فانتزی یک ژانر در ادبیات است. نویسندگان مشهور علمی تخیلی

خارق العاده- از مفهوم یونانی "phantastike" (هنر تخیل) می آید.

که در درک مدرنفانتزی را می توان یکی از انواع ادبیاتی تعریف کرد که می تواند تصویری جادویی و شگفت انگیز از جهان خلق کند. واقعیت موجودو مفاهیم آشنا برای همه ما.

شناخته شده است که علمی تخیلی را می توان به جهات مختلف تقسیم کرد: فانتزی و علمی تخیلی، علمی تخیلی سخت، تخیلی فضایی، رزمی و طنز، عشق و اجتماعی، عرفان و وحشت.

شاید این ژانرها، یا زیرگونه های علمی تخیلی که آنها نیز نامیده می شوند، به مراتب معروف ترین در محافل خود باشند.

بیایید سعی کنیم هر یک از آنها را جداگانه توصیف کنیم.

علمی تخیلی (SF):

بنابراین، علمی تخیلی ژانری از ادبیات و صنعت فیلم است که رویدادهایی را که در آن اتفاق می افتد توصیف می کند دنیای واقعیو از هر جهت با واقعیت تاریخی متفاوت است.

این تفاوت ها می تواند فنی، علمی، اجتماعی، تاریخی و هر چیز دیگری باشد، اما نه جادویی، در غیر این صورت تمام هدف مفهوم "علمی تخیلی" از بین می رود.

به عبارت دیگر، داستان علمی تخیلی تأثیر پیشرفت علمی و فناوری را بر زندگی روزمره و آشنای یک فرد منعکس می کند.

از توطئه های محبوب آثار این سبک می توان به پرواز به سیارات ناشناخته، اختراع ربات ها، کشف اشکال جدید زندگی، اختراع سلاح های جدید و غیره اشاره کرد.

محبوب در بین طرفداران این سبک آثار زیر: "من، ربات" (ازیک آسیموف)، "ستاره پاندورا" (پیتر همیلتون)، "تلاش برای فرار" (بوریس و آرکادی استروگاتسکی)، "مریخ سرخ" (کیم استنلی رابینسون) و بسیاری از کتاب های شگفت انگیز دیگر.

صنعت سینما نیز فیلم های زیادی در ژانر علمی تخیلی تولید کرده است. از اولین فیلم های خارجی، فیلم «سفر به ماه» ساخته ژرژ مایلیز اکران شد.

این فیلم در سال 1902 ساخته شد و واقعاً محبوب ترین فیلمی است که روی پرده بزرگ نمایش داده می شود.

همچنین می توانید به فیلم های دیگر در ژانر علمی تخیلی توجه کنید: "منطقه شماره 9" (ایالات متحده آمریکا)، "ماتریکس" (ایالات متحده آمریکا)، افسانه ای "بیگانگان" (ایالات متحده آمریکا). با این حال، فیلم هایی هم هستند که به اصطلاح به کلاسیک این ژانر تبدیل شده اند.

از جمله: "متروپلیس" (فریتز لانگ، آلمان)، فیلمبرداری شده در سال 1925، با ایده و نمایش آینده بشریت شگفت زده شده است.

یکی دیگر از شاهکارهای سینمایی که تبدیل به یک فیلم کلاسیک شده است، «2001: یک ادیسه فضایی» (استنلی کوبریک، ایالات متحده آمریکا) است که در سال 1968 منتشر شد.

این تصویر داستان تمدن های فرازمینی را بیان می کند و بسیار یادآور مطالب علمی در مورد بیگانگان و زندگی آنها است - برای بینندگان در سال 1968، این واقعاً چیزی جدید، خارق العاده است، چیزی که قبلاً هرگز ندیده یا نشنیده اند. البته ما نمی توانیم نادیده بگیریم جنگ ستارگان.

قسمت 4: یک امید جدید» (جورج لوکاس، ایالات متحده آمریکا)، 1977.

هر کدام از ما احتمالا بیش از یک بار این فیلم را تماشا کرده ایم. این با جلوه های ویژه، لباس های غیر معمول، مناظر مجلل و قهرمانان ناشناخته برای ما بسیار گیرا و جذاب است.

اگرچه اگر در مورد ژانری که این فیلم در آن فیلمبرداری شده صحبت کنیم، ترجیح می دهم آن را در زمره داستان های فضایی قرار دهم تا علمی.

اما برای توجیه ژانر می توان گفت که احتمالاً حتی یک فیلم در ژانر خاصی ساخته نمی شود شکل خالص، همیشه عقب نشینی وجود دارد.

داستان علمی تخیلی سخت به عنوان زیرژانر SF

داستان های علمی تخیلی به اصطلاح دارای زیرشاخه یا زیرگونه ای به نام «علمی تخیلی سخت» است.

داستان های علمی تخیلی سخت با داستان های علمی تخیلی سنتی تفاوت دارند زیرا حقایق و قوانین علمی در طول روایت تحریف نمی شوند.

یعنی می توان گفت که اساس این زیرژانر یک پایگاه دانش علمی طبیعی است و کل طرح حول یک ایده علمی خاص، حتی یک ایده خارق العاده، توصیف می شود.

خط داستانی در چنین آثاری همیشه ساده و منطقی است، بر اساس چندین فرض علمی - ماشین زمان، حرکت با سرعت فوق العاده بالا در فضا، ادراک فراحسی و غیره.

داستان فضایی، یکی دیگر از زیرژانرهای SF

تخیلی فضایی زیر شاخه ای از داستان های علمی تخیلی است. ویژگی متمایز آن این است که طرح اصلی در فضای بیرونی یا در سیارات مختلف منظومه شمسی یا فراتر از آن اتفاق می افتد.

عاشقانه سیاره ای، اپرای فضایی، اودیسه فضایی.

بیایید در مورد هر نوع با جزئیات بیشتر صحبت کنیم.

اودیسه فضایی:

بنابراین، A Space Odyssey یک خط داستانی است که در آن اقدامات اغلب در کشتی های فضایی (کشتی) انجام می شود و قهرمانان باید یک ماموریت جهانی را انجام دهند که نتیجه آن سرنوشت یک فرد را تعیین می کند.

عاشقانه های سیاره ای:

یک رمان سیاره ای از نظر نوع توسعه وقایع و پیچیدگی طرح بسیار ساده تر است. اساسا، تمام اقدامات محدود به یک سیاره خاص است که در آن حیوانات و افراد عجیب و غریب ساکن هستند.

بسیاری از آثار در این نوع ژانر به آینده ای دور اختصاص دارد که در آن مردم بین دنیاها در حال حرکت هستند سفینه فضاییو این طبیعی است، برخی از آثار اولیه داستان فضایی بیشتر توضیح می دهند داستان های سادهبا حالت های حرکتی نه چندان واقعی.

با این حال، هدف و موضوع اصلی یک رمان سیاره ای برای همه آثار یکسان است - ماجراهای قهرمانان در یک سیاره خاص.

اپرای فضایی:

اپرای فضایی یک نوع فرعی به همان اندازه جالب از داستان های علمی تخیلی است.

ایده اصلی آن بلوغ و رشد درگیری بین قهرمانان با استفاده از سلاح های قدرتمند با فناوری پیشرفته آینده برای تسخیر کهکشان یا آزادسازی سیاره از دست بیگانگان فضایی، انسان نماها و دیگر موجودات کیهانی است.

شخصیت های این درگیری کیهانی قهرمان هستند. تفاوت اصلی بین اپرای فضایی و علمی تخیلی این است که تقریباً به طور کامل مبنای علمی طرح رد شده است.

از جمله آثار علمی تخیلی فضایی که شایسته توجه است می توان به موارد زیر اشاره کرد: "بهشت گمشده"، "دشمن مطلق" (آندری لیوادنی)، "موش فولادی جهان را نجات می دهد" (هری هریسون)، " پادشاهان ستاره"، "بازگشت به ستارگان" (ادموند همیلتون)، "راهنمای سوار بر کهکشان" (داگلاس آدامز) و دیگر کتاب های فوق العاده.

و اکنون اجازه دهید به چند فیلم درخشان در ژانر "علمی تخیلی فضایی" توجه کنیم. البته، شما نمی توانید همه را دور بزنید فیلم معروف"آرماگدون" (مایکل بی، ایالات متحده آمریکا، 1998)؛ "آواتار" (جیمز کامرون، ایالات متحده آمریکا، 2009)، که تمام جهان را منفجر کرد، که با جلوه های ویژه غیر معمول متمایز می شود، تصاویر روشن، طبیعت غنی و غیر معمول یک سیاره ناشناخته. "سربازان کشتی ستاره ای" (پل ورهوون، ایالات متحده آمریکا، 1997)، همچنین یک فیلم محبوب در زمان خود است، اگرچه بسیاری از طرفداران فیلم امروز آماده تماشای این تصویر بیش از یک بار هستند. غیرممکن است که تمام قسمت‌ها (قسمت‌های) «جنگ ستارگان» اثر جورج لوکاس را ذکر نکنیم؛ به نظر من، این شاهکار علمی تخیلی همیشه برای بینندگان محبوب و جالب خواهد بود.

داستان مبارزه:

Combat fiction نوعی (زیرژانر) داستانی است که به توصیف اقدامات نظامی در آینده دور یا نه چندان دور می پردازد و تمام اقدامات با استفاده از ربات های فوق قدرتمند و جدیدترین سلاح های ناشناخته برای بشر امروزی انجام می شود.

این ژانر کاملاً جوان است؛ ریشه های آن را می توان به اواسط قرن بیستم در اوج جنگ ویتنام بازگرداند.

علاوه بر این، متذکر می شوم که داستان های علمی تخیلی رزمی رایج شد و تعداد آثار و فیلم ها به نسبت مستقیم با افزایش درگیری ها در جهان افزایش یافت.

از جمله نویسندگان محبوب نماینده این ژانر عبارتند از: جو هالدمن "جنگ بی نهایت"; هری هریسون "موش فولادی"، "بیل - قهرمان کهکشان"؛ نویسندگان داخلی الکساندر زوریچ "جنگ فردا" ، اولگ مارکلوف "کفایت" ، ایگور پل "فرشته نگهبان 320" و سایر نویسندگان شگفت انگیز.

فیلم های زیادی در ژانر "علمی تخیلی رزمی" ساخته شده است: "سربازان یخ زده" (کانادا، 2014)، "لبه فردا" (ایالات متحده، 2014)، پیشتازان فضا: در تاریکی (ایالات متحده آمریکا، 2013).

داستان طنز:

داستان طنز ژانری است که در آن وقایع غیرعادی و خارق العاده در قالب طنز ارائه می شود.

داستان های طنز از دوران باستان شناخته شده است و در زمان ما در حال توسعه است.

در میان نمایندگان داستان طنز در ادبیات، برجسته ترین برادران استروگاتسکی "دوشنبه از شنبه آغاز می شود"، کر بولیچف "معجزات در گوسلیار" و همچنین نویسندگان خارجی داستان های طنز پردشت تری دیوید جان "من می گذارم" هستند. Midnight، Bester Alfred "Will You Wait?"، Bisson Terry Ballantine "آنها از گوشت ساخته شده اند."

داستان های عاشقانه:

داستان های عاشقانه، آثار ماجراجویی عاشقانه.

این نوع داستان شامل داستان های عاشقانه با شخصیت های داستانی, سرزمین های جادویی، که وجود ندارند، حضور در وصف حرزهای شگفت انگیزی که خواص غیر معمولی دارند و البته همه این داستان ها پایان خوشی دارند.

البته نمی توان از فیلم هایی که در این ژانر ساخته شده اند چشم پوشی کرد. در اینجا تعداد کمی از آنها هستند: " داستان مرموزبنجامین باتن» (ایالات متحده آمریکا، 2008)، «همسر مسافر زمان (آمریکا، 2009)، «او» (ایالات متحده آمریکا، 2014).

داستان اجتماعی:

داستان اجتماعی یک نوع علمی است ادبیات خارق العاده، که در آن نقش اصلی را روابط بین افراد جامعه ایفا می کند.

تاکید اصلی بر ایجاد موتیف های خارق العاده به منظور نشان دادن توسعه است روابط عمومیدر شرایط غیر واقعی

آثار زیر در این ژانر نوشته شده است: برادران استروگاتسکی "شهر محکوم به فنا"، "ساعت گاو نر" اثر ای. افرموف، اچ. ولز "ماشین زمان"، "فارنهایت 451" اثر ری بردبری.

سینما همچنین دارای فیلم هایی در ژانر علمی تخیلی اجتماعی است: «ماتریکس» (ایالات متحده آمریکا، استرالیا، 1999)، «شهر تاریک» (ایالات متحده آمریکا، استرالیا، 1998)، «جوانان» (ایالات متحده آمریکا، 2014).

فانتزی:

فانتزی ژانری از داستان است که دنیایی تخیلی را توصیف می کند، اغلب قرون وسطی، و خط داستانی بر اساس اسطوره ها و افسانه ها ساخته شده است.

این ژانر با قهرمانانی مانند خدایان، جادوگران، گنوم ها، ترول ها، ارواح و سایر موجودات مشخص می شود. آثار در ژانر فانتزی بسیار نزدیک به حماسه باستانی، که در آن شخصیت ها با موجودات جادویی و حوادث ماوراء طبیعی روبرو می شوند.

ژانر فانتزی هر سال در حال افزایش است و طرفداران بیشتری دارد.

احتمالاً کل راز این است که دنیای بدوی ما فاقد نوعی افسانه، جادو و معجزه است.

نمایندگان اصلی (نویسندگان) این ژانر عبارتند از رابرت جردن (مجموعه کتاب های فانتزی "چرخ زمان"، شامل 11 جلد)، اورسولا لو گین (مجموعه کتاب در مورد دریای زمین - "جادوگر از دریای زمین"، "چرخ آتوان" ، "در دورترین ساحل" ، "توهانو" ")، مارگارت ویس (مجموعه آثار "DragonLance") و دیگران.

در میان فیلم‌هایی که در ژانر «فانتزی» فیلم‌برداری شده‌اند، به اندازه کافی برای انتخاب وجود دارد و حتی برای دمدمی مزاج‌ترین طرفداران فیلم نیز مناسب است.

در میان فیلم‌های خارجی به موارد زیر اشاره می‌کنم: «ارباب حلقه‌ها»، «هری پاتر»، محبوب‌ترین فیلم‌های «هیلندر» و «فانتوماس»، «اژدها را بکش» و بسیاری فیلم‌های شگفت‌انگیز دیگر.

این فیلم‌ها با گرافیک عالی، بازیگری، طرح‌های اسرارآمیز ما را به خود جذب می‌کنند و تماشای چنین فیلم‌هایی احساساتی را به ما القا می‌کند که با تماشای فیلم‌هایی در ژانرهای دیگر نمی‌توان به آن دست یافت.

این فانتزی است که رنگ های بیشتری به زندگی ما می افزاید و ما را بارها و بارها خوشحال می کند.

عرفان و وحشت:

عرفان و وحشت - این ژانر احتمالاً یکی از محبوب ترین و جذاب ترین هم برای خواننده و هم برای بیننده است.

این می تواند چنین برداشت ها، احساسات فراموش نشدنی و افزایش آدرنالین را مانند هیچ ژانر دیگری از داستان ایجاد کند.

زمانی، قبل از اینکه فیلم‌ها و کتاب‌های مربوط به سفر به آینده رواج پیدا کنند، وحشت غیرمعمول‌ترین و محبوب‌ترین ژانر در میان دوستداران و تحسین‌کنندگان همه چیز خارق‌العاده بود. و امروزه علاقه به آنها از بین نرفته است.

نمایندگان برجسته صنعت کتاب در این ژانر عبارتند از: استیون کینگ افسانه ای و محبوب "مایل سبز"، "منطقه مرده"، اسکار وایلد "تصویر دوریان گری"، نویسنده داخلی ما M. Bulgakov "استاد و مارگاریتا". ".

تعداد زیادی فیلم در این ژانر وجود دارد و انتخاب بهترین و درخشان ترین آنها بسیار دشوار است.

من فقط چند مورد را فهرست می کنم: "کابوسی در خیابان الم" (ایالات متحده آمریکا، 1984)، جمعه سیزدهم (1980-1982 ایالات متحده آمریکا)، "جن گیر" 1،2،3 (ایالات متحده آمریکا)، "پیش بینی" (آمریکا) مورد علاقه همه ایالات متحده آمریکا، 2007)، "مقصد" -1،2،3 (ایالات متحده آمریکا، 2000-2006)، "روانی" (بریتانیا، 2011).

همانطور که می بینید، علمی تخیلی یک ژانر همه کاره است که هر کسی می تواند آنچه را که از نظر روحی و طبیعتی مناسب اوست انتخاب کند و به آنها این فرصت را می دهد که در دنیای جادویی، غیرمعمول، وحشتناک، غم انگیز، با تکنولوژی پیشرفته آینده غوطه ور شوند. و برای ما - مردم عادی - غیر قابل توضیح است.

داستان علمی تخیلی یکی از ژانرهای ادبیات مدرن است که از رمانتیسم "رشد" کرد. پیشگامان این مسیر هافمن، سویفت و حتی گوگول نامیده می شوند. در این مقاله در مورد این نوع ادبیات شگفت انگیز و جادویی صحبت خواهیم کرد. ما همچنین مشهورترین نویسندگان جنبش و آثار آنها را در نظر خواهیم گرفت.

تعریف ژانر

فانتزی اصطلاحی است که ریشه یونانی باستان دارد و به معنای واقعی کلمه به عنوان "هنر تخیل" ترجمه می شود. در ادبیات معمولاً به آن جهت می گویند که بر اساس یک فرض خارق العاده در توصیف است دنیای هنرو قهرمانان این ژانر در مورد جهان ها و موجوداتی می گوید که در واقعیت وجود ندارند. اغلب این تصاویر از فولکلور و اساطیر وام گرفته شده است.

داستان علمی تخیلی فقط یک ژانر ادبی نیست. این یک حرکت کاملاً مجزا در هنر است که تفاوت اصلی آن در فرض غیرواقعی زیربنای طرح است. معمولا دنیای دیگری به تصویر کشیده می شود که در زمانی غیر از زمان ما وجود دارد و طبق قوانین فیزیک متفاوت از قوانین روی زمین زندگی می کند.

زیرگونه ها

امروزه کتاب‌های علمی تخیلی در قفسه‌های کتاب می‌توانند هر خواننده‌ای را با موضوعات و طرح‌های متنوعشان گیج کنند. بنابراین، آنها از دیرباز به انواع تقسیم می شوند. طبقه بندی های زیادی وجود دارد، اما ما سعی خواهیم کرد کامل ترین آنها را در اینجا منعکس کنیم.

کتاب های این ژانر را می توان بر اساس ویژگی های طرح تقسیم کرد:

• داستان علمی تخیلی، در ادامه با جزئیات بیشتری در مورد آن صحبت خواهیم کرد.
• Dystopian - این شامل "فارنهایت 451" اثر R. Bradbury، "Immortality Corporation" اثر R. Sheckley، "The Doomed City" توسط Strugatsky ها می شود.
• جایگزین: «تونل ترانس آتلانتیک» نوشته جی. گاریسون، «اجازه دهید تاریکی هرگز سقوط نکند» اثر L.S. د کامپا، "جزیره کریمه" اثر V. Aksenov.
• فانتزی پرشمارترین زیرگونه است. نویسندگان فعال در ژانر: J.R.R. تالکین، A. Belyanin، A. Pekhov، O. Gromyko، R. Salvatore و غیره.
• هیجان انگیز و ترسناک: اچ. لاوکرافت، اس. کینگ، ای. رایس.
• استیمپانک، استیمپانک و سایبرپانک: «جنگ دنیاها» اثر اچ. ولز، «قطب‌نمای طلایی» اثر اف. پولمن، «مرغ مقلد» نوشته A. Pekhov، «Steampunk» اثر P.D. فیلیپو

ژانرها اغلب با هم ترکیب می شوند و انواع جدیدی از آثار ظاهر می شوند. به عنوان مثال، عاشق فانتزی، پلیسی، ماجراجویی و غیره. توجه داشته باشید که فانتزی، به عنوان یکی از محبوب ترین انواعادبیات به توسعه خود ادامه می دهد، هر سال بیشتر و بیشتر جهت گیری های آن ظاهر می شود، و به نوعی سیستم بندی آنها تقریبا غیرممکن است.

کتاب های خارجی ژانر فانتزی

محبوب‌ترین و معروف‌ترین سریال این نوع ادبی «ارباب حلقه‌ها» ساخته جی.آر.آر. تالکین این اثر در اواسط قرن گذشته نوشته شد، اما هنوز هم در بین طرفداران این ژانر تقاضای زیادی دارد. داستان جنگ بزرگ علیه شیطان را روایت می کند که قرن ها ادامه داشت تا اینکه لرد تاریک سائورون شکست خورد. قرن ها زندگی آرام گذشته است و جهان دوباره در خطر است. فقط فرودو هابیت، که باید حلقه ی واحد را نابود کند، می تواند سرزمین میانه را از یک جنگ جدید نجات دهد.

یکی دیگر از نمونه های عالی فانتزی "آواز یخ و آتش" اثر جی. مارتین است. تا به امروز، این چرخه شامل 5 قسمت است، اما ناتمام در نظر گرفته می شود. اکشن رمان ها در هفت پادشاهی اتفاق می افتد، جایی که تابستان های طولانی جای خود را به زمستان های مساوی می دهد. چندین خانواده در حال مبارزه برای قدرت در ایالت هستند و در تلاش برای تصاحب تاج و تخت هستند. سریال دور از معمول است جهان های جادویی، جایی که خیر همیشه شر را شکست می دهد و شوالیه ها نجیب و منصف هستند. دسیسه، خیانت و مرگ در اینجا حاکم است.

سریال Hunger Games اثر اس کالینز نیز قابل ذکر است. این کتاب‌ها که به سرعت به پرفروش‌ترین‌ها تبدیل شدند، جزو داستان‌های نوجوانان طبقه‌بندی می‌شوند. داستان در مورد مبارزه برای آزادی و بهایی است که قهرمانان برای بدست آوردن آن باید بپردازند.

داستان علمی تخیلی (در ادبیات) دنیای جداگانه ای است که بر اساس قوانین خاص خود زندگی می کند. و نه در پایان قرن بیستم، همانطور که بسیاری فکر می کنند، بلکه خیلی زودتر ظاهر شد. فقط در آن سال ها این گونه آثار جزو ژانرهای دیگر طبقه بندی می شدند. به عنوان مثال، اینها کتاب هایی از E. Hoffman ("The Sandman")، ژول ورن ("20000 لیگ زیر دریا"، "در اطراف ماه"، و غیره)، H. Wells و غیره هستند.

نویسندگان روسی

کتاب های زیادی برای سال های گذشتهنویسندگان علمی تخیلی داخلی نیز نوشته اند. نویسندگان روسینسبت به همکاران خارجی خود کمی پایین تر هستند. ما در اینجا معروف ترین آنها را لیست می کنیم:

• سرگئی لوکیاننکو یک چرخه بسیار محبوب "ساعت" است. اکنون نه تنها سازنده آن، بلکه بسیاری دیگر نیز در سرتاسر جهان درباره این سریال می نویسند. وی همچنین نویسنده مطالب زیر است کتاب های فوق العادهو چرخه ها: «پسر و تاریکی»، «زمانی برای اژدها نیست»، «کار روی اشتباهات»، «شهر عمیق»، «جویندگان آسمان» و غیره.
• برادران استروگاتسکی آنها رمان هایی از انواع مختلف داستانی دارند: «قوهای زشت»، «دوشنبه شنبه آغاز می شود»، «پیک نیک کنار جاده»، «خدا بودن سخت است» و غیره.
• الکسی پخوف، که کتاب های او امروزه نه تنها در سرزمین مادری خود، بلکه در اروپا نیز محبوب است. اجازه دهید چرخه های اصلی را فهرست کنیم: "تواریخ سیالا"، "جرقه و باد"، "کیندرات"، "نگهبان".
• پاول کورنف: "سرزمین مرزی"، "الکتریسیته خوب"، "شهر پاییزی"، "تابشی".

نویسندگان خارجی

نویسندگان مشهور علمی تخیلیخارج از کشور:

• ایزاک آسیموف نویسنده مشهور آمریکایی است که بیش از 500 کتاب نوشته است.
• ری بردبری یک کلاسیک شناخته شده نه تنها علمی تخیلی، بلکه در ادبیات جهان است.
• استانیسلاو لم نویسنده لهستانی بسیار معروف کشورمان است.
• کلیفورد سیماک را بنیانگذار داستان های علمی تخیلی آمریکایی می دانند.
• رابرت هاینلین نویسنده کتاب هایی برای نوجوانان است.

داستان علمی تخیلی چیست؟

داستان علمی تخیلی جنبشی در ادبیات فانتزی است که به عنوان طرح خود این فرض عقلانی را در نظر می گیرد که اتفاقات غیرعادی به دلیل توسعه باورنکردنی تفکر فنی و علمی رخ می دهد. یکی از محبوب ترین ژانرهای امروزی. اما معمولاً جدا کردن آن از موارد مرتبط دشوار است، زیرا نویسندگان می توانند چندین جهت را ترکیب کنند.

داستان علمی تخیلی (در ادبیات) فرصتی عالی است برای تصور اینکه اگر پیشرفت تکنولوژی شتاب بگیرد یا علم مسیر دیگری را برای توسعه انتخاب کند، چه اتفاقی برای تمدن ما می افتد. به طور معمول، چنین آثاری قوانین پذیرفته شده طبیعت و فیزیک را نقض نمی کند.

اولین کتاب های این ژانر در قرن هجدهم، زمانی که شکل گیری علم مدرن رخ داد، ظاهر شدند. اما داستان علمی تخیلی به عنوان یک جنبش ادبی مستقل تنها در قرن بیستم ظهور کرد. جی ورن را یکی از اولین نویسندگانی می دانند که در این ژانر کار کرده است.

علمی تخیلی: کتاب

بیایید بیشترین را فهرست کنیم آثار معروفاین جهت:

• "استاد شکنجه" (J. Wolfe);
• "Rise from the Dust" (F.H. Farmer);
• "بازی اندر" (کارت O.S.)؛
• «راهنمای هیچیکر برای کهکشان» (D. Adams);
• "تلماسه" (F. Herbert);
• "آژیرهای تیتان" (K. Vonnegut).

داستان علمی تخیلی کاملاً متنوع است. کتاب های ارائه شده در اینجا تنها نمونه های معروف و محبوب آن هستند. فهرست کردن همه نویسندگان این نوع ادبیات تقریباً غیرممکن است، زیرا چند صد نفر از آنها در دهه های گذشته ظاهر شده اند.

در نقد و نقد ادبی مدرن، موضوعات مربوط به تاریخچه پیدایش داستان های علمی تخیلی نسبتاً کم مورد مطالعه قرار گرفته است؛ نقش تجربه "پیش علمی" در شکل گیری و توسعه آن حتی کمتر مورد مطالعه قرار گرفته است. داستاناز گذشته

مشخصه، برای مثال، بیانیه منتقد A. Gromova، نویسنده مقاله ای در مورد داستان های علمی تخیلی در "دایره المعارف ادبی مختصر" است: "علمی تخیلی به عنوان یک پدیده توده ای دقیقا در دورانی تعریف شد که علم شروع به ایفای نقش تعیین کننده کرد. نقش در زندگی جامعه، به طور نسبی - پس از جنگ جهانی دوم.» جنگ، اگرچه ویژگی های اصلی داستان های علمی تخیلی مدرن قبلاً در آثار ولز و تا حدی K. Capek مشخص شده بود. با این حال، کاملاً درست است که بر ارتباط داستان های علمی تخیلی به عنوان یک پدیده ادبی که با منحصر به فرد بودن داستان جدید جان بخشیده است، تأکید کنیم. دوران تاریخی، نیازها و الزامات فوری آن، ما نباید فراموش کنیم که ریشه های تبارشناسی ادبی داستان های علمی تخیلی مدرن به دوران باستان خشن باز می گردد، که وارث برحق است. بزرگترین دستاوردهایداستان علمی تخیلی جهان می تواند و باید از این دستاوردها استفاده کند تجربه هنریدر خدمت منافع زمانه ما.

دایره المعارف ادبی کوچک فانتزی را به عنوان نوعی از داستان تعریف می کند که در آن تخیل نویسنده از نمایش پدیده های غیرعادی و غیرقابل قبول تا خلق یک «دنیای شگفت انگیز» تخیلی، غیر واقعی و ویژه گسترش می یابد.

خارق العاده با درجه بالای قراردادی ذاتی خود، تخطی آشکار از پیوندها و الگوهای منطقی واقعی، نسبت های طبیعی و اشکال شیء به تصویر کشیده شده، نوع خارق العاده خود را دارد.

فانتزی به عنوان حوزه خاصی از خلاقیت ادبی، تخیل خلاق هنرمند و در عین حال تخیل خواننده را جمع می کند. در عین حال، فانتزی یک "قلمرو تخیل" دلخواه نیست: در تصویری خارق العاده از جهان، خواننده اشکال دگرگون شده وجود واقعی، اجتماعی و معنوی انسان را حدس می زند.

تصاویر خارق العاده در ژانرهای فولکلور مانند افسانه، حماسه، تمثیل، افسانه، گروتسک، اتوپیا، طنز ذاتی است. اثر هنری یک تصویر خارق العاده به دلیل دافعه شدید از واقعیت تجربی حاصل می شود، بنابراین اساس آثار خارق العاده تقابل بین خارق العاده و واقعی است.

شاعرانگی خارق‌العاده با دو برابر شدن جهان همراه است: هنرمند یا جهان باورنکردنی خود را مدل‌سازی می‌کند که طبق قوانین خودش وجود دارد (در این مورد، "نقطه مرجع" واقعی پنهان است و خارج از متن باقی می‌ماند: سفرهای گالیور» نوشته جی. سویفت، «رویای یک مرد مضحک» اثر ف. ام. داستایوفسکی) یا موازی دو جریان را بازسازی می کند - موجودی واقعی و ماوراء طبیعی و غیر واقعی.

در ادبیات خارق العاده این مجموعه، انگیزه های عرفانی و غیرمنطقی قوی است؛ نویسنده علمی تخیلی در اینجا به عنوان نیرویی اخروی ظاهر می شود که در سرنوشت دخالت می کند. شخصیت مرکزی، بر رفتار او و روند رویدادهای کل اثر تأثیر می گذارد (مثلاً اثر ادبیات قرون وسطی، ادبیات رنسانس، رمانتیسیسم).

با از بین رفتن آگاهی اساطیری و میل فزاینده هنر دوران مدرن به جستجوی نیروهای محرکه وجود در خود هستی، در ادبیات رمانتیسم نیاز به انگیزه ای برای امر خارق العاده ظاهر می شود که به هر طریقی می تواند با یک جهت گیری کلی به سمت تصویرسازی طبیعی شخصیت ها و موقعیت ها ترکیب شود.

ثابت‌ترین تکنیک‌های چنین داستان‌های باانگیزه‌ای، رویاها، شایعات، توهمات، جنون و رمز و راز طرح است. ایجاد شده نوع جدیدداستان پنهان و ضمنی (Yu.V. Mann)، امکان تفسیر مضاعف، انگیزه مضاعف از حوادث خارق العاده - از نظر تجربی یا روانشناختی قابل قبول و غیرقابل توضیح سورئال ("Cosmorama" اثر V.F. Odoevsky، "Shtos" توسط M.Yu. Lermontov، "مرد شنی" اثر E.T.A. Hoffmann).

چنین بی ثباتی آگاهانه انگیزه اغلب به این واقعیت منجر می شود که موضوع خارق العاده ناپدید می شود ("ملکه بیل" اثر A.S. Pushkin، "The Nose" اثر N.V. Gogol) و در بسیاری از موارد غیرمنطقی بودن آن به طور کامل حذف می شود، و یک حالت عامیانه پیدا می کند. تبیین در سیر توسعه روایت .

داستان علمی تخیلی به عنوان یک نوع خاص خودنمایی می کند خلاقیت هنریهمانطور که فرم های فولکلور از وظایف عملی درک اسطوره ای واقعیت و تأثیر آیینی و جادویی بر آن دور می شوند. جهان بینی بدوی که از نظر تاریخی غیرقابل دفاع می شود، خارق العاده تلقی می شود. ویژگی بارز ظهور فانتزی، توسعه زیبایی شناسی معجزه است، که معمولی نیست. فولکلور بدوی. جدایی رخ می دهد: داستان قهرمانانهو داستان های مربوط به یک قهرمان فرهنگی به یک حماسه قهرمانانه (تمثیل عامیانه و تعمیم تاریخ) تبدیل می شود که در آن عناصر معجزه کمکی هستند. عنصر فوق‌العاده جادویی به عنوان یک محیط طبیعی برای داستانی در مورد سفر و ماجراجویی، فراتر از چارچوب تاریخی، شناخته می‌شود.

بنابراین، "ایلیاد" هومر اساساً توصیفی واقع گرایانه از یک قسمت از جنگ تروا است (که با مشارکت قهرمانان آسمانی در عمل مانعی ندارد). "اودیسه" هومر، اول از همه، داستانی خارق العاده درباره انواع ماجراهای باورنکردنی (غیر مرتبط با داستان حماسی) یکی از قهرمانان همان جنگ است. تصاویر داستانی و وقایع اودیسه سرآغاز تمام داستان های ادبی اروپایی است. تقریباً مانند ایلیاد و ادیسه به حماسه قهرمانانه "سفر بران، پسر فبال" (قرن هفتم پس از میلاد) مربوط می شود. نمونه اولیه سفرهای خارق العاده آینده، تقلید مسخره آمیز "تاریخ واقعی" توسط لوسیان بود، جایی که نویسنده، برای تقویت اثر کمیک، سعی کرد تا حد امکان باور نکردنی و پوچ را روی هم بگذارد و در عین حال گیاهان و جانوران را غنی کند. کشور شگفت انگیز» با اختراعات سرسخت متعدد.

بنابراین، حتی در دوران باستان، جهت های اصلی فانتزی مشخص شد - سرگردانی خارق العاده، ماجراجویی و جستجوی خارق العاده، زیارت (یک طرح معمولی فرود به جهنم است). اووید در "دگردیسی" توطئه های اسطوره ای اصلی دگرگونی ها (تبدیل انسان ها به حیوانات، صورت های فلکی، سنگ ها و غیره) را به جریان اصلی فانتزی هدایت کرد و پایه و اساس یک تمثیل خیالی- نمادین - ژانری بیشتر آموزشی تا ماجراجویی را پایه گذاری کرد: آموزش معجزه.» دگرگونی‌های خارق‌العاده شکلی از آگاهی از فراز و نشیب‌ها و غیرقابل اعتماد بودن سرنوشت انسان در دنیایی می‌شوند که تنها به خودسری شانس یا اراده برتر مرموز وابسته است.

مجموعه ای غنی از داستان های افسانه ای پردازش شده ادبی توسط داستان های شب های عربی ارائه شده است. تأثیر تصویرهای عجیب و غریب آنها در پیش رمانتیسم و ​​رمانتیسم اروپایی احساس می شد. ادبیات از کالیداسا تا آر. تاگور مملو از تصاویر و پژواک‌های خارق‌العاده مهابهاراتا و رامایانا است. نوعی ذوب مجدد ادبی افسانههای محلیافسانه ها و باورها توسط آثار متعدد ژاپنی (به عنوان مثال، ژانر "داستان وحشتناک و خارق العاده" - "Konjaku monogatari") و داستان های چینی ("داستان های معجزه از کابینه لیائو" توسط Pu Songlin) نشان داده شده است.

داستان‌های خارق‌العاده تحت علامت «زیبایی‌شناسی معجزه‌آسا» اساس حماسه شوالیه‌ای قرون وسطایی بود - از بئوولف (قرن هشتم) تا پرسوال (حدود 1182) توسط کرتین دو تروآ و لو مورت دآرتور (1469) توسط تی. مالوری توطئه های خارق العاده توسط افسانه دربار شاه آرتور، که متعاقباً بر وقایع داستانی تخیلی جنگ های صلیبی قرار گرفت، تنظیم شد. دگرگونی بیشتر این توطئه‌ها با اشعار فوق‌العاده خارق‌العاده رنسانس «Roland in Love» اثر بویاردو نشان داده می‌شود که تقریباً اساس تاریخی - حماسی خود را کاملاً از دست داده است. رولند خشمگین"ال. آریوستو، "اورشلیم آزاد شده" اثر تی تاسو، "ملکه پری" اثر ای. اسپنسر. همراه با رمان های جوانمردانه متعدد قرن 14 - 16. آنها دوران خاصی را در توسعه داستان های علمی تخیلی تشکیل می دهند. نقطه عطفی در توسعه تمثیل خارق العاده خلق شده توسط اووید، "رومی گل سرخ" قرن سیزدهم بود. گیوم دو لوریس و ژان دو من.

توسعه فانتزی در دوران رنسانس با «دن کیشوت» اثر ام. سروانتس، تقلید از فانتزی ماجراهای شوالیه‌ای، و «گارگانتوآ و پانتاگروئل» اثر اف. رابله، حماسه‌ای کمیک بر مبنایی خارق‌العاده، سنتی و سنتی، تکمیل شد. خودسرانه تفسیر مجدد شد. در رابله (فصل «عمایی تلم») یکی از اولین نمونه‌های پیشرفت خارق‌العاده ژانر اتوپیایی را می‌یابیم.

تصاویر اساطیری مذهبی کتاب مقدس تا حدی کمتر از اساطیر و فولکلور باستانی، فانتزی را برانگیخت. بزرگترین آثار داستانی مسیحی - "Paradise Lost" و "Paradise Regained" توسط J. Milton بر اساس متون متعارف کتاب مقدس نیست، بلکه بر اساس آخرالزمان است. این امر از این واقعیت کم نمی کند که آثار فانتزی اروپایی قرون وسطی و رنسانس، به عنوان یک قاعده، رنگ و بوی اخلاقی مسیحی دارند یا نمایشی از تصاویر خارق العاده در روح شیطان شناسی آخرالزمان مسیحی هستند. خارج از داستان های علمی تخیلی، زندگی قدیسان است، جایی که معجزات اساساً به عنوان خارق العاده برجسته می شوند. با این حال، اساطیر مسیحی به شکوفایی کمک می کند ژانر خاصداستان رویایی با شروع آخرالزمان یوحنای الهی‌دان، «رؤیا» یا «مکاشفه» کامل می‌شود. سبک ادبی: جنبه های مختلف آن را «دیدگاه پیتر پلومن» (1362) اثر دبلیو لنگلند و «کمدی الهی» دانته بازنمایی می کند.

K con. قرن 17 شیوه‌گرایی و باروک، که فانتزی یک پس‌زمینه ثابت برای آنها بود، اضافی طرح هنری(در همان زمان زیبایی‌شناسی ادراک فانتزی وجود داشت، از دست دادن یک حس زنده از معجزه، ویژگی ادبیات خارق‌العاده قرن‌های بعدی)، جای خود را به کلاسیک گرایی داد، که ذاتاً با فانتزی بیگانه است: جذابیت آن برای افسانه کاملاً عقل گرایانه است. در رمان های قرن 17 - 18. از انگیزه ها و تصاویر داستانی برای پیچیده تر کردن فتنه استفاده می شود. تلاش خارق العاده به عنوان ماجراجویی های وابسته به عشق شهوانی ("قصه های پریان"، به عنوان مثال، "آکاجو و زیرفیلا سی. دوکلوس") تفسیر می شود. فانتزی، بدون اینکه معنای مستقلی داشته باشد، پشتوانه ای برای رمان پیکارسک ("دیو لنگ" اثر A.R. Lesage، "The Devil in Love" اثر J. Cazotte)، یک رساله فلسفی ("Voltaire's Micromegas") است. و غیره. واکنش به غلبه عقل گرایی آموزشی از ویژگی های جنس دوم است. قرن 18؛ آر. هرد انگلیسی خواستار مطالعه صمیمانه فانتزی است («نامه‌هایی درباره جوانمردی و عاشقانه‌های قرون وسطایی»). تی اسمولت در "ماجراهای کنت فردیناند فتوم" آغاز توسعه فانتزی را در قرن 19 و 20 پیش بینی می کند. رمان گوتیک اثر H. Walpole، A. Radcliffe، M. Lewis. تامین لوازم جانبی داستان های عاشقانه، فانتزی در نقش کمکی باقی می ماند: با کمک آن دوگانگی تصاویر و رویدادها به اصل تصویری پیش رمانتیسم تبدیل می شود.

در دوران مدرن، ترکیب فانتزی و رمانتیسیسم به ویژه پربار ثابت شده است. "پناهگاه در قلمرو فانتزی" (یو.ال. کرنر) همه رمانتیک ها به دنبال آن بودند: فانتزی، یعنی. آرزوی تخیل به دنیای ماورایی اسطوره ها و افسانه ها به عنوان راهی برای آشنایی با بالاترین بینش، به عنوان یک برنامه زندگی نسبتاً مرفه (به دلیل کنایه عاشقانه) توسط L. Tieck، رقت انگیز و تراژیک از نوالیس، که «هاینریش فون اوفتردینگن» او نمونه ای از تمثیل خارق العاده به روز شده است، که در روح جستجوی یک جهان ایده آل-روحانی دست نیافتنی و غیرقابل درک است.

مکتب هایدلبرگ از فانتزی به عنوان منبع توطئه استفاده می کرد و به رویدادهای زمینی علاقه بیشتری می بخشید (برای مثال، "ایزابلا مصر" اثر L. A. Arnim تنظیم فوق العاده ای از یک قسمت عاشقانه از زندگی چارلز پنجم است). این رویکرد به داستان به ویژه امیدوارکننده بوده است. در تلاش برای غنی سازی منابع داستانی، رمانتیک های آلمانیبه منابع اولیه آن - جمع آوری و پردازش شده است افسانه هاو افسانه ها (" افسانههای محلیپیتر لبرشت» تنظیم شده توسط Tieck; "قصه های کودکان و خانواده" و "افسانه های آلمانی" توسط برادران جی و دبلیو گریم). این به شکل گیری ژانر افسانه های ادبی در همه کمک کرد ادبیات اروپایی، که تا به امروز در ادبیات داستانی کودکان پیشرو باقی مانده است. نمونه کلاسیک آن افسانه های اچ سی اندرسن است.

داستان رمانتیک توسط آثار هافمن ترکیب شده است: در اینجا هر دو رمان گوتیک ("اکسیر شیطان") و افسانه ادبی("ارباب کک ها"، "فندق شکن و پادشاه موش")، و یک فانتاسماگوری مسحور کننده ("شاهزاده خانم برامبیلا")، و یک داستان واقع گرایانه با پس زمینه ای خارق العاده ("انتخاب عروس"، "گلدان طلایی").

تلاش برای بهبود جذابیت فانتزی به عنوان "پرتگاه دنیای ماوراء" توسط "فاوست" توسط I.V. گوته؛ شاعر با استفاده از موتیف خارق العاده سنتی فروش روح به شیطان، بیهودگی سرگردانی روح را در قلمروهای خیالی کشف می کند و به عنوان ارزش نهایی، فعالیت زندگی زمینی را تأیید می کند که جهان را متحول می کند (یعنی آرمان آرمان شهری از قلمرو فانتزی کنار گذاشته شده و به آینده پیش بینی می شود).

در روسیه، داستان های عاشقانه در آثار V.A. ژوکوفسکی، V.F. Odoevsky، L. Pogorelsky، A.F. ولتمن

A.S به داستان های علمی تخیلی روی آورد. پوشکین ("روسلان و لیودمیلا"، جایی که طعم افسانه ای حماسی فانتزی از اهمیت ویژه ای برخوردار است) و N.V. گوگول، تصاویر فوق العادهکه به طور ارگانیک در تصویر ایده آل شاعرانه عامیانه اوکراین ("انتقام وحشتناک"، "ویی") ترکیب شده اند. فانتزی های او در سن پترزبورگ ("دماغ"، "پرتره"، "نفسکی پرسپکت") دیگر با نقوش افسانه های فولکلور مرتبط نیستند و به طور متفاوتی تعیین می شوند. تصویر بزرگواقعیت «فرارشده»، که تصویر فشرده‌ای که از آن، همان طور که بود، به خودی خود تصاویری خارق‌العاده ایجاد می‌کند.

با تایید واقع گرایی انتقادیداستان دوباره خود را در حاشیه ادبیات یافت، اگرچه اغلب به عنوان یک زمینه روایی منحصر به فرد درگیر بود و به تصاویر واقعی شخصیتی نمادین می بخشید («تصویر دوریان گری» نوشته O. Wilde، « چرم شاگرین» O. Balzac، آثار M.E. Saltykova-Shchedrina، S. Bronte، N. Hawthorne، A. Strindberg). سنت گوتیک فانتزی توسط E. Poe ایجاد شده است، که دنیای ماورایی و ماورایی را به عنوان پادشاهی از ارواح و کابوس‌های مسلط به تصویر می‌کشد یا به آن اشاره می‌کند. سرنوشت های زمینیاز مردم.

با این حال، او همچنین (تاریخ آرتور گوردون پیم، هبوط به گرداب) ظهور شاخه جدیدی از فانتزی - علمی تخیلی را پیش بینی کرد، که (شروع با J. Verne و H. Wells) اساساً از سنت فانتزی عمومی جدا شده است. ; او دنیایی واقعی را ترسیم می‌کند، هر چند که به طرز خارق‌العاده‌ای توسط علم (به خوبی یا بد) دگرگون شده است، که به روشی جدید به روی نگاه محقق باز می‌شود.

علاقه به داستان های علمی تخیلی به عنوان چنین در حال احیا شدن است. قرن 19 در میان نئورومانتیک ها (R.L. Stevenson)، منحط ها (M. Schwob، F. Sologub)، سمبولیست ها (M. Maeterlinck، نثر A. Bely، دراماتورژی A.A. Blok)، اکسپرسیونیست ها (G. Meyrink)، سوررئالیست ها (G Kazak ، ای. کرودر). توسعه ادبیات کودکان تصویر جدیدی از دنیای فانتزی را به وجود می آورد - دنیای اسباب بازی: در L. Carroll, C. Collodi, A. Milne; V ادبیات شوروی: از A.N. تولستوی ("کلید طلایی")، N.N. نوسووا، K.I. چوکوفسکی یک دنیای خیالی و تا حدی افسانه ای توسط A. Green ساخته شده است.

در نیمه دوم. قرن بیستم اصل خارق العاده عمدتاً در زمینه علمی تخیلی تحقق می یابد ، اما گاهی اوقات باعث ایجاد پدیده های هنری کیفی جدیدی می شود ، به عنوان مثال ، سه گانه انگلیسی J.R. Tolkien "ارباب حلقه ها" (1954-55) که در خط نوشته شده است. با فانتزی حماسی، رمان‌ها و درام‌های آبه کوبو، آثار نویسندگان اسپانیایی و آمریکای لاتین (G. Garcia Marquez، J. Cortazar).

مدرنیته با استفاده زمینه‌ای فوق‌الذکر از فانتزی مشخص می‌شود، زمانی که یک روایت به‌ظاهر واقع‌گرایانه مفهومی نمادین و تمثیلی دارد و ارجاع کم و بیش رمزنگاری‌شده به برخی طرح‌های اساطیری می‌دهد (مثلاً «سنتور» نوشته جی اندیک، «کشتی» از احمق ها» نوشته K.A. Porter). تلفیقی از احتمالات مختلف داستانی، رمان م. بولگاکف "استاد و مارگاریتا". ژانر خیالی-تمثیلی در ادبیات شوروی با چرخه اشعار "فلسفی طبیعی" توسط N.A. زابولوتسکی ("پیروزی کشاورزی" و غیره)، مردمی فانتزی افسانه ایخلاقیت P.P. Bazhov، افسانه ادبی - نمایشنامه های E.L. شوارتز

داستان های علمی تخیلی به ابزار کمکی سنتی طنزهای گروتسک روسی و شوروی تبدیل شده است: از سالتیکوف-شچدرین ("تاریخ یک شهر") تا V.V. مایاکوفسکی ("سس" و "حمام").

در نیمه دوم. قرن بیستم تمایل به خلق آثار خودکفایی یکپارچه داستانی به وضوح در حال تضعیف است، اما داستان علمی تخیلی شاخه ای زنده و پربار از حوزه های مختلف داستان است.

تحقیقات یو.کاگارلیتسکی به ما امکان می دهد تاریخ ژانر "علمی تخیلی" را ردیابی کنیم.

اصطلاح "علمی تخیلی" منشأ بسیار جدیدی دارد. ژول ورن هنوز از آن استفاده نکرده است. او نام سری رمان‌هایش را «سفرهای خارق‌العاده» گذاشت و در مکاتبه آن‌ها را «رمان‌هایی درباره علم» نامید. حاضر تعریف روسی"علمی تخیلی" ترجمه نادرست (و در نتیجه بسیار موفق تر) از "علمی تخیلی" انگلیسی، یعنی "علمی تخیلی" است. این از موسس اولین مجلات علمی تخیلی در ایالات متحده آمریکا و نویسنده هوگو گرنزبک است که در اواخر دهه بیست شروع به اعمال تعریف "علمی تخیلی" برای آثاری از این دست کرد و در سال 1929 برای اولین بار از تعریف قطعی استفاده کرد. اصطلاح در مجله Science Wonder Stories، از آن زمان جا افتاده است. با این حال، این اصطلاح محتوای بسیار متفاوتی دریافت کرد. هنگامی که به کار ژول ورن و هوگو گرنزبک که از نزدیک او را دنبال می کردند، به کار می رود، شاید باید به عنوان «تخیلی فنی» تعبیر شود؛ برای اچ جی ولز، این داستان علمی تخیلی به درست ترین معنای ریشه شناسی کلمه است - او چنین نیست. صحبت در مورد تجسم فنی قدیمی نظریه های علمی، چند مورد جدید اکتشافات اساسیو پیامدهای اجتماعی آنها - در ادبیات امروزی، معنای این اصطلاح به طور غیرعادی گسترش یافته است و اکنون نیازی به صحبت در مورد تعاریف خیلی دقیق نیست.

این واقعیت که خود این اصطلاح اخیراً ظاهر شده و معنای آن بارها تغییر یافته است گواه یک چیز است - علمی تخیلی گذشته است. اکثرمسیر آن دقیقاً در طول صد سال گذشته و از یک دهه به دهه دیگر با شدت بیشتری توسعه یافته است.

واقعیت این است که انقلاب علمی و فناوری انگیزه زیادی به داستان علمی تخیلی بخشید و همچنین خوانندگان غیرمعمول گسترده و متنوعی را برای آن ایجاد کرد. در اینجا کسانی هستند که به دلیل زبان به داستان های علمی تخیلی کشیده شدند واقعیت علمی، که او اغلب با آن عمل می کند، زبان خودشان است و کسانی که از طریق داستان های تخیلی به جنبش اندیشه علمی می پیوندند، حداقل در کلی ترین و تقریبی ترین طرح ها درک می شوند. این یک واقعیت غیرقابل انکار است که توسط مطالعات متعدد جامعه‌شناختی و گردش‌های خارق‌العاده داستان تأیید شده است - واقعیتی که اساساً عمیقاً مثبت است. با این حال، ما نباید طرف دیگر قضیه را فراموش کنیم.

انقلاب علمی و فناوری بر اساس توسعه قرن ها دانش صورت گرفت. این ثمرات فکری انباشته شده در طول قرن ها - در وسعت کامل معنای این کلمه - را در خود حمل می کند. علم نه تنها مهارت ها را انباشته کرد و دستاوردهای خود را چند برابر کرد، بلکه جهان را برای بشریت دوباره کشف کرد و قرنی به قرن دیگر او را مجبور کرد که بارها و بارها از این دنیای تازه کشف شده شگفت زده شود. هر انقلاب علمی - اول از همه انقلاب ما - نه تنها ظهور اندیشه بعدی است، بلکه طغیان روح انسانی است.

اما پیشرفت همیشه دیالکتیکی است. در این مورد هم همینطور باقی می ماند. انبوه اطلاعات جدیدی که در چنین تلاطمی هایی به انسان می رسد به حدی است که در خطر بریده شدن از گذشته قرار می گیرد. و برعکس، آگاهی از این خطر در موارد دیگر می‌تواند منجر به واپس‌گراترین اشکال اعتراض علیه جدید، علیه هرگونه تجدید ساختار آگاهی مطابق با امروز شود. ما باید اطمینان حاصل کنیم که زمان حال به طور ارگانیک شامل آن چیزی است که با پیشرفت معنوی انباشته شده است.

تا همین اواخر، اغلب شنیده می شد که داستان علمی تخیلی قرن بیستم یک پدیده کاملاً بی سابقه است. این دیدگاه تا حد زیادی قوی و طولانی بوده است، زیرا حتی مخالفان آن، که از پیوندهای عمیق تر داستان های علمی تخیلی با گذشته ادبیات دفاع می کنند، گاهی اوقات تصور بسیار نسبی از این گذشته داشتند.

نقد داستان های علمی تخیلی بیشتر توسط افرادی انجام می شد که دارای تحصیلات علمی و فنی و نه علوم انسانی بودند - افرادی که از خود نویسندگان داستان های علمی تخیلی یا از محافل آماتور ("کلوپ های هواداران") آمده بودند. با یک استثنا، هر چند بسیار مهم، (بررسی، که به سردبیری پروفسور توماس کلارسون در ایالات متحده منتشر شد و در بیست و سه کشور توزیع شد)، مجلاتی که به نقد داستان های علمی تخیلی اختصاص یافته اند، ارگان چنین محافلی هستند (معمولاً به آنها اشاره می شود. به عنوان "فنزین" یعنی "مجلات آماتور"؛ در اروپای غربی و... آمریکا حتی یک "جنبش فنزین" بین المللی وجود دارد؛ مجارستان اخیراً به آن پیوسته است). این مجلات از بسیاری جهات مورد توجه قابل توجهی هستند، اما نمی توانند کمبود آثار ادبی تخصصی را جبران کنند.

در مورد علم آکادمیک، ظهور داستان های علمی تخیلی نیز بر آن تأثیر گذاشت، اما باعث شد که عمدتاً بر نویسندگان گذشته تمرکز کند. چنین مجموعه ای از آثار پروفسور مارجوری نیکلسون است که در دهه سی آغاز شد و به رابطه بین داستان علمی و علم اختصاص دارد، مانند کتاب جی بیلی "زائران فضا و زمان" (1947). زمان مشخصی طول کشید تا به مدرنیته نزدیک شد. این احتمالاً نه تنها به این دلیل است که نمی‌توان و نمی‌توانست در یک روز موقعیت‌هایی برای این نوع پژوهش‌ها، یافتن روش‌هایی که با ویژگی‌های موضوع، و معیارهای زیبایی‌شناختی خاص (از علم علم) مطابقت داشته باشد، آماده شود. برای مثال، در داستان‌های تخیلی، نمی‌توان چنین رویکردی را برای به تصویر کشیدن تصویر انسان، که ویژگی ادبیات غیرفانتزی است، خواست. ادبیات» (1971، شماره 1). دلیل دیگر این است که باید فکر کرد که به تازگی تکمیل شده است. زمان طولانیدر تاریخ داستان های علمی تخیلی که اکنون به موضوع تحقیق تبدیل شده است. قبلاً هنوز تمایلات او به اندازه کافی ظاهر نشده بود.

بنابراین، اکنون وضعیت در نقد ادبی شروع به تغییر کرده است. تاریخ به ما کمک می‌کند تا در داستان‌های علمی تخیلی مدرن چیزهای زیادی را بفهمیم، و دومی به نوبه خود به ما کمک می‌کند تا در داستان قدیمی قدردانی کنیم. آنها بیشتر و جدی تر درباره داستان های علمی تخیلی می نویسند. از میان آثار شوروی بر اساس مواد علمی تخیلی غربی، مقالات تی. چرنیشووا (ایرکوتسک) و ای. تامارچنکو (پرم) بسیار جالب است. استاد یوگسلاوی دارکو سووین که اکنون در مونترال کار می کند و پروفسورهای آمریکایی توماس کلارسون و مارک هیلگاس اخیراً خود را وقف داستان های علمی تخیلی کرده اند. آثاری که توسط پژوهشگران ادبی غیرحرفه ای نوشته شده اند نیز عمیق تر می شوند. یک انجمن بین المللی برای مطالعه داستان های علمی تخیلی ایجاد شده است که نمایندگان دانشگاه هایی را که در آن دوره های علمی تخیلی تدریس می شود، کتابخانه ها، سازمان های نویسندگان در ایالات متحده آمریکا، کانادا و تعدادی از کشورها متحد می کند. این انجمن جایزه Pilgrim Award را در سال 1970 "به دلیل مشارکت برجسته در مطالعه داستان های علمی تخیلی" تأسیس کرد. (جایزه 1070 به J. Bailey، 1971 - M. Nicholson، 1972 - Y. Kagarlitsky اهدا شد). روند کلی توسعه اکنون از یک بررسی (که در واقع کتاب اغلب مورد استناد کینگزلی آمیس "نقشه های جدید جهنم" بود) به تحقیق و تحقیقات مبتنی بر تاریخی است.

داستان های علمی تخیلی قرن بیستم در تهیه بسیاری از جنبه های رئالیسم مدرن به طور کلی نقش داشت. انسان در رویارویی با آینده، انسان در مواجهه با طبیعت، انسان در مواجهه با تکنولوژی که روز به روز برای او به محیطی جدید از وجود تبدیل می شود - اینها و بسیاری سؤالات دیگر از داستان علمی تخیلی به رئالیسم مدرن رسید - از آن داستان تخیلی. که امروزه به آن «علمی» می گویند.

این کلمه در روش علمی تخیلی مدرن و آرزوهای ایدئولوژیک نمایندگان خارجی آن بسیار مشخص است.

تعداد غیرمعمول زیادی از دانشمندان که شغل خود را با داستان های علمی تخیلی مبادله کردند (لیست باز می شود اچ جی ولز) یا ترکیب علم با کار در این زمینه خلاقیت (از جمله آنها می توان به بنیانگذار سایبرنتیک نوربرت وینر و ستاره شناسان بزرگ آرتور کلارک و فرد هویل و یکی از خالقان اشاره کرد. بمب اتمیلئو زیلارد و انسان شناس بزرگ چاد الیور و بسیاری از نام های معروف دیگر تصادفی نیستند.

در داستان های علمی تخیلی، آن بخش از روشنفکران بورژوا در غرب ابزاری برای بیان عقاید خود یافته اند که به دلیل درگیر شدن در علم، بهتر از دیگران جدیت مشکلات پیش روی بشریت را درک می کنند و از عاقبت غم انگیز دشواری های امروز هراس دارند. و تناقضات، و نسبت به آینده سیاره ما احساس مسئولیت می کند.

داستان در ادبیات.تعریف داستان علمی تخیلی وظیفه ای است که بحث های زیادی را ایجاد کرده است. مبنای بحث و جدل کمتر این بود که داستان علمی تخیلی از چه چیزی تشکیل شده و چگونه طبقه بندی می شود.

مسئله جداسازی فانتزی به عنوان یک مفهوم مستقل در نتیجه تحولات نیمه دوم قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم مطرح شد. ادبیات ارتباط محکمی با پیشرفت علمی و فناوری دارد. اساس طرح آثار علمی تخیلی از اکتشافات علمی، اختراعات، آینده نگری های فنی تشکیل شده بود... هربرت ولز و ژول ورن مقامات شناخته شده داستان های علمی تخیلی آن دهه ها شدند. تا اواسط قرن بیستم. داستان علمی تخیلی تا حدودی از بقیه ادبیات جدا بود: ارتباط بسیار نزدیکی با علم داشت. این به نظریه پردازان فرآیند ادبی زمینه ای داد تا ادعا کنند که فانتزی نوعی ادبیات کاملاً خاص است که بر اساس قوانین منحصر به فرد خود وجود دارد و وظایف ویژه ای برای خود تعیین می کند.

متعاقباً این نظر متزلزل شد. جمله ری بردبری، نویسنده مشهور علمی تخیلی آمریکایی، معمولی است: "تخیلی ادبیات است." به عبارت دیگر، هیچ پارتیشن قابل توجهی وجود ندارد. در نیمه دوم قرن بیستم. تئوری های قبلی به تدریج تحت هجوم تغییراتی که در داستان های علمی تخیلی رخ می داد عقب نشینی کردند. اولاً، مفهوم "فانتزی" نه تنها خود "علمی تخیلی" را شامل می شود، یعنی. آثاری که اساساً به نمونه های تولید ژولورن و ولز برمی گردد. زیر همین سقف متون مربوط به "وحشت" (ادبیات ترسناک)، عرفان و فانتزی (جادویی، داستان جادویی) وجود داشت. دوم، تغییرات قابل توجهی در داستان های علمی تخیلی رخ داده است: موج جدید"نویسندگان علمی تخیلی آمریکایی و "موج چهارم" در اتحاد جماهیر شوروی (دهه 1950-1980 قرن بیستم) مبارزه فعالی را برای از بین بردن مرزهای "گتو" علمی تخیلی رهبری کردند، و ادغام آن با ادبیات " جریان اصلی»، تخریب تابوهای ناگفته ای که بر داستان علمی تخیلی کلاسیک نمونه قدیمی حاکم بود. تعدادی از گرایش‌ها در ادبیات «غیر خارق‌العاده» به هر طریقی صدایی طرفدار فانتزی پیدا کرده‌اند و فضای علمی تخیلی را به عاریت گرفته‌اند. ادبیات رمانتیک، افسانه ادبی (E. Schwartz)، فانتاسماگوریا (A. Green)، رمان باطنی (P. Coelho، V. Pelevin)، بسیاری از متون نهفته در سنت پست مدرنیسم (به عنوان مثال، مانتیسافاولز)، در میان نویسندگان علمی تخیلی به عنوان "آنها" یا "تقریبا مال آنها" شناخته می شوند. مرزی، دراز کشیده در باند پهن، که در معرض حوزه های نفوذ ادبیات جریان اصلی و علمی تخیلی است.

در پایان قرن بیستم و سالهای اول قرن بیست و یکم. تخریب مفاهیم "فانتزی" و "علمی تخیلی" که برای ادبیات فانتزی آشنا هستند، در حال رشد است. تئوری های بسیاری ایجاد شد که به نوعی مرزهای کاملاً مشخصی را برای این نوع داستان ها تعیین می کردند. اما برای خواننده عمومی، همه چیز از محیط اطراف مشخص بود: فانتزی جایی است که جادوگری، شمشیرها و جن ها هستند. داستان علمی تخیلی جایی است که ربات ها، کشتی های ستاره ای و انفجارها در آن قرار دارند. به تدریج "فانتزی علمی" ظاهر شد، یعنی. "فانتزی علمی" که جادوگری را با کشتی های ستاره ای و شمشیرها را با روبات ها ترکیب می کند. نوع خاصی از داستان متولد شد - "تاریخ جایگزین" که بعداً با "تاریخ رمزی" تکمیل شد. در هر دو مورد، نویسندگان داستان های علمی تخیلی از فضای معمول علمی تخیلی و فانتزی استفاده می کنند و حتی آنها را در یک کل غیرقابل تجزیه ترکیب می کنند. جهت گیری هایی پدید آمده است که در آن تعلق به داستان های علمی تخیلی یا فانتزی اصلاً اهمیت خاصی ندارد. در ادبیات انگلیسی-آمریکایی این در درجه اول سایبرپانک است و در ادبیات روسی توربورئالیسم و ​​«فانتزی مقدس» است.

در نتیجه، موقعیتی به وجود آمده است که مفاهیم علمی تخیلی و فانتزی که قبلاً ادبیات خارق العاده را به دو بخش تقسیم می کردند، تا حد زیادی محو شده اند.

امروزه داستان های علمی تخیلی به طور کلی قاره ای را نشان می دهد که بسیار پرجمعیت است. علاوه بر این، "ملیت ها" (گرایش ها) فردی ارتباط نزدیکی با همسایگان خود دارند و گاهی اوقات درک آن بسیار دشوار است که مرزهای یکی از آنها به کجا ختم می شود و قلمرو یک کشور کاملاً متفاوت شروع می شود. داستان علمی تخیلی امروزی مانند دیگ ذوبی است که در آن همه چیز با همه چیز ترکیب شده و در همه چیز ذوب شده است. در داخل این دیگ، هر طبقه بندی واضحی معنای خود را از دست می دهد. مرزهای بین ادبیات جریان اصلی و علمی تخیلی تقریباً ناپدید شده است، یا حداقل در اینجا هیچ وضوحی وجود ندارد. یک منتقد ادبی مدرن معیارهای مشخص و کاملاً مشخصی برای جداسازی اولی از دومی ندارد.

بلکه این ناشر است که مرزها را تعیین می کند. هنر بازاریابی مستلزم جلب توجه به علایق گروه‌های خواننده معتبر است. بنابراین، ناشران و فروشندگان به اصطلاح «فرمت‌ها» را ایجاد می‌کنند. پارامترهایی را تشکیل می دهند که در آن آثار خاص برای انتشار پذیرفته می شوند. این «قالب‌ها» به نویسندگان داستان‌های علمی تخیلی، اول از همه، تنظیم اثر، علاوه بر این، تکنیک‌های طرح‌بندی و هر از گاهی محدوده موضوعی را دیکته می‌کنند. مفهوم "غیر قالب" گسترده است. این نامی است که به متنی داده می شود که با هیچ "قالب" مشخصی در پارامترهای آن مطابقت ندارد. از نویسنده "بی قالب" کار فوق العادهبه عنوان یک قاعده، مشکلاتی با انتشار آن ایجاد می شود.

بنابراین، در ادبیات داستانی، منتقد و منتقد ادبی تأثیر جدی بر روند ادبی ندارند; در درجه اول توسط ناشر و کتابفروش هدایت می شود. یک «دنیای خارق‌العاده» عظیم و غیریکنواخت وجود دارد، و در کنار آن یک پدیده بسیار محدودتر وجود دارد - داستان «قالب»، فانتزی به معنای دقیق کلمه.

آیا حداقل یک تفاوت نظری صرفاً اسمی بین داستان علمی و غیر تخیلی وجود دارد؟ بله، و به همان اندازه در ادبیات، سینما، نقاشی، موسیقی، تئاتر صدق می کند. در قالب دایره‌المعارفی و لاکونیک، چنین می‌خواند: «داستان (از یونانی فانتاستیک - هنر تخیل) شکلی از نمایش جهان است که در آن، بر اساس ایده‌های واقعی، منطقاً ناسازگار است («فوق طبیعی»، "شگفت انگیز") تصویری از کیهان ایجاد می شود.

این یعنی چی؟ داستان علمی تخیلی یک روش است، نه یک ژانر یا یک جهت در ادبیات و هنر. این روش در عمل به معنای استفاده از یک تکنیک خاص - یک "فرض فوق العاده" است. و توضیح این فرض خارق العاده دشوار نیست. هر اثر ادبی و هنری مستلزم خلق «دنیای ثانویه» توسط خالقش است که با کمک تخیل ساخته شده است. شخصیت های داستانی هستند که در شرایط داستانی بازی می کنند. اگر نویسنده-خالق عناصر بی سابقه را وارد دنیای ثانویه خود کند، یعنی. این که به نظر معاصران و همشهریان او، اصولاً نمی‌توانست در آن زمان و در مکانی که جهان ثانویه اثر با آن مرتبط است وجود داشته باشد، این بدان معناست که ما یک فرض خارق‌العاده داریم. گاهی اوقات کل "دنیای ثانویه" کاملا واقعی است: برای مثال، این یک شهر شوروی استانی از رمان A. Mirer است. خانه سرگردانانیا یک شهر آمریکایی استانی از رمان کی سیماک همه چیز زنده است. ناگهان، در درون این واقعیت آشنا برای خواننده، چیزی غیرقابل تصور ظاهر می شود (بیگانگان مهاجم در مورد اول و گیاهان هوشمند در مورد دوم). اما می تواند کاملاً متفاوت باشد: جی آر آر تالکین با قدرت تخیل خود دنیای سرزمین میانه را خلق کرد که هرگز در هیچ کجا وجود نداشت، اما با این وجود برای بسیاری از مردم قرن بیستم شد. واقعی تر از واقعیت اطرافشان هر دو فرض فوق العاده ای هستند.

کمیت یک اثر بی سابقه در جهان ثانویه مهم نیست. خود واقعیت حضور آن مهم است.

بیایید بگوییم زمان تغییر کرده و یک معجزه فنی به چیزی عادی تبدیل شده است. به عنوان مثال، اتومبیل های پرسرعت، جنگ با استفاده گسترده از هواپیما یا مثلاً زیردریایی های قدرتمند عملاً در زمان ژول ورن و اچ.جی ولز غیرممکن بود. حالا این هیچ کس را شگفت زده نخواهد کرد. اما آثار یک قرن پیش، جایی که همه اینها شرح داده شده است، فانتزی باقی می مانند، زیرا برای آن سال ها چنین بود.

اپرا سادکو- فانتزی، زیرا از موتیف فولکلور پادشاهی زیر آب استفاده می کند. اما اینجاست کار باستانی روسیهدرباره سادکو علمی تخیلی نبود، زیرا ایده های مردمی که در زمان ظهور آن زندگی می کردند، امکان واقعیت پادشاهی زیر آب را فراهم می کرد. فیلم سینما نیبلونگ ها- فوق العاده است، زیرا دارای یک کلاه نامرئی و "زره زنده" است که شخص را آسیب ناپذیر می کند. اما آثار حماسی باستانی آلمان در مورد نیبلونگ ها به فانتزی تعلق ندارند ، زیرا در دوران ظهور آنها ، اشیاء جادویی می توانند چیزی غیرعادی به نظر برسند ، اما هنوز واقعاً وجود دارند.

اگر نویسنده ای در مورد آینده بنویسد، پس کار او همیشه به فانتزی اشاره می کند، زیرا هر آینده ای، بنا به تعریف، یک چیز باورنکردنی است، هیچ دانش دقیقی در مورد آن وجود ندارد. اگر از گذشته بنویسد و به وجود الف ها و ترول ها در زمان های بسیار قدیم اعتراف کند، خود را در عرصه فانتزی می بیند. شاید مردم قرون وسطی این احتمال را می‌دانستند که «آدم‌های کوچک» در همسایگی وجود داشته باشند، اما مطالعات جهان مدرن این موضوع را رد می‌کند. از نظر تئوری نمی توان رد کرد که مثلاً در قرن بیست و دوم، الف ها دوباره عنصری از واقعیت اطراف هستند و چنین مفهومی فراگیر خواهد شد. اما حتی در این مورد، کار قرن بیستم است. با توجه به این واقعیت که به عنوان فانتزی متولد شده است، فانتزی باقی خواهد ماند.

دیمیتری ولودیخین

نقوش خارق العاده یکی از تکنیک های اصلی برای ایجاد یک موقعیت کلیدی خاص در آثار نه تنها روسی بلکه فرهنگ جهانی است.

در ادبیات روسیه، نویسندگانی از جهات مختلف به این نقوش پرداخته اند. به عنوان مثال، در اشعار عاشقانه لرمانتوف تصاویری وجود دارد جهان دیگر. در "دیو" هنرمند روح معترض شیطان را به تصویر می کشد. این اثر حامل ایده اعتراض به خدا به عنوان خالق نظم جهانی موجود است.

تنها راه رهایی از غم و تنهایی برای دیو، عشق به تامارا است. با این حال، روح شر نمی تواند به سعادت برسد زیرا خودخواه است و از دنیا و مردم جدا شده است. به نام عشق، دیو آماده است تا از انتقام قدیمی خود از خدا چشم پوشی کند، او حتی آماده است تا خوب را دنبال کند. به نظر قهرمان می رسد که اشک توبه او را دوباره زنده می کند. اما او نمی تواند بر دردناک ترین رذیله - تحقیر انسانیت - غلبه کند. مرگ تامارا و تنهایی دیو نتیجه اجتناب ناپذیر تکبر و خودخواهی اوست.

بنابراین، لرمانتوف برای بیان دقیقتر حال و هوا و هدف اثر، به بیان افکار و تجربیات خود به داستان روی می آورد.

هدف کمی متفاوت از فانتزی در آثار M. Bulgakov. سبک بسیاری از آثار این نویسنده را می توان چنین تعریف کرد رئالیسم خارق العاده. به راحتی می توان متوجه شد که اصول به تصویر کشیدن مسکو در رمان "استاد و مارگاریتا" به وضوح به اصول به تصویر کشیدن پترزبورگ گوگول شباهت دارد: ترکیبی از واقعیت با خارق العاده، عجیب با معمولی، طنز اجتماعی و فانتاسماگوریا.

روایت در رمان به طور همزمان در دو پلان انجام می شود. اولین طرح، رویدادهایی است که در مسکو رخ می دهد. پلان دوم داستانی درباره پیلاطس و یشوا است که توسط یک استاد ساخته شده است. این دو نقشه با هم متحد می شوند که توسط همراهان Woland - شیطان و بندگانش - گرد هم آمده اند.

ظهور وولند و همراهانش در مسکو به رویدادی تبدیل می شود که زندگی قهرمانان رمان را تغییر می دهد. در اینجا می توان از سنت رمانتیک ها صحبت کرد که در آنها دیو قهرمانی است که با هوش و کنایه خود با نویسنده همدل است. همراهان وولند به اندازه خود او مرموز است. آزازلو، کوروویف، بهموت، گلا شخصیت هایی هستند که با منحصر به فرد بودن خود خواننده را جذب می کنند. آنها داوران عدالت در شهر می شوند.

بولگاکف یک موتیف خارق‌العاده را معرفی می‌کند تا نشان دهد در دنیای معاصر او فقط با کمک یک نیروی ماورایی می‌توان به عدالت دست یافت.

در آثار وی. مایاکوفسکی، نقوش خارق العاده ماهیت متفاوتی دارند. بنابراین ، در شعر "ماجراجویی فوق العاده ای که ولادیمیر مایاکوفسکی در تابستان در داچا داشت" ، قهرمان گفتگوی دوستانه با خود خورشید دارد. شاعر بر این باور است که فعالیت او شبیه درخشش این مظهر است:

بریم شاعر

دنیا در سطل زباله خاکستری است.

من آفتابم را خواهم ریخت،

و تو مال خودت هستی

بنابراین، مایاکوفسکی، با کمک طرحی خارق العاده، مشکلات واقع گرایانه را حل می کند: او درک خود را از نقش شاعر و شعر در جامعه شوروی توضیح می دهد.

بدون شک روی آوردن به نقوش خارق العاده به نویسندگان داخلی کمک می کند تا افکار، احساسات و ایده های اصلی آثار خود را با وضوح، دقیق تر و واضح تر منتقل کنند.