Čo sú primárne farby? Tri základné farby

Skúšobná práca 6. triedaja štvrťroku(možnosť 1)

Ktorá farba nie je zložené farby?

Farba je:

8. Aká je tam farba?

9. Červená, modrá, žltá sú farby...

10. Čiara, ťah, tón - základné prostriedky umelecký prejav:

11. Predbežný výkres k práci, odrážajúci rešerš najlepšie zloženie:

.12. Rýchla kresba za účelom štúdia prírody:

13.

15. Aký je iný názov pre priestorové formy umenia??

Testovacia práca 6. ročníkja štvrťroku(možnosť 2)

1. Čiara, ťah, tón - hlavné prostriedky umeleckého vyjadrenia:

maľba; b) sochy; c) grafy

2. Predbežný nákres pre prácu, ktorý odráža hľadanie najlepšej kompozície:

a) náčrt; b) náčrt; c) náčrt

.3. Rýchla kresba na štúdium prírody:

a) náčrt; b) náčrt; c) náčrt

4. Diela, ktorých umelecká forma má trojrozmerný objem:

a) architektúra, b) grafika, c) sochárstvo, d) maliarstvo

a) architektúra, b) grafika, c) sochárstvo, d) maliarstvo

5..Ktorá z nasledujúcich možností sa vzťahuje na dočasné formy umenia?

a) maliarstvo b) literatúra c) sochárstvo d) dizajn

6. Ako sa inak nazýva priestorové umenie??

a) konštruktívne b) dekoratívne c) figuratívne d) plastické

7. Ku ktorému umeleckých materiálov zahŕňajú ceruzky, pastelky, atrament, uhlie, sangvinik, pastel?

a) architektonické b) grafické c) sochárske d) malebné

Aké typy plastické umenie Sú klasifikované ako obrazové?

Grafické umenie; b) architektúra; c) dizajn; d) maľovanie; e) sochárstvo

Zapíšte si poradie farieb v spektre.

Ktorá farba nie je primárna?

a) červená; b) žltá; c) zelená; d) modrá

Ktorá farba nie je zložené farby?

oranžová; b) zelená; c) fialová; d) žltá

Ak chcete získať ľahkosť, musíte pridať:

a) žltá farba; b) biela farba; c) sivá farba

Farba je:

a) svetelné vlny určitej dĺžky; b) polárna opozícia

c) vzťah všetkých farebných prvkov

Neplatí pre achromatické farby:

čierna; b) biela; c) hnedá

15. Aká je tam farba?

a) miestne, b) dobre kŕmené, c) hmlisté, d) nasýtené, e) svetlé,

16. Červená, modrá, žltá sú farby...

nádcha; b) teplý; c) ďalšie farby; d) základné farby.

Techniku ​​zapamätania si farieb dúhy všetci poznáme zo školy. Niečo ako detská riekanka nám utkvelo hlboko v pamäti: “ TO každý O lovec a chce h nie, G de s ide f adhan." Prvé písmeno každého slova znamená farbu a poradie slov je poradie týchto farieb v dúhe: Komučervená, O rozsah, ažltá, h zelená, G Modrá, s Modrá, f Fialová
Dúhy sa vyskytujú, pretože slnečné svetlo lámané a odrážané kvapkami vody plávajúcimi v atmosfére. Tieto kvapôčky sa odchyľujú a odrážajú svetlo inak rôzne farby(vlnové dĺžky): červená je menej, fialová je viac. Výsledkom je, že biele slnečné svetlo sa rozkladá na spektrum, ktorého farby do seba plynule prechádzajú mnohými medziodtienmi. Dúhy sú najjasnejším príkladom toho, z čoho sa skladá viditeľné biele svetlo.

Z hľadiska fyziky svetla však v prírode neexistujú farby, ale existujú určité vlnové dĺžky, ktoré objekt odráža. Táto kombinácia (superpozícia) odrazených vĺn dopadá na sietnicu ľudského oka a je ňou vnímaná ako farba predmetu. Napríklad, zelená farba brezový list znamená, že jeho povrch absorbuje všetky vlnové dĺžky slnečného spektra, okrem vlnovej dĺžky zelenej časti spektra a vlnových dĺžok tých farieb, ktoré určujú jeho odtieň. Alebo Hnedá farba Naše oko vníma tabuľu ako odrazené vlnové dĺžky modrej, červenej a žltej vlnovej dĺžky s rôznou intenzitou.

biela farba, čo je zmes všetkých farieb slnečného svetla, znamená, že povrch objektu odráža takmer všetky vlnové dĺžky a čierna neodráža takmer nič. Preto nemôžeme hovoriť o „čistej“ bielej alebo „čistej“ čiernej farbe, pretože úplná absorpcia žiarenia alebo jeho úplný odraz v prírode je prakticky nemožný.

Ale umelci nemôžu maľovať vlnovými dĺžkami. Používajú skutočné farby a dokonca aj pomerne obmedzenú sadu (nevezmú so sebou viac ako 10 000 tónov a odtieňov na stojane). Rovnako ako v tlačiarni sa nedá skladovať nekonečné množstvo farieb. Veda o miešaní farieb je jednou zo základných pre tých, ktorí pracujú s obrázkami, vrátane airbrushingu. Skompilovaný veľké množstvo tabuľky a návody na získanie požadovaných farieb a ich odtieňov. Napríklad tieto*:

alebo

Ľudské oko je najuniverzálnejšie „zariadenie“ na miešanie. Štúdie ukázali, že je najcitlivejší len na tri základné farby: modrú, červeno-oranžovú a zelenú. Informácie prijaté z excitovaných buniek oka sa nervovými dráhami prenášajú do mozgovej kôry, kde dochádza ku komplexnému spracovaniu a korekcii prijatých údajov. Výsledkom je, že človek vníma to, čo vidí, ako jednofarebný obraz. Zistilo sa, že oko vníma veľké množstvo prechodných odtieňov farieb a farieb získaných zmiešaním svetla rôznych vlnových dĺžok. Celkovo existuje až 15 000 farebných tónov a odtieňov.
Ak sietnica stratí schopnosť rozlíšiť akúkoľvek farbu, potom ju stratí aj človek. Sú napríklad ľudia, ktorí nedokážu rozlíšiť zelenú od červenej.

Na základe tejto vlastnosti ľudského vnímania farieb bol vytvorený farebný model RGB ( Červená červená, zelená zelená, Modrá Modrá) na tlač plnofarebných obrázkov vrátane fotografií.

Sivá farba a jej odtiene tu stoja trochu od seba. Šedá farba sa získa kombináciou troch základných farieb - červenej, zelenej a modrej - v rovnakých koncentráciách. V závislosti od jasu týchto farieb sa odtieň šedej mení od čiernej (0% jas) po bielu (100% jas).

Všetky farby nachádzajúce sa v prírode teda môžu byť vytvorené zmiešaním troch základných farieb a zmenou ich intenzity.

*Tabuľky prevzaté z otvorený prístup na internete.

Príbeh

Vznik konceptu základných farieb je spojený s potrebou reprodukovať farby, pre ktoré v umelcovej palete neexistoval presný farebný ekvivalent. Vývoj technológie reprodukcie farieb si vyžadoval minimalizáciu počtu takýchto farieb, a teda koncepčne komplementárne metódy ich získavania zmiešané farby: miešanie farebných lúčov (zo svetelných zdrojov s určitým spektrálnym zložením) a miešanie farieb (odrážajúce svetlo a majúce svoje vlastné charakteristické reflexné spektrá).

Rôzne možnosti výberu „primárnych farieb“

Miešanie farieb závisí od farebného modelu. Existujú aditívne a subtraktívne modely miešania.

Aditívny model

V modeli aditívneho miešania sa farby vyrábajú miešaním lúčov. Pri absencii lúčov nie je žiadna farba - čierna a biela. Príkladom aditívneho farebného modelu je RGB.

Subtraktívna syntéza farieb

Metóda využívajúca odraz svetla a vhodné farbivá. V modeli subtraktívneho miešania sa farby vyrábajú zmiešaním farieb. Pri absencii farby nie je žiadna farba - biela, maximálne miešanie dáva čiernu farbu. Príkladom subtraktívneho farebného modelu je CMYK.

Podľa Johannesa Ittena existujú iba 3 základné farby: červená, žltá a modrá. Zvyšok farieb na farebnom koliesku vzniká zmiešaním týchto troch v rôznych pomeroch.

Biofyzikálne predpoklady

Primárne farby nie sú vlastnosťou svetla, ich výber je určený vlastnosťami ľudského oka a technickými vlastnosťami systémov reprodukcie farieb.

Štyri "čisté" farby

Psychofyziologické štúdie viedli k predpokladu existencie určitých „čistých“ a jedinečných farieb: - červenej, žltej, zelenej a modrej, pričom červená a zelená tvoria jednu os farebného kontrastu a žltá a modrá druhú.

Technické možnosti implementácie modelu používania „primárnych farieb“

Poznámky

Odkazy

• Odtlačok ruky: existujú „primárne“ farby? - komplexná stránka o základných farbách, vnímaní farieb, psychológii farieb, teórii farieb a miešaní farieb.
• Online miešanie farieb - Webová služba pre farebné modelovanie pri miešaní originálnych farieb v ľubovoľných pomeroch.

Nadácia Wikimedia. 2010.

Pozrite si, čo sú „primárne farby“ v iných slovníkoch:

Tri farby, optické pridanie (miešanie) do rykh v definícii. V skutočnosti môžete získať farbu, ktorá je pre oko úplne nerozoznateľná od akejkoľvek danej farby. Obmedzujúcou podmienkou pre O. c. yavl. ich lineárna nezávislosť, t.j. žiadna z nich nemôže byť... ... Fyzická encyklopédia

primárne farby- Primárne farby, na ktorých sú založené farebné modely. V aditívnom RGB modeli sú to červená, zelená a modrá a v subtraktívnom CMY modeli azúrová, purpurová a žltá. primárne farby Primárne farby V…… Technická príručka prekladateľa

Primárne farby- azúrová, purpurová a žlté farby, s ktorým môžete syntetizovať všetky farby viacfarebného originálu. Pozrite si trojfarebnú reprodukciu... Vydanie slovníka-príručky

Moderná encyklopédia

Tri farby, ktorých zmiešaním v rôznych pomeroch získate akúkoľvek farbu. Počet možných primárnych farebných systémov je nekonečný. Primárne farby sú často červená, zelená a modrá... Veľký encyklopedický slovník

Primárne farby- ZÁKLADNÉ FARBY, tri nezávislé farby, ich zmiešaním v rôznych pomeroch môžete získať akúkoľvek farbu. Počet možných systémov základných farieb je veľmi veľký, ale zvyčajne v kolorimetrii používajú systém základných farieb pozostávajúci z červenej, ... ... Ilustrovaný encyklopedický slovník

Takže stručne na porovnanie: spočiatku je svetlo ako elektromagnetické žiarenie s určitou vlnovou dĺžkou biele. Ale pri prechode cez hranol sa rozkladá na nasledujúce zložky: viditeľné farby (viditeľné spektrum): Komučervená, O rozsah, ažltá, h zelená, G Modrá, s Modrá, f Fialová ( Komu každý O lovec a chce h nat G de s ide f adhan).

Prečo som zdôraznil" viditeľné"? Štrukturálne znaky ľudského oka nám umožňujú rozlíšiť iba tieto farby, pričom ultrafialové a Infra červená radiácia. Schopnosť ľudského oka vnímať farby priamo závisí od schopnosti hmoty okolitého sveta absorbovať niektoré svetelné vlny a iné odrážať. Prečo je červené jablko červené? Pretože povrch jablka s určitým biochemickým zložením absorbuje všetky vlny viditeľného spektra, s výnimkou červenej, ktorá sa odráža od povrchu a vstupuje do nášho oka vo forme elektromagnetická radiácia určitú frekvenciu, je vnímaná receptormi a rozpoznávaná mozgom ako červená. So zeleným jablkom alebo pomarančovým pomarančom je situácia podobná, ako so všetkou hmotou, ktorá nás obklopuje.

Receptory ľudského oka sú najcitlivejšie na modrú, zelenú a červenú farbu vo viditeľnom spektre. Dnes existuje asi 150 000 farebných tónov a odtieňov. Zároveň človek dokáže rozlíšiť asi 100 odtieňov farieb, asi 500 odtieňov sivej. Prirodzene, umelci, dizajnéri atď. majú širší rozsah vnímania farieb. Všetky farby nachádzajúce sa vo viditeľnom spektre sa nazývajú chromatické.

viditeľné spektrum chromatických farieb

Spolu s tým je zrejmé aj to, že okrem „farebných“ farieb rozoznávame aj farby „nefarebné“, „čierne a biele“. Takže tu sú odtiene sivá v rozsahu "biela - čierna" sa nazývajú achromatické (bezfarebné) kvôli absencii špecifického farebného tónu (odtieň viditeľného spektra). Najjasnejší achromatická farba je biela, najtmavšia je čierna.

achromatické farby

Ďalej pre správne pochopenie terminológie a kompetentné využitie teoretických poznatkov v praxi je potrebné nájsť rozdiely v pojmoch „tón“ a „odtieň“. takže, Farebný tón- charakteristika farby, ktorá určuje jej polohu v spektre. Modrá farba je tón, červená je tiež tón. A tieň- ide o odrodu jednej farby, ktorá sa od nej líši jasom, svetlosťou a sýtosťou, ako aj prítomnosťou ďalšej farby, ktorá sa objavuje na pozadí hlavnej. Svetlo modrá a tmavo modrá sú odtiene modrej z hľadiska sýtosti a modrozelená (tyrkysová) sú založené na prítomnosti ďalšej zelenej farby v modrej.

Čo sa stalo jas farby? Ide o farebnú charakteristiku, ktorá priamo závisí od stupňa osvetlenia objektu a charakterizuje hustotu svetelného toku smerujúceho k pozorovateľovi. Zjednodušene povedané, ak je za rovnakých okolností ten istý objekt postupne osvetlený zdrojmi svetla iná silaúmerne k prichádzajúcemu svetlu bude mať svetlo odrazené od objektu tiež rôznu silu. Výsledkom je, že to isté červené jablko v jasnom svetle bude vyzerať jasne červené, ale pri nedostatku svetla ho vôbec neuvidíme. Zvláštnosťou farebného jasu je, že keď sa zníži, každá farba má tendenciu k čiernej.

A ešte jedna vec: za rovnakých svetelných podmienok sa môže tá istá farba líšiť jasom vďaka jej schopnosti odrážať (alebo absorbovať) prichádzajúce svetlo. Lesklá čierna bude jasnejšia ako matná čierna práve preto, že lesk odráža viac prichádzajúceho svetla, zatiaľ čo matný viac absorbuje.

Ľahkosť, ľahkosť... Ako charakteristika farby existuje. Ako presná definícia- pravdepodobne nie. Podľa niektorých zdrojov, ľahkosť- stupeň blízkosti farby k bielej. Podľa iných zdrojov - subjektívny jas obrazovej oblasti súvisiaci so subjektívnym jasom povrchu, ktorý človek vníma ako biely. Ešte iné zdroje klasifikujú pojmy jas a svetlosť farby ako synonymá, čo nie je bez logiky: ak pri poklese jasu má farba tendenciu k čiernej (stmavne), potom keď sa jas zvýši, farba bude mať tendenciu k bielej ( sa stáva ľahším).

V praxi sa to deje. Počas snímania fotografie alebo videa sa z podexponovaných (nedostatok svetla) objektov v ráme stane čierna škvrna a preexponovaných (nadmerné svetlo) objektov sa zmení na biele.

Podobná situácia sa týka pojmov „sýtosť“ a „intenzita“ farby, keď niektoré zdroje uvádzajú, že „sýtosť farby je intenzita .... atď. atď.“ V skutočnosti je to absolútne rozdielne vlastnosti. Sýtosť- „hĺbka“ farby vyjadrená v stupni rozdielu medzi chromatickou farbou a sivou farbou rovnakej svetlosti. Keď sa sýtosť znižuje, každá chromatická farba sa približuje k sivej.

Intenzita- prevaha určitého tónu v porovnaní s ostatnými (v krajine jesenný les bude prevládať oranžový tón).

Toto „nahradenie“ pojmov sa s najväčšou pravdepodobnosťou vyskytuje z jedného dôvodu: hranica medzi jasom a svetlosťou, sýtosťou a intenzitou farby je taká tenká, ako je subjektívny pojem farba samotná.

Z definícií hlavných charakteristík farby možno identifikovať nasledujúci vzor: podanie farieb (a teda aj vnímanie farieb) chromatických farieb je výrazne ovplyvnené achromatickými farbami. Pomáhajú nielen vytvárať odtiene, ale tiež robia farbu svetlou alebo tmavou, bohatou alebo vyblednutou.

Ako môžu tieto znalosti pomôcť fotografovi alebo kameramanovi? Po prvé, žiadna kamera ani videokamera nedokáže sprostredkovať farbu tak, ako ju človek vníma. A aby ste pri postprocese foto či video materiálu dosiahli harmóniu v obraze alebo priblížili obraz realite, musíte šikovne manipulovať s jasom, svetlosťou a sýtosťou farieb tak, aby výsledok uspokojil buď vás, ako umelca, resp. ľudí okolo vás, ako divákov. Nie nadarmo vo filmovej produkcii existuje povolanie kolorista (vo fotografii túto funkciu zvyčajne vykonáva samotný fotograf). Človek, ktorý má vedomosti o farebnosti, prostredníctvom farebnej korekcie privedie nakrútený a zostrihaný materiál do takého stavu, že farebnosť filmu diváka jednoducho udivuje a zároveň obdivuje. Po druhé, v koloristike sú všetky tieto farebné znaky celkom jemne a v rôznych postupnostiach prepletené, čo umožňuje nielen rozšírenie možností farebného podania, ale aj dosiahnutie niektorých individuálnych výsledkov. Ak používate tieto nástroje negramotne, bude ťažké nájsť fanúšikov vašej kreativity.

A pri tejto pozitívnej poznámke sa konečne dostávame ku kolorizmu.

Koloristika, ako veda o farbách, je vo svojich zákonoch založená práve na spektre viditeľného žiarenia, ktoré prostredníctvom prác výskumníkov 17.-20. z lineárnej reprezentácie (obrázok vyššie) bol transformovaný do tvaru chromatického kruhu.

Čo nám umožňuje chromatický kruh pochopiť?

1. Existujú iba 3 základné farby (základná, primárna, čistá):

Červená

žltá

Modrá

2. Existujú aj 3 zložené farby druhého rádu (sekundárne):

zelená

Oranžová

fialový

Nielenže sú umiestnené oproti základným farbám na chromatickom kruhu, ale vznikajú aj vzájomným zmiešaním základných farieb (zelená = modrá + žltá, oranžová = žltá + červená, fialová = červená + modrá).

3. Kompozitné farby tretieho rádu (terciárne) 6:

Žlto-oranžová

Červeno-oranžová

Červenofialová

Modrofialová

Modro zelená

Žltá zelená

Kompozitné farby tretieho rádu sa získajú zmiešaním základných farieb s kompozitnými farbami druhého rádu.

Je to umiestnenie farby v dvanásťdielnej časti farebné koliesko umožňuje pochopiť, aké farby a ako sa dajú navzájom kombinovať.

POKRAČOVANIE -

Astronóm, spisovateľ, chemik, fyzik, filozof - Isaac Newton. A raz uskutočnil experiment s hranolom, cez ktorý prechádzalo bežné slnečné svetlo. Predstavte si prekvapenie prírodovedca, keď to videl biele svetlo- skutočná dúha. A potom, v priebehu ďalších experimentov, si iní vedci uvedomili, že v skutočnosti existujú iba tri základné farby.

Každý poľovník chce vedieť...

Všetci sú Červení

Lovec - Pomaranč

Priania - Žltá

Vedieť - Zelená

Kde - Modrá

Sediaci - Modrý

Bažant – fialový

Táto známa mnemotechnická pomôcka šifruje všetky základné farby spektra. Všímaví ľudia si už všimli, že tu nie je čierno-biele. Ale takéto stavy sa zvyčajne neuvažujú v spektre, a preto nie sú zahrnuté v prísloví.

Z celej tejto rozmanitosti však vedci identifikovali iba tri základné farby – modrú, červenú a žltú. A všetky ostatné farby, tóny, poltóny a odtiene sa získajú zmiešaním týchto troch farieb. Ako to dobre poznajú napríklad umelci, ktorí sa vyznajú v palete a vedia, ako dosiahnuť požadovaný odtieň.

Človek a farby

Ľudské oko je schopné vnímať farby, pretože sietnica má tri typy špeciálnych čapíkov, ktoré fungujú nezávisle. Obsahujú rôzne pigmenty, ktoré reagujú na určité farby, červenú, zelenú a tak ďalej.

V skutočnosti každý čapík reaguje na všetky svetelné vlny (okrem ultrafialového a infračerveného), ale „svoju vlastnú farbu“ lepšie vníma pigment. Potom sa prijaté signály prenesú do mozgu a ten potom analyzuje prijaté informácie a umožňuje nám pochopiť ten alebo ten odtieň.

Je zaujímavé, že primárne farby nemožno nazvať vlastnosťou samotnej farby, skôr sú určené ľudskou schopnosťou ich rozlíšiť. Okrem toho je to ovplyvnené rôznymi technickými technológiami, ktoré reprodukujú farbu.

Z hľadiska psychofyziológie sa vedci domnievajú, že v skutočnosti existujú štyri „čisté“ - červená, zelená, žltá a modrá. Medzi nimi žltá a modrá tvoria jednu os farebného kontrastu a červená a zelená tvoria druhú. Sú však ľudia, ktorí nedokážu rozlíšiť medzi základnými farbami alebo jednotlivými odtieňmi. Nazývajú sa farboslepí. Na rozdiel od všeobecného presvedčenia nevidia svet ako čiernobielu fotografiu, ale jednoducho nedokážu dobre vnímať konkrétne farby.