Charles Perrault (1628-1703) - นักเล่าเรื่อง นักวิจารณ์ และกวีชาวฝรั่งเศส เป็นสมาชิกของ French Academy

วัยเด็ก

เมื่อวันที่ 12 มกราคม พ.ศ. 2171 เด็กชายฝาแฝดได้ถือกำเนิดในครอบครัวของปิแอร์ แปร์โรต์ในปารีส พวกเขาชื่อฟรองซัวส์และชาร์ลส์ หัวหน้าครอบครัวทำงานเป็นผู้พิพากษาในรัฐสภาปารีส ภรรยาของเขาดูแลงานบ้านและเลี้ยงลูกซึ่งมีอยู่แล้วสี่คนก่อนที่จะเกิดฝาแฝด 6 เดือนต่อมา Francois ตัวน้อยล้มป่วยด้วยโรคปอดบวมและเสียชีวิตและ Charles น้องชายฝาแฝดของเขากลายเป็นคนโปรดในครอบครัวและในอนาคตก็ยกย่องครอบครัว Perrault ทั่วโลกด้วยเทพนิยายที่มีชื่อเสียงของเขา นอกจากชาร์ลส์แล้ว โคลด พี่ชายของเขาซึ่งเป็นสถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่ ผู้เขียนส่วนหน้าของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ด้านตะวันออกและหอดูดาวปารีสก็มีชื่อเสียงเช่นกัน

ครอบครัวมีฐานะร่ำรวยและฉลาด ปู่ของชาร์ลส์เป็นพ่อค้าที่ร่ำรวย แม่มาจากตระกูลขุนนางและอาศัยอยู่ในที่ดินของหมู่บ้านวิริก่อนแต่งงาน เมื่อตอนเป็นเด็ก ชาร์ลส์มักจะไปที่นั่นและมักจะดึงเรื่องราวจากที่นั่นมาเป็นเทพนิยายของเขาในภายหลัง

การศึกษา

ผู้ปกครองพยายามทุกวิถีทางเพื่อให้แน่ใจว่าบุตรหลานของตนได้รับการศึกษาที่ดี ขณะที่เด็กชายยังเด็ก แม่ของพวกเขาสอนให้พวกเขาอ่านและเขียน พ่อมีงานยุ่งมาก แต่ในเวลาว่างเขามักจะช่วยเหลือภรรยาเสมอ พี่น้องตระกูล Perrault ทุกคนเรียนที่ Beauvais University College และบางครั้งพ่อก็ทดสอบความรู้ของพวกเขา เด็กชายทุกคนทำผลงานได้ดีเยี่ยมในการศึกษา ตลอดระยะเวลาการศึกษา พวกเขาไม่ได้ถูกเฆี่ยนตี ซึ่งหาได้ยากมากในเวลานั้น

เมื่อชาร์ลส์อายุ 13 ปี เขาถูกไล่ออกจากชั้นเรียนเนื่องจากทะเลาะกับครู ผู้ชายคนนี้ลาออกจากโรงเรียนเพราะเขาไม่เห็นด้วยกับครูหลายประการ

เขาได้รับการศึกษาเพิ่มเติมโดยอิสระกับ Boren เพื่อนสนิทของเขา ในเวลาสามปีพวกเขาได้เรียนรู้ภาษาละติน ประวัติศาสตร์ฝรั่งเศส วรรณคดีกรีกและโบราณด้วยตนเอง ชาร์ลส์กล่าวในภายหลังว่าความรู้ทั้งหมดที่เป็นประโยชน์ต่อเขาในชีวิตนั้นได้มาในระหว่างการศึกษาด้วยตนเองกับเพื่อน

เมื่อถึงวัยผู้ใหญ่ Perrault ศึกษากฎหมายกับครูส่วนตัว ในปี ค.ศ. 1651 เขาได้รับปริญญาด้านกฎหมาย

อาชีพและความคิดสร้างสรรค์

ขณะที่ยังเรียนอยู่ในวิทยาลัย Perrault ได้เขียนบทกวี คอเมดี และบทกวีเรื่องแรกของเขา
ในปี ค.ศ. 1653 ผลงานชิ้นแรกของเขาได้รับการตีพิมพ์ - บทกวีล้อเลียน "The Walls of Troy หรือ Origin of Burlesque" แต่แปร์โรลท์มองว่าวรรณกรรมเป็นงานอดิเรก เขาสร้างอาชีพของเขาไปในทิศทางที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง

ตามที่พ่อของเขาต้องการ หลังจากได้รับปริญญาด้านกฎหมาย ชาร์ลส์ก็ทำงานเป็นทนายความมาระยะหนึ่งแล้ว แต่ในไม่ช้ากิจกรรมประเภทนี้ก็ดูไม่น่าสนใจสำหรับเขา เขาไปทำงานเป็นเสมียนให้กับพี่ชายซึ่งตอนนั้นเป็นหัวหน้าแผนกสถาปัตยกรรม ควรสังเกตว่า Charles Perrault สร้างอาชีพของเขาได้สำเร็จ ขึ้นสู่ตำแหน่งที่ปรึกษาของกษัตริย์ หัวหน้าผู้ตรวจการอาคาร จากนั้นเป็นหัวหน้าคณะกรรมการนักเขียนและแผนก Glory of the King

Jean-Baptiste Colbert รัฐบุรุษและหัวหน้าผู้ควบคุมการเงินซึ่งปกครองฝรั่งเศสอย่างแท้จริงในสมัยพระเจ้าหลุยส์ที่ 14 ทรงอุปถัมภ์พระเจ้าชาร์ลส์ ต้องขอบคุณผู้อุปถัมภ์ดังกล่าวในปี 1663 ในระหว่างการสร้าง Academy of Inscriptions และ Beaux-Letters ทำให้ Perrault ได้รับตำแหน่งเลขานุการ เขาได้รับความมั่งคั่งและอิทธิพล นอกเหนือจากอาชีพหลักแล้ว ชาร์ลส์ยังประสบความสำเร็จในการเขียนบทกวีและวิจารณ์วรรณกรรมต่อไป

แต่ในปี ค.ศ. 1683 Colbert เสียชีวิต และ Perrault เริ่มอับอายขายหน้าในศาล ประการแรกเขาถูกลิดรอนเงินบำนาญของเขา จากนั้นจึงได้รับตำแหน่งเลขานุการ

ในช่วงเวลานี้มีการเขียนเทพนิยายเรื่องแรกเกี่ยวกับคนเลี้ยงแกะที่เรียกว่า "กริเซล" ผู้เขียนไม่ได้ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับงานนี้และยังคงวิพากษ์วิจารณ์ต่อไปโดยเขียนชุดบทสนทนาสี่เล่มใหญ่เรื่อง "การเปรียบเทียบผู้เขียนโบราณและสมัยใหม่" รวมทั้งจัดพิมพ์หนังสือ "บุคคลที่มีชื่อเสียงของฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 17 ”

เมื่อผลงานสองชิ้นถัดไปของเขา "Donkey Skin" และ "Funny Desires" ได้รับการตีพิมพ์ในปี 1694 เห็นได้ชัดว่า Charles Perrault นักเล่าเรื่องยุคใหม่ได้มาถึงแล้ว

ในปี 1696 เทพนิยายเรื่อง The Sleeping Beauty ซึ่งตีพิมพ์ในนิตยสาร Gallant Mercury ได้รับความนิยมในทันที และเพียงหนึ่งปีต่อมาความสำเร็จของหนังสือตีพิมพ์ "Tales of Mother Goose หรือ Stories and Tales of Bygone Times with Teachings" กลับกลายเป็นเรื่องเหลือเชื่อ แปร์โรลท์ได้ยินเรื่องราวของเทพนิยายทั้งเก้าเรื่องที่รวมอยู่ในหนังสือเล่มนี้เมื่อพยาบาลของลูกชายเล่าให้ลูกน้อยฟังก่อนนอน เขายึดเอานิทานพื้นบ้านเป็นพื้นฐานและให้การปฏิบัติทางศิลปะแก่พวกเขา จึงเปิดทางให้พวกเขาเข้าสู่วรรณกรรมชั้นสูง

เขาสามารถเชื่อมโยงงานพื้นบ้านที่มีมายาวนานเข้ากับความทันสมัยได้ เทพนิยายของเขาเขียนขึ้นเพื่อให้คนจากสังคมชั้นสูงและจากชั้นเรียนธรรมดาอ่านได้ กว่าสามศตวรรษผ่านไป และพ่อแม่ทั่วโลกอ่านหนังสือให้ลูกฟังก่อนนอน:

• "ซินเดอเรลล่า" และ "ทอม ธัมบ์";
• "พุซอินบู๊ทส์" และ "หนูน้อยหมวกแดง";
• "บ้านขนมปังขิง" และ "หนวดเครา"

จากเรื่องราวในเทพนิยายของแปร์โรลท์ มีการแสดงบัลเลต์และโอเปร่าเขียนในโรงละครที่ดีที่สุดในโลก
เทพนิยายของแปร์โรลท์ได้รับการแปลเป็นภาษารัสเซียครั้งแรกในปี พ.ศ. 2311 ในแง่ของจำนวนผลงานที่ตีพิมพ์ในสหภาพโซเวียต ชาร์ลส์กลายเป็นนักเขียนต่างชาติคนที่สี่ ตามหลังแจ็ค ลอนดอน, ฮันส์ คริสเตียน แอนเดอร์เซน และพี่น้องกริมม์

ชีวิตส่วนตัว

Charles Perrault แต่งงานช้ามากเมื่ออายุ 44 ปี คนที่เขาเลือกคือ Marie Guchon เด็กสาวอายุ 19 ปี พวกเขามีลูกสี่คน แต่การแต่งงานก็อยู่ได้ไม่นาน Marie เสียชีวิตเมื่ออายุ 25 ปีด้วยไข้ทรพิษ ชาร์ลส์ไม่เคยแต่งงานใหม่และเลี้ยงดูลูกสาวและลูกชายสามคนด้วยตัวเขาเอง

ในหุบเขา Chevreuse ซึ่งอยู่ไม่ไกลจากปารีส คือ Domain of Puss in Boots ซึ่งเป็นพิพิธภัณฑ์ในปราสาทของ Charles Perrault ซึ่งคุณจะพบหุ่นขี้ผึ้งของตัวละครจากเทพนิยายของเขาได้ทุกมุม

และยังมีเทพนิยายที่ยอดเยี่ยม ฯลฯ เป็นเวลากว่าสามร้อยปีที่เด็ก ๆ ทั่วโลกรักและรู้จักเทพนิยายเหล่านี้

เรื่องเล่าของชาร์ลส์ แปร์โรลท์

ดูรายการเทพนิยายทั้งหมด

ชีวประวัติของชาร์ลส์แปร์โรลท์

ชาร์ลส์ แปร์โรต์- นักเขียน-นักเล่าเรื่องชาวฝรั่งเศสผู้มีชื่อเสียง กวี และนักวิจารณ์ยุคคลาสสิก เป็นสมาชิกของ French Academy ตั้งแต่ปี 1671 ซึ่งปัจจุบันเป็นที่รู้จักส่วนใหญ่ในฐานะผู้เขียน " นิทานแม่ห่าน».

ชื่อ ชาร์ลส์ แปร์โรต์เป็นหนึ่งในชื่อนักเล่าเรื่องที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในรัสเซีย ควบคู่ไปกับชื่อของ Andersen, Brothers Grimm และ Hoffmann เทพนิยายอันน่าอัศจรรย์ของแปร์โรลท์จากคอลเลกชั่นเทพนิยายของ Mother Goose: "ซินเดอเรลล่า", "เจ้าหญิงนิทรา", "Puss in Boots", "Tom Thumb", "หนูน้อยหมวกแดง", "เคราสีฟ้า" ได้รับการยกย่องในดนตรีรัสเซีย บัลเล่ต์ ภาพยนตร์ การแสดงละคร การวาดภาพและกราฟิกหลายสิบหลายร้อยครั้ง

ชาร์ลส์ แปร์โรต์เกิดเมื่อวันที่ 12 มกราคม พ.ศ. 2171 ในปารีส ในครอบครัวที่ร่ำรวยของผู้พิพากษารัฐสภาปารีส ปิแอร์ แปร์โรต์ และเป็นลูกคนสุดท้องในบรรดาลูกทั้งเจ็ดของเขา (ฟรองซัวส์ น้องชายฝาแฝดของเขาเกิดมาพร้อมกับเขา ซึ่งเสียชีวิตในอีก 6 เดือนต่อมา) ในบรรดาพี่น้องของเขา Claude Perrault เป็นสถาปนิกชื่อดัง ผู้เขียนส่วนหน้าของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ด้านตะวันออก (ค.ศ. 1665-1680)

ครอบครัวของเด็กชายมีความกังวลเกี่ยวกับการศึกษาของลูก ๆ ของพวกเขา และเมื่ออายุได้แปดขวบ ชาร์ลส์ก็ถูกส่งไปยังวิทยาลัยโบเวส์ ตามที่นักประวัติศาสตร์ Philippe Ariès ตั้งข้อสังเกต ชีวประวัติของโรงเรียนของ Charles Perrault เป็นชีวประวัติของนักเรียนที่เก่งโดยทั่วไปคนหนึ่ง ในระหว่างการฝึก ทั้งเขาและน้องชายไม่เคยถูกทุบตีด้วยไม้เลย ซึ่งเป็นกรณีพิเศษในเวลานั้น Charles Perrault ลาออกจากวิทยาลัยโดยไม่ได้เรียนจบ

หลังเลิกเรียน ชาร์ลส์ แปร์โรต์เรียนวิชากฎหมายเอกชนเป็นเวลาสามปีและได้รับปริญญาด้านกฎหมายในที่สุด เขาซื้อใบอนุญาตทนายความ แต่ในไม่ช้าก็ออกจากตำแหน่งนี้และกลายเป็นเสมียนของน้องชายของเขาซึ่งเป็นสถาปนิก Claude Perrault

เขาพอใจกับความเชื่อมั่นของ Jean Colbert ในช่วงทศวรรษที่ 1660 เขาเป็นผู้กำหนดนโยบายของราชสำนักของพระเจ้าหลุยส์ที่ 14 ในสาขาศิลปะเป็นส่วนใหญ่ ต้องขอบคุณฌ็องที่ทำให้ชาร์ลส์ แปร์โรลต์ได้รับแต่งตั้งเป็นเลขานุการของ Academy of Inscriptions and Belles-Letters ที่จัดตั้งขึ้นใหม่ในปี 1663 แปร์โรลต์ยังเป็นผู้ควบคุมทั่วไปของผู้ดูแลอาคารของราชวงศ์ด้วย หลังจากผู้อุปถัมภ์ของเขาเสียชีวิต (พ.ศ. 2226) เขาก็หลุดพ้นจากความโปรดปรานและสูญเสียเงินบำนาญที่จ่ายให้เขาในฐานะนักเขียน และในปี 1695 เขาก็สูญเสียตำแหน่งเลขานุการด้วย

พ.ศ. 1653 – งานแรก ชาร์ลส์ แปร์โรต์- บทกวีล้อเลียน "กำแพงแห่งทรอยหรือต้นกำเนิดของล้อเลียน" (Les murs de Troue ou l'Origine du burlesque)

พ.ศ. 2230 (ค.ศ. 1687) - ชาร์ลส์ แปร์โรลต์อ่านบทกวีการสอนของเขาเรื่อง "ยุคแห่งหลุยส์มหาราช" (Le Siecle de Louis le Grand) ที่ French Academy ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของ "ข้อพิพาทเกี่ยวกับสมัยโบราณและสมัยใหม่" ในระยะยาวซึ่ง Nicolas Boileau กลายเป็นคู่ต่อสู้ที่ดุร้ายที่สุดของแปร์โรลท์ แปร์โรลต์ต่อต้านการเลียนแบบและการบูชาสมัยโบราณที่มีมายาวนาน โดยโต้แย้งว่าคนร่วมสมัย "ใหม่" มากกว่า "คนโบราณ" ในวรรณคดีและวิทยาศาสตร์ และสิ่งนี้ได้รับการพิสูจน์โดยประวัติศาสตร์วรรณกรรมของฝรั่งเศสและการค้นพบทางวิทยาศาสตร์เมื่อเร็วๆ นี้

1691 – ชาร์ลส์ แปร์โรต์กล่าวถึงแนวเพลงเป็นครั้งแรก เทพนิยายและเขียนว่า "กริเซลเด" นี่เป็นการดัดแปลงบทกวีจากเรื่องสั้นของ Boccaccio ซึ่งสรุป Decameron (เรื่องสั้นที่ 10 ของวัน X) ในนั้น Perrault ไม่ได้ฝ่าฝืนหลักการของความเป็นจริง ยังไม่มีจินตนาการที่มีมนต์ขลังที่นี่ เช่นเดียวกับที่ไม่มีการเติมสีสันให้กับประเพณีพื้นบ้านของชาติ นิทานมีลักษณะเป็นร้านเสริมสวยและขุนนาง

พ.ศ. 2237 (ค.ศ. 1694) – เสียดสีเรื่อง “คำขอโทษสำหรับผู้หญิง” (Apologie des femmes) และเรื่องราวบทกวีในรูปแบบของ Fabliaux ยุคกลาง “ความปรารถนาอันน่าขบขัน” ในเวลาเดียวกันก็มีการเขียนเทพนิยายเรื่อง Donkey Skin (Peau d'ane) มันยังคงเขียนเป็นกลอนด้วยจิตวิญญาณของเรื่องสั้นเชิงกวี แต่โครงเรื่องของมันถูกพรากไปจากนิทานพื้นบ้านที่แพร่หลายในฝรั่งเศสในขณะนั้น แม้ว่าเทพนิยายจะไม่มีอะไรน่าอัศจรรย์ แต่นางฟ้าก็ปรากฏตัวขึ้นซึ่งฝ่าฝืนหลักการคลาสสิกของความจริง

พ.ศ. 2238 (ค.ศ. 1695) – ปล่อยพระองค์ เทพนิยาย, ชาร์ลส์ แปร์โรต์ในคำนำเขาเขียนว่านิทานของเขาสูงกว่านิทานโบราณเพราะต่างจากเรื่องหลังพวกเขามีคำแนะนำทางศีลธรรม

พ.ศ. 2239 (ค.ศ. 1696) – เทพนิยาย “เจ้าหญิงนิทรา” ได้รับการตีพิมพ์โดยไม่ระบุชื่อในนิตยสาร “Gallant Mercury” ซึ่งเป็นครั้งแรกที่รวบรวมคุณสมบัติของเทพนิยายประเภทใหม่อย่างสมบูรณ์ มันถูกเขียนเป็นร้อยแก้วโดยมีคำสอนทางศีลธรรมบทกวีแนบมาด้วย ส่วนร้อยแก้วสามารถส่งถึงเด็ก ส่วนบทกวี - สำหรับผู้ใหญ่เท่านั้น และบทเรียนทางศีลธรรมไม่ได้ปราศจากความสนุกสนานและการประชด ในเทพนิยายแฟนตาซีเปลี่ยนจากองค์ประกอบรองไปเป็นองค์ประกอบนำซึ่งมีการระบุไว้แล้วในชื่อเรื่อง (La Bella au bois อยู่เฉยๆ แปลตรงตัว - "ความงามในป่านิทรา")

กิจกรรมวรรณกรรมของแปร์โรลท์เกิดขึ้นในช่วงเวลาที่แฟชั่นสำหรับเทพนิยายปรากฏในสังคมชั้นสูง การอ่านและการฟังนิทานกำลังกลายเป็นงานอดิเรกทั่วไปอย่างหนึ่งของสังคมโลก เทียบได้กับการอ่านเรื่องราวนักสืบของคนรุ่นเดียวกันเท่านั้น บางคนชอบฟังเทพนิยายเชิงปรัชญา ส่วนบางคนก็ยกย่องเทพนิยายโบราณที่สืบทอดมาจากการเล่าขานของคุณยายและพี่เลี้ยงเด็ก นักเขียนพยายามสนองความต้องการเหล่านี้เขียนนิทานประมวลผลแผนการที่คุ้นเคยตั้งแต่วัยเด็กและประเพณีเทพนิยายแบบปากเปล่าก็ค่อยๆเริ่มกลายเป็นเรื่องเขียน

พ.ศ. 2240 (ค.ศ. 1697) – มีการตีพิมพ์ชุดเทพนิยาย นิทานแม่ห่านหรือเรื่องราวและนิทานในอดีตด้วยคำสอนทางศีลธรรม" (Contes de ma mere Oye, ou Histores et contesdu temps passe avec des Morites) คอลเลกชันประกอบด้วยนิทาน 9 เรื่องซึ่งเป็นการดัดแปลงวรรณกรรมจากนิทานพื้นบ้าน (เชื่อกันว่าเคยได้ยินจากพยาบาลของลูกชายของแปร์โรลท์) - ยกเว้นเรื่องหนึ่ง ("Riquet the Tuft") ซึ่งแต่งโดย Charles Perrault เอง หนังสือเล่มนี้ทำให้แปร์โรลท์มีชื่อเสียงอย่างกว้างขวางนอกวงการวรรณกรรม จริงๆ แล้ว ชาร์ลส์ แปร์โรต์เข้ามา นิทานพื้นบ้านเข้าสู่ระบบประเภทวรรณกรรม "ชั้นสูง"

อย่างไรก็ตาม แปร์โรลท์ไม่กล้าตีพิมพ์เทพนิยายภายใต้ชื่อของเขาเอง และหนังสือที่เขาตีพิมพ์ก็มีชื่อของลูกชายวัย 18 ปีของเขา P. Darmancourt เขากลัวว่าด้วยความรักในความบันเทิงแบบ "เทพนิยาย" การเขียนนิทานจะถูกมองว่าเป็นกิจกรรมที่ไม่สำคัญทำให้เกิดเงาที่มีความเหลื่อมล้ำในอำนาจของนักเขียนที่จริงจัง

ปรากฎว่าวิทยาศาสตร์ทางปรัชญายังไม่มีคำตอบที่แน่นอนสำหรับคำถามเบื้องต้น: ใครเป็นผู้เขียนเทพนิยายที่มีชื่อเสียง?

ความจริงก็คือเมื่อหนังสือนิทานของ Mother Goose ได้รับการตีพิมพ์ครั้งแรกและเกิดขึ้นในปารีสเมื่อวันที่ 28 ตุลาคม ค.ศ. 1696 ผู้เขียนหนังสือเล่มนี้ถูกระบุในการอุทิศว่าเป็น Pierre D Armancourt คนหนึ่ง

อย่างไรก็ตาม ในปารีส พวกเขาได้เรียนรู้ความจริงอย่างรวดเร็ว ภายใต้นามแฝงอันงดงาม D Armancourt ไม่ได้ซ่อนใครอื่นนอกจากลูกชายคนเล็กและเป็นที่รักของ Charles Perrault ปิแอร์วัยสิบเก้าปี เชื่อกันมานานแล้วว่าพ่อของนักเขียนใช้กลอุบายนี้เพียงเพื่อแนะนำชายหนุ่มเข้าสู่สังคมชั้นสูงโดยเฉพาะในแวดวงของเจ้าหญิงน้อยแห่งออร์ลีนส์หลานสาวของกษัตริย์หลุยส์เดอะซัน ท้ายที่สุดหนังสือเล่มนี้ก็อุทิศให้กับเธอ แต่ต่อมาปรากฎว่าหนุ่มแปร์โรลต์ตามคำแนะนำของพ่อของเขาได้เขียนนิทานพื้นบ้านบางเรื่องและมีสารคดีอ้างอิงถึงข้อเท็จจริงนี้

ในท้ายที่สุด เขาก็สับสนกับสถานการณ์ของตัวเองอย่างสิ้นเชิง ชาร์ลส์ แปร์โรต์.

ไม่นานก่อนที่เขาจะเสียชีวิตนักเขียนได้เขียนบันทึกความทรงจำซึ่งเขาบรรยายโดยละเอียดเกี่ยวกับเรื่องที่สำคัญไม่มากก็น้อยในชีวิตของเขา: การรับใช้กับรัฐมนตรีฌ็อง, การแก้ไขพจนานุกรมทั่วไปฉบับแรกของภาษาฝรั่งเศส, บทกวีบทกวีเพื่อเป็นเกียรติแก่กษัตริย์, การแปล ของนิทานของ Faerno ชาวอิตาลี ซึ่งเป็นหนังสือวิจัยสามเล่มเกี่ยวกับการเปรียบเทียบระหว่างนักเขียนโบราณกับผู้สร้างคนใหม่ แต่ไม่มีที่ไหนในชีวประวัติของเขาที่ Perrault พูดถึงการประพันธ์นิทานมหัศจรรย์ของ Mother Goose ซึ่งเป็นผลงานชิ้นเอกที่มีเอกลักษณ์ของวัฒนธรรมโลก

ในขณะเดียวกัน เขามีเหตุผลทุกประการที่จะรวมหนังสือเล่มนี้ไว้ในทะเบียนแห่งชัยชนะ หนังสือนิทานประสบความสำเร็จอย่างไม่เคยปรากฏมาก่อนในหมู่ชาวปารีสในปี 1696 ทุกวัน 20-30 และบางครั้งก็ขายหนังสือได้ 50 เล่มต่อวันในร้านของ Claude Barbin! ในระดับร้านเดียวอาจไม่เคยฝันถึงหนังสือขายดีเกี่ยวกับ Harry Potter เลยแม้แต่น้อยในปัจจุบัน

ผู้จัดพิมพ์พิมพ์ซ้ำสามครั้งในระหว่างปี สิ่งนี้ไม่เคยได้ยินมาก่อน ครั้งแรกที่ฝรั่งเศส จากนั้นทั้งยุโรปก็ตกหลุมรักเรื่องราวมหัศจรรย์เกี่ยวกับซินเดอเรลล่า น้องสาวที่ชั่วร้ายของเธอ และรองเท้าแก้ว อ่านนิทานที่น่ากลัวเกี่ยวกับอัศวินหนวดเคราผู้ฆ่าภรรยาของเขา และหยั่งรากลึกเพื่อหนูน้อยหมวกแดงที่สุภาพ ที่ถูกหมาป่าชั่วร้ายกลืนกินไป (เฉพาะในรัสเซียเท่านั้นที่นักแปลแก้ไขตอนจบของเทพนิยายที่นี่หมาป่าถูกฆ่าโดยคนตัดฟืนและในต้นฉบับภาษาฝรั่งเศสหมาป่ากินทั้งคุณย่าและหลานสาว)

ในความเป็นจริง นิทานของ Mother Goose กลายเป็นหนังสือเล่มแรกของโลกที่เขียนขึ้นสำหรับเด็ก ก่อนหน้านี้ไม่มีใครเขียนหนังสือสำหรับเด็กโดยเฉพาะ แต่แล้วหนังสือเด็กก็ถล่มทลาย จากผลงานชิ้นเอกของแปร์โรลท์ ปรากฏการณ์วรรณกรรมเด็กก็ถือกำเนิดขึ้น!

บุญใหญ่ แปร์โรลต์โดยที่เขาเลือกจากมวลชนชาวบ้าน เทพนิยายหลายเรื่องและบันทึกโครงเรื่องซึ่งยังไม่ถึงที่สุด เขาทำให้พวกเขามีน้ำเสียง บรรยากาศ สไตล์ที่เป็นลักษณะเฉพาะของศตวรรษที่ 17 แต่ยังเป็นส่วนตัวมาก

ที่แกนกลาง เทพนิยายโดยแปร์โรลท์- เรื่องราวนิทานพื้นบ้านที่มีชื่อเสียงซึ่งเขานำเสนอด้วยความสามารถและอารมณ์ขันตามปกติโดยละเว้นรายละเอียดบางอย่างและเพิ่มสิ่งใหม่ ๆ ที่ทำให้ภาษา "ทำให้สูงส่ง" สิ่งเหล่านี้ส่วนใหญ่ เทพนิยายเหมาะสำหรับเด็ก และแปร์โรลท์คือผู้ที่ถือได้ว่าเป็นผู้ก่อตั้งวรรณกรรมเด็กและการสอนวรรณกรรมเด็กระดับโลก

“ เทพนิยาย” มีส่วนทำให้วรรณกรรมเป็นประชาธิปไตยและมีอิทธิพลต่อการพัฒนาประเพณีเทพนิยายของโลก (พี่น้อง W. และ J. Grimm, L. Tieck, G. H. Andersen) เทพนิยายของแปร์โรลต์ได้รับการตีพิมพ์ครั้งแรกในภาษารัสเซียในกรุงมอสโกในปี พ.ศ. 2311 ภายใต้ชื่อ "นิทานของแม่มดกับคำสอนทางศีลธรรม" โอเปร่าเรื่อง "Cinderella" โดย G. Rossini, "The Castle of Duke Bluebeard" โดย B. Bartok, บัลเล่ต์ "The Sleeping Beauty" โดย P. I. Tchaikovsky, "Cinderella" โดย S. S. Prokofiev และเรื่องอื่น ๆ ถูกสร้างขึ้นจากแผนการของนางฟ้าของ Perrault นิทาน.

Charles Perrault (French Charles Perrault; 12 มกราคม 1628, Paris - 16 พฤษภาคม 1703, Paris) - กวีชาวฝรั่งเศสและนักวิจารณ์ยุคคลาสสิกสมาชิกของ French Academy ตั้งแต่ปี 1671

Charles Perrault เกิดในครอบครัวของผู้พิพากษารัฐสภาปารีส Pierre Perrault และเป็นบุตรคนสุดท้องในบรรดาลูกทั้งหกคน
แม่ส่วนใหญ่ทำงานกับลูก ๆ - เธอเป็นคนสอนลูก ๆ ให้อ่านและเขียน แม้จะยุ่งมาก แต่สามีของเธอก็ช่วยชั้นเรียนของเด็กผู้ชาย และเมื่อชาร์ลส์วัยแปดขวบเริ่มเรียนที่วิทยาลัยโบเวส์ พ่อของเขามักจะตรวจบทเรียนของเขาอยู่เสมอ ครอบครัวมีบรรยากาศที่เป็นประชาธิปไตยและเด็ก ๆ ก็สามารถปกป้องมุมมองที่ใกล้ชิดกับพวกเขาได้ อย่างไรก็ตามกฎในวิทยาลัยแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง - ต้องใช้คำพูดของครูที่อัดแน่นและน่าเบื่อที่นี่ ไม่อนุญาตให้มีการโต้แย้งไม่ว่าในกรณีใด ๆ ถึงกระนั้นพี่น้อง Perrault ก็เป็นนักเรียนที่ยอดเยี่ยม และถ้าคุณเชื่อนักประวัติศาสตร์ Philippe Ariès ตลอดระยะเวลาการศึกษาพวกเขาไม่เคยถูกลงโทษด้วยไม้เรียวเลย ในเวลานั้นใครๆ ก็บอกว่าเป็นกรณีพิเศษ
อย่างไรก็ตาม ในปี 1641 Charles Perrault ถูกไล่ออกจากชั้นเรียนเนื่องจากโต้เถียงกับครูและปกป้องความคิดเห็นของเขา Boren เพื่อนของเขาก็ฝากบทเรียนไว้กับเขาด้วย เด็กชายทั้งสองตัดสินใจที่จะไม่กลับไปเรียนวิทยาลัย และในวันเดียวกันนั้นเองที่สวนลักเซมเบิร์กในปารีส พวกเขาก็วางแผนการศึกษาด้วยตนเอง เป็นเวลาสามปีที่เพื่อนๆ ศึกษาประวัติศาสตร์ละติน กรีก ฝรั่งเศส และวรรณคดีโบราณด้วยกัน โดยพื้นฐานแล้วจะต้องเรียนหลักสูตรเดียวกับในวิทยาลัย ต่อมา Charles Perrault อ้างว่าเขาได้รับความรู้ทั้งหมดที่เป็นประโยชน์ต่อเขาในชีวิตในช่วงสามปีนี้โดยเรียนอย่างอิสระกับเพื่อน

ในปี 1651 เขาได้รับปริญญาด้านกฎหมายและซื้อใบอนุญาตทนายความให้ตัวเองด้วยซ้ำ แต่เขาเบื่ออาชีพนี้อย่างรวดเร็วและชาร์ลส์ก็ไปทำงานให้กับ Claude Perrault น้องชายของเขา - เขากลายเป็นเสมียน เช่นเดียวกับคนหนุ่มสาวจำนวนมากในเวลานั้น ชาร์ลส์เขียนบทกวีมากมาย ทั้งบทกวี บทกวี โคลง และยังชื่นชอบสิ่งที่เรียกว่า "กวีนิพนธ์ที่กล้าหาญในราชสำนัก" แม้แต่คำพูดของเขาเอง งานทั้งหมดนี้ก็โดดเด่นด้วยความยาวและความเคร่งขรึมที่มากเกินไป แต่ก็มีความหมายน้อยเกินไป ผลงานชิ้นแรกของชาร์ลส์ซึ่งตัวเขาเองถือว่าเป็นที่ยอมรับคือบทกวีล้อเลียน "กำแพงแห่งทรอยหรือต้นกำเนิดของล้อเลียน" ​​เขียนและตีพิมพ์ในปี 1652

Charles Perrault เขียนเทพนิยายเรื่องแรกของเขาในปี 1685 - เป็นเรื่องราวของ Griselda หญิงเลี้ยงแกะซึ่งแม้จะมีปัญหาและความยากลำบากทั้งหมด แต่ก็กลายเป็นภรรยาของเจ้าชาย นิทานนี้มีชื่อว่า "Grisel" แปร์โรลต์เองไม่ได้ให้ความสำคัญกับงานนี้เลย แต่สองปีต่อมาบทกวีของเขา "The Age of Louis the Great" ได้รับการตีพิมพ์ - และ Perrault ยังอ่านงานนี้ในการประชุมของ Academy ด้วยซ้ำ ด้วยเหตุผลหลายประการทำให้เกิดความขุ่นเคืองอย่างรุนแรงในหมู่นักเขียนคลาสสิก - La Fontaine, Racine, Boileau พวกเขากล่าวหาว่าแปร์โรลท์ดูหมิ่นสมัยโบราณซึ่งเป็นธรรมเนียมที่ต้องเลียนแบบในวรรณคดีสมัยนั้น ความจริงก็คือนักเขียนที่ได้รับการยอมรับในศตวรรษที่ 17 เชื่อว่าผลงานที่ดีที่สุดและสมบูรณ์แบบที่สุดทั้งหมดได้ถูกสร้างขึ้นแล้วในสมัยโบราณ ตามความเห็นที่กำหนดไว้ นักเขียนสมัยใหม่มีสิทธิ์ที่จะเลียนแบบมาตรฐานสมัยโบราณและเข้าใกล้อุดมคติที่ไม่สามารถบรรลุได้เท่านั้น แปร์โรลท์สนับสนุนนักเขียนเหล่านั้นที่เชื่อว่างานศิลปะไม่ควรมีหลักคำสอน และการลอกเลียนแบบสมัยโบราณหมายถึงความซบเซาเท่านั้น

ในปี ค.ศ. 1694 ผลงานของเขาเรื่อง Funny Desires และ Donkey Skin ได้รับการตีพิมพ์ - ยุคของนักเล่าเรื่อง Charles Perrault เริ่มต้นขึ้น หนึ่งปีต่อมาเขาสูญเสียตำแหน่งเลขานุการของ Academy และอุทิศตนให้กับงานวรรณกรรมทั้งหมด ในปี ค.ศ. 1696 นิตยสาร "Gallant Mercury" ได้ตีพิมพ์เทพนิยายเรื่อง "เจ้าหญิงนิทรา" เทพนิยายได้รับความนิยมทันทีในทุกภาคส่วนของสังคม แต่ผู้คนแสดงความไม่พอใจว่าไม่มีลายเซ็นภายใต้เทพนิยาย ในปี ค.ศ. 1697 หนังสือ "Tales of Mother Goose หรือ Stories and Tales of Bygone Times with Teachings" วางจำหน่ายพร้อมกันในกรุงเฮกและปารีส แม้จะมีปริมาณน้อยและรูปภาพที่เรียบง่ายมาก แต่การจำหน่ายก็ขายหมดในทันที และหนังสือเล่มนี้ก็ประสบความสำเร็จอย่างเหลือเชื่อ
เทพนิยายทั้งเก้าเรื่องที่รวมอยู่ในหนังสือเล่มนี้เป็นเพียงการดัดแปลงจากนิทานพื้นบ้านเท่านั้น แต่ทำอย่างไร! ผู้เขียนเองบอกเป็นนัยซ้ำ ๆ ว่าเขาได้ยินนิทานที่พยาบาลของลูกชายเล่าให้เด็กฟังในตอนกลางคืนอย่างแท้จริง อย่างไรก็ตาม Charles Perrault กลายเป็นนักเขียนคนแรกในประวัติศาสตร์วรรณคดีที่แนะนำนิทานพื้นบ้านให้กลายเป็นวรรณกรรมที่เรียกว่า "ชั้นสูง" ซึ่งเป็นประเภทที่เท่าเทียมกัน ตอนนี้อาจฟังดูแปลก แต่ในช่วงเวลาของการตีพิมพ์ "Tales of Mother Goose" สังคมชั้นสูงอ่านและฟังนิทานอย่างกระตือรือร้นในการประชุมของพวกเขาดังนั้นหนังสือของ Perrault จึงชนะสังคมชั้นสูงในทันที

นักวิจารณ์หลายคนกล่าวหาว่าแปร์โรลท์ความจริงที่ว่าตัวเขาเองไม่ได้ประดิษฐ์อะไรเลย แต่เพียงเขียนแผนการที่หลายคนรู้อยู่แล้วเท่านั้น แต่ควรคำนึงว่าเขาสร้างเรื่องราวเหล่านี้ให้ทันสมัยและเชื่อมโยงกับสถานที่เฉพาะเช่นเจ้าหญิงนิทราของเขาหลับไปในพระราชวังที่ชวนให้นึกถึงแวร์ซายส์มากและเสื้อผ้าของน้องสาวของซินเดอเรลล่าก็สอดคล้องกับเทรนด์แฟชั่นของ ปีเหล่านั้น Charles Perrault ทำให้ภาษา "ความสงบสูง" เรียบง่ายขึ้นมากจนเทพนิยายของเขาเป็นที่เข้าใจของคนทั่วไป ท้ายที่สุดแล้ว เจ้าหญิงนิทรา ซินเดอเรลล่า และธัมบ์ก็พูดเหมือนกับที่พวกเขาพูดในความเป็นจริง
แม้จะได้รับความนิยมอย่างมากในเทพนิยาย แต่ Charles Perrault ซึ่งมีอายุเกือบเจ็ดสิบปีก็ไม่กล้าตีพิมพ์ภายใต้ชื่อของเขาเอง ในหนังสือมีชื่อของ Pierre de Armancourt ลูกชายวัยสิบแปดปีของผู้เล่าเรื่อง ผู้เขียนกลัวว่าเทพนิยายที่มีความเหลื่อมล้ำอาจบดบังอำนาจของเขาในฐานะนักเขียนขั้นสูงและจริงจัง
อย่างไรก็ตามคุณไม่สามารถซ่อนการเย็บในกระเป๋าได้และความจริงเกี่ยวกับการประพันธ์เทพนิยายยอดนิยมดังกล่าวก็กลายเป็นที่รู้จักในปารีสอย่างรวดเร็ว ในสังคมชั้นสูงเชื่อด้วยซ้ำว่า Charles Perrault ลงนามในชื่อลูกชายคนเล็กของเขาเพื่อแนะนำให้เขารู้จักกับแวดวงของเจ้าหญิงแห่งออร์ลีนส์ - หลานสาวคนเล็กของกษัตริย์หลุยส์ที่เหมือนดวงอาทิตย์ อย่างไรก็ตาม การอุทิศหนังสือเล่มนี้ได้กล่าวถึงเจ้าหญิงโดยเฉพาะ

ต้องบอกว่าข้อพิพาทเกี่ยวกับการประพันธ์นิทานเหล่านี้ยังคงดำเนินอยู่ ยิ่งกว่านั้นสถานการณ์ในเรื่องนี้ทำให้ Charles Perrault สับสนอย่างสิ้นเชิงและไม่อาจเพิกถอนได้ เขาเขียนบันทึกความทรงจำไม่นานก่อนที่เขาจะเสียชีวิต - และในบันทึกความทรงจำเหล่านี้เขาได้อธิบายรายละเอียดเกี่ยวกับเหตุการณ์และวันเวลาที่สำคัญที่สุดในชีวิตของเขาอย่างละเอียด มีการกล่าวถึงการรับใช้ของรัฐมนตรีผู้ทรงอำนาจ Colbert และงานของ Perrault ในการแก้ไข "พจนานุกรมภาษาฝรั่งเศส" ฉบับแรก และบทกวีทุกบทที่เขียนถึงกษัตริย์ และการแปลนิทานภาษาอิตาลีโดย Faerno และการวิจัยเปรียบเทียบสิ่งใหม่และโบราณ ผู้เขียน แต่แปร์โรลต์ไม่เคยพูดถึงปรากฏการณ์มหัศจรรย์เรื่อง "Tales of Mother Goose" สักครั้ง... แต่ถือเป็นเกียรติสำหรับผู้เขียนที่จะรวมหนังสือเล่มนี้ไว้ในทะเบียนความสำเร็จของเขาเอง! หากเราพูดในแง่สมัยใหม่ เรตติ้งเทพนิยายของแปร์โรลต์ในปารีสนั้นสูงอย่างไม่น่าเชื่อ - มีร้านหนังสือของ Claude Barbin เพียงแห่งเดียวที่ขายได้มากถึงห้าสิบเล่มต่อวัน ไม่น่าเป็นไปได้ที่แม้แต่การผจญภัยของ Harry Potter ก็สามารถฝันถึงขนาดนี้ได้ในปัจจุบัน ไม่เคยได้ยินมาก่อนสำหรับฝรั่งเศสที่ผู้จัดพิมพ์ต้องพิมพ์ Mother Goose Tales ซ้ำสามครั้งในเวลาเพียงหนึ่งปี

การตายของผู้เล่าเรื่องทำให้ปัญหาการประพันธ์สับสนอย่างสิ้นเชิง แม้แต่ในปี 1724 นิทานของ Mother Goose ก็ได้รับการตีพิมพ์โดยมีชื่อ Pierre de Hamencourt อยู่ในชื่อเรื่อง แต่ความคิดเห็นของสาธารณชนตัดสินใจในภายหลังว่าผู้แต่งนิทานคือ Perrault the Elder และเทพนิยายยังคงตีพิมพ์ภายใต้ชื่อของเขา
ปัจจุบันมีเพียงไม่กี่คนที่รู้ว่า Charles Perrault เป็นสมาชิกของ French Academy ผู้แต่งผลงานทางวิทยาศาสตร์และกวีชื่อดังในสมัยของเขา แม้แต่น้อยคนที่รู้ว่าเขาเป็นคนที่ทำให้เทพนิยายเป็นประเภทวรรณกรรม แต่ทุกคนบนโลกรู้ดีว่าชาร์ลส แปร์โรลต์เป็นนักเล่าเรื่องที่ยอดเยี่ยมและเป็นผู้เขียนเรื่องอมตะเรื่อง “Puss in Boots”, “Cinderella” และ “Bluebeard”

ชาร์ลส์ แปร์โรต์

นิทานมหัศจรรย์

เคราสีฟ้า

กาลครั้งหนึ่ง มีชายผู้หนึ่งมีบ้านสวยงามทั้งในเมืองและในชนบท มีจานทองและเงิน เก้าอี้ปักลาย และรถม้าปิดทอง แต่น่าเสียดายที่ชายคนนี้มีเคราสีฟ้า สิ่งนี้ทำให้เขาดูน่าเกลียดและน่ากลัวจนไม่มีผู้หญิงหรือเด็กผู้หญิงคนไหนที่จะไม่วิ่งหนีเมื่อเห็นเขา

เพื่อนบ้านคนหนึ่งของเขาเป็นสตรีผู้สูงศักดิ์ มีลูกสาวสองคน ช่างงดงามเหลือเกิน เขาขอแต่งงานกับคนหนึ่งในนั้นและอนุญาตให้แม่ของเขาเลือกคนที่เธอจะตกลงจะมอบให้เขา ทั้งคู่ไม่ต้องการแต่งงานกับเขาและละทิ้งเขาเพื่อเห็นแก่อีกคนหนึ่ง ไม่สามารถเลือกผู้ชายที่มีหนวดเคราสีน้ำเงินเป็นสามีได้ พวกเขารู้สึกรังเกียจที่ชายคนนี้แต่งงานมาหลายครั้งแล้ว และไม่มีใครรู้ว่าภรรยาของเขาจะเป็นอย่างไร

เพื่อสร้างความคุ้นเคยที่ใกล้ชิดยิ่งขึ้น บลูเบียร์ดได้เชิญพวกเขา พร้อมด้วยแม่และเพื่อนสนิทสามหรือสี่คน และชายหนุ่มอีกหลายคนที่เป็นเพื่อนบ้านของพวกเขา ไปที่บ้านในชนบทแห่งหนึ่งของเขา ซึ่งแขกจะพักอยู่ตลอดทั้งสัปดาห์ ตลอดเวลาคือการเดินเล่น ล่าสัตว์และตกปลา เต้นรำ งานเลี้ยง อาหารเช้าและอาหารเย็น ไม่มีใครคิดจะนอนและทุกคืนผ่านไปโดยมีแขกล้อเลียนกัน ในที่สุดทุกอย่างก็ดำเนินไปได้ด้วยดีจนลูกสาวคนเล็กเริ่มรู้สึกว่าเจ้าของหนวดเคราของบ้านไม่มีสีฟ้าอีกต่อไปแล้วและตัวเขาเองก็เป็นคนดีมาก ทันทีที่เรากลับเข้าเมือง งานแต่งงานก็ได้รับการตัดสินใจ

หนึ่งเดือนต่อมา เบียร์ดบอกภรรยาของเขาว่าเขาต้องไปต่างประเทศเป็นเวลาอย่างน้อยหกสัปดาห์เพื่อทำธุรกิจสำคัญ เขาขอให้เธอสนุกในช่วงที่เขาไม่อยู่ บอกให้เธอโทรหาแฟนของเธอ เพื่อถ้าเธอต้องการ เธอก็พาพวกเขาออกจากเมืองได้ เพื่อที่เธอจะได้ลองกินของอร่อยทุกที่ “นี่” เขากล่าว “กุญแจห้องเก็บของใหญ่ทั้งสองแห่ง นี่คือกุญแจสำหรับจานทองและเงินซึ่งไม่ได้เสิร์ฟทุกวัน นี่คือกุญแจไขหีบสำหรับเก็บทองและเงินของฉัน นี่คือกุญแจสู่โลงศพที่อัญมณีล้ำค่าของฉันวางอยู่ นี่คือกุญแจที่ใช้ไขห้องทั้งหมดในบ้านของฉัน และกุญแจดอกเล็กๆ นี้เป็นกุญแจไขห้องที่อยู่สุดสุดของแกลเลอรี่ใหญ่ชั้นล่าง เปิดประตูทุกบาน ไปทุกที่ แต่ฉันห้ามไม่ให้คุณเข้าไปในห้องเล็ก ๆ นี้โดยเคร่งครัดว่าถ้าคุณบังเอิญเปิดประตูที่นั่น คุณต้องคาดหวังทุกอย่างจากความโกรธของฉัน”

เธอสัญญาว่าจะปฏิบัติตามทุกสิ่งที่ได้รับคำสั่งจากเธออย่างเคร่งครัดและเขาก็กอดภรรยาของเขาขึ้นรถม้าแล้วออกเดินทาง

เพื่อนบ้านและแฟนสาวไม่รอให้มีคนส่งสารมาหาพวกเขา แต่พวกเขาเองก็ไปหาคู่บ่าวสาว - พวกเขาใจร้อนมากที่จะเห็นความร่ำรวยทั้งหมดในบ้านของเธอเพราะในขณะที่สามีของเธออยู่ที่นั่นพวกเขาไม่กล้าไปเยี่ยมเธอ - เพราะเคราสีน้ำเงินของเขาซึ่งเป็นที่หวาดกลัว จึงเริ่มสำรวจห้อง ห้องเล็กๆ ห้องแต่งตัวที่แซงหน้ากันไปในทันทีทั้งความสวยงามและความมั่งคั่ง แล้วพวกเขาก็ย้ายไปที่ห้องเก็บของซึ่งไม่สามารถหยุดชื่นชมความมากมายและความงามของพรม เตียง โซฟา ตู้ โต๊ะ โต๊ะและกระจกได้ ซึ่งพวกเขาสามารถเห็นตัวเองตั้งแต่หัวจรดเท้าและขอบซึ่งบางส่วน พวกมันเป็นแก้ว ส่วนอย่างอื่นทำด้วยเงินปิดทอง มีความสวยงามและอลังการยิ่งกว่าสิ่งอื่นใดที่เคยพบเห็น พวกเขายกย่องความสุขของเพื่อนตลอดเวลาโดยไม่หยุดอิจฉา แต่กลับไม่สนใจเห็นความร่ำรวยเหล่านี้เลย เพราะเธอใจร้อนที่จะเปิดห้องเล็กๆ ชั้นล่าง

เธอถูกครอบงำด้วยความอยากรู้อยากเห็นโดยไม่คิดว่าจะต้องจากแขกไปโดยไม่สุภาพเพียงไรเธอก็ลงบันไดลับและด้วยความเร่งรีบจนดูเหมือนเธอเกือบจะหักคอของเธอสองหรือสามครั้งตามที่เธอดูสองหรือสามครั้ง เธอยืนอยู่ที่ประตูห้องเล็กๆ เป็นเวลาหลายนาที นึกถึงคำสั่งห้ามที่สามีของเธอสั่งไว้ และคิดว่าโชคร้ายอาจตกแก่เธอสำหรับการไม่เชื่อฟังนี้ แต่สิ่งล่อใจนั้นรุนแรงมากจนเธอไม่สามารถเอาชนะมันได้เธอหยิบกุญแจและเปิดประตูอย่างสั่นเทา

ตอนแรกเธอไม่เห็นอะไรเลยเพราะหน้าต่างปิดอยู่ หลังจากนั้นครู่หนึ่ง เธอเริ่มสังเกตเห็นว่าพื้นเต็มไปด้วยเลือดแห้ง และร่างของหญิงสาวที่ตายแล้วหลายคนที่ถูกมัดไว้ตามผนังก็สะท้อนให้เห็นในเลือดนี้ ทั้งหมดนี้เป็นภรรยาของเคราดำ เขาแต่งงานกับพวกเขา จากนั้นก็สังหาร แต่ละคน เธอคิดว่าเธอจะต้องตายด้วยความกลัวจึงทำกุญแจที่เธอหยิบออกจากล็อคหล่น

เมื่อรู้สึกตัวได้นิดหน่อย เธอก็หยิบกุญแจขึ้นมา ล็อคประตู และขึ้นไปที่ห้องของเธอเพื่อพักฟื้นอย่างน้อยก็นิดหน่อย แต่เธอทำไม่สำเร็จ เธอตื่นเต้นมาก

เมื่อสังเกตเห็นว่ากุญแจห้องเล็กๆ เปื้อนเลือด เธอจึงเช็ดมันสองหรือสามครั้ง แต่เลือดก็ไม่หลุดออกมา ไม่ว่าเธอจะล้างมันมากแค่ไหนไม่ว่าเธอจะถูมันด้วยทรายและหินทรายมากแค่ไหนก็ตามเลือดก็ยังคงอยู่เพราะกุญแจนั้นเป็นเวทย์มนตร์และไม่มีทางที่จะทำความสะอาดมันออกได้หมด: เมื่อเลือดถูกทำความสะอาดออกไป ด้านหนึ่งก็ปรากฏอีกด้านหนึ่ง

เบียร์ดกลับจากการเดินทางในเย็นวันเดียวกันนั้นและบอกว่าเขาได้รับจดหมายบนท้องถนนแจ้งว่าเรื่องที่เขากำลังเดินทางได้รับการแก้ไขให้เป็นที่โปรดปรานของเขาแล้ว ภรรยาของเขาทำทุกอย่างเท่าที่ทำได้ เพียงเพื่อพิสูจน์ให้เขาเห็นว่าเธอพอใจกับการกลับมาอย่างรวดเร็วของเขา

วันรุ่งขึ้นเขาขอกุญแจจากเธอ และเธอก็มอบให้เขา แต่ด้วยมือของเธอที่สั่นเทาจนเขาเดาทุกสิ่งที่เกิดขึ้นได้อย่างง่ายดาย “ทำไม” เขาถามเธอ “กุญแจห้องเล็กๆ หายไปพร้อมกับกุญแจอื่นๆ หรือเปล่า” “อาจจะ” เธอพูด “ฉันทิ้งมันไว้ชั้นบนบนโต๊ะของฉัน” “อย่าลืม” หนวดเคราพูด “เพื่อมอบให้ฉันโดยเร็วที่สุด”

ในที่สุดหลังจากข้อแก้ตัวต่างๆ ฉันก็เลยต้องเอากุญแจมาด้วย หนวดเครามองเขาแล้วพูดกับภรรยาของเขาว่า “ทำไมกุญแจดอกนี้ถึงมีเลือดล่ะ” “ฉันไม่รู้” ภรรยาผู้ไม่มีความสุขตอบ หน้าซีดราวกับตาย "ไม่ทราบ? - ถามเคราสีฟ้า - และฉัน ฉันรู้ คุณอยากจะเข้าไปในห้องเล็กๆ มาดาม คุณจะเข้าไปในนั้นและเข้าไปแทนที่ผู้หญิงที่คุณเห็นที่นั่น”

เธอทรุดตัวลงแทบเท้าสามีของเธอ ร้องไห้ และขอการอภัยจากเขา และสารภาพกลับใจจากการไม่เชื่อฟังของเธออย่างจริงใจ เธอทั้งสวยและเศร้ามาก แม้จะแตะก้อนหินได้ แต่หนวดเคราก็มีหัวใจที่แข็งกระด้างยิ่งกว่าก้อนหิน “คุณต้องตายนะคุณผู้หญิง” เขาบอกเธอ “และไม่ชักช้า” “ถ้าฉันต้องตาย” เธอตอบ มองเขาทั้งน้ำตา “ให้เวลาฉันอธิษฐานต่อพระเจ้าสักสองสามนาทีเป็นอย่างน้อย” “ฉันให้เวลาเธอเจ็ดนาที” บลูเบียร์ดตอบ “แต่ไม่ได้นานกว่านั้น”

ชาร์ลส์ แปร์โรต์

(1628 - 1703)

เกิดวันที่ 12 มกราคม ข้อดีที่ยิ่งใหญ่ของแปร์โรลท์คือเขาเลือกเรื่องราวหลายเรื่องจากนิทานพื้นบ้านจำนวนมากและบันทึกโครงเรื่องซึ่งยังไม่สิ้นสุด เขาทำให้พวกเขามีน้ำเสียง บรรยากาศ สไตล์ที่เป็นลักษณะเฉพาะของศตวรรษที่ 17 แต่ยังเป็นส่วนตัวมาก

ในบรรดานักเล่าเรื่องที่ "รับรอง" เทพนิยายในวรรณคดีจริงจังสถานที่แรกและมีเกียรติมอบให้กับนักเขียนชาวฝรั่งเศส Charles Perrault ผู้ร่วมสมัยเพียงไม่กี่คนที่รู้ว่าแปร์โรลท์เป็นกวีผู้น่านับถือในสมัยของเขา เป็นนักวิชาการของ French Academy และเป็นผู้เขียนผลงานทางวิทยาศาสตร์ที่มีชื่อเสียง แต่ไม่ใช่หนังสือหนาและจริงจังของเขาที่ทำให้เขามีชื่อเสียงไปทั่วโลกและได้รับการยอมรับจากลูกหลานของเขา แต่เป็นเทพนิยายที่ยอดเยี่ยมของเขา "ซินเดอเรลล่า", "พุซอินบู๊ทส์", "เคราสีฟ้า"

ชาร์ลส์ แปร์โรลต์เกิดในปี 1628 ครอบครัวของเด็กชายมีความกังวลเกี่ยวกับการศึกษาของลูก ๆ ของพวกเขา และเมื่ออายุได้แปดขวบ ชาร์ลส์ก็ถูกส่งไปเรียนที่วิทยาลัย ตามที่นักประวัติศาสตร์ Philippe Ariès ตั้งข้อสังเกต ชีวประวัติของโรงเรียนของ Perrault คือชีวประวัติของนักเรียนที่เก่งโดยทั่วไปคนหนึ่ง ในระหว่างการฝึก ทั้งเขาและน้องชายไม่เคยถูกทุบตีด้วยไม้เลย ซึ่งเป็นกรณีพิเศษในเวลานั้น

หลังจากเรียนจบวิทยาลัย ชาร์ลส์เรียนวิชากฎหมายเอกชนเป็นเวลาสามปีและในที่สุดก็ได้รับปริญญาด้านกฎหมาย

เมื่ออายุได้ 23 ปี เขากลับมาที่ปารีสและเริ่มอาชีพทนายความ กิจกรรมวรรณกรรมของแปร์โรลท์เกิดขึ้นในช่วงเวลาที่แฟชั่นสำหรับเทพนิยายปรากฏในสังคมชั้นสูง การอ่านและการฟังนิทานกำลังกลายเป็นงานอดิเรกทั่วไปอย่างหนึ่งของสังคมโลก เทียบได้กับการอ่านเรื่องราวนักสืบของคนรุ่นเดียวกันเท่านั้น บางคนชอบฟังเทพนิยายเชิงปรัชญา ส่วนบางคนก็ยกย่องเทพนิยายโบราณที่สืบทอดมาจากการเล่าขานของคุณยายและพี่เลี้ยงเด็ก นักเขียนพยายามสนองความต้องการเหล่านี้เขียนนิทานประมวลผลแผนการที่คุ้นเคยตั้งแต่วัยเด็กและประเพณีเทพนิยายแบบปากเปล่าก็ค่อยๆเริ่มกลายเป็นเรื่องเขียน

อย่างไรก็ตาม แปร์โรลท์ไม่กล้าตีพิมพ์เทพนิยายภายใต้ชื่อของเขาเอง และหนังสือที่เขาตีพิมพ์ก็มีชื่อของลูกชายวัย 18 ปีของเขา P. Darmancourt เขากลัวว่าด้วยความรักในความบันเทิงแบบ "เทพนิยาย" การเขียนนิทานจะถูกมองว่าเป็นกิจกรรมที่ไม่สำคัญทำให้เกิดเงาที่มีความเหลื่อมล้ำในอำนาจของนักเขียนที่จริงจัง

เทพนิยายของแปร์โรลต์มีพื้นฐานมาจากนิทานพื้นบ้านที่มีชื่อเสียงซึ่งเขานำเสนอด้วยความสามารถและอารมณ์ขันที่เป็นลักษณะเฉพาะของเขาโดยละเว้นรายละเอียดบางอย่างและเพิ่มสิ่งใหม่ ๆ เข้ามาทำให้ภาษา "ทำให้สูงส่ง" นิทานเหล่านี้ส่วนใหญ่เหมาะสำหรับเด็ก และแปร์โรลท์คือผู้ที่ถือได้ว่าเป็นผู้ก่อตั้งวรรณกรรมเด็กและการสอนวรรณกรรมเด็กระดับโลก

Charles Perrault: วัยเด็กของนักเล่าเรื่อง

เด็กๆ นั่งลงบนม้านั่งและเริ่มหารือเกี่ยวกับสถานการณ์ปัจจุบัน - จะทำอย่างไรต่อไป พวกเขารู้สิ่งหนึ่งที่แน่นอน: พวกเขาจะไม่กลับไปเรียนที่วิทยาลัยที่น่าเบื่ออีกต่อไป แต่คุณต้องศึกษา ชาร์ลส์ได้ยินเรื่องนี้ตั้งแต่สมัยเด็กๆ จากพ่อของเขาซึ่งเป็นทนายความในรัฐสภาปารีส และแม่ของเขาเป็นผู้หญิงที่มีการศึกษาเธอเองก็สอนลูกชายให้อ่านและเขียน เมื่อชาร์ลส์เข้าวิทยาลัยเมื่ออายุแปดขวบครึ่ง พ่อของเขาตรวจบทเรียนทุกวัน เขาให้ความเคารพต่อหนังสือ การเรียนรู้ และวรรณกรรมเป็นอย่างมาก แต่เฉพาะที่บ้านกับพ่อและพี่น้องของคุณเท่านั้นที่คุณสามารถโต้เถียงปกป้องมุมมองของคุณได้ แต่ในวิทยาลัยคุณต้องยัดเยียดคุณเพียงแค่ต้องพูดซ้ำตามครูและพระเจ้าห้ามไม่ให้คุณโต้เถียงกับเขา สำหรับข้อโต้แย้งเหล่านี้ ชาร์ลส์ถูกไล่ออกจากชั้นเรียน

ไม่ อย่าก้าวเข้าไปในวิทยาลัยที่น่าขยะแขยงอีกต่อไป! แล้วการศึกษาล่ะ? เด็กๆ ระดมสมองและตัดสินใจว่า เราจะเรียนรู้ด้วยตัวเอง ที่นั่นในสวนลักเซมเบิร์ก พวกเขาร่างกำหนดการและเริ่มดำเนินการในวันรุ่งขึ้น

บอรินมาหาชาร์ลส์ตอน 8 โมงเช้า พวกเขาเรียนด้วยกันจนถึง 11 โมง แล้วกินข้าวกลางวัน พักผ่อน และเรียนอีกครั้งตั้งแต่ 3 โมงถึง 5 โมงเช้า เด็กๆ อ่านนักเขียนโบราณด้วยกัน ศึกษาประวัติศาสตร์ฝรั่งเศส เรียนภาษากรีกและละตินเพียงคำเดียว วิชาที่พวกเขาจะเรียนและในวิทยาลัย

“ถ้าฉันรู้อะไร” ชาร์ลส์เขียนในอีกหลายปีต่อมา “ฉันเป็นหนี้การศึกษาสามหรือสี่ปีนี้เท่านั้น”

เราไม่รู้ว่าเกิดอะไรขึ้นกับเด็กชายคนที่สองชื่อ Boren แต่ตอนนี้ทุกคนรู้จักชื่อเพื่อนของเขาแล้ว - ชื่อของเขาคือ Charles Perrault และเรื่องราวที่คุณเพิ่งเรียนรู้เกิดขึ้นในปี 1641 ในสมัยของพระเจ้าหลุยส์ที่ 14 “ราชาแห่งดวงอาทิตย์” ในสมัยของวิกผมหยิกและทหารเสือ ตอนนั้นเองที่คนที่เรารู้จักในฐานะนักเล่าเรื่องผู้ยิ่งใหญ่อาศัยอยู่ จริงอยู่ที่ตัวเขาเองไม่คิดว่าตัวเองเป็นนักเล่าเรื่องและนั่งอยู่กับเพื่อนในสวนลักเซมเบิร์กเขาไม่ได้คิดถึงเรื่องมโนสาเร่เช่นนี้ด้วยซ้ำ

สาระสำคัญของข้อพิพาทนี้คือสิ่งนี้ ในศตวรรษที่ 17 ความเห็นยังคงครอบงำอยู่ว่านักเขียน กวี และนักวิทยาศาสตร์ในสมัยโบราณสร้างสรรค์ผลงานที่ดีที่สุดและสมบูรณ์แบบที่สุด พวก "ใหม่" นั่นคือผู้ร่วมสมัยของ Perrault สามารถเลียนแบบคนโบราณเท่านั้น พวกเขายังไม่สามารถสร้างอะไรที่ดีไปกว่านี้ได้ สิ่งสำคัญสำหรับกวี นักเขียนบทละคร นักวิทยาศาสตร์ คือความปรารถนาที่จะเป็นเหมือนคนสมัยก่อน กวี Nicolas Boileau ซึ่งเป็นศัตรูตัวฉกาจของแปร์โรลท์ ยังได้เขียนบทความเรื่อง "The Art of Poetry" ซึ่งเขาได้สร้าง "กฎ" ขึ้นมาสำหรับวิธีเขียนงานแต่ละชิ้น เพื่อให้ทุกอย่างเป็นเหมือนนักเขียนในสมัยโบราณ นี่คือสิ่งที่ Charles Perrault นักโต้วาทีผู้สิ้นหวังเริ่มคัดค้าน

ทำไมเราจึงควรเลียนแบบคนโบราณ? - เขารู้สึกประหลาดใจ นักเขียนสมัยใหม่: Corneille, Moliere, Cervantes แย่กว่านั้นไหม? เหตุใดจึงอ้างอิงถึงอริสโตเติลในงานทางวิทยาศาสตร์ทุกเรื่อง? กาลิเลโอ ปาสคาล โคเปอร์นิคัส ด้อยกว่าเขาหรือเปล่า? ท้ายที่สุดแล้ว ความเห็นของอริสโตเติลล้าสมัยไปนานแล้ว เช่น เขาไม่รู้เกี่ยวกับการไหลเวียนของเลือดในมนุษย์และสัตว์ และไม่รู้เกี่ยวกับการเคลื่อนที่ของดาวเคราะห์รอบดวงอาทิตย์

การสร้าง

Charles Perrault ปัจจุบันเราเรียกเขาว่านักเล่าเรื่อง แต่โดยทั่วไปในช่วงชีวิตของเขา (เขาเกิดในปี 1628 เสียชีวิตในปี 1703) Charles Perrault เป็นที่รู้จักในฐานะกวีและนักประชาสัมพันธ์ ผู้ทรงเกียรติและนักวิชาการ เขาเป็นทนายความเสมียนคนแรกของรัฐมนตรีกระทรวงการคลังของฝรั่งเศสฌ็อง

เมื่อ Colbert ก่อตั้ง Académie de France ในปี 1666 หนึ่งในสมาชิกกลุ่มแรกๆ คือ Claude Perrault น้องชายของ Charles ซึ่ง Charles เพิ่งช่วยชนะการแข่งขันเพื่อออกแบบส่วนหน้าของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ ไม่กี่ปีต่อมา Char Perrault ก็ได้รับการยอมรับให้เข้าเรียนใน Academy และเขาได้รับมอบหมายให้เป็นหัวหน้างานใน "General Dictionary of the French Language"

เรื่องราวชีวิตของเขามีทั้งเรื่องส่วนตัวและทางสังคม และการเมืองผสมกับวรรณกรรมและวรรณกรรม ราวกับแบ่งออกเป็นสิ่งที่ยกย่อง Charles Perrault ตลอดหลายศตวรรษที่ผ่านมา - เทพนิยาย และสิ่งที่ยังคงอยู่เพียงชั่วคราว ตัวอย่างเช่น Perrault กลายเป็นผู้แต่งบทกวี "The Age of Louis the Great" ซึ่งเขาถวายเกียรติแด่กษัตริย์ของเขา แต่ยังรวมถึงงาน "Great Men of France" "Memoirs" ที่ใหญ่โตและอื่น ๆ อีกมากมาย ในปี ค.ศ. 1695 มีการตีพิมพ์ชุดบทกวีของ Charles Perrault

แต่คอลเลกชัน "Tales of Mother Goose หรือเรื่องราวและนิทานของ Bygone Times with Teachings" ได้รับการตีพิมพ์ภายใต้ชื่อ Pierre de Armancourt - Perrault ลูกชายของ Charles Perrault เป็นลูกชายที่เริ่มเขียนนิทานพื้นบ้านตามคำแนะนำของพ่อในปี 1694 ปิแอร์ แปร์โรต์ เสียชีวิตในปี ค.ศ. 1699 ในบันทึกความทรงจำของเขาซึ่งเขียนเมื่อไม่กี่เดือนก่อนที่เขาจะเสียชีวิต (เขาเสียชีวิตในปี 1703) ชาร์ลส์แปร์โรลต์ไม่ได้เขียนอะไรเกี่ยวกับใครเป็นผู้เขียนนิทานหรือบันทึกวรรณกรรมอย่างแม่นยำยิ่งขึ้น

อย่างไรก็ตาม บันทึกความทรงจำเหล่านี้ตีพิมพ์ในปี 1909 เท่านั้น และยี่สิบปีหลังจากการตายของนักเขียน นักวิชาการ และผู้เล่าเรื่อง ในหนังสือ "Tales of Mother Goose" ฉบับปี 1724 (ซึ่งกลายเป็นหนังสือขายดีทันที) การประพันธ์ครั้งแรกมีสาเหตุมาจาก Charles Perrault เพียงคนเดียว กล่าวอีกนัยหนึ่งมี "จุดว่าง" มากมายในชีวประวัตินี้ ชะตากรรมของผู้เล่าเรื่องเองและเทพนิยายของเขาซึ่งเขียนร่วมกับปิแอร์ลูกชายของเขาได้รับการอธิบายอย่างละเอียดเป็นครั้งแรกในรัสเซียในหนังสือ "Charles Perrault" ของ Sergei Boyko ".

Charles Perrault (1628-1703) เป็นนักเขียนคนแรกในยุโรปที่แนะนำนิทานพื้นบ้านเข้าสู่วรรณกรรมสำหรับเด็ก ความสนใจที่ผิดปกติในศิลปะพื้นบ้านแบบปากเปล่าสำหรับนักเขียนชาวฝรั่งเศสแห่ง "ยุคแห่งความคลาสสิก" มีความเกี่ยวข้องกับจุดยืนที่ก้าวหน้าที่แปร์โรลท์ใช้ในการโต้เถียงทางวรรณกรรมในสมัยของเขา ในฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 17 ลัทธิคลาสสิกเป็นขบวนการที่โดดเด่นและได้รับการยอมรับอย่างเป็นทางการในวรรณคดีและศิลปะ ผู้ติดตามลัทธิคลาสสิกถือว่าผลงานคลาสสิกโบราณ (กรีกโบราณและโดยเฉพาะโรมัน) เป็นแบบอย่างทุกประการและควรค่าแก่การเลียนแบบ ที่ราชสำนักของพระเจ้าหลุยส์ที่ 14 ลัทธิโบราณวัตถุที่แท้จริงเจริญรุ่งเรือง จิตรกรและกวีในราชสำนักโดยใช้เรื่องที่เป็นตำนานหรือภาพของวีรบุรุษในประวัติศาสตร์โบราณ ยกย่องชัยชนะของพระราชอำนาจเหนือความแตกแยกของระบบศักดินา ชัยชนะของเหตุผลและหน้าที่ทางศีลธรรมเหนือกิเลสตัณหาและความรู้สึกของแต่ละบุคคล และเชิดชูรัฐกษัตริย์ผู้สูงศักดิ์ที่รวมกันเป็นหนึ่ง ประเทศชาติภายใต้การอุปถัมภ์

ต่อมาเมื่ออำนาจเบ็ดเสร็จของพระมหากษัตริย์เริ่มขัดแย้งกับผลประโยชน์ของฐานันดรที่ 3 มากขึ้น ความรู้สึกต่อต้านก็ทวีความรุนแรงขึ้นในทุกด้านของชีวิตสาธารณะ มีความพยายามที่จะแก้ไขหลักการของลัทธิคลาสสิกด้วย "กฎ" ที่ไม่สั่นคลอนซึ่งได้กลายมาเป็นความเชื่อที่ตายแล้วและขัดขวางการพัฒนาวรรณกรรมและศิลปะต่อไป ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 17 เกิดความขัดแย้งในหมู่นักเขียนชาวฝรั่งเศสเกี่ยวกับความเหนือกว่าของนักเขียนทั้งสมัยโบราณและสมัยใหม่ ฝ่ายตรงข้ามของลัทธิคลาสสิกกล่าวว่าผู้เขียนใหม่และล่าสุดมีความเหนือกว่าคนสมัยโบราณ หากเพียงเพราะพวกเขามีมุมมองและความรู้ที่กว้างกว่าเท่านั้น คุณสามารถเรียนรู้ที่จะเขียนได้ดีโดยไม่ต้องเลียนแบบคนโบราณ

หนึ่งในผู้ยุยงให้เกิดข้อพิพาททางประวัติศาสตร์นี้คือชาร์ลส แปร์โรลต์ เจ้าหน้าที่และกวีผู้โด่งดังของราชวงศ์ ได้รับเลือกให้เป็นสมาชิกของ French Academy ในปี 1671 มาจากครอบครัวชนชั้นกระฎุมพีซึ่งเป็นทนายความจากการฝึกอบรมเขาประสบความสำเร็จในการผสมผสานอาชีพการงานเข้ากับงานวรรณกรรม ในบทสนทนาชุดสี่เล่มเรื่อง "ความคล้ายคลึงกันระหว่างสมัยโบราณกับสมัยใหม่ในเรื่องของศิลปะและวิทยาศาสตร์" (1688-1697) แปร์โรลต์กระตุ้นให้นักเขียนหันมาวาดภาพชีวิตสมัยใหม่และศีลธรรมสมัยใหม่ และแนะนำให้พวกเขาวาดโครงเรื่องและรูปภาพ ไม่ใช่จากนักเขียนโบราณ แต่จากความเป็นจริงโดยรอบ

เพื่อพิสูจน์ว่าเขาพูดถูก Perpo ตัดสินใจเริ่มประมวลผลนิทานพื้นบ้านโดยเห็นแหล่งที่มาของโครงเรื่องที่น่าสนใจและมีชีวิตชีวา "ศีลธรรมอันดี" และ "ลักษณะเฉพาะของชีวิตชาวบ้าน" ดังนั้นผู้เขียนจึงแสดงความกล้าหาญและนวัตกรรมอย่างมากเนื่องจากเทพนิยายไม่ปรากฏเลยในระบบประเภทวรรณกรรมที่ได้รับการยอมรับจากบทกวีของลัทธิคลาสสิก

ในปี ค.ศ. 1697 Charles Perrault ภายใต้ชื่อลูกชายของเขา Pierre Perrault d'Armancourt ได้ตีพิมพ์หนังสือชุดเล็กๆ ชื่อ "Tales of My Mother Goose, or Stories and Tales of Bygone Times with Instructions" คอลเลกชันประกอบด้วยนิทานแปดเรื่อง: "เจ้าหญิงนิทรา", "หนูน้อยหมวกแดง", "เคราสีฟ้า", "พุซอินบู๊ทส์", "นางฟ้า", "ซินเดอเรลล่า", "ไรค์กับกระจุก" และ "ทอมธัมบ์" ในฉบับต่อ ๆ มาคอลเลกชันนี้ได้รับการเติมเต็มด้วยเทพนิยายอีกสามเรื่อง: "Donkey Skin", "ความปรารถนาตลก" และ "Griselda" เนื่องจากงานสุดท้ายเป็นเรื่องราววรรณกรรมทั่วไปในบทกวีในเวลานั้น (เนื้อเรื่องยืมมาจาก "Decameron" ของ Boccaccio) เราจึงสามารถพิจารณาได้ว่าคอลเลกชันของ Perrault ประกอบด้วยเทพนิยายสิบเรื่อง 3 Perrault ค่อนข้างยึดติดกับโครงเรื่องชาวบ้านอย่างใกล้ชิด มีความเป็นไปได้ที่จะติดตามเรื่องราวแต่ละเรื่องของเขาไปยังแหล่งข้อมูลหลักที่มีอยู่ในหมู่ผู้คน ในเวลาเดียวกัน ด้วยการนำเสนอนิทานพื้นบ้านในแบบของเขาเอง ผู้เขียนได้แต่งกายด้วยรูปแบบศิลปะใหม่และเปลี่ยนความหมายดั้งเดิมไปเป็นส่วนใหญ่ ดังนั้นเทพนิยายของแปร์โรลท์ถึงแม้จะยังคงมีพื้นฐานมาจากคติชน แต่ก็เป็นผลงานที่มีความคิดสร้างสรรค์อิสระนั่นคือนิทานวรรณกรรม

ในคำนำ แปร์โรลต์ให้เหตุผลว่าเทพนิยายนั้น "ไม่ใช่เรื่องไร้สาระเลย" สิ่งสำคัญในพวกเขาคือศีลธรรม “สิ่งทั้งปวงนี้มุ่งหมายให้เห็นว่าอะไรคือข้อดีของความซื่อสัตย์ ความอดทน ความรอบคอบ ความขยันหมั่นเพียร และการเชื่อฟัง และสิ่งที่โชคร้ายตกแก่ผู้ที่หลงไปจากคุณธรรมเหล่านี้”

เทพนิยายแต่ละเรื่องของแปร์โรลท์จบลงด้วยบทเรียนคุณธรรมในบทกวีโดยนำเทพนิยายเข้ามาใกล้กับนิทานมากขึ้นซึ่งเป็นประเภทที่ได้รับการยอมรับโดยมีข้อสงวนบางประการจากบทกวีแนวคลาสสิก ดังนั้นผู้เขียนจึงต้องการ "ทำให้ถูกต้องตามกฎหมาย" เทพนิยายในระบบประเภทวรรณกรรมที่เป็นที่รู้จัก ในเวลาเดียวกันการสอนทางศีลธรรมที่น่าขันซึ่งไม่เกี่ยวข้องกับโครงเรื่องชาวบ้านได้แนะนำแนวโน้มที่สำคัญบางประการในเทพนิยายวรรณกรรมโดยมีมุมมองต่อผู้อ่านที่มีความซับซ้อน

หนูน้อยหมวกแดงเป็นคนไร้เหตุผลและต้องจ่ายเงินแพงเพื่อซื้อมัน ดังนั้นคุณธรรม: เด็กสาวไม่ควรไว้วางใจ "หมาป่า"

สำหรับเด็กเล็กไม่ใช่โดยไม่มีเหตุผล (และโดยเฉพาะสำหรับเด็กผู้หญิง คนสวย และเด็กผู้หญิงเอาแต่ใจ) การพบปะกับผู้ชายทุกประเภทระหว่างทาง คุณไม่สามารถฟังคำพูดที่ร้ายกาจได้ - มิฉะนั้นหมาป่าอาจกินพวกเขา...

ภรรยาของหนวดเคราเกือบตกเป็นเหยื่อของความอยากรู้อยากเห็นมากเกินไปของเธอ สิ่งนี้ทำให้เกิดคติพจน์:

ความหลงใหลในความลับที่ไม่สุภาพของผู้หญิงนั้นเป็นเรื่องตลก: เป็นที่รู้กันว่าสิ่งที่ได้มาอย่างล้ำลึกจะสูญเสียทั้งรสชาติและความหวานทันที

วีรบุรุษในเทพนิยายรายล้อมไปด้วยส่วนผสมที่แปลกประหลาดของชีวิตพื้นบ้านและชนชั้นสูง ความเรียบง่ายและความไร้ศิลปะผสมผสานกับความสุภาพทางโลก ความกล้าหาญ และไหวพริบ การปฏิบัติจริงที่ดีต่อสุขภาพ จิตใจที่สงบเสงี่ยม ความชำนาญ และความรอบรู้ของชนชั้นสูงมีชัยเหนืออคติและแบบแผนของชนชั้นสูง ซึ่งผู้เขียนไม่เคยเบื่อหน่ายกับการล้อเลียน ด้วยความช่วยเหลือจากพุซ อิน บู๊ทส์ จอมวายร้ายผู้ชาญฉลาด เด็กชายในหมู่บ้านจึงได้แต่งงานกับเจ้าหญิง Little Thumb ที่กล้าหาญและมีไหวพริบเอาชนะยักษ์กินเนื้อและกลายเป็นหนึ่งในผู้คน ซินเดอเรลล่าผู้อดทนและทำงานหนักได้แต่งงานกับเจ้าชาย เทพนิยายหลายเรื่องจบลงด้วยการแต่งงานที่ "ไม่เท่าเทียมกัน" ความอดทนและการทำงานหนัก ความสุภาพและการเชื่อฟัง ได้รับรางวัลสูงสุดจากแปร์โรลท์ ในช่วงเวลาที่เหมาะสม นางฟ้าที่ดีมาช่วยเหลือนางเอกที่ทำหน้าที่ของเธอได้อย่างดีเยี่ยม: ลงโทษความชั่วร้ายและให้รางวัลคุณงามความดี

การเปลี่ยนแปลงอันมหัศจรรย์และการจบลงอย่างมีความสุขเป็นลักษณะของนิทานพื้นบ้านมาโดยตลอด แปร์โรลท์แสดงความคิดของเขาด้วยความช่วยเหลือของลวดลายแบบดั้งเดิม ระบายสีผ้าในเทพนิยายด้วยรูปแบบทางจิตวิทยา แนะนำภาพใหม่ๆ และฉากในชีวิตประจำวันที่สมจริงซึ่งไม่มีอยู่ในต้นแบบของนิทานพื้นบ้าน น้องสาวของซินเดอเรลล่าได้รับคำเชิญไปงานเต้นรำก็แต่งตัวและเตรียมตัวตัวเอง “ฉัน” คนโตพูด “ฉันจะสวมชุดกำมะหยี่สีแดงประดับด้วยลูกไม้” “และฉัน” คนน้องพูด “ฉันจะสวมกระโปรงเรียบๆ แต่ฉันจะสวมผ้าคลุมไหล่” ด้วยดอกไม้สีทองและผ้าโพกศีรษะประดับเพชร และผ้าโพกศีรษะแบบนี้จะไม่มีอยู่ทุกที่” พวกเขาส่งช่างฝีมือหญิงผู้ชำนาญมาใส่หมวกสองชั้นและซื้อแมลงวัน พี่สาวโทรหาซินเดอเรลล่าเพื่อถามความคิดเห็นของเธอ เพราะเธอมีรสนิยมดี” รายละเอียดในชีวิตประจำวันมากยิ่งขึ้นใน “เจ้าหญิงนิทรา” นอกจากคำอธิบายรายละเอียดต่างๆ ของชีวิตในวังแล้ว ยังมีการกล่าวถึงแม่บ้าน หญิงรับใช้ แม่บ้าน สุภาพบุรุษ บัตเลอร์ คนเฝ้าประตู เพจ ทหารราบ ฯลฯ อีกด้วย บางครั้ง Perrault ก็เผยให้เห็นด้านมืดของความเป็นจริงร่วมสมัย ขณะเดียวกันก็เดาอารมณ์ของตัวเองได้ คนตัดฟืนและครอบครัวใหญ่ของเขาอาศัยอยู่อย่างยากจนและอดอยาก พวกเขาจัดการรับประทานอาหารเย็นแสนอร่อยได้เพียงครั้งเดียวเท่านั้น เมื่อ “ลอร์ดเจ้าของหมู่บ้านส่งมงกุฎสิบมงกุฎให้พวกเขา ซึ่งเขาเป็นหนี้พวกเขามาเป็นเวลานานและพวกเขาไม่ได้หวังว่าจะได้รับอีกต่อไป” (“The Boy With Thumb”) Puss in Boots ข่มขู่ชาวนาด้วยชื่ออันดังของขุนนางศักดินาในจินตนาการ: "คนดีผู้เกี่ยวข้าว! ถ้าคุณไม่บอกว่าทุ่งเหล่านี้เป็นของ Monsieur Marquis de Caraba คุณจะถูกสับละเอียดเหมือนเนื้อพาย”

โลกแห่งเทพนิยายของแปร์โรลต์มีความซับซ้อนและลึกซึ้งพอที่จะไม่เพียงแต่ดึงดูดจินตนาการของเด็กเท่านั้น แต่ยังมีอิทธิพลต่อผู้อ่านที่เป็นผู้ใหญ่อีกด้วย ผู้เขียนได้ใส่ข้อสังเกตชีวิตมากมายไว้ในเทพนิยายของเขา หากเทพนิยายอย่าง "หนูน้อยหมวกแดง" มีเนื้อหาและสไตล์ที่เรียบง่ายอย่างยิ่ง ตัวอย่างเช่น "Rike with the Tuft" จะโดดเด่นด้วยแนวคิดที่ละเอียดอ่อนทางจิตวิทยาและจริงจัง การพูดคุยอันมีไหวพริบระหว่าง Rike ผู้น่าเกลียดและเจ้าหญิงแสนสวยทำให้ผู้เขียนได้เปิดเผยแนวคิดทางศีลธรรมในรูปแบบที่สนุกสนานและสนุกสนาน: ความรักทำให้ลักษณะนิสัยของบุคคลดูสูงส่ง”

สไตล์ที่สง่างาม และคำสอนทางศีลธรรมที่ร่าเริงของแปร์โรลท์ช่วยให้เทพนิยายของเขาปรากฏในวรรณกรรม "ชั้นสูง" ยืมมาจากคลังนิทานพื้นบ้านของฝรั่งเศส "Tales of My Mother Goose" กลับมาสู่ผู้คนอีกครั้ง ขัดเกลาและมีเหลี่ยมเพชรพลอย เมื่อประมวลผลโดยปรมาจารย์ พวกมันจะเปล่งประกายด้วยสีสันสดใสและมีชีวิตใหม่

อัลเฟรด นอร์ธ ไวท์เฮด, ราล์ฟ บาร์ตัน เพอร์รี่และยูพี มอนเตโป อาเธอร์ เลิฟจอย..., 1954) มองเตสกิเยอ ชาร์ลส์หลุยส์ ชาร์ลส์ de Secondat บารอนเดอลา... ปัญหาจิตวิทยาและทฤษฎีความรู้ ผู้สร้างทิศทางโรงเรียนสรีรวิทยาและวิทยาศาสตร์ธรรมชาติ...