Материали, използвани за производството на музикални инструменти, техните акустични свойства. Какъв музикален инструмент се прави от бор, описание Дърво за музикални инструменти

Потребителски свойства и качествени показатели музикални инструментидо голяма степен се определят от това какъв е техният дизайн, от какви материали са направени и какви технологични процесиизползвани при производството им. Всички материали, използвани за производството на музикални инструменти, се разделят на основни и спомагателни. Основните материали са тези, от които са направени основните компоненти на инструментите. Това са дървесина от различни видове, метали, кожа, пластмаси, лепила, лакове, бои и др. Най-широко използваната дървесина в производството на музикални инструменти е както широколистната дървесина (бук, бреза, елша, габър, клен, круша, орех, липа), така и иглолистната дървесина (смърч, бор, кедър, ела, лиственица). Помощни материали не се използват за самия продукт, а само в процеса на производство на инструмента. Това са шлифовъчни материали, разтворители, разредители за лакове и бои и др. Високите технологични и акустични свойства на щипковите, лъковите и клавишните инструменти се дължат на факта, че всичките им основни компоненти са изработени от дърво. Дървото се обработва по-лесно от металите. Той е много издръжлив, лесен за лепене и има красива текстура. Дървото обаче има и отрицателни свойства. Това е изсушаване, подуване, изкривяване, напукване при промени в температурата и относителната влажност. Дървесината не е достатъчно устойчива на различни микроорганизми и насекоми. Освен това е силно запалим. Все още обаче няма заместители, които биха имали същите високи акустични свойства като дървото и биха били по-ценни в други свойства. По-специално, дървото има способността да резонира с вибрациите на първата осцилаторна система - източникът на звук (вибратор), въпреки че по отношение на други свойства други материали могат да бъдат по-ценни от дървото. Технологични, акустични и декоративни функцииСтруктурата на дървесината от различни видове се взема предвид в процеса на проектиране и производство на музикални инструменти. Методът на рязане на дървесина е не малко важен. Разрезът може да бъде радиален, който се образува при рязане на ствола по надлъжната ос по радиуса или диаметъра, тангенциален - при рязане по надлъжната ос на определено разстояние от центъра, краен - дървото се реже напречно на надлъжната ос. При изработката на музикални инструменти се вземат предвид свойствата на дървото като текстура и съдържание на влага. Текстурата зависи от комбинацията на видимите елементи на структурата на дървесината: годишни слоеве, влакна, съдове, местоположение и вид на чеповете, неразвити пъпки и др. Красива текстура има дървото от клен, орех, карелска бреза, махагон и др., но тези видове дървесина нямат високи акустични свойства, те се използват за облицовка и декорация различни частии възли на инструменти. Влажността на дървесината, предназначена за направата на музикални инструменти, трябва да бъде в рамките на 82%. За да се постигне необходимата производителност, мократа дървесина се суши. Основният показател за акустичните свойства на дървото е така наречената акустична константа, която косвено изразява и резонансните свойства. Определя се по формулата:

където E е динамичният модул на еластичност, kgf/cm;

Плътност на дървесината, g/cm.

При изследване на свойствата на дървесина от различни видове са установени средните стойности на акустичната константа: за смърч - 1250, ела - 1240, сибирски кедър - 1180, клен - 720, бреза - 745, бук - 600, дъб - 620. Следователно дърво от смърч, ела, кедър се произвеждат звуковите дъски на музикалните инструменти - основните компоненти, които допринасят за резонанса и следователно увеличаването на силата на звука на източника на звук. Други видове дървесина нямат необходимите акустични свойства. Акустичната константа на металите е в границите 100-300, на пластмасите 240-450, поради което те не могат да се използват като резонансни материали. Освен смърч, ела и кедър, в производството на музикални инструменти се използват бук, бреза, габър, дъб, клен, елша, липа, круша, орех, бор, лиственица и някои редки дървесни видове. И така, масивните части са направени от бук: кутии щипкови инструменти, някои детайли на акордеони, акордеони с бутони, акордеони, джанти за барабани. Брезата се използва за направата на тела за китари, балалайки и много части от пиана и рояли. Габърът се използва в производството на части за пиана и рояли, които изискват специална здравина. При производството на оскубани и лъкови инструментигабърът заменя абаноса. От дъб се изработват неподвижни щанги, върху които стъпват чукчетата на ударния механизъм на пиана и рояли. Яворът (белият клен) е единственият и незаменим материал за изработка най-добрите сортовевсички лъкови и някои видове щипкови инструменти. Долните палуби на тези инструменти и страничните стени на тялото, наречени черупки, са направени от явор.

От елша се изработват някои части на лъкови и срибкови инструменти, акордеони, акордеони и акордеони. От елша се изработват горната и долната част на рамката (корпуса), капака на корпуса на пиана и рояли. Липата се използва за направата на части за струнни тела и тръстикови инструменти, които не изискват особена здравина. В производството на музикални инструменти крушата заменя абаноса: от него се правят колчета за опъване на струни. Стойки за струни с клавиши, боядисани в черно. Ореховата дървесина се използва за направата на корпуси на щипкови и лъкови инструменти, както и за облицовка на телата на много други инструменти. Използва се и за изработване на декоративни уплътнения между частите на корпуса на щипкови и лъкови инструменти - мустаци и жилки. В допълнение към местните видове дървесина, видове дървесина, които се изнасят от чужбина, се използват за направата на музикални инструменти: червено, лимонено, черно, розово, абанос, палисандрово дърво. Дървото се използва за производството на музикални инструменти под формата на дървен материал, обелен фурнир - тънки листове, залепен и рендосван шперплат.

Почти всички видове музикални инструменти имат части и възли от метали или техни сплави и за отделни видовеинструменти, като духови инструменти, металите са основният материал за производство. Инструменти като духови тромпети, алтове, тенори, баритони, саксофони, валдхорни са изработени изцяло от метали. При производството на други видове инструменти, в които дървото е основен материал, металите играят роля второстепенна роля. Използват се черни метали (стомана, чугун), цветни (алуминий, мед), както и техните сплави. Всички крепежни елементи са изработени от мека стомана: болтове, винтове, скоби, куки, брави, части от тунинг механика и др. Специална стомана се използва за направата на струни, вокални греди на акордеони, акордеони с бутони и акордеони. Рамките на роялите и пианата, които трябва да имат повишена здравина, са изработени от чугун със специален състав. Сред сплавите на цветните метали се използва месинг. Мелхиор, никелово сребро и медно-калаен припой. Месингът е сплав от мед и цинк; под формата на листове с определена дължина и ширина се използва за производството на много духови инструменти: алти, тенори, баритони, баси, тромпети, валдхорни, саксофони и др. Месинговата тел се използва за пръстени, поставени в камбаните на духови инструменти, прагове на щипкови инструменти и др. Cupronickel е сплав от мед и никел; използвани за производство на халки и облицовки за камбани. Никел среброто е сплав от мед, цинк и никел; от него се правят по-тънки, висококачествени духови инструменти, например, флейти. Алуминият и неговите сплави се използват главно за производството на гласови ленти и механични части на тръстикови музикални инструменти.

За производството на музикални инструменти се използват следните материали: сатен, коприна, chintz, калико, фланела, бръшлян и др. Повечето от тях се използват за залепване на кожи, по-рядко - за залепване на калъфи; използва се като декоративен материал под капаците на тялото на тръстикови инструменти. В производството на рояли и пиана широко се използват плат и филц. Филцът има различни предназначения: мекият се използва за залепване на ауспуси - части от механизма, които заглушават звука на струните, по-плътен - за пръсти и фигури - части от чуковия механизъм като уплътнение, най-плътният (добре навит) филц, който има високи механични свойства и в същото време еластичност, - за затягане на чуковете в чуковия механизъм. Платът се използва като разделител между триещите се повърхности на частите. Естествена кожа под формата на сол (хармонично) хъски се използва за направата на клапи в гласови ленти, използва се като "обезпечение", покриващо дупките на противоположната безшумна тръстика, за облепване на ъглите на меховете на акордеони, акордеони и акордеони. Еленовият велур се използва в клавиатуриза залепване на онези части, които са в контакт една с друга. IN напоследъкПластмасите се използват широко в производството на музикални инструменти. Те заменят определени видове дървесина при производството на много части: колчета, накрайници, щифтове, бутони. Бутони, клавиатури, ударни клавиатури и тръстикови музикални инструменти Пластмасите се използват като облицовъчен материал. При производството на музикални инструменти се използва аерография - нанасяне на разтвор от багрила с помощта на пистолет и облицовка - покриване на повърхността с непрозрачен филм или хартия с желаната текстура. За производството на музикални инструменти са необходими лакове, бои, лепила и някои други материали. Най-често за довършване на инструменти се използват полиестерни лакове и нитролакове. За да се скрие структурата на дървото, повърхността на музикалните инструменти се полира, за което се използва лак. Лепилото се използва за свързване на отделни части и възли, както и за фурниране на външните части на инструменти с ценни видове. Силата на инструментите директно зависи от качеството на връзките.

Китарата е невероятен инструмент, който звучи просто невероятно в ръцете на виртуозен музикант. Очарователните ритмични модели и мелодии могат да събудят голямо разнообразие от емоции у човек. Красотата на композицията обаче зависи от качеството и чистотата на звука на акустиката.

Звукът, който издава една китара, се определя от много фактори, като основният е видът дърво, използвано за направата на тялото. В наши дни производството на шестструни се извършва от дървета от много видове с различни акустични свойства. Нека се опитаме да разберем кои сортове са най-подходящи за направата на музикални инструменти.

Лешояд

Повечето съвременни производители използват клен за врата и абанос или махагон за грифа. Тези породи имат високи характеристики на производителност и ниски цени. Основната задача на врата е да задава акорди и не оказва никакво влияние върху качеството на звука. Но с тялото нещата са съвсем различни. За звукови дъски се избират само ценни сортове с високи акустични свойства.

Кадър

Цената на една китара до голяма степен се определя от материала, от който е направено нейното тяло. Колкото по-качествена и по-ценна е дървесината, толкова по-висока е цената.

Най-често срещаните породи са:

• елша;
• клен;
• пепел;
• гайка;
• топола;
• Червено дърво.

Повечето по света известни марки, специализирана в производството на шестструнки професионално ниво, елша се използва за направата на звукови дъски. Почти всички модели на марки като Carvin, Fender и Jackson са направени изцяло от тази разновидност. Популярността на тази порода се дължи на факта, че ви позволява да получите идеално балансиран, чист и богат звук. Тези инструменти са отличен избор както за работа в студио, така и за изпълнения на живо.

За производството на подови настилки най-често се използват борови видове. акустични китари. Смърчът дава топъл и премерен звук, но цените са доста високо ниво, което значително оскъпява инструментите. Акустиката от клен и ясен има по-ярък и по-силен звук, което ги прави чудесни за солови изпълнения. Те имат по-изразени високи, но има някои проблеми с ниските.

Професионалните инструменти са изработени от орех. Много легендарни модели китари на известни майстори са направени от това дърво. Но неговият недостатък, подобно на смърча, е високата му цена.

Бюджетните шест струни, насочени към начинаещи музиканти, са направени предимно от топола. Това е един от най-евтините сортове и неговите акустични свойства са на много ниско ниво, така че качеството на звука на шест струните оставя много да се желае.

От махагон се изработват много съвременни модели акустика с форми на корпуса Western и Dreadnought. Прави звука много сочен, богат и силен, с отлично дефинирани ниски, което е идеален вариантза изпълнение на тежки музикални жанрове.

Видовете дървесина, обсъдени в тази статия, са само малък списък от видове, от които се правят музикални инструменти. Много китайски марки, които произвеждат продукти в евтиния ценови диапазон, използват различни тропически сортове. Но по отношение на техните характеристики те са значително по-ниски от днешните ни герои.

Ако искате да закупите китара с красив и богат звук, можете да направите това на уебсайта на онлайн магазина Gitarland. Има широка гама от инструменти от различни нива на ниски цени.

Дърво.

Висококачествената дървесина е в основата на всеки музикален инструмент. Изискванията към дървесината, използвана при производството на инструменти по поръчка, са още по-високи.

Сушенето на дървесината е най-важното компонентпри създаването на качествени инструменти. Сушенето на дървесина може да се извърши по два начина:

1.Изкуствено сушене;
2. Естествено сушене.

Изкуственото сушене се използва в масовото производство на музикални инструменти. Естественото сушене се използва за сушене на дървесина, използвана за създаване на висококачествени музикални инструменти.

Изкуственото сушене включва ускорено отстраняване на влагата от дървото. За да направите това, дървесината се поставя в сушилна камера, задава се желаният термичен режим и се изсушава... Вредата от този процес е, че влагата, движеща се по влакната, пробива стените на клетките, които нямат време да пропуснете го, както се случва в естествени условия. Структурата на дървото става по-хлабава и възникват непредвидими напрежения. Дървените клетки изсъхват неравномерно и обемът им намалява хаотично. В резултат на това инструментът придобива неоторизиран резонанс - „въртящ се връх“. Звукът на инструмента се влошава. Въпреки това, изкуственото сушене се използва от всички производствени линии за чисто икономически цели.

Естественото сушене е много по-дълъг процес, от 5 до 10 г. В този случай е необходимо да се контролира стриктно процеса на отделяне на влага от дървото.

Естествено сушене на дървесина

Сериозният майстор или сам добива дървесината, или купува прясно нарязан дървен материал и сам го изсушава по определена технология. Най-важният фактор при добива на резонансна дървесина е рязането.

Естествено сушене на бъдещи детайли

Разрезът може да бъде радиален и тангенциален.

С радиална кройка, пръстените за растеж вървят перпендикулярно на тялото, шията и грифа. Звуковата дъска (тялото) и гърлото стават по-твърди, което означава, че реагират по-бързо на вибрациите на струните, тонът на инструментите става по-чист и атаката е по-ярка. Шията ще бъде по-твърда при огъване.

Пример за радиално и тангенциално рязане.

Тангенциалният разрез води до подреждане на годишни пръстени, успоредни на равнината на звуковата дъска или грифа. Звукови характеристикизвуковите дъски са очевидно по-лоши и вратът е по-податлив на огъване. Наличието на тангенциално нарязан дървен материал в производството на инструменти за масово производство е в чисто икономическа равнина. В този случай се получава 60-70% повече дървен материал, отколкото при радиално рязане.

За да се получи най-голям добив на радиална / резонансна / дървесина, трупът се реже на 6 стъпки, а при тангенциално рязане на 1 стъпка. Липса на възли, джобове от смола, къдрене и други дефекти - необходимо условиевисококачествена резонансна дървесина. Това се отнася особено за производството на лешояди. Лешоядите ще разгледаме в отделна статия.

Дърво, използвано в музикална индустрия, принадлежи към най-високата категория и е скъп. Ако изчислите обемите дървесина, консумирана от масовото производство, става ясно защо компаниите избират количеството за сметка на качеството.

Майсторите, които изработват инструменти по поръчка, използват предимно естествено изсушен и радиално дялан дървен материал.

Радиална кройка

Нека разгледаме видовете дървесина, използвани при производството на музикални инструменти и тяхното оформление, което влияе върху звука им.

Има общоприето мнение, че звукът на електрическата китара се определя от пикапите. Всъщност дървото е най-важният компонент в производството на звук. Всеки вид дърво върху тялото и шията определя тона на звука. Дизайнът и сглобяването на инструмента също са важни. Дървото и неговите комбинации определят основните характеристики на звука на инструмента, а сензорите и тоновият блок помагат да се подчертае резултатът.

Условно всички китаристи могат да бъдат разделени на две групи:
Група 1 - тези, които свирят с богат звук,
Група 2 - възпроизвеждащи звънлив звук.

Модерната електрическа китара е комбинация от различни видове дърво.

Звукови тонове на тялото дърво.

Linden (американска липа - липа) е богат звук, пълен с резонанси с изобилие от средни честоти. Дава равномерен отговор на вибрациите на струните - поддържане, в целия спектър. Има бледо жълт цвят, светло дърво.

Alder - (елша) се използва главно за електрически китари като "Strat" ​​​​и "Jazz bass". Дава богат звук с по-нисък среден диапазон и добър стъклен връх. Има светлокафяв, телесен цвят, светло дърво.

Махагон - има много разновидности. Дава дълбок звук с плътен среден диапазон, без стъклен връх. Обикновено се отнася за инструменти от типа Gibson. Има червено-кафяв цвят. Има нюанси от розово до светло зелено.

Блатната пепел (ясен) е по-здрав и по-тежък материал, широко използван в производството на електрически баси: 5-, 6-струнни и без прагове. Започнаха да се появяват електрически басове с шийки от такъв ясен.

Клен - използва се предимно като преден капак на кутията. Позволява ви да разширите честотния диапазон на основното масивно дърво. Заглушава малко средните и добавя бас и високи, има светъл телесен цвят и средно тегло.
Много екзотични дървета също се използват за глави и инкрустации на врата.
Има редица други видове дървесина, които също дават добри резултати в производството
сгради.

Букът дава добър плътен звук, подобен на твърдата пепел. Тези резултати се получават при продължително сушене (20-30 години). Има малък недостатък - дървото е тежко.

Топола - активно се използва от Fender в производството на китари с три единични бобини и баси. Дървесината е светла, бледожълта на цвят.

Бреза - също дава богат звук, близък до махагона. Резултатът е както добре звучащи китари, така и баси с много поддържане. Много световни лидери в производството на акустични китари активно използват бреза под формата на страни и гърбове. Дървесината е бледожълта на цвят, средно тежка, макар и фурнирована с махагон, къдрав клен или палисандрово дърво. Тук бих искал да припомня примера на Браян Мей. Той, заедно с баща си, направи легендарната китара, която се използва широко. Като материал за тялото е използван дъб!!! От антична ограда за камина.
Така че, при правилно естествено сушене в продължение на много години, правилно рязане и правилен подбор на дървесни видове, дори и не съвсем традиционните дървесни видове дават много добри резултати.

Звукови нюанси на комбинации от дървесни видове.

Липа/кленова китара има добра горна, средна и долна част.

Елша/клен - Ярък искрящ тон с по-малко среден и по-нисък край.

Махагон/Клен - Богати средни с добро тяло и дефиниция.

Звукови нюанси на комбинации от дървесни видове на грифа.

Кленът (с кленов гриф) е стандартният материал за повечето грифи за китара и бас. Масивният кленов врат придава на инструмента хубава горна част и подредено дъно. Идеален за добавяне на малко артикулация към пищен тон на тялото или за подобряване на разбираемостта на инструмент с ярко звучене.
Клен с гриф от индийско палисандрово дърво - дава топъл, наситен тон с мек горен край. Този врат добавя топлина към тялото с ярък тон или омекотява тона на тялото с богат звук. Цветът на подплатата варира от червено-лилаво до тъмно кафяво.

Клен с абаносов гриф - придава леко приглушен горен край. Резултатът е класически звук от тип Gibson или джаз звук. Широко използван в грифовете на модерни 5, 6, 7 и т.н. басове и на басове без праг.

Клен с гриф от палисандрово дърво - тази комбинация дава звук, богат на обертонове с кадифен, шумолещ връх. Цветът на подплатата варира от червено-кафяв до оранжев.

В края на тази обзорна статия бих искал да отбележа, че съзнателно избегнах технически термини и понятия, които изискват допълнителни знания и обяснения (резонансна способност на дървото, радиационна константа, якост на опън, модул на еластичност и др.) Можете да прочетете повече за това в специализирана литература .

Един от най важни етапиПри изработката на лъкови инструменти важен е изборът на дърво. Крайният резултат ще зависи от това колко добре капитанът избира материала.

Преди да преминете към подробен анализ, ние изброяваме видовете дървесина, които се използват при производството на инструменти:

• Смърч (рядко бор или ела) - използва се за създаване на горната палуба;
• Клен (понякога топола, круша, бреза и др.) - за врата, гърба, както и страни и стойка.
• Смърч, махагон, липа, върба, елша - тези дървесни видове се използват за вътрешните части на цигулката, например скоби и обръчи.
• Абанос, палисандрово дърво, тамаринд, чемшир - използват се за създаване на колчета, подглавници и др.

Преди дървото да стигне до майстора, то преминава през процес на добив. Днес този въпрос не е толкова актуален и вече можете да закупите готово дърво, който е преминал всички необходими етапи на подготовка. От гледна точка на конвейерното производство това би било възможно и правилно, но всеки уважаващ себе си майстор трябва да знае основите на дърводобива и неговите методи.

Има няколко метода за добив на дървесина, но бих искал да се съсредоточа върху двата най-интересни.

Ще разделим този метод на подготовка на няколко етапа, така че да е ясно какво и кога да направите:

1. Избор на дърво. За заготовки за инструменти често се избират добри, прави стволове, без видими повреди, с минимален брой чепове и достатъчна възраст на дървото.
2. Изсичане. Когато стволовете за прибиране са избрани, те се нарязват. Това трябва да се направи строго в началото на зимата, когато сокът напусне дървото. Това значително улеснява процеса на сушене на дървесината и избягва увреждането на дървесината от насекоми и други организми.
3. Сушене в трупи. След изсичане на дърветата съхранявани в трупи за 2-3 месецатака че дървото да е все още сухо и кората да се отдели от него естествено, без да се повреди ствола. Дървените трупи се подреждат и съхраняват под навес, така че влагата от околната среда да не навлиза в дървесината.
4. Почистване на кората. Дървото се почиства от кората, която се е отлепила с времето от ствола. Те правят това, за да избегнат неприятности. В крайна сметка влагата се събира между кората и багажника, което може да повлияе негативно на качеството на дървото.
5. Сушене на стволове. За известно време трупите трябва да изсъхнат от влагата, която е била под кората.
6. Рязане. След като дървото изсъхне достатъчно, трупите се нарязват на парчета и се подреждат под навес.

ВАЖНО!Струва си да се обърне внимание на факта, че дъските не са подредени плътно и трябва да има свободно пространствода осигури необходимата вентилация и да предотврати развалянето, както и да осигури необходимите условия за изсушаване на материала.

Дървото трябва да остане в това състояние около година.

1. Вътрешно съхранение. След като дървесината е престояла в купчините около една година, тя трябва да бъде пренесена на закрито за по-нататъшно сушене. Според много източници дървесината трябва да се съхранява при определена влажност и температура, чиито стойности не трябва да се променят. Всъщност основното условие е нормална влажност от 15-30% и температура от 15-20 градуса по Целзий.

ВАЖНО!Температурата и влажността могат да бъдат малко по-високи или по-ниски от тези показатели, но основното условие е ЛИПСАТА НА ПРОМЕНИ В ТЕМПЕРАТУРАТА И ВЛАЖНОСТТА.

Дървото трябва да остане в това състояние поне 3-4 години, но всъщност колкото по-дълго, толкова по-добре.

Този метод е описан от Евгений Францевич Витачек в книгата „Очерци за историята на производството на лъкови инструменти“. Разгледано е така нареченото „мъртво дърво“, изсъхнало на корен дърво най-добрият материалза производството на музикални инструменти сред занаятчиите от епохата на Страдивариус и закупува такова дърво в цели стволове от местни складове.

По-новите занаятчии го смятат за неизползваем. Но всички спорове около този въпрос бяха разрешени от A.A. Ушаков - архитект, майстор на цигулки и изследовател. Той изучава резонансно дърво и в италиански документи различни епохиНамерих метод за правилно събиране на „мъртва дървесина“, който ще разгледаме по-долу:

"Звънене" на дърво.В началото на зимата избраните дървета бяха почистени от кората около ствола в корена и оставени до пролетта.

Пролетна дървена къщаКогато дойде пролетта, дървото даде нови издънки и листа, които изтеглиха всички сокове от ствола и след това изсъхнаха. Такова дърво беше отсечено и дървата бяха вече доста сухи.

Трябва също да се изясни, че този метод е бил използван от архитекти и производители на мебели, но Ушаков предполага, че тази технология също е била използвана производители на цигулки, като най-ефективният.

проблем:При складиране на дървесина майсторите и майсторите на цигулки за собствени нужди се сблъскват с проблема изсъхване на дървесината, в резултат на което се напукват, като се започне от ръбовете.

Решение:Този проблем може да бъде решен съвсем просто и без много разходи. Трябва да разтопите восъка и да спуснете ръбовете на дървото в него от страната, където излизат тръбите, които провеждат соковете. В този случай восъкът ги покрива, а влагата се изпарява по-бавно и само от повърхността на дървото. Това предотвратява напукване на добитата дървесина.

Материалът може да се използва като допълнителен материал за ученици от 3-4 клас в избираемите часове по околен свят. Тук ще намерите историческа информация за произхода на някои музикални инструменти: балалайка, цигулка, китара. Относно първото известни майсторикоито са ги създали: Антонио Страдивари, Иван Батов... А също и някои интересни данни от науката „музикална акустика”.

Изтегли:

Преглед:

За да използвате визуализации на презентации, създайте акаунт в Google и влезте в него: https://accounts.google.com

Надписи на слайдове:

Във фабриката за музикални инструменти. Втори живот на едно дърво. Светът на музикалните инструменти е невероятен и разнообразен - културно наследствочовечеството. Историята на създаването на всеки от тях е интересна и уникална. Светът на музикалните инструменти е изпълнен с много необичайни и понякога шокиращи факти...

От древни времена музикалните инструменти са правени от смърчово дърво. Балалайка за цигулка

Яворът е много популярен сред музикалните майстори. Gusli Guitar Електрическа китара

Абаносовото дърво има уникални свойства, които се ценят от производителите на музикални инструменти. Флейта Пиано Обой Кларинет

Антонио Страдивариус на работа Страдивариус цигулка

Първият известен руски майстор на музикални инструменти Иван Андреевич Батов (приблизителен портрет). Виолончело от Иван Батов

- Грижете се за руската гора, тя е източникът на всички чудеса. Така че боровете, брястовете, кленовете и смърчовете зеленеят навсякъде. Грижете се за руската гора!

Преглед:

Дори в древни времена хората са правили примитивни дървени музикални инструменти. Те са били използвани както за лов, така и в моменти на почивка.С течение на времето интересът към музиката и музикалните инструменти нараства. Човекът забеляза, че всяко дърво „пее“ по свой начин. В резултат на това възниква цяла наука - музикална акустика.

Смърчът се смята за най-пеещото дърво. От древни времена хората са правили музикални инструменти от неговото дърво. За любимия ви инструмент Древна Руснародът съставил следната гатанка: „Израснал в гората, окачен на стената, на ръце вика, който слуша, скача“. Това е зумер - прототип на бъдещата цигулка, който е направен от смърч. Друг инструмент също е направен от смърч и със свиренето на него руските музиканти учудват дори царете на Византия. Говорим за арфата, която в онези далечни времена се правеше от изкопана суха дъска от смърч или клен.

„В гората е гаф, у дома е гаф, ако го вземеш на колене, ще заплаче.“ – И това вече е гатанка за балалайката. За нея казват: „Родена от дънер“. Разбира се, дневникът беше смърч или клен.
Френският изследовател от 19-ти век Savard изчислява скоростта на звука в смърчовата дървесина. Оказа се, че тя е 15 - 16 пъти по-голяма от скоростта на звука във въздуха. Смърчът също се използва широко в производството на китари, тъй като рамката на годишните пръстени има голяма твърдост, което дава отличен ясен горен резонанс, а празнината между тях е запълнена с мека дървесина, което дава нисък шумен резонанс. Това свойство на дървото дава предимство на дървото при избора на материал за горната част на акустични инструменти, а не само на китари.

По своите акустични свойства кленът е точно след смърча. Неговата музикални свойстваоткрити от нашите славянски предци в ахвек. Вероятно сте чували израза „звъняща арфа, звъняща арфа“? Първоначално арфата се нарича yavorchatye. Яворът бил много популярен сред музикалните майстори. Оттогава има традиция да се избира най-къдравият материал, тоест с голямо разпространение на вълнообразни дървесни влакна. Тези правила съществуват и днес. В звука на електрическа китара кленът подобрява звучните високи честоти. Китарите с кленови шийки звучат по-красиво и по-ярко, дори когато се използват по-скъпи дървесни видове. А усукването прави китарата по-привлекателна.

За направата на музикални инструменти се използва и абаносово (черно) дърво. Дървесината на това дърво има уникални свойства. Първо, той е много плътен и тежък (дори потъва във вода). Второ, твърдостта е 2 пъти по-висока от тази на дъба. И трето, отблъсква водата добре. ТезиСвойствата на дървото са точно това, което майсторите ценят. От абанос се изработват клавиши за пиана и рояли, раковини, дръжки и грифове на китари, духови инструменти - флейти, обой, кларинети. Професионалните китаристи особено ценят факта, че центърът на тежестта се измества към врата, изработен от абанос, обвивката от кирка, която е изскочила от струните, не произвежда обертонове, а грифът перфектно държи плочите за гризове и почти не се износва .

Комбинацията от клен, смърч и абанос се използва в почти всички струнни дървени инструменти: лъкови инструменти, китара, балалайка, домра, лира, цитра, арфа и др.

Много поколения занаятчии са експериментирали с различни материализа изработка на музикални инструменти: топола, ясен, елша, дъб, круша, череша, акация, кипарис, орех... Някои са останали завинаги в миналото, други се използват и днес, но кленът и смърчът отговарят най-добре на акустичните изисквания . Това се потвърждава от всички съвременни изследвания.

Изискванията към музикалната дървесина са специални: тя трябва да е без засечки в права и метафорично- без възли, къдрици, пети и други дефекти. Годишните слоеве трябва да са с еднаква ширина, а в радиален разрез прави и успоредни. Изборът на материал за бъдеща цигулка или китара не е лесен. Дървесината за тази цел се избира от складовете на предприятията за дървообработване, където от хиляди отсечени хребети само дузина са обещаващи. Или, преди да отсече дърво, дървосекач минава през гората дълго време, удря смърч и слуша: пее дълго и силно - което означава, че ще бъде отличен инструмент. Друга тайна е, че дървесината трябва да се реже през зимата, когато в нея има минимална влага, а промишленото сушене на дървесина не е разрешено, такива инструменти ще бъдат крехки.

Занаятчиите смятат дървото, отглеждано високо в планините, за отличен материал за направата на цигулка. Това е въпрос на климат. В планината дървото е изложено на резки температурни промени и не е пренаситено с влага. Така летните слоеве стават по-малки, отколкото в равнината и като цяло се увеличава относителната еластичност, а оттам и звукопроводимостта.
Търся добри нещаМайстори и реставратори на музикални инструменти често отиват да разглобяват стари къщи, защото това дърво придобива наистина прекрасни музикални свойства в продължение на десетилетия на стабилен микроклимат. Факт е, че при постепенно изсъхване в капилярите на смолистите канали на дървото се образуват микроскопични резонансни камери и изглежда, че придобива глас.

Процесът на производство на по-голямата част от музикалните инструменти е невероятно сложен и изисква много опит, знания и умения от майстора. Майсторът трябва да познава не само свойствата и всички нюанси на дървото, което използва, но и да има първокласен ухо за музика. Такива хора са много редки, понякога е нужен цял живот, за да станеш истински творец.

Имената на великите майстори на скубани инструменти са оцелели през вековете до наши дни: това са династиите Амати и Гуарнери, Якоб Щайнер, Иван Батов и, разбира се, ненадминатият виртуоз Антонио Страдивари.

А. Страдивари прави първата си цигулка още като много млад в работилницата Николо Амати, а последният деветдесет и три годишен старейшина и велик майстор.

Повече от едно поколение учени и музиканти се борят да разгадаят тайната на магическия звук на неговите цигулки. Датски учени смятат, че тайната на Страдивари се крие в дървото, от което е правил цигулките си. Оказа се, че неговата плътност се различава от подобни характеристики в модерни инструменти. Затова учените предполагат, че през XVII ввек дърветата растяха малко по-различно от сега и причината за това е изменението на климата.

Американски учени твърдят, че инструментите на Страдивариус дължат уникалните си звуци на специален химичен процес, при което ларвите и гъбите, живеещи в дървесината, загинаха.

Лакът, който покриваше инструментите на Stradivarius, беше анализиран някога. Беше разкрито, че съставът му съдържа наномащабни структури. Оказва се, че преди три века създателите на цигулки са разчитали на нанотехнологиите.

Има много хипотези защо цигулките на Страдивариус звучат толкова величествено и уникално, но учените никога не са успели да докажат нито една от тях. Тайната на великия майстор все още не е разкрита.

Първо в Русия известен майсторв производството на музикални инструменти, той е крепостен на граф Шереметьев - Иван Андреевич Батов. Изучава занаята в Москва при майстор Владимиров, но скоро надминава учителя си. В ерата на Пушкин цяла Русия знаеше за Батов. Наричат ​​го „руския Страдивариус“.себе си Император Александър купува цигулка от Иван Андреевич за своята колекция за огромна сума по това време - 2 хиляди рубли. И Иван Батов даде едно от своите невероятни виолончела на граф Шереметьев и той, трогнат от такъв щедър дар, освободи майстора, предоставяйки му свобода.

В град Санкт Петербург, в Държавен Ермитаж, в залата, където са изложени музикални инструменти на най-изтъкнатите световни майстори, се съхраняват цигулки и виолончела, върху които има знака на техния автор „Иван Батов”. Уникалните творения пазят спомена за изключителен човек, който олицетворява цяла епоха в музикална културанашата страна…

Темата на нашето изследване е много дълбока и обширна, затова, както каза Козма Прутков, „невъзможно е да прегърнем необятността“ и да разкажем наведнъж за всички майстори и създадените от тях музикални инструменти. Спряхме най-много известни инструментии обичан от руския народ. Всички тези инструменти са „от гората“. Така че нека обичаме и се грижим за нашите гори и тогава те ще ни дадат много вълшебни мелодии.