Zlatna ruža Konstantina Georgijeviča Paustovskog. Pročitajte knjigu “Zlatna ruža” online u potpunosti - Konstantin Paustovsky - MyBook

“Zlatna ruža” je knjiga eseja i priča K. ​​G. Paustovskog. Prvi put objavljeno u časopisu “Oktobar” (1955, br. 10). Objavljeno kao posebna publikacija 1955.

Ideja o knjizi rođena je 30-ih godina, ali je dobila puni oblik tek kada je Paustovsky počeo da stavlja na papir iskustvo svog rada na seminaru za prozu na Književnom institutu. Gorky. Paustovski je prvobitno nameravao da knjigu nazove „Gvozdena ruža“, ali je kasnije odustao od te namere - priča o liraču Ostapu, koji je okovao gvozdenu ružu, uključena je kao epizoda u „Priču o životu“, a pisac je to učinio. ne želim ponovo iskoristiti zaplet. Paustovsky je namjeravao, ali nije imao vremena da napiše drugu knjigu bilješki o kreativnosti. U posljednjem doživotnom izdanju prve knjige (Sabrana djela. T.Z.M., 1967-1969) proširena su dva poglavlja, pojavilo se nekoliko novih poglavlja, uglavnom o piscima. “Bilješke na kutiji cigareta”, napisane za 100. godišnjicu Čehova, postale su poglavlje “Čehova”. Esej „Susreti sa Olešom” pretvoren je u poglavlje „Mala ruža u rupici”. Ista publikacija uključuje eseje “Aleksandar Blok” i “Ivan Bunin”.

“Zlatna ruža”, po vlastitim riječima Paustovskog, “je knjiga o tome kako se knjige pišu.” Njegov lajtmotiv je najpotpunije oličen u priči kojom počinje „Zlatna ruža“. Priča o "dragocjenoj prašini" koju je pariski smetlar Jean Chamet skupio kako bi naručio zlatnu ružu od zlatara je metafora za kreativnost. Čini se da žanr knjige Paustovskog odražava njenu glavnu temu: sastoji se od kratkih "zrnaca" priča o dužnosti pisanja ("Natpis na kamenu"), o povezanosti kreativnosti i životnog iskustva ("Cvijeće sa strugotina"), o dizajn i inspiracija (“ Munja”), o odnosu između plana i logike materijala („Pobuna heroja”), o ruskom jeziku („Diamond Language”) i interpunkcijskim znacima („Incident u Alschwangovoj radnji” ), o uvjetima rada umjetnika ("Kao da nije ništa") i likovnom detalju ("Starac u staničnom bifeu"), o mašti ("Princip koji daje život") i o prioritetu života nad kreativnim imaginacije („Noćna diližansa“).

Uobičajeno, knjiga se može podijeliti na dva dijela. Ako u prvom autor uvodi čitaoca u "tajnu tajni" - u svoju kreativnu laboratoriju, onda se druga polovina sastoji od skica o piscima: Čehovu, Buninu, Bloku, Mopasanu, Hugu, Oleši, Prišvinu, Grinu. Priče karakteriše suptilni lirizam; Po pravilu, ovo je priča o doživljenom, o iskustvu komunikacije - licem u lice ili dopisivanje - sa jednim ili drugim majstorom likovnog izraza.

Žanrovska kompozicija „Zlatne ruže” Paustovskog je po mnogo čemu jedinstvena: jedan kompoziciono zaokružen ciklus kombinuje fragmente različitih karakteristika – ispovest, memoari, kreativni portret, esej o stvaralaštvu, poetsku minijaturu o prirodi, lingvistička istraživanja, istoriju. ideje i njene implementacije u knjizi, autobiografiji, kućnoj skici. Unatoč žanrovskoj heterogenosti, materijal je “zacementiran” slikom autora s kraja na kraj, koji diktira vlastiti ritam i tonalitet narativu, te provodi rezonovanje u skladu s logikom jedne teme.

"Zlatna ruža" Paustovskog izazvala je mnoge reakcije u štampi. Kritičari su istakli visoku vještinu pisca, originalnost samog pokušaja da se problemi umjetnosti tumače sredstvima same umjetnosti. Ali to je izazvalo i mnogo kritika, odražavajući duh tranzicijskog vremena koje je prethodilo „odmrzavanju” kasnih 50-ih: piscu su zamerali „ograničenost autorove pozicije”, „višak lepih detalja” i „ nedovoljna pažnja ideološkim osnovama umjetnosti.”

U knjizi priča Paustovskog, nastaloj u završnom periodu njegovog stvaralaštva, ponovo se javlja umetnikovo interesovanje za sferu stvaralačke delatnosti, za duhovnu suštinu umetnosti, što je zabeleženo u njegovim ranim radovima.

Književnost je uklonjena iz zakona propadanja. Ona sama ne prepoznaje smrt.

Saltykov-Shchedrin

Uvek treba težiti lepoti.

Honore Balzac

Mnogo toga je u ovom radu izraženo naglo i, možda, nedovoljno jasno.

Mnogo toga će se smatrati kontroverznim.

Ova knjiga nije teorijska studija, a još manje vodič. Ovo su samo bilješke o mom razumijevanju pisanja i mojim iskustvima.

Ogromni slojevi ideološkog opravdanja našeg rada kao pisaca u knjizi se ne dotiču, jer nemamo većih nesuglasica u ovoj oblasti. Herojski i vaspitni značaj književnosti svima je jasan.

U ovoj knjizi sam do sada ispričao samo ono malo što sam uspio ispričati.

Ali ako sam, makar i u malom, uspio čitatelju prenijeti ideju o lijepoj suštini pisanja, onda ću smatrati da sam ispunio svoju dužnost prema književnosti.

Ne mogu da se sjetim kako sam naišao na ovu priču o pariskom đubretaru Jean Chametu. Šamet je živio od čišćenja zanatskih radionica u svom naselju.

Chamet je živio u kolibi na periferiji grada, da bi se moglo detaljno opisati ovo predgrađe i tako odvući čitaoca od glavne niti priče Stari bedemi su još uvek sačuvani na periferiji Pariza. U to vreme, kada se odigrala ova priča, bedemi su još uvek bili prekriveni šikarama orlovih noktiju i gloga, a u njima su se gnezdile ptice.

Smetlarska koliba se ugnijezdila u podnožju sjevernog bedema, uz kuće kalajdžija, obućara, skupljača opušaka i prosjaka.

Da se Maupassant zainteresovao za živote stanovnika ovih koliba, vjerovatno bi napisao još nekoliko odličnih priča. Možda bi oni dodali nove lovorike njegovoj ustaljenoj slavi.

Nažalost, niko sa strane nije pogledao ova mjesta osim detektiva. Pa čak i one su se pojavljivale samo u onim slučajevima kada su tražili ukradene stvari.

Sudeći po tome što su komšije Šameta prozvali „djetlić“, mora se misliti da je bio mršav, imao oštar nos, a ispod šešira mu je uvijek virio čuperak dlake, kao ptičji greben.

Jean Chamet je jednom vidio bolje dane. Služio je kao vojnik u vojsci "Malog Napoleona" tokom Meksičkog rata.

Šamet je imao sreće. U Vera Cruz se razbolio od teške groznice. Bolesni vojnik, koji još nije bio ni u jednoj pravoj vatrenoj borbi, vraćen je u domovinu. Komandant puka je to iskoristio i naložio Šametu da svoju kćer Suzanne, osmogodišnju djevojčicu, odvede u Francusku.

Komandir je bio udovac i stoga je bio primoran da svuda vodi djevojku sa sobom. Ali ovaj put je odlučio da se rastane od kćerke i pošalje je njenoj sestri u Rouen. Meksička klima bila je smrtonosna za evropsku djecu. Štaviše, haotični gerilski rat stvorio je mnoge iznenadne opasnosti.

Tokom Chametovog povratka u Francusku, Atlantski okean je bio vreo. Devojka je sve vreme ćutala. Čak je bez osmeha gledala ribu koja je izletela iz masne vode.

Šamet se brinuo o Suzanne najbolje što je mogao. Razumeo je, naravno, da ona od njega očekuje ne samo brigu, već i naklonost. Kakvog je to nežnog vojnika mogao smisliti iz kolonijalnog puka? Šta je mogao učiniti da je zaokupi? Igra kockice? Ili grube kasarne?

Ali i dalje je bilo nemoguće dugo ćutati. Šamet je sve više hvatao devojčin zbunjen pogled. Onda se konačno odlučio i počeo joj nespretno pričati o svom životu, prisjećajući se do najsitnijih detalja ribarskog sela na Lamanšu, promjenjivog pijeska, lokve nakon oseke, seoske kapelice sa napuklim zvonom, svoje majke, koja je liječila komšije. za žgaravicu.

U ovim sjećanjima, Šamet nije mogao pronaći ništa smiješno da zabavi Suzanne. Ali djevojka je, na njegovo iznenađenje, pohlepno slušala ove priče i čak ga je prisilila da ih ponovi, zahtijevajući nove detalje.

Šamet je naprezao pamćenje i iz njega izvlačio ove detalje, sve dok na kraju nije izgubio povjerenje da oni zaista postoje. To više nisu bila sjećanja, već njihove blede sjene. Rastali su se poput pramenova magle. Šamet, međutim, nije ni zamišljao da će morati ponovo da uhvati ovo nepotrebno vrijeme u svom životu.

Jednog dana pojavilo se nejasno sjećanje na zlatnu ružu. Ili je Šamet vidio ovu grubu ružu, iskovanu od pocrnjelog zlata, obješenu na raspelo u kući starog ribara, ili je čuo priče o ovoj ruži od onih oko sebe.

Ne, možda je čak jednom vidio ovu ružu i sjetio se kako je blistala, iako nije bilo sunca na prozorima, a tmurna oluja je šuštala nad morem. Što dalje, to se Šamet jasnije sjećao ovog sjaja - nekoliko jarkih svjetala ispod niskog stropa.

Svi u selu su se čudili što starica ne prodaje svoj dragulj. Mogla bi zaraditi mnogo novca za to. Jedino je Šametova majka insistirala da je prodaja zlatne ruže greh, jer ju je starici „za sreću“ dao njen ljubavnik kada je starica, tada još uvek smešna devojka, radila u fabrici sardina u Odierneu.

“Malo je takvih zlatnih ruža na svijetu”, rekla je Šametova majka. “Ali svako ko ih ima u svojoj kući sigurno će biti sretan.” I ne samo oni, već i svi koji dotaknu ovu ružu.

Dječak Šamet se radovao što će usrećiti staricu. Ali nije bilo znakova sreće. Staričina kuća se tresla od vjetra, a navečer u njoj nije ložena vatra.

Tako je Šamet napustio selo, ne čekajući promjenu u sudbini starice. Samo godinu dana kasnije, poznati vatrogasac s poštanskog broda u Le Havreu rekao mu je da je staričin sin, umjetnik, bradat, veseo i divan, neočekivano došao iz Pariza. Od tada, koliba više nije bila prepoznatljiva. Bio je ispunjen bukom i blagostanjem. Umjetnici, kažu, dobijaju mnogo novca za svoje maže.

Jednog dana, kada je Šamet, sedeći na palubi, svojim gvozdenim češljem češljao Suzaninu kosu zamršenu od vetra, ona je upitala:

- Jean, hoće li mi neko dati zlatnu ružu?

„Sve je moguće“, odgovorio je Šamet. „I za tebe će biti neki ekscentrik, Suzi.“ U našoj četi je bio jedan mršavi vojnik. Bio je prokleto sretan. Našao je slomljenu zlatnu vilicu na bojnom polju. Popili smo ga sa cijelom kompanijom. To je bilo za vrijeme Anamitskog rata. Pijani artiljerci su iz zabave ispalili minobacač, granata je pogodila ušće ugašenog vulkana, tamo eksplodirala i od iznenađenja vulkan je počeo da puhne i eruptira. Bog zna kako se zvao, taj vulkan! Kraka-Taka, mislim. Erupcija je bila taman! Poginulo je četrdeset domorodaca. Zamislite samo da je toliko ljudi nestalo zbog istrošene vilice! Onda se ispostavilo da je naš pukovnik izgubio ovu vilicu. Stvar je, naravno, zataškana - prestiž vojske bio je veći od svega. Ali tada smo se stvarno napili.

– Gdje se ovo dogodilo? – upitala je Suzi sumnjičavo.

- Rekao sam ti - u Annamu. U Indo-Kini. Tamo okean gori od vatre kao pakao, a meduze izgledaju kao čipkaste suknje balerina. A tamo je bilo toliko vlažno da su nam pečurke preko noći rasle u čizmama! Neka me obese ako lažem!

Prije ovog incidenta, Šamet je čuo mnogo vojničkih laži, ali sam nikada nije lagao. Ne zato što to nije mogao, već jednostavno nije bilo potrebe. Sada je smatrao svetom dužnošću zabaviti Suzanne.

Chamet je doveo djevojku u Rouen i predao je visokoj ženi sa stisnutim žutim ustima - Suzaninoj tetki. Starica je bila prekrivena crnim staklenim perlama, poput cirkuske zmije.

Devojka se, videvši je, čvrsto privila za Šameta, za njegov izbledeli šinjel.

- Ništa! – rekao je Šamet šapatom i gurnuo Suzannu u rame. “Ne biramo ni mi, redovne, komandire četa. Budi strpljiva, Susie, vojniče!

Šamet je otišao. Nekoliko puta se osvrnuo na prozore dosadne kuće, gdje vjetar nije ni pomjerao zavjese. Na uskim ulicama čulo se užurbano kucanje satova iz prodavnica. U Šametovom vojničkom rancu ležala je uspomena na Suzi - zgužvana plava vrpca sa njene pletenice. I đavo zna zašto, ali ova traka je tako nežno mirisala, kao da je dugo bila u korpi ljubičica.

Jezik i profesija pisca o tome piše K.G. Paustovsky. “Zlatna ruža” (sažetak) je upravo o tome. Danas ćemo govoriti o ovoj izuzetnoj knjizi i njenim prednostima kako za prosječnog čitaoca tako i za pisca ambicioznog.

Pisanje kao poziv

"Zlatna ruža" je posebna knjiga u djelu Paustovskog. Objavljena je 1955. godine, tada je Konstantin Georgijevič imao 63 godine. Ovu knjigu možemo nazvati „udžbenikom za pisce početnike” samo iz daljine: autor podiže zavjesu nad vlastitom kreativnom kuhinjom, govori o sebi, izvorima kreativnosti i ulozi pisca za svijet. Svaki od 24 odjeljka nosi djelić mudrosti iskusnog pisca koji razmišlja o kreativnosti na osnovu svog dugogodišnjeg iskustva.

Za razliku od modernih udžbenika, "Zlatna ruža" (Paustovsky), čiji ćemo kratak sažetak razmotriti dalje, ima svoje karakteristične osobine: ima više biografije i razmišljanja o prirodi pisanja, a vježbi uopće nema. Za razliku od mnogih modernih autora, Konstantin Georgijevič ne podržava ideju da se sve zapiše, a pisanje za njega nije zanat, već poziv (od riječi "poziv"). Za Paustovskog, pisac je glas svoje generacije, onaj koji mora da neguje ono najbolje što je u čoveku.

Konstantin Paustovsky. "Zlatna ruža": sažetak prvog poglavlja

Knjiga počinje legendom o zlatnoj ruži („Dragocjeni prah“). Govori o smetlaru Jean Chametu, koji je želio pokloniti ružu od zlata svojoj prijateljici Suzanne, kćeri komandanta puka. On ju je pratio na putu kući iz rata. Djevojka je odrasla, zaljubila se i udala, ali je bila nesretna. A prema legendi, zlatna ruža uvijek donosi sreću svom vlasniku.

Šamet je bio đubretar, nije imao novca za takvu kupovinu. Ali radio je u juvelirskoj radionici i razmišljao je da odabere prašinu koju je odatle izbacio. Prošlo je mnogo godina prije nego što je bilo dovoljno zrna zlata da se napravi mala zlatna ruža. Ali kada je Jean Chamet otišao kod Suzanne da joj da poklon, saznao je da se preselila u Ameriku...

Književnost je poput ove zlatne ruže, kaže Paustovski. „Zlatna ruža“, sažetak poglavlja koja razmatramo, u potpunosti je prožeta ovom izjavom. Pisac, prema autorovim riječima, mora procijediti veliku prašinu, pronaći zrnca zlata i baciti zlatnu ružu koja će učiniti život pojedinca i cijelog svijeta boljim. Konstantin Georgijevič je smatrao da pisac treba da bude glas svoje generacije.

Pisac piše jer čuje poziv u sebi. Ne može a da ne napiše. Za Paustovskog, pisanje je najljepša i najteža profesija na svijetu. O tome govori poglavlje “Natpis na gromadi”.

Rođenje ideje i njen razvoj

„Munja“ je 5. poglavlje iz knjige „Zlatna ruža“ (Paustovski), čiji je sažetak da je rođenje plana poput munje. Električni naboj se nakuplja jako dugo da bi kasnije udario punom snagom. Sve što pisac vidi, čuje, čita, misli, doživljava, akumulira da bi jednog dana postalo ideja priče ili knjige.

U narednih pet poglavlja autor govori o nestašnim likovima, kao io nastanku ideje za priče “Planeta Marz” i “Kara-Bugaz”. Da biste pisali, morate imati o čemu pisati - glavna je ideja ovih poglavlja. Lično iskustvo je veoma važno za pisca. Ne onu koja je umjetno stvorena, već ona koju čovjek dobije aktivnim životom, radom i komunikacijom s različitim ljudima.

"Zlatna ruža" (Paustovsky): sažetak poglavlja 11-16

Konstantin Georgijevič je s poštovanjem volio ruski jezik, prirodu i ljude. Oduševljavali su ga i inspirisali, terali da piše. Pisac pridaje ogroman značaj poznavanju jezika. Svako ko piše, prema Paustovskom, ima svoj rečnik pisca, u koji zapisuje sve nove reči koje ga impresioniraju. Navodi primjer iz svog života: riječi “divljina” i “swei” su mu dugo bile nepoznate. Prvo je čuo od šumara, a drugi je našao u Jesenjinovom stihu. Njegovo značenje dugo je ostalo nejasno, sve dok prijatelj filolog nije objasnio da su svei ti „talasi“ koje vetar ostavlja na pesku.

Morate razviti osjećaj za riječi kako biste mogli ispravno prenijeti njihovo značenje i svoje misli. Osim toga, vrlo je važno pravilno koristiti znakove interpunkcije. Poučna priča iz stvarnog života može se pročitati u poglavlju “Incidenti u Alschwang’s Store-u”.

O upotrebi mašte (poglavlja 20-21)

Iako pisac inspiraciju traži u stvarnom svijetu, mašta igra veliku ulogu u kreativnosti, kaže Zlatna ruža, čiji sažetak bez ovoga ne bi bio potpun, prepun je referenci na pisce čija se mišljenja o mašti uvelike razlikuju. Na primjer, spominje se verbalni dvoboj s Guy de Maupassantom. Zola je insistirao da piscu nije potrebna mašta, na šta je Mopasant odgovorio pitanjem: "Kako onda pišete svoje romane, ako imate samo jedan isečak iz novina i nedeljama ne izlazite iz kuće?"

Mnoga poglavlja, uključujući "Noćnu diližansu" (poglavlje 21), napisana su u obliku kratke priče. Ovo je priča o pripovjedaču Andersenu i važnosti održavanja ravnoteže između stvarnog života i mašte. Paustovsky pokušava prenijeti ambicioznom piscu vrlo važnu stvar: ni pod kojim okolnostima se ne treba odreći stvarnog, punog života zarad mašte i izmišljenog života.

Umetnost sagledavanja sveta

Svoje kreativne sokove ne možete hraniti samo literaturom - glavna je ideja posljednjih poglavlja knjige "Zlatna ruža" (Paustovsky). Sažetak se svodi na to da autor ne veruje piscima koji ne vole druge vrste umetnosti – slikarstvo, poeziju, arhitekturu, klasičnu muziku. Konstantin Georgijevič je na stranicama izneo zanimljivu ideju: i proza ​​je poezija, samo bez rime. Svaki pisac sa velikim W čita mnogo poezije.

Paustovsky savjetuje trenirati svoje oko, naučiti gledati na svijet očima umjetnika. Priča svoju priču o komunikaciji s umjetnicima, njihovim savjetima i kako je i sam razvijao svoj estetski smisao promatrajući prirodu i arhitekturu. I sam pisac ga je jednom slušao i dostigao takve visine majstorstva riječi da je čak i kleknuo pred njim (slika iznad).

Rezultati

U ovom članku analizirali smo glavne tačke knjige, ali ovo nije potpuni sadržaj. “Zlatna ruža” (Paustovsky) je knjiga koju vrijedi pročitati svima koji vole rad ovog pisca i žele da saznaju više o njemu. Biće korisno i početnicima (i ne baš početnicima) da pronađu inspiraciju i shvate da pisac nije zarobljenik svog talenta. Štaviše, pisac je dužan da živi aktivan život.

Mojoj odanoj prijateljici Tatjani Aleksejevnoj Paustovskoj

Književnost je uklonjena iz zakona propadanja. Ona sama ne prepoznaje smrt.

Saltykov-Shchedrin

Uvek treba težiti lepoti.

Honore Balzac

Mnogo toga je u ovom djelu izraženo fragmentarno i, možda, nedovoljno jasno.

Mnogo toga će se smatrati kontroverznim.

Ova knjiga nije teorijska studija, a još manje vodič. Ovo su samo bilješke o mom razumijevanju pisanja i mojim iskustvima.

U knjizi se ne dotiču bitna pitanja ideološke osnove našeg pisanja, jer u ovoj oblasti nemamo značajnijih nesuglasica. Herojski i vaspitni značaj književnosti svima je jasan.

U ovoj knjizi sam do sada ispričao samo ono malo što sam uspio ispričati.

Ali ako sam, makar i u malom, uspio čitatelju prenijeti ideju o lijepoj suštini pisanja, onda ću smatrati da sam ispunio svoju dužnost prema književnosti.

Ne mogu se sjetiti kako sam naišao na ovu priču o pariskom đubretaru Jeanne Chametu. Šamet je živio od čišćenja zanatskih radionica u svom naselju.

Šamet je živio u kolibi na periferiji grada. Naravno, bilo bi moguće detaljno opisati ovu periferiju i tako odvesti čitaoca od glavne niti priče. No, možda je samo vrijedno spomenuti da su stari bedemi još uvijek sačuvani na periferiji Pariza. U vrijeme kada se ova priča odvijala, bedemi su još bili prekriveni šikarama orlovih noktiju i gloga, a u njima su se gnijezdile ptice.

Smetlarska koliba se ugnijezdila u podnožju sjevernog bedema, uz kuće kalajdžija, obućara, skupljača opušaka i prosjaka.

Da se Maupassant zainteresovao za živote stanovnika ovih koliba, vjerovatno bi napisao još nekoliko odličnih priča. Možda bi oni dodali nove lovorike njegovoj ustaljenoj slavi.

Nažalost, niko sa strane nije pogledao ova mjesta osim detektiva. Pa čak i one su se pojavljivale samo u onim slučajevima kada su tražili ukradene stvari.

Sudeći po tome što su komšije Šameta prozvali djetlić, mora se misliti da je bio mršav, oštrog nosa, a ispod šešira mu je uvijek virio čuperak, kao ptičji greben.

Jean Chamet je jednom vidio bolje dane. Služio je kao vojnik u vojsci "Malog Napoleona" tokom Meksičkog rata.

Šamet je imao sreće. U Vera Cruz se razbolio od teške groznice. Bolesni vojnik, koji još nije bio ni u jednoj pravoj vatrenoj borbi, vraćen je u domovinu. Komandant puka je to iskoristio i naložio Šametu da svoju kćer Suzanne, osmogodišnju djevojčicu, odvede u Francusku.

Komandir je bio udovac i stoga je bio primoran da svuda vodi djevojku sa sobom. Ali ovaj put je odlučio da se rastane od kćerke i pošalje je njenoj sestri u Rouen. Meksička klima bila je smrtonosna za evropsku djecu. Štaviše, haotični gerilski rat stvorio je mnoge iznenadne opasnosti.

Tokom Chametovog povratka u Francusku, Atlantski okean je bio vreo. Devojka je sve vreme ćutala. Čak je bez osmeha gledala ribu koja je izletela iz masne vode.

Šamet se brinuo o Suzanne najbolje što je mogao. Razumeo je, naravno, da ona od njega očekuje ne samo brigu, već i naklonost. Kakvog je to nežnog vojnika mogao smisliti iz kolonijalnog puka? Šta je mogao učiniti da je zaokupi? Igra kockice? Ili grube kasarne?

Ali i dalje je bilo nemoguće dugo ćutati. Šamet je sve više hvatao devojčin zbunjen pogled. Onda se konačno odlučio i počeo joj nespretno pričati o svom životu, prisjećajući se do najsitnijih detalja ribarskog sela na Lamanšu, promjenjivog pijeska, lokve nakon oseke, seoske kapelice sa napuklim zvonom, svoje majke, koja je liječila komšije. za žgaravicu.

U tim sjećanjima, Šamet nije mogao pronaći ništa što bi razveselilo Suzanne. Ali djevojka je, na njegovo iznenađenje, pohlepno slušala te priče i čak ga je tjerala da ih ponavlja, tražeći sve više detalja.

Šamet je naprezao pamćenje i iz njega izvlačio ove detalje, sve dok na kraju nije izgubio povjerenje da oni zaista postoje. To više nisu bila sjećanja, već njihove blede sjene. Rastali su se poput pramenova magle. Šamet, međutim, nije ni zamišljao da će morati ponovo uhvatiti ovo davno prošlo vrijeme u svom životu.

Jednog dana pojavilo se nejasno sjećanje na zlatnu ružu. Ili je Šamet vidio ovu grubu ružu, iskovanu od pocrnjelog zlata, obješenu na raspelo u kući starog ribara, ili je čuo priče o ovoj ruži od onih oko sebe.

Ne, možda je čak jednom vidio ovu ružu i sjetio se kako je blistala, iako nije bilo sunca na prozorima, a tmurna oluja je šuštala nad morem. Što dalje, to se Šamet jasnije sjećao ovog sjaja - nekoliko jarkih svjetala ispod niskog stropa.

Svi u selu su se čudili što starica ne prodaje svoj dragulj. Mogla bi zaraditi mnogo novca za to. Jedino je Šametova majka insistirala da je prodaja zlatne ruže greh, jer ju je starici „za sreću“ dao njen ljubavnik kada je starica, tada još uvek smešna devojka, radila u fabrici sardina u Odierneu.

“Malo je takvih zlatnih ruža na svijetu”, rekla je Šametova majka. “Ali svako ko ih ima u svojoj kući sigurno će biti sretan.” I ne samo oni, već i svi koji dotaknu ovu ružu.

Dječak se radovao usrećiti staricu. Ali nije bilo znakova sreće. Staričina kuća se tresla od vjetra, a navečer u njoj nije ložena vatra.

Tako je Šamet napustio selo, ne čekajući promjenu u sudbini starice. Samo godinu dana kasnije, vatrogasac kojeg je poznavao s poštanskog broda u Le Havreu rekao mu je da je staričin sin, umjetnik, bradat, veseo i divan, neočekivano stigao iz Pariza. Od tada, koliba više nije bila prepoznatljiva. Bio je ispunjen bukom i blagostanjem. Umjetnici, kažu, dobijaju mnogo novca za svoje maže.

Jednog dana, kada je Šamet, sedeći na palubi, svojim gvozdenim češljem češljao Suzaninu kosu zamršenu od vetra, ona je upitala:

- Jean, hoće li mi neko dati zlatnu ružu?

„Sve je moguće“, odgovorio je Šamet. „I za tebe će biti neki ekscentrik, Suzi.“ U našoj četi je bio jedan mršavi vojnik. Bio je prokleto sretan. Našao je slomljenu zlatnu vilicu na bojnom polju. Popili smo ga sa cijelom kompanijom. Ovo je tokom Anamitskog rata. Pijani artiljerci su iz zabave ispalili minobacač, granata je pogodila ušće ugašenog vulkana, tamo eksplodirala i od iznenađenja vulkan je počeo da puhne i eruptira. Bog zna kako se zvao, taj vulkan! Kraka-Taka, mislim. Erupcija je bila taman! Poginulo je četrdeset domorodaca. Pomisliti da je toliko ljudi nestalo zbog jedne vilice! Onda se ispostavilo da je naš pukovnik izgubio ovu vilicu. Stvar je, naravno, zataškana - prestiž vojske bio je veći od svega. Ali tada smo se stvarno napili.

– Gdje se ovo dogodilo? – upitala je Suzi sumnjičavo.

- Rekao sam ti - u Annamu. U Indokini. Tamo okean gori od vatre kao pakao, a meduze izgledaju kao čipkaste suknje balerina. A tamo je bilo toliko vlažno da su nam pečurke preko noći rasle u čizmama! Neka me obese ako lažem!

Prije ovog incidenta, Šamet je čuo mnogo vojničkih laži, ali sam nikada nije lagao. Ne zato što to nije mogao, već jednostavno nije bilo potrebe. Sada je smatrao svetom dužnošću zabaviti Suzanne.

Chamet je doveo djevojku u Rouen i predao je visokoj ženi stisnutih žutih usana - Suzaninoj tetki. Starica je bila prekrivena crnim staklenim perlama i iskrila je poput cirkuske zmije.

Devojka se, videvši je, čvrsto privila za Šameta, za njegov izbledeli šinjel.

- Ništa! – rekao je Šamet šapatom i gurnuo Suzannu u rame. “Ne biramo ni mi, redovne, komandire četa. Budi strpljiva, Susie, vojniče!