Typy sborů - smíšené dámské pánské. Pěvecký sbor

S písněmi itza - tak Mitrofan Pyatnitsky nazýval lidové písně s láskou a něhou. Slavný sběratel ruského folklóru se stal zakladatelem prvního lidového sboru v Rusku. Historii týmu studovala Natalya Letnikova.

Rolník - tak se na koncertech hrdě nazývá Pjatnický sbor. A jevištní premiéra skupiny byla v roce 1911. A hned v sále šlechtického sněmu – současného Domu odborů. Lidová hudba jako vysoké umění. Bylo to poprvé.

„Nářek plačtivců“. Taková položka na koncertním plakátu nemohla ignorovat koncert velkoruských rolníků, speciálně objednaný z Voroněžské a Ryazanské provincie. Lidové písně a eposy za doprovodu starých nástrojů. Skutečná senzace.

První část sboru

„Zpívají, jak nejlépe umí“ je hlavní zásadou selského sboru. "Song Artel" ani nezkoušela.

Sedláci právě přišli ze svých vesnic a zpívali. Mezi tím a potom. Jako doma v práci, nebo na poli, nebo večer na kopečku.

Pyatnitsky ocenil tuto originalitu. A nebyl sám. Mezi fanoušky sboru patří Fjodor Chaliapin, Sergej Rachmaninov, Antonina Nezhdanova, Ivan Bunin, Vladimir Lenin. Na příkaz Lenina se zpívající rolníci přestěhovali do Moskvy. Začali pracovat v továrnách, závodech a zpívat se stálou skladbou.

Sbor získal jméno Pjatnickyj v roce 1927, po smrti zakladatele. Odkaz hudebníka - více než 400 písní nahraných na fonograf, unikátní sbírka lidových nástrojů a krojů. Ale hlavní věc je pozornost věnovaná talentům lidí, což umožnilo vytvořit jedinečný tým.

Za Velké vlastenecké války vystupoval sbor na předních místech jako frontová koncertní brigáda. A píseň "Oh, my fogs ..." se stává hymnou partyzánského hnutí. 9. května 1945 umělci zpívali na Rudém náměstí na počest Velkého vítězství. Tým pečlivě uchovává dopisy zepředu.

Dodržují také tradice. Folklór je stále v repertoáru. Lipecké sbory se hrají výhradně v dialektu Lipecké provincie, Bryansk - v Brjansku, Vladimir - v Vladimir. Existují také písně, které Pjatnický nahrál na začátku minulého století.

Každý hudební fenomén má své následovníky. Voronež, Ural, Severnyj, Rjazaň, Omsk, Volha… sbory se objevily téměř ve všech regionech. A v zahraničí. Polský soubor "Mazowsze", český "Sluch" - ozvěny ušlechtilé věci Mitrofana Pjatnického.

V roce 2008 byl Pyatnitsky Choir uznán jako národní poklad země. A také Řád rudého praporu práce, Přátelství národů, vládní medaile „Patriot Ruska“ a neformální ocenění – nominální hvězda na „Hvězdné třídě“ v Moskvě.

Dnes v Pjatnickém zpívá, tančí a hraje asi 90 umělců ze 30 ruských regionů. Hlavním kritériem výběru je talent. K práci v nejčastěji koncertující kapele na světě potřebujete velký talent. Není náhodou, že nejdelší číslo sboru ... vykloňte se!

Pojetí typu sboru jako specifické skladby a jako specifické skladby sborové hudby. Typy sborů. Charakteristika jejich vokálně-technických a výkonnostních schopností. Příklady.

Typy sborů. Určení typu sboru a sborové partitury. Vymezení pojmu "sborový večírek". Kompletní soubor sborových partů s odpovídajícími sólovými pěveckými hlasy. Kvantitativní složení sborů as tím související možnosti interpretace. Ukázky sborových skladeb různých typů.

Různé možnosti umístění sboru.

Terminologie k tématu:

Homogenní sbor- sbor sestávající ze stejného typu hlasů (mužský, ženský nebo dětský).

dětský sbor - homogenní. Existují sbory mladší, střední a starší, obecně od 6 do 15 let.

neúplný sbor- smíšený sbor, ve kterém není žádný part.

smíšený sbor- sbor, skládající se ze 4 částí: soprán, alt, tenor a bas.

Zásilka- část sboru zpívá stejnými hlasy.

divize(divisi) je hudební termín, který označuje rozdělení jedné části na dvě nebo více v partituře sboru.

7. Postavte sbor.

Definice pojmu "hudební struktura". Historický aspekt vzniku a modifikace různých hudebních systémů, nazývaných hudební ladění.

Struktura sboru je jedním z hlavních prvků sborové znělosti.

Zveřejnění pojmu "zónový systém". Potvrzení hlavních závěrů P.G. Chesnokova ve vědeckém výzkumu a pracích akademika N.A. Garbuzova o zónové povaze vokálního systému.

Melodický (horizontální) a harmonický (vertikální) systém. Melodická struktura jako dosažení unisona ve zvuku sborového partu uvědoměním si modálních sklonů a zákonitostí zonální intonace kroků a intervalů. Harmonický systém a jeho vztah k melodickému systému. Intonace akordů. Vývoj sluchových dat u zpěváků. Aktivní povaha hlasového sluchu a jeho vztah ke svalovým vjemům. Vztah mezi dýcháním a laděním, vokály a laděním. Závislost plnění zakázky na hudebně výrazových prostředcích partitury, tempu, dynamice atd. Obtíže při plnění zakázky způsobené pracovními podmínkami a dalšími vnějšími faktory.

Terminologie k tématu:

Systém sboru- jeden z hlavních prvků sborové znělosti, který určuje intonační čistotu zpěvu.

intonace- vědomá reprodukce hudby. zvuk hlasem nebo nástrojem. Přesná intonace se opírá o modální spojení.

Vidlička- zařízení zdroje zvuku, které slouží jako etalon výšky tónu při ladění hudebních nástrojů a při zpěvu. Frekvence referenčního tónu pro první oktávu je 440 Hz.

Soubor ve sboru.

Pojem souboru v jeho různých významech, včetně strukturálních a organizačních. Ensemble jako jeden z hlavních prvků sborové zvučnosti. Psychologický základ souboru. Soubor je soukromý a sdílený. Technologické typy souboru: podle kvality zvuku (vokální), podle síly (dynamické), v čase (rytmické, tempo). Závislost na souboru a ladění. Vokální soubor jako jednota vokální polohy, artikulační formy a témbru. Dynamický soubor zahrnuje: přirozený a umělý soubor, soubor v podmínkách různých textur, soubor sólisty a sboru, soubor sboru a instrumentálního doprovodu. Rytmický soubor, jeho závislost na rytmu metra, tempu, textuře atd. Soubor tempa. Umělecký soubor, jeho vliv na technologický soubor.

Terminologie k tématu:

Sborový soubor(soubor - společně) je jednou z hlavních složek sborové zvučnosti.

Dynamika v hudbě- síla zvuku, hlasitost a jejich změny.

Tempo- rychlost střídání metrických částí v hudbě. Tempo úzce souvisí s charakterem, stylem, žánrem, ale i osobností interpreta.

Metr- pořadí střídání silných a slabých úderů v hudbě.

Metronom- přístroj na určování tempa hudebního díla.

Rytmus- časová organizace hudebních zvuků a jejich kombinace.

Synkopa- nesoulad mezi metrickým a rytmickým napětím.

Doprovod- doprovod jedním nebo více nástroji a také orchestrem sólového partu (zpěvák, instrumentalista, sbor).

Textura- skladiště, zařízení na hudební tkaninu, soubor jejích prvků. A prvky textury, z čeho se skládá: melodie, doprovod, bas, střední hlasy a podtóny. Textura může být velmi různorodá: homofonní, harmonická, polyfonní atd.

Takový sbor může provádět jen ta díla, ve kterých žádné divize(divisi) ve večírcích. Dost rozšířené bývaly sbory s minimálním složením zpěváků. Plně uspokojovali praxi vedení bohoslužeb a později se účastnili koncertních vystoupení v noblesních salonech.

V současné době se za minimální složení sboru považuje 16-20 osob.

Obvykle se nazývají menší kolektivy soubory .

Při cvičení homogenních sborů je obvyklé řídit se stejnými normami.

· Průměrné složení sboru

naznačuje možnost rozdělit každou dávku alespoň na dvě . Proto musí mít min 24 lidí.

Obvykle mají tyto sbory od 30 do 60 lidí.

Plnění příležitostí! střední sbor jsou dosti výrazné. Nedostatečnost kvantitativního složení středního sboru se projevuje v provedení velkých děl s velkým orchestrem, ale i vícehlasých a vícesborových skladeb. Ve všech ostatních případech se tento sbor dokáže úspěšně vyrovnat s interpretačním repertoárem. Je známo, že lipský sbor, ve kterém Bach působil a ve kterém byla většina jeho děl poprvé uvedena, měl složení 20-25 osob. Slavná Sixtinská kaple zahrnovala 15-20 dospělých zpěváků. Dobrým příkladem možností průměrného složení sboru, obsazeného vysoce kvalifikovanými zpěváky, je komorní sbor O. Shawa. Toto těleso složené z 31 zpěváků z malého komorního orchestru má mimořádně širokou škálu vystoupení. Jeho repertoár zahrnuje černošské spirituály, různá díla pro a cappella sbor, taková velká díla jako Bachova Mše h moll. Sbor úspěšně vystupuje na malých i největších koncertních místech.

Vážnou chybu dělají ti vůdci, kteří ve snaze o počet ztrácejí na kvalitě při přijímání zpěváků do sboru. Přítomnost zpěváků ve sboru, kteří nemají dostatek dat, brzdí růst týmu, snižuje tvůrčí zájem a podkopává organizační základy.

· velký sbor by měl mít takovou skladbu, která by mu zajistila provedení jakéhokoli sborového díla. V takových sborech obvykle od 80 do 120 lidí.

Zde jsou údaje o početním složení některých sborů:

Státní akademický ruský sbor SSSR - 100.

Velký sbor všesvazového rozhlasu - 95.

Leningradská akademická kaple - 90.

Červený prapor je. Alexandrovův soubor písní a tanců sovětské armády - 100.

Státní mužský sbor Estonské SSR - 80.

Státní akademický sbor Lotyšské SSR - 80.

Státní ruská republikánská kaple RSFSR - 80.

Státní čestná akademická kaple ukrajinské SSR "Dumka" - 80.

· Maximální složení sboru považován za 120-130 lidí Další navýšení stálého složení sboru nepřispívá ke zlepšení jeho interpretačních kvalit. Sbor ztrácí výkonnostní flexibilitu, pohyblivost, rytmickou vyhraněnost, soubor se stává nejasným, témbr partů je méně zajímavý.

Za projevy na slavnostních setkáních, písňové festivaly, demonstrace vytvářejí četné

· kombinované sbory , sjednocovat desítky amatérských i profesionálních týmů . Takže na festivalech tradičních písní v pobaltských republikách vystupují konsolidované sbory složené z vrb 30 - 40 tisíc účinkujících.

Pro konsolidované sbory se většinou vybírají nepříliš složitá, „chytlavá“, „plakátová“ díla. Dost často tyto sbory uvádějí i dosti obtížná díla velkého formátu. V řadě měst Povolží a Uralu například velké spojené sbory a orchestry uvedly Sviridovovo Patetické oratorium a kombinovaný mužský sbor, který vystoupil na písňovém festivalu v Rize v roce 1965, provedl komplexní vícehlasé dílo E. Kappa „ Severní pobřeží".

Jsou případy, kdy se hromadného zpívání zúčastnilo až sto i více tisíc lidí. Autor této knihy tak měl možnost řídit sbor, který tvořilo 130 tisíc účastníků (VI. světový festival mládeže).

Vedení tisíců sborů má své charakteristické rysy a úskalí. Tyto obtíže, především akustického řádu, jsou spojeny především se založením rytmického souboru.

smíšený sbor vzniklý spojením dětského nebo ženského sboru s mužským; ve smíšeném sboru - dvě skupiny hlasů: horní jsou ženské nebo dětské hlasy, spodní jsou mužské hlasy.
Typická skladba čtyřhlasého smíšeného sboru má sopránové, altové, tenorové a basové party. Příkladem takové skladby je sbor z I. dějství opery Ruslan a Lyudmila od Glinky - „Zdraví a sláva jasnému princi“:

A. Neúplné složení smíšeného sboru
Smíšený sbor nemusí zahrnovat všechny jmenované party, ale jen některé z nich. Například, sbor může mít alt, tenory a basy; nebo soprán, alt a tenor; libovolná kombinace jednoho ze sborových partů horní skupiny může být kombinována s některou z částí nižší skupiny (soprán + tenor, alt + bas, alt + tenor atd.). Takové skladby tvoří neúplný smíšený sbor.

B. Zdvojení hlasů ve smíšeném sboru
V závislosti na struktuře hudebního díla může smíšený sbor zpívat jednohlasně (vzácné případy) nebo oktávově, tzv. osmičkový unison (běžný případ); umí zpívat i dvouhlasně, v druhém případě je sopránový part obvykle zdvojen do oktávy tenorovým partem a altový part basovým partem. Všechna jednohlasá a dvouhlasá sborová díla tedy může být provedena smíšeným sborem s oktávovými zdvojeními.
Když smíšený sbor předvádí skladbu napsanou pro tři hlasy, nejběžnější duplikační technikou je zdvojení oktávy mezi prvními soprány a prvními tenory, mezi druhými soprány a druhými tenory, mezi altem a basy.
Příkladem zdvojení hlasů v unisonu a oktávě jsou následující úryvky z opery „Princ Igor“ od I. Borodina:

B. Možnosti smíšeného sboru v souvislosti s dělením hlasů

Výše bylo řečeno, že smíšený sbor má v zásadě čtyři části. Možnosti smíšeného sboru však tuto typickou prezentaci dalece přesahují. Jestliže ve sborových partiturách určených pro homogenní skladbu dosahuje dělení čtyř, pěti, šesti a dokonce sedmi hlasů, pak není těžké si představit možnost dělení částí smíšeného sboru, který má dva homogenní sbory.
Uvažujme o některých kombinacích vyplývajících z dělení hlasů smíšeného sboru, přičemž k tomu přijmeme následující konvence: hlasy se označují písmeny (C - soprán, A - alt, T - tenor, B - basy); čísla u písmene označují hraný part - první nebo druhý atd. Například C 1 označuje první soprány, C 2 - druhé soprány atd.

1. (Si + S2) + A + T + B
2. C + (Ai + A2) + T + B
3. C + A + (T1 + T2) + B
4. C + A + T + (B 1 + B 2)

1. (C1 + C2) + (A1 + A2) + T + B
2. (C1 + C2) + A + (T1 + T2) + B
3. (C 1 + C 2) + A + T + (B 1 + B 2)
4. C + (A1 + A2) + (T1 + T2) + B
5. C+(A1+A2)+T+(B1+B2)
6. C+A+(T1+T2)+ (B1+B2)

1. (C1 + C2) + (A1 + A2) + (T1 + T2) + B
2. C+(A1+A2)+(T1+T2)+(B1+B2)
3. (C1 + C2) + A + (T1 + T2) + (B1 + B2)
4. (C 1 + C2) + (A 1 + A 2) + T + (B 1 + B 2)

(C 1 + C 2) + (A 1 + A 2) + (T 1 + T 2) + (B 1 + B 2)

Možné jsou i jiné kombinace. Není neobvyklé, že se hudební dílo hraje pro dva nebo dokonce tři sbory.
Smíšený sbor tedy může být podle počtu hlasů, pro které je předváděné dílo určen, jednohlasý, dvouhlasý, tří-, čtyř-, pěti-, šesti-, sedmi-, osmihlasý atp.

V ruské hudební literatuře existuje mnoho polyfonních sborů. Doporučujeme studentovi analyzovat Taneyevovy sbory, op. 27.

Smíšený sbor. Plnohodnotný smíšený sbor, který zahrnuje všechny sborové party - soprány, alt, tenory, basy, je právem považován za nejdokonalejší typ sboru s jedinečnými hlasovými a technickými možnostmi. Díky těmto možnostem jsou smíšenému sboru k dispozici díla různého stupně složitosti. Obecný rozsah je "la" kontraoktávy - "do" třetí oktávy.

Široká škála témbrových charakteristik partů umožňuje sbormistrovi dosáhnout jejich různých kombinací. Virtuózní výkon sopránového partu doplňuje hloubka zvuku basového partu. Přítomnost basových oktavistů dává sboru mohutný, objemný zvuk. Roli harmonické výplně plní střední části tenorů a altů.

Smíšený sbor má jedinečné dynamické možnosti. Díla opěvovaného, ​​širokého charakteru se vyznačují zvláštní krásou zvuku ve smíšeném sboru.

Všechny profesionální sbory jsou většinou smíšené. Právě pro tento typ sborů bylo napsáno mnoho děl různého objemu, obsahu, stylu a hudebních výrazových prostředků.

Neúplné smíšené sbory (mládež) jsou extrémně vzácné. Existují jako výchovné skupiny ve sborových školách a méně často jako amatérské skupiny na všeobecně vzdělávacích školách a středních odborných vzdělávacích institucích. Při práci s mládežnickým pěveckým sborem je nutné brát ohled na jeho specifika. Mladistvý zpěv vyžaduje šetrnou hlasovou zátěž. Je třeba se vyhnout nucenému zpěvu na extrémní zvuky rozsahu. Repertoár pro mládežnické sbory tvoří díla s lehčí formou aranží.

Homogenní mužský sbor: skladba - Tenorový part, Basový part, případně přítomnost oktavistů. V praxi sborového výkonu jsou profesionální mužské sbory extrémně vzácné. Rozsah mužského sboru je "la" kontraoktávy - "do" druhé oktávy. Spodní zvuky rozsahu jsou svěřeny oktavistům. Horní segment rozsahu je někdy prováděn falzetovými tenory. Vedoucí part mužského sboru je tenorový part, který zpravidla předvádí hlavní melodickou linku.

Díla pro mužský sbor najdeme ve sborové tvorbě starých mistrů (Lasso, Palestrina), v západní a ruské sborové klasice (Schumann, Mendelssohn, Čajkovskij, Rimskij-Korsakov aj.). Pro toto složení sboru vznikly vynikající úpravy lidových písní. Ortodoxní duchovní hudba a operní literatura je bohatá na díla pro mužský sbor.

Ženský sbor: skladba - Sopránový part, Violový part. Zvuk ženského sboru se vyznačuje osobitou témbrovou bohatostí a dostatečně velkými technickými a interpretačními možnostmi. Obecný rozsah ženského sboru je "fa" malého - "si" druhé, "do" třetí oktávy. Nejčastěji používaný provozní rozsah je od "sůl" malé oktávy do "la" druhé oktávy.

Pro ženský sbor bylo napsáno poměrně velké množství původních klasických i moderních sborových skladeb.

Kvantitativní složení sboru

Norma minimálního složení smíšeného sboru je 12-16 osob. V současné době se za minimální složení sboru považuje 16-24 osob. Menší počet se obvykle nazývá soubory (v současnosti 12-20 osob. Průměrné složení sboru minimálně 24 (32-40) účastníků napovídá rozdělení každé sborové části na dvě. Velký sbor - 80-120 lidí.

Petrohradská sborová kaple – 90 osob, Velký sbor Všesvazového rozhlasu – 95 osob, Estonský státní mužský sbor – 80 osob, Státní ruská republikánská kaple. A. Yurlov - 80 lidí.

Maximální složení sboru - 120-130 lidí.

Konsolidované sbory v pobaltských státech - až 10 tisíc lidí.

P.G. Česnokov: „Se třemi šikovnými zpěváky je možné sestavit sborový part s minimální skladbou. Nejmenší počet zpěváků pro každou část jsou tři.

Soprán - 3

Violy - 3

Tenor - 3

Baskytara - 3

Celkem - 12 lidí- takovému sboru říkáme malý smíšený sbor (neúplný sbor - čistý čtyřhlas).

Když se počet zpěváků v každé části sboru zdvojnásobí (a v basové části ztrojnásobí), stane se průměrným smíšeným sborem s nejmenším počtem zpěváků (plný)

První soprány - 3

Druhé soprány - 3

První alt – 3

Druhé alt - 3

První tenoři - 3

Druhí tenoři 3

Barytony - 3