Tomaso Albinoni. Kvízová hra založená na nejznámějších dílech

🙂 Zdravím nové hosty webu a pravidelné čtenáře! Článek „Tomaso Albinoni: biografie“ obsahuje stručné informace o životě benátského skladatele a houslisty barokní éry.

Tomaso Albinoni

Tomaso se narodil v bohaté kupecké rodině patriciána Antonia v roce 1671. Ve své době byl oblíbeným operním skladatelem. Jeho instrumentální skladby lze dnes poměrně často slyšet na koncertech vážné hudby.

Biografie tohoto pozoruhodného mistra bohužel nebyla dostatečně prostudována. Existují však záznamy o tom, komu přesně Albinoni svá díla věnoval.

Vážený příteli, opusťte svůj podnik na 5 minut a poslouchejte „Adagio“ ↓

Je také známo, že jeho otec, který miloval hudbu a nikdy nevynechal jedinou divadelní premiéru, poslal svého syna studovat k nejslavnějšímu benátskému houslistovi té doby, jehož jméno historie nezachovala.

Zároveň chodil na hodiny zpěvu, protože odmala miloval zpěv. Studium pro něj bylo snadné. Postupně začal svého učitele překvapovat svými skutečně virtuózními houslovými dovednostmi. A o tři roky později se učitel stal prvním posluchačem a znalcem děl svého studenta.

Jeho kariéra se rychle rozvíjela. Třiadvacetiletý Tomaso se odvážil věnovat Opus č. 1 kardinálu Pietru Ottobonimu, který byl znám jako štědrý mecenáš umění a mecenáš mladých hudebníků vč. Corelli.

V roce 1700 se mladý hudebník připojil k vévodovi F. Carlovi jako dvorní houslista. Jak je zaznamenáno v archivních dokumentech, opus č. 2 a několik instrumentálních skladeb bylo věnováno vévodovi.

Následující rok Albinoni napsal Opus č. 3, nejznámější a nejoblíbenější mezi milovníky hudby, a věnoval jej vévodovi toskánskému Ferdinandovi III.

Osobní život skladatele

Tomaso se oženil, když mu bylo již 34 let, Margherita Raimondi. Na svatbu byl pozván jeho blízký přítel Antonino Biffi, dirigent katedrály svatého Marka.

Benátky. Bazilika svatého Marka na náměstí svatého Marka, vedle Dóžecího paláce.

V této době si Albinoni již získal slávu nejen ve své vlasti, ale také v evropských městech. Skládá nejen hudbu k operám, ale také sonáty a koncerty pro housle nebo hoboj. Maxmilián II., bavorský kurfiřt, zve skladatele jako dirigenta na premiéru své opery.

Skladatel populární hudby žil po smrti své manželky dlouho sám v rodných Benátkách. Prakticky s nikým nekomunikoval. Skladatel zemřel v roce 1751, když mu bylo téměř 80 let, pravděpodobně na diabetickou krizi.

Tomaso Albinoni vytvořil 48 oper. Řada z nich spatřila světlo světa na jevišti benátského divadla. Zbytek se do dnešních dnů nedochoval (ručně psané partitury umístěné v Drážďanech byly spáleny při požáru v roce 1944).

I. Bach měl rád jeho hudbu, psal fugy na albinoniovské náměty. Bach nabídl své basové party svým studentům a rozvinul v nich smysl pro krásnou harmonii.

Toto video obsahuje více informací

Tomaso Giovanni Albinoni(1671-1750) - benátský skladatel a houslista barokní éry.

krátký životopis

Albinoni je spolu s A. Vivaldim největším představitelem benátské školy pozdního baroka. Narodil se v Benátkách do bohaté buržoazní rodiny. Od mládí studoval hru na housle, zpěv a kontrapunkt. Albinoni se zpočátku proslavil jako osvícený milovník hudby (své skladby podepisoval jako „benátský amatér“). Později jeho činnost nabyla profesionálního charakteru, od roku 1711 je na titulních stranách Albinoniho díla uvedeno „hudebník-houslista“.

Albinoni je autorem více než 50 oper, které byly uvedeny na jevištích benátských divadel, a kantát (dnes zcela zapomenutých). Albinoniho instrumentální kreativita je prvořadá. Jeho symfonie, houslové koncerty, sonáty a triové sonáty se vyznačují polyfonním mistrovstvím a plasticitou ve vývoji tematického materiálu. Ve svých symfoniích a koncertech předjímal některé stylové rysy klasické symfonie. J. S. Bach, který si Albinoniho díla velmi vážil, aranžoval 2 fugy ze souboru triových sonát (č. 3 a 8).

funguje:

Albinoni

Budoucí hudebník - Tomaso Giovanni Albinoni - se narodil 8. června 1671 v Benátkách. Jeho rodina byla poměrně bohatá, v důsledku čehož měl Albinoni příležitost studovat hru na housle a zpěv jako dítě.

O skladatelově životě je známo jen velmi málo. Za počátek jeho kariéry lze považovat skladbu „Opus 1“, kterou v roce 1694 představil římskému kardinálovi a filantropovi Ottobonimu. A v roce 1700 se stal houslistou slavného vévody z Mantovy Fernanda Carla. Později, když spojil několik instrumentálních skladeb do "Opus 2", dal je svému patronovi jako dárek.

O něco později Albinoni také napsal „Opus 3“, který byl tentokrát věnován velkovévodovi toskánskému Ferdinandovi III.

Vzhledem k tomu, že skladatel měl nějaké úspory, vůbec netoužil po nějakém hodnotném postavení u dvora. A v podstatě hudbu skládal svobodně – jen na příkaz své duše a nálady. Oženil se v roce 1705 a brzy se stal známým po celé Itálii jako autor krásných oper. Podrobily se mu Benátky, Janov, Bologna, Mantova, Udine, Piacenza a dokonce i Neapol.

Počínaje houslovými koncerty a triovými sonátami se Albinoni postupně začal více věnovat instrumentální hudbě. A pak se nadšeně chopil hobojových koncertů a sólových sonát. Jakýmsi krokem vpřed na kariérním žebříčku bylo pozvání bavorského kurfiřta Maxmiliána II. Emmanuela, aby převzal vedení národní opery.

O jeho dalším životě je jen velmi málo informací – tyto poznatky byly uloženy v Drážďanské státní knihovně, která byla zničena bombardováním za druhé světové války. Je známo, že v letech 1723 až 1740 vytvořil více než padesát nádherných oper, nepočítaje obrovské množství výhradně instrumentálních skladeb. V jedné z knih farnosti svatého Barnabáše je také fragment záznamu, že Tommaso Albinoni zemřel v roce 1751 na cukrovku. Jeho život skončil v rodných Benátkách, nejspíše v naprosté temnotě...

Je pravda, že jeho skladby přežily několik století a měly velmi velký vliv na hudební kulturu Evropy. Zejména Johann Sebastian Bach se Albinoniho dílem inspiroval natolik, že náměty svých skladeb použil dokonce ve dvou vlastních fugách. A zatímco učil studenty tajemství harmonie, dal jim jako cvičení basové linky zesnulého skladatele...

Na památku skladatele se v roce 1945 Removi Giazottovi podařilo najít v troskách drážďanské státní knihovny fragment notového záznamu pomalé věty mistrovy triové sonáty. Poté Remo znovu vytvořil tuto melodii, která je v současnosti hudebnímu světu známa pod názvem „Adagio g moll Albinoni“.

Tomaso Giovanni Albinoni(Ital: Tomaso Giovanni Albinoni, 8. června 1671, Benátky – 17. ledna 1751, Benátky)

O životě T. Albinoniho, italského houslisty a skladatele, je známo jen několik faktů. Narodil se v Benátkách do bohaté rodiny bohatého obchodníka a benátského patricije a zjevně mohl klidně studovat hudbu, aniž by se nějak zvlášť staral o svou finanční situaci. Od roku 1711 přestal podepisovat svá díla „benátský amatér“ (delettanta venete) a říkal si musico de violino, čímž zdůraznil svůj přechod do stavu profesionála. Kde a s kým Albinoni studoval, není známo. Předpokládá se, že G. Legrenzi. Po svatbě se skladatel přestěhoval do Verony. Zřejmě žil nějakou dobu ve Florencii - alespoň tam, v roce 1703. je provedena jedna z jeho oper („Griselda“, libr. A. Zeno). Albinoni navštívil Německo a zjevně se tam projevil jako mimořádný mistr, neboť právě jemu se dostalo cti napsat a provést operu v Mnichově (1722) na svatbu prince Karla Alberta. O Albinonim není známo nic víc, kromě toho, že zemřel v Benátkách. Skladatelova díla, která se k nám dostala, je málo – jde především o instrumentální koncerty a sonáty. Albinoni však jako současník A. Vivaldiho, J. S. Bacha a G. F. Händela nezůstal mezi skladateli, jejichž jména znají pouze hudební historikové. V době rozkvětu italského instrumentálního umění baroka, na pozadí tvorby vynikajících koncertních mistrů 17. - první poloviny 18. století. - T. Martini, F. Veracini, G. Tartini, A. Corelli, G. Torelli, A. Vivaldi aj. - Albinoni řekl své významné umělecké slovo, kterého si postupem času všimli a ocenili i potomci. . Existují však důkazy uznání jeho práce během jeho života. V roce 1718 vyšla v Amsterdamu sbírka obsahující 12 koncertů nejslavnějších italských skladatelů té doby. Patří mezi ně Albinoniho koncert G dur, nejlepší z této sbírky. Velký Bach, který pečlivě studoval hudbu svých současníků, vyzdvihl Albinoniho sonáty, plastickou krásu jejich melodií a pro dvě z nich napsal své klávesové fugy.

Koncert G dur pro flétnu a smyčce

Allegro

GRAMATICA Antiveduto Svatá Cecila se dvěma anděly

V porovnání s Vivaldiho koncerty, rozsahem, brilantními virtuózními sólovými party, kontrasty, dynamikou a vášní vynikají Albinoniho koncerty střídmou tvrdostí, vynikajícím zpracováním a melodičností. Albinoni napsal asi 50 oper, především na historická a mytologická témata (více než Händel), na kterých pracoval po celý život.

Koncert pro dvoje housle d moll

Dost často se stává, že skladatelé, kteří byli slavní za svého života, jsou po smrti rychle zapomenuti a teprve po mnoha desítkách a stovkách let zažijí obrodu. To byl případ Bacha, Vivaldiho a dalších nyní slavných skladatelů. Objev díla italského skladatele Tomase Albinoniho je však zejména v tom, že jej společnost 20. století objevila díky dílu, které by sám skladatel sotva uznal za své. Hovoříme o slavném „Adagiu“ pro varhany a smyčce, založeném na fragmentu rukopisu, který v Drážďanské státní knihovně po druhé světové válce objevil Remo Giazotto, milánský hudební badatel, který v té době dokončoval životopis Albinoniho a katalog jeho hudby. Zachoval se pouze basový part a šest taktů melodie, pravděpodobně fragment pomalé části triové sonáty. Giazotto „znovu vytvořil“ dnes slavné „Adagio“ kolem roku 1945 na základě dochovaného fragmentu. Protože předpokládal, že skladba byla napsána pro provedení v kostele, přidal varhany. Je ironií, že právě díky dílu, z nichž velká část je výtvorem 20. století, zachvátila svět renesance Albinoniho díla.

Koncert d moll

Koncert g moll

Adagio g moll pro smyčcové nástroje a varhany, tzv Adagio Albinoni je dílo Rema Giazotta, poprvé vydané v roce 1958.

Hra se z kritického hlediska stylově odlišuje od nepochybných děl baroka obecně a Albinoniho zvláště. V roce 1998 publikoval slavný muzikolog a hudební pedagog, profesor univerzity v Lüneburgu Wulf Dieter Lugert ve spolupráci s Volkerem Schützem v časopise Praxis des Musikunterrichts přehled problému autorství Adagia, včetně fragmentů dopisů ze Saské státní knihovny, které tvrdí, že takový hudební fragment z Albinoniho pozůstalosti v knihovním fondu chybí a nikdy se v něm nenašel, takže dílo jako celek je bezpodmínečným Giazottovým fejkem.