Какво звучи по-красиво: виола или цигулка. виола (струнен инструмент)

Алт(английски и италиански viola, френски alto, немски Bratsche) или цигулка виола е струнен музикален инструмент със същата структура като цигулката, но малко по-голям по размер, поради което звучи в по-нисък регистър. Струните на виолата се настройват една квинта под струните на цигулката и една октава над струните на виолончелото - c, g, d1, a1 (C, G от малката октава, D, La от първата октава). Най-често срещаният диапазон е от c (до малката октава) до e3 (mi от третата октава); в солови произведения могат да се използват по-високи звуци. Нотите са написани с алтови и тройни ключове.

История

Виолата се счита за най-ранния съществуващ лъков инструмент. Времето на появата му датира от началото на 15-16 век. Виолата беше първият инструмент, който имаше точно формата, която сме свикнали да виждаме. Проектиран е от Антонио Страдивари.

За прародител на виолата се смята виола да брачо (на италиански: viola da braccio), или виола за ръка. Тази виола, подобно на днешните цигулки и виоли, се държала на лявото рамо, за разлика от виолата да гамба (на италиански: viola da gamba), която се държала на коляното или между коленете. С течение на времето италианското име на инструмента беше съкратено до просто виола, под което влезе например в английския език, или до Bratsche (изкривено брачио), което беше фиксирано в немски и подобни езици.

Дизайнът на съвременната виола почти не се различава от цигулката, с изключение на размера. Виолата няма разделение на размера като цигулката; размерът на виолата се измерва в милиметри. Има виоли от 350 мм (това е по-малко от цяла цигулка) до 425 мм. Изборът на размер на инструмента зависи от дължината на ръцете на изпълнителя.

От цялото семейство на цигулките виолата беше най-близо до виолата по размер и звук, така че бързо стана част от оркестъра като среден глас и хармонично се присъедини към него. Така виолата е един вид мост между замиращото семейство виоли и нововъзникващите инструменти за цигулка.

Едно обширно четиристишие съдържаше толкова много имена, чиито ръце създаваха уникални шедьоври сред инструментите. Творбите на тези майстори са мечта за всеки музикант. Днес обаче няма да говорим за майстори. Днес ще говорим за струнни инструменти или по-скоро за По какво се различават цигулките, виолончелата, виолите, контрабасите и техните лъкове?.

Съвременните деца знаят как се различават мобилните телефони, но как стоят нещата с класификацията на цигулките - дори всезнаещият Google може да бъде в задънена улица. Е, уебсайтът на производителя на цигулки ще се опита да компенсира този неприятен пропуск.

И така, има няколко вида лъкови инструменти:

Знаете ли, че великите майстори разделят музикалните инструменти според предназначението им? Например, цигулка за всеки или "маса"на теория трябваше да има добър звук, но при производството на такива цигулки не се обръщаше твърде много внимание на избора на дърво и грижата за работа. Няма нужда да говорим за качеството на окончателното сглобяване на части и звук. Почти винаги след закупуване на такъв инструмент следва посещение при майстор на цигулки. При производството на масово произвежданите лъкове са използвани алтернативни видове дървесина. Бреза, габър, евтини сортове махагон, както и пластмаса за блокове. Понякога в масово произвежданите лъкове има вмъкната изкуствена коса.

Следващият по отношение на качеството на звука и съответно качеството на продукцията беше цигулка, предназначена за оркестрово свирене. Гласът на такава цигулка трябва да е мек, за да не се откроява от ансамбъла и достатъчно стандартен по сила и цвят, за да не се изгуби в цялостния звук. За тези два вида цигулки майсторът е използвал клен за направата на дъното, черупката, гърлото и стойката. Смърчът, специално подготвен, традиционно резонира добре с клен, поради което са направени звукови дъски от него. За опашката и колчетата се използва абанос или по-евтина твърда дървесина, боядисана в черно. Дървото на корпуса на инструмента е подбрано по текстура и цвят и е лакирано едноцветно или с „античен” ретуш с висококачествен лак. Изискванията към оркестровите лъкове също бяха малко по-различни. С такива лъкове беше необходимо да се играят различни удари; съответно при производството им беше използвано дърво, което беше по-подходящо по отношение на характеристиките на игра. Например бразилско дърво.

Следва цигулка и виолончело за солови и ансамблови изпълнения. Тук е отделено специално място на звука и върху него се работи дълго и щателно. Такива инструменти са подходящи за използване в камерни оркестри, квартети и различни видове ансамбли, където звукът на всеки отделен инструмент се забелязва в по-голяма степен, отколкото в симфоничния оркестър. Лъковете за соло категорията са изработени от фернамбуко. Това е специален вид дървесина, растяща в Южна Америка. В исторически план fernambuco беше най-подходящият за производството на соло лъкове.

И последният в тази категория е артистична цигулка, където името вече говори само за себе си. Това е концертна цигулка с уникален звук, уникален външен вид и специални, изящни находки на Майстора. Ако за първите две категории инструменти красотата на дървото не играе роля, то за „соловите“ и „артистичните“ инструменти майсторът е търсил не просто подходящо дърво, но и такова с ярка текстура. А гърлото, опашката и колчетата бяха направени от висококачествен абанос, палисандрово дърво и чемшир. Специални изисквания има и за концертните лъкове. Изработват се основно от fernambuco, но има интересни и забележителни експерименти със съвременни материали. Като въглерод.

За да обобщим, цигулките и виолончелата също могат да бъдат класифицирани според целта на употреба:

* масивна;

* оркестрови;

* соло;

* артистичен.

Плавно и неусетно се приближихме до втората точка на класификация – размерът.

Всеки, който някога се е научил да свири на цигулка, знае за размера и ще намерите отделна статия за това как да изберете цигулка „по размер“ на нашия уебсайт. Нека обаче повторим и напомним, че цигулките и виолончелата се предлагат в различни размери:

* 1/32

* 1/16

* 1/8

* 1/4

* 1/2

* 3/4

* 4/4

Размерът е показател, фокусиран върху индивидуалните данни на учениците и изпълнителите. Затова този мащаб е толкова голям, но... малко хора знаят, че има още два размера - 1/10 и 7/8. Всеки размер идва със съответната дължина на лъка.

Разделението на алтите по размер е малко по-различно. Виолата е сравнително млад инструмент и окончателно се формира едва през 19 век. На виола се свири главно от тийнейджъри и възрастни, въпреки че има ученически виоли с размер 3/4 с дължина на тялото като цигулка, но действие с алт. Целите виоли варират от 38 до 45 или дори повече сантиметра. Измерва се дължината на долната палуба без петата. Най-често срещаните инструменти са 40-41 см. Понякога размерът е посочен в инчове.

Контрабасите също се предлагат в различни размери, включително и детски. Колкото и да е странно, най-често срещаният размер на контрабаса, свирен от възрастни музиканти, е 3/4. 4/4 контрабаси се свирят предимно в оркестри. Също така е полезно да знаете, че контрабасите имат различни настройки. Соло и оркестър. И броя на струните: 4 и 5.

Има мнение, че всеки музикален инструмент и особено цигулката звучи различно в различните ръце. Дори добър инструмент в ръцете на посредствен музикант може да спре. Обратно, един талантлив цигулар и виолончелист може да извлече красив звук от най-простия и най-безкоренен инструмент. Това има своята магическа логика на магията на звуците и уникалността на таланта на изпълнителя. И също така, това е тайната, която всеки Майстор влага в своя инструмент с всеки дъх, с всяко докосване.

алт, Немски Братше) или виола цигулка- струнен музикален инструмент със същата структура като цигулката, но малко по-голям по размер, поради което звучи в по-нисък регистър. Струните на виолата са настроени една квинта под струните на цигулката и една октава над струните на виолончелото - c, g, d 1, a 1(до, G от малката октава, D, La от първата октава). Най-често срещаният диапазон е от ° С(до малка октава) до д 3 (ми от третата октава), в солови произведения е възможно да се използват по-високи звуци. Нотите са написани с алтови и тройни ключове.

История на произхода и развитието на инструмента

Виолата се счита за най-ранния съществуващ лъков инструмент. Времето на появата му датира от началото на 15-16 век. Виолата беше първият инструмент, който имаше точно формата, която сме свикнали да виждаме. Проектиран е от Антонио Страдивари.

За прародител на виолата се смята виола да брачо (на италиански: viola da braccio), или виола за ръка. Тази виола, подобно на днешните цигулки и виоли, се държала на лявото рамо, за разлика от виолата да гамба (на италиански: viola da gamba), която се държала на коляното или между коленете. С течение на времето италианското име на инструмента беше съкратено до просто виола, под който е влизал например в английския език, или преди това Братше(изкривен брачио), установени на немски и подобни езици. Дизайнът на съвременната виола почти не се различава от цигулката, с изключение на размера. Виолата няма разделение на размера като цигулката; размерът на виолата се измерва в милиметри. Има виоли от 350 мм (това е по-малко от цяла цигулка) до 425 мм. Изборът на размер на инструмента зависи от дължината на ръцете на изпълнителя.

От цялото семейство на цигулките виолата беше най-близо до виолата по размер и звук, така че бързо стана част от оркестъра като среден глас и хармонично се присъедини към него. Така виолата е един вид мост между замиращото семейство виоли и нововъзникващите инструменти за цигулка.

Техника на свирене на виола

Техниките за свирене на виола са малко по-различни от тези за свирене на цигулка по отношение на звуковата продукция и техниката, но самата техника на свирене е малко по-ограничена поради по-големия размер и в резултат на това необходимостта от по-голямо разтягане на пръстите на лявата ръка. Тембърът на виолата е по-малко ярък от този на цигулката, но плътен, матов, кадифен в долния регистър, донякъде назален в горния регистър. Този тембър на виола е следствие от факта, че размерите на нейното тяло („резонаторна кутия“) не съответстват на нейната настройка: с оптимална дължина от 46–47 сантиметра (такива виоли са направени от стари майстори на италианските школи), модерен инструмент има дължина от 38 до 43 сантиметра. По-големите виоли, доближаващи се до класическите, се свирят предимно от солови изпълнители с по-силни ръце и по-развита техника.

Традиционно хората не стават виолисти от детството, преминавайки към този инструмент в по-зряла възраст (в края на музикалното училище, при влизане в колеж или консерватория). Предимно едри цигулари с големи ръце и широк вибрационен превключвател към виола. Някои известни музиканти успешно съчетават свиренето на цигулка и виола, например Николо Паганини и Давид Ойстрах.

Известни виолистки

• Морис Вийо
• Тертис Лайънел

Работи за виола

С оркестър

• В. А. Моцарт. Симфония концертанте за виола и цигулка и оркестър
• Соната за висока виола от Николо Паганини
• Г. Берлиоз. Симфония концертантна за виола и оркестър "Харолд в Италия"
• Б. Барток
• Концерт за виола и оркестър "Хиндемит"
• Концерт за виола и оркестър от Уилям Уолтън
• Концерт за виола и оркестър от Е. Денисов
• Концерт за виола и оркестър от А. Шнитке
• Концерт за виола и оркестър (сол мажор) от Г. Ф. Телеман
• Концерт-симфония за виола и виолончело и оркестър (Симфония N1) А. И. Головин

С клавир

• Сонати за виола и клавир BWV 1027-1029 I.S. Бах
• Недовършено от М. И. Глинка (намерено и редактирано от В. В. Борисовски)
• Соната за виола и пиано от Анри Виетанг
• Соната за виола и пиано от Д. Д. Шостакович
• 2 сонати за виола (кларинет) и пиано от Брамс
• Приказни картиниза виола и пиано от Шуман
• Сонати за виола и пиано от Николай Рославец
• Соната за виола от А. Хованес

Соло

• Сюити за соло виола от Макс Регер
• Соната за соло виола от Мозес Вайнберг
• Соната за соло виола от Ернст Кшенек
• Сонати за соло виола от Пол Хиндемит

Соло в оркестър

• Балет "Жизел" от Адолф Адам
• Балет Копелия от Лео Делиб
• Симфонична поема "Дон Кихот" от Рихард Щраус
• Балет „Бахчисарайският фонтан” от Борис Асафиев
• Балет "Жар птица" от Игор Стравински
• Капричио за пиано и оркестър от Игор Стравински

Виола в литературата и други области на изкуството

• Владимир Орлов - „Виолист Данилов“

• Иван Крилов - "Квартет"

Напишете отзив за статията "Виола"

Бележки

Литература

• // Енциклопедичен речник на Брокхаус и Ефрон: в 86 тома (82 тома и 4 допълнителни). - Санкт Петербург. , 1890-1907.
• Гринберг, М. Руска алтова литература. - Москва: Музика, 1967.
• Манолова, И.М., Беленов, Л.Д. В началото на школата на В. Борисовски (Спомени от бъдещето). - М., Музика и време № 4 2016, с. 32-39.
• Понятовски, С. Алт. - М.: Музика, 1974.

Връзки

• .

Поклони се Оскубани Ударни струни Ударни клавиатури Изскубани клавиатури Фрикционни клавиатури други

Основен актьорски състав Дървени духови инструменти Месинг Барабани Обирани струни Лъкови струни Разширен списък Дървени духови инструменти Месинг Барабани Лъкови струни Клавиатури

Откъс, характеризиращ Виола

- Виж, негодник такъв, тя дойде! - Пиер чу същия нежен глас в края на сепарето. - Мошеникът дойде, тя помни! Е, добре, ще го направиш. - И войникът, като отблъсна кученцето, което скачаше към него, върна се на мястото си и седна. В ръцете си имаше нещо, увито в парцал.
— Ето, яжте, господарю — каза той, като отново се върна към предишния си почтителен тон, разопакова и подаде на Пиер няколко печени картофа. - На обяд имаше яхния. А картофите са важни!
Пиер не беше ял цял ден и миризмата на картофи му се стори необичайно приятна. Той благодари на войника и започна да яде.
- Е, така ли? – каза усмихнат войникът и взе един от картофите. - И ти си такъв. - Той отново извади сгъваем нож, разряза в дланта си картофите на две равни половини, поръси сол от парцал и го донесе на Пиер.
„Картофите са важни“, повтори той. - Яжте го така.
На Пиер му се стори, че никога не е ял по-вкусно ястие от това.
„Не, не ме интересува“, каза Пиер, „но защо застреляха тези нещастници!.. През последните двадесет години.“
- Цц, цц... - каза малкият човек. „Това е грях, това е грях...“ – бързо добави той и сякаш думите му винаги бяха готови в устата му и случайно излетяха от него, продължи: „Какво е, майсторе, че си останал. в Москва така?“
„Не мислех, че ще дойдат толкова скоро.“ „Случайно останах“, каза Пиер.
- Как те взеха, соколе, от твоята къща?
- Не, ходих на пожара, а после ме хванаха и ме съдиха за подпалвач.
„Където има съд, няма истина“, намеси се човечецът.
- От колко време си тук? – попита Пиер, дъвчейки последния картоф.
- Това аз ли съм? Онази неделя ме взеха от болницата в Москва.
- Кой си ти, войниче?
- Войници от Абшеронския полк. Той умираше от треска. Нищо не ни казаха. Двайсетина души лежахме там. И не мислеха, не предполагаха.
- Е, скучно ли ти е тук? — попита Пиер.
- Не е скучно, соколе. Наричай ме Платон; Псевдонимът на Каратаев“, добави той, явно за да улесни Пиер да се обръща към него. - В службата му викаха Сокол. Как да не скучаеш, соколе! Москва, тя е майката на градовете. Как да не се отегчите, като гледате това. Да, червеят гризе зелето, но преди това изчезваш: така казваха старците — добави той бързо.
- Как, как го каза? — попита Пиер.
- Това аз ли съм? – попита Каратаев. „Казвам: не по нашия ум, а по Божия съд“, каза той, мислейки, че повтаря казаното. И веднага продължи: „Откъде, господарю, имаш имоти?“ И има ли къща? Следователно чашата е пълна! А има ли домакиня? Живи ли са още старите ти родители? - попита той и въпреки че Пиер не виждаше в тъмнината, усети, че устните на войника са сбръчкани от сдържана усмивка на обич, докато питаше това. Той очевидно беше разстроен, че Пиер няма родители, особено майка.
„Жената е за съвет, свекървата е за поздрави и нищо не е по-скъпо от собствената ти майка!“ - той каза. - Е, има ли деца? – продължи да пита той. Отрицателният отговор на Пиер явно го разстрои и той побърза да добави: „Е, ще има млади хора, дай Боже.“ Само ако можех да живея в съвета...
— Вече няма значение — каза неволно Пиер.
— Ех, ти си скъп човек — възрази Платон. - Никога не се отказвайте от пари или затвор. „Той седна по-добре и се прокашля, очевидно се готвеше за дълга история. „И така, скъпи приятелю, аз все още живеех у дома“, започна той. „Нашето наследство е богато, има много земя, хората живеят добре и домът ни, слава Богу. Самият поп излязъл да коси. Добре живеехме. Те бяха истински християни. Случи се... - И Платон Каратаев разказа дълга история за това как отишъл в чужда горичка зад гората и бил хванат от стража, как бил бичуван, съден и предаден на войниците. „Е, соколът“, каза той, гласът му се промени с усмивка, „те помислиха за скръб, но за радост!“ Брат ми трябваше да си отиде, ако не беше моят грях. И самият по-малък брат има пет момчета - и вижте, остана ми само един войник. Имаше едно момиче и Бог се погрижи за нея още преди да стане войник. Дойдох в отпуск, ще ви кажа. Виждам, че живеят по-добре от преди. Дворът е пълен с кореми, жените са в къщи, двама братя са на работа. Вкъщи е само най-малкият Михайло. Татко казва: „Всички деца са равни за мен: какъвто и пръст да хапнеш, всичко те боли. Ако Платон не беше обръснат тогава, Михаил щеше да си отиде.” Всички ни призова - повярвайте ми - постави ни пред образа. Михайло, казва, ела тука, поклони му се в краката, а ти, жено, се поклони и внуците ти се поклонят. Схванах го? говори. И така, скъпи приятелю. Рок търси главата си. И ние съдим всичко: понякога не е добре, понякога не е наред. Щастието ни, приятелю, е като вода в делириум: издърпаш ли я, набъбва, но издърпаш ли я, няма нищо. Така че. – И Платон седна на сламката си.
След като помълча известно време, Платон се изправи.
- Е, имам чай, искаш ли да спиш? - каза той и бързо започна да се прекръства, казвайки:
- Господи Иисусе Христе, Никола светец, Фрола и Лавра, Господи Иисусе Христе, Никола светец! Фрол и Лавра, Господи Иисусе Христе - помилуй и спаси ни! - заключи той, поклони се до земята, изправи се и въздъхна, седна на сламата си. - Това е. „Остави го, Боже, като камъче, вдигни го като топка“, каза той и легна, като навлече палтото си.
- Каква молитва четеше? — попита Пиер.
- Дупе? - каза Платон (вече заспиваше). - Чете какво? Помолих се на Бог. Никога ли не се молите?
„Не, и се моля“, каза Пиер. - Но какво казахте: Фрол и Лавра?
„Но какво да кажем за празник на коня“, бързо отговори Платон. И трябва да съжаляваме за добитъка“, каза Каратаев. - Виж, негодникът се е навил. Тя се стопли, кучи син — каза той, усети кучето в краката си и като се обърна отново, веднага заспа.
Отвън някъде в далечината се чуваха плач и писъци, а през процепите на будката се виждаше огън; но в сепарето беше тихо и тъмно. Пиер не спа дълго време и с отворени очи лежеше на мястото си в тъмнината, слушайки премереното хъркане на Платон, който лежеше до него, и чувстваше, че разрушеният преди това свят сега се издига в душата му с нова красота, върху едни нови и непоклатими основи.

В кабинката, в която влезе Пиер и в която остана четири седмици, имаше двадесет и трима пленени войници, трима офицери и двама чиновници.
Тогава всички те се явиха на Пиер като в мъгла, но Платон Каратаев остана завинаги в душата на Пиер като най-силен и скъп спомен и олицетворение на всичко руско, добро и кръгло. Когато на следващия ден, призори, Пиер видя съседа си, първото впечатление за нещо кръгло се потвърди напълно: цялата фигура на Платон във френското му палто, препасано с въже, в шапка и обувки беше кръгла, главата му беше напълно кръгли, гърбът, гърдите, раменете, дори ръцете, които носеше, сякаш винаги щеше да прегърне нещо, бяха кръгли; приятна усмивка и големи кафяви нежни очи бяха кръгли.
Платон Каратаев трябва да е бил над петдесетгодишен, ако се съди по разказите му за кампаниите, в които е участвал като дългогодишен войник. Самият той не знаеше и не можеше да определи по никакъв начин на колко години е; но зъбите му, ярко бели и здрави, които продължаваха да се търкалят в двата си полукръга, когато се смееше (което често правеше), бяха всичките здрави и непокътнати; В брадата или косата му нямаше нито един сив косъм, а цялото му тяло имаше вид на гъвкавост и особено твърдост и издръжливост.
Лицето му, въпреки малките кръгли бръчици, имаше израз на невинност и младост; гласът му беше приятен и мелодичен. Но основната характеристика на речта му беше нейната спонтанност и аргументираност. Той очевидно никога не е мислил какво е казал и какво ще каже; и поради това скоростта и верността на неговите интонации имаха особена неустоима убедителност.
Неговата физическа сила и ловкост бяха такива през първото време на плен, че изглеждаше, че той не разбираше какво е умора и болест. Всеки ден, сутрин и вечер, когато лягаше, той казваше: „Господи, сложи го като камъче, вдигни го на топка“; сутринта, ставайки, винаги свивайки рамене по същия начин, той каза: „Легнах и се свих, станах и се разтърсих“. И наистина, щом легне, веднага заспива като камък и щом се отърси, за да се заеме веднага, без секунда забавяне, с някаква работа, като деца, стават, захващат техните играчки. Умееше да прави всичко, не много добре, но не и зле. Печеше, вареше, шиеше, рендосаше, правеше ботуши. Той винаги беше зает и само през нощта си позволяваше разговори, които обичаше, и песни. Той пееше песни, не както пеят авторите на песни, които знаят, че се слушат, а пееше като птиците, очевидно защото трябваше да издава тези звуци точно както е необходимо да се разтягат или разпръскват; и тези звуци винаги бяха тънки, нежни, почти женствени, тъжни и в същото време лицето му беше много сериозно.

цигулка- инструмент, който се нарича едновременно „кралицата на инструментите“ и „кралицата на оркестъра“. Огромен брой произведения са написани за соло цигулка и в съпровод на оркестър; дори музикалната нотация започва с изучаване на ключа, наречен троен ключ.

Алт, въпреки че е близък роднина на цигулката, не получава такова внимание. Най-често се възприема просто като голяма цигулка, а не като самостоятелен инструмент. Дълго време виолата беше „губещата цигулка“; смяташе се, че ако цигулар не показва обещания, той може да бъде преквалифициран във виолист. Напоследък виолата стана популярна и се появиха наистина талантливи музиканти, които пълнят залите.

Външният вид на цигулката е доста неясен. Нека се спрем на една от общоприетите версии: предците както на цигулката, така и на виолата са били струнни инструменти, наречени виоли. Те се различават от цигулката по това, че имат по-плоска форма, шест или седем струни и се свирят с инструмента, опрян на коляното. През шестнадесети век вече има ясно разделение на две семейства: виоли и цигулки. Но някои изследователи твърдят, че първите в семейството на цигулките изобщо не са били цигулки; те се появяват малко по-късно, а виоли. Те бяха първите въведени в оркестрите и постепенно започнаха да изместват тихо звучащите виоли.

Структура

Цигулката принадлежи към струните от висок регистър и се състои от корпус и шийка. Тялото е две палуби, свързани с ленти от дърво, черупки. Вътре в кутията има амортисьор, който предава вибрациите между палубите. Към горната дъска е прикрепена глава, към която са прикрепени струните. От едната страна гърлото е прикрепено към тялото, долната му част е прикрепена към гърлото, което преминава в главата на цигулката. На гърлото има специални отвори за колчета, които се използват за настройка на цигулката.

Външно виолата лесно може да бъде объркана с цигулка: звукови дъски, гриф, четири струни. Но той е значително по-голям от тялото на цигулка, от 385 до 445 мм, а гърлото също е по-дълго. Този инструмент е по-масивен от цигулка. И музикантът, който свири на този инструмент, също трябва да е с доста здрава конструкция и здрави ръце.

Звук

Цигулката е четириструнен музикален инструмент, настроен на квинти. Звукът на цигулката се влияе от най-малките детайли: материал на производство, лак, симетрия. Звуковият диапазон на цигулката е от малката октава сол до ля кварта.

Виолата звучи една квинта по-ниско от цигулката. Диапазонът на този инструмент е от до малка октава до ми трета октава. Нотите за този инструмент се изписват в специален алтов ключ, но могат да бъдат и в троен ключ.

Уеб сайт за заключения

1. Виолата и цигулката имат подобна структура, но виолата е много по-голяма по размер и има удължена шия.
2. Виолата не се учи да свири от детството, както цигулката. За да свирите на виола, имате нужда от човек със силни ръце, така че хората преминават към този инструмент в зряла възраст.
3. Виолата е настроена една квинта под цигулката.

„Виолата е философски инструмент, малко тъжен и тих.

Виолата винаги е готова да помогне на други инструменти, но

никога не се опитва да привлече вниманието към себе си"

Алберт Лавиняк

Виола (английски, италиански), алт (френски), Bratsche (немски)

Виолата е настроена една квинта по-ниско от цигулката. Диапазон от към малката октава до ми на третата октава. В солови произведения е възможно да се използват по-високи звуци. Партията на виолата е написана с алтови и тройни ключове.

Тон на виолав сравнение с цигулка по-строг, смел сянка. Първата струна е с поетичен гръден тембър. Вторият има тъп, нежен тембър. Третата струна има плътен, груб звук. Четвъртият се отличава със своята мрачност и плътност на звука.Като цяло тембърът на виолата е по-малко ярък от цигулката, но плътен, матов, кадифен. Това се дължи на факта, че размеринеговият корпусите не съвпадат неговият Аз строя: с оптимална дължина от 46–47 сантиметра (такива виоли са направени от стари майстори на италиански училища), съвременният инструмент има дължина от 38 до 43 сантиметра. Големите виоли, доближаващи се до класическите, се свирят предимно от солови изпълнители с по-силни ръце и развита техника.

Техниките за свирене на виола са малко по-различни от тези за свирене на цигулка поради по-големия размер и по-голямата разтегливост на пръстите на лявата ръка. Позиционният обем на виолата е равен на перфектен кварт.

Основната област на приложение на виолите е в симфонични и струнни оркестри, където им се присвояват, като правило, средни гласове, но също така и солови епизоди. Виолата е основен член на струнен квартет и често се използва в други камерни композиции, като струнно трио, пиано квартет и пиано квинтет. Традиционно цигуларите са били едри цигулари с големи ръце и широка вибрация. Въпреки това, някои известни музиканти (Николо Паганини, Давид Ойстрах) успешно съчетават свиренето на цигулка и виола. Поради малкия си репертоар, виолата сравнително рядко се използва като солов инструмент. В днешно време сред тях се появиха доста добри виолисти Вадим Борисовски, Фьодор Дружинин, Юрий Башмет, Юрий Крамаров. Много млади, победители V Международен конкурс за виолистки на името на. Башмет: Нилс (Германия), Андрей Усов, Владимир Акимов, Наталия Аленицина (Русия).

Домашна работа:

1. Разгледайте интересни материали

Юрий Башмет и ансамбълът "Московски солисти" свирят на инструменти на Страдивариус, Гуарнери, Гаспаро да Сало, Паоло Тестере.

Чуйте откъси от произведения за виола:

Шнитке Концерт за виола и оркестър

Моцарт дуо за цигулка и виола

Соната на Шостакович за виола op.147

Канчели "Стикс" за виола, хор и оркестър

Моцарт Симфония концертанте за виола

2. Свирете партии на виола от оркестрови произведения. Обърнете внимание на техниките на игра!