Gozijevo plavo čudovište u predstavi "Satirikon" postalo je kao čovek sa TV-a Fotografija Elena Kasatkina / Kommersant
	Roman Dolzhansky. . "Plavo čudovište" u režiji Konstantina Raikina ( Kommersant, 15.9.2008). Marina Davidova. . "Plavo čudovište" u "Satirikonu" ( Izvestia, 15.9.2008). Dina Goder. . Konstantin Raikin je postavio Gozzijevu bajku "Plavo čudovište" ( Vrijeme vijesti, 16.9.2008). Gleb Sitkovsky. . Pozorište "Satirikon" objavilo je "Plavo čudovište" ( Novine, 15.9.2008). Alena Karas. . Na Satirikonu se igrala bajka Carlo Gozzi (RG, 15.9.2008). Olga Egoshina. . Konstantin Raikin je organizovao cirkus na sceni ( Nove vijesti, 15.9.2008). Olga Galakhova. . U "Satirikonu" Konstantin Raikin je postavio fiabu Karla Gozija "Plavo čudovište" ( NG, 15.9.2008). Maria Sedykh. "Satirikon" je otvorio sezonu premijerom "Plavog čudovišta" Karla Gozija ( Rezultati, 22.9.2008).

Plavo čudovište. Satirikon teatar. Pritisnite o izvedbi

Kommersant, 15. septembar 2008

"Satirikon" je ušao u arenu

"Plavo čudovište" u režiji Konstantina Raikina

Moskovski teatar Satirikon otvorio je novu sezonu premijerom široko popularnog blokbastera baziranog na bajci Karla Gozija "Plavo čudovište" u režiji umjetničkog direktora pozorišta Konstantina Raikina. ROMAN DOLŽANSKI odao je priznanje ogromnom poslu koji je urađen na transformaciji pozorišta u cirkus.

Sjajna stvar je pozorišna geometrija. Uobičajeni uglovi su jedno - pravougaonici scenskog ogledala, igralište i bekstejdž. I nešto sasvim drugo - krug. Nije iznenađujuće da u potrazi za “novim tehnikama, čudnim kombinacijama” režiseri mijenjaju geometriju. Čini se da je ona sama već sposobna promijeniti prirodu emocija publike. U posljednjih nekoliko decenija, trupe takozvanog novog cirkusa uvele su pravilo da svoje nastupe izvode na običnim talijanskim box scenama. Sam Bog je naredio pozorištima da se presele u cirkus ili (nema potrebe za izmišljotinama) da postave arenu na sceni. Gol, međutim, nije o “Satirikonu” (sume utrošene na produkciju već su legende). Ali arena je o njemu. Gledaoca na "Plavom čudovištu" dočekuje cirkuski krug koji je "odgrizao" centralna sedišta iz prvih redova sedišta, a iznad njega vise merdevine, obruči, longi i drugi atributi divne umetnosti.

Zašto je Konstantin Raikin sada promijenio geometriju nije teško pogoditi. Prvo, postoji nezamjenjiva potreba da se publika nečim iznenadi, očara, zavede i namami u Mariju Rošu: mjesta u sali Satirikon teatra se ne smanjuju, a u međuvremenu broj sala u Moskvi postaje sve veći i sa svakom novom sezonom sve više. Drugo, priroda vlastitog glumačkog talenta, koji podrazumijeva ljubav prema radosnim, demokratskim, reklo bi se, javnim, glumačkim tehnikama. Treće, i vjerovatno najvažnije, sam odabrani dramski materijal.

Žanr "Plavog čudovišta" Karla Gozija naučno se naziva fiaba, a jednostavno - bajka. Očekivano, u ovoj zadivljujućoj italijanskoj laži ima nagoveštaja i pouka za dobre momke. Ali još uvijek je nemoguće pročitati čudnu fantaziju o nepoznatom kineskom Nanjingu i Plavom čudovištu, koja opčinjava dvoje ljubavnika - sina lokalnog cara i gruzijske princeze. Djevojka je prisiljena da se presvuče u muško odijelo, stupi u službu u palati, pokaže čuda ne samo lukavstva, već i fizičke izdržljivosti, porazi izdaju careve žene i tako dalje. Ali glavno je da se mora zaljubiti u čudaku u koju se njen verenik pretvorio, pogodi u strašilu ljubazno srce i time razbiti čini. (Ukratko, ovo je talijanski “Scarlet Flower”.) Naravno, takva radnja zahtijeva posebno pakovanje, a cirkus je kao takav sasvim opravdan.

Prelijepa i strašna ulaze u smrtnu bitku u Plavom čudovištu, iako sa sretnim ishodom. Sama predstava sadrži i pozorišne simbole osnovnih kategorija estetike. Sve lepo je oličeno u snu Venecije, rodnom gradu autor fyabe. Sliku velikog grada umjetnica Alla Kozhenkova sastavila je u svijetli, ali jednostavan suvenir set: pogled na veliki venecijanski kanal na slikovitoj pozadini, gondole koje jure naprijed-nazad po pozornici kao po vodi, prava voda koja se slijeva u arena u drugom činu, te shematski model mosta Rialto u koji se pretvaraju dvije stepenice koje se spuštaju u arenu cirkusa. S vremena na vrijeme likovi uzdahnu "Oh, Venecija!" - i radnja kao da staje na minut, zvuči melanholična melodija koja miluje uho i nastaje neka vrsta transformacije. Generalno, ovo je Venecija onih koji tamo nikada nisu bili.

Što se tiče strašnog, moderna televizija je izabrana da igra ovu ulogu. Sama pojava čudovišta među simpatičnim i pomalo naivnim likovima starog dobrog cirkusa praćena je zvucima televizijskih programa i otrovno plavim sjajem, kao sa televizijskog ekrana. A navike zlog čarobnjaka u plavoj gumenoj maski na glavi podsjećaju na pretjerani manir TV voditelja - ništa ljudsko, beskrajna gluma, lažna vedrina i apsolutno povjerenje u vlastitu, makar kratkoročnu, moć. Sedmoglava hidra koja proždire djevice iz Nanjinga sačinjena je od metalnih kranova s ​​pipcima, na kojima obično "lete" kamere u televizijskim studijima.

To ne znači da je “Plavo čudovište” pretvoreno u neku vrstu satiričnog pamfleta. Prostodušni žanr cirkuske kritike jači je od društveno kritičke strijele. Svaki mali detalj može postati razlog za zasebnu igru ​​likova, uključujući tradicionalne commedia dell'arte maske. U svakom trenutku, broj umetka može biti prikladan - kao parodija na sinhrono plivanje. Tu su i čisto cirkuske predstave koje izvode dramski umjetnici i zbog toga vas tjeraju da skinete kapu. A u finalu izbija prava vatra i lete konfeti - samo potpuni mizantrop neće da se trgne i dahne od divljenja. U predstavu su uglavnom uključeni mladi glumci Satirikona, a nakon premijere još nije vrijedno isticati nijednog s povjerenjem. Nema sumnje da se svi jako trude. Pobijediti plavo televizijsko čudovište u borbi za pažnju gledatelja odgovoran je i vrlo težak zadatak.

Izvestia, 15. septembar 2008

Marina Davidova

Cirkus koji je završio sa Šostakovičem

U novoj grandioznoj premijeri "Satirikona" "Plavo čudovište" Konstantin Raikin je dokazao da moderna predstava može biti skup i spektakularan spektakl, a da ne prestane biti prava umjetnost.

Jednom u jednom intervjuu, jedan izvanredni umjetnik i uspješan graditelj pozorišta počeo mi je pričati kako se boji neuspjeha i kako voli uspjeh - trenutni i bezuslovni uspjeh, ne sa šačicom intelektualaca sa strane, već sa hiljadu ljudi u publici u performans. Govorio je o tome, odbacujući svako licemerje, i to s takvim stepenom iskrenosti da je razgovor delovao gotovo ispovedno. "Nikakva pozorišna istraživanja ne mogu nadoknaditi neuspeh", ljutio se Raikin. "To je nesreća. Shvatanje da besmisleno tratiš život. A uspeh je dubok. Ozbiljan je. To je kao ljubav. Kao neka vrsta božanskog poljupca. To je osjećaj vaše moći nad ljudima bez nasilja." Čini se da je umjetnički direktor “Satirikona” cijeli svoj profesionalni život pokušavao razviti njegovanu formulu nenasilne i sveobuhvatne moći nad gledaocem. Tražio ju je kao što oni traže kamen filozofa. Čini se da ga je intuitivno - nakon mnogih pokušaja i neizbježnih grešaka - konačno iznio.

U filmu Plavo čudovište Carla Gozzija pronaći ćete sve što se može i treba naći u visokokvalitetnoj emisiji. Arhetipska priča o lepotici i zveri i sjajno uvrnuta radnja. Svijetli kostimi Alle Kozhenkove i beskrajne maske i transformacije, bez kojih Gozzi, čini se, ne može napraviti nijednu svoju bajkovitu predstavu (fiaba). Visokotehnološki specijalni efekti, od kojih je najupečatljivija hidra sa više glava, koja cilja na neustrašivog heroja - tačnije, heroinu - sa bezbroj kamera pričvršćenih za vratne šipke. Nekoliko pravih cirkuske akcije u izvedbi pravih dramskih umjetnika (nedavni diplomci Moskovskog umjetničkog pozorišta ovdje pokazuju najviši profesionalizam). Fantastično preplitanje cirkuske estetike i venecijanskog karnevala: Raikin je tartaglije i brigelu pretvorio u tepihe, a okrugla arena koja se prostire na sredini pozornice naglo se puni vodom, jasno nas šaljući na površinu venecijanskih kanala - gondole plutaju u u pozadini, a most Rialto iznenada se pojavljuje pred očima zadivljene javnosti. Konačno, ovde ima mnogo muzike, i hit muzike – i privlačne i dirljive za dušu. Precizno je raspoređeno u vremenu. Za finale je rezervisan Šostakovičev bezbedan valcer, uz vatromet koji će upotpuniti utisak.

Ali glavno dostignuće ove scenske ekstravagancije, za čiju je proizvodnju utrošena astronomska suma (kažu da je "Plavo čudovište" najskuplje dramska izvedba Rusija), - precizno pronađena pozorišna intonacija. Nikakvi specijalni efekti, impresivni setovi, kostimi koji bodu oči i klovnovski gegovi, kako se ispostavilo, neće raditi ako je ne pronađu. Raikin ju je pronašao. U talentovanoj, inventivnoj, veseloj i potresnoj izvedbi "Satirikona" umjetnici ni na sekundu ne kriju želju da udovolje publici. Oni besramno traže reciprocitet. Prije nego što Gozzijeva radnja počne, savijači tepiha će ući u arenu i izvesti klovnovsku reprizu staru koliko i vrijeme. "A-up!" - viče cirkusant, koji se navodno spremao da izvede salto, jedva poskakujući u mjestu i pobjednički gledajući u publiku. Pa kakav sam ja! Publika blagonaklono aplaudira - dobro, dobro. I što se radnja same bajke ispostavi hirovitijom, to se jasnije ovaj superzaplet, najavljen u prvoj minuti, pojavljuje u izvedbi Satirikona. Skrivene misli glumca i unutrašnje rivalstvo umjetnika ovdje se otkrivaju u potpunosti. Ovdje Pantalone (Artem Osipov) priča jezikom izraza lica i gestikulacije (i to da se ne čuje) najnoviji trač o razvratu kraljice Gulindi (ugledna i fleksibilna Julija Melnikova). Tartaglia (Igor Gudev) ga sluša otvorenih usta. Ali čim se scena završi, a stariji dvorjanin se pobjedničkim pogledom nakloni publici, Tartaglia dolazi k sebi. Ovo je maska, stavi je u zamah, sad ga je jasno zaskočila na skretanju. Ona je ovdje postavila svoju commedia dell'arte, znate. Da je opsedne, da joj se suprotstavi, da je pobedi teškom rečju...

Spremni smo da stanemo na glavu i radimo kola, poručuju gledaocu sintetički glumci koje Raikin njeguje. Pogledajte kako smo muzikalni, gutaperka, ritmični, duhoviti, snalažljivi. I kako improviziramo! Kako smo ironični! Volite nas brzo!

Otkrivanje tehnike ima razoružavajući efekat. U "Plavom čudovištu" pozorište toliko razotkriva svoju naivnu i strastvenu žeđ za priznanjem da bi razotkrivanje spolja bila vrhunac idiotizma. Ne znam kako je reditelj formulisao svoj zadatak, ali je prelijepu Gozijevu predstavu o svepobjedničkoj i požrtvovnoj ljubavi pretvorio u predstavu o umjetnikovoj vječnoj potrebi za reciprocitetom. O vezanosti pozorišta za publiku i žeđi za recipročnim osećanjima. Ima nečeg ispovjednog u emisiji koja blista vatrometom i specijalnim efektima, kao u Raikinovom dugogodišnjem intervjuu. Njegova snaga je u tome što se ne boji svoje slabosti. Ne plaši se to priznati. On se ne plaši da traži od nas ljubav. I on radi pravu stvar. Na kraju krajeva, on to zaslužuje.

Vremya novostei, 16. septembar 2008

Dina Goder

U gas maski protiv televizije

Konstantin Raikin postavio je Gozzijevu bajku "Plavo čudovište"

Već duže vreme se diže velika buka oko ove predstave, pričalo se o njenoj gigantskoj ceni za naše pozorište, o tome da je Konstantin Raikin organizovao cirkus na sceni i mlade glumce „Satirikona“ podučavali pravi cirkusanti. devet mjeseci, diveći se rezultatima. Ono što je osim cirkusa na sceni je Venecija sa mostovima, gondolama, pa čak i vodom. A upućeni su rekli i da u novom nastupu, pod plaštom bajke, Raikin kritizira televiziju.

Basna Karla Gozija "Plavo čudovište" postavljena je na Satirikonu, a đavolsko plavo lice se zubasto osmehuje sa reklamnih plakata. Istina, u tradicionalnom prijevodu čudovište je nazvano plavim, ali, očigledno, Raikin nije želio dvosmislene asocijacije, i, unatoč svim referencama na plavi ekran, čudovište je proglašeno plavim.

Kritičari koji su prisustvovali predstavi prvog dana premijere već su jučer objavili prve oduševljene kritike, ja sam bila na trećoj izvedbi, a moje mišljenje se pokazalo drugačijim. Ostavimo po strani činjenicu da je pozorište živa stvar, različite glumačke ekipe znače različita raspoloženja, neki se i preuzbude, a osim toga, tu je i efekat drugih predstava, koje uvijek gore, i sav taj džez. Ali jasnija su mnoga pitanja koja se postavljaju za ovu produkciju, jer se dešava da Raikin nije smislio samo predstavu, već i predstavu „s idejom“.

Odmah ću reći da je novac uložen u ovu predstavu zaista vidljiv, da arena blista svetlima, mostovi su zatvoreni i otvoreni, a venecijanske kulise su spektakularne (umjetnica Alla Kozhenkova). Da gondole natovarene svime, uključujući i Gruzijca u kapu sa planinom narandži, lebde tamo-amo, što su glumci ne uzalud naučili od cirkuskih izvođača, a seksi lepotica Julija Melnikova u ulozi podmukle kraljice Gulindi, koja vodi sva njena zavođenja poput akrobata na naramenicama i istovremeno u lakiranom S&M odijelu i štiklama, za svaku pohvalu.

Ova bajka se rijetko postavlja, iako sadrži sve ono zbog čega volimo Gozzija: magiju, strastvenu ljubav, odanost i prijevaru, tragične obrte i šale maski commedia dell'arte (koje su se u Raikinovoj predstavi prirodno pretvorile u podmukle). Ovdje izvjesno strašno Plavo čudovište po imenu Dželu prenosi svoju kletvu na svog vjernog ljubavnika - kineskog princa Taera, koji se i sam pretvara u čudovište, a čarolija će nestati samo ako se njegova žena, gruzijska princeza Dardane, zaljubi u njega godine. brutalni izgled. Pored toga, sama Dardane se prerušava u muškarca i dobija posao čuvara na kineskom dvoru; skrivajući svoj spol, ona trpi uznemiravanje lascivne kraljice i pobjeđuje smrdljivu zmiju koja proždire djevice. Sada zamislite da je sve zlo u ovoj bajci Čudovište (od čijeg napitka Truffaldino i Smeraldina gube pamćenje, zapanjeni vizijama nekih TV emisija ili fudbala), Zmija (čiji štetni dah čini ljude nitkovima i lopovima), zlo kraljica, itd. d. - dolazi sa televizije.

Ne, zapravo, potpuno se slažem sa Konstantinom Raikinom u njegovoj nesklonosti televiziji. Istina, nisam sklon da ga demonizujem, ali verovatno samo zato što ga nikad ne gledam, pa možda Konstantin Arkadjevič zna bolje. Ali šta je tačno zlo koje reditelj konkretno predstavlja na “plavom ekranu” ne može se razumeti iz ove predstave.

Sve počinje sa samim Plavim čudovištem, koje uopće nije čudovište, već nekakvo uvrnuto i manirirano stvorenje u plavoj maski sa ćelavom lobanjom - ili Fantômasom, ili junakom filma “Maska”. Raikin je došao na ideju da se radi o nekakvom medijskom liku - zlobnom i neodoljivo zavodljivom. Ali Dželu, ako na nekoga liči, vjerojatnije je da će biti pozorišni zabavljač (poput onog prikazanog u filmu “Kabare”) nego voditelj televizijske emisije. Štaviše, definicija "plava" ne može biti prikladnija za ovo sjajno "čudovište". A to znači da je glumcu koji glumi princa u obliku Plavog čudovišta (u mom slučaju Aleksej Bardukov) stotinu puta teže da nam objasni zašto je dostojanstvena i iskrena lepotica Dardan (Maryana Spivak) tako brzo zaljubila se u slatko stvorenje nazalnih, medenih intonacija i zaboravila muža.

Drugi negativac - zmija, s kojom se Dardane bori u gas maski kako se ne bi otrovao njezinim štetnim dimom - ispada hidra iz brojnih visokih televizijskih dizalica s malim glavama kamera, i njegovo slabašno tijelo u koje se princeza treba da udari mačem, nesretni je snimatelj sa tastaturom u ruci. Kako je ovaj zmaj koristio djevojke i zašto su mu bile potrebne one nedužne (o čemu su se, naravno, nevjernici rado šalili), kao i zašto je smrt ovog elektronsko-metalnog čudovišta dovela do smrti pohotne kraljice, ostalo je nejasno.

Koncept je potpuno izobličio bajku. Ne radi se o modernoj ambalaži, ne o brojnim šalama koje tvrde da su aktuelne, od kojih su neke bile uspješnije, druge manje. Nije da se klepavi, niski kralj Nanjinga iz nekog razloga iz klovna u finalu pretvorio u tiranina u staljinističkoj jakni, ne zbog razgovora maskiranih klovnova o tome da se njegovi podanici raspršuju po inostranstvu, o razvrat, o tome da su „došli u velikom broju“ i da „Nanjing nije guma“, ili plakat „Tier Champion“ prikazan princu čudovišta u tragičnom trenutku. Ovo je sve samo par za moderne commedia dell'arte produkcije. Problem je u tome što je zabuna nastala tamo gde bajka zahteva jasnoću, gde je prostodušna i neposredna, zahteva da se tačno razlikuje dobro od zla. I zato publika, iako je bila spremna da se nasmeje urnebesnim scenama „sinhronizovanog plivanja” klovnova u bazenu do gležnja, i da se divi finalnoj predstavi sa vatrenim stubovima, akrobacijama i prelepom muzikom, nije bila previše zabrinuta o sudbini glavnih likova.

Što se tiče klovnova, neću još govoriti o njima. Glumci dobro igraju, a nadajmo se da će se te scene "tepiha", koje su do sada izgledale tromo i razvučeno, kasnije spojiti i postati smješnije. Ali bilo bi pogrešno proći pored jedne šale, teško izborene od strane Raikina, sastavljene posebno za mene i moje kolege.

„Tartaglija (kao odgovor na Pantaloneovo brbljanje): Sve je to taština i mnogo vikanja.

Pantalone: ​​Pa, ti si baš kao pozorišni kritičar. Da su svi gledaoci kao vi, pozorište bi umrlo.”

Prihvatam ovu tvrdnju, samo ću dodati da kada bi svi televizijski gledaoci bili kao Konstantin Raikin i ja, odnosno na isti način na koji se odnosimo prema onome što naša televizija prikazuje, onda bi i televizija morala da umre. Međutim, to se ne dešava.

Novine, 15. septembar 2008

Gleb Sitkovsky

Cirkulirao Gozzi

Pozorište "Satirikon" objavilo "Plavo čudovište"

Pre nego što je na Satirikonu objavio predstavu zasnovanu na bajci Karla Gozija „Plavo čudovište“, Konstantin Raikin je napravio pauzu dugu sezonu. U poslednje vreme stvari u pozorištu nisu išle ni klimavo ni sporo, a umetničkom direktoru Satirikona bio je potreban jak adut da jednim potezom ispravi situaciju. Kao riskant, Raikin se kladio na oko milion dolara - na toliko se procjenjuju troškovi ove sjajne cirkuske predstave. Teško je reći hoće li se isplatiti. Ali, kako izgleda, "Plavo čudovište" će biti hit na blagajni.

Moderni cirkus mnogo duguje italijanskoj komediji dell'arte, čije je likove koristio Carlo Gozzi u svojim fijabama, pa je Raikin imao dovoljno razloga da pozornicu Satirikona pretvori u cirkusku arenu. Glavna atrakcija, prema rediteljskom planu, nije bila pripitomljavanje nekakvih divljih lavova, već - uzmite više - plavog čudovišta po imenu Dželo. Prema Gozziju, odvratna zvijer koja se nastanila u gustim šikarama u blizini Nanjinga zapravo i nije takvo čudovište, već začarani princ koji može odbaciti ovaj neprivlačan izgled samo po cijenu tuđe tuge. Zbog toga će prestolonaslednik Nandžing Taera, koji je šetao šumom sa svojom devojkom, poplaviti i izgledati gore pred publikom, a njegova voljena, gruzijska princeza Dardane, obučena u mušku haljinu, otići će u palata kralja Fanfura, van sebe od tuge. Od nje očekuju herojska djela, ali i ljubav prema njenom sada neprepoznatljivom dečku. Potpuno je izgubio svoje uobičajeno lice, a zarad srećnog kraja, princezu će morati rasplamsati strast prema čudovištu.

Rediteljeva najneugodnija ideja je kako je Raikin postupao s plavim čudovištem. Reditelj je iz nekog razloga želio da na scenu donese neki privid lika Jima Carreyja iz filma "Maska". Pred nama je crtani lik sa plavom silikonskom maskom navučenom preko glave, naglašeno groteskne plastičnosti i mahnitog tempa govora. Takav inscenirani potez nije mogao rezultirati ničim drugim osim glumačkom suzdržanošću i verbalnim uvredama. Raikin je mogao postići suprotan rezultat osim angažovanjem samog Kerryja i izdvajanjem dodatnih 2-3 miliona dolara za to.Jeftinija opcija bila bi učešće glumca Raikina u produkciji koju je režirao Raikin. Na ovaj ili onaj način, samo se virtuozni glumac mogao nositi sa zadatkom.

Raikinova izvedba je prijatnija cirkuska čuda, ne glumi. Konstantin Arkadjevič je sebe oduvijek smatrao apologetom blistave teatralnosti i, po njegovoj zasluzi, u "Plavom čudovištu" u potpunosti ostvaruje svoje ciljeve. Kao da unapred ulazi u dijalog sa recenzentima, reditelj primorava Tartagliju da izgovori skeptičnu opasku "Sujeta i mnogo vike!", a Pantalonea da uzvrati: "Ti si baš kao pozorišni kritičar! Kad bi svi bili tako, svijet bi odavno umro od dosade!” . U međuvremenu, uopšte nije potrebno kriviti glumce što su nakon "Plavog čudovišta" bili izbirljivi i glasni. Uostalom, osim ovoga, ima dosta dobrog u Raikinovoj izvedbi. Ladrija, mađioničarski trikovi, akrobacije, pripitomljavanje divljih životinja - sve je u živoj cirkuskoj izvedbi. Dodajte ovome venecijansku maglu, katedralu Svetog Marka, most Rialto i gondolijere, sedmoglavu hidru sa glavama filmskih kamera - evo vam ček na milion dolara.

RG, 15. septembar 2008

Alena Karas

"Plavo čudovište" se vratilo

Bajka Karla Gozija odigrana je u Satirikonu

Umjesto uobičajene pozornice tu je cirkuska arena. Iznad njega su dva luka, koji se na kraju prvog čina spajaju, pretvarajući se u most Rialto. Pravi akrobat, podmukla kraljica Gulindi (Julija Melnikova), leti iznad arene, a četiri umetnika tepiha šetaju arenom - Pantalone (Artem Osipov), Tartaglia (Igor Gudejev), Truffaldiono (Georgiy Lezhava) i Brighella (Ivan Ignatenko) .

Začarano plavo čudovište se nastanilo u određenoj zemlji. Da bi se oslobodio, potreban mu je ljubavni par. Pronađena je kada se sin vladara Taera vrati u glavni grad sa svojom mladom suprugom, gruzijskom princezom Dardane. Čudovište razdvaja ljubavnike. Dardane je poslan u grad u muškom odijelu, a Taer se pretvara u Plavo čudovište, kojem je, pod prijetnjom smrti, zabranjeno bilo kome otkriti svoje ime. On će također umrijeti ako ga Dardane ne voli u njegovom novom ruhu. Čudovište, nakon što je povratilo svoj prijašnji izgled, nestaje.

Na pitanje novinara zašto mu je palo na pamet da ovu složenu, zamršenu staru bajku postavi za pozorište (fiabu) Venecijanca Karla Gozija, reditelj predstave Konstantin Raikin odgovara: „Ako živim u današnje vreme i nekako jesam fasciniran Gozijevom dramaturgijom, onda je moderan“.

Zvuči drsko, ali to je jedini način na koji umjetničko djelo živi - svaki put kada se ažurira u novom kontekstu, otvara se vlastitim, još neotkrivenim značenjima.

Gozzijeve venecijanske bajke, sa svojom paradoksalnom, eksplozivnom mešavinom praznične teatralnosti i gorke filozofije, daju možda najrealističniju glumačku postavu Venecije 18. veka – fantazmagoričnog grada u kojem su se spojila sva vremena i prostori. Nastao u prvoj četvrtini 20. veka, interesovanje za ovaj grad u Rusiji je izazvao čuveni časopis „Ljubav za tri narandže”, koji je kreirao Vsevolod Mejerhold, i mnogi drugi fenomeni Srebrnog doba i 20-ih, i, naravno, čuvena Vahtangovova drama "Princeza Turandot"".

Predstava Konstantina Raikina ovoj venecijanskoj opsesiji ruskog pozorišta daje novi status. Čini se da Gozzijeva Venecija, kao ništa drugo, ponovo izaziva opojnu, gorku i bezobzirnu atmosferu stajanja „mračnog ponora na ivici“, paradoksalno spajajući zabavu, zloslutne slutnje i strahove.

Kao i njegove kolege s početka dvadesetog veka, Raikin, laganom razigranošću i neviđenim šikom, pretvara pozorište u cirkus, tera svoje mlade glumce (skorašnje diplomce Moskovskog umetničkog pozorišta) da izvode virtuozne trikove i zajedno sa Alom Koženkova stvara na sceni sliku Venecije pune poezije i lepote, ne gubeći ni na sekundu Gozijevu filozofsku ozbiljnost i ne plašeći se opasnih aluzija modernosti.

Plešu gruzijsku lezginku uz gromoglasan aplauz, pričaju o modernom herojstvu zasnovanom na ravnodušnosti prema tuđim nesrećama, veselo se šale na temu migracija („Dođite u velikom broju, Nanking nije guma – nije Venecija!“), uplašeni prisluškivanjem, govore gluposti. On ima Plavo čudovište (Anton Jegorov) - manira, uvijek nasmijanog televizijskog voditelja, punjenog hladnom, besmislenom pozitivnošću, i upravo on treba da se zaljubi u snažnu i krhku princezu Dardane (Alena Razživina), koja pati od nedostaje Taer (Aleksey Bardukov).

Sve ovo čudno i kompleksne parcele Raikin se s lakoćom (očigledno primjetljivo, ali još ne u potpunosti savladao) topi u veselu cirkusku farsu. Kada dođe rasplet i princeza uspe da se zaljubi u ovo usamljeno i strašno medijsko čudovište, tada se na njegovom mestu ponovo pojavljuje njen prelepi voljeni Taer, a sa njim i magična Venecija koja blista živom vatrom i vatrometom. Zajedno sa zlim čarolijom, pozorište je ponovo uspjelo da se izbori sa zloslutnim slutnjama i tragičnim kataklizmama tog doba. Da li se zbog toga (kao u kobnim 10-20-im) Gozzi opet pokazao tako korisnim?

Nove vijesti, 15.09.2008

Olga Egoshina

Samo za odrasle

Konstantin Raikin je organizovao cirkus na sceni

Prošlog vikenda u Satirikon teatru održana je premijera bajke Karla Gozija "Plavo čudovište". Ovom predstavom pozorište je otvorilo narednu sezonu. Premijera u pozorištu uvježbavana je dugo, godinu dana. Uklonjeno je nekoliko redova sale, a na bini je postavljena cirkuska arena. Glavne uloge zauzimaju mladi glumci Satirikona, diplomci Raikinovog kursa, koji su isprobali maske commedia dell’arte.

Žanr bajke obično oduševljava djecu i estete. Prvi iskreno vjeruju u čuda i raduju se kada junak leti na čarobnom tepihu ili komunicira s kitom koji govori. Ovi drugi su fascinirani saznanjem da na svijetu postoje duše koje vjeruju u govoreće ribe i začarane princeze. Venecijanski grof Carlo Gozzi je uvjeravao da ne samo da vjeruje u čuda, već se s njima susreće svaki dan (tako je, prema njegovim riječima, kiša u Veneciji počinjala tek u dane kada je izlazio iz kuće bez kišobrana). Međutim, Gozzi je sastavljao svoje bajke, obraćajući se do cinizma skeptičnim savremenicima, zabavljajući ih zamršenim pričama punim čuda, humora, avantura, prelepih princeza, neumornih sluga i lirskih ljubavnika. Radnje njegovih priča često su preopterećene i zamorne, što je omogućilo istraživačima da govore o baroknom višku Gozzijeve mašte. Ali svijet koji je stvorio je u kojem se kralj pretvara u jelena; statua se smeje kada žena laže ili žena nađe muža zaljubivši se u čudovište - prozirno i jasno. Čista dušaće sigurno voditi heroja kroz svako trnje. A zlikovci će biti kažnjeni.

Gilbert Keith Chesterton je jednom napisao: “Ostavio sam bajke na podu u dječjoj sobi i od tada nisam vidio tako razumnu knjigu.” Možda zato i najsofisticiraniji odrasli hrle u bajke kao protivotrov kada se osjećaju siti, umorni ili uplašeni da im se svijet ruši i da samo čudo može spasiti njihovu vjeru u svemir. Siti svega na svijetu, Venecijanci su poludjeli za novim žanrom zvanim fiaba. Vrlo brzo - nakon pet godina - došlo je otrežnjenje, pa je čak i godina Gozzijeve smrti zaboravljena u njegovoj domovini.

U Rusiji je italijanski grof bio posebno voljen tokom kriznih godina ranog dvadesetog veka. Mejerholjd i Vahtangov su to voleli.

Konstantin Raikin je cijelu godinu uvježbavao Gozzija, istovremeno podučavajući svoje mlade glumce cirkuskim vještinama: žongliranje, akrobacije, penjanje po konopcu. Na bini je izgrađen cirkuski krug sa merdevinama od užadi, trapezima i cirkuskim krugovima koji su visili iznad. U pozadini, u nostalgičnim trenucima, pojavile su se oslikane kupole Svetog Marka, pomaknuli su se lukovi mosta Rialto, a lebdjele gondole sa šarmantnim Venecijankama u bijelim maskama.

Ali najfascinantnije u predstavi “Satirikon” nisu bili produkcijski efekti i gimnastičke vježbe. Pa čak ni šareno klizanje užeta polugole, zlobne i lijepo građene kraljice Gulindi (Julija Melnikova). Ne borba sa hidrom koja izgleda kao mehanički pauk (nešto u obliku televizijskih kamera postavljeno je na noge člankonožaca) prerušene princeze Dardane (Alena Razživina). Ne mlaznice koje ispaljuju vatru i konfete. I još mnogo tradicionalnijeg glupiranja besmrtnih maski: Tartaglia (Igor Gudeev), Pantalone (Artem Osipov), Brigella (Ivan Ignatenko). Glumci igraju sa uzbuđenjem, očigledno uživajući u samoj činjenici da su na sceni. I nadoknaditi nedostatak iskustva i potrebnih vještina hrabrošću i marljivošću. Spektakularno plivanje u ribnjaku s vodom do gležnja jedna je od najsmješnijih scena u ovoj izvedbi ispunjenoj kaskaderima. I zaista, šteta što je Konstantin Raikin zanemario vekovni arsenal lazzija (sa nevidljivom mušom, borbama štapovima itd.). Čini se da bi ovdje bile prikladnije od komičnih tuča koje parodiraju orijentalne borilačke vještine ili elemente estrade. Štaviše, reditelj se nimalo ne boji grubosti karakteristične za commedia dell'arte.

“Plavo čudovište” u Satirikonu je bajka samo za odrasle. Slane šale, neozbiljne geste, erotske scene a brojni pridjevi nisu namijenjeni dječjim očima i ušima. Međutim, sam Konstantin Raikin je odsjekao i drugi segment publike - "pozorišne kritičare", posvetivši jedan od Pantaloneovih prideva ovim hladnoćudnim čudovištima, čija nesposobnost za prostodušnu strast uništava pozorište. “Plavo čudovište” nije predstava za kritičare u istoj mjeri i iz suprotnih razloga kao što nije za djecu.

"Plavo čudovište" je upućeno onima koji su dovoljno sofisticirani da to cijene jednostavna zadovoljstva zbunjujuće priče. Dovoljno pametan da cijeni djetinjast, jednostavan i kršćanski moral Gozzijeve bajke: voli drugog prije nego što ga smatraš privlačnim. Ili još jednostavnije: volite dušom, a ne očima. Konačno dovoljno hrabar da prizna svoju ljubav prema bajkama. Raikinova vera u čovečanstvo uliva poštovanje i nadu. Pa, zaista, ove rijetke duše naći će se među našim sugrađanima.

NG, 15. septembar 2008

Olga Galakhova

Čudovište u areni

U "Satirikonu" Konstantin Raikin je postavio fiabu Karla Gozija "Plavo čudovište"

“Plavo čudovište” naziv je premijere, koju je objavio “Satyricon” i koja će se sada igrati gotovo po brodvejskom principu – u velikim serijama. Predstavu je postavio umjetnički direktor Konstantin Raikin, a gotovo sve uloge dao je prekjučerašnjim mladim popovima, svojim učenicima.

Podmukla kraljica Gulindi Ekaterine Malikove nije ekstravagantni ubojica, kao, na primjer, princeza Turandot, već vamp cirkusant, akrobat i trener, koji svog muža-kralja kroti bičem, a po potrebi i nedužne maske. Monolog o elementima koji su zahvatili njenu zločinačku strast prema mladiću Ahmetu vodi zavodnica u gimnastičkom otvorenom crnom kupaćem kostimu. Cirkuški ring visi u zraku postaje gimnastička sprava na kojoj se Gulindijevo tijelo migolji u ekstatičnoj napetosti, manipulirajući osjećajima ne samo starijeg kralja, već i jake polovine čovječanstva u gledalištu.

U drugom činu pojaviće se jezero, stisnuto u cirkusku arenu. Maske iskorištavaju situaciju i izvode urnebesnu sporednu predstavu na vodi, pretvarajući se u sinkronizirane plivače. Na vrhuncu vodenog showa, nemirni posjetitelji tepiha puštat će fontane i, napominjemo, opet sinhrono.

Gondole s gondolijerima, Mlečanke i Mlečani s vremena na vrijeme plutat će po pozadini pozornice. Ne samo da će se Plavo čudovište pojaviti pred gledaocem, već i Hydra, koju Ahmet mora pobijediti.

Prvi koji osete alarm su reflektori okačeni na samom vrhu. Oni će, poput robota, skenirati objekt koji se približava i uzbuno se vrtjeti okolo. A onda će u svom sjaju stići čudovište u duhu 21. veka, svojevrsni terminator. Inscenacija oduzima dah, ali je teatralno Ahmetova bitka manje impresivna. Sedam čeličnih dizalica s jednom kontrolnom pločom stvorit će snažan učinak - dizalice izgledaju kao njuška sedmoglavog čudovišta. Međutim, Ahmet neće mačem odsjeći ove njuške, neće se baviti čeličnim tijelom, već će jednostavno iz njega izvući zlobnog informatičara i dokrajčiti ga na opću radost naroda.

Nova izvedba “Satirikona” je spektakl. Nije uobičajeno da objavljujemo finansijsku statistiku, ali troškovi produkcije i obim su impresivni, kao i odgovoran i ozbiljan rad na savladavanju pozorišne trupe mladog dijela trupe.

U jednom od interludija ide do kritike. Tartaglia je uvrijeđena takvim poređenjem nakon što se upišao u vodu i umio istom vodom, kažu, ako tako tužno odgovorite, onda izgledate kao pozorišni kritičar, od čijeg bi rasuđivanja cijeli svijet umro od dosade. Rizikujući da uđemo u jezik maski Satirikona, ipak je vrijedno reći da dell'arte likovi još nisu postali nova riječ u ovoj vrsti teatra: za sada im nedostaje upravo ta igra, bogatstvo i velikodušnost otkrića glumaca. Pripremljena improvizacija u prvom činu maske sa riječima "Dođimo u što većem broju!" Na kraju je to izazvalo samu dosadu za koju pozorište optužuje kritiku. Ovakva igra izgledala je kao gruba zakrpa na luksuznom spektaklu, kada je umjesto dinamike bila taština, kada se gubio smisao i krajnji cilj igre, a na kraju, siromaštvo ideja se pogoršavalo njihovom reprodukcijom. Polina Raikina u ulozi Smeraldine najdublje je uhvatila element Delartea. Ona nije igrala samo svoju ulogu - glumica je odgovorila pozorištu koje je gradio njen otac-reditelj (možda i zato što već ima iskustvo igranja u komediji maski - glumica je prvi put zapažena u "Zenoj ptici", diplomskom performansu u školi Ščukin).

Svojevremeno je Nikolaj Erdman pisao tekstove za maske u pozorištu Vakhtangov. Igra jeste igra, ali da bi se osavremenile međuigre, potreban je odgovarajući briljantan književni nivo dijaloga, kojeg, nažalost, nema u predstavi. Riječi se ne rađaju uvijek iz glumačkih improvizacija na probama.

Međutim, postoji još nešto što je toliko važno za Gozzija - ljubavna priča gruzijske princeze Dardane i kineskog princa Taera. Zli čarobnjak ga pretvara u Plavo čudovište, u koje se princeza mora zaljubiti, ne znajući da njen ljubavnik živi u ovom odvratnom tijelu. Ovdje je izvedba mladih glumaca Maryane Spivak i Yakova Lomkina gotovo besprijekorna. Glumčeva majstorska plastičnost pod maskom čudovišta. Ovo je tijelo fantoma, koji je također prošao selekciju zlih vanzemaljaca, podčovjeka koji se migolji u kavezu. Ljepota se mora zaljubiti u nakaza i time ga razočarati. A način na koji se Dardane i Taer okupljaju u tuzi, ponašaju se čedno i požrtvovno, te nježan humor s kojim igraju svoje likove, uključujući transformaciju u čovjeka Ahmeta Dardanea, čine predstavu duboko u osjećajima koliko su mlada srca sposobna. .

Konstantin Raikin je u predstavi spojio pedagoške i pozorišne zadatke. Nema potrebe da gledate ovde duboka značenja, osim još nečega: podsjetiti sve da je pozorište, prije svega, igra, psića, djetinjasta radost od simpatičnog huliganstva i naivne invencije, veselo likovanje od gluposti i nestašluka. Pozorište je možda jedino mjesto na svijetu koje pruža mogućnost bezbrižnog življenja slobode, a to je, zapravo, glavni sadržaj fiaba venecijanskog Gozzija.

Rezultati, 22. septembar 2008

Maria Sedykh

Šik, sjaj, lepota...

"Satirikon" je otvorio sezonu premijerom "Plavog čudovišta" Karla Gozija

Povodom izlaska novog komada Konstantina Raikina, oni koji se nečega sećaju počeli su da se nadmeću da pričaju o ulozi velikog Italijana u ruskom pozorištu i o tradiciji commedia dell'arte na domaćoj sceni. Intelektualci nisu zaboravili na Vsevoloda Mejerholda sa njegovom „Ljubavi za tri narandže“, esteti su se setili „Zelene ptice“ Nikolaja Šeika, ostali su se, naravno, setili svima omiljene „Princeze Turandot“. Iako je, Bog zna, za većinu javnosti to već dugo kristalna nagrada, a ne Vahtangovova besmrtna kreacija. U raspravama o nijansama Gozzijeve filozofije bljesnula je otmjena italijanska riječ “fiaba”, koja je jednostavno bajka.

Priznajem da je moj krug asocijacija tokom i nakon nastupa ispao mnogo jednostavniji, ako se može reći, popularniji. Kako je, inače, predstava “Satirikona” prostodušna i demokratska. Sjetio sam se Aleksandrovljevog "Cirkusa" (i drugih njegovih komedija poput njega), koji i dan danas okrepljuju. Podsjetim da je film objavljen 1936. godine i da je do 1937. postigao rekordne prihode na blagajnama. Nadam se da nema potrebe da vas podsećam koje su to godine bile. Činilo se da postoji nekakav obrazac u tome što se umjetnici u mračnim vremenima skrivaju od stvarnosti ili je nadvladavaju pod istom vječnom kupolom. Klađenje na samodovoljnost svoje profesije. Usavršavanje zanata. Oslanjajući se na njega kao na prirodnu silu. I uživajući u njegovoj moći. Pa, gde se drugde, ako ne u areni, može demonstrirati trijumf veštine sa ubedljivom jasnoćom?

Najvjerovatnije, Konstantin Raikin nije razmišljao ni o čemu tako metafizičkom kada je uz pomoć dizajnerice performansa Alle Kozhenkove urezao cirkusku arenu u prve redove pozorišnih tezgi, spustio trapeze sa rešetke i okačio prstenove za gimnastičke vježbe. Naprotiv, u svim intervjuima govorio je o smislenom ideološkom planu, o tome kako će bajkovita dobrota pobijediti sasvim zemaljsko zlo u vidu pogubne televizije u predstavi. U priči, ova višeglava hidra proždire djevice, pretvarajući stanovnike multinacionalnog Nanjinga u uplašene obične ljude. Po mom ukusu, iako hidra izgleda spektakularno na sceni, satirične strele (u ovom slučaju mač) ne utiču baš na nju. Općenito, aktuelne šale, kako uspješne, tako i neuspjele, ovdje ne prave razliku. Gledalac ne gleda intrigu, ni da li će šarmantni Dardane (Maryana Spivak) spasiti začaranog ljubavnika Taera (Jakov Lomkin), da li će se sjećanje vratiti na Trufaldina (Aleksandar Kaščejev) i Smeraldina (Polina Raikina), što će uzrokovati smrt seks bombe kraljice Gulindi (Ekaterina Malikova). Srce vam poskoči kada Malikova, bez zaštitne mreže, maestralno izvede broj na konopcu, a vi u tom trenutku saosećate sa glumicom, divite joj se, potpuno zaboravljajući da je njena junakinja podmukla negativka. Sve emocije publike - oduševljenje, nježnost i lagana tuga (briljantan broj "sinhroniziranog plivanja" u bazenu s vodom do gležnja) - u ovoj predstavi ne pridaju likovima, već umjetnicima. Kako nam velikodušno daruju ne samo mladost, već i osjećaj profesionalnog dostojanstva. Ovdje pobjeđuju televizijsku Hidru.

P.S. Vjerovatno, čak i sigurno - ovo što želim da dodam... nije pedagoško. Recenzenti "Plavog čudovišta" pokušavaju da ne izdvajaju nijednog od izvođača, kažu, debitanti su, samo iz škole. Međutim, već su nakon premijere ušli u nemilosrdni pozorišni život sa svim strastima, za razliku od onih u Nankingu. Priznajem da me više od drugih očarala glumica Polina Raikina, koja je, čini se, naslijedila porodični gen, neku neuhvatljivu “maličku” koja cirkusku atrakciju pretvara u pozorišnu umjetnost.

Predstava „Plavo čudovište“, na koju pozorište Satirikon poziva publiku, tragikomična je priča po drami Karla Gozija. Uzbudljiva, živahna produkcija definitivno će naći odjek u srcima publike različite starosti. Naručivanje karata za "Plavo čudovište" odlična je prilika da osigurate ugodan odmor u zabavnoj atmosferi pozorišne predstave za cijelu porodicu. Laganu, nenametljivu radnju koja je bila osnova za produkciju “Plavog čudovišta” “Satirikon” je pretvorio u pravu ekstravaganciju ispunjenu humorom, trikovima, muzikom i dramom.

Gledaoci koji odluče da kupe ulaznice za “Plavo čudovište” sa suspregnutim dahom posmatraju dinamičnu akciju u kojoj su glavni junaci likovi iz italijanske komedije maski. "Plavo čudovište" je komplikovana priča koja miješa ljubav i izdaju, vještičarenje i herojska dela u jedan žuboreći koktel.

Bajka naših dana

Gozzi je smislio svoju predstavu da spasi umiruće italijansko pozorište maski. Prema planiranoj zavjeri, zbog grijeha koje je počinio, sin kineskog cara pretvoren je u čudovište, kojem je, kao i njegove vjerne sluge, čarobnim napitkom oduzeto pamćenje. I samo nesebično i prava ljubav njegova žena Dardane će moći da skine kletvu. Gledaoci koji odluče da naruče ulaznice za “Plavo čudovište” u izvedbi glumaca “Satirikona” videće moderna interpretacija ovaj zaplet, gdje je vještičarski napitak televizija, koja je zahvatila čitav informacioni prostor osobe, lišavajući mu priliku da sagleda istinsku ljepotu i osjećaje. Nasuprot ovim zlim čarolijama, na pozornici Satirikona okupljene su sve vrste umjetnosti: pantomima, cirkus, pozorište, trening i estradna umjetnost. Dinamičan nastup uz veličanstvenu muziku Štrausa, Šestokoviča, Zelvera tera publiku da se smeje i plače, čudi i razmišlja.

Pompezno finale, u kojem gđa Ljubov trijumfuje pod pirotehničkim efektima, pretvara se u veliko slavlje koje spaja i učesnike i gledaoce.

Bilješke pozorišta. "Plavo čudovište", tragikomedija prema drami italijanskog dramskog pisca Carla Gozzija. Prevod T. Shchepkina-Kupernik

Produkcija - Konstantin Raikin
Scenografija i kostimi - Alla Kozhenkova
Direktor-konsultant cirkuskih tokova - Ekaterina Morozova

Svjetlo - Anatolij Kuznjecov
Zvuk - Ekaterina Pavlova
Reditelj scenskih borbi - Vjačeslav Rybakov
Muzički aranžman - Konstantin Raikin
Asistent direktora - Elvira Kekeyeva

U predstavi "Plavo čudovište" u Satirikon teatru. Arkady Raikin sadrži muziku Šostakoviča, Štrausa, Falva, Zelvera, italijanske muzičke teme u aranžmanu Casady orkestra, kao i fragment muzike iz filma „2046“.

Carlo Gozzi je talijanski dramaturg, autor bajki (fiaba; fiabe), koristeći elemente folklorne fabule i principe commedia dell'arte u izboru maskiranih likova. "Plavo čudovište" autor je napisao 1764. godine. . Mnoge dramaturške drame su redovno prikazivane na poznatim venecijanskim festivalima. Nije li čudo što se u produkciji Konstantina Arkadjeviča tema Venecije kao crvena nit provlači kroz čitavu predstavu.

Proljeće. Divno doba godine! Vrijeme obnove, novih nada i novih otkrića. Vreme je za novu ljubav. I takođe odlično vrijeme za osvježenje starih osjećaja. I šta može poslužiti kao takvo? Suđenje. Da, zašto ne! Testiranje iskrenosti i snage ljubavi između princa Taera od Nanjinga i princeze Dardane od Gruzije leži u srcu radnje ove očaravajuće produkcije.

Dželu, Plavo čudovište, bilo je začarano i osuđeno da živi u šikari u blizini grada Nanjinga. Ali dolazi vrijeme kada može ukloniti čaroliju sa sebe, riješiti se plave maske i ponovo postati čovjek. Ali da bi to učinio, mora prenijeti čaroliju na nekog drugog. U to vrijeme, sretna žena koja ništa ne sluti ulazi u šumsku gustiš. vjenčani par- Taer i Dardane. Dželu smišlja podmukli plan da prenese čaroliju na Taera, u čemu na kraju i uspijeva. Ljubavnici moraju proći kroz okrutne testove koje im je odredio Dželu, rizikujući da zauvijek izgube ne samo jedno drugo, već i sam život. Ali ako uspiju sve da prebrode, ponovo će biti zajedno i uzvratiti im ljubav.

Predstava “Plavo čudovište” je dinamična, puna humora i drame. Oštra, intenzivna radnja, puno muzike i transformacija. Trenuci koji zaustavljaju srce, improvizovana arena u centru bine, akrobatske vratolomije, učešće četiri tradicionalna lika italijanske komedije maski u obliku klovnova čini ovu predstavu sličnom cirkusu. Radoznali gledalac će iza sve svjetline i raznolikosti lako uočiti suptilne aluzije na današnjicu. Ali klasici su se počeli smatrati takvima jer su pisali djela za sva vremena. A ova predstava je nesumnjivo jedna od takvih.

A u finalu, kada dobrota i ljubav, naravno, pobede, publika će biti počašćena veličanstvenim pirotehnička emisija.

Zaključno, teško je odoljeti čuvenom Gozzijevom citatu koji je dio teksta ove drame: „Nismo svi onakvima kakvima se ponekad činimo jedni drugima“. Zato, ne verujte uvek svojim očima, već verujte glasu svog srca. Definitivno vas neće prevariti.

Jučer smo bili u Satirikonu da vidimo ovo remek-delo. Ispostavilo se da je estetika ovog pozorišta veoma bliska mom omiljenom „Teatru Taganka“, tako da nisam pljunuo u prvom činu, već sam pokušao da uđem u njega. Ispostavilo se, kao i sa "Hronikama Šekspira", (na istoj Taganki) ništa nije jasno dok je nisam pročitao. Ali ne mogu pronaći tekst plavog čudovišta. Zato, ostavimo estetiku predstave, ali je bila veoma jedinstvena, izgleda da su i "Kvadratni krugovi" (TnT) takođe cirkus, takođe na početku o "sranju" (izvinite). Ali neophodno je, neprijatno je, ali je neophodno. Najneprijatnije je što se ljudi ovome smiju, ali za mene bi to trebalo biti tako neugodno. Ovo je divno ogledalo u kojem možete pogledati kako se ponašamo u životu. I često je upravo to ono što radimo.

Sada o istoriji. Radnja je fantastična po svojoj složenosti, ali sve se dobro uklapa, sve je jedno na jedno. Primijetio sam da je Gozzi ovo volio izopačiti.
Općenito, postoji plavo čudovište (nekada prokleti duh šume, Tse Lung). Moći će se osloboditi tek kada kroz njegovu šumu prođu ljubavnici čija je odanost bez sumnje poznata. I takvi ljubavnici postoje. Dardane (gruzijska princeza) i Taer (kineski princ koji je nestao prije mnogo godina i vratio se s ljubavlju u svoju domovinu). Poslali su sluge naprijed (Smeraldine i *zaboravio mu je ime, ali on je Mavar*). I sluge se vole. Plavo čudovište prvo razdvaja sluge i tjera ih da zaborave na sve; oni u Grad dolaze odvojeno.
Čudovište također razdvaja Thaera i Dardanu. Dardanin konj umire i ona prva dolazi na čistinu do čudovišta. Tu mijenja izgled Dardana i snaga Gruzijska princeza imitirati mladića Ahmeta. Akhmet mora služiti kralju Fafuru (Taerov otac) sve dok Ahmet (tj. Dardane) ne pronađe Taera, ali najkasnije svaki drugi dan do zore (odnosno, postoje samo 2 dana i 2 noći). Tada Zvijer susreće Taera i daje mu svoj podli izgled (po navikama i kostimu, koji podsjeća na Masku (sa J. Carreyjem)). I biti već dobar duh kaže da se Dardane predstavlja kao muškarac, ali će samo Taeru biti dozvoljeno da je prepozna. Ali Taer se ne smije odati, on mora kroz govore i djela natjerati Dardanea da se zaljubi u masku plavog čudovišta. Ako se barem jedan od njih preda, drugi će umrijeti. (Uf, ovo je intriga. Ali čvor još nije vezan, sve tek dolazi).
Grad u kojem vlada kralj Fafur pati od strašne hidre, koja je došla kao kazna za Guan Lin (kraljevu ženu, pohotnu robinju i jednostavno lijepu, ali zgodnu ženu). Kralj, koji je ostao bez nasljednika, mislio je da je Taer mrtav, oženio se Guan Lin, ona ga je varala desno i lijevo, kao rezultat dobili smo hidru u blizini grada. A hidra jako voli mlade djevice za doručak (bog, zli duhovi, jedi djevice za zabavu ili šta? Je li meso mekše? Nikad nisam razumio). Evo ga. Smeraldina, Moor i Ahmet su došli u dvor. Guan Lin je ostavio Mavru i Ahmeta kao slugu i stražara, a Smeraldina je izabrana za hidrin doručak. Ukratko, ispostavilo se da su Smeraldina i šef kraljevske garde brat i sestra. Ali kapetan nikada nije spasio svoju sestru (kukavički zvijer, bio je vrlo dobar umetak o “Modernu” (drama 18. vijeka), “modernim” idealima heroja).
Dalje. Guan Lin želi Ahmeta. Ahmet je 100% strejt, pa stoga Guan Lin ne želi, jer je Ahmet Dardan. Guan Lin sve sređuje tako da je Fafur vidi zajedno od stražara u nedvosmislenoj pozi, nakon čega moli da ne tjera Ahmeta u šumu, jer je stvarno želio ubiti plavo čudovište. Fafur Ahmet naravno šalje.
Dardane dolazi u šumu da ubije plavo čudovište. Čudovište joj daje mač kojim će ga ubiti i otkriva mu grudi. Evo, ubij me, ne, ne želim. Dardaneovo srce jedva da je zadrhtalo. Dugo pričaju o tome gdje je Taer(pilić). Čudovište se veže lancima. Ahmet dovodi čudovište u grad, svi se raduju. Oni žele da pogube čudovište, ali on drži vatreni govor, nakon čega svi jecaju, a čudovište jednostavno dobija život u samici.
Guan Lin ne zaostaje za Ahmetom. Nakon još jednog neuspjelog pokušaja Jurija, ona koristi istu tehniku ​​kao i prvi put da prisili kralja Fafura da pošalje Ahmeta u borbu protiv hidre.
Akhmet dolazi da zatraži pomoć od plavog čudovišta, s kojim su postali dobri prijatelji. Čudovište kaže da ne možete odsjeći glave, morate ih udarati u tijelo. Jedan udarac u tijelo i hidra je mrtva. Usput, gledalac (ali ne i Ahmet) saznaje da hidra i Guan Lin imaju vezu, a ako hidra umre, Guan Lin će također umrijeti.
Kraj prvog čina.

Mučio sam se tokom pauze, zanimalo me je kako će Gozzi sve ovo raspetljati, čisto u smislu razmjene iskustava. Uzgred, neka vam ne smeta što se njihova imena zovu na italijanskom ili italijanskom. Gozzi je u ovoj predstavi okupio sve narode i nije mario mnogo za geografiju (to je rekao sam K. Raikin u uvodu drame).

Hajde da nastavimo.
Jutro, Smeraldani otpušta brata jer ne želi da je spasi. Hajde Ahmete, svi cekaju hidru. Usput je prelepa. Masovni mediji shematski prikazani na nekoliko stativa. Udarac se pokazao kao udarac (izvini) u jaja igrača koji se krio unutar hidre. (Aplaudiram stojeći, iako i sam obožavam hidru). (Vrijedi napomenuti da su se svi u gradu upuštali u razvrat i grijehe da im hidra ništa ne bi dobila, e, ovo je samo za zapisnik).
Općenito, Ahmet je pobijedio hidru i vratio se u grad pobjednički. Gdje je Guan Lin već umrla, govoreći svom mužu da ju je Ahmet otrovao. (Scena smrti Guan Lin je nešto. Klanjam se glumici. Generalno, ova vrsta lika mi je jako bliska, pa mi je lično, uprkos svoj njenoj podlosti, bilo žao. I umrla je božanski prelijepa!)
Ahmet prirodno odlazi u ćeliju plavog čudovišta da čeka pogubljenje. Sinoć je ostalo. Dugim nagovaranjem, Plavo čudovište otima Dardaneu poljubac ljubavi, ali to nije dovoljno. Duh se pojavio plavom čudovištu i kaznio da, bez obzira šta se dogodilo, Dardana ne treba da se preda. Stoga, na pogubljenju, plavo čudovište otkriva rod Dardane. Ali sunce već izlazi i Taer mora umrijeti. Kao i uvijek u posljednjem trenutku, Dardane i dalje kaže da voli plavo čudovište. Odmah se pretvara u Taer, čarolija je skinuta, svi su sretni.
Evo priče, dođavola, znali su pisati! Oh! Ništa osim oduševljenja. Inače, sve izgleda vrlo organski, čak i umetci moderne stvarnosti (utkani su u monologe likova). Sve je tačno, sve je jako dobro. Ali od svih komponenti, sama predstava se, naravno, izdvaja. glumačka igra(neuporedivo, dopao mi se čak i više nego u pozorištu na Taganki, mada ima sa čime da se poredi) i materijalna baza. Scena je bila tako plastična, tako transformativna. To je nešto. Toplo ga preporučujem!

Pozorište "Satirikon" C. Gozzi "Plavo čudovište".

Trenutna stranica: 1 (knjiga ima ukupno 4 stranice)

Carlo Gozzi
Plava zvijer
Tragikomična priča u pet činova

likovi

Dželu – Plavo čudovište

Dardana- Princezo od Džordžije, voljena Taera

Thaer– Princ od Nanjinga

Fanfour- Kralj Nanjinga, oronuli otac Taera

Gulindi– robinja, druga žena Fanfura

Smeraldina- sluga Dardane

Pantalone, Tartaglia- Ministri Fanfour-a

Brigella- kapetan straže

Trufaldino- sluga Taere

Enchanted Knight u drevnom oružju, oklopom

Sedmoglava Hidra

Dželat

Plemići

Vojnici

Robovi nema govora.

Radnja se odvija u Nanjingu i njegovoj okolini.

Prvi čin

Šuma. Duboko ispod planine postoji pećina.

Fenomen I

Dželu – Plavo čudovište izlazi iz pećine.

Dželu

O zvijezde! Zvezdice! Hvala ti!
Došao je trenutak, srećan za mene,
Kada ću se osloboditi ovog užasnog izgleda?
Po cenu tuđe tuge. U ovu šumu
Gruzijska princeza Dardane
Moram sa svojim voljenim Taerom,
Prestolonaslednik Nanjinga, stiže.
Mora da je postojalo par ljubavnika,
Odani jedno drugom kao ova dvojica:
Ona vrsta žene koja ne mari ni za koga
Ni na trenutak, osim na trenutak,
Nisam tako mislio; i takav čovek
Samo jednoj ženi na svetu
Doživeo uzbuđenje ljubavi;
I tako da uđe u ovu šumu:
Tada, i samo tada, vrijeme će biti ispunjeno
Moja muka. I, eto! U svijetu
Pronađeni su slični ljubavnici.
I uskoro će oni biti ovdje - a ja sam slobodan.

(Iza bine.)

Naprijed, naprijed, nesrećni par!
Teško mi je što to moram srušiti na tebe
Imam toliko katastrofa da mogu
Oslobodi se. Da, ali ko može?
Voljeti patnju radi patnje,
Ko može kriviti nekog drugog?
Mnogo zastrašujućih čudovišta
Vidjet će ovu šumu, gustu i mračnu.
Doći će vremena - i transformacije,
Što ja ostvarim može postati
Prekrasna alegorija; i ljudi
Oni će biti čudovišta poput mene,
Pokušavam da povratim svoj lijep izgled
I okreni druge čim mogu,
U čudovišta.

(Gleda van scene.)

Evo dvojice kraljevih slugu:
Oni prethode nesretnom paru,
Da donesem vesti u glavni grad
O Taerovom skorom povratku.

(Uzima tikvicu i šolju.)

Pijaći zaborav! Neka zaborave
Svi su oni proslost... svojih gospodara...
I nikada se više ne vraćajte na sud.

Fenomen II

Truffaldino, sa kišobranom, brinem se Smeraldina, oboje su obučeni u kineskom stilu.

Truffaldino Kaže da treba pustiti konje da pasu po travi, jednostavno padaju od umora. Na kraju krajeva, njihovi gospodari su još tako daleko, itd. Oni mogu počivati ​​u sjeni ovih nice trees, slušajući žubor potoka i cvrkut ptica itd., a zatim idite u Nanjing koji se vidi odavde. Ovdje ima samo dvjesto stepenica. Peva poznatu narodnu pesmu:

Šta može biti slađe
A šta nam je draže,
Šetnja po zelenoj gustini
Sa mojom voljenom.
Ah, ah, umirem
Umirem od ljubavi
Moja ljepota
Ja sam L i Yu i B i L i Yu.

Smeraldina. U pravu je, ovo mjesto može probuditi ljubavna raspoloženja itd, ali nije konstantan i uskoro će je zaboraviti zbog neke druge djevojke itd.

Truffaldino

Ja sam L i Yu i B i L i Yu,
Šta to znači - volim
voljet ću te zauvijek
Moja ljepota.
Ja sam L i Yu i B i L i Yu.

Njegovi zaveti. Slijedit će primjer princa Taera, svog gospodara, u čiju je službu stupio, upoznavši ga, na sreću, u Gruziji. Princ je zaljubljen u princezu Dardane i nikada nije pogledao nijednu drugu ženu - svi mu se čine ružni itd. On, Truffaldino, je vidio ljepotice koje su beznadežno zaljubljene u princa, i prezirao ih je, jednostavno - htio je pljunuti na njima! Ah, njegov Dardane! Njegov Dardane! itd.

Smeraldina kaže da ako je pred njim primjer Taera, njegovog gospodara, onda njena gospodarica Dardane stoji pred njom kao u ogledalu. Kakva odanost! Smeraldina ne misli da je čak ni u snu ikada vidjela drugu osobu poput princa Taera itd.

Truffaldino,- istina, Taer je zaslužio njenu ljubav velikim podvizima koje je izveo da bi je spasio od progona čarobnjaka Bizegela. Da li se Smeraldina sjeća svoje borbe sa ognjenim majmunom, pa bitke sa magarcem koji ga je vezao za uši i sjekao repom, a zatim i bitke sa pticom koja mu je bacila kipuće ulje u lice? I sve je savladao, i sve je pobedio zahvaljujući svojoj ljubavi! O velika ljubavi! Odlična konzistentnost! Velika ljubav! itd.

Smeraldina odgovara da je sve to istina; ali zar nije dovoljno što je Dardane ostala vjerna Thaeru čak i kada joj je čarobnjak Bizegel bacio taj začarani veo na ramena koji ženama ulijeva ludilo i želju da imaju sve muškarce koje vide? Kakva je odanost bila potrebna da se savlada čarolija ovog vela iz ljubavi prema jednom Taeru, itd.

Truffaldino,– naravno, ovo je mnogo. Da li je Smeraldina ikada imala ovaj veo na ramenima?

Smeraldina,- nikad, ali i da ga ima, ostala bi mu vjerna.

Truffaldinošale o ovom začaranom ćebetu. Čini mu se da sada svi prekrivači koji se prodaju ženama u modernim radnjama imaju iste magična svojstva, koji je Bizegelov prekrivač itd. Izražava svoja osećanja Smeraldini, romantično uzdiše itd.

Smeraldina Truffaldino odgovara istom mjerom. Kaže da je vruća i žedna.

Truffaldino brige -...Oh, moja princezo itd. Traži vodu, nađe pljosku i šolju Dželu. Njegove misli: neki pastir ju je ostavio ovdje; njuši: dobro miriše; aroma kiparskog vina itd. Ponosan je što svoju princezu može počastiti takvim pićem na ovom pustom mjestu. Donosi joj šolju.

Smeraldina pića. Pokazuje pokretima da je sve zaboravila; pita Truffaldina ko je on.

Truffaldino- Ja sam L i Yu i B, itd. On je njen dragi Truffaldino, njen strastveni ljubavnik, jednak u svojoj lojalnosti Taeru, princu od Nanjinga, itd.

Smeraldina otjera ga; ona ne zna ko je Truffaldino, ni ko je Thaer, itd.

Truffaldino

Ah, ah, umirem

Umirem od ljubavi itd.

On misli da se Smeraldina šali. Kaže da je vrijeme da se ide u grad, jer će njihova gospoda doći i Dardane bi se mogao naljutiti na njih itd.

Smeraldina- bold! Ona ne poznaje majstore, ni Dardanu; neka čisti itd.

Truffaldino pita da li su joj stavili veo čarobnjaka Bizegela i da li želi druge ljubavnike itd. On je uzima za ruku da je odvede do konja i ode u Nanjing.

Smeraldina ošamari ga i bježi prema Nanjingu.

Truffaldino. Ja sam L i Yu i B i L i Yu. Njegovo čuđenje. Oseća se kao da će se onesvestiti. Moram da se osvežim. Piće iz pljoske. Gestovima pokazuje da je sve zaboravio: ne zna gde je, kako je dospeo ovde. Mora da jaše jer ga boli zadnjica. Ne sjeća se ničega. Vidi grad i odlazi da tamo traži zaklon itd.

Scena III

Dželu– Plava zvijer sama.

Dželu

Nesretnici! Nastavi. Kad bi samo
Vaši gospodari će imati
Dovoljno snage da porazi sudbinu,
Čeka te susret i ljubav,
Ali Taer i Dardane su blizu
Zgusnite se, oblaci! Nebesa, grom!
Lansirajte munje i vatrene strijele,
Tako da su konji kraljevskog para uplašeni
Isključeno! Prepusti im život.
Neka svako dođe ovamo posebno;
Ja mogu da uradim ostalo.

Tama, grmljavina, munja.

Preplašeni konji su se razdvojili.
Lete - jedan u planinu, drugi u dolinu.
Konj nesretne Dardane je pao
Uplašena, juri ovamo
Užurbani hod. Idemo.

(Ostavlja.)

Grmljavina i munje traju još neko vreme, a onda se sve razbistri.

Fenomen IV

Dardane, Onda Dželu.

Dardana (uplašen)

Moj bože! Gdje da trčim? Ko će mi pomoći?
Kako nisam umro! Naravno da je to čudo
Spasio me. Ali šta ja to govorim?
Spasio me je g O re: moj favorit
Verovatno mrtav! Oh Taer, Taer!
Gdje si, prijatelju, jedina radost
Nesrećni i nemilosrdno progonjeni
Neprijateljska zvijezda?

(Plače.)

Dželu (pojavljuje se)

Dardane,
Malo si patio od neprijateljskih zvijezda:
Moraš još mnogo da izdržiš.

Dardana (uplašen)

Bože moj... Ko si ti, čudovište? Bojim se…
Kuda pobjeći?.. Bože moj...

(Želi da pobegne.)

Dželu (zaustavlja je)

Stani!
Ne možeš pobjeći od mene. Ja sam taj
Ko je zapovedio oblacima i razdvojio ih
Taera sa Dardanom

Dardana

Prestani, okrutni!
Uzmi i moj život. izgubio sam
Onaj kod koga sam živeo.

Dželu

Žao mi je zbog tebe,
Unhappy; Tvoj taer je živ, ali više
Nećeš ga videti. Drhti
Za moj život, ali ne sada. Sve nevolje
Taera i tvoji od ove minute
Tek su počeli.

Dardana

Neću te više vidjeti
Taera?!

Dželu

Ne, vidjet ćeš, ali si izgubljen
On je za tebe. Okrutna sudbina presudila
Postoji opasnost za oboje, smrt, možda.
Bićete podvrgnuti teškim iskušenjima,
I možda će vam se sreća vratiti.

Dardana

Monster! Kakav test
Šta još sudbina sprema meni, nesretniku?
Toliko sam patila za voljenom osobom.

Dželu

Ne boj se toliko, Dardane
Evo prve stvari - sada ćete to vidjeti.

(Udara nogom o tlo.)

Ispada da je Dardane obučen kao muški ratnik, sa orijentalnim luksuzom.

Dardana

Zašto si me presvukao?
Oh, šta će biti sa mnom...

Dželu

Tako malo,
I već se treseš? Ali slušaj: ako želiš
Vratiti Taera?

Dardana

Ok, samo naprijed
Vi ste u Nanjingu, starijem Fanfouru,
Thayerov otac. Pridružite se servisu
Prerušen u mladića; uzmi to za sebe
Nečije ime. Tamo ćete se sada sresti
Te sluge koje si poslao naprijed;
Ostat ćete neprepoznati od strane njih:
Svi će te smatrati muškarcem.
Ali nemoj nikome otkrivati ​​istinu:
Kad se odaš i najmanjom riječju,
Tvoj taer je zauvijek izgubljen.

Dardana

I to
Smatrate li to testom?
Daješ mi lak zadatak.
Čudovište, kunem se da se neću odati.

Dželu

Nesretan! Ti si lak zadatak
Tako mislite? ali upozoravam te,
Žao mi je zbog tebe. Muška odeća za vas
Veće opasnosti će se pojaviti
Okrutne katastrofe... Kao što je jedino moguće,
Sakrijte svoj spol i ne štedite život
U strašnim opasnostima koje predstoje,
Čak i po cenu smrti, ili Taere
Izgubit ćeš zauvijek...

Dardana

Prijetiš mi
Cruel Monster; prijetnje
A tajne su strašne, baš kao i ti. Možda,
Hoćeš da me uplašiš; ali opet
Kunem se: sve sam spreman da izdržim,
Neću se odati. Samo mi reci
Koji izazovi čekaju Taera.

Dželu

Užasno. Žao mi je nesrećnog čoveka
Ali ne mogu ti sve reći.
O kćeri moja, ćutaćemo o njemu.
Radi se o tebi. Pa ako možeš
Da osvojiš sve što je pred tobom,
I ako spasiš svoj život
I tvoje srce će biti potpuno drugačije
Na sve druge žene, onda vjeruj mi,
Neće proći ni dan da nađeš
Sa mojim dragim mužem je radost i mir.

Dardana

Pakleni čarobnjak, bili smo sretni
Zašto su poslali oblake?
Razdvojiti ljubavnike? I zašto
Da promijenim odjeću u mušku?
Zašto ćuti o tome šta čeka Taeru?
Zašto me dovoditi u opasnost
I zaodjenuti sudbinu strašnom tajnom?
Monster! Bez obzira na sve, mogu
Ćuti, sakrij svoj pol. kunem ti se,
Hrabro se suočite sa svim opasnostima;
Nebo će pomoći nesretnoj ženi -
Neka slaba, da, ali puna ljubavi i vjerna.

(Želi da ode.)

Dželu

(drži je)

Stani, kćeri moja.

Dardana

Šta ćeš mi još reći?

Dželu

Ti si tvoja surova zvijezda
Uskoro će vas ponovo odvesti u ovaj šumarak.

Dardana

Dželu

Nisam ti jos sve rekao...

Dardana

Ali šta drugo?

Dželu

Vidi, kćeri moja,
Za moj užasan izgled.

Dardana

Gledam... Teško mi je da ne skrenem pogled.
Tvoje lice je strašno, tvoja slika je monstruozna,
Ne tjeraj me još da izgledam.

(Pokazuje gađenje i užas.)

Dželu

Nesretan! Da li ti je tvoj Taer drag?

Dardana

Ne pitaj! kakav sam sebi,
Taer mi je tako drag.

Dželu

Žao mi je zbog tebe.
Pogledaj ponovo moj užasan izgled
I nemoj se plašiti.

Dardana

Bogovi! Zaštiti.
Izbavi nas od ovog užasnog spektakla.
Zašto bih te gledao? Moje mišljenje
Ne mogu podnijeti...

Dželu

Žao mi je zbog tebe.
Za sada - tišina. Idi u Nanjing,
Predaj se svojim nesrećama,
koju dugujem tebi
Pošalji, poslušan sudbini. Ne zaboravi
Sve što sam ti rekao. Oh moja kćeri
Naravno, ovaj podvig nije moguć,
Što se ne usuđujem da vam otkrijem.
Izgubit ćete Taeru, ali ne možete
Poštedeću te podviga.

Dardana

Nemoj klonuti duhom, Dardane! Zbunjen
Moj um je ispunjen strašnim rečima Zveri...
Hrabro ću se baciti u kobno more
Nečuvene misteriozne nesreće.
sve ću izdržati; obavesti mog muža
Da sam uradio sve što sam mogao;
I ako ga smrt odnese,
Ja zovem smrt: ne treba mi ništa drugo.

(Polazi prema Nanjingu.)

Dželu

Idi, nesretniče! Nisam se više usuđivao
Reci da se bolje pripremiš
I prizovite snagu duha da biste to učinili
Izdržati nečuvene nevolje.
Evo tvog nesretnog muža, Taer,
Juri ka svojoj tuzi.

Fenomen V

Dželu, Thaer.

Thaer

Da li je moguće da posle toliko muka i katastrofe,
O Dardane, hoću li te izgubiti?
Gde te je tvoj vreli konj odveo?
Možda si mrtav, Dardane...
Oh, strašna pomisao! Umirem!

(Plače.)

Dželu

(pojavljuje se)

Ne plači, Thaer!

Thaer

Monster! Ko si ti?
Nemojte misliti da mi se život može lako oduzeti!

(Želi da juri na njega.)

Dželu

Ostavi to, Thaer! Tvoj mač je beskoristan
Nema govora o borbi ili smrti.
Zaista bih trebao biti tvoj neprijatelj
Jer dugujem sebi prijatelja.
Ali ipak, šta god mogu, želim da budem
Korisno za vas.

Thaer

Dželu

Išao pješice:
Konj joj je pao, ali je ostala neozlijeđena.
Njeno ime je Dardane. Ona je na vlasti
Strašne nevolje i u ponor zle muke
Poslao Dželu.

Thaer

Jao, šta čujem!
Ali ko je Dželu?

Dželu

Dželu je ispred tebe.
Da, ja sam Dželu, veliki duh; jednom davno
Bio sam zaslijepljen ljepotom. Ali hrabro
Naljutio mudrace Svete Gore
U Kini, i za to je bio okrenut
U Zvijeri prije sto godina.

Thaer

Pa, podlo čudovište, zbogom.
Budite strpljivi sa svojom sudbinom. Samo mi daj trag
Moj voljeni. Ti si je poslao
Za muku i tugu? Ali zašto?
Reci mi, zločesto, gde da je tražim?
Gadi mi se tvoja bliskost; Ne mogu
Da izdržim tvoj podli izgled.

(Želi da pobegne.)

Dželu

(drži ga za ruku)

Ostani
Ako želiš prelijepu Dardanu
Uzmite ponovo u posjed, a zatim slušajte: vrlo brzo
Nećeš me nazvati podlim
Nije podlo.

Thaer

Kako zelis. Beži... pusti!

(Oslobođen.)

Dželu

Taer, ne budi tako arogantan! Poslušajte ranije:
Tvoj otac, kralj Fanfur, kada je to prošlo
Pet godina od tvog nestanka,
Što je svima bila misterija,
U nedostatku vijesti o vama,
Konačno sam ga oplakivao kao da je mrtav.
Presto je ostao bez naslednika,
I dobri kralj uze Gulindi za ženu,
Rob strasnog i opakog srca.
Pun grijeha i niskih želja
Njenu dušu - i za njene grehe
Komandovano mi je iz ove pećine
Kazniti državu.
Hidra se ovde pojavila kao zapovest neba,
Još strašnije, monstruoznije od mene.
A gradska kula je neki vitez,
Rođen od vile, uzeo u posjed, i sada
Napuštam svoju pećinu
uništavam žetvu na poljima,
Uništavam stada i trujem tlo;
I Začaranog Viteza, čija snaga
Nepobjedivi, izlazi svaki dan
Sa tornja i ubija prolaznike,
I drži grad u strahu. Ali ukupno
Strašnija od Hidre, neizbežne pošasti!
Ona truje ljude svojim dahom,
I da je ne pustim u grad,
Šalju joj žrtvu svaki dan,
Odabravši ždrijebom nesretne djevice.
Fanfour, jadni starče, gorko plače,
Ne shvatajući da njegova žena -
Uzrok katastrofe...

Thaer

U redu. Dosta.
Mogu se osvetiti za svog oca.
Čudovište, nemoj nas više povrijediti
Šteti, ili ćeš saznati koliko boli
Moj mač se ubode. Pratim trag svoje voljene;
Gadi mi se tvoja bliskost, ne mogu to da podnesem
Mogu podnijeti tvoj podli, podli izgled.
Gdje je Dardane, reci mi ili ću ga sam pronaći.

(Želi da ode.)

Dželu

(drži ga)

Ako volite Dardane, onda slušajte.
Nesretan! Vrlo brzo nećeš
Ne zovi me ni podlim ni podlim.

Thaer

Slušao sam dovoljno, doviđenja, pusti me.

Dželu

Taer, ne budi tako arogantan! Ne budi prijetnja
Za one koji žele da smanje što je više moguće
Tvoje nesreće. ako ne slušaš,
Ako mi se ne pokoriš, znaj da si mrtav,
I Dardane, tvoja ljubav, je nestala.
Sada ćete je vidjeti u neobičnom
Odjeća; samo jedan vam je dat
Upoznaj je. Neće te prepoznati
Tvoja žena; čak i tvoj glas
Tvoj će joj biti stranac. Pazi, pazi
Ne otvaraj joj se, Taer, zapamti:
Ne otvaraj se nikome i slušaj -
Ako otkrijete istinu, nemojte se nadati
Jednog dana imati ženu.

Thaer

Čudovište, šta znače ove tajne?
I kako da me žena ne prepozna?
Kada će ga vidjeti?

Dželu

Uskoro sve tvoje
Sumnje će prestati, Taer.
Ne prati Dardana. Ostani
U ovoj pećini. U njemu ćete naći knjigu;
Postoji opis svih vaših nesreća.
Čitati. Kada će Dardane doći?
Savjetujte je kao što knjiga uči.
Razgovarajte s njom ljubaznije; za savjet
Dodajte svu nežnost, uzdahe, svu umetnost,
Kako god da te probudi
Ljubavna naklonost u zenskom srcu,
U kojoj živi mržnja; postići
Bilo kakva poniženja, molbe,
Tako da se ljubav prema tebi rasplamsala u Dardanu.

Thaer

Mad Monster! Achieve
Tako da se ljubav prema meni rasplamsala u Dardanu,
Kad je dugo bila primjer ljubavi
A vjernost svom supružniku?
Ti glupo čudovište!

Dželu

Oh, uskoro
Na vašu nesreću, saznaćete
Da nisam glup. Pitaj je, moli se
Da te volim, postignem njenu ljubav,
Ako možeš, nemoj mi reći ko si.
Od svega, čak i od malih insekata
Sakrij da si Taer. Strašno uzbuđenje
Osjećat ćete cijelim svojim bićem,
U venama je smrtonosna vatra, a u srcu -
Dodir ledene ruke
Čak i pre zore, -
Kad ne dobiješ njenu ljubav,
I pasti ćeš mrtav; i isto će se desiti
Kad ga otvoriš - u ljutnji ili tuzi -
Njoj ili nekom drugom smrtniku, ko si ti?
Kunem se bogovima, Taerom i paklom,
Da govorim istinu. ne otvaraj,
Ko si ti; razgovarajte s njom ljubazno;
Uzmi ljubav od nje - onda
Sve će vaše nesreće završiti.

Thaer

Dželu, plašiš me; i smrt,
I tajne, i ljubav, i transformacije...
Ne razumijem! stroga tišina...
Vaše pretnje... knjige i pećine...
Ja ne verujem nista! Volim je -
I žurim da je potražim.

(Želi da ode.)

Dželu

(drži ga).

Stani, bijedniče! Videćete,
Šta sam, potaknut sažaljenjem, uradio
Moguće je da je vaša sudbina okrutna
Omekšati. – O mudraci Svete Gore!
Tvoja me kazna osudila na muke,
Ali konačno sam sada slobodan. –
Taer, uđi u pećinu; sa divnom knjigom
Ostani sam; pročitajte i zapamtite
Šta sam rekao. Vidimo se kasnije,
Ako sve izdržiš; ne možeš izdržati - nećeš nikad
Nećemo se sresti. Sad mi oprosti
Ali da pobegnem od svoje nesreće,
Prebaciću sav teret na tebe.

(Tapne nogom.)

Slijedi čudesna transformacija Taera u Plavo čudovište, kakav je Dželu bio, a Dželu u zgodnog mladića.

Budi hrabar prijatelju, kontroliraj se. Izvini!

(Beži.)

Scena VI

Thaer jedan u obliku Zvijeri.

Thaer

Jao meni! Šta je ovo? San ili stvarnost?
Zelu, okrutni, vrati se. Oh Bogovi!
Govorio si istinu. O Dardanu!
Moraš me spasiti od muke
Zaljubili ste se u ovaj podli izgled?
Ti ćeš doći ovamo, ali ja ću morati
Ćuti o tome da sam ja tvoj voljeni muž,
Uronio u takav ponor tuge!
Kada ti otkrijem ko sam,
Ili kad me ne volis, -
Čak i prije zore
Umreću i izgubiti te zauvek!
O zle zvijezde! čemu ovo služi?

(Plače. Ljutito.)

Trči brzo u grad, u palatu,
Nesretnom ocu, zamolite za zaštitu
I pomoć. Obmanjuje duh;
Ne mogu da gubim ni minut!
(Želi da trči, ali staje.)
šta ja to govorim? Izgubljene nade
Moja supruga! Oh jao! Ja poslušam
Za okrutnog Džela. Nema sumnje
Rekao mi je istinu. Sve potvrđuje
Značenje mračnog govora: o sebi, nesretni,
Doživeo sam nečuveno čudo.
Idem da pročitam fatalnu knjigu
I učiniću sve da vratim sreću
I vrati Dardanu. A ti pećino,
Ti sine kraljevi, jadno sklonište,
Sakrij moj užasan izgled od svjetlosti.

(Uđe u pećinu.)

Zavesa.

Drugi čin

Prijestolna soba u Nanjingu. na tronu - Fanfour, stariji kralj. U sredini hodnika je urna, u blizini koje on sjedi dečko. Sjede u dva reda plemići. Pantalone i Tartaglia sjedi s obje strane prijestolja. Podijum sa kojeg se proziva ime preuzeto iz urne.

Fenomen I

Fanfour, Pantalone, Tartaglia, plemići, dječak.

Fanfour

Ministri! Znam da ti je tužno gledati
Na tvom kralju: slomljen godinama
Ja sam katastrofa za svoj narod.
Ruka mi drhti, tijelo mi je nemoćno.
Ali kada biste mogli da pogledate u dušu,
Onda me ne bi mrzio.
Izgubio sam sina jedinca;
Oženio sam se drugi put da bih otišao
Nasljednik. Ali želja mi se ostvarila.
Zastrašujuće čudovište
Pojavio se u zemlji i preuzeo je
I uništava sve oko sebe i uništava.
Sinister Knight, iz pakla,
Odabrao Nanjing Tower za svoj dom,
Ubija sve, prijeti gradu;
Uzalud je boriti se protiv njega: on se ne može pobijediti.
I konačno, monstruozna hidra
Prijeti da će progutati sve moje podanike!
Poštujući naredbu proročišta,
Njoj, nezasitoj, svakodnevno žrtvovanoj
Moramo dati nevine djevice,
Da se izbjegnu gore stvari. O moj boze!
Šta sam uradio da zaslužim takva pogubljenja?
Moji plemići! Ako iko
Od tebe do mog prijestolja želje,
Presto tuge i suza, o, kako voljno
Skinut ću se! ali reci mi:
Koje nove nevolje se spremaju?
Čudovište, strašni vitez, Hidra?
Hoćemo li ikada upoznati mir?

Pantalone. Vaše Veličanstvo, na moju veliku žalost, vino ove godine poskupljuje. Ovo prokleto čudovište je jedno ovo jutro uništio više od deset hiljada vinograda. Teško je povjerovati, ali nakon što je uništio toliko Božje milosti, počeo je da se zabavlja tako što je poklao sve ovce i ovnove u blizini grada i bacio ih u rijeku. Općenito, ako se ne ošišamo, onda ove godine nećemo imati ni komadića vune, ni za dušeke ni za punjenje, a osim toga, neće biti ni kapljice vina. Magnati, plemići, ko ne želi da plače, neka ne plače.

Tartaglia. Vidio sam putnike koje je danas između dvanaest i pola tri ubio Vitez od Kule. Vaše Veličanstvo, ima samo sto dvadeset i pet ljudi: šezdeset i osam ulizica, plus dvadeset i dva seljaka, što čini devedeset, pa petnaest doktora, pet advokata, ukupno sto deset; četrnaest pjesnika, što čini ukupno sto dvadeset četiri, i, što je najgore, jedan časni komičar, za kojim nikada neću prestati tugovati. (Plače.)

Pantalone. Iskreno da vam kažem - a ja to radim stegnutog srca - nemoguće je više izdržati, Vaše Veličanstvo. Vaši podanici se raspršuju kao mravi i predaju se zaštiti drugih suverena; Čim padne mrak, počinje pljačka i pljačka, a imovina se oduzima. Grad je bio potpuno pust. Kako izgleda naš glavni grad? Neko pokvareno mjesto, kao Caorle, Matzorbo, Portobuffole.

Tartaglia.Što se tiče Hidre, Vaše Veličanstvo, ona je bila nezadovoljna današnjim doručkom. Zamislite, djevojka je bila mršava, iako se po izgledu činilo da ima mesa, i ovdje naprijed i tamo pozadi. Kada su je počeli svlačiti da bi je vezali za stub, ispalo je iz nje pet-šest tu i tamo vezanih jastučića, a ostala je ova vrsta guštera, veoma dugačka, samo koža i kosti. A sada Hidra emituje zastrašujući urlik, a ako pogledate planinu na kojoj se nalazi, vidljivi su jezici plamena. Moram vam priznati da se, iako nisam čista djevojka, ipak ne osjećam nimalo sigurno.

Fanfour

O bogovi, bogovi! Kako sam te naljutio?
O, koliko debelih žrtava, poklona od bogatih
Doneo sam je pred vaše oltare!
Sve je besplodno! Vi vjerni ministri,
I moji voljeni ljudi, znate,
Koliko sam djevica, robova, kupio,
Učinio sam sve da spriječim gladnu Hidru
Nevina krv tvojih ćerki.
Danas djevojka ima novu sudbinu
Dovedeno kod nas; odmah ime djevojke
Smješten sa drugima u urnu.
Oh, kad bih samo imao ćerke,
Tako da su njihova imena u ovoj urni
Među kćerima mog naroda!
Ali izvucite žreb. Novi dan je blizu
I pakleni duh žeđa za novom žrtvom.

Zvuci trube.

Pantalone. Pa, hajde da protresemo urnu. (Sa ceremonijalnim naklonom uzima urnu i trese je.) Iskreno, gospodo djevice, nema vas dovoljno ovdje. Izvadimo još jednu, još manje će ostati. Ali i ovo je iznenađujuće: bilo je toliko nevinih djevica da ih još uvijek ima dosta. Pa, na koga je red? Počni, nevina bebo!

Dječak se klanja i uzima bilješku iz urne. Tartaglia prilazi sa ceremonijom; uzima poruku od njega, svečano se penje na podij i glasno doziva njegovo ime. Tokom svih ovih ceremonija, trube se čuju.

Tartaglia (sa podijuma, glasno). Maiden Smeraldina! (Spušta se dostojanstveno.)

Pantalone. Oh jadna djevojko! Molimo gledajte! Tek što je stigla, već je imala čast poslužiti hranu sedmoglavoj hidri!

Fanfour

(ustaje sa trona, svi ustaju sa znacima poštovanja).

Nesretan! Moja duša tuguje za njom.
Odvedi je upravniku
Neka zabrani, i to sutra ujutro
Isporučit će se Hidri. O moji ministri,
Tako sam depresivan zbog težine svih nesreća,
Da nema snage za disanje. Jedna radost
Ostajem u svom oronulu -
Prisustvo moje nežne žene,
Dragi Gulindi! Ja sam sa njom
Naći ću tračak utjehe u tuzi.
Sve što treba da uradimo je da se povinujemo sudbini.

Pantalone (u stranu, sa ironijom).“Prisustvo moje nežne žene...”

Tartaglia (u stranu, sa ironijom).“Mojoj voljenoj Gulindi...”

Ceremonijalni marš. Fanfour odlazi s plemićima; ostati Pantalone i Tartaglia.

Uključeno Brigella.

Fenomen II

Pantalone, Tartaglia, Brigella.

Brigella. Imam čast, gospodo! Ko je dobio parcelu?

Pantalone.Čudno, gospodine kapetane, žreb je pao na sudbinu mlade devojke koja je jutros stigla u naš grad. Budite tako ljubazni da je nađete, zatvorite je i sutra, kao što se uvek radi, pošaljite je Hidri na doručak.

Brigella. Nisam je video, ne znam ko je ova devojka.

Tartaglia. Mala je, punašnog nosa, a karakter joj je takav da vam ne savetujem ni da pokušavate da se nosite s njom sami, jer ona ošamari sinjor kapetana u lice. Verovatno je ovde; potraži je. Evo imena. (Daje mu poruku.)

Brigella (čita)."Maiden Smeraldina" O zvijezde! Tako se zvala moja sestra koju sam ostavio kao beba kada sam napustio domovinu. Šta ako je to moja sestra? Tako je - od Bergama do Nanjinga! A onda – ne može biti da se za ovih dvadeset godina koliko sam ja otišao, nije udala i da je ostala devojka? Eh, basne, basne! Imam čast! (Ostavlja.)

Tartaglia. Vaš sluga, gospodine kapetane.

Scena III

Pantalone, Tartaglia.

Pantalone. I kako to, Tartaglia, Njegovo Veličanstvo ne shvata da svi udarci sudbine padaju na njega zbog grijeha njegove žene! Ne bi to trebao ni spominjati; bio je opčinjen, opsjednut zlim duhom, umro je, oslijepio i pretvorio se u dječaka.

Tartaglia. Zadivljen sam ovim, Pantalone! I srećna je! To je prokleto kopile čista voda! Ona ima stotine tajni ljubavnici, a kruna na glavi Njegovog Veličanstva raste skokovima i granicama. Ne znaš sve! Slušaj: sinoć mi je došao evnuh i hteo da me obuče u ženu, po naređenju kraljice Gulindi, kako bi me tajno odveo u njene odaje. Branio sam se koliko sam mogao diplomatski: rekao sam da imam strašnu dijareju sa stalnim porivima i, štaviše, da ne želim da uvrijedim svog monarha.

Pantalone. Oh, Tartaglia! Da mi srce nije tako teško od svih ovih katastrofa, smijao bih se kao lud. Jeste li kod kraljice Gulindi, obučeni kao žena? Šta bi uradio sa tim?

Tartaglia. Tišina, proklet bio! Ovo je apsolutna istina!

Pantalone. Ali ovaj jadni starac živi zatvorenih očiju, jer sve vjeruje. Čudi me da ga je ovaj niski rob doveo u takvo stanje. Znaš li, Tartaglia, jedan od mojih poznanika, vezir, sa kojim se dopisujem, uverava me... ali ovo ćuti... nikome... Ona je najžalosnijeg porekla... Njena majka je gulila pistacije na pijaci. I sama je prodavala trake i noćne kape na ulicama u Samarkandu.

Tartaglia. Pa, recimo da nije ništa. Ne vjerujem ni malo.

Pantalone. Kako ne vjeruješ? Ćerka uličnog prodavača i sama ulična prodavačica, prodata po prvi put, postala je kraljica Nanjinga!

Tartaglia. Ne vjerujem, jer ovo je filozofsko doba. Iznenađen sam Fanfourovom slabošću; ali on je slinav starac, a kad je pored njega mlada, lepa zena, pakleno lukava, cini mu se da je nije dostojan i da ce ga ona uvek voditi za nos. U Napulju sam vidio hiljade takvih slučajeva!

Pantalone. Ali on je previše zaslijepljen, prijatelju! Pojavljuje se ova nesretna Smeraldina; Iz svega se vidi da je pristojna devojka. Fanfur želi da je uzme za slugu; ali ne, ona to ne želi i traži da u glasačku kutiju stavi ceduljicu sa njenim imenom; i šta? On je sluša. Ona ima nekoliko robova, uvijek umotanih u debeli veo; a hod im je takav da se bojim, Tartaglia, da se ispod ovih pokrivača nalaze brkovi.

Tartaglia. I spreman sam da se zakunem u to. Ali šta je sa njegovom drugom slabošću? Dolazi ovaj mali glupan, zvani Truffaldino; I Signora Gulindi i Fanfour ga vole i odmah su primljeni u službu Signore Gulindi. A on je pravi đavo! Ne znam ništa, ništa ne razumem, ne mogu ništa da kažem.

Pantalone. Eh, ima mnogo gorih stvari. Prije otprilike dva sata ovdje se pojavio izvjesni sinjor Ahmet: zgodan mladić koji se pretvara da je plemeniti plemić protjeran iz Gruzije. Ali u stvarnosti on je vjerovatno neka vrsta skitnice, šarlatana i avanturiste, ali sinjori Gulindi se sviđa, a Fanfour odmah: „Vi ćete služiti kao stranica sinjore Gulindi!“ Lice mu je kao Kupidonovo. Časna riječ Venecijanca: toliko je lijep da bi se u njega mogli zaljubiti i kameni stupovi... To je jednostavno nezamislivo, i to je sve. Pa, zar ne misliš, Tartaglia, da je Fanfour četrdeset puta ljubazniji nego što bi trebao biti?

Tartaglia.Šališ se, Pantalone. Postavio je ovog zgodnog dandyja za njenu stranicu? O ludi Fanfur! O Fanfour! Rogata zvijer! (Ostavlja.)

Pantalone. To je to. To je on. A iza nas je plavo čudovište, začarani vitez i sedmoglava hidra, i moramo ga držati u rukama!.. Moramo ga držati u rukama! (Odlazi.) Dosta ti je plakanja, prestani!
Ne vidim kad plačeš
Gospodaru i prijatelju!..

Fanfour

moja zvijezdo,
Okrutna zvijezda... Ti pošalji
Toliko nevolja za iscrpljenog starca,
Da nije u stanju da zadrži suze.
Kada u suzama traži olakšanje,
Tako on opterećuje dušu
Onaj koji ga jedini može utješiti...
Na tvoju dvostruku tugu... Gulindi,

(ustaje, drhteći)

Udarci sudbine donose suze,
I nemam snage da ih sakrijem u svom srcu,
Ne možete ih vidjeti, ali Fanfour
Ne vidim tvoje čudesno lice tužno
Bar na trenutak. Utješi se, draga moja,
I pokušajte se nečim zabaviti.
Otići ću u svoje odaje da ti
Neću vas uznemiriti i daću melanholiji na volju.
Žao mi je što sam te nenamjerno posramio.

(Ostavlja.)

Fenomen V

Gulindi jedan.

Gulindi

Idi, nesretni starče. Vidi nebo -
Žao mi te je... Ali, ah!.. Bilo je to ludilo
U svojim godinama ste dovoljno stari da se udate
Na ženi i mladoj i vatrenoj.
Ahmete!.. Vrijeme je da ti otkrijem svoju strast.
Hej! Truffaldino!

Scena VI

Gulindi, Truffaldino.

Truffaldino gleda da li je starac otišao; sve zna jer je provirio iza zavese; umrla od ljubomore; Video sam je kako mu dodiruje vrh nosa; imao je vrtoglavicu; skoro je pao mrtav; naziva je tiraninom, nevernom, izdajnicom itd.