บทบาทของภูมิทัศน์ในบทกวี Dead Souls ของโกกอล คำอธิบายของธรรมชาติในบทกวีของ N.V. Gogol เรื่อง "Dead Souls"

840 ถู

เนื้อหา
การแนะนำ
บทที่ 1 สถานที่และบทบาทของบทกวี "DEAD SOULS" ของ N. V. GOGOL ในวรรณคดีรัสเซีย
1. 1 ประวัติความเป็นมาของการสร้างบทกวี
1. คุณสมบัติ 2 ประเภทของบทกวี
1. 3 คุณสมบัติองค์ประกอบของบทกวี
บทที่ 2 คำอธิบายของธรรมชาติในฐานะสื่อถึงลักษณะของตัวละครในบทกวีของโกกอลเรื่อง "วิญญาณที่ตายแล้ว"
2. 1 มานิลอฟ
2. 2 กล่อง
2. 3 นอซดรอฟ
2. 4 โซบาเควิช
2. 5 พลิวชิน
2. ชิชิกส์ 6 ตัว
บทสรุป
วรรณกรรม
แอปพลิเคชัน. แรงจูงใจที่โดดเด่นในการอธิบายภูมิทัศน์ที่มีลักษณะเฉพาะของเจ้าของบ้านแต่ละราย

ส่วนของงานสำหรับการตรวจสอบ

<…>พูดง่ายๆ ก็คือ ทุกสิ่งก็รกร้างและดีไปหมด เพราะทั้งธรรมชาติและศิลปะไม่สามารถประดิษฐ์ขึ้นได้ แต่จะเกิดขึ้นเมื่อมารวมกันเท่านั้น...” (หน้า 127)
แรงจูงใจของชีวิตการเคลื่อนไหวการพัฒนาเหล่านี้ปรากฏอยู่ในคำอธิบายของตัวละครของ Plyushkin เท่านั้นซึ่งดูเหมือนว่าจะสืบเชื้อสายมาจนไม่สามารถย่อยสลายต่อไปได้ แต่บางทีอาจเป็นเหตุการณ์เช่นนี้ - ความเป็นไปไม่ได้ที่จะล้มต่อไป - ซึ่งทำให้มีความหวังว่าตอนนี้เขาจะเคลื่อนไหวไปในทิศทางตรงกันข้ามเนื่องจากไม่มีอะไรจะเลวร้ายไปกว่านี้แล้ว และคำอธิบายของสวนเป็นสัญลักษณ์ของความจริงที่ว่าบางสิ่งที่ยังมีชีวิตอยู่และมนุษย์ยังคงอยู่ในจิตวิญญาณของฮีโร่ นั่นคือ ในกรณีนี้ คำอธิบายเกี่ยวกับบ้านและสวนของพระเอกก็คือคำอธิบายถึงตัวละครของพระเอกในระดับหนึ่ง ทุกอย่างอยู่ในความอ้างว้างการเสื่อมถอยโดยสิ้นเชิง - ทั้งฟาร์มของ Plyushkin และชีวิตของเขาเอง แต่ก่อนที่สวนจะสวยงามและชีวิตของฮีโร่ก็เต็มไปด้วยความหมายซึ่งทำให้เหลือความหวังเพียงเล็กน้อยในการฟื้นฟู
ความอุดมสมบูรณ์และความงดงามของสวนที่ถูกละเลยของ Plyushkin ตรงกันข้ามกับคำอธิบายของสวนที่แคระแกรนและขาดแคลนของ Manilov ลองเปรียบเทียบคำอธิบายทั้งสองนี้:
สวนของ Manilov สวน Plyushkin - เตียงดอกไม้สองหรือสามเตียง
- สวนอันกว้างใหญ่ รกและตายไป - ต้นเบิร์ชห้าหรือหกต้น - ลำต้นเบิร์ชสีขาวขนาดมหึมา - ยอดบาง
- โดมที่สั่นสะเทือน
ต้นไม้รก - ศาลาที่มีโดมสีเขียวแบน - ราวบันไดพังทลาย, ศาลาสั่นคลอน - สีฟ้าหม่นของป่าสน - พุ่มไม้สีเขียวที่มีแสงแดดส่องถึง - กลางวันแจ่มใสหรือมืดมน... - พระอาทิตย์ปีนอยู่ใต้ ใบไม้ก็ให้แสงสว่าง รายละเอียดหลายประการของภูมิทัศน์ตรงกันซึ่งในทั้งสองกรณี Gogol ให้ความสนใจอย่างไรก็ตามหากบรรทัดฐานที่โดดเด่นในคำอธิบายของสวนของ Manilov นั้นไม่สมบูรณ์ไม่สมบูรณ์ไม่สมบูรณ์แล้วในคำอธิบายของสวนของ Plyushkin สิ่งเหล่านี้ก็เป็นลวดลายของความล้าสมัย แต่ ในขณะเดียวกันความอุดมสมบูรณ์ ความฟุ่มเฟือย ค่อยๆ เปลี่ยนไปและเสื่อมถอยลงแล้ว
2. 6 ชิชิคอฟ
เมื่อพูดถึงภาพของเจ้าของที่ดินในบทกวีเราไม่สามารถเพิกเฉยต่อภาพของตัวละครหลัก Pavel Ivanovich Chichikov: แม้ว่าภาพนี้จะค่อนข้างแตกต่างในบทกวี แต่เขาคือผู้ที่เป็นศูนย์กลางที่เชื่อมโยงกัน การเดินทางของเขาคือกลไกของโครงเรื่อง ความจริงที่ว่า Chichikov เคลื่อนไหวอยู่ตลอดเวลาทำให้เขาแตกต่างจากฮีโร่คนอื่น ๆ ในบทกวี: เขาเคลื่อนไหวและพัฒนาขึ้นในระดับหนึ่ง และแรงจูงใจของธรรมชาติที่มาพร้อมกับมันก็คือภูมิทัศน์ถนนเป็นประการแรก: "ทันทีที่เมืองออกไปพวกเขาก็เริ่มวาดภาพตามธรรมเนียมไร้สาระและเกมของเราทั้งสองด้านของถนน: ฮัมม็อก, ป่าสปรูซ , พุ่มไม้เตี้ยของต้นสนอ่อน, ลำต้นไหม้เกรียมของต้นไม้เก่า, ทุ่งหญ้าป่าและเรื่องไร้สาระเช่นนี้ มีหมู่บ้านทอดยาวไปตามเชือก โครงสร้างคล้ายฟืนเก่าซ้อนกัน...<…>กล่าวอีกนัยหนึ่งก็คือรู้จักสายพันธุ์นี้” (หน้า 12)
โกกอลแม้ในข้อความสั้น ๆ นี้สองครั้งก็เน้นย้ำถึงความธรรมดาความธรรมดาของภูมิทัศน์รัสเซียนี้ความเบื่อหน่าย - "เรื่องไร้สาระและเกม" ลักษณะนี้ไม่เกี่ยวข้องกับภาพลักษณ์ของ Chichikov แต่เกี่ยวข้องกับภาพลักษณ์ของรัสเซียที่พระเอกเดินทางไปถึงสถานะของกิจการในนั้น ทิวทัศน์น่าเบื่อถนนไม่ดี - และทั้งหมดนี้ถูกฉายลงบนเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในบทกวี: "เรื่องไร้สาระและเกม" นี้ไม่เพียงขยายไปสู่ธรรมชาติเท่านั้น แต่ยังรวมถึงศีลธรรมที่ครอบงำในประเทศที่คุณอยู่ด้วย สามารถค้าขายคนเป็นหรือคนตายได้
และแม้ว่าเล่มแรกของ "Dead Souls" ตามแผนของโกกอลจะเป็นคำอธิบายของนรก แต่ผู้เขียนในเล่มแรกนี้ทำให้ผู้อ่านและวีรบุรุษมีความหวังในการฟื้นฟูโดยสร้างภาพลักษณ์ของมาตุภูมิ ' เหมือนนกสามตัว:
“ ดูเหมือนว่ามีกองกำลังที่ไม่รู้จักจับคุณไว้บนปีกของมัน และคุณกำลังบิน และทุกสิ่งก็บินไป หลายไมล์กำลังบิน พ่อค้ากำลังบินมาหาคุณด้วยคานเกวียนของพวกเขา ป่ากำลังบินไปทั้งสองด้านด้วยรูปแบบความมืด ต้นสนและต้นสนด้วยเสียงเคาะอย่างงุ่มง่ามและเสียงร้องของอีกา ถนนทั้งสายบินไปหาพระเจ้ารู้ว่าอยู่ที่ไหนในระยะทางที่หายไปและมีบางสิ่งที่น่ากลัวอยู่ในการกะพริบอย่างรวดเร็วนี้โดยที่วัตถุที่หายไปไม่มีเวลาปรากฏ มีเพียงท้องฟ้าเบื้องบน เมฆเบาบาง และเดือนที่เร่งรีบเท่านั้นที่ดูเหมือนไม่เคลื่อนไหว เอ๊ะ สาม! นกสาม ใครเป็นคนสร้างคุณขึ้นมา?..”
และภาพนี้ภูมิทัศน์เชิงสัญลักษณ์นี้มีความสัมพันธ์กับภาพของ Chichikov ซึ่งเป็นภาพที่คลุมเครือและขัดแย้งกันมากที่สุดในบทกวี โกกอลนำเสนอไม่เพียง แต่เป็นฮีโร่เชิงลบเท่านั้น แต่ยังเป็นคนที่พลิกความคิดทั้งหมดเกี่ยวกับคุณค่าที่แท้จริงของโลกนี้กลับหัวและวาง "เพนนี" ไว้ที่ศูนย์กลางของจักรวาล ในทางกลับกันภาพลักษณ์ของ Chichikov เป็นภาพเดียวที่ย้ายจากเล่มแรกไปเล่มที่สอง และตามที่นักวิจัยส่วนใหญ่ระบุว่าด้วยภาพลักษณ์ของ Chichikov ความคิดเรื่องการฟื้นคืนชีพนั้นเชื่อมโยงกัน
แต่ในการอธิบายภูมิทัศน์เชิงสัญลักษณ์นี้มีข้อบ่งชี้ถึงด้านที่ชั่วร้ายของธรรมชาติของฮีโร่ (ความมืด เสียงร้องของอีกา เมฆ การกะพริบที่น่ากลัว) และความเป็นไปได้อื่น ๆ ในบุคลิกภาพของเขา ความเป็นไปได้ในการเกิดใหม่ของเขา (แสงแห่งดวงจันทร์ , ความต่อเนื่องของการเคลื่อนไหว)
บทสรุป
เมื่อวิเคราะห์คำอธิบายของธรรมชาติและภูมิทัศน์ในบทกวี "Dead Souls" ของ Gogol สามารถระบุคุณลักษณะต่อไปนี้ได้
1. คำอธิบายของธรรมชาติและภูมิทัศน์ไม่ได้ใช้พื้นที่มากนักในบทกวีของ Gogol (ข้อยกเว้นเพียงอย่างเดียวคือคำอธิบายของสวนของ Plyushkin) อย่างไรก็ตาม เมื่อใดก็ตามที่โกกอลหันไปดูภาพธรรมชาติ ภาพเหล่านั้นก็ถือเป็นสัญลักษณ์ในธรรมชาติ
2. หน้าที่หลักที่ทิวทัศน์และภาพธรรมชาติแสดงในบทกวีของโกกอลคือหน้าที่ในการเปิดเผยตัวละครของตัวละคร ภาพธรรมชาติใดๆ ก็ตามจะส่องให้เห็นรูปร่างของเจ้าของที่ดินแต่ละคนในรูปแบบใหม่ โดยเน้นย้ำถึงคุณลักษณะเหล่านั้นที่เห็นได้ชัดอยู่แล้วเมื่อบรรยายถึงรูปลักษณ์ วิถีชีวิต และพฤติกรรมของฮีโร่
3. มีความเป็นไปได้ที่จะระบุ "ผู้มีอำนาจ" หลักในตัวละครของตัวละครซึ่งสะท้อนให้เห็นในคำอธิบายของธรรมชาติที่อยู่รอบตัวพวกเขา:
Manilov - ความผิดปกติ, ความเกียจคร้าน, ความพยายามที่จะเริ่มกิจกรรมบางประเภทไม่สำเร็จ; ความโกลาหลและความไม่เป็นระเบียบ การขาดเจตจำนงถูกฉายลงบนสวน ซึ่งเขาพยายาม แต่ไม่สามารถสร้างขึ้นรอบๆ บ้านของเขาได้
Korobochka - ความไร้สาระกิจกรรมทางเศรษฐกิจที่ลำบากความปรารถนาที่จะได้รับผลประโยชน์สูงสุดสะท้อนให้เห็นในภูมิทัศน์โดยรอบ - โรงเรือนสัตว์ปีกสวนผักที่ปลูกผักเท่านั้น
Nozdryov - ความหลงใหล, ความไม่สมดุล, ความหยาบคาย, แนวโน้มที่จะเกิดเรื่องอื้อฉาวนั้น Gogol แสดงออกเชิงเปรียบเทียบด้วยความช่วยเหลือของภาพฮัมม็อก, หนองน้ำ, พื้นที่ล่าสัตว์ที่รุงรังในที่ดินของเขา;
Sobakevich - ลัทธิปฏิบัติและความโลภแสดงออกมาในความจริงที่ว่าไม่มีธรรมชาติเช่นนี้ในที่ดินของเขาอีกต่อไปเขามองว่าป่าเป็นวัสดุก่อสร้างโดยเฉพาะ
Plyushkin เป็นระดับต่ำสุดของการล่มสลาย ความเสื่อมโทรม การสูญเสียลักษณะของมนุษย์เกือบทั้งหมด แต่อย่างไรก็ตาม - การมีอยู่ของอดีต ยุคก่อนประวัติศาสตร์ และในฐานะสัญลักษณ์ของสิ่งนี้ - สวนขนาดใหญ่ที่ถูกละเลย รก แต่ยังคงสวยงาม
Chichikov - ความไม่แน่นอนความสามารถในการเปลี่ยนแปลงของตัวละคร (เขารู้วิธีปรับตัวให้เข้ากับคู่สนทนาคนใดคนหนึ่งของเขา); ลวดลายของทิวทัศน์ถนน การกะพริบ ความแปรปรวน และการเคลื่อนไหวสัมพันธ์กับภาพลักษณ์ของเขา ในอีกด้านหนึ่งในการอธิบายธรรมชาติที่อยู่รอบภาพของเขาโกกอลเน้นย้ำถึงความเบื่อหน่ายความธรรมดาของสถานที่ที่ฮีโร่ผ่านไป แต่ในขณะเดียวกันภูมิทัศน์ก็กลายเป็นสัญลักษณ์และเป็นคำทำนาย: การบินของนกทั้งสามตัวเหนือ โลก ดวงดาวและดวงจันทร์ เมฆและท้องฟ้า ทั้งหมดนี้เปิดทางไปสู่พื้นที่การ์ตูน พาเราออกไปจากโลกและเปิดมุมมองใหม่ๆ โดยทั่วไปทั้งภาพของ Chichikov และภาพธรรมชาติที่มากับเขานั้นเป็นภาพคู่ซึ่งยังไม่เป็นที่เข้าใจอย่างถ่องแท้บางทีอาจเป็นโดยผู้เขียนเองด้วยซ้ำ
4. ควรสังเกตว่า Gogol มักใช้การเปรียบเทียบในคำอธิบายของเขา การเปรียบเทียบโดยละเอียดเพื่อเปรียบเทียบวีรบุรุษหรือปรากฏการณ์ทางธรรมชาติกับกระบวนการและปรากฏการณ์อื่น ๆ ดังนั้น Sobakevich จึงดูเหมือนหมีขนาดกลาง และใบหน้าของเขาและภรรยาของเขาก็เปรียบได้กับฟักทองและแตงกวาตามลำดับ แม้แต่คำอธิบายของแสงในวันที่มีเมฆมากก็ยังเปรียบได้กับสีของเครื่องแบบทหาร บ่อยครั้งที่การเปรียบเทียบเหล่านี้ชี้ไปที่ความจริงที่ว่าฮีโร่ของโกกอลเองก็สูญเสียลักษณะของมนุษย์ กลายเป็นเหมือนวัตถุหรือสัตว์ ล้มลง และเสื่อมโทรม
โดยทั่วไปแล้ว ภาพธรรมชาติในบทกวีของโกกอลจะทำให้ภาพของตัวละครมีความลึกยิ่งขึ้น และเน้นย้ำถึงลักษณะเด่นในตัวละครของพวกเขา
วรรณกรรม
Gogol N.V. วิญญาณที่ตายแล้ว ต. 1 ม. 2523 เอ็ด S. I. Mashinsky และ M. B. Khrapchenko
Vinogradov I. A. Gogol - ศิลปินและนักคิด รากฐานของโลกทัศน์ของคริสเตียน ม., 2000
Gukovsky G. A. ความสมจริงของโกกอล ม., ล., 2502
Dokusov A. M. Kachurin บทกวีของ M. G. Gogol เรื่อง "Dead Souls" ม., 1982
Eremina L.I. เกี่ยวกับภาษาร้อยแก้วทางศิลปะของ N.V. Gogol ม., 1987
โซโลตุสกี้ ไอ.พี. โกกอล M. , 1984 หน้า 235 บทกวีของ Mann Yu. ม., 1988

ทรอยัต เอ. นิโคไล โกกอล. ม., 2547
Shevyrev S.P. การผจญภัยของ Chichikov หรือ Dead Souls บทกวีโดย N. Gogol บทความที่สอง // คำวิจารณ์ของรัสเซียในศตวรรษที่ 18-19 ผู้อ่าน คอมพ์ V. I. Kuleshov ม., การศึกษา, 2521.
แอปพลิเคชัน. แรงจูงใจที่โดดเด่นในการอธิบายภูมิประเทศเมื่ออธิบายลักษณะของเจ้าของที่ดินแต่ละราย
เจ้าของที่ดิน รายการคำอธิบาย โทนสี แรงจูงใจหลัก ภูเขา Manilov, สวน, แปลงดอกไม้, แม่น้ำ, สะพาน, ศาลา, ป่าที่อยู่ห่างไกล สีเทา, ขี้เถ้า, สีฟ้า, สีเขียว มุ่งมั่นเพื่อความงามและความเป็นระเบียบเรียบร้อย ความไม่สมบูรณ์ ความโกลาหล ความอนาถของสวน กล่อง ลานสัตว์ปีก สวนผัก (ผัก) ความหลากหลาย ความมืด (กลางคืน พายุฝนฟ้าคะนอง) ความปรารถนาที่จะได้รับประโยชน์ ลัทธิปฏิบัตินิยม รวมกับความไร้สาระ Nozdryov Kennel ดินแดนที่ Nozdryov เป็นเจ้าของ (ป่า ฮัมม็อก หนองน้ำ) ความโกลาหล ความระส่ำระสาย (ในกรณีที่ไม่มีความปรารถนาในความสงบเรียบร้อย) ความวุ่นวาย หมู่บ้าน Sobakevich (กระท่อม), ป่าสีเทา, สีขาว, สีน้ำตาล ลัทธิปฏิบัตินิยมไม่มีธรรมชาติ แต่มีวัสดุที่คุณสามารถได้รับประโยชน์ (ไม้สำหรับการก่อสร้าง) Plyushkin สวนขนาดใหญ่: ศาลา, ป่า, ต้นเบิร์ช, หน่ออ่อน, มงกุฎของต้นไม้รกสีทอง -สีเขียว (แสงแดดและความเขียวขจี) ความเสื่อมโทรม การทำลาย การหายไปของสวนสวยที่ครั้งหนึ่งเคยสวยงาม การย่อยสลาย ทิวทัศน์ของถนน Chichikov ความหลากหลาย 1. ความเบื่อหน่าย, กิจวัตร, ความเศร้าโศก, คนธรรมดา;
2. สัญลักษณ์ของภูมิทัศน์ การเคลื่อนไหว พัฒนาการ การบิน
Mashinsky S.I. “Dead Souls” โดยโกกอล ม., 2521. หน้า 11
Voropaev V.A.N.V. Gogol. ชีวิตและศิลปะ อ., 2545. หน้า 22
Dokusov A. M. Kachurin บทกวีของ M. G. Gogol เรื่อง "Dead Souls" อ., 1982. หน้า 9
โซโลตุสกี้ ไอ.พี. โกกอล ม., 2527. หน้า 235
Gukovsky G. A. ความสมจริงของโกกอล ม. เลนินกราด 2502 หน้า 473
Gukovsky G. A. ความสมจริงของโกกอล ป.488
บทกวีของ Smirnova E. A. Gogol เรื่อง "Dead Souls" ล., 1987. หน้า 188
บทกวีของ Smirnova E. A. Gogol เรื่อง "Dead Souls" ป.156
Gukovsky G. A. ความสมจริงของโกกอล หน้า 475
Voropaev V.A.N.V. Gogol. ชีวิตและศิลปะ อ., 2545. หน้า 22
Mashinsky S.I. “Dead Souls” โดยโกกอล ป.22
Dokusov A. M. Kachurin บทกวีของ M. G. Gogol เรื่อง "Dead Souls" หน้า 30-31
Shevyrev S.P. การผจญภัยของ Chichikov หรือ Dead Souls บทกวีโดย N. Gogol บทความที่สอง // คำวิจารณ์ของรัสเซียในศตวรรษที่ 18-19 ผู้อ่าน คอมพ์ V. I. Kuleshov ม., การศึกษา, 2521
Mashinsky S.I. “Dead Souls” โดยโกกอล หน้า 22-23
Gogol N.V. วิญญาณที่ตายแล้ว ต. 1 ม. 2523 เอ็ด S. I. Mashinsky และ M. B. Khrapchenko หน้า 19. ต่อไปนี้ คำพูดจากฉบับนี้ระบุหมายเลขหน้าในข้อความ
Mashinsky S.I. “Dead Souls” โดยโกกอล ป.30
Vinogradov I. A. Gogol - ศิลปินและนักคิด รากฐานของโลกทัศน์ของคริสเตียน ม., 2000. หน้า 323
Mashinsky S.I. “Dead Souls” โดยโกกอล ป.35
Mashinsky S.I. “Dead Souls” โดยโกกอล ป.40
2

บรรณานุกรม

วรรณกรรม
1.Gogol N.V. วิญญาณที่ตายแล้ว ต. 1 ม. 2523 เอ็ด S. I. Mashinsky และ M. B. Khrapchenko
2. Vinogradov I. A. Gogol? ศิลปินและนักคิด รากฐานของโลกทัศน์ของคริสเตียน ม., 2000
3. Voropaev V. A. N. V. Gogol ชีวิตและศิลปะ อ., 2545. หน้า 22
4. Gukovsky G. A. ความสมจริงของโกกอล ม., ล., 2502
5. Dokusov A. M. Kachurin บทกวีของ M. G. Gogol เรื่อง "Dead Souls" ม., 1982
6.Eryomina L.I. เกี่ยวกับภาษาร้อยแก้วศิลปะของ N.V. Gogol ม., 1987
7. โซโลตุสกี้ ไอ. พี. โกกอล M. , 1984 หน้า 235 บทกวีของ Mann Yu. ม., 1988
8. Mashinsky S.I. “Dead Souls” โดย Gogol ม., 2521. หน้า 11
9. บทกวีของ Smirnova E. A. Gogol เรื่อง "Dead Souls" ล., 1987. หน้า 188
10. ทรอยัต เอ. นิโคไล โกกอล ม., 2547
11. Shevyrev S.P. การผจญภัยของ Chichikov หรือ Dead Souls บทกวีโดย N. Gogol บทความที่สอง // คำวิจารณ์ของรัสเซียในศตวรรษที่ 18-19 ผู้อ่าน คอมพ์ V. I. Kuleshov ม., การศึกษา, 2521.

โปรดศึกษาเนื้อหาและส่วนของงานอย่างละเอียดถี่ถ้วน เงินสำหรับงานที่ซื้อเสร็จแล้วจะไม่ถูกส่งคืนเนื่องจากงานไม่ตรงตามความต้องการของคุณหรือมีลักษณะเฉพาะ

* ประเภทของงานมีลักษณะการประเมินตามพารามิเตอร์เชิงคุณภาพและเชิงปริมาณของวัสดุที่ให้ไว้ เนื้อหานี้ไม่ว่าทั้งหมดหรือบางส่วนเป็นงานทางวิทยาศาสตร์ที่เสร็จสมบูรณ์ งานที่มีคุณสมบัติขั้นสุดท้าย รายงานทางวิทยาศาสตร์ หรืองานอื่น ๆ ที่จัดทำโดยระบบการรับรองทางวิทยาศาสตร์ของรัฐ หรือจำเป็นสำหรับการผ่านการรับรองระดับกลางหรือขั้นสุดท้าย เนื้อหานี้เป็นผลลัพธ์เชิงอัตนัยของการประมวลผล จัดโครงสร้าง และจัดรูปแบบข้อมูลที่รวบรวมโดยผู้เขียน และมีวัตถุประสงค์ประการแรกเพื่อใช้เป็นแหล่งข้อมูลสำหรับการเตรียมงานอิสระในหัวข้อนี้

เป้าหมาย:เพื่อสร้างและพัฒนาทักษะในการวิเคราะห์ข้อความที่มีคำอธิบายภูมิทัศน์กำหนดบทบาทในการทำงาน สอนให้มองเห็นและเปิดเผยความหมายของการ์ตูนและบทกลอนในบทกวี พัฒนาทักษะในการสร้างคำพูดของคุณเองและดำเนินการเจรจา ส่งเสริมความจำเป็นในการอ่านอย่างมีความหมาย อุปกรณ์:ภาพเหมือนของ N. ใน.

โกกอล; ภาพประกอบบทกวี เอกสารประกอบคำบรรยายสำหรับการประชุมเชิงปฏิบัติการด้านวรรณกรรม คำบรรยายบนกระดาน และเป็นเวลานานที่พลังอันมหัศจรรย์ถูกกำหนดสำหรับฉันที่จะเดินจับมือกับฮีโร่แปลก ๆ ของฉัน เพื่อสำรวจชีวิตที่เร่งรีบขนาดมหึมาทั้งหมด เพื่อสำรวจผ่านเสียงหัวเราะที่มองเห็นได้ทั่วโลกและมองไม่เห็น น้ำตาที่ไม่รู้จัก! n. วี. โกกอล ระหว่างชั้นเรียนฉัน.

เวลาจัดงาน 1. คำทักทายจากอาจารย์ 2. บันทึกวันที่, หัวข้อบทเรียน, คำบรรยายในสมุดบันทึก II. การกำหนดเป้าหมายและวัตถุประสงค์สำหรับบทเรียน III ตรวจการบ้าน 1. แข่งขันท่องจำข้อ “โอ้ สาม!

นกสาม..."2.

คำแถลงจากนักเรียน "ความคิดของฉันเกี่ยวกับบทกวีของโกกอลเรื่อง "Dead Souls" โดยใช้วิธี "กด" IV ทำงานในหัวข้อของบทเรียน การประชุมเชิงปฏิบัติการวรรณกรรม การกำหนดเอกลักษณ์ของภูมิทัศน์ในข้อความที่ตัดตอนมาจากบทกวี "Dead Souls" 1) การสังเกตข้อความเกี่ยวกับสวนบนที่ดินของ Plyushkin การ์ด 1 "สวนเก่าแก่อันกว้างใหญ่ทอดยาวไปด้านหลังบ้านมองเห็นหมู่บ้านแล้วหายไปใน ทุ่งนารกร้างและทรุดโทรม ดูเหมือนคนๆ หนึ่งจะทำให้หมู่บ้านอันกว้างใหญ่แห่งนี้สดชื่นขึ้น และอีกคนหนึ่งก็งดงามราวกับภาพวาดในความรกร้างอันงดงาม ยอดไม้ที่เชื่อมต่อกันซึ่งเติบโตอย่างอิสระวางอยู่บนขอบฟ้าราวกับเมฆสีเขียวและโดมที่มีใบกระพือปีกไม่ปกติ ลำต้นเบิร์ชขนาดมหึมาสีขาวไร้ยอดแตกออกจากพายุหรือพายุฝนฟ้าคะนองลุกขึ้นจากพุ่มไม้สีเขียวนี้และโค้งมนไปในอากาศเหมือนเสาหินอ่อนที่ส่องประกายปกติ ส่วนที่แหลมเฉียงเอียงแล้วกลับขึ้นไปแทนที่จะเป็นเมืองหลวง มืดลงเมื่อเทียบกับสีขาวราวกับหิมะเหมือนหมวกหรือนกสีดำ ฮ็อพซึ่งปกคลุมพุ่มไม้ Elderberry, Rowan และ Hazel ด้านล่างแล้ววิ่งไปตามด้านบนของรั้วเหล็กทั้งหมดในที่สุดก็วิ่งขึ้นและพันต้นเบิร์ชที่หักครึ่งหนึ่ง

เมื่อถึงกลางแล้วมันก็ห้อยลงมาจากที่นั่นและเริ่มเกาะติดกับยอดต้นไม้อื่น ๆ หรือแขวนอยู่ในอากาศโดยผูกตะขอบาง ๆ เหนียว ๆ ไว้เป็นวงแหวนซึ่งแกว่งไปในอากาศได้ง่าย ในสถานที่ต่าง ๆ พุ่มไม้สีเขียวที่ส่องสว่างจากดวงอาทิตย์แยกออกและเผยให้เห็นความหดหู่ที่ไม่มีแสงสว่างระหว่างพวกเขา อ้าปากค้างเหมือนปากสีเข้ม มันถูกทิ้งให้อยู่ในเงามืดและวูบวาบเล็กน้อยในส่วนลึกสีดำ: เส้นทางแคบ ๆ ที่วิ่งไป, ราวบันไดที่พังทลาย, ศาลาที่ไหว, ลำต้นวิลโลว์กลวงที่ทรุดโทรม, ต้นวิลโลว์ผมสีเทา, มีขนหนายื่นออกมาจากด้านหลังต้นวิลโลว์ ใบไม้เหี่ยวเฉาจากถิ่นทุรกันดารอันน่าสยดสยอง ใบไม้และกิ่งก้านที่พันกันและพันกัน และในที่สุดกิ่งเมเปิ้ลอ่อนก็ยื่นอุ้งเท้าใบสีเขียวออกมาจากด้านข้าง ซึ่งหนึ่งในนั้นพระเจ้าทรงทราบดีว่าจู่ๆ ดวงอาทิตย์ก็เปลี่ยนมันให้โปร่งใสและ สว่างไสวอย่างอัศจรรย์ในความมืดอันหนาทึบนี้ ด้านข้าง ตรงขอบสวน มีต้นแอสเพนสูงหลายต้นซึ่งเทียบไม่ได้กับต้นอื่น ๆ รังกาใหญ่โตจนยอดสั่นสะท้าน

บางส่วนถูกดึงกลับและกิ่งก้านห้อยลงมาไม่ครบตามใบเหี่ยวเฉา พูดง่ายๆ ก็คือ ทุกสิ่งทุกอย่างดีเท่าที่ธรรมชาติและศิลปะไม่สามารถจินตนาการได้ แต่จะเกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อสิ่งเหล่านั้นมารวมกันเป็นหนึ่งเดียว เมื่อธรรมชาติผ่านกองงานของมนุษย์ที่กองรวมกันไว้ซึ่งมักจะไร้ประโยชน์ ธรรมชาติก็ผ่านไปด้วยคัตเตอร์ขั้นสุดท้าย ทำให้แสงสว่างสว่างขึ้น มวลหนัก ทำลายความถูกต้องที่เห็นได้ชัดเจนและช่องว่างขอทานที่แผนการเปล่าเปลือยเปล่าที่ซ่อนเร้นแอบมองผ่าน และจะให้ความอบอุ่นอันน่าอัศจรรย์แก่ทุกสิ่งที่ถูกสร้างขึ้นท่ามกลางความเย็นชาของความสะอาดและความเรียบร้อยที่วัดได้” คำถามและงานต่างๆ สวนสร้างความประทับใจโดยทั่วไปอย่างไร?

ตั้งชื่อแต่ละพื้นที่ของสวน พวกเขาทำมาจากต้นไม้อะไร? ต้นไม้ชนิดใดโดดเด่นในสวน? พวกเขาวาดโดยใช้วิธีมองเห็นแบบใด?

เหตุใดผู้เขียนจึงใช้คำว่า "หนึ่ง" สองครั้งเมื่อบรรยายถึงสวน? คำว่า "อิสรภาพ", "วิ่งขึ้นไป", "วิ่ง" มีความหมายว่าอะไรเมื่อคุณจำได้ว่าใครเป็นเจ้าของสวนแห่งนี้ คำใดมีแนวคิดของเนื้อเรื่อง? เปิดเผยความหมายของมัน กำหนดอารมณ์ของภูมิทัศน์ มันถูกสร้างขึ้นมาได้อย่างไร?

เหตุใดโกกอลจึงต้องทาสีภูมิทัศน์เช่นนี้หลังจากบรรยายถึงรูปลักษณ์ที่น่าหดหู่ของหมู่บ้านและบ้านของ Plyushkin และก่อนที่จะพบกับเจ้าของเอง? อะไรในภูมิประเทศนี้ที่เตรียมคุณให้พร้อมสำหรับการพบปะกับ Plyushkin และสิ่งที่เตือนคุณทันทีเกี่ยวกับอะไร? ภูมิทัศน์นี้สามารถเรียกว่าโคลงสั้น ๆ ได้หรือไม่? ทำไม 2) การสังเกตการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ “ มาตุภูมิ!

มาตุภูมิ! ฉันเห็นคุณ..." การ์ด 2 "มาตุภูมิ! มาตุภูมิ! ฉันเห็นคุณจากระยะไกลที่ยอดเยี่ยมและสวยงามของฉันฉันเห็นคุณ: ยากจนกระจัดกระจายและไม่สบายใจในตัวคุณ นักร้องผู้กล้าหาญแห่งธรรมชาติสวมมงกุฎโดยนักร้องผู้กล้าหาญแห่งศิลปะเมืองที่มีพระราชวังสูงหลายหน้าต่างที่ปลูกบนหน้าผาต้นไม้รูปภาพและไม้เลื้อยที่ปลูกในบ้านท่ามกลางเสียงและฝุ่นนิรันดร์ของน้ำตกจะไม่ทำให้ตาพร่าหรือหวาดกลัว ศีรษะของเธอจะไม่ถอยกลับไปมองดูก้อนหินที่เรียงซ้อนกันอย่างไม่สิ้นสุดเหนือเธอและในที่สูง ส่วนโค้งอันมืดมิดที่ถูกโยนทับกันพันกันด้วยกิ่งองุ่น ไม้เลื้อย และดอกกุหลาบป่านับไม่ถ้วนจะไม่ส่องผ่านพวกมัน แนวภูเขาที่ส่องแสงเป็นนิรันดร์พุ่งเข้าสู่ท้องฟ้าใสสีเงินจะไม่ส่องผ่านพวกมันไปในระยะไกล . ทุกสิ่งเกี่ยวกับคุณเปิดกว้าง รกร้าง และแม้กระทั่ง เหมือนจุด เหมือนไอคอน เมืองต่ำๆ ของคุณโดดเด่นท่ามกลางที่ราบอย่างไม่สะดุดตา ไม่มีอะไรจะล่อลวงหรือทำให้ดวงตาหลงใหลได้ แต่พลังลับที่ไม่อาจเข้าใจดึงดูดคุณคืออะไร?

ทำไมเพลงเศร้าของคุณถึงวิ่งไปตามความยาวและความกว้างของคุณจากทะเลหนึ่งไปอีกทะเลได้ยินและได้ยินในหูของคุณไม่หยุดหย่อน? ในเพลงนี้มีอะไรบ้าง? อะไรโทรมาและร้องไห้และคว้าหัวใจของคุณ? ฟังดูเจ็บปวดอะไรจูบและมุ่งมั่นในจิตวิญญาณและขดตัวรอบหัวใจของฉัน? มาตุภูมิ! คุณต้องการอะไรจากฉัน? ความสัมพันธ์ที่ไม่อาจเข้าใจระหว่างเราคืออะไร?

ทำไมคุณถึงมองแบบนั้น และทำไมทุกอย่างในตัวคุณถึงเต็มไปด้วยความคาดหวังต่อฉัน?..” คำถามและภารกิจ ♦ สื่อภาพใดคือสื่อหลักในการวาดภาพทิวทัศน์ของมาตุภูมิ?

(การเปรียบเทียบแบบขยาย) ♦ โกกอลพูดถึงดินแดนใดเมื่อเขากล่าวถึง "นักร้องผู้กล้าหาญแห่งธรรมชาติ สวมมงกุฎโดยนักร้องผู้กล้าหาญแห่งศิลปะ"? ค้นหาหลักฐานว่าเรากำลังพูดถึงอิตาลีโดยทั่วไปและโดยเฉพาะเกี่ยวกับเมืองโรม (“ฝุ่นนิรันดร์แห่งน้ำตก”, “แนวนิรันดร์แห่งภูเขาที่ส่องแสง” ฯลฯ ) ♦ รุสถูกวาดอย่างไร?

ชื่อภาพหมายถึงการวาดภาพของมาตุภูมิ เหตุใดผู้เขียนจึงใช้อนุภาคและคำสรรพนามเชิงลบอย่างกว้างขวาง? ♦ ภาพลักษณ์ของมาตุภูมิสร้างความประทับใจอะไร? เทคนิคทางศิลปะอะไรที่ใช้ในการบรรลุเป้าหมายนี้? ♦ อารมณ์โดยรวมของเนื้อเรื่องเป็นอย่างไร? อะไรเป็นสาเหตุ? ♦ เป็นไปได้ไหมที่จะพบสิ่งที่เหมือนกันระหว่างคำอธิบายของสวนของ Plyushkin และการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ซึ่งมีรายละเอียดภูมิทัศน์ด้วย?

3) การสนทนาครั้งสุดท้าย ♦ ในกรณีอื่นใดที่ภูมิทัศน์พบในบทกวี? (เมื่ออธิบายที่ดินของเจ้าของที่ดินเมื่ออธิบายการเดินทางของ Chichikov ในการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ เกี่ยวกับนกสามตัวครั้งสุดท้าย) ♦อะไรคือเอกลักษณ์ของภูมิทัศน์ในบทกวี "Dead Souls"?

(ภูมิทัศน์ในบทกวีช่วยในการสร้างภาพโดยเน้นลักษณะตัวละครหลักและคุณลักษณะของชีวิต มันเป็นโคลงสั้น ๆ เสมอระบายสีตามความรู้สึกของผู้เขียน) V.

โปรแกรมช่วยเหลือเสมือนจริง เสียดสีเป็นการ์ตูนประเภทหนึ่ง (ตลก) ที่เยาะเย้ยความไม่สมบูรณ์ของมนุษย์อย่างไร้ความปรานี การเสียดสีเป็นการแสดงออกถึงทัศนคติเชิงลบอย่างรุนแรงของผู้เขียนต่อสิ่งที่ถูกบรรยาย และเกี่ยวข้องกับการเยาะเย้ยตัวละครหรือปรากฏการณ์ที่ปรากฎในทางร้าย การเสียดสีเป็นการเยาะเย้ยที่ชั่วร้ายและกัดกร่อน ซึ่งเป็นระดับสูงสุดของการประชด Irony เป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบที่แสดงการเยาะเย้ย ความหมายสองเท่าเมื่อสิ่งที่พูดในกระบวนการพูดได้รับความหมายตรงกันข้าม การเยาะเย้ยซึ่งมีการประเมินสิ่งที่ถูกเยาะเย้ย วี. บทสนทนาเชิงวิเคราะห์และเชิงสำรวจ 1.

การอ่านที่แสดงออกโดยครูที่พูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ เกี่ยวกับนักเขียนสองประเภท (บทที่เจ็ด "นักเดินทางที่มีความสุข ... ") 2. คำถามและงาน ♦ โกกอลพูดถึงนักเขียนประเภทใด? ชะตากรรมของพวกเขาแตกต่างกันอย่างไรและทำไม? ♦ โกกอลเลือกเส้นทางใดให้กับตัวเอง? ทำไม

♦ นักเขียนจะกำหนดเอกลักษณ์ของพรสวรรค์และวิธีการของเขาได้อย่างไร? ♦ ความคิดริเริ่มนี้แสดงออกมาอย่างไรในการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ของบทกวี? ปกเกล้าเจ้าอยู่หัว ลักษณะทั่วไป สรุปบทเรียน, ใคร่ครวญ ♦ นอกเหนือจาก "เสียงหัวเราะที่มองเห็นได้ทั่วโลก" แล้ว คุณยังได้เห็นและสัมผัสถึง "น้ำตาที่มองไม่เห็นและมองไม่เห็นโลก" ของผู้เขียนหรือไม่ (ดูคำบรรยายของบทเรียน)? ♦ ทัศนคติของคุณที่มีต่อเขาเปลี่ยนไปหลังจากคุ้นเคยกับงานหลักของเขา - บทกวี "Dead Souls" หรือไม่?

♦ คุณอยากจะเขียนเกี่ยวกับอะไรในเรียงความของคุณ? 8. การสร้างบ้าน เตรียมเรียงความในชั้นเรียนในหัวข้อ (เลือกได้): 1) วิญญาณ “คนเป็น” และ “คนตาย” ในบทกวี “Dead Souls” ของโกกอล; 2) “ภาพลักษณ์ของบ้านเกิดและผู้คนในบทกวีของโกกอลเรื่อง Dead Souls”; 3) “ อุดมคติและความเป็นจริงของผู้เขียนในบทกวีของ Gogol เรื่อง Dead Souls”; 4) "บทบาทของภาพบุคคลและรายละเอียดในชีวิตประจำวันในการพรรณนาของเจ้าของที่ดินในบทกวี "Dead Souls" ของโกกอล; 5) “ อนาคตและปัจจุบันในบทกวีของ Gogol เรื่อง Dead Souls”; 6) “ ประเภทความคิดริเริ่มของบทกวีของ Gogol“ Dead Souls””; 7) "ภาพลักษณ์ของ Chichikov - "อัศวินแห่งเพนนี" ("คนโกงและผู้ซื้อ")"; 8) “เสียงหัวเราะทั้งน้ำตา” ของโกกอล”; 9) "บทบาทของการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ในการแต่งบทกวี "Dead Souls""; 10) “ภาพลักษณ์ของเมืองต่างจังหวัดในบทกวีของโกกอลเรื่อง Dead Souls”

เมห์เดียฟ วี.จี. (คาบารอฟสค์)

บทความนี้มีวัตถุประสงค์เพื่อวิเคราะห์รายละเอียดการสร้างโครงสร้างของภูมิทัศน์ในบทกวี "Dead Souls" ซึ่งบ่งบอกถึงความหมายที่สะท้อนออกไปนอกโลกของตัวละครและแสดงถึงการประเมินของผู้เขียน ภาพทิวทัศน์ของงานมีความเข้าใจแบบดั้งเดิม (และถูกต้อง) ซึ่งสอดคล้องกับวิธีการพิมพ์ลักษณะเฉพาะของ Gogol โกกอลใช้พรสวรรค์ของเขาอย่างชำนาญเพื่อจัดเนื้อหาทั้งหมดให้ "ลงในพื้นที่ขนาดเล็กอันไร้ขอบเขต" แต่การค้นพบที่เกี่ยวข้องกับแนวคิด "มุมมอง" "สิ่งแวดล้อม" และ "มุมมอง" ทำให้สามารถมองเห็นกลยุทธ์ที่ไม่เชิงเส้นของภูมิทัศน์ของโกกอลได้

ในแนวคิดเชิงโต้ตอบของ M.M. ตามความเห็นของ Bakhtin “การผสมผสานระหว่างโลกกับบุคคลเป็นสองเท่าเป็นไปได้: จากภายในตัวเขา - เป็นขอบเขตอันไกลโพ้นของเขา และจากภายนอก - เป็นสภาพแวดล้อมของเขา” นักวิทยาศาสตร์คิดว่า "ภูมิทัศน์ทางวาจา" "คำอธิบายสถานการณ์" "ภาพชีวิตประจำวัน" ฯลฯ ไม่สามารถพิจารณาได้ว่าเป็น "ช่วงเวลาแห่งขอบฟ้าแห่งการแสดงจิตสำนึกที่เข้ามาของบุคคล" เหตุการณ์ที่มีนัยสำคัญทางสุนทรียภาพเกิดขึ้นเมื่อตัวแบบของภาพ “ถูกหันออกไปข้างนอก ซึ่งมันมีค่าอยู่ในอีกสิ่งหนึ่งเท่านั้น และสำหรับอีกสิ่งหนึ่งเท่านั้น เข้าไปพัวพันอยู่ในโลก โดยที่มันไม่ได้ดำรงอยู่จากภายในตัวมันเอง”

ทฤษฎีมุมมองและสภาพแวดล้อมของฮีโร่ที่สร้างขึ้นโดย Bakhtin ในสาขาวิทยาศาสตร์วรรณคดีมีความเกี่ยวข้องกับแนวคิดของ "มุมมอง" มีมุมมองภายใน - การบรรยายแบบบุคคลที่หนึ่งซึ่งโลกที่ปรากฎนั้นสอดคล้องกับขอบเขตของตัวละครมากที่สุด และมุมมองภายนอก ทำให้ผู้เขียนมีขอบเขตในสัพพัญญู ทำให้ผู้บรรยายมีจิตสำนึกที่สูงขึ้น มุมมองภายนอกมีความคล่องตัวโดยสามารถบรรลุการรับรู้และการประเมินทางอารมณ์และความหมายของเรื่องได้หลายหลาก น.ดี. Tamarchenko เขียนว่า "มุมมองในงานวรรณกรรมคือตำแหน่งของ "ผู้สังเกตการณ์" (ผู้บรรยาย ผู้บรรยาย ตัวละคร) ในโลกที่วาดภาพ" มุมมอง "ในด้านหนึ่งกำหนดขอบเขตอันไกลโพ้นของเขา - ทั้งในแง่ของ "ปริมาณ" "และในแง่ของการประเมินสิ่งที่รับรู้ ในทางกลับกัน มันเป็นการแสดงออกถึงการประเมินของผู้เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้และมุมมองของเขา” จากที่กล่าวมาข้างต้น เราสามารถสรุปได้ว่าขอบเขตที่ผ่านระหว่างมุมมองที่ไม่เท่ากันในการเล่าเรื่องบ่งบอกถึงการเคลื่อนไหวบางอย่าง ความหมายเกณฑ์ที่กำหนดโดยตำแหน่งตามคุณค่าของผู้สังเกตการณ์

ความหมายเส้นขอบของภูมิทัศน์ใน "Dead Souls" สามารถเข้าใจได้ในบริบทของความคิดของ M. Virolainen: "เมื่ออธิบายถึงส่วนใดส่วนหนึ่งของชีวิต Gogol ชอบที่จะขัดขวางการเชื่อมโยงโดยตรงกับมัน" "หันไปหามันจาก ข้างนอก." เป็นผลให้ "ปฏิสัมพันธ์ที่ขัดแย้งกันเกิดขึ้นระหว่างเรื่องของภาพและมุมมองของผู้เขียนเกี่ยวกับเรื่อง"; “มุมมองของผู้เขียนฝ่าฝืนขอบเขตทั้งหมด”, “ไม่อนุญาตให้ปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้ยังคงเท่าเทียมกับตัวเอง” ฉันคิดว่าตำแหน่งนี้กลับไปสู่แนวคิดที่รู้จักกันดีของ M. Bakhtin: “ทุกช่วงเวลาของงานมอบให้เราตามปฏิกิริยาของผู้เขียนต่อมัน” “ครอบคลุมทั้งตัวแบบและปฏิกิริยาของฮีโร่ต่อสิ่งนั้น” ตามที่นักปรัชญากล่าวไว้ผู้เขียนมี "การมองเห็นที่มากเกินไป" ซึ่งต้องขอบคุณที่เขา "มองเห็นและรู้บางสิ่งบางอย่าง" ซึ่ง "โดยพื้นฐานแล้วไม่สามารถเข้าถึงได้สำหรับฮีโร่"

อันที่จริงการมองบทกวี "Dead Souls" แบบธรรมดาเผยให้เห็นรายละเอียดที่มีความหมายทั่วไปเป็นประการแรก ในการสร้างสรรค์ภาพวาดเมืองต่างจังหวัด ชีวิตของเจ้าของที่ดินต่างจังหวัด เน้นที่การแสดงความเป็นเอกภาพทั้งภายนอกและภายในเป็นสองอย่างที่เห็นได้ชัดเจน แต่ความหมายของภูมิทัศน์ไม่ได้จำกัดอยู่เพียงฟังก์ชันการพิมพ์เท่านั้น Gogol นำเสนอภูมิทัศน์จากมุมมองที่มีพรมแดนติดกัน เกี่ยวกับโรงแรมในเมืองที่ Chichikov พักอยู่ ว่ากันว่าเป็นของ "ครอบครัวที่มีชื่อเสียง" ภูมิทัศน์และการตกแต่งภายในที่เกี่ยวข้องทำให้เกิดความรู้สึกถึงความธรรมดา ความเป็นเอกลักษณ์ ซึ่งอยู่รอบๆ และภายในโรงแรม แต่ก็สามารถพบเห็นได้ทุกที่เช่นกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งสูตร "ที่นี่" และ "ทุกที่" รวมถึง "ห้องที่มีแมลงสาบโผล่ออกมาเหมือนพรุนจากทุกมุม" ลักษณะทั่วไปนั้นแสดงออกไม่เพียงแต่ในเชิงเปรียบเทียบเท่านั้น แต่บางครั้งก็ผ่านการบันทึกโดยตรงของความบังเอิญ ซึ่งยกเลิกขอบเขตระหว่างภายนอกและภายใน: “ส่วนหน้าของโรงแรมด้านนอกสอดคล้องกับการตกแต่งภายใน<...>» .

ชิชิคอฟมองเห็นสิ่งที่สอดคล้องกับแผนการผจญภัยของเขา ในการประเมินภูมิทัศน์ของเขตอุดมการณ์ เขาจะนิ่งเฉย แต่ความคิดริเริ่มในการเล่าเรื่องที่นี่เป็นของผู้เขียน เป็นผู้เขียนที่ทำหน้าที่เป็นผู้มีอำนาจสูงสุดและสร้างพื้นที่คุณค่าความหมายของเมืองจังหวัด เอ็น.วี. โกกอลดูเหมือนจะติดตามตัวละครนี้ เข้ารับตำแหน่งข้ามบุคคลที่เกิดขึ้นพร้อมกัน "กับตำแหน่งของตัวละครที่กำหนดในแง่ของลักษณะเชิงพื้นที่" แต่แตกต่าง "จากตำแหน่งนั้นในแง่ของอุดมการณ์ วลีวิทยา ฯลฯ" - จริงอยู่ ถ้าเราวิเคราะห์ส่วนย่อยโดยแยกจากบริบทของงาน การเป็นเจ้าของกระบวนทัศน์การประเมินของผู้เขียนก็ไม่ชัดเจนนัก เหตุใดจึงเป็นไปตามที่ไม่เพียงแต่ Chichikov เท่านั้น แต่ยังเป็นผู้เขียนด้วย?

ความจริงก็คือมุมมองของ Chichikov ไม่สามารถทำหน้าที่เรียบเรียงได้ เธอไม่มีความทรงจำในการเล่าเรื่อง เธอเข้าใจสิ่งที่ตรงกับความสนใจในสถานการณ์ของเธอ จุดยืนในการประเมินของผู้เขียนเป็นเรื่องที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ด้วยความช่วยเหลือของรายละเอียดทางวาจาของภูมิทัศน์และการตกแต่งภายใน โครงสร้างทั้งหมดถูกสร้างขึ้นไม่เพียงแต่ในแต่ละตอนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงข้อความโดยรวมด้วย ด้วยวัฒนธรรมแห่งเส้นขอบ "รูปแบบปิด" "จากหัวเรื่องของภาพ" จึงเปลี่ยน "เป็นวิธีการจัดระเบียบงานศิลปะ" (บันทึกตัวเอน - M.V. )

สิ่งนี้สามารถเห็นได้ในตัวอย่างของคำว่า "สีเหลือง" และ "สีดำ" ที่ใช้ในคำอธิบายของโรงแรม: ชั้นล่างของโรงแรม "ถูกฉาบปูนและยังคงอยู่ในอิฐสีแดงเข้ม และมืดลงมากขึ้นเนื่องจากสภาพอากาศที่เปลี่ยนแปลง" ; “ด้านบนทาด้วยสีเหลืองนิรันดร์” สำนวนที่ว่า “ถูกทาด้วยสีเหลืองนิรันดร์” เข้าใจได้ว่าหมายถึงผนังของโรงแรมทาด้วยสีเหลืองเมื่อนานมาแล้ว มองเห็นได้ใน “สีเหลืองนิรันดร์” และเป็นสัญลักษณ์ของความคงตัวที่ไม่อาจรบกวนได้

ฉายา "ดำ" ยังได้รับสถานะพิเศษซึ่งไม่เพียงตอบสนองโวหารเท่านั้น แต่ยังมีบทบาทในการเรียบเรียงอีกด้วย ฉายานี้ใช้ในตอนต่าง ๆ ของบทกวีในสิบสามกรณี และรวมอยู่ในแถวที่มีความหมายเหมือนกันตามบริบทที่มีคำว่า "มืด" และ "สีเทา"

ความโดดเด่นของฉายา "มืด" และ "ดำ" ควรนำมาประกอบกับขอบเขตของความตั้งใจซึ่งกำหนดโดยความตั้งใจของผู้เขียน คำอธิบายจบลงด้วยการกล่าวถึงว่าหนึ่งในสองกาโลหะที่ยืนอยู่บนหน้าต่าง "เป็นสีดำสนิท" รายละเอียดคำ ตลอดจนคำพ้องความหมายตามบริบท สร้างองค์ประกอบวงแหวนของภูมิทัศน์ ฉายา "สีดำ" ผสมผสานลักษณะองค์รวมของ "ภายใน" และ "ภายนอก" ในขณะเดียวกัน ความหมายเชิงสัญลักษณ์ของคำไม่ได้จำกัดอยู่เพียงภาพเดียว แต่ขยายไปยังตอนอื่นๆ ด้วย ในคำอธิบายของค่ำคืนที่หรูหราในบ้านของผู้ว่าการรัฐ ฉายา "สีดำ" เชื่อมโยงความหมายกับ "ฝูงบินบิน" "เสื้อคลุมสีดำ" และในที่สุดก็เข้าสู่การเชื่อมโยงที่ผิดปกติกับ "แสง" "สีขาวที่ส่องแสง" น้ำตาลทรายขาวบริสุทธิ์”: “ทุกสิ่งเต็มไปด้วยแสงสว่าง เสื้อหางสีดำแวววาวและพุ่งแยกกันเป็นกองที่นี่และที่นั่น เหมือนกับแมลงวันที่บินไปมาบนน้ำตาลทรายขาวบริสุทธิ์ที่ส่องประกาย...”

ดังนั้นภาพเดียวกันใน "Dead Souls" จึงถูกดึงมาจากสองมุม - จากสถานที่ที่นักผจญภัย Chichikov มองเห็นและจากจุดคุณค่าที่ผู้เขียน - ผู้บรรยายไตร่ตรอง บนขอบเขตที่เคลื่อนไหวของมุมมองเชิงปฏิบัติของ Chichikov เกี่ยวกับสิ่งต่าง ๆ และการรับรู้ทางอารมณ์การประเมินและความคิดสร้างสรรค์ของผู้เขียนระดับความหมายของภูมิทัศน์เกิดขึ้นโดยทำหน้าที่เป็นสิ่งอื่นนอกเหนือจากเพียงวิธีการพิมพ์ ความหมายระดับเหล่านี้ปรากฏขึ้นเนื่องจากการรวมกันของ "ตำแหน่งที่แตกต่างกัน" ที่มีบทบาทในการเรียบเรียง

ภูมิทัศน์ในบทเกี่ยวกับ Manilov นำเสนอในระดับของการโต้ตอบที่ขัดแย้งกันระหว่างมุมมองสองมุมมอง - Chichikov และผู้แต่ง คำอธิบายนำหน้าด้วยภาพสามมิติซึ่งยิ่งไกลออกไปก็ยิ่งพยายามมากขึ้นอย่างรวดเร็วเพื่อยึดครองพื้นที่ "ด้านใน" ของ Manilov: "บ้านของนายยืนอยู่เพียงลำพังทางทิศใต้นั่นคือบนเนินเขาที่เปิดกว้างสำหรับทุกคน ลม…” ตามด้วย "ภูเขาที่ลาดเอียง" ซึ่งมี "สนามหญ้าที่ถูกตัดแต่ง" "เตียงดอกไม้ที่กระจัดกระจายในสไตล์อังกฤษ" สองหรือสามต้น "ต้นเบิร์ชห้าหรือหกต้น" "ที่นี่และที่นั่นทำให้ยอดเขาบางใบเล็กขึ้น" ใต้สองคนมีศาลาพร้อมจารึก: "วิหารแห่งการสะท้อนโดดเดี่ยว" และด้านล่าง - "สระน้ำที่ปกคลุมไปด้วยต้นไม้เขียวขจี<...>ที่ด้านล่างของระดับความสูงนี้ และบางส่วนตามทางลาด กระท่อมไม้ซุงสีเทามืดลงตามทางและข้าม<...>ไม่มีต้นไม้ใหญ่หรือพืชพรรณใดๆ อยู่ระหว่างพวกเขา มีเพียงบันทึกเดียวเท่านั้นที่มองเห็นได้ทุกที่ เมื่อมองออกไปด้านข้าง ป่าสนก็มืดลงและมีสีฟ้าหม่นๆ อยู่บ้าง”

ภูมิทัศน์มีความหนาแน่นมากขึ้นโดยมีรายละเอียดที่มีนัยสำคัญทางความหมายเพิ่มขึ้น แต่คำอธิบายที่นี่ไม่ได้ชี้นำในเชิงลึก แต่ในเชิงกว้าง - มันเป็นเส้นตรง มุมมองของภูมิทัศน์นี้ไม่ได้เผยให้เห็นความลึกของตัวละคร แต่เป็นการขาดหายไปของมัน แต่การเคลื่อนไหวในวงกว้างยังคงมีขอบเขตอยู่ ผู้เขียนตั้งข้อสังเกต มันผ่านไปยังจุดที่มีการสังเกตการปรากฏตัวของอีกโลกหนึ่ง - ป่าสนที่มืดมิดราวกับมาจากความเบื่อหน่ายที่ใคร่ครวญภูมิทัศน์ที่มนุษย์สร้างขึ้นของ Manilov

รายละเอียดที่คงที่ในการจำแนกลักษณะของ Manilovism ซึ่งกำหนดโดยคำว่า "สำรวย" ดึงซีรี่ส์ที่มีความหมายเหมือนกันซึ่งขยายการรับรู้ของผู้อ่านเข้ามาในวงโคจร: บ้านบน "ระดับความสูง" "สวน Aglitsky ของเจ้าของที่ดินชาวรัสเซีย" "เตียงดอกไม้ที่กระจัดกระจาย ในแบบอังกฤษ” เป็นต้น พื้นที่ของ "ความงามที่สร้างขึ้น" สามารถขยายไปสู่ความไม่มีที่สิ้นสุด และเพิ่มปริมาณผ่านการสะสมของรายละเอียด แต่ไม่ว่าในกรณีใด การเปิดกว้างของมันก็เป็นเพียงภาพลวงตา ถึงวาระที่จะต้องอยู่ในแนวนอน และไร้ซึ่งแนวตั้ง ภูมิทัศน์ของ Manilov มาถึงขีด จำกัด ของ "ด้านบน": "วันนั้นแจ่มใสหรือมืดมน แต่มีสีเทาอ่อนซึ่งจะเกิดขึ้นกับเครื่องแบบเก่าของทหารรักษาการณ์เท่านั้น" ที่นี่แม้แต่ "ด้านบน" ก็สูญเสียความหมายเชิงวัตถุประสงค์เนื่องจากถูกย่อให้เปรียบเทียบกับเครื่องแบบทหารรักษาการณ์

คำว่า "สำรวย" ซึ่งยังคงสังเกตเห็นได้ชัดเจนในคำอธิบายสภาพแวดล้อมของ Manilov เท่านั้นใช้เป็นคำสำคัญในการอธิบายการตกแต่งภายใน: "เฟอร์นิเจอร์มหัศจรรย์ที่คลุมด้วยผ้าไหมสำรวย", "เชิงเทียนสำรวยที่ทำจากทองสัมฤทธิ์เข้มพร้อมพระหรรษทานโบราณสามชิ้น ด้วยโล่สำรวย” คำว่า "สำรวย" ที่แสดงออกถึงการเชื่อมโยงเรื่องราวเกี่ยวกับ Manilov กับภาพลักษณ์ของชายหนุ่มในเมือง "ในกางเกงขัดสนสีขาวแคบและสั้นมากในเสื้อคลุมท้ายพร้อมความพยายามด้านแฟชั่น" ด้วยความเชื่อมโยงที่เชื่อมโยงกัน "ชายหนุ่ม" และ Manilov จึงตกอยู่ในซีรีส์ความหมายเดียวกัน

ดังนั้นมุมมองเชิงปฏิบัติของ Chichikov ในคำอธิบายจึงไม่สามารถพึ่งพาตนเองได้: มุมมองของผู้เขียนถูกบังไว้ซึ่งเผยให้เห็นความเชื่อมโยงระหว่างชิ้นส่วนแต่ละชิ้นของโลกที่ตัวละครมองไม่เห็น ในโครงสร้างที่ซับซ้อนของ “Dead Souls” โดย M.Yu. Lotman ตั้งข้อสังเกตถึงลำดับชั้นที่ผิดปกติ: "ตัวละคร ผู้อ่าน และผู้แต่งรวมอยู่ในประเภทต่างๆ ของ "พื้นที่พิเศษ"; “เหล่าฮีโร่อยู่บนพื้น ขอบฟ้าของพวกเขาถูกวัตถุบดบัง พวกเขาไม่รู้อะไรเลยนอกจากการพิจารณาในทางปฏิบัติในชีวิตประจำวัน” วีรบุรุษแห่งโลกัสที่ "นิ่ง" และ "ปิด" ถูกต่อต้านโดยวีรบุรุษแห่งพื้นที่ "เปิด" "วีรบุรุษแห่งเส้นทาง" และแน่นอนว่าผู้เขียนเองซึ่งเป็นคนแห่งเส้นทาง

ชีวิตที่กลายเป็นหินของเจ้าของที่ดินต่างจังหวัดการจัดหมวดหมู่ความหมายของ "โคลนของสิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ " ขัดแย้งกับพลังของคำพูดของผู้เขียนโดยไม่คาดคิด โซนความหมายของเส้นขอบมือถือถูกเปิดเผย ดังนั้นเมื่อเข้าไปในห้องทำงานของ Manilov Chichikov จึงพูดว่า: "ห้องสวย" ผู้เขียนหยิบวลีที่ Chichikov พูดออกมา แต่อยู่ภายใต้มุมมองของเขาเองซึ่งจำเป็นก่อนอื่นเพื่อทำให้ความหมายเชิงล้อเลียนของคำอุปมาของ "การแต่งตัวสวย" ลึกซึ้งยิ่งขึ้น: "ห้องนั้นไม่ได้ปราศจากความรื่นรมย์อย่างแน่นอน: ผนังทาด้วยสีฟ้าบางชนิด<...>ยาสูบ<...>มันกองอยู่บนโต๊ะเท่านั้น บนหน้าต่างทั้งสอง<...>มีกองขี้เถ้าหลุดออกจากท่อวางไว้<...>แถวสวยมาก...”

คำว่า "ฮีป" มีบทบาทพิเศษในข้อความ โดยให้ความรู้สึกเมื่อเห็นการใช้งานตามสถานการณ์เมื่อมองแวบแรก โกกอลใช้บ่อยในบทกวี (ในสิบเก้ากรณี) เป็นที่น่าสังเกตว่าไม่มีอยู่ในบทเกี่ยวกับ Sobakevich แต่ใช้ด้วยความเข้มข้นเป็นพิเศษในตอนที่อุทิศให้กับ Plyushkin คำนาม “กอง” ยังพบได้ในบทที่กล่าวถึงเมืองประจำจังหวัดด้วย เห็นได้ชัดว่าโดยหลักการแล้วมุมมองของ Chichikov ปราศจากกิจกรรมสร้างสรรค์ดังกล่าว

องค์ประกอบที่โดดเด่นของภูมิทัศน์และการตกแต่งภายในถือได้ว่าเป็นกุญแจสำคัญในแผนของผู้เขียน พวกเขายังถือได้ว่าเป็นตัวชี้เชิงอรรถศาสตร์บนเส้นทางในการทำความเข้าใจความตั้งใจของผู้เขียน การรวมอยู่ในขอบเขตอันไกลโพ้นของนักเขียน สิ่งเหล่านี้ล้วนมีพลังแห่งความหมายของการวาดภาพทิวทัศน์ครั้งก่อนๆ หน้าที่ของพวกเขาคือการสร้างเส้นด้ายที่มองไม่เห็นและแทบจะมองไม่เห็นระหว่างแต่ละส่วนของงาน

ภูมิทัศน์ของเมืองต่างจังหวัดถูกเปิดเผยผ่านการรับรู้ของ Chichikov ด้วยมุมมองของผู้เขียนจึงค่อย ๆ ได้รับตัวละครสองเสียง นี่คือสัญลักษณ์ที่โดดเด่นของเมือง: "ทาสีเหลืองบนบ้านหิน", "สีเทาบนพื้นไม้" บ้านมี "ชั้นลอยชั่วนิรันดร์"; ในบางสถานที่บ้านเหล่านี้ดูเหมือน "หายไปในถนนกว้างเท่าทุ่งนา" "ในบางสถานที่รวมตัวกัน"; ภาพวาด “บิลเลียดที่มีผู้เล่นสองคนสวมเสื้อคลุมแบบที่แขกในโรงละครของเราสวม” สวนในเมือง “ประกอบด้วยต้นไม้บางๆ ปลูกได้ไม่ดี มีฐานรองรับอยู่ด้านล่างเป็นรูปสามเหลี่ยม ทาสีน้ำมันสีเขียวอย่างสวยงามมาก”

เมื่อพิจารณาแยกกัน รายละเอียดเหล่านี้ดูเหมือนจะไม่เจาะเข้าไปในคำอธิบายอื่นๆ แต่เมื่อไตร่ตรองถึงข้อความโกกอลทั้งหมดแล้วพวกเขาก็ได้รับความสามัคคี ปรากฎว่ามีความสัมพันธ์เชิงความหมายระหว่างพวกเขา ดังนั้นการใช้คำว่า "กอง" ของผู้เขียนกับภูมิทัศน์ของเมือง คำอธิบายตอนเย็นในบ้านของผู้ว่าการรัฐ และการตกแต่งภายในของ Manilov จึงไม่ได้ตั้งใจ ผู้เขียนเชื่อมโยงแต่ละส่วนของบทกวีไม่เพียงแต่โดยโครงเรื่องเท่านั้น เขาเชื่อมโยงและรวมพวกเขาเข้าด้วยกันด้วยภาพคำพูดซ้ำ ๆ คำว่า "ฮีป" ใช้เพื่ออธิบายโลกของ Plyushkin และ Korobochka ยิ่งไปกว่านั้นมันยังอยู่ติดกับฉายาว่า "ถูกต้อง" ตลอดเวลานั่นคือกับความคิดของตัวละครเกี่ยวกับความสมมาตรและความงาม

ภาพชีวิตเจ้าของที่ดินและสัญญาณของอวกาศในบทเกี่ยวกับ Korobochka ถ่ายทอดผ่านสายตาของ Chichikov และสองครั้ง ครั้งแรกที่ Chichikov มาที่นี่คือตอนกลางคืนในวันที่ฝนตก และครั้งที่สองเมื่อพระเอกไตร่ตรองถึงโลกของ Korobochka ในตอนเช้า รายละเอียดใหม่ ๆ ของพื้นที่และสภาพแวดล้อมจะเสริมด้วยรายละเอียดใหม่ กรณีนี้มีความพิเศษเนื่องจากในคำอธิบายของลาน Korobochka ขอบเขตระหว่างการรับรู้ของตัวละครและผู้แต่งและผู้บรรยายแทบจะมองไม่เห็น

Chichikov นำเสนอ "บ้านหลังเล็ก" เพียง "ครึ่งหนึ่ง" เท่านั้นที่ "สว่างไสวด้วยแสง" “มีแอ่งน้ำอยู่หน้าบ้านด้วย ซึ่งโดนแสงเดียวกันโดยตรง ฝนที่ตกลงมาอย่างดังบนหลังคาไม้<...>สุนัขก็ส่งเสียงออกมาทุกเสียง” เป็นคำพูดที่ตอนนี้สะท้อนถึงกิจกรรมที่ไม่เน้นการปฏิบัติของตัวละครซึ่งเห็นได้ชัดจากการบรรจบกันของมุมมองของเขากับมุมมองของผู้เขียน (“ ส่องสว่างด้วยแสง” เป็นสำนวนโกกอล) การจ้องมองของ Chichikov เลือกรายละเอียดของภูมิทัศน์ตามตรรกะที่ผู้เขียนสร้างภูมิทัศน์โดยพรรณนาพื้นที่ของเมือง Manilov กรณีของความใกล้ชิดที่หายากระหว่าง Chichikov และผู้แต่งถูกชี้ให้เห็นโดย Yu. Mann ซึ่งตั้งข้อสังเกตว่าในบางตอนของบทกวี "การให้เหตุผลของผู้บรรยายนำไปสู่การวิปัสสนาของตัวละคร" ในทางกลับกัน "การวิปัสสนาของตัวละคร (ของ Chichikov) กลายเป็น การให้เหตุผลของผู้บรรยาย” จากการวิปัสสนาของผู้เขียน นักวิทยาศาสตร์หมายถึงแนวคิดที่เป็นกลางในเรื่องของภาพที่เป็นของผู้บรรยาย

การตกแต่งภายในของ Korobochka นั้นถ่ายทอดผ่านสายตาของ Chichikov ด้วยเช่นกัน:“ ห้องนี้ถูกแขวนด้วยวอลเปเปอร์ลายเก่า ภาพวาดกับนกบางชนิด ระหว่างหน้าต่างมีกระจกบานเล็กๆ เก่าๆ กรอบสีเข้มเป็นรูปใบไม้ม้วนงอ..." และในขณะเดียวกันคำอธิบายก็ไม่หลุดไปจากถ้อยคำอันทรงพลังของผู้แต่งและผู้บรรยาย นักเขียนได้รับการยอมรับจากความหลงใหลในคำต่อท้ายจิ๋ว คำว่า "ความมืด" และการวาดภาพด้วยแสง ("ส่องสว่างด้วยแสง") ผู้เขียนยังสามารถเดาได้ว่าเขาเต็มใจให้วัตถุเป็นรูปเป็นร่าง (กรอบในรูปแบบของ "ใบไม้ที่โค้งงอ") ถึงกระนั้นมุมมองของ Chichikov ก็ครอบงำภาพ เป็นครั้งแรกที่ตัวละครพบว่าตัวเองไม่ได้อยู่ในโลกที่ปรากฎ แต่อยู่นอกโลกนั้น และนี่ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ ในตอนเช้า Chichikov “ เริ่มสำรวจทิวทัศน์ตรงหน้าเขา: หน้าต่างมองเกือบจะเข้าไปในเล้าไก่<...>ลานแคบๆ เต็มไปด้วยนกและสัตว์ในบ้านนานาชนิด<...>มีต้นแอปเปิ้ลและไม้ผลอื่นๆ กระจายอยู่ทั่วสวน<...>ถัดจากสวนผักไปก็มีกระท่อมชาวนา ซึ่งแม้จะสร้างกระจัดกระจายและไม่ปิดล้อมตามถนนทั่วไปก็ตาม...”

แม้ว่าที่ดิน Korobochka จะให้ความรู้สึกถึงป้อมปราการ แต่ก็ไม่สอดคล้องกับอุดมคติ: รู้สึกถึงความทรุดโทรม ฉายา "ผิด" ปรากฏขึ้นซึ่งในระหว่างโครงเรื่องพบว่าตัวเองอยู่ในบริบททางวาจาและความหมายใหม่ ในบทเกี่ยวกับ Korobochka เขามีความสัมพันธ์โดยตรงกับภาพลักษณ์ของ Chichikov ซึ่งทำให้สามารถมองเห็นความเชื่อมโยงระหว่างตัวละครที่พวกเขาไม่รู้ได้

เป็นการเหมาะสมที่จะพูดถึงเรื่องราว "เจ้าของที่ดินในโลกเก่า" ซึ่งภูมิทัศน์ซึ่งตรงกันข้ามกับที่ดิน Korobochka ทำให้เกิดความรู้สึกอุดมสมบูรณ์ โลกของเจ้าของที่ดินในโลกเก่ามีความเกี่ยวข้องกับมุมหนึ่งของสวรรค์: พระเจ้าไม่ได้ทรงรุกรานผู้อาศัยที่ต่ำต้อยในดินแดนรัสเซียในทางใดทางหนึ่ง ในเรื่องนี้ เรื่องราวของไม้ผลโน้มตัวลงพื้นจากน้ำหนักและมีผลไม้มากมายอยู่บนนั้นเป็นตัวอย่าง

ในการอธิบายพื้นที่ของ Korobochka มีการนำเสนอแนวคิดเรื่องความอุดมสมบูรณ์ของ "สัตว์" อย่างเข้มข้น ลักษณะสำคัญของโลกของเธอคือคำอุปมาอุปไมย "สัตว์" และฉายา "แคบ" วลี: "ลานแคบ ๆ ที่เต็มไปด้วยนกและสิ่งมีชีวิตในบ้านทุกชนิด" ซึมซับลักษณะของพนักงานต้อนรับ นอกจากนี้เธอยังบอกเป็นนัยถึง Chichikov: มีการอธิบายคำอธิบายตัวละครที่ไม่เป็นเส้นตรงทั้งหมดซึ่งเป็นโอกาสของการสะท้อน "ภายใน" ของเขา

โลกของ Korobochka มีความสัมพันธ์กับโลกของ Chichikov เอง - รูปภาพของ "ลานแคบ" ของเธอมีความสัมพันธ์กับ "การจัดเรียงภายใน" ของกล่องของ Chichikov ซึ่งเป็นคำอธิบายโดยละเอียดที่ปรากฏในบทเกี่ยวกับเจ้าของที่ดิน “ตรงกลางสุดมีจานสบู่ ด้านหลังจานสบู่มีที่กั้นแคบๆ หกหรือเจ็ดช่องสำหรับมีดโกน” สำนวนต่อไปนี้ “ฉากกั้นทุกประเภทที่มีและไม่มีฝาปิด” มีความเกี่ยวข้องกับเรื่องราวของกระท่อมชาวนาที่ “ถูกสร้างขึ้นแบบสุ่มและไม่ได้ปิดล้อมตามถนนทั่วไป” ระเบียบและ "ความถูกต้อง" ในกล่องของ Chichikov เนื่องจากการบรรจบกันที่ระบุทำให้มีความหมายเหมือนกันกับวิถีชีวิต "ผิด" ของ Korobochka และในทางกลับกัน มาตรฐาน "สัตว์" ก็เตรียมผู้อ่านให้พร้อมสำหรับการรับรู้ "Nozdrevism" ทั้งทางความหมายและอารมณ์

ลานของ Nozdryov ก็ไม่ต่างจากคอกสุนัข เช่นเดียวกับที่ลานของ Korobochka ก็ไม่ต่างจากเล้าไก่ ซีรีส์ที่เกี่ยวข้องยังคงบอกเป็นนัยถึงความยากจนของ "ความอุดมสมบูรณ์ของที่ดิน": สนามที่ Nozdryov นำแขกไป "ประกอบด้วยฮัมม็อก" ผู้เขียนเน้นย้ำแนวคิดนี้อย่างต่อเนื่อง: ที่ดินที่เป็นของเจ้าของที่ดินเหล่านี้แห้งแล้งราวกับว่าได้สูญเสียความเมตตาของพระเจ้าไปแล้ว แนวคิดของความแห้งแล้งของแผ่นดินมีต้นกำเนิดมาจากคำอธิบายของ "สวน" ประจำจังหวัด (ประกอบด้วย "ต้นไม้บาง ๆ " "ไม่สูงไปกว่าต้นอ้อ"); มันขยายเชิงลึกและเชิงพื้นที่ในเรื่องราวเกี่ยวกับที่ดินของ Manilov (“ ภูเขาลาดเอียง”, “ ยอดใบเล็กบาง ๆ ” ของต้นเบิร์ช); เกี่ยวกับสนามหญ้าของ Korobochka ("ต้นแอปเปิ้ลและไม้ผลอื่น ๆ กระจัดกระจายไปทั่วสวน") แต่ในการอธิบายอสังหาริมทรัพย์ของ Nozdryov บรรทัดฐานนั้นมาถึงจุดสูงสุดของความหมาย

ในขณะเดียวกัน การต่อต้านระหว่าง "ถูก" และ "ผิด" ก็ทวีความรุนแรงมากขึ้น ความลึกเกิดขึ้นได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าคำอธิบายผสมผสานตำแหน่งของตัวละครและตำแหน่งของผู้บรรยายเข้าด้วยกัน (ในระดับหนึ่ง) ในบทเกี่ยวกับ Sobakevich การรับรู้ของ Chichikov ผสมผสานรายละเอียดที่ตรงกับความสนใจเชิงปฏิบัติของเขาและองค์ประกอบที่ขัดแย้งกันซึ่งทำให้มุมมองของเขาใกล้ชิดกับผู้เขียนมากขึ้น ฉายา "ผิด" ซึ่งอ้างถึงโลกของ Korobochka กลายเป็นการแสดงออกเชิงเปรียบเทียบของวิถีชีวิตทั้งหมด Chichikov ไม่สามารถกำจัดความรู้สึกไม่สมดุลที่เห็นได้ชัดของวิถีชีวิตของเจ้าของที่ดินทั้งหมดและรูปลักษณ์ของ Sobakevich เห็นได้ชัดว่าไม่สามารถหลีกเลี่ยงความประทับใจในการเดินทางของ Chichikov ได้ ดังที่นักวิจัยยุคใหม่กล่าวไว้ว่าถนนสายนี้ “ในบทกวียังทำหน้าที่เป็นบททดสอบสำหรับฮีโร่ บททดสอบความสามารถของเขาที่จะก้าวข้ามขอบเขตอันไกลโพ้นของเขาเอง” บรรทัดฐานของเส้นทางน่าจะมีความสำคัญไม่น้อยไปกว่าการกระชับความหมายของฝ่ายค้าน "ถูก" - "ผิด" ให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น - ไปถึงรูปลักษณ์ที่เป็นรูปธรรมและมีวัตถุประสงค์ในบทเกี่ยวกับ Plyushkin ในคำอธิบายเกี่ยวกับอสังหาริมทรัพย์ของ Plyushkin ผู้เขียนได้พัฒนาลวดลายภูมิทัศน์ที่อธิบายไว้ในบทที่แล้ว ที่นี่พวกเขาได้รับการเติมเต็มความหมายและความสามัคคี

ส่วนแรกของภูมิทัศน์นั้นมอบให้ในขอบเขตอันไกลโพ้นของ Chichikov; แต่ในทางกลับกันผู้เขียนดูเหมือนจะเจาะเข้าไปในขอบเขตความคิดเห็นและประเมินสิ่งที่อาจไม่สอดคล้องกับตัวละครของ Chichikov เห็นได้ชัดว่า Gogol ปรากฏตัวในคำอธิบายในอีกด้านหนึ่งแนะนำสิ่งที่เขาเห็นต่อการรับรู้ของผู้อ่านและอีกด้านหนึ่งกับจิตสำนึกของ Chichikov เอง ดังนั้นเทคนิค "การส่องสว่างสองครั้ง" ที่ผู้เขียนใช้จึงเตรียมการเปลี่ยนแปลงในความรู้สึกทางศีลธรรมของฮีโร่โดยไม่รู้ตัว ในภูมิทัศน์เมื่อมองแวบแรกผ่านการรับรู้ของ Chichikov สไตล์ที่โดดเด่นซึ่งหมายถึงตำแหน่งของผู้เขียน - ผู้บรรยาย: "ระเบียงเอียงและกลายเป็นสีดำไม่งดงามด้วยซ้ำ"; “ ขยะทุกประเภทเติบโตขึ้น”; “โบสถ์ประจำหมู่บ้านสองแห่ง: โบสถ์ไม้เปล่าและโบสถ์หินที่มีผนังสีเหลืองมีรอยเปื้อน ปราสาทที่แปลกประหลาดแห่งนี้ดูเหมือนมีสภาพทรุดโทรมบางอย่างไม่ถูกต้อง<...>» .

ผู้เขียนยังเป็นที่รู้จักจากความหลงใหลในการวาดภาพอีกด้วย แต่มีบางอย่างในข้อความที่ไม่สามารถเชื่อมโยงกับมุมมองของ Chichikov ได้อย่างแน่นอน - ความสับสนที่ระเบียง "กลายเป็นสีดำ" น่าเกลียดมากจนไม่มีอะไร "งดงาม" อยู่ในนั้น แน่นอนว่านี่คือมุมมองของศิลปิน ที่อยู่ติดกันคือภาพเพลงบัลลาดที่โกกอลใช้ (“ปราสาทแปลก ๆ”) และมีความสัมพันธ์กับภาพลักษณ์ที่จับต้องได้ทางกายภาพของ “คนพิการชราภาพ” ไม่มีสิ่งใดที่ "งดงาม" แม้แต่น้อย ดังนั้นจึงไม่มีอะไรที่จะ "เพิ่มเข้าไปในไข่มุกแห่งการสร้างสรรค์" เป็นภาษาปาก “ขยะทุกชนิดเติบโตขึ้น” หมายความว่า โลก “แห้งแล้ง” “เสื่อมโทรม” ทั้ง Chichikov และผู้เขียนสามารถพูดในใจได้

เรื่องราวเกี่ยวกับสวนที่งดงามนั้นประกอบขึ้นเป็นส่วนที่สองของภูมิทัศน์ แต่รวมอยู่ในขอบเขตอันไกลโพ้นของผู้เขียนเท่านั้น เส้นทางสู่ความหมายเชิงศิลปะและเชิงสัญลักษณ์ของภูมิทัศน์นั้นใกล้กับ Chichikov ความทรงจำที่อ้างถึง Dante, Shakespeare, Karamzin และนิทานพื้นบ้านยืนยันสิ่งที่กล่าวไว้ ภูมิทัศน์มีความหมาย "สรุป" เขาปรากฏเป็น "คนแปลกหน้าที่คุ้นเคย" นอกจากนี้เมื่ออธิบายสวน Gogol ใช้ตัวเลขเชิงความหมายและโวหารที่แตกต่างกันได้อย่างอิสระ: สวน "รกและผุพัง" - สวน "มีความงดงามเพียงลำพังในความรกร้างตามภาพ"; “ โดมใบสั่นสีเขียวและผิดปกติ” - เบิร์ช“ เหมือนเสาหินอ่อนที่เป็นประกายธรรมดา” -“ ธรรมชาติได้ทำลายความถูกต้องที่มองเห็นได้อย่างชัดเจน” ฯลฯ โกกอลสร้างภูมิทัศน์ให้สอดคล้องกับอุดมคติที่เขาบอกกับร่วมสมัยของเขาว่า “ถ้าฉันเป็นศิลปิน ฉันจะประดิษฐ์ภูมิทัศน์แบบพิเศษขึ้นมา<...>ฉันจะเชื่อมโยงต้นไม้กับต้นไม้ กิ่งก้านปะปนกัน ฉายแสงในที่ที่ไม่มีใครคาดคิด นั่นคือทิวทัศน์แบบที่คุณควรทาสี!” -

เป็นเรื่องน่าทึ่งกับความสม่ำเสมอและความเข้มข้นที่ Gogol ใช้คำและรูปแบบวาจาเดียวกันเพื่อแสดงแนวคิดทางศิลปะของภูมิทัศน์ รายละเอียดของภาพเกือบทั้งหมดคุ้นเคยจากคำอธิบายก่อนหน้านี้ ภาพสัญลักษณ์ของสวนสวมมงกุฎด้วยชุดคำที่เกี่ยวข้องกับมุมมองและตำแหน่งคุณค่าของผู้เขียน ความหนาแน่นเชิงพื้นที่ของสวนที่บรรยายไว้ก็น่าทึ่งเช่นกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากเปรียบเทียบกับที่ดิน "ว่างเปล่า" ของเจ้าของที่ดิน

แนวคิดของดินแดนที่มีบุตรยากในโลกของ Manilov ได้รับการเน้นย้ำโดยอ้างอิงถึง "ภูเขาที่ลาดเอียง" ในเวลาเดียวกันมีการกล่าวถึงป่าไม้ด้วย แต่ความจริงของเรื่องนี้ก็คือ "ป่าที่มืดมิด" ดูเหมือนจะไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของโลกของ Manilov เนื่องจากมันตั้งอยู่อีกด้านหนึ่งของโลกของ Manilov (“ ด้านข้าง "). มีความคล้ายคลึงตามธรรมชาติกับสวนในเมืองต่างจังหวัด: "ประกอบด้วยต้นไม้บาง ๆ ที่โตไม่ดี โดยมีฐานรองรับอยู่ด้านล่างเป็นรูปสามเหลี่ยม" เฉพาะในบทเกี่ยวกับ Plyushkin ที่บรรยายถึงสวนเท่านั้นที่ Gogol แนะนำแนวคิดของแผ่นดินเกิดใหม่ แต่ดินแดนอันอุดมสมบูรณ์ ดวงอาทิตย์ ท้องฟ้าก็อยู่อีกด้านหนึ่งเช่นกัน ดูเหมือนว่าพวกเขาจะไม่เกี่ยวข้องกับโลกของ Plyushkin: "สวนที่ทอดยาวออกไปนอกหมู่บ้านแล้วหายไปในทุ่งนา"

ในคำอธิบายของโกกอล ความหมายที่ตัดกันของ "ความมืด" ถูกทำให้เรียบลง ในส่วนของฝ่ายค้าน "ถูก" - "ผิด" จะถูกลบออกทั้งหมด ("เขียวและผิด ... ", "เบิร์ชถูกต้อง"); แม้แต่ "ทางแคบ" ก็ยังเป็นบทกวีที่นี่ ทั้งสองสิ่งสร้างขึ้นจากความพยายามร่วมกันของธรรมชาติและศิลปะ สอดคล้องกับกฎแห่งความงามและความสมมาตรอย่างสมบูรณ์แบบ ด้วยแนวคิดเรื่อง "ดินแดนอันอุดมสมบูรณ์" เป็นที่น่าสนใจที่แม้แต่รายละเอียดสีก็มาถึงตอนจบ: รองรับในรูปแบบของ "สามเหลี่ยม" "ทาสีด้วยสีน้ำมันสีเขียว" ในภาพสนามหญ้าของ Plyushkin สีเขียวกลายเป็นสัญลักษณ์ของความตาย: “ราสีเขียวปกคลุมต้นไม้ที่ชำรุดทรุดโทรมบนรั้วและประตูแล้ว” ลวดลายแห่งความตายทวีความรุนแรงมากขึ้นในการพรรณนาถึงพื้นที่ภายในของ Plyushkin: "ทางเข้ากว้างซึ่งมีลมพัดมาราวกับมาจากห้องใต้ดิน"; “ห้องมืด มีแสงสว่างเล็กน้อย”

ในบทกวี "Dead Souls" ภูมิทัศน์ได้รับการจัดเตรียมด้วยความหมายและการเล่าเรื่องหลายระดับ ระดับแรกประกอบด้วยภูมิทัศน์ในอุดมคติในจินตนาการ ซึ่งทำงานในบริบทของเนื้อหาที่เป็นโคลงสั้น ๆ ของงาน รวมอยู่ในขอบเขตอันไกลโพ้นของผู้เขียนโดยเฉพาะและทำหน้าที่เป็นขอบเขตระหว่างโลกของ Chichikov เจ้าของที่ดินและโลกแห่งอุดมคติของ Gogol พื้นหลังมีภูมิทัศน์ที่สื่อถึง "มุมมองที่รู้จัก" ซึ่งมีความสัมพันธ์กับธีม "วิญญาณที่ตายแล้ว" และที่นี่ทำหน้าที่พิมพ์ดีดให้สมบูรณ์ แต่แผนที่สองของกลยุทธ์ภูมิทัศน์ไม่เป็นเส้นตรง: เต็มไปด้วยความหมายพฤกษ์, การเปลี่ยนแปลงของวิชาการรับรู้และการรวมกันของมุมมอง ความคล่องตัวของความหมายของภูมิทัศน์ทำหน้าที่ในการ "เปิดเผย" เส้นทางชีวิตเชิงเส้นของตัวละคร รายละเอียดซ้ำ ๆ ที่รวมอยู่ในขอบเขตการรับรู้ของผู้เขียนเนื่องจากการทำซ้ำทำให้ได้รับสัญลักษณ์ที่หลากหลาย ปรับการเสียดสีให้เรียบขึ้น การวางแนวของภูมิทัศน์ และเปิดเผยความเชื่อมโยงโดยนัยกับการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ในบทกวี ในด้านหนึ่งตัวละครได้รับการอธิบายจากจุดของการไตร่ตรองถึงการดำรงอยู่ของตนเองอย่างเฉยๆ โดยสอดคล้องกับสภาพแวดล้อมที่หยาบคาย (ขอบเขตอันไกลโพ้นของตัวละครและสภาพแวดล้อมถูกมองว่าเป็นสิ่งปิด) และจากตำแหน่งที่กระตือรือร้นอย่างสร้างสรรค์ของผู้เขียน-ผู้บรรยาย ซึ่งเปิดความโดดเดี่ยวนี้และให้ความกระจ่างด้วยความคิดเกี่ยวกับหลักการทางจิตวิญญาณของชีวิตมนุษย์

บรรณานุกรม

อันเนนคอฟ พี.วี. โกกอลในโรมในฤดูร้อนปี 2384 // Annenkov P.V. ความทรงจำวรรณกรรม. - อ.: ปราฟดา, 2532. - 688 หน้า

บัคติน เอ็ม.เอ็ม. สุนทรียภาพของความคิดสร้างสรรค์ทางวาจา - อ.: ศิลปะ 2522 - 424 หน้า

วิโรไลเนน เอ็ม.เอ็น. การเปลี่ยนแปลงทางประวัติศาสตร์ของวรรณคดีรัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: Amphora, 2550 - 495 น.

โกกอล เอ็น.วี. รวบรวมผลงานเป็นแปดเล่ม - ต. 5. - ม.: ปราฟดา, 2527. - 319 น.

โดบิน อี.เอส. โครงเรื่องและความเป็นจริง ศิลปะแห่งรายละเอียด - L.: นักเขียนชาวโซเวียต, 2524, - 432 หน้า

คริโวนอส วี.ช. “Dead Souls: Road Views” ของ Gogol // กระดานข่าว Philological ใหม่ - 2010. - อันดับ 1. - หน้า 82-91.

Lotman Yu.M. พื้นที่ศิลปะในร้อยแก้วของ Gogol // Lotman Yu.M. ที่โรงเรียนคำกวี พุชกิน เลอร์มอนตอฟ. โกกอล. - อ.: การศึกษา, 2531. - 352 น.

มาน ยู.วี. บทกวีของโกกอล - อ.: นิยาย, 2532. - 413 น.

สมีร์โนวา อี.เอ. บทกวีของโกกอลเรื่อง "Dead Souls" - L.: วิทยาศาสตร์ (สาขาเลนินกราด), 2530 - 254 น.

ทามาร์เชนโก เอ็น.ดี. มุมมอง // บทวิจารณ์วรรณกรรมเบื้องต้น งานวรรณกรรม: แนวคิดและคำศัพท์พื้นฐาน - ม.: อุดมศึกษา, 2547. - หน้า 379-389.

อุสเพนสกี้ บีเอ บทกวีของการเรียบเรียง - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: Azbuka, 2000. - 352 น.

เอเลียด เอ็ม. ผลงานที่เลือกสรร บทความเกี่ยวกับศาสนาเปรียบเทียบ. การแปล จากอังกฤษ - อ.: Ladomir, 1999. (เวอร์ชันอิเล็กทรอนิกส์). โหมดการเข้าถึง: http://wwwgumer.info/bogoslov_Buks/comparative_bogoslov/eliade/09.php (วันที่เข้าถึง: 01/03/2013)

มันค่อนข้างยากสำหรับผู้อ่านที่ไม่มีประสบการณ์ที่จะสัมผัสถึงเสน่ห์ของผลงานของ N.V. Gogol การอ่าน "Dead Souls" เป็นครั้งแรกฉันเพียงติดตามพัฒนาการของโครงเรื่องผู้แต่งและลักษณะการพูดของตัวละครและไม่เข้าใจว่าความลับของร้อยแก้วของโกกอลคืออะไรเหตุใดจึงยังคงตื่นเต้นและดึงดูดผู้อ่านเป็นเวลาสองศตวรรษ . แต่ต่อมาเมื่ออ่านบทกวีฉันพบว่าโลกที่ผู้เขียนสร้างขึ้นในหน้า "Dead Souls" เต็มไปด้วยรายละเอียดทางศิลปะที่น่าทึ่งที่โกกอลเห็นผ่านสายตาของศิลปิน และโลกของโกกอลก็มีชีวิตขึ้นมา สว่างไสวด้วยสีสันต่างๆ ตื่นขึ้นในจิตวิญญาณ บัดนี้เปี่ยมสุข บัดนี้ขมขื่น บัดนี้ความเมตตา บัดนี้มีความเกลียดชัง
ตรงหน้าเราคือห้องทำงานของ Manilov ซึ่งมีหนังสือที่เปิดมาสองปีในหน้า 14 ไร้รูปร่างเหมือนเจ้าของ สัญลักษณ์ของ Manilov นักฝันที่น่าเบื่อและเลอะเทอะคือแหนสีเขียวอ้วนบนสระน้ำและศาลาที่มีเสาสีน้ำเงินและคำจารึกว่า "Temple of Solitary Reflection" และรายละเอียดของการตกแต่งบ้านซึ่งมีบางอย่างขาดหายไปอยู่เสมอ . เฟอร์นิเจอร์ที่สวยงามหุ้มด้วยผ้าไหมที่สวยงามอยู่ติดกับเก้าอี้นวมสองตัวที่หุ้มด้วยเครื่องปูแบบเรียบง่าย และเชิงเทียนที่หรูหราซึ่งทำจากทองแดงเข้มที่มีพระหรรษทานโบราณสามชิ้นอยู่ติดกับทองแดงง่อยที่โค้งงอไม่ถูกต้องไปด้านข้าง รายละเอียดทั้งหมดเหล่านี้ยืนยันคำพูดที่ Gogol พูดเกี่ยวกับ Manilov ได้อย่างสมบูรณ์แบบ: นี่คือผู้ชายที่ "พอใช้ได้ไม่ว่าสิ่งนี้หรือสิ่งนั้นทั้งในเมือง Bogdan หรือในหมู่บ้าน Selifan" โครงการของเขาในการหุ้มเก้าอี้นวมและตกแต่งห้องว่างนั้นคล้ายกับความฝันที่ว่างเปล่าของสะพานหินที่มีร้านค้าที่จะขายสินค้าให้กับชาวนา แต่บางทีสัญลักษณ์ที่ชัดเจนที่สุดของการขาดจิตวิญญาณและความไร้ค่าของ Manilov ก็คือกองขี้เถ้าที่เขาวางไว้เป็นแถวเรียบร้อยบนขอบหน้าต่าง นี่เป็นงานศิลปะเดียวที่มีสำหรับเขา
ภาพของ Sobakevich ถักทอจากรายละเอียดที่บอกเล่ามากมาย สิ่งของของเขามี “ความคล้ายคลึงกับเจ้าของบ้านอย่างแปลกประหลาด” สำนักงานถั่วขลาดเช่นเดียวกับ Sobakevich เองก็ดูเหมือนหมี “ โต๊ะเก้าอี้เก้าอี้ - ทุกอย่างมีคุณภาพที่หนักที่สุดและกระสับกระส่ายที่สุด” และแต่ละวัตถุดูเหมือนจะพูดว่า:“ และฉันก็เหมือนกัน Sobakevich!” เจ้าของที่ดินรู้สึกถึงพลังสัตว์ดึกดำบรรพ์ซึ่งมองเห็นได้แม้ในช่วงอาหารกลางวันเมื่อเจ้าของดูดซับอาหารที่แตกต่างกันจำนวนมากอย่างไม่น่าเชื่อ เขาแทะชิ้นใหญ่จนกระดูกชิ้นสุดท้าย และทุกอย่างบนโต๊ะก็มีขนาดมหึมา เช่น ชีสเค้กขนาดเท่าจานใหญ่ ไก่งวงขนาดเท่าน่อง ไม่น่าแปลกใจเลยที่คนเรารู้สึกว่าไม่มีวิญญาณอยู่ในร่างกายนี้ และถ้ามี มันก็ "ถูกปิดด้วยเปลือกหนาจนอะไรก็ตามที่ขยับไปที่ด้านล่างของร่างนั้นไม่ทำให้เกิดแรงกระแทกใดๆ เลยบนพื้นผิว ”
แต่บางทีตัวละครที่โดดเด่นที่สุดที่โกกอลแสดงไว้ใน "Dead Souls" ก็คือ Plyushkin เจ้าของที่ดิน ผู้เชี่ยวชาญด้านรายละเอียดทางศิลปะผู้เขียนสังเกตเห็นวัตถุที่เข้ากันไม่ได้โดยสิ้นเชิงในการตกแต่งบ้านของเขาทำให้นึกถึงชีวิตในอดีตและปัจจุบันของฮีโร่ ดังนั้น Plyushkin ต่างจาก Manilov ที่เคยอ่าน: เขามี "หนังสือเก่าผูกด้วยหนัง" ซึ่งเจ้าของอาจซื้อในสมัยก่อนเมื่อเขาเป็นเจ้าของที่ประหยัดและเพื่อนบ้านของเขามาหาเขาเพื่อเรียนรู้ "ความตระหนี่ที่ชาญฉลาด" . “ตู้ใส่เงินโบราณ” และห้อง “ปูด้วยกระเบื้องโมเสคหอยมุก” ชวนให้นึกถึงความหรูหราในอดีต สัญญาณของชีวิตเจ้าของที่ดินในปัจจุบันคือโคมระย้าในถุงผ้าใบ “ฝุ่นทำให้ดูเหมือนรังไหมที่มีหนอนนั่งอยู่” บ่อน้ำหมึกที่มีของเหลวขึ้นราและมีแมลงวันจำนวนมากอยู่ที่ด้านล่างกองที่ไม่จำเป็น ขยะซึ่งมีพลั่วไม้ชิ้นหักยื่นออกมาและพื้นรองเท้าบู๊ตเก่า ทุกสิ่งเป็นพยานถึงสิ่งที่ "ไม่มีนัยสำคัญ ความใจแคบ ความรังเกียจ" ที่บุคคลสามารถเข้าถึงได้

เรียงความวรรณกรรมในหัวข้อ: การเรียนรู้รายละเอียดทางศิลปะในบทกวี "Dead Souls"

งานเขียนอื่นๆ:

1. การวาดภาพพาโนรามาเสียดสีของรัสเซียศักดินา - ระบบราชการในบทกวีของเขา "Dead Souls" โกกอลใช้เทคนิคทางศิลปะที่เขาชื่นชอบอย่างกว้างขวางโดยแสดงลักษณะตัวละครผ่านรายละเอียด ลองพิจารณาว่าผู้เขียนใช้เทคนิคนี้อย่างไรโดยใช้ตัวอย่างบท "เจ้าของที่ดิน" ของบทกวี Manilov สร้างความประทับใจตั้งแต่แรกเห็น อ่านเพิ่มเติม ......
2. ผืนผ้าใบศิลปะอันยิ่งใหญ่ของนวนิยายมหากาพย์เรื่อง "War and Peace" ได้รวมเอาเทคนิคและวิธีการทางศิลปะที่หลากหลาย หนึ่งในนั้นคือรายละเอียด ผู้เชี่ยวชาญด้านการวิเคราะห์ทางจิตวิทยา Tolstoy เปิดเผยให้ผู้อ่านเห็นถึง "วิภาษวิธีแห่งจิตวิญญาณ" ของฮีโร่ของเขาโดยให้ความสนใจกับประเด็นที่สำคัญที่สุดด้วยความช่วยเหลือของ อ่านเพิ่มเติม ......
3. I. A. Bunin เข้าสู่วรรณคดีรัสเซียในฐานะนักเขียนแนวสัจนิยมหรือแม้แต่นักอนุรักษนิยม เมื่อทุกคนกระตือรือร้นในนวัตกรรม Bunin ยังคงยึดมั่นในหลักการของรัสเซียคลาสสิก บูนินเองก็ไม่ชอบถูกมอบหมายให้เป็น "ค่าย" ใด ๆ เพราะสไตล์ของเขาซึมซับสิ่งที่ดีที่สุด อ่านเพิ่มเติม ......
4. แก่นของวิญญาณที่มีชีวิตและวิญญาณที่ตายแล้วเป็นหัวข้อหลักในบทกวี "Dead Souls" ของโกกอล เราสามารถตัดสินสิ่งนี้ได้จากชื่อบทกวีซึ่งไม่เพียง แต่มีนัยสำคัญของการหลอกลวงของ Chichikov เท่านั้น แต่ยังมีความหมายที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นซึ่งสะท้อนถึงเจตนาของผู้เขียนในการอ่านเพิ่มเติม ......
5. บทกวีของโกกอลเรื่อง "Dead Souls" เป็นหนึ่งในผลงานวรรณกรรมโลกที่ดีที่สุด ผู้เขียนทำงานเกี่ยวกับการสร้างบทกวีนี้มาเป็นเวลา 17 ปี แต่ไม่เคยบรรลุแผนของเขาเลย “Dead Souls” เป็นผลมาจากการสังเกตและการไตร่ตรองของโกกอลเป็นเวลาหลายปีเกี่ยวกับชะตากรรมของมนุษย์ อ่านเพิ่มเติม ......
6. ในช่วงเริ่มต้นของการทำงานบทกวี N.V. Gogol เขียนถึง V.A. Zhukovsky: “ช่างยิ่งใหญ่ ช่างเป็นโครงเรื่องดั้งเดิมจริงๆ! ช่างหลากหลายอะไรเช่นนี้! ทั้งหมดมาตุภูมิจะปรากฏในนั้น” นี่คือวิธีที่โกกอลกำหนดขอบเขตงานของเขาเอง - ทั้งหมดเป็นของมาตุภูมิ และผู้เขียนก็ได้แสดงใน อ่านเพิ่มเติม......
7. “ยังไม่มีนักเขียนคนใดมีพรสวรรค์ในการแสดงออกถึงความหยาบคายของชีวิตได้อย่างชัดเจน ความสามารถในการร่างภาพความหยาบคายของคนหยาบคายด้วยพลังเช่นนี้ เพื่อว่าสิ่งเล็กๆ น้อยๆ ที่รอดพ้นจากสายตาจะได้เปล่งประกายในสายตาของทุกคน ” อ่านเพิ่มเติม เขียนเกี่ยวกับโกกอล .....
8. พื้นฐานของบทกวี "Dead Souls" ของ N.V. Gogol คือการหลอกลวงของตัวละครหลักคืออดีตเจ้าหน้าที่ Pavel Ivanovich Chichikov ชายคนนี้คิดและดำเนินการฉ้อโกงที่เรียบง่าย แต่มีความชาญฉลาดโดยเนื้อแท้ Chichikov ซื้อวิญญาณชาวนาที่ตายแล้วจากเจ้าของที่ดิน อ่านเพิ่มเติม......

ความแตกต่างระหว่างการมองเห็นของมนุษย์และสิ่งที่ตาประกอบของแมลงมองเห็นสามารถเปรียบเทียบได้กับความแตกต่างระหว่างถ้อยคำที่เบื่อหูแบบฮาล์ฟโทนที่สร้างบนแรสเตอร์ที่ดีที่สุดกับภาพเดียวกันที่สร้างบนตารางที่หยาบที่สุดที่ใช้สำหรับการผลิตซ้ำหนังสือพิมพ์ วิสัยทัศน์ของโกกอลยังนำไปใช้กับวิสัยทัศน์ของผู้อ่านทั่วไปและนักเขียนทั่วไปด้วย ก่อนการปรากฏตัวของเขาและพุชกินวรรณกรรมรัสเซียค่อนข้างตาบอด แบบฟอร์มที่เธอสังเกตเห็นเป็นเพียงโครงร่างที่แนะนำด้วยเหตุผลเท่านั้น เธอไม่เห็นสีเช่นนี้ และใช้เพียงคำนามตาบอดและคำที่มีลักษณะคล้ายสุนัขผสมกันซึ่งใช้กันทั่วไปซึ่งยุโรปสืบทอดมาจากสมัยโบราณ ท้องฟ้าเป็นสีฟ้า รุ่งอรุณเป็นสีแดง ใบไม้เป็นสีเขียว ดวงตาของความงามเป็นสีดำ เมฆเป็นสีเทา ฯลฯ มีเพียงโกกอลเท่านั้น (และหลังจากนั้นเขา Lermontov และ Tolstoy) เห็นสีเหลืองและสีม่วง ความจริงที่ว่าท้องฟ้าตอนพระอาทิตย์ขึ้นอาจเป็นสีเขียวอ่อน หิมะสีน้ำเงินเข้มในวันที่ไม่มีเมฆ ฟังดูเหมือนเป็นความบาปที่ไม่มีความหมายในหูของนักเขียนที่เรียกว่า "คลาสสิก" ซึ่งคุ้นเคยกับโทนสีที่ไม่เปลี่ยนแปลงและเป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปของวันที่ 18- วรรณคดีฝรั่งเศสแห่งศตวรรษ ตัวชี้วัดว่าศิลปะแห่งการพรรณนาได้พัฒนาไปอย่างไรตลอดหลายศตวรรษที่ผ่านมา สามารถเห็นได้จากการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในวิสัยทัศน์ทางศิลปะ ตาประกอบกลายเป็นอวัยวะเดียวที่ซับซ้อนผิดปกติ และ "สีที่เป็นที่ยอมรับ" ที่น่าเบื่อและตายแล้ว (ราวกับว่า "ความคิดโดยธรรมชาติ") จะค่อยๆ เน้นเฉดสีที่ละเอียดอ่อนและสร้างสิ่งมหัศจรรย์ใหม่ของภาพ ฉันสงสัยว่านักเขียนคนใดโดยเฉพาะในรัสเซียเคยสังเกตเห็นปรากฏการณ์ที่น่าอัศจรรย์เช่นนี้มาก่อน เช่น รูปแบบแสงและเงาที่สั่นไหวบนพื้นใต้ต้นไม้ หรือการเล่นตลกสีของดวงอาทิตย์บนใบไม้ คำอธิบายของสวนของ Plyushkin ดึงดูดผู้อ่านชาวรัสเซียเกือบพอ ๆ กับที่ Manet โจมตีชาวฟิลิสเตียที่มีหนวดในยุคของเขา

“สวนเก่าแก่อันกว้างใหญ่ทอดยาวอยู่ด้านหลังบ้าน มองเห็นหมู่บ้านแล้วหายไปในทุ่งนา รกร้างและทรุดโทรม ดูเหมือนจะทำให้หมู่บ้านอันกว้างใหญ่แห่งนี้สดชื่นเพียงลำพัง และมีเพียงลำพังเท่านั้นที่งดงามในความรกร้างที่งดงามราวกับภาพวาด ยอดไม้ที่เชื่อมต่อกันซึ่งเติบโตอย่างอิสระวางอยู่บนขอบฟ้าราวกับเมฆสีเขียวและโดมใบไม้ที่สั่นไหวอย่างไม่ปกติ ลำต้นเบิร์ชขนาดมหึมาสีขาวไร้ยอดแตกออกจากพายุหรือพายุฝนฟ้าคะนองลุกขึ้นจากพุ่มไม้สีเขียวนี้และโค้งมนไปในอากาศเหมือนเสาหินอ่อนที่ส่องประกายปกติ ส่วนที่แหลมเฉียงเอียงแล้วกลับขึ้นไปแทนที่จะเป็นเมืองหลวง มืดลงเมื่อเทียบกับสีขาวราวกับหิมะเหมือนหมวกหรือนกสีดำ ฮ็อพซึ่งปกคลุมพุ่มไม้ Elderberry, Rowan และ Hazel ด้านล่างแล้ววิ่งไปตามด้านบนของรั้วเหล็กทั้งหมดในที่สุดก็วิ่งขึ้นและพันต้นเบิร์ชที่หักครึ่งหนึ่ง มาถึงตรงกลาง

จากนั้นเขาก็ห้อยลงมาและเริ่มเกาะติดกับยอดต้นไม้อื่นๆ หรือจะแขวนไว้บนอากาศโดยผูกตะขอบางๆ เหนียวๆ ไว้เป็นห่วง ซึ่งแกว่งไปในอากาศได้ง่าย ในสถานที่ต่าง ๆ พุ่มไม้สีเขียวที่ส่องสว่างจากดวงอาทิตย์แยกออกและเผยให้เห็นความหดหู่ที่ไม่มีแสงสว่างระหว่างพวกเขา อ้าปากค้างเหมือนปากสีเข้ม ทุกสิ่งถูกทิ้งอยู่ในเงามืด และวูบวาบจาง ๆ ในส่วนลึกสีดำของมัน: เส้นทางแคบ ๆ ที่วิ่งไป ราวบันไดพังทลาย ศาลาที่ไหว ลำต้นวิลโลว์กลวงที่ทรุดโทรม มีขนสีเทา มีขนหนาโผล่ออกมาจากด้านหลัง วิลโลว์ใบไม้ที่เหี่ยวเฉาจากถิ่นทุรกันดารอันน่าสยดสยองใบไม้และกิ่งก้านที่พันกันและพันกันและในที่สุดกิ่งเมเปิ้ลอ่อนก็เหยียดอุ้งเท้าใบสีเขียวออกจากด้านข้างซึ่งพระเจ้ารู้ว่าจู่ๆดวงอาทิตย์ก็เปลี่ยนมันให้เป็น โปร่งใสและลุกเป็นไฟ ส่องแสงอย่างน่าอัศจรรย์ในความมืดหนาทึบนี้ ด้านข้าง ตรงขอบสวน มีต้นแอสเพนสูงหลายต้นซึ่งเทียบไม่ได้กับต้นอื่นๆ ทำให้เกิดรังอีกาขนาดใหญ่จนยอดสั่นไหว บางส่วนถูกดึงกลับและกิ่งก้านห้อยลงมาไม่ครบตามใบเหี่ยวเฉา พูดง่ายๆ ก็คือ ทุกสิ่งทุกอย่างดีเท่าที่ธรรมชาติและศิลปะไม่สามารถจินตนาการได้ แต่จะเกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อสิ่งเหล่านั้นมารวมกันเป็นหนึ่งเดียว เมื่อธรรมชาติผ่านกองงานของมนุษย์ที่กองรวมกันไว้ซึ่งมักจะไร้ประโยชน์ ธรรมชาติก็ผ่านไปด้วยคัตเตอร์ขั้นสุดท้าย ทำให้แสงสว่างสว่างขึ้น มวลชนจำนวนมาก ทำลายความถูกต้องที่จับต้องได้อย่างไม่มีการลด และช่องว่างขอทานที่แผนการเปล่าเปลือยเปล่าที่ซ่อนเร้นแอบมองผ่าน และจะให้ความอบอุ่นอันน่าอัศจรรย์แก่ทุกสิ่งที่ถูกสร้างขึ้นท่ามกลางความเย็นชาของความสะอาดและความเรียบร้อยที่วัดได้”