina

- Vaš duet s Johnom Markovskim nazvan je duetom stoljeća, kao i vaš roman:

Johna sam prvi put vidjela 1965. godine - doletjela sam kući nakon probe, mama je gledala TV, vidjela sam da netko pleše tamo, mama je rekla: Gle, kakav dobar dečko, u tom trenutku dječak pada, ja sam rekla: Dobro, pogotovo u jesen. I John je došao iz Rige u napredni razred. Svi smo obraćali pažnju na dobrog dečka i pitali se tko će ga dobiti. Jednom sam išao na turneju u Perm, trebao sam plesati s Vikulovim, ali ga je iz nekog razloga zamijenio Markovsky. I tako je počela naša neoprostiva romansa, jer sam bio 12 godina stariji. Pa, onda smo zajedno napustili Kirov teatar, plesali u Koreografskim minijaturama, s Eifmanom. John je bio jedan od onih koji su činili slavu ovih grupa, ali nije dobio čak ni titulu Honored. Kad sam došao zamoliti Eifmana da radi za titulu za Johna, odgovorio je da ako ti treba, onda radi. Nakon što se povukao u malu mirovinu, John je podučavao negdje u klubovima, ali je u principu ostao bez posla, nikome beskoristan. Iako smo prekinuli, znali smo jedno za drugo, a onda sam otišla. Prije dvije i pol godine pojavio se John, tražio posudbu i pozvao ga da dođe k njima. Vidio sam da mu je žena teški invalid, John je rekao da prodaju stan i odlaze u domovinu njegove žene u Nikolaev. I opet je nestao. I odjednom sam počeo slušati te strašne priče na televiziji, kako se prodaju stanovi i ubijaju ljudi. Zamolio sam svoje prijatelje u nadležnim tijelima da potraže Johna. Ispostavilo se da je prijavljen u jednom selu blizu Luge. Napisao sam pismo: Johne, gdje si? - kao odgovor: Dobili smo pismo, a umjesto njegovog potpisa nekakva vijuga. John nije bio tamo. Zatim su pretražili cijeli Nikolajev i okolicu - nigdje nije bio prijavljen. Uzbunjen sam otišao s Tačkinovim kazalištem na turneju u Englesku, a na dan mog povratka - pa, samo mistika - pojavljuje se John, pravi beskućnik, nisam ga prepoznao. Ispostavilo se da mu je žena umrla, on je stvarno beskućnik, noge su mu promrzle. Smjestila ga je u plaćenu bolnicu, a zatim - nakon što je dao veliki novac - u Dom veterana estrade. Tada mi je polovica iznosa vraćena - John je još uvijek imao novac na računu. Drago mi je da sam mu mogao pomoći, ali Johnova psiha je rastrgana, neadekvatan je.

Žene su jače od muškaraca

- Ispada da su žene jače od muškaraca. Još uvijek se ne možete opustiti, radite. Kako ste završili u kazalištu Tačkin?

Po povratku iz inozemstva neko sam vrijeme predavao u klubu Planet, a onda su me pozvali u bivši okružni komitet Petrograda i neka gospođa je rekla: Ovo je klub vojno-patriotskog odgoja, vaša koreografija nije potrebna. - Ali djeca trebaju rasti kulturna. - Ne možeš diktirati svoje uvjete, nekada si bio slavna osoba, a sad si nitko, a mene su izbacili. Ostao sam bez posla, davao privatne satove i nekako me Tačkin pozvao na nastup. Ugledao sam raskošnu scenografiju, a zatim Iru Kolesnikovu koja me osvojila svojim talentom.

Što se tiče toga da se ne mogu opustiti, imam mirovinu od 2219 rubalja, jedan stan od 950 i unuka od 14 godina, koji, ako dođe na večeru, neće jesti samo krumpir. Daleko je od baleta - zanima ga nogomet. Morao sam se i ja zanijeti, čak sam jedno ime naučio - Beckham, a navijam za Zenit.

Alla Evgenievna Osipenko, čija će životna priča biti opisana u članku, kazališna je legenda, svijetla zvijezda među balerinama. Bila je učenica A. Vaganova i sudjelovala u produkcijama istaknutih koreografa svog vremena. Svojom gracioznošću i dramskim talentom osvojila je i stanovnike RSFSR-a i inozemnu publiku.

Alla Osipenko: biografija

Alla je rođena u Lenjingradu 16. lipnja 1932. godine. Živjela je s majkom, dadiljom, bakom Marijom i pratetom Anom.

Osipenkova majka dolazila je iz obitelji Borovikovsky. Balerinini preci bili su umjetnik Vladimir Lukich Borovikovsky, pjesnik Alexander Lvovich i fotograf Alexander Alexandrovich - također Borovikovsky. Allin otac bio je iz ukrajinskih plemića. '37. je zatvoren jer je počeo javno vrijeđati Sovjetska vlast i zahtijevati oslobađanje carskih časnika. Majka se razvela od njega. Zatim, kada je došlo vrijeme da dobije putovnicu, unatoč majčinim zahtjevima, Alla je zadržala očevo prezime - smatrala je da bi svaka druga odluka bila izdaja.

Zvanje

Djevojčica je strogo odgojena. Gotovo sve vrijeme provodila je s odraslima, čak joj nisu dopuštali ni u dvorište. A nedostajala joj je komunikacija s vršnjacima, njezin tvrdoglavi karakter zahtijevao je da se oslobodi pretjerane brige. Prilika joj se ukazala već u prvom razredu - čitala je o koreografskom klubu i nagovorila obitelj da joj se pridruži. Kad bih barem mogao doći kasnije barem par puta dnevno, a ne sjediti u četiri zida! Ali sama djevojka u to je vrijeme bila daleko od plesa - njezina je majka željela postati balerina, a ne ona.

Ali zahvaljujući krugu Osipenko, Alla Evgenievna je pronašla svoj poziv. Učiteljica je primijetila njezin talent i nagovorila majku da kćer pošalje u koreografsku školu. Tu je unovačena 21. lipnja 1941., a rat je počeo 22. lipnja.

Djeca su prevezena u Kostromu, zatim u Molotov (danas Perm). Balet su učili najprije u crkvi, a zatim, kad su prebačeni u Kurye, u vojarni. "Glad i hladnoća", prisjeća se Alla tih vremena. Učenici su učili, često ne skidajući kapute i rukavice. Oni su bili Teška vremena, ali upravo se tijekom evakuacije, a možda i zahvaljujući njoj, Osipenko zauvijek zaljubio u umjetnost.

Nova pozornica

Nakon koledža Osipenko, Alla je došla u Lenjingradsko kazalište opere i baleta nazvano po Kirovu (sada Marijinsko kazalište). Njezin rad ovdje nije uvijek išao glatko. Prvi test bilo je teško oštećenje noge. Mlada dvadesetogodišnja Osipenko, na valu inspiracije nakon probe, nije sišla - iskočila je iz trolejbusa... i bila prisiljena zaboraviti na pozornicu gotovo godinu i pol. Samo joj je tvrdoglavost pomogla da se vrati. Prema njezinim riječima, ovaj joj je incident pomogao shvatiti što zapravo želi.

Kazalište Kirov pokazalo se kao teška škola. Tražio je poseban, razoran karakter. Ali izvan pozornice, Alla nikako nije bila borac, naprotiv. Vjerovala je kritičarima koji su dovodili u pitanje njezine talente. Morao sam fizički dati sve od sebe – probe su oduzimale gotovo cijelo vrijeme.

Kruna njezina rada bila je uloga u “ Kameni cvijet(1957.), gdje je plesala kao Gospodarica. Sutradan se probudila poznata. Sama Alla Osipenko jednom je primijetila da joj je slava možda došla ne toliko zbog njezinog talenta, već zbog originalnosti njezine slike. Balerina se prvi put na pozornici pojavila samo u jednom uskom trikou.

KGB

Bio je to uspjeh obrnuta strana. Prvo, počela se smatrati glumicom jedne uloge. Drugo, njezina je slava privukla pozornost KGB-a. Posebno su je strogo počeli kontrolirati nakon 1961., kada je njezin partner pobjegao iz SSSR-a. Alla je svjedočila ovom letu - poznatom "skoku" Nurejeva.

To se dogodilo tijekom turneje. Nurejev je odbio slijediti rutinu, zbog čega su ga odlučili poslati natrag u Moskvu. Ali Nurejev je želio nastaviti turneju. Uspio je pobjeći i pojurio je prema avionu kojim su njegovi suborci odlazili u London. Nije imao vremena i tamo, u Parizu, zatražio je politički azil. Kasnije u SSSR-u, unatoč odsutnosti, Nurejev je osuđen na sedam godina zbog izdaje. Alla je bila njegova zaštitnica.

U međuvremenu, doslovno nisu skidali pogled s Alle. U Londonu su je smjestili u posebnu sobu. Pustili su je van i zaključali, nikad je nisu ostavljali bez pratnje. Bila je prisiljena sakriti se od obožavatelja, a na zahtjeve novinara uvijek je odgovarano da Alla Osipenko ne može dati intervju jer "rađa". Nakon toga joj je dopušteno posjećivati ​​samo socijalističke zemlje.

Alla je prije testirala strpljenje KGB-a. Tijekom svoje prve turneje u Parizu, davne 1956. godine, ona (prva među Sovjetske balerine) dobila nagradu. I jednog dana, ispunjavajući zahtjev prijatelja, dala je paket svojoj sestri, bježeći od promatrača na stražnja vrata.

L. V. Yakobson

U Kazalištu Kirov Osipenko, Alla je igrala u velikom broju produkcija, među kojima su "Uspavana ljepotica", "Bakhchisarai fontana", "Pepeljuga", "Othello", "Legenda o ljubavi". Ali teška atmosfera, skandali, napeti odnosi s upravom, kreativno nezadovoljstvo - sve je to dovelo do nepodnošljivog umora u balerini. Nakon 21 godine rada u kazalištu napustila ga je.

Zajedno sa svojim partnerom Johnom Markovskyjem pridružila se trupi L. V. Yakobsona, njegovim “Minijaturama”. Bio je to riskantan korak - Jacobsonove produkcije bile su stalno cenzurirane, u njima su se tražili znakovi antisovjetizma i pokušavali su ih zabraniti. Buntovni karakter balerine očitovao se i ovdje. Kad je komisija zabranila plesnu točku "Minotaur i nimfa" zbog svoje "erotičnosti", Alla i koreograf požurili su do predsjednika gradskog izvršnog odbora. Na njihovo iznenađenje i radost, broj je dopušten da se postavi.

Jacobson je imao težak karakter. Bio je spreman na probu u bilo koje vrijeme, 24 sata dnevno. Štoviše, probe su se odvijale u maloj, neudobnoj prostoriji. Koreograf je natjerao glumce da se potpuno posvete poslu, da glume gotovo iscrpno, do pune predanosti. Izvodite složene, gotovo nemoguće pokrete. Ali Alla je bila sretna što radi s Jacobsonom. Smatrala ga je genijem, idolizirala ga i čak bila pomalo zaljubljena u njega. Tako su nastale predstave “Žar ptica”, “Labud” i “Idiot”, koje je Jacobson postavio posebno za Osipenka. No odnos između balerine i koreografa postupno je počeo pucati.

Kad se Osipenko ponovno ozlijedila 1973., Jacobson nije htjela čekati njezin oporavak.

Kraj karijere

Nakon što su napustili Yakobsona, Osipenko i Markovsky našli su se na ulici. Bilo je Teško vrijeme Posla gotovo da i nije bilo. Sreća im se osmjehnula 1977., kada su upoznali koreografa B. Ya. Eifmana, postavši glavni glumci njegove trupe New Ballet. Balerina je tamo radila do 1982. godine. No, to je već bio kraj njezine karijere, uvelike predodređen prekidom s Markovskim.

Kasnije je Alla bila na audiciji za filmove - "The Voice" Averbakha, polugola Ariadne u "Sorrowful Presentiment" A. Sokurova. Kazališne produkcije. Zatim, nakon Perestrojke, Osipenko je otišla u inozemstvo, gdje je dugo vremena predavala koreografiju. To je nastavila raditi u Rusiji.

Ljubav

Balerina Alla Evgenievna Osipenko bila je udana nekoliko puta. Smrt sina jedinca, rođenog od glumca Genadija Voropajeva, ostavila je tragičan trag u njenom životu.

Poznatiji je njezin brak s Johnom Markovskim. Njihov briljantni duet nazvan je "par stoljeća". Alla je Markovskog nazvala svojim najboljim partnerom. Prema njezinim riječima, u plesu kao da su postali jedno. Prvi put su zajedno nastupili u Permu, a tada je započela njihova romansa, iako je ona bila dvanaest godina starija. Bili su zajedno 15 godina. Nakon prekida s njim, Alla nije mogla pronaći drugog partnera poput nje; prema njezinim riječima, to je bio njihov kraj kao plesača.

Učitelji i idoli

Idol balerine dugo je bila Natalia Dudinskaya. Osipenko ju je strastveno oponašao. Oponašanje je učinilo loš posao - naposljetku, spriječilo ju je da pokaže vlastitu individualnost, pa je Alla morala ponovno učiti. Imala je i druge idole među balerinama, na primjer, Veru Arbuzovu.

Među ljudima koji su progurali njezin talent, Alla posebno ističe Borisa Fenstera. Jednom je vidio i pomogao otkriti djevojčine sposobnosti. U to su je vrijeme zvali "djevojka za veslanje" jer je bila previše punašna da bi bila balerina. No Fenster ju je primijetio i ponudio joj ulogu Pannochke u Tarasu Bulbi. Postao je strogi mentor, tjerajući je ne samo da smršavi, već i da razmišlja o sebi.

Lidia Mikhailovna Tyutina također je puno pomogla balerini. Uvelike zahvaljujući njoj, Osipenko se uspio vratiti nakon ozljede.

Nemoguće je ne spomenuti Agrippinu Vaganovu. Bila je stroga učiteljica, često je vikala na svoju učenicu i često je primjećivala da će, zahvaljujući svom karakteru, završiti u glazbenoj dvorani. Ali u isto vrijeme bila je divna, izvanredna učiteljica.

Balerina je titula

Kao što je sama Alla Osipenko primijetila u jednom od svojih intervjua, balerina je naslov, a ne profesija. A da biste to postali, potreban vam je karakter. Osipenko je tu tvrdnju dokazala cijelim životom. Uspjeh i neuspjeh, sreća i drama - sve ju je to oblikovalo u tako izuzetnu osobnost.

Susret se održao u palači Šeremetjev, u samoj dvorani u kojoj je održana izložba posvećena 75. obljetnici A. Osipenka. Došli su većinom “stariji”, ali bilo je i mladih gledatelja. Kako to biva, nije bilo dovoljno stolica za sve, ali obožavatelji umjetnika nisu bili uvrijeđeni.

Isprva sam stajao pored prednja vrata. Osipenko se pojavio nekako nezapaženo. Ispostavilo se da je jako niska... Scena je naravno transformativna.
Sastanak je moderirala O. Rozanova, poznati kritičar. Bila je prisutna i N. Zozulina koja je napisala knjigu o balerini. U početku je Osipenko govorila o tome što sada radi, naime, radi s umjetnicima Mihajlovsko kazalište. Posebno je istaknula činjenicu da je na kraju života ponovno radila u kazalištu. Lenconcertu su pripadale trupe Yakobsona i Eifmana, ali to je sasvim druga stvar. Rekla je da je ne zanima tko je vlasnik kazališta. “Radim s umjetnicima, a to je najvažnije”, rekla je.
Nakon nekog vremena hodnikom je prostrujala poruka da je stigao i John Markovsky. “Zamislite – kupio je ulaznicu”, rekao je čuvar dvorane. Osipenko se nasmiješio i odgovorio da je to sve Markovski. "Usput, ako je kupio kartu, to uopće ne znači da će doći na naš sastanak", rekla je balerina. Svi su se smijali...
Markovskog je, kao i Osipenka, publika pozdravila pljeskom. U početku se ponašao vrlo skromno, ali onda je počeo ubacivati ​​primjedbe i općenito je na neka pitanja govorio vrlo živahno.
Na ovoj su izložbi stalno prikazivali snimke iz najbolji radovi parovi Osipenko-Markovski: Minotaur i nimfa, Ledena djeva, Labuđe jezero, Antonije i Kleopatra, Dva glasa, Taglionijev bijeg. Susret se temeljio na demonstraciji tih kadrova i komentarima samih izvođača.

Općenito, oboje su, unatoč vrlo teškom životu, izgledali sjajno za svoje godine. Osipenko ima 75 godina, ali je vitka i okretna. Markovsky je zadržao svoju veličanstvenu figuru i držanje. Ima 63 godine, ali osobno mi se činio veliko dijete. Živi u Domu veterana estrade. Inače, na kraju sastanka Markovsky je sasvim otvoreno izjavio da je alkoholičar, ali da ne pije posljednje tri godine. Ide u grupu i podržava ljude poput njega na bilo koji način.

Kad je snimak prikazan, Alla Evgenievna ga je gledala s velikim zanimanjem. John Ivanovich zatvori oči. Zamolili su ga da okrene ekran kako bi lakše gledao. Umjetnik je odgovorio da je to potpuno beskorisno. "Sve to vidim i osjećam iznutra", rekao je. Mislila sam da je umoran od baleta, i to već jako dugo. Na pitanje zašto ne radi kao učitelj, Markovsky je odgovorio da ga to ne zanima... "Volim prirodu, tišinu. Zapravo sam jako lijen", rekao je.
Kako je bilo potrebno slomiti osobu, slomiti takvu osobu? veličanstveni majstor, kao Markovsky, tako da izgubi interes za svoj posao!

Publika je tijekom cijelog gledanja izražavala divljenje umjetnicima. Bio je to DUO! Svi su to razumjeli dok su plesali, a razumiju i sada. Obojica su rekli da glavna stvar u duetu nisu ni proporcije tijela (iako je to vrlo važno), već duhovno srodstvo. Ako ga nema, postoji jednostavno uspješno partnerstvo.
Markovsky je, međutim, dao vrlo zanimljiva objašnjenja čisto fizičke strane dueta. „Moja visina - 186 cm - nije mi dopuštala da majstorski plešem, izvodim sve vrste kabriola i tako dalje (umjetnik je pokazao te pokrete rukama, križajući ih), ali mogao sam biti dobar partner. Alla je imala savršene proporcije. Torzo joj je težio jednako kao i noge i bilo je vrlo udobno. Mojsijeve su noge bile puno teže od njegova tijela. Za Fedicheva je oboje bilo teško. Juri Solovjovu je bilo jako teško!” (Solovjev je neko vrijeme plesao s Kalerijom Fedičevom, damom koja je bila ugodna u svakom pogledu, ali stvarno teška).
Najnezgodnija partnerica Markovskog je Ryabinkina iz Boljšoj teatar(nije rekao Elena ili Ksenia). Plesao je i s Pliseckoj (Labuđe jezero), a obje su bile jako zabrinute i doslovno su se tresle u backstageu prije izlaska. Kako je rekao John Ivanovich, to je bio jedini put da je on držao do balerine, a ne ona do njega. Nakon ovih eksperimenata, Markovsky je odlučio da neće plesati u Boljšoju (navodno je bio pozvan na stalno mjesto).

I još jedna izjava Osipenka, koje se sjećam s ovog sastanka. Na pitanje zašto su ona i Markovsky imali tako divan posao, balerina je odgovorila da je odgovor vrlo jednostavan: morate puno voljeti i puno patiti. Jednom je Igor Markov, umjetnik Kazališta B. Eifman, prisustvovao Osipenkovoj probi s umjetnicima Mikhailovskog kazališta. Pričalo se o “Dva glasa”. Markov je rekao: "Da, plesao sam vaša "Dva glasa" - tu nema ništa teško!" Osipenko je odgovorio: “I ŽIVJEO sam!”
Nakon ovog sastanka osjećao sam se i tužno i opušteno. Ovi divni umjetnici usrećili su mnoge, mnoge ljude, ali su se na kraju života našli u teškim financijskim prilikama. Ali žive kako znaju. Publika ih pamti. Nemoguće je zaboraviti ovaj par! Svi koji su ih barem jednom vidjeli na pozornici sjećaju se lijepih, strastvenih, ljubeći heroje Alla Osipenko i John Markovsky.

Jedan od eksponata izložbe

Kostimi A. Osipenko

Balerinu pozdravlja publika
Alla Evgenievna je dobro raspoložena!

Markovski je posramljen povećanom pažnjom...

O. Rozanova. D. Markovsky i A. Osipenko