Obraz Kitty Vorobyaninovej, ktorý vytvorili Ilf a Petrov, a realita života v Ruskej ríši. „Dvanásť stoličiek“: Mark Zakharov schválil umelcov, ktorých Gaidai Stories na scéne odmietli

Kisa, otec ruskej demokracie, vodca šľachty (aj keď bývalý) - všetky druhy prezývok Ilya Ilf a Jevgenij Petrov dali svojmu hrdinovi. Mimochodom, keď scenáristi ešte len plánovali knihu „12 stoličiek“, jej hlavnou postavou sa mal stať Ippolit Vorobyaninov a vedľajšou syn tureckého občana Ostap-Suleiman-Berta-Maria Bender Bey. jeden. Pôvodná myšlienka sa však musela zmeniť. V každom prípade jasná postava Vorobyaninova vzbudzuje u čitateľa rovnaký záujem ako obraz jeho kolegu koncesionára Ostapa. Bolo by teda nespravodlivé nenachádzať prototyp Ippolita Matveeviča.

Ippolit Matveevič, ktorý bol revolúciou v roku 1917 zbavený funkcie vodcu miestnej šľachty, sa presťahoval do okresného mesta N, kde pracoval ako matrikár v matrike. Býval u svojej svokry, ktorá, ako si pamätáme, na smrteľnej posteli priznala, že v jednom zo stoličiek, ktoré vyrobil majster Gumbs, ukryla svoje rodinné šperky. Tak sa začal dobrodružný román o dobrodruhoch. Z knihy vieme, že Ippolit Matveevič je vysoký (185 cm) sivovlasý starec, ktorý nosí upravené fúzy a vlasy si farbí na „radikálne čierne“. A teraz ešte bližšie k textu:

„Ippolit Matvejevič sa zobudil o pol ôsmej a okamžite strčil nos do staromódneho pinzety so zlatou mašľou. Nenosil okuliare. Jedného dňa, keď sa Ippolit Matveevich rozhodol, že nosiť pince-nez nie je hygienické, zašiel do optiky a kúpil si okuliare bez obrúčok s pozlátenými driekmi. Prvýkrát sa mu okuliare páčili, ale jeho žena zistila, že s okuliarmi vyzerá presne ako Miliukov, a dal ich domovníkovi.“

Práve pre podobnosti autorov so slávnym historikom a politikom Pavlom Miliukovom sa mnohí čitatelia rozhodli, že prototypom Vorobyanina bol nositeľ Nobelovej ceny za literatúru, slávny ruský spisovateľ Ivan Bunin. Ivan Alekseevič skutočne vyzeral trochu ako demokrat Miliukov. Slabá vôľa Kis má však veľmi málo podobností s literárnym géniom Buninom. Možno to je dôvod, prečo niektorí čitatelia videli jasnú podobnosť medzi Vorobyaninovom a ďalším ruským spisovateľom Alexejom Tolstým.

Obyvatelia Vyatky sú si však istí, že prototypom Kisa Vorobyaninova bol ich krajan Nikolaj Dmitrievič Stakheev. Bol to jeden z najjasnejších predstaviteľov slávnej dynastie obchodníkov Elabuga, Stakheevovcov. Nikolai mal mimoriadne obchodné schopnosti. Na začiatku 20. storočia bol ročný obrat jeho obchodnej spoločnosti 80 miliónov rubľov. Pred prvou svetovou vojnou odišiel Stakheev so svojou rodinou do Francúzska, ale v Európe sa stretol s októbrovou revolúciou - táto správa, samozrejme, obchodníka nepotešila, pretože celý jeho kapitál bol znárodnený. V Stacheevovej hlave dozrel nebezpečný, ale jediný skutočný plán. V roku 1918 sa Stacheev tajne vrátil do Moskvy, aby vyzdvihol striebro a šperky z vyrovnávacej pamäte svojho domu na ulici Basmannaya. Pri odchode z panstva však obchodníka spolu s celým pokladom zadržali dôstojníci GPU. Počas vypočúvania Stacheev ponúkol Felixovi Dzeržinskému dohodu: hovorí, kde sú v dome ukryté cennosti, a dostane dôchodok alebo dostane príležitosť odísť. Dzeržinskij vraj prijal podmienky bývalého priemyselníka. Povedali, že Stacheev dostával dôchodok až do konca svojich dní a s časťou „nájdených“ pokladov bol na modernom Komsomolskom námestí v Moskve postavený Dom kultúry pre železničiarov.

Verzia, ktorá sa nám zdá najpravdepodobnejšia, je, že prototypom „vodcu šľachty“ bol Jevgenij Petrovič Ganko, predseda rady Poltavského zemstva. Zostalo o ňom veľmi málo informácií - iba spomienky jeho synovcov, bratov Kataevovcov a jedného z autorov „12 stoličiek“, Evgeniy Petrov.

Evgeny Ganko bol vdovec a žil so sestrou svojej zosnulej manželky. Riadila jeho domácnosť, pretože Evgeniy často chodil na výlety do exotických krajín: Čína, Japonsko, India. Valentin Kataev si spomenul, že Ganko ich veľmi často po návrate z inej cesty prišiel navštíviť a priniesol darčeky: japonské lakované peračníky, pštrosie vajcia, cigaretové puzdrá s obrázkom chrobáka skarabea atď. Eugene mal na sebe zlatý cent, ktorý na ňom vyzeral obzvlášť pôsobivo. V starobe sa Ganko usadil v Poltave a zabával sa prezeraním starých francúzskych časopisov alebo balením známok. Mimochodom, bol to veľký zberateľ.

Evgeny Petrov povedal, že jeho strýko (Evgeny Ganko) sa rád predvádzal pred mladými dámami a predvádzal prach v ich očiach. Jeho obraz ležal ako „kúsok papiera na hromade“. Na základe toho všetkého môžeme s istotou povedať, že to bol Evgeny Ganko, ktorý sa stal prototypom Kisa Vorobyaninova.

Kisovo skutočné meno je Ippolit Matveevich Vorobyaninov. Hrdina pochádza zo šľachtického prostredia a pred revolúciou bol okresným vodcom šľachty.

Bender, nie bez sarkazmu, nazýva Kisa myšlienkovým gigantom, otcom ruskej demokracie a zvláštnou osobou blízkou cisárovi. Hrdina, zbavený svojich bývalých privilégií, žije so svojou svokrou a pracuje v matrike istého provinčného mesta. O predrevolučnom živote hrdinu hovorí príbeh „Minulosť registrátora civilného matričného úradu“, ktorý mal byť súčasťou románu „Dvanásť stoličiek“ ako jedna z kapitol, no nakoniec bol vydaný samostatne o rok neskôr. vydanie románu.

História a obraz

Vorobyaninov sa narodil v okrese Stargorod v roku 1875. Jeho otec Matvey Alexandrovič, majiteľ panstva, bol vášnivým milovníkom holubov. Samotný hrdina vystupuje v príbehu o predrevolučných rokoch ako dobrodruh a búrlivák. Hrdina je „notorický mládenec“ a ožení sa s majiteľkou pôdy Marie Petukhovou, len aby zlepšil neisté záležitosti vo svojom vlastnom panstve. Po svadbe pokračuje v pomere s manželkou okresného prokurátora, s ktorou spolu odchádza do Paríža. Hrdinova zákonná manželka zomiera v roku 1914.

Hrdina pobúril zdvorilú spoločnosť tým, že sa objavoval na verejných miestach v spoločnosti nahých dám a viedol život márnotratníka a bonvivána, až kým ho v roku 1918 nevyhnali z vlastného panstva. Po revolúcii musí Vorobyaninov viesť život jednoduchého sovietskeho zamestnanca.

V čase vzniku románu má Kise 52 rokov. Vorobyaninov je v románe opísaný ako vysoký sivovlasý starec s dobre upravenými fúzmi, navonok mimoriadne podobný Miliukovovi, ministrovi zahraničných vecí za dočasnej vlády. Kvôli tomu je Kisa nútený vzdať sa okuliarov a namiesto toho nosiť pince-nez, aby podobnosť nebola taká zjavná.

Hrdina sa snaží zmeniť svoj vzhľad predtým, ako pôjde hľadať stoličky, a zafarbí si vlasy na čierno. Po prvom umytí farba zmizne a čierna sa zmení na zelenú a hrdina si musí oholiť fúzy a oholiť hlavu na plešatosť.

Hrdinove dobrodružné dobrodružstvá sa začínajú v momente, keď jeho umierajúca svokra povie Kisovi o starých rodinných šperkoch ukrytých v jednom zo stoličiek súpravy od majstra Gabsa. Súprava pozostáva z dvanástich stoličiek a hrdina ich začne hľadať, aby sa zmocnil pokladu.

Po začatí hľadania sám hrdina skončí v Stargorode, kde je do „projektu“ zapojený ďalší účastník - podvodník Ostap Bender. Hrdinovi skomplikuje život prítomnosť konkurenta – o stoličkách sa dozvedel aj kňaz Fjodor, ktorý vyspovedal Vorobyaninovu umierajúcu svokru a rozbehol vlastnú kampaň na nájdenie šperkov.

Hrdinovia sa ocitnú v Moskve, v múzeu nábytku, kde sa v aukcii predáva desať z dvanástich stoličiek, ktoré boli súčasťou svokrinho setu. Hrdinovia si ich však kúpiť nemôžu, pretože Vorobyaninov minul deň predtým peniaze určené na tento účel. Stoličky zahrnuté v súprave idú do rôznych rúk a hrdinovia musia začať hon na nových majiteľov vzácneho nábytku. A bývalý hrdina-milenec Kisa rozhádzal peniaze v pražskej reštaurácii, kam prišiel s jednou dámou.

Potom sa Vorobyaninov spolu so svojím spoločníkom ocitne na parníku plaviaceho sa po Volge, v meste Vasjuki uteká pred rozhnevanými šachistami a v Pjatigorsku je nútený žobrať o almužnu. Po týchto skúškach sa hrdina vracia do hlavného mesta, kde sa strácajú stopy po poslednej stoličke. Bender zistí, že stolička „skončila“ v klube železničiarov.

V noci pred posledným nájazdom Vorobyaninov zabije svojho partnera ranou do krku žiletkou, aby sa zmocnil pokladu sám. Na druhý deň sa však ukáže, že poklady boli nájdené už pred niekoľkými mesiacmi a „premenili“ sa na športové a zábavné centrum pre robotníkov.

Obraz Vorobyaninova je z veľkej časti skopírovaný od strýka Evgeniyho Petrova, jedného z autorov diela. Tento strýko žil v Poltave, nosil bokombrady a zlatú pinzetu, bol gurmán a milovník luxusného života.

Filmové adaptácie

Román „Dvanásť stoličiek“ prežil asi dvadsať filmových spracovaní. V Rusku je všeobecne známa filmová adaptácia z roku 1976 s názvom „12 stoličiek“, v ktorej herec hral úlohu Kisa a úlohu Ostapa Bendera. O niekoľko rokov skôr režíroval ďalší film podľa románu. V tejto dvojdielnej komédii stvárnil postavu Kisa.

V roku 1980 Sergej Filippov opäť hral úlohu Kisa Vorobyaninova, tentoraz vo filme „Komédia minulých dní“ režiséra Jurija Kushnereva. Film je v podstate crossover – postavy a zápletky rôznych sovietskych filmov sa prelínajú. Zbabelec a skúsení, slávni malí zločinci z komédií Leonida Gaidaia, sa pripájajú k dobrodružstvu Kisa a Bendera. Tím štyroch dobrodruhov sa vydáva na hľadanie pokladu.

Mimo sektora azbuky bol román niekoľkokrát aj sfilmovaný. V Nemecku, Taliansku, Veľkej Británii, USA a Švédsku v prvej polovici 20. storočia vychádzali ich vlastné variácie na tému „Dvanásť stoličiek“, ktoré sa viac-menej približovali originálu. Vlna popularity románu Ilfa a Petrova sa dokonca dostala do Brazílie, kde sa v roku 1957 nakrútila aj filmová adaptácia s názvom „Treze cadeiras“ („13 stoličiek“).

Ďalšie zábavné filmové spracovanie nakrútil v roku 1970 v USA režisér Mel Brooks. Natáčanie prebiehalo vo Fínsku a Juhoslávii a samotný film má „happy end“ typický pre americkú komédiu. Ostap a Kisa idú spolu v noci do klubu železničiarov po poslednú stoličku. Keď sa Kisa dozvedela, že šperky „odplávali“, organizuje pogrom. Neskôr sklamaní spoloční dobrodruhovia pokojne diskutujú o budúcich plánoch a k zabíjaniu nedôjde.

Dej súvisiaci s hľadaním stoličiek predaných na aukcii je vo filme oklieštený. Hrdinovia necestujú po krajine a nehľadajú stoličky jednu po druhej, ale nachádzajú sedem stoličiek zo súpravy naraz v dopravnom divadle Columbus, kde ich predali. Aby sa k nim dostali, hrdinovia sú najatí divadlom, pričom Kisa vydáva za herca. Niektoré stoličky odchádzajú z divadla do nesprávnych rúk a hrdinovia ich musia hľadať.

Kisa si vezme jednu stoličku od fínskeho povrazochodca. K tomu hrdina, v origináli pasívny a neinvenčný, sám šplhá po lane a predvádza zázraky chôdze po lane. Hrdinovia otvárajú ďalšie štyri stoličky pre prítomnosť šperkov priamo v múzeu nábytku, kde sa aukcia konala. A len posledná stolička je podľa očakávania v moskovskom klube železničiarov.

Najnovšia filmová adaptácia vyšla v Taliansku v roku 2013 a je voľnou interpretáciou deja, kde len stoličky a poklad v nich ukrytý zostávajú nedotknuté („Šťastie nie je v stoličkách“ alebo „La sedia della felicità“).

V Charkove sa v roku 2016 objavil pamätník Kisa Vorobyaninova od sochára Katiba Mamedova. Z tehlovej steny, ešte napoly ukrytej v murive, sa vynorí bronzový hrdina, ktorý sa ukradomky obzerá okolo seba so stoličkou v rukách.

Odpovede hrdinov Ilfa a Petrova sa stali známymi citátmi. Kisa je známy najmä žalostnou mantrou, ktorú opakuje, keď žobre:

"Monsieur, to nie je mange pas sis jour." Goeben mir zi bitte etvas kopek auf dem stück brod. Dajte niečo bývalému poslancovi Štátnej dumy."

Legendárnych „Dvanásť stoličiek“ od Ilfa a Petrova pred štyridsiatimi rokmi nakrútil najskôr sovietsky komik Leonid Gaidai a o päť rokov neskôr veľký experimentátor, vždy kráčajúci s dobou, Mark Zacharov.

Obe komédie oboch vynikajúcich režisérov dopadli bravúrne, čo im dodnes nebráni zostať konkurentmi. Horliví fanúšikovia Gaidajevovho filmu sa nikdy neunavia kritizovať alternatívnu tvorbu Marka Zacharova. A tí, ktorí sa zamilovali do Bendera Andreja Mironova, otvorene „nemôžu na žalúdok“ Ostap v podaní Archila Gomiashviliho.

Obe komédie a ako sa ukazuje, aj herci, ktorí v nich hrali, neustále súperia o pozornosť a lásku divákov. Dnes sme sa rozhodli pozrieť, ako prebiehalo natáčanie dvoch “Dvanásť stoličiek”.

Jeden nevedel, koho točiť, druhý si najal hercov bez konkurzov

Režisér Leonid Gaidai bol pochybujúci muž. Niekedy len v procese ťažkého, dlhého hľadania tápal po tom, čo si intuitívne predstavoval. Leonid Iovič nevedel, akého bude mať Bendera, a kandidátov na túto rolu hľadal dlhé mesiace po celej krajine, rovnako ako veľký intrikán – stoličky s pokladmi. Pre úlohu Ostap-Suleiman-Bert-Maria Bender-Bey vyskúšal Gaidai až 22 umelcov. Zoznam uchádzačov ako čestná rada: Vladimir Basov, Vladimir Vysockij, Alexej Batalov, Oleg Borisov, Valentin Gaft, Evgeny Evstigneev, Andrey Mironov, Spartak Mishulin, Alexander Shirvindt, Michail Kozakov, Nikolay Rybnikov, Nikolay Gubenko a ďalší. Dokonca aj spevákovi Muslimovi Magomajevovi Gaidai ponúkol, aby si „vyskúšal“ Bendera. Gaidai sa chystal schváliť Kozakova, ale čoskoro zavolal a ospravedlnil sa mu - hovoria, že sa rozhodol vziať Belyavského. V prvý deň natáčania s Alexandrom Belyavským sa tanier „pre šťastie“ nerozbil. „Nebude to fungovať! Nebude žiadne šťastie!" - pokrútil hlavou poverčivý Gaidai. A tak sa to stalo: Belyavsky na pozadí Sergeja Filippova na obrázku Kisa Vorobyaninova vyzeral „neautoritatívne“. Režisér zastavil natáčanie a naliehavo zavolal Vladimíra Vysockého. Ale opäť sa hlinený tanier nerozbil. A Vysockij, ktorý práve začal nakrúcať, začal zúriť... A potom niekto povedal režisérovi, že v provinciách málo známy herec Archil Gomiashvili už niekoľko rokov úspešne hrá Bendera v hre „Zlaté teľa“.

Goskino bol pobúrený Gaidaiovým rozhodnutím:

Prečo bude Bender Gruzínec?

Koniec koncov, Ostapov otec je tureckým občanom. Prečo by mama nemohla byť Gruzínka? - reagoval režisér, ktorý v Gomiashvili videl „romantickú aroganciu“ Bendera, ktorá mu u iných hercov chýbala.

Gomiashvili si zahral Bendera, no pre chorobu na dabing neprišiel. Jeho postavu nahovoril Jurij Sarantsev, čo vnieslo podiel do vojny medzi urazeným hercom a režisérom. Niekoľko rokov sa ani nerozprávali.

Ale Mark Zakharov so svojím dobrodružným pokusom prekonať Gaidai už v štádiu scenára vedel, že jeho Bender bude Andrej Mironov, ktorého Gaidai odmietol. A Vorobyaninov je Anatolij Papanov, ktorý sa tiež zúčastnil konkurzu na Gaidaiho „Dvanásť stoličiek“, ale nejako mu nevyhovoval.

Zakharov bol priateľom s Mironovom a videl v ňom mimoriadny dar pre komédiu a hudbu. Mironov nadšene začal natáčať s priateľom a pracoval na scéne „načas“.

Môj film nemá nič spoločné s Gaidaevovým projektom. Filmy sa natáčali v rôznych časoch. U Gaidai's - v Mosfilme. Pre mňa - v Ostankine, ako druh literárnej a hudobnej kompozície s textom, ktorý nie je priamou rečou. Ale Mironov a Papanov nie sú ľudia, ktorých by ste mali vyskúšať. Práve som ich pozval. A nie náhodou si ich dal dole. Dlho sme spolu pracovali v divadle,“ povedala nám Zacharovová.

Je známe, že Gaidaiovi sa Zakharovova filmová adaptácia naozaj nepáčila.

Zo spomienok Archila Gomiashviliho:

„Gaidai mi zavolal a povedal:

Za pol hodiny si môžete zapnúť televízor a vidieť trestný čin.

Čo sa stalo?

- „Dvanásť stoličiek“, ktoré natočil Mark Zakharov.

Niekoľko rokov po prvom predstavení sa diváci začali pozerať na môj výtvor s o niečo väčšími sympatiami ako pri prvom zoznámení,“ poznamenal Zakharov oveľa neskôr.

Pani Gritsatsueva

Gaidai vyskúšal herečky Galinu Volchek, Nonnu Mordyukovú za „ženu obrovskej veľkosti s melónovými prsiami“ a schválil Natalyu Krachkovskaya.

Natalya Krachkovskaya hovorí: „Na natáčanie ma priviedol môj manžel, ktorý bol Gaidaiho kameramanom. Keď ma režisér uvidel, chytil ma za ruku: "Budeš nakrúcať!" Len nechudnite!" Zabezpečil, aby mi častejšie podávali šišky a všelijaké múčne výrobky. Najťažšie a najnebezpečnejšie sa mi zdalo nakrúcanie scény prenasledovania Bendera... Po schodoch som sa ponáhľal presne dva týždne. Bolo nemožné nájsť nástupcu s podobnou stavbou. Potom som musel letieť hore nohami na maličký matrac. Riaditeľ varoval: "Hlava sa zmestí, o zvyšok sa nestaráme." skočil som. Odpovedali mi:

Podarilo sa, ale zasekla sa nám kamera. Musíme znova natočiť...“

Mark Zakharov schválil Lydiu Fedoseeva-Shukshina vo svojom filme pre „Madame Gritsatsueva“ bez testovania.

Natáčanie herečky sa zhodovalo s veľkým smútkom v jej rodine: zomrel jej manžel Vasily Shukshin, a keď sa začali práce na filme, zomrel jej otec. Herečka prišla priamo z pohrebu nakrútiť najvtipnejšiu scénu – svadbu Madame Gritsatsuevovej a Ostapa Bendera. Zahrala si epizódu, potom odišla a rozplakala sa... Preto sama odmietla spievať pred kamerou, potom nemala na pesničky vôbec čas. Ale hrdinsky, záber za záberom, zahrala scénu, kde na ňu padá rímsa. Rímsa bola skutočná, nie falošná a herečka sa jej „vyhýbala“ s potápajúcim sa srdcom...

Ellochka schudla

Natalya Varley sa zúčastnila konkurzu na rolu kanibalky Ellochky v Gaidaiho filme, no obsadila ju Natalya Vorobyova.

Počas konkurzu ma Leonid Iovich požiadal, aby som si vyskúšal blond parochňu - a okamžite vo mne videl Lisu. Súhlasil som. Táto rola nebola taká výstredná, ale úprimnejšia,“ hovorí Varley.

Ale predstaviteľka úlohy kanibala Ellochky vo filmovej adaptácii Marka Zakharova, Elena Shanina, schudla 41 kg za 65 dní pred konkurzom na rolu a potom, na žiadosť Marka Zakharova, tri týždne pred natáčaním, schudla ďalších 10 kg. A v čase natáčania vážila 50 kg.

Mironov spieval, ale Gomiashvili nedostal

Gaidai chcel prinútiť svojho Ostapa spievať. Pozval Zatsepina a Derbeneva a požiadal ich, aby napísali akési sólo „Song of Ostap Bender“. Pieseň bola napísaná a filmový štáb ju s radosťou spieval. Tá však do filmu zahrnutá nebola. A divák to nepočul z Ostapových pier. Ministerka kultúry Ekaterina Furtseva sa kategoricky postavila proti Ostapovej piesni a povedala, že po jej vydaní sa táto pieseň stane „hymnou“ určitej časti našej spoločnosti. "Už toho máme dosť," dodala Furtseva a prísne potriasla prstom.

Osud Andreja Mironova v speváckom zmysle sa ukázal byť šťastnejší.

Mark Zakharov hovorí:

Andrei Mironov je očarujúci herec. Nemali sme v úmysle ukázať 100% realistického Bendera, bolo potrebné skôr čisto emocionálne, než ideologické a sémantické pripomenutie si našej bývalej vášne pre predošlých „Dvanásť stoličiek“. Gladkovova vtipná hudba, pozostávajúca z melódií, ktoré si raz a navždy zapamätali, Kimove prekvapivo elegantné, ironické básne... Neviem, koho mal Yuliy Kim na mysli - Andreja Mironova alebo Ostapa Bendera, keď skladal jeden zo svojich prenikavých foxtrotov. : „Ach, to potešenie šmýkať sa po okraji! Freeze, angels, look – I’m doing“... Nekonkuroval som tradičnej kinematografii. Výsledkom bolo, že som urobil akúsi literárnu a hudobnú recenziu s veľkými textovými blokmi, úplne vyňatou z pôvodného zdroja... Kozakov nazval môj film hudobným chuligánstvom.

Plány režiséra filmu Marka Zakharova spočiatku neobsahovali pieseň „Moja plachta sa stáva biela, taká osamelá“. Navrhol to textár Yuliy Kim. A tá sa nečakane stala hlavnou témou filmu.

Textárka Yuli Kim napísala pre film päť piesní Ostap. Záverečná mala zaznieť ešte pred objavením sa poslednej stoličky (epizóda, keď si Ippolit Matveevich poradil so svojím koncesionárom žiletkou). V zákulisí by znelo smutné tango. Režisér Mark Zakharov však tento text neschválil.

O zraneniach

Gaidaiovho otca Fjodora stvárnil Michail Pugovkin. Herec najprv pochyboval: "Nie je hriech zosmiešňovať duchovného?" - ale mama ma upokojila, že sa smeješ nie viere, ale nehodnému pastierovi. Na Kaukaze pre epizódu, keď otec Fjodor vyliezol na skalu, Pugovkina, bledého od strachu, vyzdvihol požiarny žeriav na najvyšší vrchol skaly (priznal, že mal takmer nervový záchvat). A keď si film pozreli v štúdiu, ukázalo sa, že výšku nevidno – scénu v pavilóne museli pretočiť. V Batumi čakala skupina mesiac na búrku, aby mohol Pugovkin strihať stoličky na pozadí výrazných vĺn. Po tomto natáčaní herec ochorel na ťažký záchvat radikulitídy - nemohol sa narovnať a ležať.

Zacharovová však mala na pľaci aj zranenia. Herečka Lyubov Polishchuk si poranila chrbticu - Andrei Mironov ju musel zhodiť na matrac počas dusného tanga. Herečka však spadla na zem...

Príbehy na scéne

Počas práce na „The Twelve Chairs“ od Marka Zakharova sa vyskytla jedna epizóda, keď nikto z posádky nedokázal zadržať smiech. V scéne stretnutia „Zväzu meča a radlice“ podľa režisérovej predstavy musel byť hovoriaci papagáj.

"Môj papagáj je najmúdrejší a najhovorivejší papagáj," predstavil tréner svojho miláčika, keď sa objavil na pľaci. "Teraz sa vám pokúsime ukázať len malú časť toho, čo dokáže." Cvičiteľ sa otočil k papagájovi, ale ako odpoveď... zostal expresívne ticho.

„Počkaj, potrebuje sa naladiť,“ nedal sa zahanbiť tréner.

Filmový štáb strnul v očakávaní. Ani o minútu, ani o desať, ani o pol hodinu však vták neprehovoril.

"Dobre, zrejme dnes nemá náladu hovoriť." Ale teraz ti určite ukáže, ako nákazlivo sa vie smiať.“

A bez toho, aby dal niekomu čas, aby sa spamätal, tréner sa začal divoko smiať a s očakávaním hľadel na vtáka. Papagáj v odpovedi stále pozorne hľadel na svojho majiteľa a mlčal.

V tejto chvíli Mark Zakharov, ktorý stratil všetku trpezlivosť, vydal príkaz na spustenie natáčania a potom by sa papagáj jednoducho ozval. Ale keď režisér povedal "kamera, motor!" Papagáj sa okamžite vzchopil a... začal sa nákazlivo smiať.

„Vidíš, povedal som ti, že je to veľmi šikovný vták,“ zhrnul tréner. "Neplytvá svojou energiou nadarmo a pracuje len vtedy, keď počuje signál režiséra!"

Počas natáčania Gaidai nemohol nakrútiť epizódu, keď sa Kisa Vorobyaninov a otec Fjodor, držiaci stoličku na oboch stranách, navzájom kopli. Gaidaimu sa nepáčilo, ako umelci kopali. Chcel vidieť dlhé nohy a lahodnejšie kopance v kádri. Herci sa takmer pohádali s režisérom kvôli „hnilobe“. Tieto kopance boli natočené pod pásom a namiesto nôh Sergeja Filippova sa Gaidai rozhodol natočiť svoje vlastné – veľmi dlhé. A so svojimi nohami bol celkom spokojný.

MIMOCHODOM

Filmy „Dvanásť stoličiek“ od Marka Zakharova a Leonida Gaidai stále majú hercov, ktorí hrali v oboch. Štyria umelci hrali súčasne v prvom aj druhom filme. Pravda, stále sú to rozdielne roly. Savely Kramarov teda hral zámočníka Polesova v Zacharovovej verzii, zatiaľ čo v Gaidai hral jednookého šachistu. Georgij Vitsin pre Zacharova je majstrom rakiev Bezenčuk, pre Gaidai montér Mečnikov. Eduard Bredun v Zakharovovej verzii sa objavil v podobe Alchenovho príbuzného a vo filme Gaidai hral Pasha Emilievich. A nakoniec, Jurij Medvedev pre Zacharova je predsedom obehovej komisie, pre Gaidai je to divadelník.

X HTML kód

"12 stoličiek" - dva filmy, dve výročia. Alena BARMATOVÁ

Ippolit Matveevich Vorobyaninov bol okresným vodcom šľachty (vodcom komančov, ako hovorí Bender). V románe je vykreslený nielen ako boháč v cárskych časoch. Vorobyaninov bol mimoriadne bohatý muž.

Jeho príjem autori opisujú jasne a podrobne: po otcovi zdedil stabilný príjem 20 000 rubľov ročne. Pri stretnutí so svojou budúcou milenkou Elenou Bour na charitatívnom plese dáva Vorobyaninov 100 rubľov za pohár šampanského. Keď sa rozíde s tou istou Elenou Bour, začne jej platiť výživné 3600 rubľov ročne a túto finančnú záťaž vníma bezbolestne.

Vorobyaninov sa nezmestí do nájomného, ​​ktoré dostáva, a začne žiť z nehnuteľností a výrobných aktív; v roku 1911 bol prinútený oženiť sa so škaredou (180, 90-60-90 - na tú dobu to bola len škaredá, chudá kostra, ako sa hovorí v románe) dievča s veľkým venom. Ak predpokladáme, že v tomto čase Vorobyaninov žil 18 rokov (od chvíle, keď získal dedičstvo po svojom otcovi) aspoň tretinu svojho pôvodného bohatstva - a bohatstvo vlastníka pôdy bolo tradične definované ako 16 jeho ročného príjmu - potom skutočne minul 26-27 000 rubľov ročne.

Bolo to veľa peňazí. Prieskum príjmov, ktorý v roku 1910 uskutočnilo ministerstvo financií v rámci prípravy na zavedenie dane z príjmu, ukázal, že v krajine bolo len 12 100 domácností s príjmom nad 20 000 rubľov ročne. Vorobyaninov bol teda jedným z približne jednej dvetisíciny (alebo skôr 1/2300) najbohatších ľudí v Rusku.

Ak predpokladáme, že Vorobyaninovovým prototypom bol Poltavský bratranec autorov, potom v ľudnatej a pomerne bohatej provincii Poltava bolo iba 211 ľudí s príjmom nad 20 000 rubľov ročne.

Na získanie takéhoto príjmu musel vlastník pozemku disponovať aspoň 2 800 – 3 000 dessiatínmi (dessiatín – 1,08 hektára) vhodnej pôdy, teda mať majetok 3 500 – 4 500 tisíc dessiatínov (v každom panstve sú rôzne druhy nevyhovujúce, nerentabilné pozemky). Ippolit Matveevich teda vlastnil pozemok s rozlohou približne 6x6 km - a to bolo podmienené vysokou efektívnosťou využívania pôdy. Na obrábanie takéhoto pozemku, ak by Vorobyaninov hospodáril na farme sám, by bolo potrebné najať asi 150 ľudí a udržiavať asi 150 koní.

Podľa ušľachtilých štandardov to bol veľmi veľký majetok - priemerná veľkosť šľachtického statku v roku 1905 bola 488 akrov. V európskom Rusku bolo v roku 1905 len 2 594 šľachtických pozemkov s rozlohou 3 000 alebo viac akrov. V provincii Poltava bolo 34 takýchto panstiev - 2-3 na župu. Nie je prekvapujúce, že Vorobyaninov, ktorý nemal žiadne osobné zásluhy, naďalej zostal hviezdou okresnej veľkosti a bol ľahko zvolený za okresného vodcu šľachty.

Čo znamenalo 20 000 rubľov ročne v tomto rozsahu príjmov? Guvernér dostával 10 000, viceguvernér 6 000, vysokoškolský profesor 3 000 (trpko sa sťažovali na taký plat), sudca okresného súdu 4 200, lekár zemstva - 1 200 - 1 800, učiteľ gymnázia 1 200 - 2 000 príjem). Príjmy obyčajných ľudí boli úplne iné: priemerný plat robotníka v roku 1913 bol 264 rubľov, kvalifikovaný strojník v hlavných mestách dostal 500 - 700 rubľov, tkáč 180 - 200 rubľov, strážca alebo robotník 120 - 180 rubľov. Úradník alebo úradník v obchode dostal 600 - 900 rubľov, učiteľ základnej školy - 300 - 400 rubľov.

Vo všeobecnosti si udržiavanie typického životného štýlu strednej triedy pre rodinného muža v hlavných mestách vyžadovalo najmenej 3 000 rubľov ročne. Čo presne bolo zahrnuté v tomto koncepte? Prenajíma sa byt s ústredným kúrením a elektrinou, so spálňou, detskou izbou, obývacou izbou, jedálňou, kuchyňou a chyžnou, s kúpeľňou a WC; kuchár, chyžná a opatrovateľka; jedlá v panskom štýle, to znamená obed s 2-3 teplými jedlami; nové, dobre upravené oblečenie, slušný nábytok v dome; pohyb po meste v kabíne; dača na predmestí, prenajatá na leto. S 3 000 rubľov sa rodina sotva udržala na tejto úrovni a iba ak tam boli 1-2 deti: byt bol na nie prestížnej ulici, na vyššom poschodí alebo s oknami do dvora, museli ste šetriť peniaze. kúpiť oblečenie alebo nábytok, niekedy ste museli cestovať bez taxíka, električkou atď. Ale príjem 5 000 - 6 000 000 rubľov ročne už zaistil úplne pohodlný život (bez ohľadu na počet detí) a umožnil mi niekedy ísť na dovolenku do zahraničia.

Zo všetkého vyššie uvedeného je zrejmé, že Vorobyaninov v roku 1917 stratil veľa, veľa. Ak sú pre Bendera poklady ukryté v kresle cestou k nebývalému blahobytu, potom ani ich objav nedokáže vrátiť Ippolitovi Matvejevičovi jeho doterajšiu životnú úroveň.

Druhou zaujímavou témou sú aktivity Vorobyanina ako vodcu šľachty. Župní vodcovia šľachty majú jedinečné postavenie. Vedenie okresnej šľachty im nezabralo takmer žiadny čas, keďže okresná šľachta mala veľmi málo spoločných záležitostí.

Ale voleným (na 3 roky) vodcom šľachty bol neplatený dobrovoľnícky úradník, ktorý povinnosti faktického šéfa župnej správy vykonával bezplatne (zákonne župné inštitúcie netvorili jeden celok a nemali náčelníka ). Vodca predsedal okresnému zhromaždeniu zemstva (táto povinnosť trvala jeden alebo dva týždne v roku) a okresnému kongresu (to bola komisia, ktorá skúmala sťažnosti proti súdnym a správnym rozhodnutiam vodcov zemstva), ktorý sa stretával jeden týždeň v mesiaci. Vedúci dohliadal aj na činnosť župnej brannej prítomnosti, ktorá vykonávala ročné odvody do armády, župnej komisie pre hospodárenie s pôdou (dohliadala na realizáciu agrárnej reformy), župnej posudkovej komisie (preverovala sťažnosti na oceňovanie majetku za r. zdanenie). Líder bol aj organizátorom volieb do Štátnej dumy, šéfoval volebným stretnutiam.

To všetko naznačuje, že úplne prázdny, nečinný a hlúpy človek sa s touto prácou nedokázal vyrovnať. Bez ohľadu na to, ako bezstarostne si vodca pristupoval k svojim povinnostiam, v každom prípade boli problematické a vyžadovali si dobrú znalosť mnohých zákonov a postupov, schopnosť riadiť procesy a nadväzovať vzťahy s mnohými ľuďmi. Vorobyaninovova plachosť a tuposť sa teda vysvetľuje iba trochu urážlivou povahou slávneho románu. Skutoční vodcovia šľachty boli výkonní a inteligentní ľudia.

Ippolit Matveevich Vorobyaninov sa narodil v roku 1875 na pozemku svojho otca v okrese Stargorod. Jeho život bol veľmi obyčajný, bol „typickým predstaviteľom zdegenerovanej aristokracie“ a Kis sa nelíšil v talentoch ani nápadných črtách. Zle sa učil, zostal v druhom ročníku a bol lenivý. Pre zdravie nenastúpil do armády, vyhýbal sa verejnej službe a nechcel získať dobré vzdelanie. Ippolit Matvejevič teda zostal šľachticom bez zvláštneho zamestnania, žil pre svoje potešenie, veľa sa hýril, veľa si dovoľoval a všetko by išlo dokonale, keby nebolo udalostí z roku 1917. A Vorobyaninov sa zrazu ocitol bez svojho obvyklého spôsobu života a bez peňazí a musel sa stať skromným zamestnancom, zamestnancom matriky. Svoju minulosť skrýval a nikto nevie, či si s túžbou v samote pamätal svoje minulé skutky - ukázal sa na verejnosti s dvoma úplne nahými dievčatami a potom zbil právnika.

Ale povesť hrabáča a bujarého je pozadu a čitateľ sa v knihe najskôr stretne s Vorobyaninovom v podobe utláčaného bývalého aristokrata, ktorý sa snaží adaptovať na novú realitu.

Bývalý švihák a márnotratník stratil takmer všetku svoju bývalú eleganciu a v čase, keď stretol Ostapa, bol naňho dosť žalostný pohľad. Bol však stále pripravený na dobrodružstvo, keď povedal Benderovi o pokladoch, a keď ho Ostap vyzval, aby ich našiel a utiekol, Kisa po krátkom vyjednávaní súhlasil as veľkým nadšením súhlasil.

Čo sa týka Vorobyaninovho vzhľadu, bol to 52-ročný muž, 185 centimetrov vysoký, so sivými vlasmi, ktoré si zafarbil na „radikálne čierne“ a s výraznými fúzmi, ktoré si veľmi vážil. Nosil pinzetu, mal dobré spôsoby a vôbec v sebe nedokázal ukryť bývalého vodcu šľachty.

Ostap Bender okamžite potlačil Ippolita Matvejeviča a napriek zriedkavým nepokojom Kisa sám odstúpil. Bol už unavený životom a v mladom a energickom Benderovi videl šancu pre seba.

Čitatelia aj diváci si mohli všimnúť, ako sa Vorobyaninova osobnosť mení v priebehu deja. Keď sa teda priblížil k pokladom, zdalo sa, že sa stal viac „dravým“. "A chôdza Ippolita Matvejeviča už nebola rovnaká a výraz v jeho očiach sa stal divokým a jeho fúzy už nevyčnievali paralelne so zemským povrchom, ale takmer kolmo, ako staršia mačka."

Vorobyaninov sa zmenil aj povahovo, stal sa tvrdším a nakoniec začal svojho mladého spoločníka Bendera skutočne nenávidieť.

Kto by si bol pomyslel, že Kisa Vorobyaninov, bývalý vodca šľachty, nakoniec Ostapovi sekne žiletkou do krku, no presne to sa stalo. Zo všetkého je však jasné, že dovtedy Vorobyaninov jednoducho stratil rozum...

Nejlepšie z dňa

Ruskí diváci poznajú dvoch Vorobyaninovcov na obrazovke - v inscenácii Leonida Gaidaia z roku 1971 hral Kisa Sergej Filippov a Ostapa potom Archil Gomiashvili.

V produkcii Marka Zakharova z roku 1976 hral Anatolij Papanov v úlohe Ippolita Matvejeviča v páre s Andrejom Mironovom, ktorý stelesnil Ostapa Bendera.

Oba tieto filmy sa stali medzníkmi pre ruskú kinematografiu a oba majú obrovské množstvo fanúšikov a dokonca aj fanúšikov.

Čo sa týka samotného Vorobjaninova, niektoré jeho frázy sa stali chytľavými frázami, medzi ktoré patria „Poďme do izieb!“, „Myslím si, že vyjednávanie tu nie je vhodné“ a, samozrejme, slávne „Je ne mange pas sis jure“. .“

Dialógy medzi Ostapom Benderom a Kisom Vorobyaninovom sú skutočnými perlami a knižní znalci ich tradične citujú.

Pokiaľ ide o život Ippolita Matvejeviča po tom, čo sa zbláznil a udrel Otsapa do krku, nič viac sa o ňom nevie – či sa vrátil do pokojného života sovietskeho zamestnanca, alebo sa pokúsil utiecť, alebo sa možno potopil a stal sa obyčajným žobrák. Iba raz v románe „Zlaté teľa“ ho Ostap spomína a nazval ho „excentrickým starcom“, s ktorým kedysi „hľadali šťastie za sumu stopäťdesiattisíc rubľov“.