โอลก้า โพโดลสกายา. “Three Sisters”: ผู้กำกับสมัยใหม่ตีความบทละครที่เขียนโดย 3 พี่น้องอย่างไร

“สามพี่น้อง”- บทละครสี่องก์โดย A.P. Chekhov เขียนในปี 1900

“Three Sisters” โดย Chekhov บทสรุปของการกระทำ

การดำเนินการ 1

พี่สาวสามคน - Olga, Masha และ Irina - และ Andrei น้องชายของพวกเขาผู้ชาญฉลาดและมีการศึกษาดีอาศัยอยู่ในเมืองต่างจังหวัดซึ่งตามที่ Andrei จะพูดในภายหลังผู้คนเท่านั้น "กินดื่มนอนและเพื่อไม่ให้กลายเป็น น่าเบื่อจากความเบื่อหน่าย เปลี่ยนชีวิตให้ชีวิตเป็นเรื่องซุบซิบอันน่ารังเกียจ วอดก้า การ์ด การดำเนินคดี” Olga พี่สาวคนโตเป็นครูในโรงยิมหญิง แต่งานของเธอไม่ได้ทำให้เธอมีความสุข: “ ในช่วงสี่ปีนี้ ขณะที่ฉันรับราชการที่โรงยิม ฉันรู้สึกว่าความเข้มแข็งและความเยาว์วัยกำลังจากฉันไป ทีละหยดทุกวัน” เมื่ออายุ 18 ปี Masha แต่งงานกับครูพละ Kulygin และแม้ว่าสามีของเธอรักเธออย่างทุ่มเท แต่เธอก็ไม่มีความสุขในชีวิตครอบครัวของเธอ Irina อายุน้อยที่สุดอายุยี่สิบปี ฝันถึงชีวิตที่สมบูรณ์ แต่ไม่พบประโยชน์ใด ๆ สำหรับตัวเอง เช่นเดียวกับที่เธอไม่พบคนที่เธอจะรักได้ เมื่อสิบเอ็ดปีที่แล้วพ่อของพวกเขาซึ่งเป็นนายพลได้รับการแต่งตั้งได้พาลูกสาวของเขาจากมอสโกมาที่เมืองนี้ แต่เมื่อหนึ่งปีที่แล้วนายพลเสียชีวิต - ด้วยการตายของเขา ชีวิตที่รุ่งเรืองและไร้กังวลสิ้นสุดลงสำหรับ Prozorovs ละครเริ่มต้นในวันแห่งการไว้ทุกข์ให้กับพ่อของพวกเขา ซึ่งตรงกับวันชื่อของ Irina ถึงเวลาที่จะต้องคิดถึงชีวิตในอนาคตของพวกเขา และได้รับภาระจากการขาดจิตวิญญาณและความหยาบคายของชีวิตในต่างจังหวัด Prozorovs ใฝ่ฝันที่จะกลับไปมอสโคว์

ในวันชื่อของ Irina แขกจะมารวมตัวกันที่บ้านของ Prozorovs รวมถึงเจ้าหน้าที่ Solyony และ Tuzenbach ผู้ซึ่งหลงรัก Irina; ตามมาด้วยผู้บัญชาการแบตเตอรี่คนใหม่ พันโทเวอร์ชินิน เขายังเป็นชาวมอสโกและกาลครั้งหนึ่งได้ไปเยี่ยมบ้านมอสโกของ Prozorovs จากการพบกันครั้งแรกระหว่างเขากับมาชามีแรงดึงดูดซึ่งกันและกันเกิดขึ้น เช่นเดียวกับ Masha Vershinin ไม่มีความสุขในชีวิตแต่งงานของเขา แต่เขามีลูกสาวสองคน

นาตาชาผู้เป็นที่รักของ Andrei ก็มาด้วย หญิงสาวต่างจังหวัดทำให้โอลก้าตกใจกับห้องน้ำที่ไร้รสชาติของเธอในขณะที่เธอรู้สึกไม่สบายใจในสังคมนี้...

พระราชบัญญัติ 2

เวลาผ่านไป Andrei แต่งงานกับ Natasha และพวกเขามีลูกชายคนหนึ่ง Andrei ซึ่งครั้งหนึ่งเคยแสดงสัญญาอันยิ่งใหญ่และมองว่าตัวเองเป็นศาสตราจารย์ที่มหาวิทยาลัยมอสโกละทิ้งวิทยาศาสตร์ ตอนนี้เขาเป็นเลขานุการของรัฐบาล zemstvo และสิ่งที่เขาหวังได้มากที่สุดคือการได้เป็นสมาชิกของรัฐบาล zemstvo ในภาวะซึมเศร้าเขาเริ่มติดไพ่และสูญเสียเงินก้อนโต

Irina ทำหน้าที่เป็นพนักงานโทรเลข แต่งานที่เธอเคยใฝ่ฝันไม่ได้ทำให้เธอพึงพอใจ เธอยังคงมุ่งมั่นที่จะไปมอสโคว์ นาตาชาได้ตั้งรกรากอยู่ในบ้านของ Prozorovs โดยสมบูรณ์และปราบ Andrei ให้กับตัวเอง สำหรับลูกของเธอ เธอมองหาห้องของ Irina “ชั่วคราว” ซึ่งตามข้อมูลของ Natasha สามารถอาศัยอยู่ในห้องเดียวกันกับ Olga...

สำหรับกัปตันทีม Solyony แล้ว Irina ดูเหมือนจะเป็นคนเดียวที่สามารถเข้าใจเขาได้ เขาประกาศความรักต่อหญิงสาว แต่ด้วยมารยาทที่หยาบคาย Solyony สร้างแรงบันดาลใจให้กับ Irina เท่านั้นด้วยความกลัวและความเกลียดชัง เจ้าหน้าที่ที่ถูกปฏิเสธประกาศว่าเขาไม่ควรมีคู่ต่อสู้ที่มีความสุข: “ฉันสาบานต่อสิ่งศักดิ์สิทธิ์ ฉันจะฆ่าคู่ต่อสู้ของฉัน…”

พระราชบัญญัติ 3

Olga และ Irina อาศัยอยู่ในห้องเดียวกัน นาตาชาเริ่มคุ้นเคยกับบทบาทของพนักงานต้อนรับ ตอนนี้เธอกำลังจะออกจากบ้านพร้อมกับ Anfisa พี่เลี้ยงเก่าของ Prozorovs ซึ่งอายุ 82 ปีไม่สามารถทำงานได้อีกต่อไป: “ไม่ควรมีคนพิเศษในบ้าน” Olga ในความเห็นอกเห็นใจต่อพี่เลี้ยงเด็กไม่สามารถตะโกนใส่ Natalya ได้ อังเดรติดหล่มหนี้โดยที่พี่สาวไม่รู้เรื่อง จึงจำนองบ้านร่วมกับธนาคาร และนาตาลียาก็จัดสรรเงินทั้งหมด

Masha และ Vershinin รักกันและพบกันอย่างลับๆ - Kulygin สามีของ Masha พยายามแกล้งทำเป็นว่าเขาไม่สังเกตเห็นอะไรเลย ขณะเดียวกัน Tuzenbach ออกจากราชการทหาร เขาต้องการเริ่มต้นชีวิตใหม่ในเมืองอื่น ที่โรงงานอิฐ และโทรหาไอรินากับเขา

Irina ซึ่งอายุยี่สิบสี่ปีแล้วทำหน้าที่ในการปกครองเมืองและด้วยการยอมรับของเธอเอง เกลียดและดูถูกทุกสิ่งที่มอบให้เธอทำ “ ฉันทำงานมาเป็นเวลานานแล้ว” เธอบ่นกับโอลกา“ และสมองของฉันก็แห้งแล้ง น้ำหนักลดลง น่าเกลียดมากขึ้น แก่ลงและไม่มีอะไรเลย ไม่มีอะไร ไม่มีความพึงพอใจ แต่เวลาผ่านไปและ มันยังคงดูเหมือนคุณกำลังเคลื่อนออกจากชีวิตที่แสนวิเศษจริงๆ คุณกำลังก้าวต่อไปมากขึ้นเรื่อยๆ ไปสู่เหวลึกบางประเภท" Olga แนะนำให้น้องสาวของเธอแต่งงานกับ Tuzenbach และจากไปกับเขา

พระราชบัญญัติ 4

ห้าปีผ่านไปแล้วนับตั้งแต่ Prozorovs เฉลิมฉลองการสิ้นสุดการไว้ทุกข์ด้วยวันชื่อของ Irina Olga กลายเป็นหัวหน้าโรงยิมและไม่ค่อยอยู่บ้าน - เธออาศัยอยู่ในโรงยิม Natalya ให้กำเนิดลูกสาวของ Andrey และต้องการให้เธออยู่ในห้องที่ Irina อยู่ “มี... บางอย่างในตัวเธอที่ทำให้เธอกลายเป็นสัตว์ตัวเล็กตาบอดและมีขนดก ไม่ว่าในกรณีใด เธอไม่ใช่คน” อังเดรพูดถึงภรรยาของเขา แต่ไม่ได้เสนอการต่อต้านใด ๆ ให้เธอเลย

ในที่สุด Irina ก็ยอมรับข้อเสนอของ Tuzenbach; เธอชอบบารอนอย่างสุดซึ้ง แต่ไม่มีความรัก - และถึงกระนั้น "ปีกดูเหมือนจะเติบโตบนจิตวิญญาณของเธอ": เธอสอบผ่านเพื่อเป็นครูพรุ่งนี้เธอกับบารอนจะแต่งงานกันและออกจากเมืองนี้บ้านหลังนี้ ที่กลายเป็นคนแปลกหน้า ชีวิตใหม่ที่มีความหมาย จะเริ่มต้นขึ้น Natalya มีความสุขมากขึ้นไปอีก: ด้วยการจากไปของ Irina เธอจะยังคง "อยู่คนเดียว" ในบ้านและจะสามารถตระหนักถึงแผนการของเธอได้ - เธอตัดสินใจมานานแล้วว่าจะตัดอะไรและจะปลูกอะไรในสวนของ Prozorovs

โซลิโอนีที่ถูกปฏิเสธทำให้เกิดการทะเลาะกันและท้าให้ทูเซนบาคดวลกัน เพื่อนเก่าของครอบครัว Prozorov ดร. Chebutykin ที่ไม่แยแสกับทุกสิ่งในแง่หนึ่งรู้สึกเสียใจกับบารอนเขาเป็นคนดี แต่ในอีกด้านหนึ่ง "บารอนอีกหนึ่งคนน้อยลง - ทำมัน สำคัญจริงๆเหรอ?”

กองพลน้อยที่ Vershinin และ Solyony รับใช้ถูกย้ายไปยังโปแลนด์ กองทหารแบตเตอรี่ทีละแบตเตอรี่ออกจากเมือง Vershinin จากไปโดยกล่าวคำอำลากับ Masha อย่างน่าเศร้า Solyony ก็เตรียมออกเดินทางเช่นกัน แต่ก่อนอื่นเขาต้องลงโทษคู่แข่งที่มีความสุขของเขา “วันนี้ฉันไม่ได้ดื่มกาแฟ บอกให้พวกเขาทำอาหารให้ฉัน” - ด้วยคำพูดเหล่านี้จ่าหน้าถึง Irina ทำให้ Tuzenbach ออกเดินทางเพื่อดวล

หมอ Chebutykin แจ้งพี่สาวว่าบารอนถูกสังหารในการดวล กองทหารออกจากเมืองท่ามกลางการเดินขบวนของทหารผู้กล้าหาญ - พี่สาวน้องสาวถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพัง ละครเรื่องนี้จบลงด้วยคำพูดของ Olga: “ดนตรีบรรเลงอย่างร่าเริง สนุกสนาน และดูเหมือนว่าจะเพิ่มอีกหน่อย แล้วเราจะค้นหาว่าทำไมเราถึงมีชีวิตอยู่ ทำไมเราต้องทนทุกข์... ถ้าเพียงแต่เรารู้ ถ้าเพียงแต่เรารู้ !”

ตัวละครหลัก "สามพี่น้อง"

• โปรโซรอฟ อังเดร เซอร์เกวิช
• นาตาลียา อิวานอฟนา คู่หมั้นของเขา แล้วก็ภรรยาของเขา
• น้องสาวของเขา: Olga, Masha, Irina
• คูลีกิน เฟดอร์ อิลิช ครูพละสามีของ Masha
• เวอร์ชินิน อเล็กซานเดอร์ อิกนาติวิช พันโท ผู้บัญชาการแบตเตอรี่
• ทูเซนบัค นิโคไล ลโววิช บารอนผู้หมวด
• โซโลนี วาซิลี วาซิลีวิช กัปตันพนักงาน
• เชบูตีคิน อีวาน โรมาโนวิช แพทย์ทหาร
• เฟโดติก อเล็กเซย์ เปโตรวิช ร้อยโท
• โรเด วลาดิมีร์ คาร์โปวิช ร้อยโท
• เฟราปองต์, ยามจากสภา zemstvo ชายชรา
• อันฟิซ่า, พี่เลี้ยงเด็กหญิงชราอายุ 80 ปี

ฉบับเต็ม 1 ชั่วโมง (ประมาณ 40 หน้า A4) สรุป 3 นาที

วีรบุรุษ

โปรโซรอฟ อังเดร เซอร์เกวิช

Natalya Ivanovna (คู่หมั้นของ Prozorov จากนั้นภรรยาของเขา)

Olga, Masha, Irina (น้องสาวของ Prozorov)

Kulygin Fyodor Ilyich (ครูโรงยิม, สามีของ Masha)

Vershinin Alexander Ignatievich (พันโท, ผู้บัญชาการแบตเตอรี่)

Tuzenbakh Nikolai Lvovich (บารอนและร้อยโท)

Solyony Vasily Vasilievich (กัปตันทีม)

Chebutykin Ivan Romanovich (แพทย์ทหาร)

Fedotik Alexey Petrovich (ร้อยโทที่สอง)

โรเด วลาดิมีร์ คาร์โปวิช (ร้อยโท)

Ferapont (ยามจากสภา zemstvo ชายชรา)

Anfisa (พี่เลี้ยงหญิงชราอายุแปดสิบปี)

การกระทำเกิดขึ้นในบ้านของ Prozorovs

การกระทำครั้งแรก

Irina เป็นน้องสาวคนสุดท้องและเธออายุยี่สิบปี พระอาทิตย์กำลังส่องแสงอยู่ข้างนอกและมันก็สนุก และในบ้านพวกเขาก็จัดโต๊ะรอแขก แขกที่มาร่วมงานคือเจ้าหน้าที่กองปืนใหญ่ที่ประจำการอยู่ในเมืองและผู้บัญชาการคนใหม่ Vershinin ทุกคนมีความคาดหวังและความหวังมากมาย ในฤดูใบไม้ร่วงครอบครัว Prozorov วางแผนที่จะย้ายไปมอสโคว์ พี่สาวไม่ต้องสงสัยเลยว่าพี่ชายของพวกเขาจะกลายเป็นนักศึกษามหาวิทยาลัยและในอนาคตจะได้รับตำแหน่งศาสตราจารย์ Kulygin สามีของ Masha พอใจมาก Chebutykin ซึ่งครั้งหนึ่งรักแม่ของ Prozorovs อย่างบ้าคลั่งซึ่งตอนนี้เสียชีวิตไปแล้วก็เริ่มติดเชื้อด้วยอารมณ์ที่สนุกสนานโดยทั่วไป เขาจูบอิริน่า Tuzenbach สะท้อนถึงอนาคตอย่างกระตือรือร้น เขาเชื่อว่าสังคมในอนาคตความเกียจคร้าน ความเบื่อหน่าย ความเฉยเมย และอคติต่องานจะหายไป Vershinin ยังเต็มไปด้วยการมองโลกในแง่ดี เมื่อเขาปรากฏตัว "merechlyundia" ของ Masha ก็จากไป บรรยากาศที่ผ่อนคลายไม่ได้เปลี่ยนไปจากการปรากฏตัวของนาตาเลีย อย่างไรก็ตามหญิงสาวเองก็รู้สึกเขินอายกับสังคมขนาดใหญ่ อันเดรย์เสนอให้เธอ

องก์ที่สอง

อันเดรย์รู้สึกเบื่อ เขาใฝ่ฝันที่จะเป็นศาสตราจารย์ในมอสโก ดังนั้นเขาจึงไม่ถูกดึงดูดโดยตำแหน่งเลขานุการในรัฐบาล zemstvo ในเมืองเขารู้สึกเหงาและแปลกแยก Masha ผิดหวังอย่างมากกับภรรยาของเธอ ก่อนหน้านี้ ดูเหมือนว่าภรรยาของเขาจะมีการศึกษา มีความสำคัญ และฉลาดมาก Masha ทนทุกข์ทรมานในกลุ่มเพื่อนของสามีซึ่งเป็นครู Irina ไม่พอใจกับงานของเธอที่สำนักงานโทรเลข Olga ที่เหนื่อยล้ากลับมาจากโรงยิม เวอร์ชินินไม่มีอารมณ์ ไม่ว่าเขาจะพูดถึงการเปลี่ยนแปลงในอนาคตหรือเขาแย้งว่าจะไม่มีความสุขสำหรับคนรุ่นของเขา การเล่นสำนวนของ Chebutykin เต็มไปด้วยความเจ็บปวดที่ซ่อนอยู่ เขาเรียกว่าความเหงาเป็นสิ่งที่น่ากลัว

นาตาชาค่อยๆ จัดระเบียบบ้านด้วยมือของเธอ จากนั้นเธอก็พาแขกที่มารอมัมมี่ออกไป Masha โกรธเรียก Irina ว่าเป็นชนชั้นกลาง

องก์ที่สาม

การดำเนินการเริ่มต้นขึ้นในสามปีต่อมา เสียงสัญญาณเตือนดังขึ้นโดยแจ้งเหตุเพลิงไหม้ที่เริ่มขึ้นเมื่อนานมาแล้ว มีคนจำนวนมากในบ้านของ Prozorovs ที่กำลังหนีไฟ

Irina สะอื้นและอ้างว่าพวกเขาจะไม่มีวันย้ายไปมอสโคว์ Masha คิดเกี่ยวกับชีวิตและอนาคตของครอบครัวของเธอ อันเดรย์กำลังร้องไห้ ความหวังความสุขของเขาไม่สมเหตุสมผล ทูเซนบาคผิดหวังอย่างมาก เขารอและไม่รอเพื่อชีวิตที่มีความสุข Chebutykin ดื่มสุราอย่างเมามัน เขาไม่เห็นความหมายของชีวิตของเขาเอง และเขาสงสัยว่าเขายังมีชีวิตอยู่จริงๆ หรือว่าเขาคิดอย่างนั้น Kulygin ยืนกรานอย่างดื้อรั้นว่าเขาพอใจ

พระราชบัญญัติที่สี่

ฤดูใบไม้ร่วงจะมาเร็ว ๆ นี้ Masha เดินไปตามตรอกแล้วเงยหน้าขึ้นมองเห็นนกอพยพ กองพันปืนใหญ่ออกจากเมือง เธอถูกย้ายไปโปแลนด์หรือชิตา เจ้าหน้าที่มากล่าวคำอำลากับ Prozorovs Fedotik ถ่ายภาพเพื่อความทรงจำสังเกตว่าเมืองนี้เงียบสงบแล้ว Tuzenbach เสริมว่ามันน่าเบื่อมาก อังเดรพูดรุนแรงยิ่งขึ้น เขาบอกว่าเมืองจะว่างเปล่าราวกับถูกปิดบัง

Masha เลิกกับ Vershinin ซึ่งครั้งหนึ่งเธอเคยรักด้วยความหลงใหลอย่างยิ่ง Olga กลายเป็นผู้อำนวยการโรงยิมและตระหนักว่าเธอจะไม่มีวันอยู่ในมอสโกว Irina ยอมรับข้อเสนอการแต่งงานจาก Tuzenbach ซึ่งเกษียณอายุแล้ว เธอตัดสินใจว่าชีวิตใหม่กำลังเริ่มต้นสำหรับเธอ เธอเริ่มร่าเริงและอยากทำงาน

Chebutykin อวยพรพวกเขา เขายังบอกให้อันเดรย์ออกไปโดยไม่หันกลับมามอง และยิ่งไกลยิ่งดี

แต่ถึงแม้ความหวังเล็กน้อยที่สุดของฮีโร่ในละครเรื่องนี้ก็ไม่เป็นจริง Solyony หลงรัก Irina และกระตุ้นให้ทะเลาะกับบารอน Solyony ฆ่าบารอนระหว่างการต่อสู้ Andrei อกหักและเขาขาดกำลังที่จะทำตามคำแนะนำของ Chebutykin

กองพันกำลังจะออกจากเมือง การเดินขบวนของทหารกำลังเล่น Olga บอกว่าเธออยากมีชีวิตอยู่กับดนตรีแบบนี้ และคุณจะพบว่าชีวิตมีไว้เพื่ออะไร

ละครเรื่อง "Three Sisters" เขียนตามคำสั่งของ Moscow Art Theatre ในปี 1900 และปรากฏตัวครั้งแรกบนเวทีในปี 1901 งานนี้ได้รับความนิยมอย่างมากจนไม่หยุดแสดงโดยโรงละครทั่วโลกมานานกว่า 100 ปี

ละครประกอบด้วยสี่องก์ ฮีโร่ทั้งชีวิตของเกิดขึ้นในเมืองเล็ก ๆ ซึ่งเป็นแหล่งความบันเทิงหลักที่ชาวเมืองซุบซิบดื่มและเล่นการพนัน

ตัวละครหลักคือน้องสาว: Masha, Irina และ Olga ผิดหวังในชีวิตพวกเขาทำให้เกิดความเห็นอกเห็นใจโดยไม่สมัครใจของผู้อ่าน Olga ไม่พอใจกับผลงานของเธอ เนื่องจากเธอรู้สึกว่าโรงยิมกำลังระบายความมีชีวิตชีวาและความเยาว์วัยไปทีละหยด

ดูเหมือนว่าชีวิตจะขาดความสดใสสำหรับ Irina แม้แต่น้อย ดังนั้นเธอจึงไม่สามารถพบกับคนที่เธอสามารถรักได้ Masha พี่สาวคนกลางที่มีสามีที่รักเธออย่างสุดใจ แต่ก็ไม่มีความสุขในชีวิตครอบครัวของเธอ ด้วยการเสียชีวิตของพ่อ ชีวิตของพี่สาว Prozorov ก็ไม่ไร้กังวลและทำให้พวกเขาคิดถึงอนาคต

การกระทำครั้งแรก

จุดเริ่มต้นของการเล่นเกิดขึ้นพร้อมกับการสิ้นสุดการไว้ทุกข์ให้กับนายพล Prozorov และตรงกับวันชื่อของ Irina เป็นวันเกิดของ Irina ที่ตัวละครทุกตัวในงานนี้มารวมตัวกัน เจ้าหน้าที่ Tuzenbakh และ Solyony มาที่บ้าน ทั้งคู่หลงรัก Irina พันโทเวอร์ชินินปรากฏตัว เขากับมาช่ารักกัน ที่นี่พวกเขาได้พบกับ Andrei น้องชายของพี่สาวน้องสาวและ Natasha ที่รักของเขา หญิงสาวที่แต่งกายด้วยชุดที่ไม่มีรสนิยม ส่งผลให้ Olga ตกตะลึง

องก์ที่สอง

เวลาผ่านไปและบ้านของ Prozorovs เปลี่ยนไปมาก Olga แต่งงานกับ Andrei ให้กำเนิดลูกชายของเขาและค่อนข้างสบายใจและปราบสามีของเธอโดยสิ้นเชิง Andrey แทนที่จะเป็นกิจกรรมทางวิทยาศาสตร์กลับกลายเป็นเลขาธิการสามัญในรัฐบาล เจ้าหน้าที่ Solyony อิจฉา Irina อย่างมากโดยขู่ว่าจะฆ่าคนที่เธอรัก

องก์ที่สาม

หลังจากเหตุเพลิงไหม้ในเมือง หลายคนพบที่หลบภัยในบ้านที่ยังคงมีอัธยาศัยดีของ Prozorovs Natalya จัดการเรื่องทั้งหมดในบ้านอย่างสมบูรณ์ เธอบังคับให้ Olga ออกจากห้องสำหรับลูกชายของเธอ และตอนนี้ Olga และ Irina อยู่ด้วยกัน พี่เลี้ยงเก่า Anfisa ซึ่งทำอะไรไม่ถูกเลยรอดชีวิตจากบ้านได้ Kulygin ไม่สังเกตเห็นการพบกันของ Masha ภรรยาของเขากับ Vershinin Tausenbach ซึ่งออกจากราชการ ปรากฏตัวและเรียก Irina ให้ไปที่เมืองอื่น

พระราชบัญญัติที่สี่

ห้าปีผ่านไปแล้วนับตั้งแต่ไว้ทุกข์ให้พ่อของฉัน มีการเปลี่ยนแปลงมาก Natalya ให้กำเนิดลูกสาวและเธอต้องการให้เธออยู่ในห้องของ Irina ซึ่งตกลงกับ Tauzenbaz และในวันรุ่งขึ้นพวกเขาก็พร้อมที่จะแต่งงานกัน สิ่งที่แก้ไขไม่ได้ก็เกิดขึ้น Solyony กระตุ้นให้บารอนทะเลาะกัน ท้าทายให้เขาดวลและสังหารเขา กองทหารที่ Vershinin และ Soleny รับใช้ถูกย้ายไปยังโปแลนด์ น้องสาวถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพัง

ประเด็นหลักของงาน

• ธีมหลักในการทำงานคือธีมของแรงงาน งานน่าจะมีความสุขแต่นางเอกกลับผิดหวังกับสิ่งที่ทำโดยสิ้นเชิง
• ธีมของความเกียจคร้านแทรกซึมอยู่ในละคร และไม่ว่าตัวละครจะพยายามเปลี่ยนแปลงบางสิ่งอย่างหนักแค่ไหน แต่ก็ล้มเหลว ความฝันก็ยังไม่สามารถบรรลุได้
• หัวข้อที่สามเป็นเกณฑ์ในการเข้าใจความงามของโลก ทัศนคติต่อธรรมชาติ เป็นการวัดการรับรู้ทางศีลธรรมของโลก มนุษยชาติ และความเหมาะสม
• แก่นของความงามที่เข้าใจในแบบจำลองสมัยใหม่ของโลกนั้นมีความเกี่ยวข้องอยู่ตลอดเวลา และนั่นคือเหตุผลว่าทำไมการผลิตละครจึงได้รับการต้อนรับเสมอไม่ว่าจะบนเวทีใดในยุคของเรา

ละครเรื่อง "Three Sisters" ซึ่งเขียนขึ้นในปี พ.ศ. 2443 ทันทีหลังจากการผลิตบนเวทีและการตีพิมพ์ครั้งแรก ทำให้เกิดการตอบสนองและการประเมินที่ขัดแย้งกันมากมาย บางทีนี่อาจเป็นบทละครเรื่องเดียวที่ก่อให้เกิดการตีความและการถกเถียงมากมายที่ดำเนินมาจนถึงทุกวันนี้

“Three Sisters” เป็นละครเกี่ยวกับความสุข ที่ไม่อาจบรรลุได้ ความห่างไกล เกี่ยวกับความคาดหวังความสุขที่เหล่าฮีโร่ใช้ชีวิตอยู่ เกี่ยวกับความฝันที่ไร้ผล ภาพลวงตาที่ทุกชีวิตผ่านไป เกี่ยวกับอนาคตที่ไม่มีวันมาถึง แต่ปัจจุบันยังคงอยู่ ไร้ความสุข ไร้ความหวัง

ดังนั้น นี่จึงเป็นบทละครเรื่องเดียวที่วิเคราะห์ได้ยาก เนื่องจากการวิเคราะห์แสดงถึงความเที่ยงธรรม ซึ่งเป็นระยะห่างระหว่างผู้วิจัยกับเป้าหมายของการศึกษา และในกรณีของ Three Sisters การกำหนดระยะห่างค่อนข้างยาก ละครเรื่องนี้น่าตื่นเต้น นำคุณกลับไปสู่ความคิดในส่วนลึกของตัวเอง บังคับให้คุณมีส่วนร่วมในสิ่งที่เกิดขึ้น ระบายสีการศึกษาด้วยโทนสีที่เป็นอัตวิสัย

ผู้ชมละครเรื่องนี้มุ่งเน้นไปที่น้องสาวสามคนของ Prozorov ได้แก่ Olga, Masha และ Irina นางเอกสามคนที่มีตัวละครและนิสัยต่างกัน แต่ทุกคนได้รับการเลี้ยงดูและได้รับการศึกษาเท่าเทียมกัน ชีวิตของพวกเขาคือความคาดหวังในการเปลี่ยนแปลง ความฝันเพียงหนึ่งเดียว: "สู่มอสโกว!" แต่ไม่มีอะไรเปลี่ยนแปลง น้องสาวยังคงอยู่ในเมืองต่างจังหวัด แทนที่ความฝัน ความเสียใจเกี่ยวกับความเยาว์วัยที่สูญเสียไป ความสามารถในการฝันและความหวัง และการตระหนักว่าไม่มีอะไรจะเปลี่ยนแปลง นักวิจารณ์บางคนเรียกละครเรื่องนี้ว่า "Three Sisters" ซึ่งเป็นจุดสุดยอดของการมองโลกในแง่ร้ายของเชคอฟ “ถ้าใน “ลุงวันยา” ยังคงรู้สึกว่ามีมุมหนึ่งของการดำรงอยู่ของมนุษย์ที่ความสุขเป็นไปได้ ความสุขนี้สามารถพบได้ในการทำงาน “สามสาวพี่น้อง” ก็พรากเราจากภาพลวงตาสุดท้ายนี้” แต่ปัญหาของการเล่นไม่ได้หมดไปเพียงคำถามเดียวเกี่ยวกับความสุข มันอยู่ในระดับอุดมการณ์ผิวเผิน แนวคิดของบทละครมีความสำคัญและลึกซึ้งยิ่งขึ้นอย่างไม่มีใครเทียบได้ และนอกเหนือจากการพิจารณาระบบภาพแล้ว ความขัดแย้งหลักในโครงสร้างของบทละครยังสามารถเปิดเผยได้ด้วยการวิเคราะห์อักขระคำพูด

ตัวละครหลักตามชื่อเรื่องและโครงเรื่องเป็นพี่น้องกัน โปสเตอร์มุ่งเน้นไปที่ Andrei Sergeevich Prozorov ชื่อของเขามาก่อนในรายการตัวละครและลักษณะทั้งหมดของตัวละครหญิงนั้นสัมพันธ์กับเขา: Natalya Ivanovna เป็นคู่หมั้นของเขาจากนั้นภรรยาของเขา Olga, Maria และ Irina ก็เป็นน้องสาวของเขา เนื่องจากโปสเตอร์เป็นจุดยืนที่ชัดเจนของข้อความ เราจึงสามารถสรุปได้ว่า Prozorov เป็นผู้ถือการเน้นความหมายซึ่งเป็นตัวละครหลักของบทละคร สิ่งสำคัญคือในรายชื่อตัวละครระหว่าง Prozorov และน้องสาวของเขาคือชื่อของ Natalya Ivanovna สิ่งนี้จะต้องนำมาพิจารณาเมื่อวิเคราะห์ระบบภาพและระบุความขัดแย้งทางความหมายหลักในโครงสร้างของบทละคร

Andrei Sergeevich เป็นคนฉลาดและมีการศึกษาซึ่งมีความหวังอันยิ่งใหญ่ "จะเป็นศาสตราจารย์" ซึ่ง "จะไม่ได้อยู่ที่นี่" นั่นคือในเมืองต่างจังหวัด (13, 120) แต่เขาไม่ทำอะไรเลยใช้ชีวิตอย่างเกียจคร้านและเมื่อเวลาผ่านไปซึ่งตรงกันข้ามกับคำกล่าวเริ่มแรกของเขาเขาก็กลายเป็นสมาชิกของสภาเซมสตู อนาคตถูกลบเลือนและจางหายไป สิ่งที่เหลืออยู่คืออดีตความทรงจำในวัยเยาว์และเต็มไปด้วยความหวัง ความแปลกแยกครั้งแรกจากพี่สาวน้องสาวเกิดขึ้นหลังการแต่งงานครั้งสุดท้าย - หลังจากมีหนี้มากมายสูญเสียการ์ดรับตำแหน่งภายใต้การนำของ Protopopov คนรักของภรรยาของเขา ดังนั้นในรายการตัวละคร Andrei และน้องสาวจึงถูกคั่นด้วยชื่อ Natalya Ivanovna ไม่เพียงแต่ชะตากรรมส่วนตัวของเขาขึ้นอยู่กับ Andrei เท่านั้น แต่ยังขึ้นอยู่กับชะตากรรมของพี่สาวน้องสาวด้วยเนื่องจากพวกเขาเชื่อมโยงอนาคตของพวกเขากับความสำเร็จของเขา ธีมของบุคคลที่ได้รับการศึกษาและชาญฉลาดซึ่งมีระดับวัฒนธรรมสูง แต่อ่อนแอและเอาแต่ใจอ่อนแอ และการล่มสลายของเขา การพังทลายทางศีลธรรม และการพังทลาย เป็นสิ่งที่ตัดขวางในงานของเชคอฟ ให้เราจำ Ivanov (“ Ivanov”), Voinitsky (“ ลุง Vanya”) การไม่สามารถแสดงได้เป็นคุณลักษณะที่โดดเด่นของฮีโร่เหล่านี้และ Andrei Prozorov สานต่อซีรีส์นี้

คนเฒ่าคนแก่ก็ปรากฏตัวในละครเรื่องนี้ด้วย: พี่เลี้ยง Anfisa หญิงชราอายุแปดสิบปี (ภาพค่อนข้างคล้ายกับพี่เลี้ยงเด็ก Marina จากลุง Vanya) และ Ferapont คนเฝ้ายาม (บรรพบุรุษของ Firs จากละครเรื่อง The Cherry Orchard)

การต่อต้านหลักในระดับผิวเผินและอุดมการณ์กลายเป็น มอสโก - จังหวัด(ความแตกต่างระหว่างจังหวัดและศูนย์กลางซึ่งตัดขวางงานของเชคอฟ) ซึ่งในแง่หนึ่งมองว่าศูนย์กลางเป็นแหล่งวัฒนธรรมและการศึกษา (“ Three Sisters”, “ The Seagull”) และอีกด้านหนึ่ง - เป็นที่มาของความเกียจคร้าน ความเกียจคร้าน ความเกียจคร้าน และขาดการฝึกอบรมในการทำงาน ไม่สามารถทำอะไรได้ (“ลุง Vanya”, “The Cherry Orchard”) เวอร์ชินินในตอนท้ายของละคร พูดถึงความเป็นไปได้ในการบรรลุความสุข ข้อสังเกต: “คุณรู้ไหม เราเพิ่มการศึกษาเข้ากับการทำงานหนัก และทำงานหนักเข้ากับการศึกษา…” (13, 184)

นี่คือทางออก - เส้นทางเดียวสู่อนาคตซึ่ง Vershinin ตั้งข้อสังเกต บางทีนี่อาจเป็นมุมมองของเชคอเวียนเกี่ยวกับปัญหาในระดับหนึ่ง

Vershinin เองเมื่อเห็นเส้นทางนี้และเข้าใจถึงความจำเป็นในการเปลี่ยนแปลงไม่ได้พยายามใด ๆ ที่จะปรับปรุงชีวิตส่วนตัวของเขาเองเป็นอย่างน้อย ในตอนท้ายของบทละครเขาจากไป แต่ผู้เขียนไม่ได้บอกเป็นนัยแม้แต่น้อยว่าชีวิตของฮีโร่คนนี้จะมีการเปลี่ยนแปลงอะไร

ผู้โพสต์ยังระบุถึงการต่อต้านอีกประการหนึ่ง: ทหาร - พลเรือน- เจ้าหน้าที่ถูกมองว่าเป็นคนมีการศึกษา น่าสนใจ และมีคุณธรรม หากไม่มีพวกเขา ชีวิตในเมืองจะกลายเป็นสีเทาและเฉื่อยชา นี่คือวิธีที่พี่สาวทหารรับรู้ สิ่งสำคัญคือพวกเขาเองเป็นลูกสาวของนายพล Prozorov ซึ่งเติบโตในประเพณีที่ดีที่สุดในยุคนั้น ไม่ใช่เพื่ออะไรเลยที่เจ้าหน้าที่ที่อาศัยอยู่ในเมืองมารวมตัวกันในบ้านของพวกเขา

เมื่อจบการเล่นฝ่ายตรงข้ามก็หายไป มอสโกกำลังกลายเป็นภาพลวงตา ตำนาน เจ้าหน้าที่กำลังจะจากไป Andrei เข้ามาแทนที่ Kulygin และ Protopopov พี่สาวน้องสาวยังคงอยู่ในเมืองโดยตระหนักดีว่าพวกเขาจะไม่มีวันจบลงที่มอสโกว

ตัวละครของน้องสาว Prozorov ถือได้ว่าเป็นภาพเดียวเนื่องจากในระบบของตัวละครพวกเขาครอบครองสถานที่เดียวกันและต่อต้านฮีโร่คนอื่น ๆ อย่างเท่าเทียมกัน เราต้องไม่ละสายตาจากทัศนคติที่แตกต่างกันของ Masha และ Olga ต่อโรงยิมและต่อ Kulygin ซึ่งเป็นตัวตนที่สดใสของโรงยิมที่มีความเฉื่อยและหยาบคาย แต่คุณลักษณะที่พี่สาวน้องสาวต่างกันนั้นสามารถรับรู้ได้ว่าเป็นการแสดงออกที่แปรผันของภาพเดียวกัน

ละครเรื่องนี้เริ่มต้นด้วยบทพูดคนเดียวของ Olga พี่สาวคนโต ซึ่งเธอนึกถึงการตายของพ่อของเธอและออกจากมอสโกว ความฝันของพี่สาว "ไปมอสโคว์!" ฟังครั้งแรกจากริมฝีปากของ Olga ดังนั้นในองก์แรกขององก์แรก เหตุการณ์สำคัญในชีวิตของครอบครัว Prozorov จึงถูกเปิดเผยซึ่งมีอิทธิพลต่อปัจจุบัน (การจากไป การสูญเสียพ่อ) จากการแสดงครั้งแรก เรายังได้เรียนรู้ว่าแม่ของพวกเขาเสียชีวิตตั้งแต่ยังเด็ก และพวกเขาก็จำใบหน้าของเธอได้ไม่ชัดเจนด้วยซ้ำ พวกเขาจำได้เพียงว่าเธอถูกฝังอยู่ที่สุสาน Novodevichy ในมอสโก สิ่งที่น่าสนใจคือมีเพียง Olga เท่านั้นที่พูดเกี่ยวกับการตายของพ่อของเธอและน้องสาวทั้งสามคนจำการตายของแม่ของเธอได้ แต่ในการสนทนากับ Vershinin เท่านั้นทันทีที่การสนทนาหันไปที่มอสโกว ยิ่งกว่านั้นการเน้นไม่ได้อยู่ที่ความตาย แต่อยู่ที่ความจริงที่ว่าแม่ถูกฝังในมอสโก:

“อิริน่า.แม่ถูกฝังอยู่ในมอสโก

ออลก้า.ในโนโว-เดวิชี...

มาช่า.ลองนึกภาพฉันเริ่มลืมหน้าเธอแล้ว…” (13, 128)

ต้องบอกว่าแก่นเรื่องของความเป็นเด็กกำพร้าและการสูญเสียพ่อแม่นั้นขัดแย้งกันในงานของเชคอฟและค่อนข้างสำคัญสำหรับการวิเคราะห์ตัวละครที่น่าทึ่งของเชคอฟ ขอให้เราจำ Sonya จากลุง Vanya ที่ไม่มีแม่และพี่เลี้ยงเด็ก Marina และลุง Vanya กลับกลายเป็นคนใกล้ชิดและเป็นที่รักมากกว่า Serebryakov พ่อของเธอ แม้ว่านีน่าจาก “The Seagull” จะไม่สูญเสียพ่อของเธอไป แต่การทิ้งเขาไปทำให้เธอตัดความสัมพันธ์ในครอบครัวและต้องเผชิญกับการไม่สามารถกลับบ้านได้ ความโดดเดี่ยวจากบ้าน และความเหงา Treplev ซึ่งถูกแม่หักหลัง ประสบกับความรู้สึกเหงาอย่างลึกซึ้งไม่แพ้กัน นี่คือสถานสงเคราะห์เด็กกำพร้า "จิตวิญญาณ" Varya ได้รับการเลี้ยงดูใน The Cherry Orchard โดย Ranevskaya แม่บุญธรรมของเธอ ตัวละครทั้งหมดเหล่านี้เป็นตัวละครหลักของบทละคร บุคคลสำคัญ ผู้ถือประสบการณ์ทางอุดมการณ์และสุนทรียภาพของผู้แต่ง หัวข้อเรื่องความเป็นเด็กกำพร้ามีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับหัวข้อเรื่องความเหงา ความขมขื่น โชคชะตาที่ยากลำบาก วัยผู้ใหญ่ตอนต้น ความรับผิดชอบต่อชีวิตของตนเองและผู้อื่น ความเป็นอิสระ และความแข็งแกร่งทางจิตวิญญาณ บางทีอาจเป็นเพราะความเป็นเด็กกำพร้านางเอกเหล่านี้จึงรู้สึกถึงความต้องการและความสำคัญของความสัมพันธ์ในครอบครัวความสามัคคีครอบครัวและระเบียบโดยเฉพาะอย่างยิ่ง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Chebutykin มอบกาโลหะให้น้องสาวซึ่งในระบบศิลปะของผลงานของ Chekhov นั้นเป็นสัญลักษณ์สำคัญของบ้านระเบียบและความสามัคคี

คำพูดของ Olga ไม่เพียงเปิดเผยเหตุการณ์สำคัญเท่านั้น แต่ยังรวมถึงรูปภาพและลวดลายที่มีความสำคัญต่อการเปิดเผยตัวละครของเธอ: รูปภาพของเวลาและแรงจูงใจในการเปลี่ยนแปลงที่เกี่ยวข้อง แรงจูงใจของการจากไป รูปภาพของปัจจุบันและความฝัน การต่อต้านที่สำคัญปรากฏขึ้น: ความฝัน(อนาคต), หน่วยความจำ(อดีต), ความเป็นจริง(ปัจจุบัน). ภาพและลวดลายสำคัญทั้งหมดนี้ปรากฏอยู่ในตัวละครของนางเอกทั้งสามคน

ในองก์แรก หัวข้อเรื่องแรงงานปรากฏขึ้น ทำงานตามความจำเป็น เป็นเงื่อนไขในการบรรลุความสุข ซึ่งเป็นสิ่งที่ตัดขวางในผลงานของเชคอฟด้วย ในบรรดาพี่สาวน้องสาวมีเพียง Olga และ Irina เท่านั้นที่เกี่ยวข้องกับหัวข้อนี้ ในสุนทรพจน์ของ Masha หัวข้อ "แรงงาน" ขาดหายไป แต่การขาดหายไปนั้นมีความสำคัญมาก

สำหรับ Olga งานคือชีวิตประจำวัน ถือเป็นของขวัญที่ยากลำบาก “เพราะว่าฉันอยู่ที่โรงยิมทุกวันแล้วจึงเรียนจนถึงตอนเย็น ฉันจึงปวดหัวและคิดเหมือนว่าฉันแก่แล้วตลอดเวลา และอันที่จริง ในช่วงสี่ปีนี้ ขณะที่ฉันรับใช้ในโรงยิม ฉันรู้สึกว่าความเข้มแข็งและความเยาว์วัยกำลังทำให้ฉันลดลงทีละหยดทุกวัน และมีเพียงความฝันเดียวเท่านั้นที่เติบโตและเข้มแข็ง…” (13, 120) แรงจูงใจของการทำงานในคำพูดของเธอส่วนใหญ่มีความหมายเชิงลบ

สำหรับ Irina ในตอนแรก ในองก์แรก งานคืออนาคตที่แสนวิเศษ มันเป็นหนทางเดียวของชีวิต มันเป็นเส้นทางสู่ความสุข:

“คนเราต้องทำงาน ทำงานหนัก ไม่ว่าเขาจะเป็นใครก็ตาม และในสิ่งนี้เท่านั้น ความหมายและจุดประสงค์ของชีวิต ความสุข ความพึงพอใจของเขาเท่านั้น จะดีสักแค่ไหนที่จะเป็นคนงานที่ตื่นแต่เช้ามาทุบก้อนหินบนถนน หรือเป็นคนเลี้ยงแกะ หรือเป็นครูที่สอนเด็กๆ หรือเป็นคนขับรถไฟ... พระเจ้า ไม่เหมือนกับผู้ชายจะดีกว่า เป็นวัว เป็นม้าธรรมดาๆ ไปทำงานยังดีกว่าผู้หญิงที่ตื่นตอนบ่ายสองโมงแล้วดื่มกาแฟบนเตียง แล้วใช้เวลาแต่งตัวสองชั่วโมง...” (13) , 123)

ในองก์ที่ 3 ทุกอย่างเปลี่ยนแปลงไป: “ (ถือกลับ.)โอ้ย ฉันไม่มีความสุข... ฉันทำงานไม่ได้ ฉันจะไม่ทำงาน พอแล้ว พอแล้ว! ฉันเป็นคนโทรเลข ตอนนี้ฉันรับใช้ในหน่วยงานปกครองเมืองและฉันเกลียด ฉันดูถูกทุกสิ่งที่พวกเขาให้ฉันทำ... ฉันอายุยี่สิบสี่แล้ว ฉันทำงานมาเป็นเวลานานแล้ว และ สมองของฉันแห้ง ฉันลดน้ำหนัก ฉันน่าเกลียด ฉันแก่ขึ้น และไม่มีอะไร ไม่มีอะไร ไม่มีความพึงพอใจ แต่เวลาผ่านไป และดูเหมือนว่าคุณกำลังเคลื่อนตัวออกจากชีวิตที่แสนวิเศษนี้ ไป ลึกลงไปในเหวลึกบางประเภท ฉันหมดหวัง ฉันหมดหวัง! แล้วฉันอยู่ยังไง ยังไม่ฆ่าตัวตาย ฉันไม่เข้าใจ...” (13, 166)

Irina ต้องการทำงานใฝ่ฝันที่จะทำงาน แต่ในชีวิตจริงเธอกลับกลายเป็นว่าไม่สามารถทำงานเล็ก ๆ ได้ เธอยอมแพ้และปฏิเสธ ออลกาเชื่อว่าวิธีแก้ปัญหาคือการแต่งงาน: “...ถ้าฉันแต่งงานและนั่งอยู่ที่บ้านทั้งวันจะดีกว่า” (13, 122) แต่เธอยังคงทำงานต่อไปโดยเป็นหัวหน้าโรงยิม Irina ก็ไม่ยอมแพ้เช่นกัน การตายของ Tuzenbach ทำลายแผนการของเธอที่จะย้ายไปที่ใหม่และเริ่มทำงานที่โรงเรียนที่นั่น และปัจจุบันก็ไม่เปลี่ยนแปลงสำหรับพี่สาวน้องสาวคนใดเลย ดังนั้นเราจึงสรุปได้ว่า Irina จะยังคงทำงานที่โทรเลขต่อไป สำนักงาน.

ในบรรดาพี่น้องทั้งสาม Masha เป็นคนต่างด้าวในหัวข้อนี้ เธอแต่งงานกับ Kulygin และ "นั่งอยู่ที่บ้านทั้งวัน" แต่สิ่งนี้ไม่ได้ทำให้ชีวิตของเธอมีความสุขหรือสมหวังมากขึ้น

เพื่อเปิดเผยตัวละครของพี่สาว ธีมของความรัก การแต่งงาน และครอบครัวก็มีความสำคัญเช่นกัน พวกเขาแสดงออกมาในรูปแบบที่แตกต่างกัน สำหรับ Olga การแต่งงานและครอบครัวไม่ได้เกี่ยวข้องกับความรัก แต่เกี่ยวข้องกับหน้าที่: “ ท้ายที่สุดแล้ว ผู้คนไม่ได้แต่งงานด้วยความรัก แต่เพียงเพื่อทำหน้าที่ของตนให้สำเร็จเท่านั้น อย่างน้อยฉันก็คิดอย่างนั้น และฉันก็คงจะจากไปโดยปราศจากความรัก ไม่ว่าใครจีบเธอ เธอก็ยังจะไปตราบใดที่ยังเป็นคนดี ฉันจะแต่งงานกับชายชราด้วยซ้ำ...” สำหรับ Irina ความรักและการแต่งงานเป็นแนวคิดจากโลกแห่งความฝันแห่งอนาคต ในปัจจุบัน Irina ไม่มีความรัก: “ ฉันรอต่อไป ย้ายไปมอสโคว์กันเถอะ ฉันจะเจอตัวจริงของฉัน ฉันฝันถึงเขา รักเขา... แต่กลับกลายเป็นว่าทุกอย่างเป็นเรื่องไร้สาระ ทุกอย่างเป็นเรื่องไร้สาระ .. ” เฉพาะในคำพูดของ Masha เท่านั้นที่หัวข้อความรักเปิดเผยจากด้านบวก: “ ฉันรักคุณ - นั่นหมายความว่านี่คือชะตากรรมของฉัน นี่คือล็อตของฉัน...และเขาก็รักฉัน...มันน่ากลัวไปหมด ใช่? ไม่ดีเหรอ? (จับมือ Irina ดึงเธอมาหาเขา)โอ้ที่รัก... เราจะใช้ชีวิตของเราอย่างไรสิ่งที่จะกลายเป็นของเรา... เมื่อคุณอ่านนวนิยายบางเล่มดูเหมือนว่าทั้งหมดนี้เก่าและทุกอย่างชัดเจนมาก แต่ทันทีที่คุณตกหลุมรัก คุณจะเห็นได้ว่าไม่มีใครรู้อะไรเลยและทุกคนต้องตัดสินใจด้วยตัวเอง” มาช่า น้องสาวคนเดียว พูดถึงศรัทธา: “...บุคคลจะต้องเป็นผู้เชื่อหรือต้องแสวงหาศรัทธา ไม่เช่นนั้นชีวิตของเขาจะว่างเปล่า ว่างเปล่า...” (13, 147) แก่นของศรัทธาเป็นกุญแจสำคัญในตัวละครของ Sonya จากละครเรื่อง "Uncle Vanya", Varya จาก "The Cherry Orchard" การดำเนินชีวิตด้วยศรัทธาคือการดำเนินชีวิตอย่างมีความหมาย พร้อมด้วยความเข้าใจถึงสถานที่ของคุณในโลกนี้ Olga และ Irina ไม่ใช่คนต่างด้าวกับมุมมองทางศาสนาเกี่ยวกับชีวิต แต่สำหรับพวกเขาแล้วค่อนข้างยอมจำนนต่อสิ่งที่เกิดขึ้น:

“อิริน่า.ทุกสิ่งเป็นไปตามพระประสงค์ของพระเจ้า นั่นเป็นเรื่องจริง” (13, 176)

“ออลก้า.ทุกสิ่งดีทุกอย่างมาจากพระเจ้า” (13, 121)

ในละคร ภาพลักษณ์/แนวคิดของเวลาและการเปลี่ยนแปลงที่เกี่ยวข้องเป็นสิ่งสำคัญ ซึ่งเป็นกุญแจสำคัญและตัดขวางในละครของเชคอฟ แนวคิดเรื่องความทรงจำและการลืมเลือนยังเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับภาพของเวลาอีกด้วย นักวิจัยหลายคนตั้งข้อสังเกตถึงความเฉพาะเจาะจงของการรับรู้เวลาของฮีโร่ของเชคอฟ “การตัดสินเรื่องเวลาทันทีของพวกเขามักเป็นไปในเชิงลบเสมอ การเปลี่ยนแปลงชีวิตลงมาสู่ความสูญเสียความชรา<...>สำหรับพวกเขาดูเหมือนว่าพวกเขา "ตกอยู่หลังรถไฟ" พวกเขาถูก "ผ่านไป" ว่าพวกเขาพลาดเวลาไปแล้ว คำทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับบรรทัดฐานของ "การเปลี่ยนแปลงของเวลา" ในคำพูดของวีรสตรีเกี่ยวข้องกับการประเมินชีวิตของตนเองการล่มสลายของความหวังภาพลวงตาและมีความหมายเชิงลบ: แก่เฒ่า แข็งแรง อ่อนเยาว์ออกมา อ้วนขึ้น แก่ขึ้น ลดน้ำหนัก ดูน่าเกลียด ผ่านไปและอื่น ๆ อีกมากมาย.

ปัญหาของการลืมเลือนและความทรงจำทำให้แอสตรอฟกังวลจากละครเรื่อง "ลุงแวนยา" ซึ่งการเปลี่ยนแปลงทั้งหมดประกอบด้วยความชราและความเหนื่อยล้า สำหรับเขา ปัญหาความหมายของชีวิตเชื่อมโยงกับปัญหาการลืมเลือนอย่างแยกไม่ออก และพี่เลี้ยงตอบเขาอย่างไร: “ ผู้คนจำไม่ได้ แต่พระเจ้าจะทรงจำ” (13, 64) - ส่งฮีโร่ไปสู่อนาคต; เหมือนกับที่ Sonya ในบทพูดคนเดียวตอนสุดท้ายพูดถึงท้องฟ้าในเพชรที่ห่างไกลและสวยงามเกี่ยวกับชีวิตที่ทุกคนได้พักผ่อน แต่ตอนนี้ เราต้องทำงาน ทำงานหนัก เราต้องมีชีวิตอยู่ ดังนั้น พี่สาวในตอนจบของละคร มาถึงข้อสรุป:

“มาช่า....เราต้องอยู่... เราต้องอยู่...

อิริน่า....ตอนนี้ก็ถึงฤดูใบไม้ร่วง ฤดูหนาวก็ใกล้เข้ามา หิมะจะปกคลุม ฉันทำงาน ฉันจะทำงาน...

ออลก้า....เวลาจะผ่านไปและเราจะจากไปตลอดกาล พวกเขาจะลืมเรา พวกเขาจะลืมใบหน้า เสียงของเรา และจำนวนพวกเราที่มี แต่ความทุกข์ทรมานของเราจะกลายเป็นความสุขสำหรับผู้ที่จะอยู่หลังจากเราความสุขและ สันติสุขจะเกิดขึ้นบนแผ่นดินโลก และพวกเขาจะจดจำด้วยคำพูดที่กรุณาและเป็นพรแก่ผู้ที่มีชีวิตอยู่เวลานี้” (13, 187–188)

ในการตีความความหมายของชีวิตวีรสตรีเหล่านี้มีความใกล้ชิดกับ Astrov พี่เลี้ยงเด็กและ Sonya จากละครเรื่อง "Uncle Vanya" ต่อมาวิสัยทัศน์ของปัญหานี้จะเป็นลักษณะเด่นของตัวละครของ Varya จากละครเรื่อง "The Cherry Orchard" ” แต่จะปรากฏในรูปแบบที่ปกปิดและซ่อนเร้นมากกว่า โดยส่วนใหญ่อยู่ที่ระดับข้อความย่อย

ในคำพูดของวีรสตรีมีสิ่งที่เรียกว่า คำสำคัญ คำ - สัญลักษณ์ที่ปรากฏในงานของ Chekhov: ชา วอดก้า (ไวน์) เครื่องดื่ม (เครื่องดื่ม) นก สวน ต้นไม้

คำสำคัญ นกปรากฏในบทละครเฉพาะในสถานการณ์การพูดสามสถานการณ์เท่านั้น ในการแสดงครั้งแรกในบทสนทนาของ Irina กับ Chebutykin:

“อิริน่า.บอกฉันทีว่าทำไมวันนี้ฉันถึงมีความสุขมาก? ราวกับว่าฉันกำลังแล่นเรือ มีท้องฟ้าสีฟ้ากว้างอยู่เหนือฉัน และมีนกสีขาวตัวใหญ่บินไปมา ทำไมเป็นเช่นนี้? จากสิ่งที่?

เชบูตีคินนกของฉันขาว...” (13, 122–123)

ในบริบทนี้ นกเกี่ยวข้องกับความหวัง ความบริสุทธิ์ การมุ่งไปข้างหน้า

รูปนกปรากฏเป็นครั้งที่สองในองก์ที่สองในบทสนทนาเกี่ยวกับความหมายของชีวิตของ Tuzenbach และ Masha:

“ทูเซนบาค....นกอพยพ นกกระเรียน บินแล้วบิน ไม่ว่าความคิดจะสูงหรือต่ำจะวนเวียนอยู่ในหัว พวกมันก็ยังบินอยู่ โดยไม่รู้ว่าทำไม และที่ไหน พวกมันบินและจะบินไป ไม่ว่านักปรัชญาคนใดจะปรากฏตัวในหมู่พวกเขาก็ตาม และปล่อยให้พวกเขาคิดปรัชญาตามที่พวกเขาต้องการ ตราบเท่าที่พวกเขาบิน...<…>

มาช่า.มีชีวิตอยู่โดยไม่รู้ว่าทำไมนกกระเรียนจึงบิน ทำไมเด็ก ๆ ถึงเกิดมา ทำไมดวงดาวถึงอยู่บนท้องฟ้า...” (13, 147)

เฉดสีความหมายเพิ่มเติมปรากฏขึ้นที่นี่แล้วภาพของนกก็ค่อยๆซับซ้อนมากขึ้น ในบริบทนี้ การบินของนกมีความเกี่ยวข้องกับวิถีชีวิต โดยไม่ได้รับการเปลี่ยนแปลงหรือการแทรกแซงจากผู้คน กับการผ่านกาลเวลาที่ไม่มีวันสิ้นสุด ซึ่งไม่สามารถหยุด เปลี่ยนแปลง หรือเข้าใจได้

ในองก์ที่สี่ในบทพูดคนเดียวของ Masha มีการตีความแบบเดียวกันของภาพนี้: "...และนกอพยพก็บินไปแล้ว... (เงยหน้าขึ้นมอง)หงส์หรือห่าน...ที่รัก ผู้มีความสุขของฉัน...” (13, 178)

ที่นี่ นกอพยพยังคงเชื่อมโยงกับเจ้าหน้าที่ที่จากไป ความหวังที่ดับสูญ และการตระหนักถึงความเป็นไปไม่ได้ของความฝัน และ Irina น้องสาวคนสุดท้องในการแสดงครั้งแรกที่เต็มไปด้วยความหวังด้วยมุมมองที่เปิดกว้างและสนุกสนานต่อชีวิต "นกสีขาว" ดังที่ Chebutykin เรียกเธอว่าในการแสดงครั้งที่สี่เธอก็เหนื่อยแล้วและสูญเสียความฝันไป ,ลาออกมาจนถึงปัจจุบัน แต่นี่ไม่ใช่จุดจบที่น่าเศร้าในชีวิตของเธอ เช่นเดียวกับใน “The Seagull” นีน่า ซาเรชนายา ที่ต้องผ่านการทดลอง ความยากลำบาก การสูญเสียคนที่รัก ความล้มเหลว โดยตระหนักว่าชีวิตคืองาน การทำงานหนัก การปฏิเสธตนเอง การอุทิศตนและการรับใช้อย่างต่อเนื่อง การเสียสละ ในตอนท้ายของละคร มีความเกี่ยวข้องกับนกนางนวลการเพิ่มขึ้นสูงไม่ยอมแพ้นกที่แข็งแกร่งและภาคภูมิใจดังนั้น Irina ในละครเรื่อง Three Sisters จึงเดินทางทางจิตวิญญาณอันยาวนานจากภาพลวงตาความฝันที่ไร้เหตุผลไปสู่ความเป็นจริงอันโหดร้ายไปทำงานเสียสละและกลายเป็น “นกสีขาว” พร้อมบินและชีวิตใหม่ที่จริงจัง: “...และทันใดนั้นมีปีกงอกขึ้นมาบนจิตวิญญาณของฉัน ฉันก็ร่าเริง มันกลายเป็นเรื่องง่ายสำหรับฉัน และอีกครั้งที่ฉันต้องการทำงาน ทำงาน...” (13, 176)

ภาพสัญลักษณ์ที่สำคัญไม่แพ้กันในงานของเชคอฟคือภาพสวน ต้นไม้ และตรอกซอกซอย

ต้นไม้ในบริบทของละครมีความหมายเชิงสัญลักษณ์ มันเป็นสิ่งที่ถาวร เป็นการเชื่อมโยงระหว่างอดีตกับปัจจุบัน ปัจจุบันและอนาคต คำตอบของ Olga ในองก์แรก: “วันนี้อากาศอบอุ่น<...>และต้นเบิร์ชยังไม่บาน ... " (13, 119) - เกี่ยวข้องกับความทรงจำของมอสโก อดีตที่มีความสุขและสดใส ต้นไม้เตือนเราถึงความเชื่อมโยงที่แยกไม่ออกระหว่างกาลเวลาและรุ่น

รูปภาพของต้นไม้ยังปรากฏในบทสนทนาของ Tuzenbach กับ Irina: “มันเหมือนกับว่าฉันเห็นต้นสน ต้นเมเปิล และต้นเบิร์ชเหล่านี้เป็นครั้งแรกในชีวิต และทุกสิ่งก็มองมาที่ฉันด้วยความอยากรู้อยากเห็นและรอคอย ช่างเป็นต้นไม้ที่สวยงามจริงๆ และโดยพื้นฐานแล้ว ชีวิตที่สวยงามควรจะอยู่รอบตัวพวกเขา!” (13, 181)

ที่นี่ภาพของต้นไม้นอกเหนือจากความหมายที่ระบุไว้แล้วยังปรากฏพร้อมกับความหมายแฝงอื่นอีกด้วย ต้นไม้ "คาดหวัง" บางสิ่งบางอย่างจากบุคคล เตือนเขาถึงจุดประสงค์ของเขา ทำให้เขาคิดถึงชีวิตและสถานที่ของเขาในนั้น

และไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Masha จำวลีเดียวกันจากพุชกินได้ เธอจำบางสิ่งจากอดีตไม่ได้ เธอรู้สึกว่าการเชื่อมต่อกำลังขาดหาย การลืมเลือนอดีตกำลังเกิดขึ้น ความไร้ความหมายของปัจจุบันถูกเปิดเผย อนาคตไม่ปรากฏให้เห็น... และไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Natasha, Andrei Prozorov ภรรยาอยากตัดตรอกต้นสน ต้นเมเปิล และปลูกดอกไม้ทุกที่ เธอซึ่งเป็นบุคคลที่มีระดับการเลี้ยงดูและการศึกษาต่างกันไม่เข้าใจว่าพี่น้องสตรีเหล่านี้ให้คุณค่ากับอะไร สำหรับเธอ ไม่มีความเชื่อมโยงระหว่างอดีตกับปัจจุบัน หรือค่อนข้างจะแปลกสำหรับเธอ พวกเขาทำให้เธอหวาดกลัว และบนซากปรักหักพังของอดีต ในสถานที่ของความสัมพันธ์ที่ขาดหาย รากเหง้าที่สูญเสียไปของครอบครัวที่มีการศึกษาและมีความสามารถ ความหยาบคาย และลัทธิปรัชญานิยมจะเจริญรุ่งเรือง

ในคำพูดของพี่สาวน้องสาวยังมีแรงจูงใจที่เกี่ยวข้องกับคำหลักด้วย ชาวอดก้า (ไวน์)

“มาช่า(ถึง Chebutykin อย่างเคร่งครัด)- แค่ดู: วันนี้อย่าดื่มอะไรเลย คุณได้ยินไหม? การดื่มเหล้านั้นไม่ดีสำหรับคุณ” (13, 134)

“มาช่า.ฉันจะดื่มไวน์สักแก้ว!” (13, 136)

“มาช่า.บารอนเมา บารอนเมา บารอนเมา” (13, 152)

“ออลก้า.หมอเหมือนตั้งใจเมาเมาหนักและไม่มีใครได้รับอนุญาตให้พบเขา” (13, 158)

“ออลก้า.ฉันไม่ได้ดื่มมาสองปีแล้วจู่ๆ ฉันก็เมา…” (13, 160)

คำ ชาปรากฏเพียงครั้งเดียวในคำพูดของ Masha:“ นั่งที่นี่พร้อมไพ่ ดื่มชา” (13, 149)

คำ ชาเกี่ยวข้องกับนิรุกติศาสตร์ของคำ หวัง, หวังไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ปรากฏเฉพาะในคำพูดของ Masha เท่านั้น ความหวังของนางเอกคนนี้ที่จะเปลี่ยนแปลงและความฝันของเธอเป็นจริงยังอ่อนแอ ดังนั้นคำที่ไม่ซ้ำกับคีย์เวิร์ดจึงสำคัญสำหรับเธอมากกว่า ชา - ไวน์ดื่ม, - เกี่ยวข้องกับการขาดความหวัง การลาออกจากความเป็นจริง และการปฏิเสธที่จะกระทำการ ขอบเขตการทำงานนี้ไม่ได้ปรากฏเฉพาะในคำพูดของ Irina เท่านั้น บทสนทนาสุดท้ายของน้องสาวในรูปแบบย่อประกอบด้วยธีมและแรงจูงใจที่สำคัญที่สุดของบทละคร: แรงจูงใจของเวลาซึ่งแสดงออกมาในรูปแบบของแรงจูงใจส่วนตัว "การเปลี่ยนแปลงของเวลา" "ความทรงจำ" "อนาคต" ธีมของ การงาน ความหมายของชีวิต ความสุข

“อิริน่า.เวลานั้นจะมาถึง ทุกคนจะรู้ว่าทำไมทั้งหมดนี้จึงมีไว้เพื่ออะไร ทุกข์นี้มีไว้เพื่ออะไร จะไม่มีความลับ แต่ตอนนี้ เราต้องมีชีวิตอยู่... เราต้องทำงาน แค่ทำงาน!<...>

ออลก้า.โอ้พระเจ้า! เวลาจะผ่านไปและเราจะจากไปตลอดกาล พวกเขาจะลืมเรา พวกเขาจะลืมใบหน้า เสียงของเรา และจำนวนพวกเราที่มี แต่ความทุกข์ทรมานของเราจะกลายเป็นความสุขสำหรับผู้ที่จะอยู่หลังจากเรา ความสุขและความสงบสุขจะมาถึง บนโลกนี้ และพวกเขาจะจดจำด้วยถ้อยคำอันดีและอวยพรผู้ที่มีชีวิตอยู่ในขณะนี้ โอ้ พี่น้องที่รัก ชีวิตของเรายังไม่สิ้นสุด จะมีชีวิตอยู่!<...>ดูเหมือนว่าจะเพิ่มอีกหน่อย แล้วเราจะพบว่าทำไมเราถึงมีชีวิตอยู่ ทำไมเราต้องทนทุกข์... ถ้าเรารู้ ถ้าเรารู้เท่านั้น!” (13, 187–188)

ธีมและแรงจูงใจเดียวกันนี้เป็นส่วนสำคัญของบทพูดคนเดียวสุดท้ายของ Sonya ในละครเรื่อง "Uncle Vanya"

"ต้องมีชีวิตอยู่!" - บทสรุปที่ทั้งฮีโร่ของ "Three Sisters" และฮีโร่ของ "ลุง Vanya" สร้างขึ้น แต่ถ้าในบทพูดคนเดียวของ Sonya มีเพียงคำกล่าวของความคิดที่ว่าสักวันหนึ่งทุกอย่างจะเปลี่ยนไปและเราจะพักผ่อน แต่สำหรับตอนนี้มีการรับใช้และความทุกข์ทรมานแล้วในบทสนทนาของพี่สาวน้องสาวก็มีแรงจูงใจปรากฏขึ้นว่าทำไมจึงต้องทนทุกข์เช่นนี้ทำไมเช่นนี้ จำเป็นต้องมีชีวิต: “ ถ้าเพียง แต่ฉันรู้ว่า“ หากฉันรู้เท่านั้น” (C, 13, 188) - วลีนี้จาก Olga แนะนำองค์ประกอบของความไม่แน่นอนความสงสัยในข้อสรุปของพวกเขา หากในละครเรื่อง "ลุง Vanya" มีข้อความว่าความสุขจะมาถึงแล้วในละครเรื่อง "Three Sisters" ข้อสรุปนี้ไม่มั่นคงเป็นภาพลวงตามากและวลีสุดท้ายของ Olga "ถ้าฉันรู้เท่านั้น" ก็ทำให้ภาพนี้สมบูรณ์

ดังที่ได้กล่าวไปแล้วตัวละครหลักของละครเรื่อง "Three Sisters" คือ Andrei Prozorov ตัวละครที่มีความหมายหลัก นี่คือคนที่มีการศึกษา ฉลาด มีมารยาทดี มีรสนิยมดี และมีความรู้สึกสุนทรีย์ที่เฉียบแหลม ในภาพของเขา Chekhov แก้ปัญหาเดียวกับในภาพของ Voinitsky (“ ลุง Vanya”), Gaev (“ The Cherry Orchard”), Ivanov (“ Ivanov”) - ปัญหาชีวิตที่สูญเปล่า, ความเข้มแข็งที่ยังไม่เกิดขึ้น, โอกาสที่พลาดไป

จากองก์แรกเราเรียนรู้ว่า “พี่ชายน่าจะเป็นศาสตราจารย์ แต่คงไม่ได้อยู่ที่นี่” (13, 120) “เขาเป็นนักวิทยาศาสตร์ของเรา เขาต้องเป็นศาสตราจารย์” (13, 129), “...เขามีรสนิยม” (13, 129) ก่อนที่เขาจะปรากฏตัวบนเวที ผู้ชมจะได้ยินเสียงไวโอลินดังขึ้น “เขาเป็นนักวิทยาศาสตร์และเล่นไวโอลิน” พี่สาวคนหนึ่ง (13, 130) กล่าว อังเดรปรากฏตัวในองก์แรกสองครั้งและในช่วงเวลาสั้น ๆ เป็นครั้งแรก - ในฉากพบกับ Vershinin และหลังจากพูดน้อย ๆ หลายครั้งเขาก็จากไปอย่างเงียบ ๆ แม้แต่พี่สาวก็ยังพูดว่า: “เขามีนิสัยที่จะจากไปเสมอ” (13, 130)

จากคำพูดของเขา เราได้เรียนรู้ว่าเขาแปลจากภาษาอังกฤษ อ่านมาก คิด และรู้สองภาษา ลัทธิแลคติกเป็นจุดเด่นของเขา (โปรดจำไว้ว่า Chekhov ถือว่าการพูดน้อยเป็นสัญลักษณ์ของมารยาทที่ดี) ครั้งที่สองที่ Andrei ปรากฏตัวที่โต๊ะรื่นเริงและหลังจากนั้น - ในฉากประกาศความรักกับ Natalya

ในองก์ที่สองลักษณะอื่น ๆ ของ Andrei Prozorov ถูกเปิดเผย: ความไม่แน่ใจ, การพึ่งพาภรรยาของเขา, ไม่สามารถตัดสินใจได้ เขาไม่สามารถปฏิเสธภรรยาของเขาและยอมรับมัมมี่ได้ แม้ว่านี่จะเป็นงานสำคัญสำหรับแขกและน้องสาวก็ตาม เขาเงียบขรึมกับภรรยาของเขา และเมื่อ Ferapont ผู้เฒ่าปรากฏตัวจากสภาเขาก็พูดบทพูดคนเดียว (ยากที่จะเรียกว่าเป็นบทสนทนาเนื่องจาก Ferapont หูหนวกและไม่มีการสื่อสาร) ซึ่งเขายอมรับว่าชีวิตหลอกลวงเขาว่าความหวังของเขาไม่เป็นจริง : “พระเจ้า ฉันเป็นเลขานุการของสภา zemstvo สภานั้นซึ่งมี Protopopov เป็นประธาน ฉันเป็นเลขานุการ และสิ่งที่ฉันหวังได้มากที่สุดคือการได้เป็นสมาชิกของสภา zemstvo! ฉันควรจะเป็นสมาชิกสภา zemstvo ท้องถิ่น ฉันที่ฝันทุกคืนว่าฉันเป็นศาสตราจารย์ที่มหาวิทยาลัยมอสโก นักวิทยาศาสตร์ชื่อดังที่ดินแดนรัสเซียภาคภูมิใจ!” (13, 141)

อังเดรยอมรับว่าเขาเหงา (บางทีเขาอาจรู้สึกว่าเขาแยกตัวออกจากพี่สาวและพวกเขาก็ไม่เข้าใจเขา) ว่าเขาเป็นคนแปลกหน้าสำหรับทุกคน ความไม่แน่ใจและความอ่อนแอของเขานำไปสู่ความจริงที่ว่าเขาและน้องสาวของเขายังคงอยู่ในเมือง ชีวิตของพวกเขาเข้าสู่ช่องทางที่มั่นคงและไม่เปลี่ยนแปลง ภรรยาของเขานำบ้านไปอยู่ในมือของเธอเอง และพี่สาวน้องสาวก็ทิ้งเขาไปทีละคน: Masha แต่งงานแล้ว Olga อาศัยอยู่ในอพาร์ตเมนต์ของรัฐบาล Irina ก็พร้อมที่จะจากไปเช่นกัน

ตอนจบของละครที่ Andrei กำลังเข็นรถเข็นเด็กกับ Bobik และเสียงเพลงที่จางหายไปของเจ้าหน้าที่ที่ออกจากเมืองคือความเฉื่อยชาของการอยู่เฉยความเฉื่อยในการคิดความเฉื่อยชาความเกียจคร้านและความเกียจคร้านทางจิต แต่นี่คือพระเอกในละครและเป็นพระเอกดราม่า เขาไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นวีรบุรุษที่น่าเศร้าเนื่องจากตามกฎของโศกนาฏกรรมมีองค์ประกอบที่จำเป็นเพียงองค์ประกอบเดียวเท่านั้น: การตายของฮีโร่แม้กระทั่งความตายทางจิตวิญญาณ แต่องค์ประกอบที่สอง - การต่อสู้ที่มุ่งเป้าไปที่การเปลี่ยนแปลงปรับปรุงระเบียบที่มีอยู่ - คือ ไม่ได้อยู่ในการเล่น

ลักษณะเด่นของ Andrey คือการพูดน้อย เขาไม่ค่อยปรากฏตัวบนเวทีและพูดประโยคสั้นๆ เขาเปิดเผยอย่างเต็มที่มากขึ้นในบทสนทนากับ Ferapont (ซึ่งอันที่จริงแล้วเป็นบทพูดคนเดียว) บทสนทนากับ Vershinin ในองก์แรก ฉากประกาศความรักกับ Natalya (บทสนทนาเดียวกับภรรยาของเขาที่เขาแสดง) บุคลิกภาพของเขา) การสนทนากับพี่สาวน้องสาวในองก์ที่สาม ซึ่งในที่สุดเขาก็ยอมรับความพ่ายแพ้และบทสนทนากับ Chebutykin ในองก์ที่สี่เมื่อ Andrei บ่นเกี่ยวกับชีวิตที่ล้มเหลวของเขาและขอคำแนะนำและรับ:“ คุณรู้ไหม ใส่หมวก หยิบไม้แล้วไปจากไป...จากไปไปอย่างไม่ใส่ใจ และยิ่งไปไกลก็ยิ่งดี” (13, 179)

ในตอนท้ายของการเล่นความโกรธและความหงุดหงิดปรากฏขึ้น:“ ฉันเบื่อคุณแล้ว” (13, 182); “ปล่อยฉันไว้คนเดียว! ทิ้งฉันไว้คนเดียว! ฉันขอร้องคุณ!” (13, 179)

ในตัวละครของ Andrei เช่นเดียวกับตัวละครของน้องสาวการต่อต้านเป็นสิ่งสำคัญ ความเป็นจริง(ปัจจุบัน) - ความฝัน, ภาพลวงตา(อนาคต). จากโลกแห่งความเป็นจริงในปัจจุบัน เราสามารถเน้นหัวข้อเรื่องสุขภาพ การทำงานในรัฐบาลเซมสโว ความสัมพันธ์กับภรรยา และความเหงาได้

หัวข้อเรื่องสุขภาพปรากฏอยู่แล้วในองก์แรก เมื่อกล่าวถึงบิดาว่า “หลังท่านมรณภาพ ข้าพเจ้าเริ่มอ้วนขึ้น และบัดนี้ข้าพเจ้าก็อ้วนขึ้นในหนึ่งปี เสมือนร่างกายพ้นจากการกดขี่” (13) , 131)

และต่อมา Andrei พูดว่า: “ฉันรู้สึกไม่สบาย... ฉันควรทำอย่างไรดี Ivan Romanych เพราะหายใจไม่สะดวก?” (13, 131)

คำตอบของ Chebutykin น่าสนใจ:“ จะถามอะไรดี? ฉันจำไม่ได้นะที่รัก ฉันไม่รู้” (13, 153)

ในแง่หนึ่ง Chebutykin ไม่สามารถช่วยได้จริงๆในฐานะหมอเพราะเขาค่อยๆแย่ลงทั้งในด้านอาชีพและในฐานะบุคคล แต่เขารู้สึกว่าเรื่องนี้ไม่ได้อยู่ที่สภาพร่างกายของเขา แต่อยู่ที่สภาพจิตใจของเขา ว่าทุกอย่างจะจริงจังมากขึ้น และทางแก้ไขเดียวที่เขาจะให้ในภายหลังก็คือการจากไปให้เร็วที่สุด ออกไปจากชีวิตแบบนั้น

ธีมของงานในลักษณะของ Andrei Prozorov ถูกเปิดเผยในสองวิธี: “ ฉันควรจะเป็นสมาชิกของรัฐบาล zemstvo ในท้องถิ่นฉันที่ฝันทุกคืนว่าฉันเป็นศาสตราจารย์ที่มหาวิทยาลัยมอสโกซึ่งเป็นนักวิทยาศาสตร์ที่มีชื่อเสียงซึ่ง ดินแดนรัสเซียภูมิใจ!” (13, 141)

เน้นตรรกะบน ถึงฉันแสดงให้เห็นถึงความแตกต่างจากมุมมองของ Andrei ความสามารถ จุดแข็ง และสถานการณ์ปัจจุบันของเขา เน้นอยู่ที่คำว่า ท้องถิ่นซึ่งบ่งบอกถึงการต่อต้าน มอสโก - จังหวัด- ในการสนทนากับพี่สาวน้องสาว เขาจงใจเปลี่ยนสีทางอารมณ์ของหัวข้อนี้และแสดงทุกอย่างด้วยความหวังมากขึ้น แต่ด้วยคำพูดของเขา "อย่าเชื่อเลย" เขากลับคืนพื้นหลังที่น่าเบื่อแบบเดิม

แผนที่สองเชื่อมโยงกับความปรารถนาที่จะละทิ้งความคิดที่ปรารถนา: "... ฉันรับใช้ใน zemstvo ฉันเป็นสมาชิกของสภา zemstvo และฉันคิดว่าการรับใช้นี้ศักดิ์สิทธิ์และสูงเท่ากับการรับใช้ ศาสตร์. ฉันเป็นสมาชิกสภา zemstvo และรู้สึกภาคภูมิใจ หากคุณต้องการทราบ...” (13, 179)

สำหรับ Andrei ประเด็นสำคัญคือความเหงาและความเข้าใจผิดซึ่งเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับแรงจูงใจของความเบื่อ: “ ภรรยาของฉันไม่เข้าใจฉันด้วยเหตุผลบางอย่างฉันกลัวพี่สาวฉันกลัวว่าพวกเขาจะหัวเราะเยาะฉัน ทำให้ฉันอับอาย…” (13, 141); “...และที่นี่คุณรู้จักทุกคน และทุกคนก็รู้จักคุณ แต่คุณเป็นคนแปลกหน้า คนแปลกหน้า... คนแปลกหน้าและโดดเดี่ยว” (13, 141)

คำ คนแปลกหน้าและ เหงาเป็นกุญแจสำคัญของตัวละครตัวนี้

บทพูดคนเดียวในองก์ที่สี่ (อีกครั้งต่อหน้า Ferapont คนหูหนวก) เผยให้เห็นปัญหาในปัจจุบันอย่างชัดเจน: ความเบื่อหน่ายความน่าเบื่ออันเป็นผลมาจากความเกียจคร้านการขาดอิสรภาพจากความเกียจคร้านความหยาบคายและความเสื่อมโทรมของบุคคลวัยชราทางวิญญาณและ ความเฉื่อย, ไม่สามารถที่จะมีความรู้สึกที่แข็งแกร่งอันเป็นผลมาจากความซ้ำซากจำเจและความคล้ายคลึงกันของผู้คนซึ่งกันและกัน, ไม่สามารถดำเนินการได้จริง, การเสียชีวิตของบุคคลทันเวลา:

“เหตุใดเราจึงเพิ่งเริ่มมีชีวิตอยู่ น่าเบื่อหน่าย เทาเทา ไม่น่าสนใจ เกียจคร้าน เฉยเมย ไร้ประโยชน์ ไม่มีความสุข... เมืองของเราดำรงอยู่ได้สองร้อยปี มีประชากรเป็นแสนคน ไม่มีสักคนเดียวที่ ไม่เหมือนคนอื่น ๆ ไม่ใช่นักพรตคนเดียวทั้งในอดีตหรือปัจจุบัน ไม่ใช่นักวิทยาศาสตร์คนเดียว ไม่ใช่ศิลปินคนเดียว ไม่ใช่บุคคลที่สังเกตเห็นได้ไม่มากก็น้อยที่จะกระตุ้นความอิจฉาหรือความปรารถนาอันแรงกล้าที่จะเลียนแบบเขา แค่กินดื่มนอน<…>และเพื่อไม่ให้น่าเบื่อจากความเบื่อหน่าย พวกเขากระจายชีวิตด้วยการนินทาที่น่ารังเกียจ วอดก้า การ์ด การดำเนินคดี และภรรยาที่หลอกลวงสามีของพวกเขา และสามีโกหก แสร้งทำเป็นว่าพวกเขาไม่เห็นอะไรเลย ไม่ได้ยินอะไรเลย และอิทธิพลที่หยาบคายอย่างไม่อาจต้านทานได้กดขี่ เด็ก ๆ และประกายไฟที่พระเจ้าทรงดับลงในพวกเขา และพวกเขาก็กลายเป็นศพเดียวกันที่น่าสมเพช ตายแล้วคล้ายกัน เหมือนพ่อและแม่ของพวกเขา…” (13, 181-182)

ทั้งหมดนี้ตรงข้ามกับพื้นที่แห่งภาพลวงตา ความหวัง ความฝัน นี่คือทั้งมอสโกและอาชีพของนักวิทยาศาสตร์ มอสโกเป็นทางเลือกแทนความเหงา ความเกียจคร้าน และความเฉื่อยชา แต่มอสโกเป็นเพียงภาพลวงตาและความฝัน

อนาคตคงอยู่เพียงความหวังและความฝันเท่านั้น ปัจจุบันไม่เปลี่ยนแปลง

ตัวละครอีกตัวที่มีความหมายสำคัญคือ Chebutykin แพทย์ พบภาพของแพทย์แล้วใน "Leshem", "Uncle Vanya" ใน "The Seagull" ซึ่งเป็นพาหะของความคิดของผู้เขียนซึ่งเป็นโลกทัศน์ของผู้เขียน Chebutykin สานต่อซีรีส์นี้ โดยนำเสนอคุณสมบัติใหม่บางอย่างเมื่อเทียบกับฮีโร่ตัวก่อน

Chebutykin ปรากฏตัวบนเวทีโดยอ่านหนังสือพิมพ์ขณะที่เขาเดิน เมื่อมองแวบแรกฮีโร่ไม่โดดเด่น แต่อย่างใดตำแหน่งของเขาในระบบตัวละครไม่ชัดเจนและเฉพาะการวิเคราะห์ที่ละเอียดยิ่งขึ้นเท่านั้นที่บทบาทของเขาในการเล่นและความหมายความหมายชัดเจน

นี่คือฮีโร่ที่ใกล้ชิดกับตระกูล Prozorov สิ่งนี้เห็นได้จากคำพูดของ Irina: "Ivan Romanych, Ivan Romanych ที่รัก!" (13, 122) - และคำตอบของเขา:“ อะไรนะที่รัก ความสุขของฉันคืออะไร?<...>นกของฉันเป็นสีขาว...” (13, 122)

ทัศนคติที่อ่อนโยนของเขาที่มีต่อพี่สาวน้องสาวของเขาซึ่งส่วนหนึ่งเป็นพ่อนั้นไม่เพียงแสดงออกมาในคำปราศรัยและคำพูดที่อ่อนโยนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความจริงที่ว่าเขามอบกาโลหะให้กับ Irina สำหรับวันชื่อของเธอ (ภาพสำคัญที่สำคัญในงานของ Chekhov ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของบ้านครอบครัว , การสื่อสาร, ความเข้าใจซึ่งกันและกัน)

ปฏิกิริยาของพี่สาวน้องสาวต่อของขวัญนั้นน่าสนใจ:

“- ซาโมวาร์! มันน่ากลัว!

Ivan Romanych คุณไม่ต้องละอายเลย!” (13, 125)

ตัวเขาเองพูดถึงความใกล้ชิดและความรู้สึกอ่อนโยนของ Chebutykin ที่มีต่อครอบครัว Prozorov: “ ที่รักคนดีของฉันคุณคือคนเดียวที่ฉันมีคุณคือสิ่งที่มีค่าที่สุดในโลกสำหรับฉัน อีกไม่นานฉันก็อายุหกสิบแล้ว ฉันเป็นคนแก่ เป็นคนขี้เหงา ไม่มีนัยสำคัญ... ไม่มีอะไรดีในตัวฉันนอกจากความรักที่มีต่อคุณ และถ้าไม่มีคุณ ฉันคงไม่มีชีวิตอยู่ใน โลกเมื่อนานมาแล้ว<...>ฉันรักแม่ผู้ล่วงลับไปแล้ว...” (13, 125–126)

ภาพลักษณ์ของแพทย์ที่ใกล้ชิดกับครอบครัว ซึ่งรู้จักพ่อแม่ผู้ล่วงลับไปแล้ว และมีความรู้สึกแบบพ่อต่อลูกๆ ถือเป็นภาพที่ตัดขวางในละครของเชคอฟ

ในตอนต้นของการแสดงชุดแรก เมื่อพูดถึงเรื่องงานและการศึกษา Chebutykin กล่าวว่าหลังจากเรียนจบมหาวิทยาลัย เขาไม่ได้ทำอะไรเลยและไม่ได้อ่านอะไรเลยนอกจากหนังสือพิมพ์ ฝ่ายค้านเดียวกันก็ปรากฏขึ้น งาน - ความเกียจคร้านแต่คุณไม่สามารถเรียก Chebutykin ว่าเป็นคนเกียจคร้านได้

ไม่มีสิ่งที่น่าสมเพชในคำพูดของ Chebutykin เขาไม่ชอบข้อโต้แย้งเชิงปรัชญาที่ยาวนาน ในทางกลับกัน เขาพยายามลดข้อโต้แย้งเหล่านี้ลงเพื่อนำไปสู่จุดที่ไร้สาระ: “ คุณเพิ่งพูดว่าบารอนชีวิตของพวกเราจะถูกเรียกว่าสูง แต่คนยังน้อยอยู่... (ลุกขึ้น.)ดูสิว่าฉันเตี้ยแค่ไหน เพื่อการปลอบใจของข้าพเจ้า ข้าพเจ้าต้องกล่าวว่าชีวิตของข้าพเจ้าสูงส่งและเข้าใจได้” (13, 129)

การเล่นกับความหมายช่วยในการถ่ายโอนจากระดับที่น่าสมเพชไปสู่การ์ตูน

ตั้งแต่การแสดงครั้งแรกผู้อ่านได้เรียนรู้ว่า Chebutykin ชอบดื่ม ด้วยภาพนี้ จึงมีการนำแนวคิดหลักสำคัญของความมึนเมามาสู่ละคร ขอให้เราจำหมอแอสตรอฟจากลุงแวนย่าซึ่งในตอนแรกพูดกับพี่เลี้ยงเด็กว่า:“ ฉันไม่ดื่มวอดก้าทุกวัน” (12, 63) บทสนทนาของพวกเขาก็มีความสำคัญเช่นกัน:

“ฉันเปลี่ยนไปมากตั้งแต่นั้นมาเหรอ?

อย่างยิ่ง. เมื่อก่อนคุณยังเด็กและสวยงาม แต่ตอนนี้คุณแก่แล้ว และความสวยงามก็ไม่เหมือนเดิมอีกต่อไป เช่นเดียวกับการดื่มวอดก้า” (12, 63)

จากคำพูดของพี่เลี้ยงเด็กเราเข้าใจว่า Astrov เริ่มดื่มหลังจากเหตุการณ์บางอย่างที่เริ่มนับถอยหลังหลังจากนั้นเขาก็เปลี่ยนไปและแก่ตัวลง การแก่ชราเป็นการเปลี่ยนแปลงเพียงอย่างเดียวที่ฮีโร่ของ Chekhov สังเกตเห็นอยู่ตลอดเวลา และการเปลี่ยนแปลงในด้านที่แย่ลงและความชรานั้นเชื่อมโยงกับแรงจูงใจของความมึนเมาและการถอนตัวไปสู่ภาพลวงตาอย่างแยกไม่ออก เช่นเดียวกับ Astrov เครื่องดื่ม Chebutykin แม้ว่าเขาจะไม่ได้พูดถึงความจริงที่ว่าเขาทำงานหนักเกินไป เหนื่อย แก่แล้ว กลายเป็นคนโง่ แต่วลีเดียวก็คือเขาเป็น "ชายชราที่โดดเดี่ยวและไม่มีนัยสำคัญ" และกล่าวถึงการดื่มหนัก (“ เอวา! ผ่านไปแล้วสำหรับฉันที่ดื่มหนักมาสองปีแล้ว (อย่างไม่อดทน)เอ๊ะแม่ใครสน!” (13, 134)) แรงจูงใจนี้ทำให้เรามีความคิดที่ซ่อนอยู่ใน Chebutykin เกี่ยวกับความเหนื่อยล้า ความชรา และความไร้ความหมายของชีวิต อย่างไรก็ตาม Chebutykin มักจะหัวเราะตลอดการเล่นและสร้างเสียงหัวเราะให้กับคนรอบข้าง วลีที่เขาพูดซ้ำบ่อยๆ: “เพื่อความรักเพียงอย่างเดียว ธรรมชาติจึงนำเราเข้ามาในโลกนี้” (13, 131, 136) พร้อมด้วยเสียงหัวเราะ เขาลดความน่าสมเพชของบทสนทนาเกี่ยวกับความหมายของชีวิตโดยกล่าวถึงหัวข้อที่เป็นนามธรรมโดยสิ้นเชิง:

“มาช่า.ยังสมเหตุสมผลอยู่ไหม?

ทูเซนบาค.แปลว่า...หิมะตก ประเด็นคืออะไร?

เวอร์ชินิน.แต่น่าเสียดายที่ความเยาว์วัยของฉันจากไป...

มาช่า. Gogol พูดว่า: การอยู่ในโลกนี้มันน่าเบื่อสุภาพบุรุษ!

เชบูตีคิน (อ่านหนังสือพิมพ์)- บัลซัคแต่งงานที่เบอร์ดิเชฟ” (13, 147)

ดูเหมือนเขาจะไม่ได้ฟังบทสนทนาเชิงปรัชญาอันชาญฉลาดของพวกเขาด้วยซ้ำ ไม่ค่อยมีส่วนร่วมด้วยซ้ำ ข้อความที่ตัดตอนมาจากบทความในหนังสือพิมพ์ที่ถักทอเป็นบทสนทนาทำให้หลักการของการสื่อสารบกพร่องหรือการสนทนาของคนหูหนวกมาถึงจุดที่ไร้สาระ - เทคนิคโปรดของเชคอฟ ตัวละครไม่ได้ยินซึ่งกันและกัน และผู้อ่านจะถูกนำเสนอด้วยบทพูดที่ขัดจังหวะโดยแต่ละบทมีหัวข้อของตัวเอง:

“มาช่า.ใช่. เบื่อหน้าหนาวแล้ว...

อิริน่า.เล่นไพ่คนเดียวจะออกมาฉันเห็น

เชบูตีคิน (อ่านหนังสือพิมพ์)- ฉีฉีฮาร์. ไข้ทรพิษระบาดที่นี่

อันฟิซา. Masha ดื่มชาหน่อยแม่” (13, 148)

Chebutykin หมกมุ่นอยู่กับบทความในหนังสือพิมพ์อย่างสมบูรณ์และไม่พยายามมีส่วนร่วมในการสนทนา แต่คำพูดของเขาช่วยให้เห็นการขาดการสื่อสารระหว่างตัวละครอื่น ๆ

จุดสูงสุดของความเข้าใจผิดคือบทสนทนาระหว่าง Solyony และ Chebutykin - ข้อพิพาทเกี่ยวกับ Chekhartma และกระเทียมป่า:

“เค็ม. Ramson ไม่ใช่เนื้อสัตว์ แต่เป็นพืชเช่นหัวหอมของเรา

เชบูตีคินไม่ครับ นางฟ้าของผม Chekhartma ไม่ใช่หัวหอม แต่เป็นเนื้อแกะย่าง

เค็ม.และฉันกำลังบอกคุณว่ากระเทียมป่าคือหัวหอม

เชบูตีคินและฉันบอกคุณว่าเชคาร์มาเป็นลูกแกะ” (13, 151)

ความสมดุลและความตลกขบขันเป็นวิธีการแสดงลักษณะตัวละครปรากฏตัวครั้งแรกในละครเรื่องนี้โดยเชคอฟ ต่อมาใน The Cherry Orchard พวกเขาจะถูกรวบรวมอย่างสมบูรณ์ที่สุดในภาพลักษณ์ของ Charlotte ซึ่งเป็นตัวละครเพียงคนเดียวที่ประสบความสำเร็จตามที่ Chekhov กล่าว

ความไม่พอใจที่ซ่อนอยู่ในชีวิต ความคิดที่ว่าเวลาผ่านไปอย่างไร้ประโยชน์ ว่าเขาใช้พลังงานอย่างสิ้นเปลือง สามารถอ่านได้เฉพาะในข้อความย่อยเท่านั้น ในระดับผิวเผินมีเพียงคำใบ้คำสำคัญแรงจูงใจที่ควบคุมการรับรู้ให้ลึกลงไปในตัวละครนี้

Chebutykin พูดโดยตรงกับ Andrey เกี่ยวกับชีวิตที่ล้มเหลวของเขา:

“ฉันไม่มีเวลาจะแต่งงาน...

มันเป็นอย่างนั้น และความเหงา” (13, 153)

แนวคิดของความเหงาปรากฏในคำพูดของ Chebutykin สองครั้ง: ในการสนทนากับน้องสาวของเขาและในการสนทนากับ Andrei และแม้แต่คำแนะนำให้ Andrei ออกไปเพื่อออกไปจากที่นี่ก็ยังสะท้อนความเข้าใจอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับโศกนาฏกรรมของเขาเอง

แต่คุณลักษณะที่โดดเด่นของ Chebutykin คือเขาใส่แม้แต่แรงจูงใจที่น่าเศร้านี้ให้อยู่ในรูปแบบทางภาษาที่เรียบง่ายและธรรมดา โครงสร้างการสนทนาที่เรียบง่าย ประโยคที่ถูกขัดจังหวะ และคำพูดสุดท้าย - “ไม่สนใจแน่นอน!” (13, 153) - พวกเขาไม่ได้ยกเหตุผลของ Chebutykin เกี่ยวกับความเหงาไปสู่ระดับของโศกนาฏกรรม พวกเขาไม่ได้เพิ่มความน่าสมเพช การขาดการให้เหตุผลทางอารมณ์ที่คล้ายกันเกี่ยวกับปัญหาที่ร้ายแรงและเจ็บปวดอย่างแท้จริงนั้นพบได้ใน Doctor Astrov จากละครเรื่อง "Uncle Vanya" เขากล่าวถึงเหตุการณ์ที่น่าสลดใจจากการปฏิบัติของเขา: “ เมื่อวันพุธที่แล้วฉันปฏิบัติต่อผู้หญิงคนหนึ่งที่ Zasyp - เธอเสียชีวิตและเป็นความผิดของฉันที่เธอเสียชีวิต” (13, 160)

Astrov จาก "ลุง Vanya" ยังพูดถึงการเสียชีวิตของผู้ป่วยด้วย ข้อเท็จจริงของการเสียชีวิตของผู้ป่วยในอ้อมแขนของแพทย์มีความสำคัญต่อเชคอฟอย่างเห็นได้ชัด การที่แพทย์ซึ่งเป็นมืออาชีพที่ทำตามคำสาบานของฮิปโปเครติสไม่สามารถช่วยชีวิตคนได้ (แม้ว่าจะอยู่นอกเหนืออำนาจของยาก็ตาม) ก็หมายถึงความล้มเหลวสำหรับวีรบุรุษของเชคอฟ อย่างไรก็ตาม Astrov ไม่เชื่อว่าตัวเขาเองในฐานะแพทย์ไม่สามารถทำอะไรได้เลย ใน "Three Sisters" Chekhov เจาะลึกประเภทนี้และ Chebutykin ก็บอกไปแล้วว่าเขาลืมทุกอย่างแล้ว: "พวกเขาคิดว่าฉันเป็นหมอ ฉันรู้วิธีรักษาโรคทุกประเภท แต่ฉันไม่รู้อะไรเลย ฉันลืมไปแล้ว ทุกสิ่งที่ฉันรู้ ฉันจำอะไรไม่ได้เลย ไม่มีอะไรเลย” (13, 160)

Chebutykin เช่นเดียวกับ Astrov เช่นเดียวกับพี่สาวน้องสาวรู้สึกว่าสิ่งที่เกิดขึ้นเป็นความเข้าใจผิดครั้งใหญ่เป็นความผิดพลาดที่ทุกอย่างควรจะแตกต่างออกไป การดำรงอยู่นั้นช่างน่าเศร้า เมื่อมันผ่านไปท่ามกลางภาพลวงตา ตำนานที่มนุษย์สร้างขึ้น ส่วนหนึ่งเป็นการตอบคำถามว่าทำไมพี่สาวถึงไม่สามารถออกไปได้ อุปสรรคที่ลวงตา, ​​การเชื่อมโยงลวงตากับความเป็นจริง, การไร้ความสามารถที่จะเห็นและยอมรับของจริง, ของจริง - เหตุผลที่ Andrei ไม่สามารถเปลี่ยนชีวิตของเขาได้ และพี่สาวน้องสาวยังคงอยู่ในเมืองต่างจังหวัด ทุกอย่างเป็นวงกลมและไม่มีการเปลี่ยนแปลง เป็น Chebutykin ที่กล่าวว่า "ไม่มีใครรู้อะไรเลย" (13, 162) เป็นการแสดงออกถึงความคิดที่ใกล้ชิดกับ Chekhov เอง แต่เขาพูดอย่างนี้ในขณะที่มึนเมาและไม่มีใครฟังเขา และละครเรื่อง “Three Sisters” จึงกลายเป็นละครที่ไม่ใช่เชิงปรัชญา ไม่ใช่โศกนาฏกรรม แต่เป็นเพียง “ละครสี่องก์” ตามที่ระบุไว้ในคำบรรยาย

ในตัวละครของ Chebutykin เช่นเดียวกับตัวละครอื่น ๆ ฝ่ายค้านจะแสดงออกมาอย่างชัดเจน ความเป็นจริง(ปัจจุบัน) - ความฝัน(อนาคต). ความเป็นจริงนั้นน่าเบื่อและไร้ความสุข แต่เขาจินตนาการว่าอนาคตจะไม่แตกต่างไปจากปัจจุบันมากนัก “ในหนึ่งปีพวกเขาจะให้ฉันลาออก ฉันจะมาที่นี่อีกครั้งและใช้ชีวิตอยู่ใกล้คุณ ฉันเหลือเวลาอีกเพียงหนึ่งปีก่อนที่จะเกษียณ... ฉันจะมาที่นี่เพื่อคุณและเปลี่ยนชีวิตของฉันอย่างรุนแรง ฉันจะเป็นคนเงียบๆ ก็คือ... น่าพอใจ น่าสมเพช...” (13, 173) แม้ว่า Chebutykin จะสงสัยว่าอนาคตนี้จะมาถึงหรือไม่:“ ฉันไม่รู้ บางทีฉันอาจจะกลับมาอีกในหนึ่งปี แม้ว่ามารจะรู้...เหมือนกันหมด...” (13, 177)

ลักษณะความเฉื่อยชาและความเกียจคร้านของ Andrei Prozorov ก็สังเกตได้จากภาพของ Chebutykin คำพูดประจำของเขาว่า "ไม่สำคัญ" และวลี "Tarara-bumbia ... " ชี้ให้เห็นว่า Chebutykin จะไม่ทำอะไรเลยเพื่อเปลี่ยนแปลงชีวิตของเขาและมีอิทธิพลต่ออนาคต

ความเฉื่อยและความไม่แยแสเป็นลักษณะเด่นของตัวละครทุกตัวในละคร และนั่นคือเหตุผลที่นักวิจัยเรียกละครเรื่องนี้ว่า "Three Sisters" ว่าเป็นบทละครที่สิ้นหวังที่สุดของเชคอฟ เมื่อความหวังสุดท้ายสำหรับการเปลี่ยนแปลงถูกพรากไป

ภาพลักษณ์ของ Chebutykin ยังเกี่ยวข้องกับแนวคิดเรื่องการลืมและเวลาซึ่งเป็นสิ่งสำคัญสำหรับการทำความเข้าใจแนวคิดของบทละคร Chebutykin ไม่เพียงลืมการฝึกฝนและการแพทย์เท่านั้น แต่ยังลืมสิ่งที่สำคัญกว่าอีกด้วย สำหรับคำถามของ Masha ว่าแม่ของเธอรัก Chebutykin หรือไม่เขาตอบว่า: "ฉันจำไม่ได้อีกแล้ว" คำว่า "ลืม" และ "ไม่จำ" มักพูดโดย Chebutykin และเป็นผู้กำหนดแนวคิดสำคัญของเวลาสำหรับภาพนี้

ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ภาพสัญลักษณ์ของนาฬิกาที่พังจะเกี่ยวข้องด้วย

วลี "ไม่สำคัญ" ซึ่งเริ่มบ่อยขึ้นในช่วงท้ายของละครได้แสดงให้เห็นอย่างเปิดเผยถึงความเหนื่อยล้าทางจิตใจของฮีโร่ซึ่งนำไปสู่ความเฉยเมยและความแปลกแยก การสนทนาอย่างสงบเกี่ยวกับการดวลและความตายที่เป็นไปได้ของบารอน (“... บารอนอีกหนึ่งคนน้อยลง - ไม่สำคัญเหรอ? ปล่อยให้มันเป็นไป! มันไม่สำคัญ!” - 13, 178) การพบปะอย่างสงบกับ ข่าวการดวลและการฆาตกรรมทูเซนบาค (“ใช่.. เรื่องนี้... เหนื่อย ทรมาน ไม่อยากพูดแล้ว... อย่างไรก็ตาม มันไม่สำคัญ!”<...>มันสำคัญขนาดนั้นเลยเหรอ!”)

ความเป็นคู่ของลักษณะคำพูด, การรวมกันของมุมมองที่จริงจังเกี่ยวกับชีวิตและความตลกขบขัน, ความสนุกสนาน, ความตลกขบขัน, การรวมกันของความสามารถในการเข้าใจบุคคลอื่น, การผูกพันกับใครบางคนอย่างจริงใจและเน้นย้ำถึงความเฉยเมย, การปลดประจำการ - เทคนิคที่ใช้ครั้งแรกโดย Chekhov ใน “ Three Sisters” จะถูกรวบรวมไว้อย่างสดใสในเวลาต่อมาเมื่อสร้างภาพของ The Cherry Orchard

Vershinin เป็นสมาชิกฝ่ายค้านในระบบตัวละคร มอสโก - จังหวัดซึ่งเป็นตัวแทนของมอสโก เขาพบว่าตัวเองตรงกันข้ามกับตัวละคร - ผู้อยู่อาศัยในเมืองเคาน์ตี

Vershinina มีอะไรที่เหมือนกันมากมายกับตระกูล Prozorov เขารู้จักทั้งพ่อและแม่เป็นอย่างดีซึ่งเป็นผู้บัญชาการแบตเตอรี่ของ Vershinin เขาจำพี่สาว Prozorov ตั้งแต่ยังเป็นเด็กเมื่อพวกเขาอาศัยอยู่ในมอสโกว:“ ฉันจำได้ - เด็กผู้หญิงสามคน<...>บิดาผู้ล่วงลับของคุณเป็นผู้บัญชาการแบตเตอรี่ที่นั่น และฉันเป็นเจ้าหน้าที่ในกองพลเดียวกัน” (13, 126); “ฉันรู้จักแม่ของเธอ” (13, 128)

ดังนั้น Vershinin และ Prozorovs ในระบบตัวละครจึงรวมกันเป็นหนึ่งเดียวบนพื้นฐานของความสัมพันธ์ของพวกเขากับมอสโกวและไม่ได้ต่อต้าน ในตอนท้ายของละคร เมื่อมอสโกกลายเป็นความฝันที่ไม่อาจบรรลุได้ เป็นอนาคตที่ลวงตา การต่อต้านก็ถูกกำจัดออกไป นอกจากนี้ Vershinin ยังออกเดินทางไปยังเมืองอื่นไม่ใช่มอสโกซึ่งกลายเป็นอดีตสำหรับเขาเช่นเดียวกับน้องสาวของเขา

สำหรับพี่น้อง Prozorov มอสโกคือความฝัน ความสุข และอนาคตที่ยอดเยี่ยม พวกเขาเทิดทูนทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับสิ่งนี้ และด้วยความยินดีที่พวกเขาจำชื่อถนนในมอสโกได้: “เราเกิดที่บ้านเกิดของเราที่นั่น... บนถนน Staraya Basmannaya...” (13, 127)

สำหรับ Vershinin มอสโกไม่ได้เป็นตัวแทนอะไรเป็นพิเศษ เขาปฏิบัติต่อมันเช่นเดียวกับเมืองอื่นๆ และพูดมากกว่าหนึ่งครั้งเกี่ยวกับความรักที่เขามีต่อจังหวัดนี้สำหรับชีวิตอันเงียบสงบของย่านนี้ การแสดงทัศนคติของเขาต่อมอสโก เขาแตกต่างจากพี่สาวน้องสาวของเขา ตรงกันข้ามกับความสงบสุขของเมืองเล็ก ๆ กับความวุ่นวายในเมืองหลวง และไม่เหมือนกับกิจกรรมที่กระตือรือร้น:

“...จากถนน Nemetskaya ฉันไปที่ค่ายทหารแดง ระหว่างทางมีสะพานมืดมนน้ำมีเสียงดังใต้สะพาน คนเหงารู้สึกเศร้าในจิตวิญญาณของเขา (หยุดชั่วคราว.)และแม่น้ำที่อุดมสมบูรณ์ที่นี่ช่างกว้างใหญ่จริงๆ! แม่น้ำมหัศจรรย์!” (13, 128)

“...มีสภาพอากาศแบบสลาฟที่ดีต่อสุขภาพที่นี่ ป่า แม่น้ำ... และที่นี่ก็มีต้นเบิร์ชด้วย ต้นเบิร์ชที่รัก ฉันรักพวกมันมากกว่าต้นไม้ชนิดอื่น อยู่ที่นี่ก็ดี” (13, 128)

นี่คือทัศนคติที่ขัดแย้งกันของวีรบุรุษที่มีต่อศูนย์กลางและจังหวัดเกิดขึ้นซึ่งสามารถติดตามความคิดเห็นของผู้เขียนเกี่ยวกับปัญหานี้ได้ ศูนย์กลาง เมืองหลวง เป็นศูนย์กลางทางจิตวิญญาณและวัฒนธรรม นี่เป็นโอกาสสำหรับกิจกรรมการตระหนักถึงศักยภาพในการสร้างสรรค์ของตนเอง และความเข้าใจในศูนย์นี้กลับถูกต่อต้านด้วยความเบื่อหน่าย กิจวัตรประจำวัน และความน่าเบื่อหน่ายของชีวิตในต่างจังหวัด สำหรับสองพี่น้องสตรีเหล่านี้ เห็นได้ชัดว่ามอสโกชัดเจนจากมุมมองของการต่อต้านดังกล่าว

การต่อต้านดังกล่าวสามารถพบได้ในผลงานของเชคอฟหลายชิ้น ไม่เพียงแต่ในบทละครเท่านั้น เหล่าฮีโร่ละเหี่ยจากความเบื่อหน่ายและความน่าเบื่อหน่ายของชีวิตและมุ่งมั่นสู่เมืองใหญ่สู่ใจกลางเมืองสู่เมืองหลวง สำหรับ Vershinin มอสโกวคือความไร้สาระและปัญหา เขาไม่ได้พูดถึงมอสโกว่าเป็นศูนย์กลางทางวัฒนธรรมและจิตวิญญาณ เขาใกล้ชิดกับจิตวิญญาณของจังหวัด ความสงบ ความสมดุล ความเงียบ ต้นเบิร์ช ธรรมชาติ

มุมมองนี้เคยพบเห็นแล้วในละครเรื่อง "ลุง Vanya" ซึ่งครอบครัว Serebryakov ซึ่งเป็นตัวแทนของ "เมืองหลวง" ได้นำวิญญาณแห่งความเกียจคร้านความเกียจคร้านและความเกียจคร้านมาที่หมู่บ้าน จังหวัดใน "ลุง Vanya" ซึ่งแสดงโดย Sonya, Astrov, Voinitsky คืองาน, การปฏิเสธตนเองอย่างต่อเนื่อง, การเสียสละ, ความเหนื่อยล้า, ความรับผิดชอบ มุมมองสองด้านที่คล้ายกันของจังหวัดและศูนย์กลางเป็นลักษณะเฉพาะของผู้เขียน เขาไม่ชอบเมืองและพยายามดิ้นรนเพื่อมันเขาพูดในแง่ลบเกี่ยวกับเมือง Taganrog - แต่ต่อสู้เพื่อ Melekhovo

Vershinin ออกเสียงบทพูดคนเดียวที่น่าสมเพชเกี่ยวกับอนาคตเกี่ยวกับความจำเป็นในการทำงานเกี่ยวกับวิธีการบรรลุความสุข แม้ว่าความน่าสมเพชของบทพูดคนเดียวเหล่านี้จะถูกลบออกในบทละครโดยคำพูดสุดท้ายของเหล่าฮีโร่ซึ่งไม่อนุญาตให้ฮีโร่คนนี้กลายเป็นคนมีเหตุผลผู้ควบคุมความคิดของผู้เขียนและการเล่นเป็นละครการสอน คำกล่าวเหล่านี้โดย Vershinin เผยให้เห็นฝ่ายค้าน ความเป็นจริง - อนาคตความฝัน.

“เวอร์ชินิน....ในอีกสองร้อยสามร้อยปี ชีวิตบนโลกจะงดงามและอัศจรรย์เกินจินตนาการ คนเราต้องการชีวิตเช่นนั้น และถ้ายังไม่มี เขาก็ต้องคาดหวัง รอ ฝัน เตรียมรับมัน เพราะสิ่งนี้เขาจะต้องเห็นและรู้มากกว่าที่ปู่และพ่อของเขาเห็นและรู้...

อิริน่า.จริงๆ แล้วทั้งหมดนี้ควรจดบันทึกไว้…” (13, 131–132)

“เวอร์ชินิน....เราไม่มีความสุข มีแต่ปรารถนาเท่านั้น

ทูเซนบาค.ขนมหวานอยู่ไหน?” (13, 149)

ลักษณะเหล่านี้จะกลายเป็นส่วนหนึ่งของตัวละครของ Petya Trofimov (“ The Cherry Orchard”) นักเรียนนิรันดร์ชายที่ใช้ชีวิตพูดคุยเกี่ยวกับอนาคตแต่ไม่ได้ทำอะไรเลยเพื่อให้บรรลุเป้าหมาย ร่างการ์ตูนที่สามารถปฏิบัติอย่างต่ำต้อยได้ แดกดันแต่ไม่จริงจัง Vershinin เป็นตัวละครที่น่าเศร้ามากกว่าเพราะนอกเหนือจากคำพูดและความฝันที่น่าสมเพชแล้วเขายังมีคุณสมบัติอื่น ๆ เช่นความรับผิดชอบต่อครอบครัวของเขาต่อ Masha การตระหนักถึงข้อบกพร่องของตัวเองความไม่พอใจกับความเป็นจริง

แต่เวอร์ชินินไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นตัวละครหลักได้ นี่คือตัวละครเสริมที่ทำหน้าที่เปิดเผยแก่นแท้ของธีมและแรงจูงใจหลักบางประการ

ในละครเรื่องนี้ ตัวละครสำคัญ แม้ว่าจะเป็นตอนหนึ่งก็ตาม ก็คือพี่เลี้ยง Anfisa หัวข้อในภาพนี้มาจากพี่เลี้ยงเด็กมาริน่าจากละครเรื่อง "ลุง Vanya" ลักษณะที่เกี่ยวข้องกับสิ่งนี้ได้แก่ ความมีน้ำใจ ความเมตตา ความอ่อนโยน ความสามารถในการเข้าใจ รับฟัง ดูแลผู้อื่น และสนับสนุนประเพณีต่างๆ พี่เลี้ยงทำหน้าที่เป็นผู้พิทักษ์บ้านและครอบครัว ในครอบครัว Prozorov พี่เลี้ยงเด็กเป็นผู้ดูแลบ้านเหมือนกับในลุง Vanya เธอเลี้ยงดู Prozorov มากกว่าหนึ่งรุ่นโดยเลี้ยงดูน้องสาวของเธอเหมือนลูกของเธอเอง พวกเขาเป็นครอบครัวเดียวของเธอ แต่ครอบครัวต้องแตกสลายทันทีที่นาตาชาปรากฏตัวในบ้าน โดยปฏิบัติต่อพี่เลี้ยงเด็กเหมือนคนรับใช้ ในขณะที่สำหรับพี่สาวของเธอ เธอคือสมาชิกครอบครัวโดยสมบูรณ์ ความจริงที่ว่าพี่สาวไม่สามารถปกป้องสิทธิของตนในบ้านได้ พี่เลี้ยงเด็กออกจากบ้าน และน้องสาวไม่สามารถเปลี่ยนแปลงอะไรได้ พูดถึงการล่มสลายของครอบครัวอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้และการที่ฮีโร่ไม่สามารถมีอิทธิพลต่อเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น

ภาพลักษณ์ของพี่เลี้ยง Anfisa ทับซ้อนกับตัวละครของ Marina ("ลุง Vanya") เป็นส่วนใหญ่ แต่ตัวละครตัวนี้ได้รับการส่องสว่างใน “Three Sisters” ในรูปแบบใหม่ ในคำปราศรัยของอันฟิซา เราสังเกตเห็นคำอุทธรณ์ต่อไปนี้: พ่อของฉันพ่อ Ferapont Spiridonych ที่รักที่รัก Arinushka แม่ Olyushka Anfisa ไม่ค่อยปรากฏบนเวทีการพูดน้อยเป็นจุดเด่นของเธอ ในคำพูดของเธอยังมีคำสำคัญและสัญลักษณ์สำหรับงานของเชคอฟด้วย ชาพาย: “นี่พ่อ.<...>จากสภา zemstvo จาก Protopopov มิคาอิลอิวาโนวิช... พาย” (13, 129); “ Masha ดื่มชาแม่” (13, 148)

ฝ่ายค้าน อดีต - อนาคตก็อยู่ในตัวละครของ Anfisa ด้วย แต่ถ้าสำหรับทุกคนปัจจุบันแย่กว่าอดีตและอนาคตคือความฝัน ความหวังที่ดีที่สุด เพื่อการเปลี่ยนแปลงความเป็นจริง Anfisa ก็พอใจกับปัจจุบัน แต่อนาคตทำให้เธอกลัว เธอเป็นตัวละครเดียวที่ไม่ต้องการการเปลี่ยนแปลง และเธอเป็นคนเดียวที่พอใจกับการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในชีวิตของเธอ: “และที่รัก ฉันมีชีวิตอยู่ที่นี่! ฉันอยู่ที่นี่! ในโรงยิมในอพาร์ตเมนต์ของรัฐบาล สีทอง ร่วมกับ Olyushka - พระเจ้าทรงกำหนดในวัยชราของเขา ตั้งแต่ฉันเกิดมาเป็นคนบาป ฉันไม่เคยใช้ชีวิตแบบนี้เลย<...>ฉันตื่นขึ้นมาตอนกลางคืนและ - ข้าแต่พระเจ้า พระมารดาของพระเจ้า ไม่มีใครมีความสุขไปกว่าฉันอีกแล้ว!” (13, 183)

ในคำพูดของเธอ ความแตกต่างปรากฏขึ้นเป็นครั้งแรก ธุรกิจการทำงาน - ความสงบสุขเป็นรางวัลแห่งการงาน- การต่อต้านนี้มีอยู่ใน "ลุง Vanya" แต่ในลักษณะของ Sonya (บทพูดคนเดียวสุดท้ายในหัวข้อ "เราจะพักผ่อน") ในละครเรื่อง "Three Sisters" ของ Anfisa "ท้องฟ้าในเพชร" กลายเป็นความจริง

ในลุง Vanya Sonya ฝันถึงความสงบสุข ใน "Three Sisters" Chekhov ตระหนักถึงความฝันนี้ในรูปของหญิงชราอายุแปดสิบสองปีที่ทำงานมาตลอดชีวิตไม่ได้ใช้ชีวิตเพื่อตัวเองเลี้ยงดูมากกว่าหนึ่งรุ่นและรอความสุขของเธอนั่นคือความสงบสุข .

บางทีนางเอกคนนี้อาจเป็นคำตอบสำหรับคำถามทั้งหมดที่เกิดขึ้นในการเล่น

ชีวิตคือการเคลื่อนไหวสู่ความสงบ ผ่านการทำงานในแต่ละวัน การปฏิเสธตนเอง การเสียสละอย่างต่อเนื่อง การเอาชนะความเหนื่อยล้า การทำงานเพื่ออนาคต ซึ่งกำลังใกล้เข้ามาในรูปแบบเล็กๆ น้อยๆ แต่ลูกหลานที่อยู่ห่างไกลจะมองเห็นได้ รางวัลแห่งความทุกข์ทรมานเพียงอย่างเดียวคือความสงบสุขเท่านั้น

ความเป็นคู่และความไม่สอดคล้องกันของการประเมิน การต่อต้านมากมาย การเปิดเผยตัวละครผ่านธีมหลัก รูปภาพ และแรงจูงใจ - นี่คือคุณสมบัติหลักของวิธีการทางศิลปะของนักเขียนบทละคร Chekhov ซึ่งมีการอธิบายไว้ใน "ลุง Vanya" ใน "Three Sisters" เท่านั้น พวกเขาแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งใน "The Cherry Orchard" - การเล่นระดับสูงสุดของ Chekhov - จะไปถึงรูปแบบสุดท้าย

ผลงานของ A.P. Chekhov ทิ้งความประทับใจอันเจ็บปวดไว้ยกเว้นงานแรกสุด พวกเขาเล่าถึงการค้นหาความหมายของการดำรงอยู่ของตัวเองอย่างไร้ประโยชน์ ชีวิตที่ถูกบริโภคด้วยความหยาบคาย ความเศร้าโศกและความคาดหวังที่เนือยช้าถึงจุดเปลี่ยนในอนาคต ผู้เขียนสะท้อนให้เห็นการแสวงหาปัญญาชนชาวรัสเซียอย่างแม่นยำในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19-20 ละครเรื่อง "Three Sisters" ก็ไม่มีข้อยกเว้นในเรื่องความมีชีวิตชีวา ความสอดคล้องกับยุคสมัย และในเวลาเดียวกันกับปัญหาที่เกิดขึ้นชั่วนิรันดร์

การกระทำครั้งแรกทุกอย่างเริ่มต้นจากแง่บวก ตัวละครเต็มไปด้วยความหวังในการคาดหวังโอกาสที่ยอดเยี่ยม: พี่สาว Olga, Masha และ Irina หวังว่า Andrei น้องชายของพวกเขาจะเข้ามอสโคว์ในไม่ช้า พวกเขาจะย้ายไปเมืองหลวง และชีวิตของพวกเขาจะเปลี่ยนไปอย่างน่าอัศจรรย์ ในเวลานี้ ปืนใหญ่แบตเตอรี่มาถึงเมืองของพวกเขา พี่สาวน้องสาวได้พบกับทหารชาย Vershinin และ Tuzenbach ผู้ซึ่งมองโลกในแง่ดีเช่นกัน Masha สนุกกับชีวิตครอบครัว Kulygin สามีของเธอเปล่งประกายอย่างพึงพอใจ อันเดรย์ขอนาตาชาคนรักที่ถ่อมตัวและขี้อายขอแต่งงาน เพื่อนในครอบครัว Chebutykin สร้างความบันเทิงให้คนรอบข้างด้วยเรื่องตลก แม้แต่อากาศก็ยังร่าเริงและมีแดดจัด

ในองก์ที่สองอารมณ์สนุกสนานก็ค่อยๆ ลดลง ดูเหมือนว่า Irina จะเริ่มทำงานและนำผลประโยชน์ที่เป็นรูปธรรมตามที่เธอต้องการ แต่บริการโทรเลขสำหรับเธอคือ "ทำงานโดยปราศจากบทกวีและไร้ความคิด" ดูเหมือนว่า Andrei แต่งงานกับที่รักของเขา แต่หญิงสาวที่ถ่อมตัวก่อนหน้านี้ได้เอาอำนาจทั้งหมดในบ้านไปอยู่ในมือของเธอเองและตัวเขาเองก็เริ่มเบื่อที่จะทำงานเป็นเลขานุการในรัฐบาล zemstvo แต่มันก็ยากขึ้นเรื่อย ๆ ที่จะเปลี่ยนแปลงอย่างเด็ดขาด บางสิ่งบางอย่าง ชีวิตประจำวันดำเนินไปอย่างต่อเนื่อง ดูเหมือนว่า Vershinin ยังคงพูดถึงการเปลี่ยนแปลงที่ใกล้จะเกิดขึ้น แต่สำหรับตัวเขาเองเขาไม่เห็นการตรัสรู้และความสุข ล็อตของเขาเป็นเพียงการทำงานเท่านั้น เขาและมาชามีความเห็นอกเห็นใจซึ่งกันและกัน แต่พวกเขาไม่สามารถแยกทุกอย่างออกและอยู่ด้วยกันได้แม้ว่าเธอจะผิดหวังในตัวสามีก็ตาม

ไคลแม็กซ์ของละครจบลงแล้ว ในองก์ที่สามสถานการณ์และอารมณ์ของเขาขัดแย้งกับครั้งแรกโดยสิ้นเชิง:

หลังเวทีมีเสียงสัญญาณเตือนภัยดังขึ้นเนื่องในโอกาสเกิดเพลิงไหม้เมื่อนานมาแล้ว เมื่อผ่านประตูที่เปิดอยู่ คุณจะเห็นหน้าต่างสีแดงจากแสงเรืองรอง

เราได้เห็นเหตุการณ์ต่างๆ ในอีกสามปีต่อมา และพวกเขาก็ไม่ได้ให้กำลังใจเลย และเหล่าฮีโร่ก็ตกอยู่ในสภาวะสิ้นหวังอย่างยิ่ง: Irina ร้องไห้เกี่ยวกับวันแห่งความสุขที่จากไปอย่างไม่อาจแก้ไขได้ Masha กังวลเกี่ยวกับสิ่งที่รอพวกเขาอยู่ข้างหน้า Chebutykin ไม่ตลกอีกต่อไป แต่มีเพียงเครื่องดื่มและร้องไห้เท่านั้น:

หัวของฉันว่างเปล่า จิตวิญญาณของฉันเย็นชา<…>บางทีฉันอาจจะไม่มีตัวตนเลย แต่สำหรับฉันมันดูเหมือนเท่านั้น….

และมีเพียง Kulygin เท่านั้นที่ยังคงสงบและพอใจกับชีวิต นี่เป็นการเน้นย้ำถึงธรรมชาติของชนชั้นกลางของเขาอีกครั้งและยังแสดงให้เห็นอีกครั้งว่าทุกสิ่งช่างน่าเศร้าจริงๆ

การดำเนินการขั้นสุดท้ายเกิดขึ้นในฤดูใบไม้ร่วง ซึ่งเป็นช่วงเวลานั้นของปีเมื่อทุกสิ่งตายและจากไป ความหวังและความฝันทั้งหมดถูกระงับไว้จนถึงฤดูใบไม้ผลิหน้า แต่น่าจะไม่มีฤดูใบไม้ผลิในชีวิตของเหล่าฮีโร่ พวกเขาปักหลักอยู่กับสิ่งที่เป็นอยู่ แบตเตอรี่ปืนใหญ่กำลังถูกย้ายออกจากเมืองซึ่งหลังจากนี้ดูเหมือนจะอยู่ภายใต้ฝากระโปรงของชีวิตประจำวัน Masha และ Vershinin แยกทางกัน สูญเสียความสุขครั้งสุดท้ายในชีวิตและรู้สึกว่ามันจบลงแล้ว Olga ตกลงกับความจริงที่ว่าความปรารถนาที่จะย้ายไปมอสโคว์นั้นเป็นไปไม่ได้ เธอเป็นหัวหน้าโรงยิมอยู่แล้ว อิริน่ายอมรับข้อเสนอของทูเซนบาคและพร้อมที่จะแต่งงานกับเขาและเริ่มต้นชีวิตใหม่ Chebutykin อวยพรเธอ:“ บินไปที่รัก บินไปกับพระเจ้า!” เขาแนะนำให้ Andrei "บินหนีไป" ในขณะที่เป็นไปได้ แต่แผนการที่เรียบง่ายของตัวละครก็ถูกทำลายเช่นกัน: Tuzenbach ถูกฆ่าตายในการดวลและ Andrei ไม่สามารถรวบรวมความแข็งแกร่งเพื่อเปลี่ยนแปลงได้

ความขัดแย้งและประเด็นปัญหาในการเล่น

เหล่าฮีโร่พยายามที่จะใช้ชีวิตในรูปแบบใหม่โดยแยกจากชนชั้นกระฎุมพีในเมืองของพวกเขา Andrei รายงานเกี่ยวกับเขา:

เมืองของเราดำรงอยู่มาสองร้อยปี มีประชากรนับแสนคน ไม่ใช่เมืองที่ไม่เหมือนเมืองอื่น...<…>พวกเขาแค่กิน ดื่ม นอน แล้วก็ตาย... คนอื่นๆ จะเกิด และพวกเขาก็กิน ดื่ม นอนด้วย และเพื่อไม่ให้น่าเบื่อจากความเบื่อหน่าย พวกเขาจึงกระจายชีวิตของพวกเขาด้วยการซุบซิบอันน่ารังเกียจ วอดก้า การ์ด และการดำเนินคดี

แต่พวกเขาไม่ประสบความสำเร็จ ชีวิตประจำวันเริ่มน่าเบื่อ ไม่มีกำลังพอที่จะเปลี่ยนแปลง และเหลือเพียงความเสียใจกับโอกาสที่สูญเสียไป จะทำอย่างไร? จะอยู่อย่างไรไม่ให้เสียใจ? A.P. Chekhov ไม่ได้ให้คำตอบสำหรับคำถามนี้ หรือเขาเลือกลัทธิฟิลิสตินและชีวิตประจำวัน

ปัญหาที่เกิดขึ้นในละครเรื่อง Three Sisters เกี่ยวข้องกับบุคคลและอิสรภาพของเขา ตามข้อมูลของเชคอฟ บุคคลหนึ่งกดขี่ตัวเอง กำหนดขอบเขตสำหรับตัวเองในรูปแบบของการประชุมทางสังคม พี่สาวน้องสาวสามารถไปมอสโคว์ได้นั่นคือเปลี่ยนชีวิตของพวกเขาให้ดีขึ้น แต่พวกเขาตำหนิเรื่องนี้กับพี่ชาย สามี พ่อของพวกเขา - กับทุกคน ไม่ใช่กับตัวเอง อังเดรก็รับโซ่ตรวนทำงานหนักอย่างอิสระแต่งงานกับนาตาลียาที่หยิ่งผยองและหยาบคายเพื่อที่จะเปลี่ยนความรับผิดชอบให้กับเธออีกครั้งสำหรับทุกสิ่งที่ไม่สามารถทำได้ ปรากฎว่าเหล่าฮีโร่ค่อยๆสะสมทาสในตัวเองซึ่งขัดแย้งกับคำสั่งที่รู้จักกันดีของผู้เขียน สิ่งนี้เกิดขึ้นไม่เพียงเพราะความเป็นเด็กและความเฉื่อยชาของพวกเขาเท่านั้น แต่ยังถูกครอบงำด้วยอคติที่มีมาหลายศตวรรษตลอดจนบรรยากาศของชนชั้นกลางชนชั้นกลางที่หายใจไม่ออกของเมืองในต่างจังหวัด ดังนั้นสังคมจึงกดดันบุคคลเป็นอย่างมากทำให้เขาขาดความเป็นไปได้ที่จะมีความสุขเนื่องจากเป็นไปไม่ได้หากไม่มีอิสรภาพจากภายใน นี่คือสิ่งที่มันเป็นทั้งหมดเกี่ยวกับ ความหมายของ "Three Sisters" ของเชคอฟ .

“ Three Sisters”: นวัตกรรมของ Chekhov นักเขียนบทละคร

Anton Pavlovich ได้รับการพิจารณาอย่างถูกต้องว่าเป็นหนึ่งในนักเขียนบทละครคนแรกที่เริ่มเคลื่อนไหวไปในทิศทางของโรงละครสมัยใหม่ - โรงละครแห่งความไร้สาระซึ่งจะเข้ามาแทนที่เวทีในศตวรรษที่ 20 และกลายเป็นการปฏิวัติที่แท้จริงของละคร - ต่อต้านละคร ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ละคร "Three Sisters" ไม่เข้าใจสำหรับคนรุ่นเดียวกันเนื่องจากมีองค์ประกอบของทิศทางใหม่อยู่แล้ว ซึ่งรวมถึงบทสนทนาที่มุ่งตรงไปที่ใดที่หนึ่ง (รู้สึกเหมือนตัวละครไม่ได้ยินกันและกำลังพูดกับตัวเอง) การละเว้นที่แปลกและไม่เกี่ยวข้องกัน (ไปยังมอสโก) การนิ่งเฉยต่อการกระทำ ปัญหาที่มีอยู่ (ความสิ้นหวัง ความสิ้นหวัง การขาดศรัทธา ความเหงา ในฝูงชนการกบฏต่อลัทธิฟิลิสตินซึ่งจบลงด้วยการยอมจำนนเล็กน้อยและในที่สุดก็ผิดหวังในการต่อสู้โดยสิ้นเชิง) ฮีโร่ในละครเรื่องนี้ไม่ใช่เรื่องปกติสำหรับละครรัสเซีย: พวกเขาไม่ได้ใช้งานแม้ว่าพวกเขาจะพูดถึงแอ็คชั่น แต่พวกเขาก็ไม่มีลักษณะที่สดใสและไม่คลุมเครือซึ่ง Griboyedov และ Ostrovsky มอบให้ฮีโร่ของพวกเขา พวกเขาเป็นคนธรรมดา พฤติกรรมของพวกเขา จงใจปราศจากการแสดงละคร พูดเหมือนๆ กัน แต่ไม่ทำ เราอยากทำ แต่เราไม่กล้า เราเข้าใจสิ่งที่ผิด แต่เราไม่กลัวที่จะ เปลี่ยน. สิ่งเหล่านี้เป็นความจริงที่ชัดเจนจนมักไม่ค่อยมีใครพูดถึงบนเวที พวกเขาชอบที่จะแสดงความขัดแย้งที่น่าตื่นเต้น ความรักขัดแย้ง และเอฟเฟกต์การ์ตูน แต่ในโรงละครแห่งใหม่ ความบันเทิงแบบฟิลิสเตียไม่ได้อยู่ที่นั่นอีกต่อไป นักเขียนบทละครเริ่มพูดคุยและกล้าที่จะวิพากษ์วิจารณ์และเยาะเย้ยความเป็นจริงเหล่านั้น ความไร้สาระและความหยาบคายซึ่งไม่ได้เปิดเผยโดยข้อตกลงร่วมกันอย่างเงียบๆ เพราะเกือบทุกคนใช้ชีวิตแบบนี้ซึ่งหมายความว่านี่คือบรรทัดฐาน Chekhov เอาชนะอคติเหล่านี้และเริ่มแสดงชีวิตบนเวทีโดยไม่ต้องปรุงแต่ง