Архитект на руско имение. Архитект на руския имот Готически замък на Ходинка

Образът на типично руско имение, прославен от руската литература, почти винаги е класически. Именно в „къщите с колони“ са живели героите на Пушкин, Лермонтов и Тургенев. Възникването на класицизма в Русия се свързва с името на един от най-известните наши архитекти Матвей Федорович Казаков (1738-1812). Биографията му е очарователна дори по стандартите на блестящия 18 век.

Архитектът, който е един от основоположниците на класицизма в руската архитектура, е роден в селско семейство. Баща му беше крепостен селянин, изпратен от земевладелец във флота и благодарение на таланта си остана в Москва в офиса на Адмиралтейството като копист, т.е. писар Само това щастливо стечение на обстоятелствата спасява семейство Казакови от обичайната съдба на крепостни селяни.

М.Ф.Казаков. Гравюра на Г. Афанасиев

Архитектурното си образование Матвей Казаков получава в Русия, извън която никога не е пътувал. През 1751 г., след смъртта на баща му, майка му го изпраща, 12-годишен, в архитектурното училище на известния московски архитект княз Д. В. Ухтомски, чиито ученици са участвали главно в ремонта и реставрацията на Московския Кремъл. Матвей Казаков работи при Ухтомски до 1760 г., когато е преместен с чин „архитектурен прапор“ (т.е. вече офицер) в работилницата на П. Р. Никитин, който е „градски архитект“. Практиката в архитектурно училище, придружена от внимателни измервания на порутени сгради, изготвяне на чертежи и оценки, се превърна в основното училище на Казаков, което му даде първия опит в архитектурната дейност. Ненапразно историците на изкуството го смятат за прагматик, с обикновено трезв поглед върху нещата.

През 18 век Отговорностите на архитекта включваха много - той беше буквално „всичко“. Освен да създаде проект, архитектът трябваше да умее да преговаря с изпълнители, да организира доставката на тухли или дори производството им, както и да се задълбочи в куп технически подробности. М. Ф. Казаков научи това, но неговият приятел и колега В. И. Баженов, който беше главно „хартиен архитект“, не. В резултат на това Баженов остава непризнат гений, а Казаков става успешен практикуващ архитект.

Императорски имоти.
Градски и селски дворци

Първата голяма работа на М. В. Казаков е свързана с възстановяването на Твер след пожара от 1763 г. - той участва в изготвянето на плана на града, проектира и построи Двореца на пътуването за Екатерина II (1763-1767) - главната сграда на града. Той трябваше да бъде издигнат в изключителна бързина, тъй като през зимата на 1767 г. императрицата щеше да пътува през Твер до Москва за откриването на Комисията по новия кодекс и да го използва по време на кратка спирка.

През 1768 г. се случва събитие, което определя по-нататъшната творческа съдба на Казаков - той започва работа с Баженов в Експедицията за изграждане на Кремълския дворец (с ранг архитект, т.е. помощник-архитект) по изграждането на „най-известната сграда в света. свят” - Големият Кремълски дворец според проекта последен. Тази работа помогна на Матвей Казаков дълбоко да разбере и усвои принципите на използване на класически форми в архитектурата, което повлия на всичките му бъдещи дейности. Самият Баженов високо оцени дейността на Казаков, представяйки го на повишение във втора специалност в края на същата 1768 г.: „Според мнението, че той (М. Ф. Казаков. - Автоматичен.) според познанията си по архитектура, той е придобил толкова много, че не само в началото на сградата, но и отсега нататък е способен на големи неща и освен това, в случай на болестта си, Баженов, той може да изпрати своя много пост според него!“ . Казаков наистина трябваше да „изпрати“ тази позиция, но малко по-късно, по време на строителството в Царицин, което не можеше да не влоши отношенията между колегите. Междувременно те стават съавтори на проекта за проектиране на Ходинското поле за честването на Кучук-Кайнарджийския мир с Турция, сключен от генерал княз Н. В. Репнин през 1775 г.

Първата значима независима московска творба на Матвей Казаков, дворецът Пречистенски, датира от това време, което показва признание за неговия талант и опит. Именно за него Казаков получава званието архитект.

Преди честването на Кучук-Кайнарджийския мир московските власти имаха проблем - къде да уредят Екатерина II с наследника и техния двор? По това време царските покои в Кремъл са били много разрушени, така че на М. Ф. Казаков е поверен проектът за обединяване на три частни къщи, свързани с временни зали и проходи, в един дворец (наречен Пречистенски). Къщата на князете Голицин на ъгъла на Волхонка и улица Мали Знаменски (№ 14/1) е предназначена за императрицата, за наследника - великия княз Павел Петрович - къщата на князете Долгоруки (Волхонка, № 16) , а къщата на Лопухините (Мали Знаменски, № 3) формално е приписана на „господата на службата“, всъщност на княз Григорий Потемкин. Залите и проходите между тях са изградени на колове, а не на основи през късната есен и зимата, което показва временното им предназначение. Три години по-късно всички частни къщи, съставляващи двореца, бяха върнати на собствениците си, а проходите и залите между тях бяха преместени във Воробьови Гори като независими структури.

Императрицата не харесала двореца. В писмо до барон Грим в Париж тя пише: „Искате ли да имате план за къщата ми? Ще ти го изпратя, но не е лесно да се разпознае в този лабиринт. Останах тук два часа и не успях да намеря точно вратата на моя офис, това е триумф на объркването. Никога през живота си не съм виждал толкова много врати! Вече наредих половин дузина да бъдат унищожени, но те са два пъти повече от необходимото...“ Разбира се, принудителното използване на сгради с различна архитектура не даде възможност на архитекта да създаде истински шедьовър, въпреки че експертите, които са свикнали да се възхищават на работата на М. Ф. Казаков, обикновено оценяват положително двореца Пречистенски.

Човек трябва да мисли, че Екатерина II отлично разбира трудните условия, в които е поставен М. Ф. Казаков, и му дава възможност да реализира идеята за царски дворец, започвайки от нулевия цикъл. Тя му поверява изграждането на двореца Петровски достъп (наречен така, защото тази територия преди това е принадлежала на Петровския (Високопетровски) московски манастир) - известния „Петровски замък“, указът за изграждането на който императрицата подписва на 14 декември, 1775. Скоро е одобрен от Сената и строителството започва. Стана бързо, въпреки ограниченията във средства и материали. До 1777 г. е издигната основната сграда. До есента на следващата година майстор Йохан Юст завърши скулптурната украса на двореца, изработена от керамика. До 1779 г. са построени стопански постройки, които приличат на укрепления, кухни, навеси за карети и мазета за съхранение на храна. Довършителните работи са извършени до 1783 г.

За разлика от Пречистенския дворец, Екатерина II е много доволна от построеното от Петровски и остава там повече от веднъж по време на посещенията си в Москва (последния път на път от Крим през 1787 г.). В обикновените дни дворецът беше отворен за проверка.

Значителен крайъгълен камък в биографията на М. Ф. Казаков е работата му в Царицин, имението на Екатерина II близо до Москва. Смята се, че след като императрицата, която пристига в Царицино през 1775 г., не харесва предишния дворец, построен от Баженов, Казаков заменя бившия си колега. Документи обаче показват, че Баженов е бил направен опит да коригира работата си. Главнокомандващият на Москва М. М. Измайлов нарежда на двамата архитекти „...да направят отделни планове за това как да се коригира това, което е направено там“. В. И. Баженов изпълни задачата първи, но императрицата даде предпочитание на казашката визия на Царицин. По нейна заповед през 1776 г. Казаков сменя Баженов и става единственият архитект на такъв голям обект. В Царицин той издига нова сграда на двореца, използвайки съществуващите конструкции на Баженов.

Архитектурата на двореца Петровски и Големия дворец в Царицин - имитация на готически наследствени замъци, един вид свободна фантазия върху модерната тогава „мемориално-триумфална“ тема на средновековното европейско рицарство - породи вълна от имитации. По този начин, както образно се изрази през 1932 г. бившият председател на Обществото за изучаване на руските имения А. Н. Греч: „като че ли търговец е проникнал в дворянството, купувайки селски замък и портрети на „предци“, случайни благородници и временните работници се опитаха, а след тях и представители на болярите, загубили дървените си имения, да укрепят само външно, символично, корените на неговото въображаемо родословно дърво." В украсата на фасадите са използвани псевдоготически и староруски елементи. Като цяло, при създаването на дворците беше реализирана блестяща художествена идея, вече въплътена веднъж на Ходинското поле - те, сякаш заобиколени от крепостна стена с кули, бяха символично оприличени на древната столица - Москва. Тези сгради поставят М. Ф. Казаков в първия ранг на архитектите от онова време.

Последният път, когато Матвей Казаков се върна към темата за императорската резиденция, беше в началото на 18-19 век. Тогава той трябваше да възстанови Слободския дворец (сега Московското висше техническо училище на името на Бауман) за император Павел I.

Казаковская Москва

Името на М. Ф. Казаков е здраво свързано с класическата Москва, защото най-добрите му сгради създадоха образа на този град от епохата на Екатерина - благороден, „преди пожара“. Талантът му се разкрива най-пълно в множество проекти на жилищни сгради и обществени сгради, организиращи големи градски пространства. Те свидетелстват не само за високото професионално майсторство на архитекта, но и за оригиналността на неговия художествен език. М. Ф. Казаков разработва и нов тип „доходна” сграда за епохата, където има както търговски помещения, така и апартаменти под наем. М. Ф. Казаков се прослави и като блестящ интериорен дизайнер. От 1786 г. той ръководи експедицията за изграждане на Кремъл, която извършва основните строителни работи в Москва. Не всички архитекти са (и успяват) да създадат структури, които определят облика на цял град.

Строежът на Петровия дворец току-що започна, а М. Ф. Казаков вече беше започнал проектирането на огромната, триъгълна в план сграда на Сената в Московския Кремъл, едно от най-значимите произведения на архитектурата на руския класицизъм, превърнало се в химн на Просвещението. Ротондата с купол над централната зала, по време на изграждането на която М. Ф. Казаков е първият в Русия, който използва куполно покритие с такъв голям диаметър, се превърна в акцент на напречната ос на Червения площад.

През 1782 г. Казаков започва изграждането на Московския университет. Образът на тази ковачница на „просветения разум“ му беше труден, той обмисляше варианти: едно, друго, трето... Сградата е издигната повече от десет години, на части - на три етапа. В същото време Казаков подобрява нейния архитектурен облик: изоставя сложните елементи, изобилието от скулптура и постига простота и величественост. В резултат на това завършената сграда, която органично влезе в ансамбъла на центъра на Москва, приличаше на голямо градско имение в своята архитектура.

Едновременно с изграждането на университета М. Ф. Казаков се занимава с реконструкцията на бившата къща на княз М. В. Долгоруки, придобита от московското (по-късно руско) благородно събрание или, както се казваше в старите времена, клуб в името на един от основателите му - княз А. Б. Голицин. Блокирайки двора на къщата и поставяйки великолепни колони от коринтския ред по периметъра, М. Ф. Казаков го превърна в церемониална зала на колоните. Основните конструкции на залата, изработени от дърво, значително допринесоха за отличната й акустика (след пожара от 1812 г. къщата е възстановена и преустроена от арх. А. Бакарев, ученик на М. Ф. Казаков).

Болниците Голицин и Павловск са едни от последните големи произведения на майстора, построени в началото на 18-19 век. Създавайки обширни болнични комплекси в близост до аванпостовете, в покрайнините на тогавашна Москва, той отново се обърна към универсалния модел на своето време - имението.

Градското имение Казаковская е голяма, масивна, почти лишена от декорация сграда с колонен портик - нещо като „сандък“, който доминира над останалите стопански постройки и стопански постройки. Обикновено се намираше в дълбините на обширен двор, а стопански постройки и огради гледаха към червената линия на улицата. Експресивността на интериора е постигната чрез живописния декор и използването на „голям ред“, както в Залата на колоните на Благородното събрание. Те често включваха скулптура, какъвто беше случаят в централната зала на Сената. Този основен образ на градско имение беше подхванат и възпроизведен от съвременници и студенти. Без преувеличение той повлия на архитектурата на селските имения в цяла Централна Русия.

Най-известните казашки имения бяха къщата на улица Гороховая на богатия собственик на фабрика Иван Демидов, която запази великолепните позлатени резби на церемониалните интериори, така наречените „златни“ стаи (1780-те), къщата на собственика на фабриката М. И. Губин на Петровка (1790 г.), имението Баришников на Мясницкая (1797-1802 г.) и др.

Холистичните пластични архитектурни форми също преобладават в религиозните сгради на М. Ф. Казаков. Любимата му тема в църковната архитектура е ротондата. Той използва тази архитектурна форма в църквите Св. Филип на Болшая Мещанская (1777-1788), Свети Козма и Дамян на Маросейка (1791-1803) и др. Вариант на църквата на Маросейка е църквата Св. Димитър на Тесалоника, построен през 1800-1805 г. в имението на Е. А. Радилова (принадлежи към гамата от произведения на казашкото училище).

Трябва да се отбележи, че класицизмът на М. Ф. Казаков е изцяло заимстван и груб. Той никога не е бил в чужбина и може да използва само увражи - албуми с рисунки, донесени от Европа. Талантът на архитекта се проявява точно в способността да създава свой собствен стил от елементи на други хора, да сглобява „класически строителен комплект“ различно от другите.

Москва определя архитектурния вкус и „мода” на цялата империя по това време. В Москва Казаков определи цяла епоха в архитектурата, така че неговият стил, съответно, определи стила на руската архитектура - „зрял класицизъм“, който понякога се нарича строг. Той заменя ранния френски класицизъм, който го предшества.

Училище Казаков

Може би единственият голям художник на Просвещението в Русия, М. Ф. Казаков създава това, което може да се нарече художествена школа. Ето защо с основание експертите говорят за руския класицизъм на казашкото училище. Между другото, дори собствената му къща в Златоустовски Лейн беше не само семеен дом, но и вид домашен университет по изкуствата. Тук бързо се развива и работи дълги години архитектурно училище, а тримата синове на М. Ф. Казаков стават негови активни помощници. През 1805 г. училището става Архитектурно училище.

Сред учениците на М. Ф. Казаков могат да се назоват архитектите И. В. Еготов, А. Н. Бакарев, И. Г. Тамански, М. М. Казаков, Р. Р. Казаков, О. И. Бове и др.. От тях беше възможно да се възстанови Москва, която изгоря по време на Отечествената война от 1812 г. .

Албуми на казаковски

През 1800-1804 г., докато е в пенсия, М. Ф. Казаков работи върху създаването на общи и „фасадни“ (т.е. изглед от птичи поглед) планове на Москва и серия от архитектурни албуми на московски сгради. Работата по „плана на фасадата“ никога не е завършена, дори готовите му части не са достигнали до нас. Най-вероятно те са загинали по време на известния московски пожар. До днес са оцелели 13 „Архитектурни албума на М. Ф. Казаков“, включително планове, фасади и секции на 103 „специални сгради“, както от самия автор, така и от най-добрите архитекти на неговата епоха. Това е своеобразна архитектурна енциклопедия на Москва от времето на Екатерина и основен източник на информация за творчеството на великия майстор. Благодарение на албумите можете да проследите еволюцията на основните типове московски жилищни сгради и имоти.

Въпреки че самият М. Ф. Казаков твърди, че албумите съдържат проекти на най-добрите „особени къщи“, проучване на албумите показва, че изборът на сгради е до голяма степен случаен. И така, те нямат известната Пашкова къща, къщата Трубецкой (Апраксин), къщата Баташов и други големи комплекси. „Тази злополука е по-важна за нас от най-внимателния подбор; тя въвежда елемент на статистика в албумите“, пише историкът на изкуството Е. В. Николаев. - Най-слабото място в нашите познания за архитектурата от края на 18 век. е почти пълното отсъствие на материали за обикновени сгради - това море от къщи, които съставляваха Москва. Вероятно не е за нищо, че в Албумите всъщност няма нито една редова къща (както сме свикнали да я разбираме в началото на 19 век) - такава къща все още не е станала предмет на изкуството, беше най-голямото постижение на следващата ера.

Москва, която М. Ф. Казаков засне в албумите си, замина с него. Преди предаването на Москва на французите роднините евакуираха М. Ф. Казаков в Рязан. Там той почина на 26 октомври, малко преди смъртта си научи за смъртта и пожара на града, чийто външен вид беше предопределен да определи. Великият архитект е погребан в покрайнините на града в Троицкия манастир. За съжаление гробът му не е оцелял.

Казашки мит

Много казашки атрибути, особено в провинциите, трябва да се третират с повишено внимание. Имаше време, когато цялата архитектурна „готика“ се приписваше (заедно с по-голямата част от московския класицизъм) само на М. Ф. Казаков и В. И. Баженов. Тогава историците на изкуството бяха научени да „пипат с кожата си“, а не да анализират архивни документи...

Понякога е много трудно да се разбере действителният обхват на магистърската работа. Едва сравнително наскоро се появи разбиране за архитектурния процес на 18 век. - какъв беше той всъщност? По това време архитектът беше много значима фигура. Имаше малко големи специалисти в тази област на изкуството, имаше опашка за присъединяване към тях, на първо място в която бяха представители на императорското семейство, следвани от придворни и т.н. Често занаятчиите се ограничаваха до проекти. Изпратени от Санкт Петербург до някой окръжен град или селско имение, проектите бяха въплътени от местни крепостни занаятчии, които, не винаги знаейки как да четат чертежи и да ги обвързват с конкретно място, донесоха собствено разбиране на проекта. Често самият клиент се намесва в строителния процес, който може да поиска или да опрости проекта по материални причини, или, обратно, да въведе нови архитектурни елементи, като портик, напълно игнорирайки цялостния стил на дизайна. Създадената по този начин сграда често е дело на няколко автора...

Архитектът обаче обикновено не проектира сам. През 18 век понятието „авторско право“ в съвременния му смисъл не съществува. Архитектите не се поколебаха да използват готови решения от различни стилове. Особено популярни бяха албумите на френския архитект, известният Нефорж (такова изображение беше закупено за Експедицията за изграждане на Кремъл). Много елементи от класическата архитектура, които, трябва да се каже, работят с ясно ограничен набор от развити мотиви и форми, са взети от такива албуми и използвани в различни сгради. Те свободно използваха труда на своите сънародници и колеги - това беше в реда на нещата.

М. Ф. Казаков не беше изключение в това отношение. Следователно използването на „казашки форми“ в сградата само по себе си не може да служи като доказателство за нейното авторство и ефимерният характер на атрибуциите от десетилетията преди нашето време, които са чисто стилистични по природа, вече стана очевиден.

Архивните документи не винаги могат да хвърлят светлина върху архитектурния процес, не винаги е ясно кой е подписал даден проект, авторът или копистът. Не всички текстове могат да се тълкуват еднозначно. Преди построяването на Големия Кремълски дворец върху основния камък е монтирана табела с надпис, от който следва: „Тази сграда е проектирана и практикувана от руския архитект, московчанин, Василий Иванович Баженов... При написването на проекта , титулярният съветник Матвей Козаков отговаряше за архитект” 10 . Въз основа на това е възможно напълно да се припише този дворец на М. Ф. Казаков, ако не бяха запазени други документи, показващи ролята на всеки от тях в изграждането на двореца.

За разлика от В. И. Баженов, М. Ф. Казаков имаше „късмет“ с фамилията си. През 18 век Имаше няколко архитекта на Казаков, сред които неговият блестящ ученик Родион Казаков. Въпреки това, мемоаристи и писатели на ежедневието си спомнят само един Казаков - Матвей Федорович, на чийто гений дават част от сградите на напълно различни Казакови.

Епохата, особено първото следвоенно десетилетие, също оставя своя отпечатък върху атрибуциите. По това време "неприятните" чужди имена не бяха добре дошли в СССР. И историята на родната архитектура не направи изключение. Много по-лесно е, когато има М. Ф. Казаков, В. И. Баженов и техните ученици, а що се отнася до някои чужденци, дори не можете да ги наречете чужденци, толкова са се русифицирали...

В. И. Баженов започва да се счита за първия руски архитект, следователно академик И. Е. Грабар, който открива името М. Ф. Казаков върху основния камък в имението Петровское-Алабино край Москва през 1910 г., през 40-те години на миналия век. (вече смятан за класика на руската история на изкуството) лесно приписва архитектурата на това имение като дело на В. И. Баженов. Времето върна всичко към нормалното, но авторитетът на И. Е. Грабар дори през 70-те години на ХХ век. все още беше безспорен. По това време Петровское-Алабино вече официално се смяташе за дело на М. Ф. Казаков, но беше някак си неудобно да се признае погрешността на концепцията на Грабарев. Затова се наложи да се пише на „езопски език“, без да се назовава Грабар с фамилията му: „Въпреки това, редица архитектурни и художествени похвати в дизайна на основната група сгради и изключително рядкото центрично оформление на ансамбъла, намерено при В. И. Баженов, послужи като формална основа за някои изследователи да свържат Петровское с името на този архитект" 12.

Понякога дори съзнателните фалшиви приписвания се считат от изследователите за „свещени лъжи“ - в името на спасяването на конкретни паметници. И се водеха от следното - много по-лесно е да защитиш от събаряне сграда, свързана с името на голям архитект, отколкото паметник, чийто създател е неизвестен. Като цяло официалното подценяване на архитектурата доведе до факта, че понякога изследователите умишлено „състаряват“ сгради, за да ги спасят. За да бъдем честни, отбелязваме, че повечето от тези произведения са в популярната литература и пътеводителите.

Като цяло имаме две истории на руската архитектура - едната е публикувана в справочници и учебници, другата се обсъжда от специалисти само помежду си. Ще дойде ли времето, когато нашата история на архитектурата ще стане единна?

Търсения и находки от последните години

Московските паметници, свързани с името на Матвей Федоров, по принцип са известни - всички те са включени в известните „Архитектурни албуми на М. Ф. Казаков“. Смята се, че само в забравени имоти и провинциални градове са възможни пренасочвания. Публикуването през 1999 г. на третото издание на каталога „Архитектурни паметници на Московска област“ беше сензация за всички ценители на руската архитектура. След като го отвориха, всички бяха изумени да видят архитектурната история на Коломна, без да споменават името на Казаков, с което отдавна са свикнали през предходните десетилетия. Оказа се, че Казаков никога не е работил в този град и абсолютно без негово участие са построени известните огради на Коломенските манастири: Брусенски, Ново-Голутвин и Старо-Голутвин, в чиято архитектура са използвани декоративни мотиви от фалшива готика и национален романтизъм. Освен това тези огради, считани преди за конструкции от 18-ти век, дори са станали значително по-млади. От документите се оказа, че това са сгради от 1820-1830, т.е. издигната след смъртта на М. Ф. Казаков.

Въпреки това, дори когато се изучават паметниците на столицата, периодично се случват малки открития. Така през 2001 г. историците на изкуството И. В. Рязанцев и О. С. Евангулова публикуват фрагмент от документ, изясняващ приписването на къщата на благородниците Баришникови на улица Мясницкая в Москва. Въпреки че авторството на имението „с колони с много красива архитектура“ доста убедително се приписва на М. Ф. Казаков, намереното от изследователи „Описание на живота на Иван Иванович Баришников и неговите близки роднини“, написано от Андрей Иванович Баришников, син на Иван Иванович дава напълно неучебна история на тази къща, освен това М. Ф. Казаков дори не се споменава в нея.

Според А. И. Баришников имението е „построено“ от известен архитект Страхов - напълно неизвестно име в историята на руската архитектура. На кого да вярваме: съвременник, а също и син на лицето, което е поръчало работата, или съвременни изследователи? Най-вероятно истината е някъде по средата. Факт е, че за 18в. няма разлика между понятията „дизайнер“, който най-вероятно е бил М. Ф. Казаков, и „строител“, който всъщност въплъщава архитектурния проект и се възприема от клиента като автор на цялата конструкция (в литературата в връзката с тази къща като строител идва от името на друг архитект - Жданов, който е крепостен на Баришников) 14.

Името на М. Ф. Казаков традиционно се свързва с вече несъществуващата църква-гробница на Баришникови в тяхното смоленско имение Николо-Погорелое. Известният съветски изкуствовед М. А. Илин, анализирайки художествените характеристики на този паметник, се спря на факта, че неговите автори са М. Ф. Казаков (архитектура) и Ф. И. Шубин (скулптура). Според свидетелството на Ф. Н. Глинка, публикувано от същия И. В. Рязанцев и О. С. Евангулова, „Всички тези мазилки са направени от руския художник г-н Поляков, възпитаник на Академията, който, както се казва, изпрати член нарочно да разгледате работата му в тази църква: слава на руския художник! 15 . Възможно е да се установи, че Глинка има предвид Борис Иванович Поляков, който също е архитект: през 1775 г. той ръководи строителството на павилионите на Ходинка и следователно не може да не се познава лично с Казаков. Не е изключено Поляков да е бил съавтор не само на скулптурните, но и на архитектурните проекти на храма-мавзолей в Николо-Погорели. Тази идея се потвърждава косвено от свидетелството на изкуствоведа Л. И. Баталов, който изследва църквата в Николо-Погорели през 1940 г. „Тук е трудно да се говори отделно за интериора, това е толкова единен организъм, че е невъзможно да се раздели ”, 17 пише той. Необходимо е също така да се вземе предвид продължителността на строителството на храма, което продължи 18 години (от 1784 до 1802 г.), но въпреки това се отличаваше със задълбочеността на неговото изпълнение.

Днес привидно учебникарското приписване на църквата в имението Биково край Москва на В. И. Баженов, а не на М. Ф. Казаков, вече не изглежда убедително. Ю. Я. Герчук, работещ в Руския държавен архив за литература и изкуство с архива на архитекта И. Е. Бондаренко, откри документ за прехвърлянето през 1939 г. от Раменския окръжен изпълнителен комитет на договора за строителството на тази църква на Музейният отдел на Народния комисариат по образованието, а договорът е „написан от изпълнителя-строител Владимир търговец от 3-та гилдия Филат Степанов Кирюхин според архитектурата на архитекта на руската архитектура М. Ф. Казаков“ 18.

Майсторската къща в имението Черемушки (сега в границите на Москва), считана преди това за произведение на „казашкото училище“ 19, придобива името на своя автор. Но той се оказа не московчанин, а възпитаник на Петербургската академия на изкуствата Франсис-Конрад Кристофър Уилстър. Това име все още е малко известно на историците на архитектурата, въпреки че е включено в справочници.

Авторът на тези редове успя да изясни доколко Казаков успя да осъществи плана си при строежа на имението в Конково, т.к. Засега нямаше достоверни данни за това. В Руския държавен архив на древните актове са открити материали за пътуването до Конково през 1803 г. от архитекта И. В. Еготов. Експедицията на сградата на Кремъл го изпраща там, за да разбере състоянието на казашките сгради в Конково.

Според свидетелството на И. В. Еготов до 1803 г. там са запазени дворец, двор за коне с плевня и дървена колиба, както и „останките от изба“ и определена „каменна сграда“. Тъй като I.V. Egotov установи, че по-голямата част от сградите няма смисъл да се възстановяват (с изключение на „каменната сграда“, която може да бъде възстановена за духовенството на местната църква), Експедицията за изграждане на Кремъл ги продаде за разрушаване. Така че М. Ф. Казаков, подобно на В. И. Баженов по-рано, трябваше да издържи разрушаването на собствените си сгради.

Съдбата на наследството на Казаков

Въпреки революционните промени от последните 15 години, не беше възможно да се реши проблемът с опазването на паметниците в нашата страна и в други страни от ОНД. Неслучайно това време бележи период на злощастни загуби, засягащи и най-забележителните казашки паметници. Ето най-значимите от тях.

През 1990-те години. Сградата на Сената в Московския Кремъл е реконструирана за резиденция на президента на Русия. В нарушение на изискванията на закона не е завършен проектът за научна реставрация, не са извършени теренни проучвания, унищожени са полупръстенът на мазетата и оригиналната веранда от бял камък, а оформлението е частично променено.

Единственият непокътнат кралски дворец в Москва - Петровският пътен дворец - се реконструира във ведомствен хотел на правителството на Москва (от 19.05.98 г. № 392). Освен това в резолюцията се използва терминът „реконструкция“, който е неприложим към архитектурното наследство.

Големият дворец в имението Царицино също е изправен пред значителна опасност. Московските власти искаха да го достроят - като своеобразна художествена галерия, каквато в действителност не съществува. В резултат на това ще загубим оригинала, който ще се превърне в собствено копие. Въпреки обществените протести, плановете за завършване на двореца са в процес на разработка.

Икономическата сграда на имението на московския генерал-губернатор (Вознесенски път, 22) беше напълно разрушена. Тази територия в началото на 1990 г. е прехвърлен за изграждането на Московския правителствен бизнес център. Със заповед на кмета на Москва (№ 1008-RP от 07.06.94 г.) паметникът е демонтиран и празното място е застроено.

Напускат и сградите, включени в известния „Албум на частни сгради” на М. Ф. Казаков. Имението Тарасов (ул. Сергия Радонежски 1/2) е демонтирано през 1995 г. по заповед на кмета на Москва. Въпреки явно незаконния характер на тази заповед, московската прокуратура два пъти отказа на Общоруското дружество за защита на историческите и културни паметници да започне наказателно дело за разрушаването. Отказът е мотивиран, както следва: демонтажът не е събаряне.

През 1996 г. по заповед на московските власти сграда с магазин в имението на князете Мещерски (ул. Болшая Никитская, 17) е разрушена и на нейно място е построена модерна къща. И през 1998 г. четири сгради на паметник с федерално значение - имението Салтиков (бул. Тверской, 27/10/1), което преди това е било заето от Централната градска обществена библиотека на името на. Некрасова. Сред разрушените сгради е единствената стопанска постройка, която е запазила облика на казашката епоха, с изглед към улица Болшая Бронная 22.

Всяка година от казашка Москва остава все по-малко и светлото име на един от основоположниците на руския класицизъм вече е безсилно да я спаси...

Бележки

цитат от: Баженов В.И.. Писма. Разяснения към проекти. Свидетелства от съвременници. Биографични документи. М., 2001. С. 185. Екатерина II: „отсега нататък да остане както преди“ С. 274.

цитат според изданието:

12 Altshuller B.L.и др.. Архитектурни паметници на района на Москва. Т. 2. М., 1975. С. 61.

13 Podyapolskaya E.N., Razumovskaya A.A., Смирнов G.K.Архитектурни паметници на района на Москва. стр. 15-26.

14 Баришникови и техните имоти (според семейни бележки) // Руско имение. Сборник на Обществото за изучаване на руските имоти. Vol. 7. М., 2001. стр. 377-388.

15 Рязанцев И.В. Евангулова О.С.Съвременник на Пушкин за църквата-мавзолей в „село П...” // Руско имение. Сборник на Обществото за изучаване на руските имоти. Vol. 6. М., 2000. С. 114.

16 Рязанцев И.В. Евангулова О.С.Съвременник на Пушкин... С. 107-116.

17[Баталов Л.И.] „Бележки за мавзолея в Ник. Погорелом" от архитект Л. И. Баталов // Руско имение. Сборник на Обществото за изучаване на руските имоти. Vol. 6. М., 2000. С. 118.

18цитат от: Баженов В.И.. Писма. Разяснения към проекти. Свидетелства от съвременници. Биографични документи. М., 2001. С. 32.

19 Илин М.А.Москва. Художествени паметници на града. М., 1968. С. 286.

20 Перфилиева Л.А.Черемушки-Знаменское // Иметелна огърлица на югозападната част на Москва. М., 1997. С. 29-31.

21 Коробко М.Ю.Дворецът на Екатерина II в село Конково // Кралски и императорски дворци. М., 1997. С. 142-145.

М.К. (Матвей Матвеевич Казаков). За Матвей Федорович Казаков // Руски бюлетин. 1816 г.
№ 11.

Бондаренко И.Е. Архитект Матвей Федорович Казаков (1738-1813), М., 1938.

Илин М.А. Фасаден план на Москва от М. Ф. Казаков // Архитектурно наследство. [c.] 9. М. - Л., 1959.

Илин М.А. Казаков. М., 1955.

Архитектурни албуми на М. Ф. Казаков // Подготовка за публикация, статия и коментари на Е. А. Белецкая. М., 1956.

Власюк А.И., Каплун А.И., Кипарисова А.А. Казаков. М., 1957.

Михаил КОРОБКО,
лауреат на Макариевската награда

Има легенда, че великият руски архитект Матвей Казаков починал на 73-годишна възраст от сърдечен удар, когато научил за пожара от 1812 г. в Москва - самият той бил насила отведен от децата си в Рязан. Дали това е вярно или не, вероятно никога няма да разберем. Но животът и работата на архитекта, който е прекарал целия си живот в декорирането на Майчиния престол, са проучени перфектно и MOSLENTA ви кани да прочетете за майстора. Освен това историята е изключително увлекателна. Но първо да си припомним какво направи Казаков за Москва.

Първи градостроител

Значителна част от сградите, построени от Казаков, все пак оцеляват след нашествието на Наполеон. Майсторът винаги е обръщал голямо внимание на качеството на строителството, самият той е проверявал материалите и точността на работата, затова къщите му могат да се считат за образцови по сила и издръжливост. Те устояха не само на пожара от 1812 г., но и на многобройните премеждия на следващите векове. Може би основните му и най-емблематични творби са Пътуващият дворец и Сенатът на Кремъл, които възхитиха Екатерина Велика.

Московският пожар от 1812 г.

Освен това Казаков е първият архитект на Москва, който започва да се занимава с въпроси на градоустройството. На определен етап той осъзнава, че развитието на града не може да се основава на създаването на индивидуални къщи, необходима е единна система за проектиране на улици, площади, блокове и др. Развитието трябва да се подчинява на една идея, в противен случай архитектурната какофония е неизбежна.

Майсторът също обучи много талантливи ученици, например Осип Бове и Иван Еготов, които не само работиха по възстановяването на Москва след пожара, но и продължиха работата си. Може да се върнем към тях, но по-късно.

Внук на крепостен селянин

Произходът на Матвей Федорович Казаков, дори и да искате, не може да се нарече благороден. Дядо му е бил крепостен селянин, баща му е израснал в селото и според квотата за набиране е назначен като войник, или по-точно като моряк. За щастие той беше грамотен и имаше красив почерк, благодарение на което беше изпратен да служи не на кораб, а в комисариата на Московското адмиралтейство, където беше инструктиран да прави копия на документи.

С течение на времето Фьодор Михайлович напредва в службата и заема длъжността подчинител, което го освобождава от крепостничество. Създава семейство, деца и се установява някъде близо до Боровицкия мост над Неглинка. Това е приблизително мястото, където наскоро беше издигнат паметникът на княз Владимир.

Когато Матвей беше само на дванадесет, баща му почина. Семейството запази свободата си, но прехраната им беше оскъдна. И все пак майката на Матвей Федося Семьоновна, виждайки таланта на сина си да рисува, успя да го запише в единственото по това време архитектурно училище на Дмитрий Ухтомски в Москва. Тя нямаше възможност да плати, но Ухтомски срещна вдовицата наполовина. До нас достигна едно много интересно писмо, написано от него собственоръчно:

Казаков Матвей Федорович.

„...и аз идентифицирах главния крикс на комисариата на починалия подканцелярист Фьодор Казаков като сина Матвей Казаков (който все още не е назначен никъде на работа), който в моето положение е способен да пише корекция и по естественото си желание е склонен да преподава архитектура, който, чрез увлечението си по аритметика, за кратко време почти всички бяха обучени; От името на канцеларията на правителствения сенат смирено моля гореспоменатия Матвей Казаков да бъде разпореден да бъде назначен в моя екип като студент за преподаване на архитектурни науки с награда срещу младши студенти по архитектура от рубла на месечна заплата, които междувременно , може също така да коригира писмени въпроси, свързани с моята позиция.“. (оригинален правопис запазен)

Така, благодарение на своя талант и трудолюбие, още на дванадесет години Матвей Казаков започва да печели пари и да изхранва не само себе си, но и голямото си семейство. Тук е необходимо да се говори по-подробно за човека, който изигра толкова важна роля в живота на бъдещия архитект Казаков - княз Дмитрий Василиевич Ухтомски.

Учител и благодетел

Княз Ухтомски (между другото, истинският княз Рюрикович, пряк потомък на Юрий Долгоруки) несъмнено изигра изключителна роля в историята на руската архитектура. За съжаление, малко от неговите творения са достигнали до нас - с изключение може би на църквата порта на Донския манастир и камбанарията в Троице-Сергиевата лавра - но той е обучил цяла плеяда от велики архитекти.

Създаденото от него „Дворцово училище“, разположено в къщата на Печатницата на Сената в Охотни Ряд, стана първата специална архитектурна образователна институция в страната, всички наши МАРЧИ, Строганов и др. започват с него. Ухтомски играе огромна роля в живота и творческото развитие на Пьотър Никитин, Василий Баженов, Иван Стари, Александър Кокоринов и, разбира се, Матвей Казаков. По отношение на последното можем да кажем не само, че Ухтомски е бил учител - той стана втори баща за бедно сираче.

Десет години - приблизително от 1750 до 1760 г. - Казаков учи в училището на Ухтомски. В него той научи общи науки, рисуване, математика и умение да се държи в учтиво общество. И, разбира се, архитектура, както теория, така и практика. Разбира се, Матвей беше надарен с изключителен талант от природата, но такива професионални умения като способността да се разберат желанията на клиента, да се изготви проект, който го удовлетворява, и точно да се изчисли оценката (която винаги ще бъде визитната картичка на Казаков) бяха заложени точно в училището на Ухтомски.

Проект на архитектурната школа на Дмитрий Ухтомски.

След дипломирането си Казаков продължава да работи в княжеската работилница и започва да преподава в младшите курсове на своето училище до момента, в който училището е затворено и самият майстор не попада под разследване. Това обаче е съвсем различна и доста трагична история.

Казаков получи първата си самостоятелна практика в Твер. Градът е силно опожарен през 1763 г. и екип от московски архитекти е изпратен да го възстанови под ръководството на Пьотър Романович Никитин, ученик и сътрудник на Ухтомски. Казаков, който вече имаше титлата „архитектурен лейтенант“, също отиде в Твер и привлече вниманието при създаването на Двореца на пътуването. След завръщането си в Москва архитектът отива да работи в Кремълската строителна експедиция, която току-що беше ръководена от стария му другар Василий Баженов.

Двама майстори

Съдбите на тези двама изключителни майстори бяха изненадващо преплетени. Те са на една и съща възраст, и двамата са коренни московчани, идващи от самото дъно на социалния спектър (което, между другото, кара да се замислим за предполагаемото отсъствие на „социални асансьори“ във феодалната епоха). Благодарение на изключителния си талант и двамата попаднаха в училището на Ухтомски, но Василий Баженов, под патронажа на Иван Шувалов, бързо се премести в Санкт Петербург, а Матвей Казаков остана в Москва.

След това Баженов отиде в Европа, стана академик на няколко френски и италиански академии, но Казаков не отиде по-далеч от Твер. До 1768 г. Баженов е една крачка пред своя другар както по ранг в таблицата с ранговете, така и по слава в обществото, затова той става ръководител на строителството на Кремъл, а Казаков е един от неговите помощници. Скоро всичко ще се промени - грандиозният план на Баженов няма да бъде изпълнен, а Казаков ще построи Сенат в Кремъл и ще възстанови Арсенала, като в същото време ще възстанови демонтираните стени.

Смята се, че всичко е политика - не е тайна, че Баженов е бил масон и е бил приятел с Новиков. Може би, въпреки че личните качества на майсторите също са важни. Баженов беше художник, творец и романтик. За него художествената концепция, идеологията и естетиката на проекта бяха първични, дори в ущърб на желанията на клиента. Казаков умееше да свързва творческите си амбиции с реалността. Явно беше по-гъвкав от колегата си, умееше по-добре да преговаря и убеждава. Той беше по-реалистичен и затова успя да изгради много повече.

Паметник на Василий Баженов и Матвей Казаков в Царицино.

Руслан Кривобок / РИА Новости

И историята на Кремъл ще се повтори в Царицино - Баженов ще започне изграждането на дворцовия комплекс, а Казаков ще го завърши. По време на строителството на Големия дворец той запази идеите на своя другар колкото е възможно повече, като ги приведе в съответствие с изискванията на клиента, тоест запази овцете непокътнати и вълците бяха добре нахранени.

Имаше един епизод, когато работеха заедно като равни. Това се случи по време на създаването на павилиони на полето Ходинка, за да отпразнуват победата над турците през 1775 г. и съвместният опит беше успешен: след това Екатерина Велика инструктира Казаков да построи Двореца за пътуване на Петър Велики. Но след смъртта на императрицата съдбата отново промени отношението си към господарите. Баженов най-накрая получи признание: той стана заместник-председател на Академията по изкуствата и получи поръчка от Павел за изграждането на императорския дворец. Казаков остана в Москва. Но паметникът пред двореца Царицин е издигнат на двама господари заедно и това е напълно справедливо.

Готически замък на Ходинка

Петровският пътен дворец е едно от най-ярките творения на Казаков и може би най-малко характерното. Казаков се счита за апологет на класицизма, може дори да се каже, един от стълбовете на този нов стил за Русия по това време и изведнъж - неочаквана готика с ясно докосване на оригинални руски традиции. Възможно е това да е следствие от влиянието на Баженов и съвместната им работа на Ходинското поле, където се провеждат първите им опити с неоготика. Тогава Баженов използва този опит в Царицино, а Казаков по време на изграждането на пистата Петровски.

В научната литература се формира мнение, че авторът на неоготическия стил все пак е Баженов, въпреки че няма точни указания за това и по-скоро това е почит към традицията и образа на Василий Иванович като новатор и визионер. Но в това Казаков беше малко по-нисък от своя другар и е напълно възможно да се каже, че новият стил е резултат от творчески диалог между архитектите.

Майсторите сякаш се състезаваха помежду си, измисляйки изцяло нови архитектурни мотиви в избраната тема. Така Баженов в Царицино подчерта мавритански мотиви. И в работата на Казаков готическият сводест декор е напълно съчетан с ясна класическа симетрия и „подписната“ ротонда с купол над централната сграда на двореца.

Петровски туристически дворец.

В. Робинов / РИА Новости

И тук има маса чисто руски детайли: платна, арки с тежести, шарени колани, колони във формата на кана, които правят този псевдо-готически замък подобен на руските дворци от предишните векове - Кремъл Теремни или Коломенски. При по-внимателно вглеждане става ясно, че авторът не е имал за цел да се придържа стриктно към готическия канон, а по-скоро си играе с различни стилове, съчетавайки и преплитайки елементи.

Между другото, дворецът се нарича Путев, защото стои на пътя - Царския път от Санкт Петербург за Москва. По протежение на него имаше верига от такива дворци, Казаковски беше най-близо до Москва, точно на една спокойна конна езда от Кремъл. Там императрицата щеше да си почине и да пренощува в навечерието на влизането в Майчиния престол. И Петровски - тъй като тези земи преди това са принадлежали на Високопетровския манастир, този на ъгъла на булевардния пръстен и улица Петровка.

Московска класика

Псевдо-готическият Петров дворец е само експеримент, стилистично изключение и Казаков създава почти всичките си други творения в традициите на „чистия“ класицизъм или „паладианството“ (името на класическия стил, според установената традиция, се свързва с името на великия италиански архитект Андреа Паладио). Всъщност той го създава, поне в Москва, въпреки че първите експерименти в този стил все още принадлежат на Баженов.

Оцелелият модел на Баженовския Кремъл показва типично класически портици, рустикирани квадри в античен стил, колонади, пиластри и други атрибути на стила. Казаков работи с Баженов шест години и очевидно е бил пропит с тези идеи. И между другото, нито Ухтомски, нито Никитин, нито някой от учителите и старшите колеги на Матвей Федорович са работили в тази посока.

Сграда на Сената.

Kremlin.ru / Уикипедия

Едно от първите и най-известни казашки творения в традициите на класицизма е сградата на Сената, основана през 1776 г. Идеологически това е продължение на работата на Баженов. Въпреки сложността на оформлението - трябваше да бъде построено на триъгълно място, тъй като Кремъл беше построен - Казаков успя да запази симетрията на крилата, да включи елементи на реда и, разбира се, купола с ротондата, която би станете визитна картичка на господаря. Минимум декор, без излишни украшения, не повече от два цвята, но в същото време невероятна структурна здравина. Сградата успя да обслужва императорския сенат, след това московските градски служби и съветското правителство. Днес това е резиденцията на ръководителя на Русия, а над ротондата на Казаковски се издига президентският стандарт.

Съществува забавна легенда, свързана с изграждането на Сената. Казаков проектира купола на ротондата на централната Екатерининска зала с дебелина само една тухла, което предизвика недоумение и дори страх сред висшата комисия. Тогава архитектът се качи на купола и не го напусна половин час, танцувайки и тропайки с крака. Това убеди комисията.

През последните две десетилетия на 18 век майсторът и неговите ученици работят упорито и творят: строят жилищни сгради, дворци, имения край Москва, болници, църкви. Имаше толкова много поръчки, че Казаков започна да прави конвенционални стандартни проекти, въз основа на които с минимални модификации беше възможно бързо да се създаде конкретна къща.

Например Казаков е този, който излезе с идеята за градски дворец, с фасада директно по така наречената червена линия от улици. Преди това имотите са правени предимно с U-образна форма с дворец отзад; съответно страничните крила и предната порта между тях се отварят към улицата. Баженов започна да прави високи многоетажни дворци в класически стил, които стояха директно на улицата, а стопански постройки, напротив, бяха преместени вътре.

Работата на изключителния архитект от 18-ти век Матвей Федорович Казаков, един от основателите на руската класицическа архитектура в Москва, с право може да се счита за забележително явление в историята на руската култура.

СИНЪТ НА АРХИТЕКТА ПО-КЪСНО НАПИСА ЗА БАЩА СИ:

„ТОЙ НЕ Е ВЗЕМАЛ УРОЦИ ОТ НИКОГО ОТ ЧУЖДЕНЦИТЕ

И НИКОГА НЕ Е НАПУСКАЛ РУСИЯ; НАПРАВЛЯВАН

ПРИРОДНИ СПОСОБНОСТИ И ПРИМЕРИ ЗА ТЕХНИТЕ ПРЕДШЕСТВЕНИ..."

ЖИВОТ И ИЗКУСТВО

Дейността на Матвей Федорович Казаков обхваща повече от 50-годишен период, започвайки от 60-те години на 18 век и завършвайки с първото десетилетие на 19 век. „Трудолюбивият гений“ оставя своя отпечатък в историята на архитектурата и като най-плодотворния руски архитект от 18 век броят на московските му сгради е почти невероятно голям. Творбите на Казаков и неговите известни съвременници - В. И. Баженов, И. Е. Старов и други - извеждат руската класическа архитектура на преден план в историята на световната архитектура. Техните сгради и проекти свидетелстват за блестящото творческо развитие на техниките и принципите на световното архитектурно наследство, хармоничното съчетание на новото изкуство с художествените традиции на националната архитектура. Така в Санкт Петербург Старов създава Таврическия дворец, възхваляван от поетите, в Москва Баженов разработва проект за грандиозния Кремълски дворец и построява известната Пашкова къща, Казаков в същия град издига величествената сграда на Сената и ненадминатия университет сграда, както и много други красиви обществени и частни къщи. В същото време той не получава чуждестранно образование, не учи в Академията, а е възпитан в московската среда под влияние на нейните културни и художествени традиции. Архитектът почти не е имал контакт с архитектурния живот на Санкт Петербург, оставайки настрана от огромната строителна дейност на бързо развиващата се столица. Освен това той остави голямо графично наследство: той изобрази най-добрите образци на класическата архитектура на Москва, която беше почти напълно унищожена при пожара от 1812 г.

Сега името на Матвей Федорович Казаков определя цяла епоха в московската архитектура. Благодарение на Казаков древната столица се превърна от „голямо село“, както го наричаха жителите на Санкт Петербург, в град с красива архитектура. Въпреки че дейностите на архитекта далеч надхвърлят границите на родния му град, неговите творения често се наричат ​​„казашка Москва“ - холистична и значима концепция, която разкрива характеристиките на изкуството на руския класицизъм от края на 18 век.

АРХИТЕКТУРНО ОБРАЗОВАНИЕ

Матвей Федорович Казаков е роден на 28 октомври 1738 г. Баща му Фьодор Казаков, потомък на крепостни селяни, е второстепенен служител на стария Московски комисариат. Бедно семейство живееше в Садовники близо до Кремъл, в района на Боровицкия мост. Момчето получава първоначалните си познания по грамотност от клисаря на съседната църква в Космодемянск.

Рано губи баща си. Петицията, подадена от майката на Казаков за назначаване на сина й на служба, беше последвана от указ на Сената: „За преподаване на архитектурата на Главния комисариат на починалия подканцлер Матвей, син на Казаков ... да се определи с присъждането на заплата срещу младши студенти по рубла на месец. Момчето беше подпомогнато от М. М. Измайлов, който тогава беше началник на комисариата. Той обърна внимание на тийнейджър, който вървеше през скелето на строителни обекти и постоянно рисуваше. Така през 1751 г., на 13-годишна възраст, Казаков постъпва в известното първо архитектурно училище на княз Д. В. Ухтомски, открито две години по-рано. Особено внимание беше отделено на рисуването и скицирането и въвеждането в практическата работа. Обучението се проведе според известните трактати на Витрувий, Паладио, Виньола и трудовете на френския теоретик от 18 век Блондел. В допълнение към теорията на архитектурата, тези книги съдържаха отлични гравюри на най-известните сгради от класическата античност, произведения на великите архитекти на Италия и Франция от 16-18 век. В същото време учениците бяха упорито внушени с любов към древната руска архитектура.

Младостта на Казаков премина в упорито разбиране на теорията в тясна връзка с практиката, която се състоеше от внимателни измервания на антики, реставрация на полуразрушени сгради на Кремъл, изготвяне на чертежи и оценки и работа на строителни обекти за учители. Това се оказа основното му училище. Следователно характерната черта на цялото творчество на Казаков е синтезът на основите на класиката и традициите на древната руска архитектура. Скоро той става младши помощник на Ухтомски, който през тези години построява Кузнецкия мост през река Неглинная, завършва Арсенала в Кремъл, „резервния дворец“ при Червената порта, реконструира сградата на Главната аптека и адаптира сградите на бивши държавни служби за новооткрития Московски университет. Впоследствие всички теоретични принципи и практически упражнения са увековечени от вече утвърдения майстор Казаков в „новия” класически стил.

През 1760 г. Ухтомски подава оставка. Училището се ръководи от П. Р. Никитин, който преди това е бил негов помощник. На негово място той номинира младия Казаков, който през същата година напуска училище и получава званието „архитектурен прапорщик“.

ПЪРВИ САМОСТОЯТЕЛНИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Матвей Федорович е назначен в екипа на Никитин, който става главен архитект на Москва. По това време Казаков строи в град Яблонево, като в същото време работи в Московския Кремъл. В една от кремълските църкви той завършва проект за иконостас, който по-късно е пренесен в катедралата "Василий Блажени".

За първи път талантът на Казаков се проявява особено ясно по време на възстановяването на Твер след пожара от 1763 г., когато градът изгоря почти изцяло. Това събитие направи огромно впечатление за цялата страна: необходимостта от извършване на сериозни реформи в градоустройството в много градове стана очевидна, тъй като пренаселените сгради, кривите улици и алеи допринесоха за природни бедствия и пожари.

В Твер е изпратен екип от архитекти, ръководен от Никитин, който включва в него младия Казаков (включват още: Квасов, Белецки, Карин, Селехов, Еготов, Обухов). Никитин за кратко време излезе с проект за новия Твер, който заслужено се смята за един от най-добрите в руското градоустройство от 18 век. На Казаков е поверено детайлизиране и изясняване на общия план, създаване на планове за фасадно развитие. Тук архитектът действа като независим майстор: той проектира търговския офис на Н. А. Демидов, провизионни магазини, фасади на правителствени сгради на централния площад, „бизнес“ и жилищни сгради, включително типови проекти, предназначени за различни социални слоеве. Екатерина II, която придаваше голямо значение на Твер като голямо селище по пътя между Санкт Петербург и Москва, инструктира Казаков да построи, „без да щади човешки труд“, върху руините на изгоряла епископска къща пътуващият дворец на императрицата, основната сграда в града.

Възстановяването на Твер за две години и половина, кратък период по онова време, веднага издигна Казаков до редиците на първите архитекти в страната. Той привлича вниманието и като талантлив майстор, който знае как да вгради „нов вкус“. Затова именно на него П. Ф. Нашчокин поръчва проектирането на църква в имението си Рай-Семеновское край Москва. Казаков се справи добре с първата си сериозна частна задача. И когато И. И. Бецки има идеята да създаде сиропиталище в Москва, Матвей Федорович е поканен да изпълни проектите за „фасадната част“. Той изготви план за фасадата и целия огромен обект с живописен дизайн на площади, зелени площи, насипи и красиви спускания към река Москва.

СЪТРУДНИЧЕСТВО С БАЖЕНОВ

От голямо значение за творческото израстване на Казаков е сътрудничеството му с В. И. Баженов, който през 1768 г. го кани като свой най-близък помощник в „Експедицията за изграждане на Кремълския дворец“. Съдбата обедини усилията и таланта на двама забележителни руски архитекти в продължение на седем години за изграждането на „най-славната сграда в света“ - Големия Кремълски дворец. Това произведение се превръща в най-висшата архитектурна школа за Казаков. Баженов учи в най-големите художествени центрове в Европа: Париж, Рим, Флоренция; зад него беше Петербургската академия на изкуствата. Неговата широка архитектурна ерудиция и необикновен творчески размах допълват и изпипват таланта на Казаков. В произведенията на Матвей Федорович се откриват техники, подобни на тези на неговия шеф: в композициите на планове и обеми, в архитектурата на фасадите.

Грандиозният план на Баженов не беше напълно реализиран: строителството на двореца, започнало през 1773 г., беше отменено през 1775 г. поради прекомерните разходи и рухването на кремълските катедрали. През същата 1775 г. Казаков е одобрен като независим архитект, но все пак до средата на 80-те години на 18 век съвместната му работа с Баженов в „Експедицията“ продължава.

На този етап те разработиха във формите на руската архитектура дизайнерски проект за полето Ходинка, където бяха планирани тържества за отбелязване на края на Руско-турската война (1768-1774) с Кучук-Кайнарджийския мирен договор. В поредица от офорти Казаков заснема „сградите за развлечения на Ходинка“. Работи много по изготвянето на проекти за отделни зали и тяхното изграждане. Екатерина II, отбелязвайки удовлетворението си от работата на архитекта, поверява на Казаков дизайна на новия дворец „вход“ на Петър Велики, разположен срещу павилионите на Ходинка. След като изгради този ансамбъл, Матвей Федорович застана наравно с най-големите представители на псевдоготическото движение: руската или фалшивата готика, към чиито форми той многократно се връщаше в своята творческа дейност. Така се разгръща широката дейност на Казаков, израснал по това време като напълно зрял архитект. Оттогава огромният му успех не го напуска до смъртта му.

ПЪРВИТЕ ГОЛЕМИ ПРОЕКТИ

През 1770-те години Казаков показва високо майсторство в първите си големи сгради в Москва. Докато независимо продължава реконструкцията на Московския Кремъл, той издига и сградата на Сената през 1776-1787 г. - едно от най-значимите му творения, в което принципите на руската архитектура от втората половина на 18 век вече са ясно очертани. По същото време Казаков строи имението Петровское-Алабино (1775-1785) в имението Демидов край Москва. Особеността на ансамбъла беше неговият необичаен състав. В центъра на квадратния преден двор е основната сграда, която има квадратен план с изрязани ъгли, което прави обема на сградата да изглежда триъгълен. Според проекта на Казаков през 1776 г. е построено градско имение за княз С. В. Гагарин на Петровската порта, стилът на ранния московски класицизъм, тектониката и лекия декоративен дизайн са перфектни.

Отличителна черта на творчеството на Казаков е неговата многостранност. Със същото съвършенство той строи монументални правителствени сгради, дворци с оригинална архитектура и големи имоти. Той излезе с идеята за класическа форма на изразяване на храмови сгради - ротонната църква, която той използва по време на изграждането на мавзолея Баришников в Николское-Погорели (1774-1802), в Москва - по време на създаването на църквите на св. Филип, митрополит Московски (1777-1788), Възнесението на граховото поле (1788-1793), св. Козма и Дамян на Маросейка (1791-1793) и др.

В края на 1770-те - 1780-те години се извършва мащабно строителство на дворци и имения, особено частни или, както се наричат, „специални“ къщи в Москва. Формирането на архитектурата на руския класицизъм беше придружено от възхода на градоустройствената мисъл. От гледна точка на градоустройството държавните и частни сгради, построени по това време от Казаков, са от голямо значение и са сред най-високите постижения на руския класицизъм.

През 1782 г. Матвей Федорович започва изграждането на сградата на Московския университет, което се извършва на три етапа в продължение на повече от десет години. Архитектът изоставя сложните елементи и изобилието от скулптура, постигайки простота и величественост на конструкцията. В резултат на това сградата на университета органично влезе в ансамбъла на центъра на Москва и външният му вид приличаше на голям градски имот.

През 1786 г. Казаков ръководи „Кремълската експедиция“, която извършва големи държавни строителни работи в Москва. Всъщност той става главен архитект на града. По това време талантът му се разкрива най-пълно. Архитектът непрекъснато получава поръчки за изграждане на частни дворци и къщи, а също така изпълнява държавни поръчки за проектиране в Москва и други градове на Руската империя (Екатеринослав, Истра, Коломна и др.). В онези години старата столица преживява истинска „строителна треска“.

ГРАДОУСТРОЙСТВО И АРХИТЕКТУРНИ ПРОЕКТИ НА КАЗАКОВ

Сред градоустройствените и архитектурни разработки на Казаков интерес представлява подреждането на централните площади и улици на Москва. Построените от него къщи определят облика на Илинка, единствената московска улица през 18 век, на която сградите стоят като „здрава фасада“ с еднаква височина. Сред тях е къщата на търговците Калинин и Павлов (не е запазена), построена в края на 1780-те години на мястото на демонтирания стар посланически двор. Известен е с факта, че това е една от първите сгради в Москва, която съчетава жилищни и търговски функции и отговаря на практическите изисквания на времето, тоест това е нещо като жилищен Гостин двор. И общественото жилищно предназначение на сградата беше ново.

Тази къща заемаше значителна част от улицата и гледаше към нея, като по този начин образуваше главния вход на новия площад, планиран на Илинка. В съответствие с мястото и социалното си значение той е изпълнен в тържествени монументални форми, а водещото му място в създавания ансамбъл е подчертано от „силния“ коринтски портик. Блокът до него беше зает от къщата на Хряшчов (не е запазена), която имаше заоблени ъгли и галерия, която минаваше около нея; тя беше подобна по височина на съседната къща на Калинин, но беше направена в различни архитектурни форми. Гледан предимно от улицата, а не от площада, той няма големи пластични промени. В него преобладават хоризонталните членения, подчертани от силно удължен и обогатен с модулони корниз, завършващ втория етаж.

Най-завършеният архитектурен образ по това време е улица Тверская в участъка между Охотни ряд и булевард Тверской. Това беше главната улица на града, почти изцяло заета от дворците на благородниците. През 1773 г. по време на пожар дървените къщи в него изгарят и почти всички каменни са повредени, което дава възможност за изграждане на Тверская в относително единен архитектурен облик. В продължение на двадесет години Казаков издигна и реконструира почти всички най-значими сгради на това място и разработи проект за оформление и архитектурен дизайн на Тверския площад. Тук се появяват отличителните черти на творчеството на Казаков, който се стреми да максимизира редовността и да придаде баланс на страните на улицата. Това беше особено ясно демонстрирано от сградите, разположени на червената линия, редът на архитектурата и приблизително еднаквият брой етажи и височини на сградите. Казаков построява и добавя сгради към Дома на генерал-губернатора (сега кметството на Москва) на Тверския площад през 1782 г. Вече имаше проект за него и дори партерът беше начертан. Това е единственият случай, когато архитект е построил сграда по чужд план. Но входът от улицата, интериорът и главното стълбище са планирани лично от него. В началото на 1790-те години, едновременно със завършването на строителството на сградата на университета на улица Mokhovaya, архитектът завършва и Университетската благородна къща за гости на Tverskaya (благороден институт с пансион), украсявайки я със строг тоскански портик.

НОВА ВИЗИЯ НА ЖИЛИЩНА КЪЩА

Голяма е ролята на Казаков и в създаването на нов класически тип градска жилищна сграда в края на 18 век - дворец, който се простира върху червената линия на улицата, а крилата и службите са разположени отстрани на къщата или преместен зад него. От жилищните сгради, построени от Казаков в Москва, къщата на Голицин на Лубянка, къщите на Прозоровски и Козицкая на Тверская, къщите на Демидов на Гороховския коридор и къщите на Губин на Петровка се отличават с обща композиционна схема. Характерни за тях са компактността на плана и обема, както и пропорционалните съотношения на дължина, височина и ширина (доближаващи се до съотношението на два квадрата и техните диагонали или три квадрата). Въпреки това, докато основните структури са общи, тяхната архитектура е разнообразна в художествени техники. Матвей Фьодорович също строи имения според традиционната схема на руските дворянски имения - с cour d'honeur, което често се определяше от начина на живот на клиентите.

Казаков беше първият в Москва, който построи големи жилищни сгради, както и сравнително малки удобни жилищни имения, които едва започваха да се появяват в града. Тези сгради са майсторски примери за единството на функционални, конструктивни и естетически принципи на архитектурата. В тях Казаков смело използва нови похвати, въвеждайки достиженията на науката и техниката на своето време в архитектурата. Дълбоката осмисленост на архитектурата от гледна точка на нейното жизнено и социално предназначение, голямата ефективност, целесъобразност и остроумие на планирането и конструктивните техники, художественото съвършенство на цялото и всеки детайл отличават сградите на Казаков.

При проектирането на жилищни сгради Матвей Федорович се стреми към по-голяма изразителност на архитектурните елементи и, следвайки особеностите на развитието на стила, се отдалечава от фрагментацията, разкривайки повече тектониката на стената. В края на 1780-те се развива система от триделна конструкция на фасадата с портик с голям ордер в центъра и малък ордер, ограден от прозорци или балконски врати на страничните издатини, което става характерно за неговото творчество. Тази техника постигна изразителността на къщата на Баришников на улица Мясницкая.

Архитектът обръща много внимание и на дизайна на интериора, чиято монументалност в повечето случаи се подчертава от простите обеми на залите, покрити с куполи или огледални сводове. В декоративната им обработка са използвани колони, пиластри и корнизи. Архитектурната украса на стените беше допълнена от живопис. Оцелелите интериори на „Златните стаи“ в къщата на Демидов, сградата на Сената и Колонната зала на Дома на благородното събрание ни позволяват да съдим за Казаков като невероятен майстор на вътрешната декоративна украса.

В едно от последните и най-значими произведения на Казаков - болниците Голицин и Павловск - бяха обобщени прогресивните черти на руската архитектура от втората половина на 18 век.

До началото на 1800 г. архитектурните форми на сградите на Казаков стават още по-лаконични и в работата му започват да се проследяват техники, които са доразвити в архитектурата от първата четвърт на 19 век.

ПЕДАГОГИЧЕСКИ ТАЛАНТ НА ​​КАЗАКОВ

Трябва да се отбележи, че Матвей Федорович имаше голям преподавателски талант, след като организира нова образователна система. Неговата къща в Златоустовската алея не беше само домът на семейство Казакови: именно тук, под ръководството на майстора, дълги години работеше архитектурно училище, от което Еготов, Бакарев, Бове, Карин, Мироновски, Тамански, Селехов , Родион Казаков, братя Поливанови и др. И тримата сина на архитекта - Василий, Матвей и Павел - станаха негови помощници и, ръководени от баща си, изпълниха проектите си. Непрекъснатата приемственост свързва „казашкото училище“ с настоящия Московски архитектурен институт.

През 1799 г. Академията на изкуствата, по предложение на своя заместник-председател Баженов, издава указ за издаване на книги „Руска архитектура“, включително чертежи с планове, фасади и разрези на сгради и нереализирани проекти за различни цели, „които , според техния добър вкус и архитектура, заслужават да има." Казаков участва активно в подготовката на неосъщественото издание на рисунките, съставяйки албуми на „официални“ (10) и „частни“ (6) сгради в Москва. Първият албум съдържа рисунки на 19 сгради на Казаков, от които само пет са оцелели до днес в оригиналния си вид: къщата на Долгоруков (по-късно сградата на Благородното събрание), къщата на Губин на Петровка, къщата на Баришников на улица Мясницкая , къщата на Демидов на улица Гороховски, къщата на Гагарин в арменската улица. В същото време Казаков извършва трудната работа по изготвянето на „фасада“, тоест аксонометричен план на Москва и заснемане на общ план на града, показващ всичките му сгради. Те са извършени не за да записват архитектурата на града, но и за да посочат „ситуацията“ за по-нататъшното му развитие. Една от характеристиките на плана на „фасадата“ беше илюстрацията на атласни маси с мащабни изгледи на архитектурните ансамбли на града. По рисунките на Казаков може да се съди за първоначалния вид на малкото достигнали до нас сгради, унищожени от пожара от 1812 г.

Когато френската армия наближава Москва през 1812 г., семейството на Казаков отвежда болния архитект в Рязан. Тук той научава за пожара в старата столица и че почти всичко, което е създал през живота си, се е превърнало в пепел. Той не преживява този шок и на 7 ноември 1812 г. великият строител на Москва умира. Матвей Федорович Казаков е погребан в Троицкия манастир в покрайнините на града.

В творческата биография на Казаков се обръща внимание на изключителното разнообразие на практическата дейност на майстора. Пълният списък на произведенията на този архитект заема много десетки страници. За своето време той е водещ архитект и крупен градоустройствен плановик, създал редица забележителни ансамбли на Москва в края на 18 век и до голяма степен определи нови пътища за развитие на архитектурния облик на града. За разлика от архитектите на Санкт Петербург, които построиха града по същество от нулата, майсторът успя да впише успешно произведения на „новия“ стил в древните квартали на Москва. В най-добрите творби на Казаков руският класицизъм се явява като дълбоко самостоятелен архитектурен стил, като феномен на руската художествена култура, избухващ с дълбок и мощен поток в общия поток на световната архитектура.

Днес, 7 ноември, рожден ден празнува архитект Матвей Казаков (да не се бърка с Родион Казаков). Що се отнася до мен тогава... “ВИНОВЕН СЪМ, НЕ МОГА ДА СИ ПРЕДСТАВЯ МОСКВА БЕЗ ЦАР КАТО НЕГО” - ТОЙ, това е МАТВЕЙ КАЗАКОВ, а не Ленка, като Булат Окуджава, простете, че перифразирам, а МАТВЕЙ КАЗАКОВ. е истинският КРАЛ на московската архитектура преди пожара, а също и на архитектурата след пожара.
И тъй като започнах с любимото си аз и с впечатленията си от творчеството на Казаков, а неговите творения ме съпътстваха през целия ми живот, искам да ви покажа една негова сграда, не най-добрата, не най-известната, но много скъпа и близка до мен :

Имение Матвей Казаков Муравьов-Апостол на улица Старо-Басманная.

Тази сграда има много интересна история. И не само в нишите на приземния етаж, тогава още олющен, сред прах и отломки, аз и моите съученици седяхме и разлиствахме записките си, опитвайки се, противно на известната поговорка (*поговорка???) „ да дишам преди”... изпит, или просто да прекарвам времето между лекциите.Това беше в самото начало на 70-те години. И тогава никой не знаеше, че имението е проектирано от Казаков. Къщата беше обитавана от хора, които нямаха късмета с отделен апартамент, но имаха късмета да живеят в центъра. Живееха в пристройки и стопански постройки. Предстоеше пренастаняване на къщата, нашият институт се бореше за правото да притежава освободената сграда - много ни липсваше територия. Но когато строителите започнаха да освобождават фасадата от преустройства, се оказа, че това е същата сграда, чиито чертежи, подписани от Казаков, са запазени в архива, но строежът според тях се счита за неосъществен. Така тази сграда „възкръсна от пепелта” или забравата, беше почистена, придоби първоначалния си вид и стана „Музей на ДЕКАМБРИСТИТЕ”. Вярно, в началото на 2000-те се оказа, че тази сграда е построена по проект не на Казаков, а на неговия ученик И. Д. Жуков, просто учениците често наследяват почерка на учителя...
И съвсем близо, от другата страна на обществената градина, на бившата Гороховская, а сега в Гороховската алея, имаше известният и известен дворец на Николай Никитич Демидов - Институтът по геодезия и картография - там съпругът на моята приятелка преподаваше рисуване. Така че някои от „далечните“ се оказват доста близки.

Къщата на Демидов в Гороховски Лейн. Архитект М. Казаков, 1781-1791.
Е, тъй като по това време живеех на Ленински проспект, видях болницата Годицин през прозореца на тролейбуса, който ме откара до центъра.

М. Ф. Казаков. Голицинская (сега 1-ва градска) болница в Москва. 1796 - 1801. Централна част.

След като стигнете до крайната спирка и погледнете надясно (ако сте с лице към Манежа (арх. Бове), ще видите сградата на университета, леко модифицирана след пожара от 1812 г. от архитекта Жиларди.


Московски университет (стара сграда на Mokhovaya).

И ако погледнете наляво, виждате Кутафската кула на Кремъл и веднага искате да минете през Троицкия мост и да влезете там, в светая светих на Москва. Отляво, между Николската и Спаската кули, има сградата на Сената, построена по проект на Казаков. Зеленият му купол се вижда и на Червения площад.

Сградата на Сената в Кремъл

Изглед към сградата на Сената от Червения площад

Недалеч е спомен от детството: новогодишна елха в колонната зала, също по проект на Казаков.

Зала на колоните

Към тези спомени можем да добавим по-ранни - къща на Мясницкая, бивша улица Кировская (по едно време работех наблизо и дори в детството родителите ми ги заведоха в Кировская при роднини), а по-късните - недовършеният Голям дворец в Царицино , където водих деца на екскурзии, и Пътуващия дворец, покрай който тя тичаше, бързайки да посети роднини, и вече построения дворец от периода на Елцин, разположен „на пешеходно разстояние от настоящия ми дом.

Казаков М. Къщата на Баришников.

Царицино. Големият дворец преди реставрация.

Петровски туристически дворец.

Големият дворец днес.

Но това са само моите спомени за сгради, проектирани от московския Казаков, а има и сгради в много интересния град Голутвин (Коломна), където кулите на Стария Голутвински манастир и някои сгради в центъра на града са построени според Казаков дизайн...
Предлагам ви статия за творчеството на Матвей Казаков, написана от специалисти, а не от носталгичен елемент като мен:

Матвей Федорович Казаков (1738-1812)

На влизане в Москва бях обхванат от изненада, примесена с възхищение, защото очаквах да видя дървен град, както мнозина казаха, но напротив, почти всички къщи се оказаха тухлени и от най-елегантните и модерни архитектура. Къщите на частни лица бяха като дворци, бяха толкова богати и красиви", пише един от офицерите от наполеонската армия от Москва през септември 1812 г. Големият пожар още не е изпепелил древната столица. Градът, изоставен от жителите си, изумява дори французина, разглезен от великолепните сгради на Париж. Един от създателите на московската архитектура, нейните известни обществени сгради, дворци и къщи е архитектът Матвей Федорович Казаков. В Москва той е роден, живял, учил и станал признат майстор , Той посвети целия си трудов живот, знанията и изключителния си талант на родния си градски архитект. Матвей Федорович Казаков е роден през есента на 1738 г. Баща му служи в Московския комисариат, издига се до ранг на „подканцеларски чиновник“ и С оглед на безупречната му служба, след смъртта му М. Ф. Казаков е записан в Не много преди това от неговата работилница се формира откритата архитектурна школа на архитект Ухтомски и, според обичая от онова време, се нарича „архитект екип“.
Наред с изучаването на теория, студентите изучаваха и практическа работа тук. Те бяха изпратени на различни строителни обекти, ръководени от ръководителя на училището Ухтомски. Те не само помагаха на работниците и майсторите, но и следяха за качеството на строителството, като съставяха протоколи за всичко, което забелязаха. Това обучение даде отлични резултати, помагайки на студентите да станат независими архитекти. До края на престоя на М. Ф. Казаков в училище тя получава книги по архитектура от чужбина. Сред тях бяха произведенията на модерни френски архитекти и известните архитектурни трактати на Витрувий, Паладио и други майстори от миналото. Тяхното изучаване не само разширява познанията на младия архитект, но и определя неговата любов и несъмнена вяра в идеалите на класическото изкуство до края на живота му. През 1761 г. М. Ф. Казаков завършва училище с чин „архитектурен знаме“ и е назначен в работилницата на главния „градски архитект“ на Москва П. Р. Никитин. През май 1763 г. Твер изгоря до основи. Пожарът в Твер шокира страната. В рамките на няколко дни правителството даде заповед за възстановяване на опожарения град. Група архитекти начело с Никитин заминава за Твер. М. Ф. Казаков също беше в новия му „екип“. В Твер беше необходимо да се възстановят държавните сгради и къщите на населението. Но това не беше просто възстановяване на старото. Беше необходимо да се създаде нов град, който да отговаря на тогавашните правила за градоустройство.
М. Ф. Казаков прекарва пет години в Твер. Участва в разработването на ОУП на града и в изготвянето на проекти за отделни сгради. Никитин му поверява проекта, а след това и изграждането на Тверския дворец. Първоначално тази сграда е била предназначена за местния епископ, така че дълго време се е наричала „къщата на епископа“. Дворецът се намираше недалеч от древния град Кремъл, в средата на трите главни улици на града, които се отклоняваха от полукръглия градски площад като тризъбец.
М. Ф. Казаков замисля дворец без излишна украса и сложност. Пред простата правоъгълна постройка имаше преден двор. Отстрани беше заобиколен от светлинни галерии - проходи, водещи до ъгловите павилиони. Украсата на двореца беше красива, проста и ясна. Стените на места бяха украсени със светлинни гирлянди и венци. Вместо колони с великолепни капители М. Ф. Казаков използва плоски пиластърни остриета. За да ги направи по-изразителни, той ги покрива с канелури - полукръгли канали-рези. Това създаде чести красиви сенчести ивици, видими не само в слънчеви, но дори и в облачни дни. Въпреки простотата на цялостната композиция и скромността на декорацията, дворецът в новия Твер несъмнено беше най-добрата сграда. Завършена през 1767 г., тя носи на своя автор не само признание, но и слава. Един от московските земевладелци - Нащекин - му възлага да проектира имението си край Москва, Рай-Семьоновское. М. Ф. Казаков се справи отлично с тази, очевидно първата голяма частна поръчка. Все още пълен с впечатления от оформлението на Твер и романтично преживяващ дизайна на първата си сграда, той създава план за имението, в много отношения подобен на плана за основната част на Твер. От къщата, както от Тверския кремъл, имаше централна алея, облицована с липи и брезови дървета. Езерото, което го прекъсваше, приличаше на голям тверски площад. Наблизо, на хълм, М. Ф. Казаков построява имение църква. По своята външна украса приличаше на павилионите на Тверския дворец. Още в тези ранни творби на М. Ф. Казаков се разкрива една от неговите характерни черти: архитектът, след като е намерил успешно решение, се връща към него повече от веднъж, променяйки и развивайки неговите индивидуални форми и детайли.
На следващата 1768 г. младият архитект започва много работа с Баженов. Петте години, прекарани от М. Ф. Казаков в разработването на проекта на Баженов за Големия Кремълски дворец, станаха години на второто му обучение и бяха най-високото му образование.
Катрин инструктира Баженов да изготви проект за дворец в Кремъл. Дворът, който често посещаваше Москва през тези години, имаше остра нужда от него. Проектът се основава на идеята за прослава на руския народ и неговата военна слава във връзка с блестящите победи над турците и освобождението на руските земи на юг. Според плана на Баженов дворецът трябваше да бъде не само резиденция на императрицата, но и грандиозна обществена сграда. В обширните му дворове се помещаваха всички древни сгради на Кремъл, а съседните нови площади бяха предназначени за национални срещи, тържества и тържества. Величието, красотата и разнообразието от архитектурни форми, използвани в проекта на двореца, удивиха съвременниците. Въпреки факта, че тази грандиозна конструкция не беше реализирана по редица причини и остана само като модел, тя оказа голямо влияние върху руската архитектура от онези години. Талантът на М. Ф. Казаков нараства и става по-силен, докато работи по този проект. Дълги години той служи като източник на вдъхновение за много от творбите на М. Ф. Казаков.
Работейки рамо до рамо с Баженов, М. Ф. Казаков разбра това, което известният руски архитект владее толкова майсторски.
Работата по проекта и модела на Кремълския дворец научи М. Ф. Казаков на систематичност, целенасоченост и логика на архитектурното строителство. Той осъзна на практика, че успехът на една архитектурна концепция зависи от обмислеността, целостта и яснотата на проекта.
Изграждането на увеселителни сгради на полето Ходинка по случай празника на Кучук-Кайнарджийския мир е поверено на Баженов, който и тук е назначен за главен архитект. Празникът, посветен на националната победа над турците, екзотиката на ориенталската архитектура и по-голямата свобода в изграждането на павилионни сгради подтикнаха Баженов да избере напълно нов стил. По-късно получава името псевдоготически поради честото използване на островърхи арки. Стените са направени от червена тухла с бели каменни детайли, много техники, заимствани от древната руска архитектура от 17-ти век, като колони във формата на кана на входа, заострени пирамиди с топки на върха и др., Особено харесвани от М. Ф. Казаков . Следователно поръчката, която получи за изграждането на входния дворец на Петър (сега помещенията на Академията на въздушния флот), разположен в непосредствена близост до развлекателните сгради на Ходинка, беше изпълнена от него в същите приказни форми. Кули, огради с различна височина и дизайн обграждат сградата на двореца. Последният стои в средата на голям двор. Сложна облицовка от бял камък украсява прозорците му. Веранда с широка стълба с шкембести колони приветства влизащите. Сградата е увенчана с купол, в основата на който има ланцетни прозорци. М. Ф. Казаков с изключителен усет възприема празничния характер на руската национална архитектура и го въплъщава в новото си произведение. Успехът на този строеж определя бъдещия път на младия майстор.

От този момент нататък започва неговият все по-голям успех като архитект. Биографията на М. Ф. Казаков е бедна на ежедневни, битови факти, но е богата на голямото наследство, което той ни остави. Животът на М. Ф. Казаков се съдържа като че ли в неговите произведения.
Петровският дворец все още не беше завършен, когато М. Ф. Казаков получи нова поръчка. На него е поверено изготвянето на проект за сградата на Сената в Московския Кремъл. Сенатът трябваше да бъде построен срещу Арсенала. Мястото беше неудобно, с триъгълна форма, но М. Ф. Казаков успя да го използва като основа за сградата, която издигаше. Центърът на цялата композиция беше зает от грандиозна куполна зала. М. Ф. Казаков изчислява сградата си така, че куполът на залата да се намира точно зад кулата, разположена в центъра на Червения площад, между портите Спаски и Николски. Така сградата на Сената е не само сграда на Кремъл, но и се превръща в общоградска сграда, влизайки като връзка в общия ансамбъл от сгради на най-важния площад на древната столица. Смелостта на дизайна на цялата сграда, особено на нейния купол, изуми съвременниците и дори предизвика загриженост сред московското общество относно здравината на конструкцията. За да опровергае подобни опасения, М. Ф. Казаков застана със своите помощници на купола, докато кръжеше. „Казаков беше посрещнат с викове „ура“, отбелязват съвременници. Екатерина II, която дойде да инспектира сградата, възкликна: "Какво изкуство!" Изграждането на сградата на Сената поставя М. Ф. Казаков сред най-добрите архитекти, работещи в Русия по това време. Той все още краси Московския Кремъл.

Успехът на М. Ф. Казаков нараства. Частни лица все по-често се обръщат към него с молби за изготвяне на проекти за къщи или дворци. През годините поръчките стават все повече и повече, М. Ф. Казаков започва да има ученици и асистенти.
М. Ф. Казаков въвежда много нови неща в архитектурата на градска къща. Той преработва старата система за оформление на имение. Последният, заобиколен от служби, обикновено се поставяше в дълбините на обекта. М. Ф. Казаков, напротив, го избутва в предната част на улицата, поставя го на червената линия. Така къщите му се включват с цялата си, често направо дворцова, архитектура в общия облик на града. Няколко десетки къщи и дворци, красиво създадени от него, без да се броят много големи обществени сгради, украсиха улиците и алеите на столицата. Особено известни са къщата на Демидов на улица Гороховски (сега Институт по геодезия), къщата на Гагарин на булевард Петровски (сградата на поликлиниката), къщата на Меншиков на Болшая Никитская, къщата на Баришников на Мясницкая (сега в нея се помещава една от медицинските институции) и много други.
Сред сградите от 70-80-те години на 18 век, направени от М. Ф. Казаков, имението в Петровски (близо до гара Алабино на киевската железница) заема изключително място. Според собственика Демидов сградата не трябва да е обикновено имение със стопански постройки, а сложен ансамбъл, включващ църква с отделна камбанария, парк с множество скулптури и отделни сгради за стопански цели. Освен това къщата трябваше да бъде увенчана със статуя на Екатерина.
М. Ф. Казаков оформи основната част от това имение под формата на правилен квадрат. В ъглите му имаше малки стопански постройки, докато центърът беше зает от основната къща. Беше украсен с колонни портици от четирите страни. На изсечените ъгли са направени балкони, поддържани от две малки колони. Изрязаните ъгли направиха сградата да изглежда триъгълна, а не квадратна. Църквата, камбанарията и службите бяха разположени по протежение на главния път, водещ към главната къща. От другата страна на къщата имаше парк с многобройни и умело планирани алеи. Гениалното оформление на къщата с кръгла зала в центъра направи възможно комбинирането на стаи и зали с различни форми и размери.

От края на 70-те години М. Ф. Казаков всъщност става главен архитект на Москва. Неговата изключителна честност, спокойствие и дружелюбие привличаха хората към него. Около него бързо се формира школа от безкрайно предани на него ученици. Той никога не се е благосклонил към „силните на този свят“, което беше толкова типично в онези дни и уместно се наричаше „търсене“. Нито един архитект не се радваше на такъв успех, такава популярност, която съпътстваше М. Ф. Казаков. По произход, възпитание и работа М. Ф. Казаков принадлежи към онази неофициална интелигенция на Москва, която излъчи от средата си най-добрите културни дейци на епохата. Създава своите архитектурни проекти с рядка лекота. Но тази лекота беше само привидна, тъй като зад нея се криеха години упорит труд и непрекъснато подобряващи се умения. Във всички негови творби минава единството на творчеството и стила му. Класиката беше вечно жив идеал за него. Той е изцяло отдаден на нейната красота и чар.
В допълнение към голям брой частни архитектурни произведения, М. Ф. Казаков изпълнява много държавни поръчки. Или трябваше да отида в Екатеринослав (сега Днепропетровск), за да развия централната част на града, или трябваше да отида в Калуга за същото. След това идва работата в Коломна и околностите и много други.

Пожарът в Москва през 1812 г. унищожава интериора на повечето сгради на Казаков. От значителния брой творби, създадени от него, са запазени само така наречените „Златни стаи“ на къщата на Демидов и е възстановена известната колонна зала на къщата на Долгоруков. Ако „Златните стаи” говорят за високото умение на архитекта в областта на декорирането на малки стаи, то в Залата на колоните, която е центърът на сегашния Дом на съюзите, М. Ф. Казаков постига изключително впечатление за тържественост и по много прост начин. Коринтски колони се редят по стените. Техните великолепни капители, разположените между тях полилеи и балюстрадата на балконите са единствените декоративни детайли от декорацията на залата. Тази церемониална бална зала е една от най-добрите в руския класицизъм.
През същите тези години М. Ф. Казаков построява редица обществени сгради в Москва - Московски университет, държавни учреждения, дворец в Царицин и сградата на „Новия комисариат“ (интендантската сграда на бившата улица Болшая Садовническа). Всички те се справят с темата за обществена сграда по различни начини. По този начин сградата на Московския университет (нейната фасада и зала са преустроени от архитекта D. Gilardi след пожар през 1812 г.) се основава на оформлението си на схемата на градско имение (преден двор между две изпъкнали странични крила). Дворецът в Царицин, построен на мястото на дворец, построен по проект на Баженов и разрушен по заповед на Екатерина, се състои от две големи почти квадратни многоетажни сгради, свързани надлъжно, със значителна височина, с изход в центъра. Дворецът Царицин е построен в същия "псевдоготически" стил като Петровския дворец. В "Новия комисариат" М. Ф. Казаков използва стари модели на индустриални структури на древна Русия. Обикновено са били заобиколени от стени с кули в ъглите. Същата идея е и в грандиозната сграда на М. Ф. Казаков, която заема цял градски квартал. В центъра му, от страната на река Москва, той издигна голяма сграда с колонен портик, който беше част от система от сгради, разположени около квадратен двор. По ъглите му се издигаха кръгли кули с ниски куполи.

Останки от двореца Царицин

През 80-те години на XVIII век. Талантът на М. Ф. Казаков достига своя връх. Най-добрата сграда, създадена от него по това време, е мавзолеят на Баришников в Николо-Погорели, Смоленска област (1783 г.). Мавзолеят, кръгъл в план, носещ стъпаловиден купол, е заобиколен като венец от шестнадесет йонийски колони. Основните части на сградата са изградени от красив бял камък, а стените са боядисани в розово. Повече от тридесет скулптурни панела украсяват тази невероятна сграда, стояща на висок склон към Днепър. Изработени са от известния руски скулптор Ф. Шубин.
Формата на мавзолея е толкова съвършена, сливането на архитектурата със скулптурата е толкова органично, рисуването на детайлите е толкова пълно, че можете да се възхищавате на този паметник с часове. Изглежда, че безсмъртното творение на майстора живее и диша в лъчите на слънцето и невероятния пейзаж, който го заобикаля. Мавзолеят по своята архитектура може да се сравни с красивите паметници на античността.
Изготвянето на чертежи, детайли, оценки и надзор на строителството, естествено, изискваше не само внимателни, но и талантливи помощници. След като замени Баженов като ръководител на Кремълската експедиция, М. Ф. Казаков организира с него архитектурно училище. Характерна за това е загрижеността на М. Ф. Казаков за създаването на руски майстори на архитектурата. В петицията за организирането на училището той посочи, че е необходимо, за да има перфектни „руски майстори, които други провинции ще могат да заемат и следователно няма да има нужда от чужди, които не знаят нито за добротата на местните материали или факта, че местният климат може да произведе." Изготвя подробна програма за обучение на бъдещи архитекти. Сред планираните курсове бяха: "рисуване, чиста математика, механика..., перспектива и пейзаж и орнаментална живопис, рисуване на живи фигури". Организира се стая за рисуване. М. Ф. Казаков заповядва да "напълни салона с чертежи и рисунки не само на най-добрите сгради и изгледи в Русия, но и на други известни сгради и изгледи от всичките четири части на света. Опитайте се да съберете колкото се може повече рисунки и изгледи на древни сградите, доколкото е възможно, особено тези в Кремъл, които вече са били разрушени, да има чертежи на онези частни сгради, които с разрешение на властите ще бъдат произведени от архитекти и помощници на експедицията, да съхранява най-добрите рисунки на студенти, за създаване на части от модели."

Мавзолей в Николо-Погорели, Смоленска област

Тази негова инструкция свидетелства не само за широкия възглед и дълбоките познания на майстора, но и за голямата му любов към руската национална архитектура.
М. Ф. Казаков създава истинска школа от майстори. Оттук дойдоха: Еготов, Тамански, Бове, съименникът Родион Казаков и синовете на основателя на училището Матвей, Василий и Павел. След пожара от 1812 г. О. И. Бове става главен архитект на Москва и пресъздава изгорялата столица.
През 90-те години М. Ф. Казаков създава редица нови оригинални сгради. Сред тях къщата на Разумовски заема едно от първите места. Къщата е построена във формата на буквата U, покриваща предния двор. В центъра под фронтона има голяма полукръгла ниша. Отстрани има леки колонни портици, издадени напред. Между тях има стълби, водещи до главния вход. Стройните колони на портиците и самата ниша придават на тази част от сградата изключителна лекота и простор. Скромността и строгостта на обработката на страничните крила на къщата подчертават богатството на дизайна на нейния център.
През 1796 г. М. Ф. Казаков започва по заповед на Голицин да строи болница на улица Калужская. Това беше лебедовата песен на майстора, тъй като скоро след завършването на тази изключителна сграда, болестта го прикова на легло. Болница Голицин (сега Втора градска болница) е една от най-добрите творби в творчеството на М. Ф. Казаков. Оформлението на старата къща със стопански постройки сякаш отново оживява в тази сграда. Но това е само първото впечатление, тъй като М. Ф. Казаков използва тук нови техники, които значително променят старите познати форми. Той разполага странични сгради по протежение на улицата, като същевременно запазва положителните черти на старото оформление, т.е. поставя централната част с колонен портик и купол над него в дълбочината на обекта. Тази оригинална техника не само подчертава основната част на сградата, но свързва болницата с улицата, въвеждайки я като определена връзка в тялото на града. Зад портика се издига голям купол с характерни полукръгли люкарни прозорци. Намира се над кръглото църковно помещение. Стените му отвътре са украсени с два реда колони, които Казаков, противно на всички канони, пренарежда: между големите йонийски колони имаше по-малки коринтски, носещи арки (обикновено йонийският ред беше подчинен на коринтския). Тази неочаквана техника говори за нестихващата упоритост на възрастния майстор, търсещ все нови решения в кръга на класическите форми и детайли.

Болница Голицин

В годината на завършване на строителството на болницата М. Ф. Казаков подава оставка. Последната му работа е колекция от рисунки на собствените му сгради. Ръководителят на „Кремълската експедиция“ Валуев, подкрепяйки искането на възрастния майстор за оставка, пише за него: „Само известният и най-изкусният архитект, статският съветник Казаков, известен в цяла Русия с отличното си познаване на това изкуство и практическо производство. ., изпълнил не само Москва, но и много региони на Русия са добри архитекти..., оставил след себе си много от великото си изкуство..., той иска да посвети остатъка от дните си на архитектурната школа..." .
След като се пенсионира, М. Ф. Казаков не престава да се интересува от художествения живот на любимия си град. Според сина му през тези последни години от живота му той „беше любопитен да научи нещо ново за него и се опита да се запознае с хора, в които забеляза някакво знание“.
Когато французите се приближиха до Москва през 1812 г., семейството взе М. Ф. Казаков в Рязан. Тук той научи за ужасен пожар. "Тази новина - пише синът му - му нанесе смъртоносно поражение. След като посвети целия си живот на архитектурата, украсявайки тронния град с великолепни сгради, той не можеше да си представи без тръпка, че многогодишният му труд се превърна в пепел и изчезна с дима от огъня.
Емоционалният шок от новината, която получава, засилва болестта му. На 7 ноември 1812 г. умира известният архитект, строител на Москва.
Значението на творчеството на Казаков за архитектурата на Москва и руското изкуство е трудно да се надценява. Без преувеличение можем да кажем, че Казаков създава нова класическа Москва от 18 век. Цялото му творчество се отличава с целостта на художествените идеали, като израз на истинско национално художествено майсторство.
За М. Ф. Казаков: Бондаренко И. Е., Архитект Матвей Федорович Казаков (1738-1812), М., 1912 (ново преработено издание, М., 1938); "Архитектура на СССР", 1938 г., № 1 (статии, посветени на 200-годишнината от рождението на М. Ф. Казаков); Илин М., Матвей Федорович Казаков, М., 1944г.

Матвей Казаков е роден през есента на 1738 г. Баща му Фьодор Казаков, крепостен селянин, някога е даден от земевладелеца да стане моряк. По случайност Фьодор остава да служи в канцеларията на Адмиралтейството като преписвач (преписвач на документи), което дава свобода на него и семейството му, но упоритата му работа осигурява на сина му прекрасно бъдеще.

На 13-годишна възраст, като награда за безупречната служба на баща си, Матвей е записан в архитектурното училище на архитект Дмитрий Василиевич Ухтомски. Неговите ученици не само изучаваха теория, но и придобиха практически умения: те контролираха процеса на строителство, изготвяйки доклади за всички забелязани грешки. На 23-годишна възраст, след като получава чин прапорщик по архитектура, Матвей Казаков влиза в работилницата на главния градски архитект на Москва П.Р. Никитина. И две години по-късно, през 1763 г., Твер изгоря до основи и екипът на архитект Никитин беше поверен да го възстанови. Казаков участва в разработването на генералния план на новия град, освен това изготвя проект за къщата на епископа или, с други думи, Тверския дворец. Дворецът се превърна в най-добрата сграда в града и донесе на автора си заслужено признание.

След Твер имаше работа с Баженов по проекта за дворец в Кремъл, изграждането на входа на Петровския пътен дворец. Дворецът още не беше завършен, а Казаков вече получаваше нова поръчка - сградата на Сената в Кремъл. Неудобното местоположение на планираната структура плюс брилянтно решение на горния проблем и архитектът е сред най-добрите на своето време. Има безброй поръчки от физически лица. М. Ф. Казаков въвежда много нови неща в архитектурата на градска къща. Той преработва старата имотна система на планиране на къщата и сега тя се поставя не в дълбините на парцела, а срещу него - по червената линия. Така къщите се включват с цялата си, често направо дворцова, архитектура в общия облик на града. Няколко десетки къщи и дворци, създадени от него, без да се броят много големи обществени сгради, украсяват улиците на Москва. Особено известни са къщите на Демидов на улица Гороховски, Гагарин на булевард Петровски, Меншиков на Болшая Никитская и Баришников на Мясницкая.

След като замени Баженов като ръководител на експедицията в Кремъл, М. Ф. Казаков организира с него архитектурно училище. Сред учениците са тримата му синове: Василий, Матвей и Павел. Василий учи архитектура от десетгодишна възраст, но още на 22 години подава оставката си поради болест - консумация. На 13-годишна възраст Павел подаде молба за набор в същия ден като по-големия си брат Матвей, който по това време навърши 16 години. Година по-късно и двамата братя вече получаваха заплата от сто рубли годишно. През 1800 г., заедно с баща си, те работят върху изготвянето на "фасаден" план на Москва. През 1810 г. на 25-годишна възраст умира Павел Казаков, а малко по-рано Василий също умира от консумация. Матвей живее до 39-годишна възраст и е добре известен в Москва с творбите си.

През 1800-1804 г. М. Ф. Казаков работи върху създаването на общи и „фасадни“ („птичи поглед“) планове на Москва и серия от архитектурни албуми (13) на най-значимите московски сгради. Няколко „Архитектурни албума на М. Ф. Казаков“ са оцелели, включително планове, фасади и секции на 103 „специални сгради“ от самия архитект и неговите съвременници. Ръководителят на кремълската експедиция Валуев пише: „Само известният и най-умел архитект, държавен съветник Казаков, известен в цяла Русия с отличното си познаване на това изкуство и практическо производство... изпълни не само Москва, но и много региони на Русия с добри архитекти.

През 1812 г. семейството отвежда М. Ф. Казаков от Москва в Рязан. Тук той научи за пожара. „Тази новина – пише синът му – му нанесе смъртоносно поражение. Посветил целия си живот на архитектурата, украсявайки тронния град с великолепни сгради, той не можеше да си представи без потръпване, че многогодишната му работа се е превърнала в пепел и изчезнала с дим от огън.