คำศัพท์ใดที่อ้างถึงประเภทวรรณกรรม? ประเภทของวรรณกรรมและวัตถุประสงค์

ในอดีต วรรณกรรมสามประเภทได้รับการพัฒนาในวรรณคดี: มหากาพย์ ละคร และโคลงสั้น ๆ เหล่านี้คือกลุ่มประเภทที่มีคุณสมบัติทางโครงสร้างคล้ายคลึงกัน หากมหากาพย์ในเรื่องแก้ไขความเป็นจริงภายนอก (เหตุการณ์ ข้อเท็จจริง ฯลฯ) ละครก็จะแก้ไขสิ่งเดียวกันในรูปแบบของการสนทนา ไม่ใช่ในนามของผู้เขียน และเนื้อเพลงก็บรรยายถึงความเป็นจริงภายในของบุคคล แน่นอนว่าการแบ่งส่วนนั้นเป็นไปตามอำเภอใจและเป็นของปลอมในระดับหนึ่ง แต่อย่างไรก็ตามความคุ้นเคยของเรากับหนังสือเล่มนี้เริ่มต้นด้วยความจริงที่ว่าเราเห็นประเภทเพศหรือการผสมผสานของสิ่งเหล่านี้บนหน้าปกและสรุปข้อสรุปแรก ตัวอย่างเช่นคน ๆ หนึ่งชอบดูละครในโรงละครเท่านั้นซึ่งหมายความว่าเขาไม่ต้องการ Moliere เล่มหนึ่งและจะผ่านไปโดยไม่เสียเวลา ความรู้เกี่ยวกับหลักการพื้นฐานของการวิจารณ์วรรณกรรมยังช่วยในระหว่างการอ่าน เมื่อคุณต้องการเข้าใจผู้เขียน เจาะลึกเข้าไปในห้องทดลองสร้างสรรค์ของเขา และคลี่คลายว่าทำไมแผนของเขาจึงจัดทำในลักษณะนี้ ไม่ใช่อย่างอื่น

แต่ละประเภทมีตัวอย่างและเหตุผลเชิงทฤษฎีที่กระชับและเรียบง่ายที่สุด

นวนิยายเรื่องนี้คือรูปแบบที่ยิ่งใหญ่ของประเภทมหากาพย์ ผลงานที่มีธีมขยายและธีมมากมาย โดยปกติแล้ว นวนิยายคลาสสิกจะบรรยายถึงผู้คนที่มีส่วนร่วมในกระบวนการชีวิตต่างๆ ที่ก่อให้เกิดความขัดแย้งทั้งภายนอกและภายใน เหตุการณ์ในนวนิยายเรื่องนี้ไม่ได้อธิบายตามลำดับเสมอไป ตัวอย่างเช่น Lermontov ในนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" จงใจแบ่งลำดับ

โดยนวนิยายพื้นฐานเฉพาะเรื่องแบ่งออกเป็นอัตชีวประวัติ ("Darkness Falls on the Old Steps" ของ Chudakov), เชิงปรัชญา ("Demons" ของ Dostoevsky ", การผจญภัย" ("Robinson Crusoe" ของ Dafoe), "มหัศจรรย์" ("Metro 2033" ของ Glukhovsky), "In Praise of Stupidity" ของ Rotterdam "), ประวัติศาสตร์ (พิกุล "ฉันมีเกียรติ"), การผจญภัย (Merezhko "Sonka the Golden Hand") ฯลฯ

ตามโครงสร้างของนวนิยายแบ่งออกเป็นนวนิยายบทกวี ("Eugene Onegin" ของพุชกิน) จุลสารนวนิยาย ("Gulliver's Travels" ของ Swift) นวนิยายอุปมา (The Old Man and the Sea ของเฮมิงเวย์) นวนิยาย - feuilleton ("The เคาน์เตสแห่งซอลส์บรี" โดยดูมาส์) นวนิยายจดหมายเหตุ ( รุสโซ “จูเลียหรือเฮโลอิสใหม่”) และอื่นๆ

นวนิยายมหากาพย์ก็คือนวนิยายที่บรรยายภาพชีวิตของผู้คน ณ จุดเปลี่ยนในประวัติศาสตร์แบบพาโนรามา ("สงครามและสันติภาพ" ของตอลสตอย)

เรื่องราวก็คือผลงานมหากาพย์ขนาดเฉลี่ย (ระหว่างเรื่องสั้นกับนวนิยาย) ซึ่งนำเสนอการเล่าเรื่องของเหตุการณ์หนึ่งๆ ตามลำดับธรรมชาติ (The Pit ของคุปริญ) เรื่องราวต่างจากนวนิยายอย่างไร? อย่างน้อยก็ในเรื่องนั้น เนื้อหาของเรื่องจะถูกนำเสนออย่างต่อเนื่อง และไม่ใช่เพื่อประโยชน์ขององค์ประกอบที่อัดแน่นไปด้วยแอ็กชันของนวนิยาย นอกจากนี้เรื่องราวไม่ได้ก่อให้เกิดปัญหาในลักษณะประวัติศาสตร์โลก ในเรื่องผู้เขียนมีข้อ จำกัด มากขึ้นสิ่งประดิษฐ์ทั้งหมดของเขาอยู่ภายใต้การกระทำหลัก แต่ในนวนิยายเรื่องนี้ผู้เขียนมีความทรงจำการพูดนอกเรื่องและการวิเคราะห์ตัวละคร

เรื่องราวก็คือรูปแบบร้อยแก้วมหากาพย์ขนาดเล็ก งานนี้มีตัวละครจำนวนจำกัด หนึ่งปัญหา และหนึ่งเหตุการณ์ (Turgenev "Mumu") โนเวลลาแตกต่างจากเรื่องสั้นอย่างไร? ขอบเขตระหว่างทั้งสองประเภทนี้นั้นขึ้นอยู่กับอำเภอใจ แต่ในเรื่องสั้นตอนจบมักมีการพัฒนาอย่างคาดเดาไม่ได้ (The Gift of the Magi ของ O'Henry)

เรียงความคือรูปแบบร้อยแก้วมหากาพย์ขนาดเล็ก (หลายคนจัดว่าเป็นประเภทเรื่อง) เรียงความมักจะกล่าวถึงประเด็นทางสังคมและมีแนวโน้มที่จะเป็นคำอธิบาย

อุปมาก็คือการสอนคุณธรรมในรูปแบบเชิงเปรียบเทียบ อุปมาแตกต่างจากนิทานอย่างไร? อุปมาดึงเนื้อหามาจากชีวิตเป็นหลัก ในขณะที่นิทานอิงจากเรื่องราวสมมติที่บางครั้งก็น่าอัศจรรย์ (อุปมาพระกิตติคุณ)

แนวเพลงคือ...

บทกวีบทกวีก็คือเนื้อเพลงประเภทเล็ก ๆ ที่เขียนในนามของผู้แต่ง (พุชกิน“ ฉันรักคุณ”) หรือในนามของฮีโร่โคลงสั้น ๆ (Tvardovsky“ ฉันถูกฆ่าตายใกล้ Rzhev”)

เอเลกีก็.เป็นโคลงสั้น ๆ บทกวีที่เปี่ยมไปด้วยอารมณ์แห่งความโศกเศร้าและความเศร้าโศก ความคิดที่น่าเศร้า ความโศกเศร้า การสะท้อนที่น่าเศร้าประกอบขึ้นเป็นละครแห่งความสง่างาม (ความงดงามของพุชกิน "บนโขดหิน บนเนินเขา")

ข้อความก็คือจดหมายบทกวี ตามเนื้อหาของข้อความสามารถแบ่งออกเป็นมิตรเสียดสีโคลงสั้น ๆ ฯลฯ สามารถอุทิศให้กับบุคคลคนเดียวหรือกลุ่มคนก็ได้ ("ข้อความถึงเฟรเดอริกของวอลแตร์")

เอพิแกรมก็คือบทกวีที่สร้างความสนุกสนานให้กับบุคคลใดบุคคลหนึ่ง (ตั้งแต่การเยาะเย้ยที่เป็นมิตรไปจนถึงการเสียดสี) (Gaft "Epigram on Oleg Dahl") คุณสมบัติ: ไหวพริบและความกะทัดรัด

บทกวีคือบทกวีที่โดดเด่นด้วยน้ำเสียงที่เคร่งขรึมและเนื้อหาที่ประเสริฐ (Lomonosov "บทกวีในวันที่ Elizabeth Petrovna ขึ้นครองบัลลังก์, 1747")

โคลงก็คือบทกวี 14 ข้อ (“Twenty Sonnets to Sasha Zapoeva” โดย Timur Kibirov) โคลงเป็นรูปแบบที่เข้มงวดรูปแบบหนึ่ง โคลงมักจะประกอบด้วย 14 บรรทัด แบ่งเป็น 2 ท่อน (มี 2 ท่อน) และ 2 ท่อน (มี 2 หรือ 3 ท่อน)

บทกวีก็คือรูปแบบบทกวี - มหากาพย์โดยเฉลี่ยซึ่งมีโครงเรื่องโดยละเอียดและประสบการณ์หลายประการที่รวบรวมไว้นั่นคือความสนใจต่อโลกภายในของฮีโร่โคลงสั้น ๆ ("Mtsyri" ของ Lermontov)

เพลงบัลลาดคือรูปแบบบทกวี-มหากาพย์โดยเฉลี่ย เรื่องราวในบทกวี บ่อยครั้งที่เพลงบัลลาดมีเนื้อเรื่องที่ตึงเครียด (เพลง "Lyudmila" ของ Zhukovsky

แนวดราม่าได้แก่...

ตลกก็คือละครประเภทหนึ่งที่นำเสนอเนื้อหาในลักษณะตลกขบขัน ตัวละครและสถานการณ์เป็นเรื่องตลกขบขัน มีคอเมดี้ประเภทใดบ้าง? โคลงสั้น ๆ (“ The Cherry Orchard” โดย Chekhov), สูง (“ Woe from Wit” โดย Griboyedov), เสียดสี (“ The Inspector General” โดย Gogol)

โศกนาฏกรรมก็คือละครประเภทหนึ่งที่สร้างจากความขัดแย้งในชีวิตอันแสนสาหัสซึ่งนำมาซึ่งความทุกข์ทรมานและความตายของเหล่าฮีโร่ ("Hamlet" ของเชกสเปียร์)

ดราม่าอยู่บทละครที่มีความขัดแย้งรุนแรงซึ่งเป็นเรื่องปกติ ไม่ยิ่งใหญ่และแก้ไขได้ (เช่น Gorky "At the Depths") มันแตกต่างจากโศกนาฏกรรมหรือตลกอย่างไร? ประการแรกวัสดุที่ใช้มีความทันสมัยไม่ใช่สมัยโบราณ และประการที่สองมีพระเอกคนใหม่ปรากฏตัวในละครที่ต่อต้านสถานการณ์

ทรากิฟาร์ส -ผลงานละครที่ผสมผสานองค์ประกอบที่น่าเศร้าและการ์ตูน (Ionesco, “The Bald Singer”) นี่เป็นประเภทหลังสมัยใหม่ที่ปรากฏค่อนข้างเร็ว ๆ นี้

ประเภทวรรณกรรม- นี่คือแบบจำลองตามข้อความของงานวรรณกรรมที่สร้างขึ้น ประเภทคือชุดของคุณลักษณะบางอย่างที่ทำให้งานวรรณกรรมสามารถจัดเป็นมหากาพย์ เนื้อร้อง หรือบทละครได้

ประเภทวรรณกรรมหลัก

ประเภทของวรรณกรรมแบ่งออกเป็น: มหากาพย์ โคลงสั้น ๆ และละคร ประเภทมหากาพย์: เทพนิยาย มหากาพย์ มหากาพย์ นวนิยาย-มหากาพย์ เรื่องราว นวนิยาย เรียงความ เรื่องราว เกร็ดเล็กเกร็ดน้อย แนวโคลงสั้น ๆ: บทกวี, บัลลาด, elegy, epigram, ข้อความ, มาดริกัล แนวดราม่า: โศกนาฏกรรม ดราม่า ตลก เมโลดราม่า เรื่องตลกขบขัน และเพลงโวเดอวิลล์

ประเภทในวรรณคดีมีลักษณะเฉพาะหลายประการ แบ่งออกเป็น: ประเภทการสร้างและเพิ่มเติม คุณสมบัติการสร้างประเภทใช้เพื่อกำหนดลักษณะเฉพาะของประเภทใดประเภทหนึ่ง ตัวอย่างเช่น คุณลักษณะที่สร้างประเภทของเทพนิยายคือการปฐมนิเทศไปสู่นิยาย เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในเทพนิยายถูกมองว่าผู้ฟังมีมนต์ขลัง เป็นเรื่องโกหก และไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับความเป็นจริง คุณลักษณะการสร้างประเภทของนวนิยายคือการเชื่อมโยงกับความเป็นจริงตามวัตถุประสงค์ การรายงานเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในความเป็นจริงหรือที่อาจเกิดขึ้น ตัวละครจำนวนมาก และความสนใจเป็นพิเศษต่อโลกภายในของวีรบุรุษ

การพัฒนาแนววรรณกรรม

แนววรรณกรรมมักไม่ยืนนิ่ง พวกเขาพัฒนาอยู่ตลอดเวลาและไม่เคยหยุดเปลี่ยนแปลง เมื่อสร้างหรือเปลี่ยนแปลงแนววรรณกรรมจะให้ความสนใจกับความเป็นจริงทางประวัติศาสตร์ที่แท้จริงในรัศมีของการสร้างสรรค์ผลงานวรรณกรรม

วรรณกรรมมีไว้เพื่ออะไร?

เราได้ค้นพบว่าประเภทวรรณกรรมคืออะไร แต่ก็ไม่ผิดที่จะพิจารณาว่าเหตุใดจึงต้องมีประเภทวรรณกรรม - มันทำหน้าที่อะไร?

ประเภทนี้สามารถทำให้ผู้อ่านมีแนวคิดแบบองค์รวมที่ค่อนข้างเป็นธรรมเกี่ยวกับงานนี้ นั่นคือหากชื่องานมีคำว่า "นวนิยาย" ผู้อ่านจะเริ่มปรับเป็นข้อความจำนวนมากทันทีในทางตรงกันข้ามกับ "เรื่องราว" เล็ก ๆ ซึ่งกระตุ้นให้เกิดการเชื่อมโยงที่สอดคล้องกันกับ จำนวนหน้าโดยประมาณในหนังสือ

ประเภทยังสามารถให้แนวคิดแก่ผู้อ่านเกี่ยวกับเนื้อหาของงานได้ ตัวอย่างเช่นหากถูกกำหนดให้เป็น "ละคร" เราก็สามารถจินตนาการล่วงหน้าได้ว่าบุคคลในงานนี้จะแสดงความสัมพันธ์อันน่าทึ่งกับสังคมและเป็นไปได้มากว่าเราจะสังเกตเห็นเหตุการณ์โศกนาฏกรรมในตอนท้ายของหนังสือ

ร่วมกับบทความ “ประเภทในวรรณคดีคืออะไร?” อ่าน:

แนววรรณกรรมคือกลุ่มผลงานที่รวบรวมตามลักษณะที่เป็นทางการและเนื้อหา งานวรรณกรรมแบ่งออกเป็นประเภทต่าง ๆ ตามรูปแบบการเล่าเรื่อง เนื้อหา และประเภทของรูปแบบเฉพาะ แนววรรณกรรมทำให้สามารถจัดระบบทุกสิ่งที่เขียนมาตั้งแต่สมัยอริสโตเติลและกวีนิพนธ์ของเขา เริ่มจาก "ตัวอักษรเปลือกไม้เบิร์ช" หนังสีแทน กำแพงหิน จากนั้นบนกระดาษ parchment และม้วนหนังสือ

ประเภทวรรณกรรมและคำจำกัดความ

คำจำกัดความของประเภทตามรูปแบบ:

นวนิยายเป็นการเล่าเรื่องที่กว้างขวางในรูปแบบร้อยแก้ว สะท้อนเหตุการณ์ในช่วงเวลาหนึ่ง พร้อมคำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับชีวิตของตัวละครหลักและตัวละครอื่น ๆ ทั้งหมดที่เกี่ยวข้องในระดับหนึ่งหรืออย่างอื่นในเหตุการณ์เหล่านี้

เรื่องราวเป็นรูปแบบหนึ่งของการเล่าเรื่องที่ไม่มีปริมาณเฉพาะเจาะจง งานนี้มักจะอธิบายตอนต่างๆ จากชีวิตจริง และตัวละครจะถูกนำเสนอต่อผู้อ่านโดยเป็นส่วนสำคัญของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น

เรื่องสั้น (เรื่องสั้น) เป็นประเภทร้อยแก้วสั้นที่แพร่หลายและเรียกว่า "เรื่องสั้น" เนื่องจากรูปแบบเรื่องสั้นมีขอบเขตจำกัด ผู้เขียนจึงสามารถพัฒนาเรื่องราวภายในกรอบของเหตุการณ์เดียวที่เกี่ยวข้องกับตัวละครสองหรือสามตัวได้ ข้อยกเว้นสำหรับกฎนี้คือ Anton Pavlovich Chekhov นักเขียนชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งสามารถบรรยายเหตุการณ์ต่างๆ ในยุคทั้งหมดด้วยตัวละครมากมายในไม่กี่หน้า

เรียงความคือแก่นสารทางวรรณกรรมที่ผสมผสานรูปแบบศิลปะของการเล่าเรื่องและองค์ประกอบของการสื่อสารมวลชน นำเสนอในรูปแบบที่กระชับและมีเนื้อหาเฉพาะเจาะจงสูงเสมอ ตามกฎแล้วหัวข้อของเรียงความเกี่ยวข้องกับปัญหาสังคม - สังคมและมีลักษณะเป็นนามธรรมเช่น ไม่ส่งผลกระทบต่อบุคคลโดยเฉพาะ

บทละครเป็นวรรณกรรมประเภทพิเศษที่ออกแบบมาสำหรับผู้ชมในวงกว้าง บทละครที่เขียนขึ้นสำหรับการแสดงละครเวที โทรทัศน์ และวิทยุ ในการออกแบบโครงสร้าง บทละครมีลักษณะเหมือนเรื่องราวมากกว่า เนื่องจากระยะเวลาของการแสดงละครสอดคล้องกับเรื่องราวที่มีความยาวโดยเฉลี่ยอย่างสมบูรณ์แบบ ประเภทของบทละครแตกต่างจากวรรณกรรมประเภทอื่นตรงที่การเล่าเรื่องจะเล่าจากมุมมองของตัวละครแต่ละตัว ข้อความบ่งบอกถึงบทสนทนาและบทพูดคนเดียว

Ode เป็นประเภทวรรณกรรมที่เป็นโคลงสั้น ๆ ในทุกกรณีที่มีเนื้อหาเชิงบวกหรือน่ายกย่อง อุทิศให้กับบางสิ่งหรือบางคน มักเป็นอนุสรณ์สถานทางวาจาสำหรับเหตุการณ์ที่กล้าหาญหรือการหาประโยชน์จากพลเมืองผู้รักชาติ

มหากาพย์คือการเล่าเรื่องที่มีลักษณะกว้างขวาง รวมถึงการพัฒนาของรัฐหลายขั้นตอนที่มีความสำคัญทางประวัติศาสตร์ คุณสมบัติหลักของประเภทวรรณกรรมนี้คือเหตุการณ์ระดับโลกที่มีลักษณะเป็นมหากาพย์ มหากาพย์สามารถเขียนได้ทั้งในรูปแบบร้อยแก้วและร้อยกรองตัวอย่างนี้คือบทกวีของโฮเมอร์ "Odyssey" และ "Iliad"

เรียงความเป็นร้อยแก้วสั้น ๆ ที่ผู้เขียนแสดงความคิดและมุมมองของตนเองในรูปแบบที่เป็นอิสระอย่างสมบูรณ์ เรียงความเป็นงานที่ค่อนข้างเป็นนามธรรมซึ่งไม่ได้อ้างว่าเป็นของแท้โดยสมบูรณ์ ในบางกรณี บทความเขียนด้วยระดับปรัชญา บางครั้งงานก็มีความหมายแฝงทางวิทยาศาสตร์ แต่ไม่ว่าในกรณีใดวรรณกรรมประเภทนี้ก็สมควรได้รับความสนใจ

นักสืบและนิยายวิทยาศาสตร์

เรื่องราวนักสืบเป็นประเภทวรรณกรรมที่อิงจากการเผชิญหน้ากันระหว่างเจ้าหน้าที่ตำรวจกับอาชญากร

แฟนตาซีเป็นวรรณกรรมประเภทพิเศษที่มีตัวละคร เหตุการณ์ และตอนจบที่ไม่อาจคาดเดาได้ ในกรณีส่วนใหญ่ การกระทำจะเกิดขึ้นในอวกาศหรือใต้น้ำลึก แต่ในขณะเดียวกันฮีโร่ของงานก็ได้รับการติดตั้งเครื่องจักรและอุปกรณ์ล้ำสมัยที่มีพลังและประสิทธิภาพอันน่าอัศจรรย์

เป็นไปได้ไหมที่จะรวมแนวเพลงในวรรณคดี?

ประเภทวรรณกรรมที่ระบุไว้ทั้งหมดมีลักษณะเฉพาะที่โดดเด่น อย่างไรก็ตาม งานเดียวมักมีหลายประเภทผสมกัน หากทำอย่างมืออาชีพจะเกิดการสร้างสรรค์ที่ค่อนข้างน่าสนใจและแปลกตา ดังนั้นประเภทของความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมจึงมีศักยภาพที่สำคัญในการปรับปรุงวรรณกรรม แต่ควรใช้โอกาสเหล่านี้อย่างรอบคอบและรอบคอบ เนื่องจากวรรณกรรมไม่ยอมให้มีการใช้คำหยาบคาย

ประเภทของงานวรรณกรรมแบ่งตามเนื้อหา

งานวรรณกรรมแต่ละงานแบ่งตามประเภทของงาน: ละคร โศกนาฏกรรม ตลก

มีคอเมดี้ประเภทใดบ้าง?

หนังตลกมีหลายประเภทและหลายสไตล์:

1. Farce เป็นเรื่องตลกเบา ๆ ที่สร้างจากเทคนิคการ์ตูนขั้นพื้นฐาน พบได้ทั้งในวรรณคดีและบนเวทีละคร เรื่องตลกขบขันเป็นสไตล์ตลกพิเศษที่ใช้ในการแสดงตัวตลกในละครสัตว์
2. Vaudeville เป็นละครตลกที่มีเพลงและท่าเต้นมากมาย ในสหรัฐอเมริกา เพลงกลายเป็นต้นแบบของละครเพลง ในรัสเซีย ละครโอเปร่าขนาดเล็กเรียกว่าเพลง
3. การแสดงสลับฉากเป็นฉากการ์ตูนเล็กๆ ที่แสดงระหว่างการแสดงหลัก การแสดง หรือโอเปร่า
4. การล้อเลียนเป็นเทคนิคการแสดงตลกที่มีพื้นฐานมาจากการทำซ้ำลักษณะที่เป็นที่รู้จักของตัวละครในวรรณกรรม ข้อความ หรือดนตรีที่มีชื่อเสียงในรูปแบบที่มีการดัดแปลงโดยจงใจ

ประเภทสมัยใหม่ในวรรณคดี

ประเภทของวรรณกรรม:

1. มหากาพย์ - นิทาน ตำนาน เพลงบัลลาด มหากาพย์ เทพนิยาย
2. โคลงสั้น ๆ - บท, สง่า, บทกวี, ข้อความ, บทกวี

แนววรรณกรรมสมัยใหม่ได้รับการปรับปรุงเป็นระยะๆ ในช่วงหลายทศวรรษที่ผ่านมา มีทิศทางใหม่ๆ ในวรรณคดีปรากฏขึ้น เช่น นิยายสืบสวนทางการเมือง จิตวิทยาแห่งสงคราม ตลอดจนวรรณกรรมปกอ่อนซึ่งรวมถึงวรรณกรรมทุกประเภท

แนวคิดของประเภท หลักการจำแนกประเภท

แนววรรณกรรม (แนวฝรั่งเศส - สกุล, ประเภท) เป็นประเภทของงานที่พัฒนาขึ้นในกระบวนการพัฒนาวรรณกรรมศิลปะ เห็นได้ชัดว่าปัญหาของแนวเพลงในรูปแบบทั่วไปที่สุดสามารถกำหนดได้ว่าเป็นปัญหาในการจำแนกงานโดยระบุคุณสมบัติทั่วไปของแนวเพลงในนั้น ปัญหาหลักของการจำแนกประเภทเกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงทางประวัติศาสตร์ในวรรณคดีและวิวัฒนาการของประเภทต่างๆ

จำนวนและลักษณะของลักษณะประเภท (ปริมาณของประเภท) เป็นปริมาณที่แปรผันได้ในประวัติศาสตร์วรรณกรรม ซึ่งสะท้อนให้เห็นในทฤษฎีประเภทที่ต่อเนื่องกันที่หลากหลาย ตลอดจนแนวคิดที่มีอยู่ทั่วไปเกี่ยวกับประเภทต่างๆ ในการเขียนและการอ่าน ดังนั้นสำหรับโศกนาฏกรรมในละครที่สมจริงของศตวรรษที่ 19-20 ไม่จำเป็นต้องแสดงสัญญาณของโศกนาฏกรรมแบบคลาสสิกหลายประการ ในยุคแห่งความสมจริง โศกนาฏกรรมถือเป็นงานละครที่เผยให้เห็นความขัดแย้งอันน่าสลดใจและแสดงออกถึงความน่าสมเพชที่สอดคล้องกัน ดังนั้นเราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับปริมาณโศกนาฏกรรมประเภทที่ลดลงจากคลาสสิกไปสู่ความสมจริง

แนวเพลงส่วนใหญ่เกิดขึ้นในสมัยโบราณ พัฒนาไปสู่แสงสว่าง กระบวนการเหล่านี้ยังคงรักษาคุณสมบัติที่สำคัญและเป็นทางการที่มั่นคงซึ่งทำให้เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับประเพณีประเภทต่างๆ ได้ การกำหนดประเภทเองซึ่งมักรวมอยู่ในเนื้อหาของงานในชื่อ (“ Eugene Onegin. A Novel in Verse”) เป็นสัญลักษณ์ของวรรณกรรม ประเพณี; มันทำให้เกิดความคาดหวังประเภทหนึ่งในผู้อ่าน

เมื่อศึกษาแนวเพลง เราควรแยกแยะระหว่างคุณลักษณะที่เสถียรที่สุดและชั่วคราวที่สุด ภายในกรอบของหลักสูตรทฤษฎีและวรรณกรรมความสนใจหลักจะจ่ายให้กับลักษณะของลักษณะประเภทที่มีเสถียรภาพที่สุด อย่างไรก็ตามสิ่งสำคัญคือต้องจำไว้ว่ามีแสงสว่าง ในกระบวนการนี้ ประเภทจะปรากฏเป็นองค์ประกอบของระบบประเภทเสมอ ซึ่งหลักการนั้นขึ้นอยู่กับลักษณะเฉพาะทางประวัติศาสตร์ของการคิดทางศิลปะ ดังนั้นในวรรณคดีโบราณ พัฒนาการของการตระหนักรู้ในตนเองอย่างเผด็จการจึงเป็นไปอย่างช้าๆ โดยถูกกำหนดโดยความมั่นคงของประเพณีและจังหวะทั่วไปของชีวิตประจำชาติ ดังนั้นระบบประเภทของวรรณคดีโบราณซึ่งโดดเด่นด้วยความซับซ้อนและการแบ่งสาขาจึงมีความเสถียรมากกว่าเมื่อเปรียบเทียบกับวรรณกรรมในยุคปัจจุบัน

การปลดปล่อยอย่างแท้จริงจากกฎเกณฑ์ประเภทที่โหดร้ายนั้นเกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อมีการพัฒนาความสมจริงเท่านั้น มันเกี่ยวข้องกับการเอาชนะอัตนัยด้านเดียวในความคิดสร้างสรรค์นั่นเอง และในวรรณกรรมสมจริงซึ่งสัมพันธ์กับการพัฒนาตัวละครกับสถานการณ์ในความเป็นรูปธรรมทางประวัติศาสตร์ การปฏิบัติตามประเพณีของแนวเพลงสามารถดำเนินการได้อย่างอิสระมากขึ้น ซึ่งโดยทั่วไปทำให้ปริมาณลดลง ในวรรณคดียุโรปทุกฉบับของศตวรรษที่ 19 มีการปรับโครงสร้างระบบประเภทใหม่อย่างชัดเจน แนวเพลงเริ่มถูกมองว่าเป็นผลงานประเภทที่มีสุนทรีย์เทียบเท่าและเปิดรับการสำรวจเชิงสร้างสรรค์ วิธีการแนวเพลงนี้เป็นเรื่องปกติในยุคของเรา

หลักการพื้นฐานในการจำแนกประเภทของงานวรรณกรรม ลักษณะประเภทที่มีลักษณะคงที่และทำซ้ำได้ในอดีตมากที่สุดเป็นพื้นฐานสำหรับการจำแนกประเภทงานวรรณกรรม การกำหนดแนวเพลงแบบดั้งเดิมส่วนใหญ่จะใช้เป็นศัพท์ทางวรรณกรรม เช่น นิทาน เพลงบัลลาด บทกวี ฯลฯ ซึ่งเกิดขึ้นเองในวรรณคดีและได้มาซึ่งความเชื่อมโยงที่หลากหลายในกระบวนการวิวัฒนาการแนวเพลง

คุณลักษณะประเภทที่สำคัญที่สุดของงานคือเป็นของประเภทวรรณกรรมหนึ่งหรือประเภทอื่น: ประเภทมหากาพย์, ละคร, โคลงสั้น ๆ, บทกวีและมหากาพย์มีความโดดเด่น ภายในจำพวกมีหลายประเภท - โครงสร้างที่เป็นทางการองค์ประกอบและโวหารที่มีเสถียรภาพซึ่งแนะนำให้เรียกรูปแบบทั่วไป สิ่งเหล่านี้จะแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับการจัดระเบียบคำพูดในงาน - บทกวีหรือร้อยแก้วและปริมาณของข้อความ นอกจากนี้พื้นฐานสำหรับการระบุรูปแบบทั่วไปในมหากาพย์อาจเป็นหลักการของการจัดวางพล็อตในการแต่งบทกวี - รูปแบบ strophic ที่มั่นคง (โคลง, rondo, triolet) ในละคร - ความสัมพันธ์บางส่วนหรืออื่น ๆ กับโรงละคร (ละครสำหรับการอ่าน สำหรับละครหุ่นกระบอก) ฯลฯ .

ประเภทมหากาพย์ เนื่องจากความกว้างและความสามารถรอบด้านของการพรรณนาตัวละครในงานมหากาพย์ เมื่อเปรียบเทียบกับบทละครและบทกวี ประเด็นประเภทของพวกเขาจึงมีความชัดเจนและสดใสเป็นพิเศษ มันแสดงออกมาในรูปแบบทั่วไปที่หลากหลาย ดังนั้นเพลง เทพนิยาย และเรื่องราวจึงสามารถกลายเป็นปัญหาทางประวัติศาสตร์ของชาติได้

ในการจำแนกประเภทของรูปแบบทั่วไป ความแตกต่างในปริมาณของงานเป็นสิ่งสำคัญ นอกจากรูปแบบร้อยแก้วขนาดเล็ก (เรื่อง) และขนาดกลาง (เรื่อง) แล้ว ยังมีรูปแบบมหากาพย์ขนาดใหญ่ซึ่งมักเรียกว่านวนิยาย ปริมาณข้อความของงานในมหากาพย์ถูกกำหนดโดยความสมบูรณ์ของการสร้างตัวละครและความสัมพันธ์ขึ้นมาใหม่ และด้วยเหตุนี้จึงตามขนาดของโครงเรื่อง เรื่องสั้นไม่ได้มีลักษณะเฉพาะด้วยระบบตัวละครที่พัฒนาขึ้นต่างจากเรื่อง ไม่มีวิวัฒนาการที่ซับซ้อนของตัวละครและรายละเอียดส่วนบุคคล

เพลงพื้นบ้านวีรชน.

นวนิยาย เรื่องสั้น (เรื่องสั้น เรียงความ)

เสียดสีนิทานในชีวิตประจำวันนิทาน

แนวดราม่า ด้วยเวลาแสดงบนเวทีที่สั้นและเป็นผลให้เกิดความสามัคคีและความเข้มข้นของความขัดแย้ง พวกเขาสร้างพื้นที่อุดมสมบูรณ์สำหรับการแสดงออกของความน่าสมเพชบางประเภทในการกระทำและประสบการณ์ของตัวละคร ดังนั้นการแบ่งละครออกเป็นประเภทต่างๆ จึงสัมพันธ์กับความน่าสมเพชของบทละคร แต่สิ่งที่น่าสมเพชนั้นมาจากความขัดแย้ง

เกณฑ์ที่สำคัญเพิ่มเติมอีกประการหนึ่งสำหรับการแบ่งแยกในละครคือลักษณะเฉพาะของประเด็นประเภท

1) โศกนาฏกรรม - ความขัดแย้งระหว่างแรงบันดาลใจส่วนตัวและ "กฎ" ของชีวิตที่ยอดเยี่ยมเกิดขึ้นในจิตใจของตัวละครหลัก (ฮีโร่) และโครงเรื่องทั้งหมดของบทละครถูกสร้างขึ้นเพื่อพัฒนาและแก้ไขความขัดแย้งนี้ ฮีโร่แห่งโศกนาฏกรรมกำลังตกอยู่ในภาวะขัดแย้งไม่เพียงกับตัวละครอื่นเท่านั้น แต่เขายังต้องดิ้นรนกับตัวเองเป็นหลัก โศกนาฏกรรมจบลงด้วยการเสียชีวิตของฮีโร่ตามปกติ แม้ว่าดังที่เบลินสกี้เขียนว่า "แก่นแท้ของโศกนาฏกรรมไม่ได้อยู่ที่จุดจบที่นองเลือด"

A) คำอธิบายทางศีลธรรม - ในโศกนาฏกรรมของ Aeschylus และ Sophocles ตัวละครทำหน้าที่เป็นผู้ถือบรรทัดฐานทางศีลธรรมและทางแพ่งสะท้อนให้เห็นถึงการปะทะกันของบรรทัดฐานทางศีลธรรมทั้งเก่าและใหม่ที่มีมนุษยธรรมมากขึ้น

B) ประวัติศาสตร์ระดับชาติ ("เปอร์เซีย" โดย Aeschylus, "Boris Godunov" โดย Pushkin)

2) ละครเป็นเนื้อหาที่มีความหลากหลายมากที่สุด โดยมีลักษณะของความขัดแย้งในชีวิตที่หลากหลาย ความน่าสมเพชของละครเกิดจากการปะทะกันของตัวละครกับพลังแห่งชีวิตที่ต่อต้านพวกเขาจากภายนอก อย่างไรก็ตามความขัดแย้งในละครอาจรุนแรงและรุนแรงมาก และอาจนำไปสู่ความทุกข์ทรมานและบางครั้งอาจถึงขั้นเสียชีวิตของพระเอกได้

A) ความขัดแย้งทางประวัติศาสตร์ระดับชาติ (“ Voevoda” โดย Ostrovsky, “ Enemies” โดย Gorky)

B) การเข้าสังคมทุกวัน (โรแมนติก) (“ The Merchant of Venice” โดย Shakespeare, “ Vassa Zheleznova” โดย Gorky)

3) ตลก - บทละครที่เต็มไปด้วยความน่าสมเพชหรือเสียดสี สิ่งที่น่าสมเพชดังกล่าวเกิดขึ้นจากความขัดแย้งในการ์ตูนของตัวละครที่ถูกสร้างขึ้นใหม่ ความตลกขบขันของตัวละครถูกเปิดเผยผ่านความขัดแย้งของโครงเรื่อง ซึ่งมักขึ้นอยู่กับโอกาส ในขณะเดียวกันตัวละครเองก็ไม่เปลี่ยนแปลงตามเหตุการณ์ ไม่มีการพัฒนาตัวละครในหนังตลก การพรรณนาถึงความไม่สอดคล้องกันภายใน, ความไร้สาระ, ความด้อยกว่าของตัวละครการ์ตูน, การปฏิเสธเชิงเสียดสีหรืออารมณ์ขัน - นี่คือการวางแนวอุดมการณ์หลักของการแสดงตลก

ประเภทโคลงสั้น ๆ ความคิดริเริ่มของเนื้อเพลงคือการนำโลกภายในของฮีโร่โคลงสั้น ๆ ประสบการณ์ของเขามาสู่เบื้องหน้า สิ่งนี้มองเห็นได้ชัดเจนไม่เพียงแต่ในงานที่ไม่มีภาพของโลกภายนอกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเนื้อเพลงที่บรรยายและบรรยายด้วย ประสบการณ์นี้ถูกถ่ายทอดผ่านการแสดงออกทางอารมณ์ของคำพูด ธรรมชาติของ tropes เป็นต้น ดังนั้น พื้นฐานของการแบ่งประเภทเพลงที่มีความหมายในเนื้อเพลงคือประสบการณ์ของตัวละครเอง แต่ประสบการณ์ในเนื้อเพลงอาจเป็นหัวข้อของการจำแนกประเภทในลักษณะที่แตกต่างออกไป เช่นเดียวกับในมหากาพย์และละคร ในบทกวีบทกวีเราสามารถติดตามความแตกต่างในประเด็นประเภทต่างๆ ได้ - ประวัติศาสตร์ระดับชาติ เชิงพรรณนาทางศีลธรรม โรแมนติก ซึ่งแสดงออกมาที่นี่ผ่านการจำแนกประเภทของประสบการณ์ของฮีโร่โคลงสั้น ๆ

ประเภทของเนื้อเพลงวรรณกรรมถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของเพลงโคลงสั้น ๆ พื้นบ้านในหลากหลายรูปแบบ

1) บทกวี เป็นบทกวีที่แสดงความรู้สึกกระตือรือร้นที่มีวัตถุสำคัญบางอย่างปลุกเร้าในตัวกวี ในบทกวีกวีเชื่อมโยงกับความรู้สึกโดยรวมเป็นหลัก - รักชาติและพลเรือน ประเด็นประเภทในบทกวีอาจเป็นเรื่องประวัติศาสตร์ระดับชาติหรือเชิงพรรณนาทางศีลธรรม

2) การเสียดสีเป็นบทกวีที่แสดงความขุ่นเคืองความขุ่นเคืองของกวีต่อด้านลบของสังคม การเสียดสีเป็นการอธิบายทางศีลธรรมในแง่ของประเด็นประเภทต่างๆ กวีในนั้นเปรียบเสมือนกระบอกเสียงของสังคมที่ก้าวหน้าซึ่งกังวลเกี่ยวกับสถานะเชิงลบ

3) Elegy เป็นบทกวีที่เต็มไปด้วยความโศกเศร้าและความไม่พอใจในชีวิต ความโศกเศร้าอาจเกิดจากสาเหตุบางประการ (“Sorrowful Elegies” โดย Ovid) แต่ความสง่างามนั้นเป็นไปได้โดยที่ประสบการณ์ที่สร้างขึ้นใหม่ไม่มีแรงจูงใจเฉพาะเจาะจง (“ฉันประสบกับความปรารถนาของฉัน...” โดยพุชกิน)

4) Epigram, epitaph, madrigal - บทกวีบทกวีรูปแบบเล็ก ๆ ในประวัติศาสตร์วรรณคดี เป็นที่ทราบกันดีถึงความหมายกว้าง (กรีกโบราณ) และแคบ (ต่อมา) ของ epigram อักษรกรีกโบราณ (แปลว่า "จารึก") มีต้นกำเนิดมาจากคำจารึกบนวัตถุทางศาสนา ประเภทของ epigram คือคำจารึก - คำจารึกบนหลุมฝังศพ เนื้อหาและน้ำเสียงของ epigrams ของกรีกโบราณแตกต่างกัน ความคิดริเริ่มสร้างสรรค์และความพูดน้อยของการแสดงออกเป็นสิ่งที่มีคุณค่าใน epigram มาโดยตลอด ความหมายแคบประการที่สองของ epigram ซึ่งแนบมาด้วยตั้งแต่คริสต์ศตวรรษที่ 1 เป็นบทกวีตลกขบขันหรือเสียดสีสั้น ๆ ซึ่งส่วนใหญ่มักเยาะเย้ยบุคคลบางคน สิ่งที่ตรงกันข้ามของ epigram (ในความหมายที่สูงกว่าของคำ) คือ madrigal - บทกวีสั้น ๆ กึ่งล้อเล่นที่มีลักษณะอภินันทนาการ (มักจ่าหน้าถึงผู้หญิง)

แนวเพลง-มหากาพย์ การผสมผสานระหว่างการทำสมาธิแบบโคลงสั้น ๆ และการเล่าเรื่องแบบมหากาพย์มักพบในผลงานประเภทต่างๆ (เช่น ในบทกวีโรแมนติก) แต่มีแนวเพลงที่มีลักษณะเป็นโคลงสั้น ๆ และมหากาพย์อยู่เสมอ

1) นิทานเป็นประเภทที่อธิบายเชิงศีลธรรมซึ่งประกอบด้วยการบรรยายเชิงเปรียบเทียบสั้น ๆ และมีบทเรียน ("คุณธรรม") ที่เกิดขึ้นจากนิทานนั้น แม้ว่าคำสอนจะไม่ได้ "กำหนด" ในเนื้อเรื่องของนิทาน แต่ก็เป็นการบอกเป็นนัย ความสัมพันธ์ระหว่างคำสอนและเนื้อเรื่องของนิทานถือเป็นพื้นฐานที่เป็นโคลงสั้น ๆ และมหากาพย์

2) เพลงบัลลาดเป็นงานบทกวีขนาดเล็กที่มีโครงเรื่องซึ่งการเล่าเรื่องนั้นเต็มไปด้วยการแต่งเนื้อร้อง ต่างจากนิทานที่สามารถแยกแยะส่วนโคลงสั้น ๆ (“ คุณธรรม”) และส่วนมหากาพย์ (โครงเรื่อง) ได้ เพลงบัลลาดแสดงถึงการผสมผสานระหว่างหลักการโคลงสั้น ๆ และมหากาพย์อย่างไม่ละลายน้ำ ประเด็นแนวเพลงในเพลงบัลลาดอาจเป็นเรื่องประวัติศาสตร์ระดับชาติและโรแมนติก

4. ดังที่คุณทราบ งานวรรณกรรมทั้งหมด ขึ้นอยู่กับลักษณะของสิ่งที่นำเสนอ เป็นของหนึ่งในสามประเภท: มหากาพย์ เนื้อร้อง หรือบทละคร แนววรรณกรรมเป็นชื่อทั่วไปสำหรับกลุ่มผลงานขึ้นอยู่กับลักษณะของการสะท้อนความเป็นจริง

EPOS (จากภาษากรีก “คำบรรยาย”;-) เป็นชื่อทั่วไปของผลงานที่บรรยายถึงเหตุการณ์ภายนอกผู้เขียน

LYRICS (จากภาษากรีก "แสดงต่อพิณ";-) เป็นชื่อทั่วไปของผลงานที่ไม่มีพล็อตเรื่อง แต่แสดงความรู้สึกความคิดประสบการณ์ของผู้แต่งหรือฮีโร่โคลงสั้น ๆ ของเขา

DRAMA (จากภาษากรีก "action";-) เป็นชื่อทั่วไปของผลงานที่มีไว้สำหรับการผลิตบนเวที ละครเรื่องนี้ถูกครอบงำโดยบทสนทนาของตัวละคร และข้อมูลจากผู้เขียนจะถูกเก็บไว้ให้น้อยที่สุด

ประเภทของงานมหากาพย์ โคลงสั้น ๆ และละครเรียกว่าประเภทของงานวรรณกรรม

ประเภทและประเภทเป็นแนวคิดที่ใกล้เคียงกันมากในการวิจารณ์วรรณกรรม

ประเภทคือรูปแบบต่างๆ ของงานวรรณกรรมประเภทหนึ่ง ตัวอย่างเช่น เรื่องราวหลากหลายประเภทอาจเป็นเรื่องราวแฟนตาซีหรือประวัติศาสตร์ และประเภทตลกที่หลากหลายอาจเป็นเพลงโวเดอวิลล์ เป็นต้น หากพูดอย่างเคร่งครัด ประเภทวรรณกรรมคืองานศิลปะประเภทหนึ่งที่ก่อตั้งขึ้นในอดีต ซึ่งมีคุณสมบัติทางโครงสร้างบางอย่างและคุณลักษณะด้านคุณภาพด้านสุนทรียภาพของกลุ่มผลงานที่กำหนด

ประเภท (ประเภท) ของงานมหากาพย์:

มหากาพย์ นวนิยาย เรื่องราว นิทาน นิทาน ตำนาน

EPIC เป็นงานนวนิยายที่สำคัญที่เล่าเกี่ยวกับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่สำคัญ ในสมัยโบราณ - บทกวีบรรยายเนื้อหาที่กล้าหาญ ในวรรณคดีของศตวรรษที่ 19 และ 20 ประเภทของนวนิยายมหากาพย์ปรากฏขึ้น - นี่คืองานที่การก่อตัวของตัวละครของตัวละครหลักเกิดขึ้นระหว่างการมีส่วนร่วมในเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์
นวนิยายเป็นงานศิลปะการเล่าเรื่องขนาดใหญ่ที่มีโครงเรื่องที่ซับซ้อน โดยมีศูนย์กลางอยู่ที่ชะตากรรมของแต่ละบุคคล
A STORY คืองานศิลปะที่ครองตำแหน่งตรงกลางระหว่างนวนิยายกับเรื่องสั้นในแง่ของปริมาณและความซับซ้อนของโครงเรื่อง ในสมัยโบราณงานเล่าเรื่องใด ๆ เรียกว่าเรื่อง
A STORY เป็นงานนวนิยายเล็กๆ ที่สร้างจากตอนหนึ่งๆ ซึ่งเป็นเหตุการณ์จากชีวิตของพระเอก
TALE - งานเกี่ยวกับเหตุการณ์และตัวละครสมมติ ซึ่งมักจะเกี่ยวข้องกับพลังมหัศจรรย์และมหัศจรรย์
นิทาน (จาก "บายัต" - ถึงบอก) เป็นงานเล่าเรื่องในรูปแบบบทกวีขนาดเล็กที่มีลักษณะทางศีลธรรมหรือเสียดสี

ประเภท (ประเภท) ของผลงานเนื้อเพลง:

บทกวี, เพลงสวด, เพลง, ความไพเราะ, โคลง, บทกวี, ข้อความ

ODA (จากภาษากรีก "เพลง") เป็นเพลงประสานเสียงที่เคร่งขรึม
HYMN (จากภาษากรีก "สรรเสริญ") เป็นเพลงศักดิ์สิทธิ์ที่มีพื้นฐานมาจากท่อนโปรแกรม
EPIGRAM (จากภาษากรีก "จารึก") เป็นบทกวีเสียดสีสั้น ๆ ที่มีลักษณะเยาะเย้ยที่เกิดขึ้นในศตวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช จ.
ELEGY เป็นประเภทของเนื้อเพลงที่อุทิศให้กับความคิดที่น่าเศร้าหรือบทกวีที่อัดแน่นไปด้วยความเศร้า เบลินสกี้เรียกเพลง Elegy ว่า "เพลงที่มีเนื้อหาเศร้า" คำว่า "สง่างาม" แปลว่า "ขลุ่ยกก" หรือ "เพลงร้องทุกข์" Elegy มีต้นกำเนิดในสมัยกรีกโบราณในศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสต์ศักราช จ.
ข้อความ - จดหมายบทกวี, การอุทธรณ์ถึงบุคคลใดบุคคลหนึ่ง, คำร้องขอ, ความปรารถนา, คำสารภาพ
SONNET (จากโซเน็ตต์โปรวองซ์ - "เพลง") เป็นบทกวี 14 บรรทัดซึ่งมีระบบสัมผัสบางอย่างและกฎหมายโวหารที่เข้มงวด โคลงเกิดขึ้นในอิตาลีในศตวรรษที่ 13 (ผู้สร้างคือกวี Jacopo da Lentini) ในอังกฤษปรากฏในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 16 (G. Sarri) และในรัสเซียในศตวรรษที่ 18 โคลงประเภทหลักคือภาษาอิตาลี (2 quatrains และ 2 tercets) และภาษาอังกฤษ (3 quatrains และโคลงสุดท้าย)

ประเภทเนื้อเพลง (ประเภท):

บทกวี, บัลลาด.

POEM (จากภาษากรีก poieio - "ฉันทำ ฉันสร้าง") เป็นงานกวีขนาดใหญ่ที่มีการเล่าเรื่องหรือโครงเรื่องที่เป็นโคลงสั้น ๆ ซึ่งมักจะอยู่ในธีมประวัติศาสตร์หรือตำนาน
BALLAD - เพลงประกอบที่มีเนื้อหาดราม่าเรื่องราวในกลอน

ประเภท (ประเภท) ของผลงานละคร:

โศกนาฏกรรม ตลก ดราม่า (ในความหมายแคบ)

TRAGEDY (จากบทกวีกรีก tragos - "เพลงแพะ") เป็นผลงานละครที่แสดงถึงการต่อสู้อย่างดุเดือดของตัวละครและความหลงใหลที่แข็งแกร่งซึ่งมักจะจบลงด้วยการตายของฮีโร่
COMEDY (จากภาษากรีก komos ode - "เพลงตลก") เป็นผลงานละครที่มีเนื้อเรื่องที่ร่าเริงและตลกขบขัน มักจะเยาะเย้ยความชั่วร้ายทางสังคมหรือในชีวิตประจำวัน
DRAMA (“แอ็คชั่น”) เป็นงานวรรณกรรมในรูปแบบของบทสนทนาที่มีโครงเรื่องจริงจังซึ่งพรรณนาถึงบุคคลในความสัมพันธ์อันน่าทึ่งกับสังคม ละครหลากหลายประเภทอาจเป็นโศกนาฏกรรมหรือเรื่องประโลมโลก
VAUDEVILLE เป็นประเภทตลก เป็นเรื่องตลกเบา ๆ ที่มีท่อนร้องเพลงและการเต้นรำ
เรื่องตลกเป็นประเภทตลก เป็นละครที่มีลักษณะสนุกสนานและเบาสบายพร้อมเอฟเฟกต์การ์ตูนภายนอก ออกแบบมาเพื่อรสนิยมที่ไม่รุนแรง