Tijekom Velikog domovinskog rata pisac je služio kao topnik i prešao dug put od Staljingrada do Čehoslovačke. Među knjigama Jurija Bondareva o ratu posebno mjesto zauzima “Vruć snijeg”, u kojoj autor na nov način rješava moralna pitanja postavljena u njegovim prvim pričama – “Bataljoni traže vatru” i “Posljednje salve”. Ove tri knjige o ratu cjeloviti su i razvijajući se svijet, koji je u “Vrućem snijegu” dosegao najveću puninu i imaginativnu snagu.

Događaji u romanu odvijaju se u blizini Staljingrada, južno od 6. armije generala Paulusa, blokirane od strane sovjetskih trupa, u hladnom prosincu 1942., kada je jedna od naših armija u stepi Volge zadržala napad tenkovskih divizija feldmaršala Mansteina. , koji je pokušavao probiti koridor do Paulusove vojske i izvesti je iz okruženja. Ishod bitke na Volgi, a možda čak i vrijeme završetka samog rata uvelike je ovisio o uspjehu ili neuspjehu ove operacije. Trajanje radnje ograničeno je na svega nekoliko dana, tijekom kojih junaci romana nesebično brane maleni komad zemlje od njemačkih tenkova.

U “Vrućem snijegu” vrijeme je još čvršće stisnuto nego u priči “Bataljoni traže vatru”. Ovo je kratki marš vojske generala Bessonova koja se iskrcava iz ešalona i bitke koja je toliko toga odlučila o sudbini zemlje; to su hladne mrazne zore, dva dana i dvije beskrajne prosinačke noći. Bez predaha i lirskih digresija, kao da je autor ostao bez daha od neprestane napetosti, roman se odlikuje neposrednošću, izravnom vezom radnje sa istinitim događajima Velikog domovinskog rata, s jednim od njegovih odlučujućih trenutaka. Život i smrt junaka romana, same njihove sudbine obasjani su uznemirujućim svjetlom istinite povijesti, zbog čega sve dobiva posebnu težinu i značaj.

Događaji u bateriji Drozdovskog zaokupljaju gotovo svu pozornost čitatelja, radnja je koncentrirana prvenstveno oko malog broja likova. Kuznjecov, Uhanov, Rubin i njihovi drugovi dio su velike vojske, oni su ljudi. Junaci imaju njegove najbolje duhovne i moralne osobine.

Ova slika naroda ustalog na rat javlja se pred nama u bogatstvu i raznolikosti karaktera, a ujedno i u njihovoj cjelovitosti. Ne ograničava se samo na slike mladih poručnika - zapovjednika topničkih vodova, niti na živopisne figure vojnika - poput pomalo kukavnog Chibisova, smirenog i iskusnog topnika Evstignjeeva ili izravnog i grubog vozača Rubina; niti od strane viših časnika, poput zapovjednika divizije, pukovnika Deeva, ili zapovjednika vojske, generala Bessonova. Tek svi zajedno, uz svu razliku u činovima i titulama, čine sliku borbenog naroda. Snaga i novost romana je u tome što je to jedinstvo postignuto kao da je samo od sebe, uhvaćeno bez puno truda autora - živim, pokretnim životom.

Smrt heroja uoči pobjede, zločinačka neizbježnost smrti nosi u sebi visoku tragediju i izaziva protest protiv okrutnosti rata i sila koje su ga pokrenule. Umiru junaci “Vrućeg snijega” - ginu instruktorica baterije Zoja Elagina, stidljivi jahač Sergunenkov, član Vojnog vijeća Vesnin, Kasimov i mnogi drugi...

U romanu je smrt povreda najviše pravde i sklada. Prisjetimo se kako Kuznjecov gleda na ubijenog Kasimova: „Sada je pod Kasimovljevom glavom ležala kutija granata, a njegovo mladenačko, golobrado lice, nedavno živo, tamno, postalo je smrtno bijelo, istanjeno jezivom ljepotom smrti, izgledalo je iznenađeno njegova vlažna boja trešnje poluotvorena s očima na prsima, na raskomadanoj, rasječenoj podstavljenoj jakni, kao da ni nakon smrti nije shvaćao kako ga je to ubilo i zašto se nikada nije mogao suprotstaviti pištolju. .”

Kuznjecov još oštrije osjeća nepovratnost gubitka svog vozača Sergunenkova. Uostalom, ovdje se u potpunosti otkriva uzrok njegove smrti. Kuznjecov se pokazao nemoćnim svjedokom kako je Drozdovski poslao Sergunenkova u sigurnu smrt, a već zna da će zauvijek proklinjati sebe zbog onoga što je vidio, bio je prisutan, ali nije mogao ništa promijeniti.

U “Vrućem snijegu” sve ljudsko u ljudima, njihovi karakteri otkrivaju se upravo u ratu, u ovisnosti o njemu, pod njegovom vatrom, kada, čini se, ne mogu ni glavu podići. Kronika bitke neće govoriti o svojim sudionicima - bitka u "Vrućem snijegu?" ne može se odvojiti od sudbina i karaktera ljudi.

Važna je prošlost likova u romanu. Za neke je gotovo bez oblaka, za druge je toliko složen i dramatičan da ne ostaje zaostao, potisnut ratom, već prati čovjeka u bitci jugozapadno od Staljingrada. Događaji iz prošlosti odredili su Ukhanovljevu vojnu sudbinu: nadaren, pun energije časnik koji je trebao zapovijedati baterijom, ali on je samo narednik. Ukhanovljev hladan, buntovan karakter također određuje njegov životni put. Chibisovljeve prošle nevolje, koje su ga gotovo slomile (proveo je nekoliko mjeseci u njemačkom zarobljeništvu), odjeknule su u njemu strahom i odredile mnogo toga u njegovu ponašanju. Ovako ili onako, roman zaviruje u prošlost Zoje Elagine, Kasimova, Sergunenkova i nedruštvenog Rubina, čiju ćemo hrabrost i odanost vojničkoj dužnosti moći cijeniti tek na samom kraju.

Prošlost generala Bessonova posebno je važna u romanu. Pomisao da će mu sina zarobiti Nijemci komplicira njegovo djelovanje i u Stožeru i na fronti. A kada fašistički letak koji obavještava da je Bessonovljev sin zarobljen dospijeva u kontraobavještajnu službu fronte, u ruke potpukovnika Osina, čini se da je nastala prijetnja službenom položaju generala.

Vjerojatno najvažniji ljudski osjećaj u romanu je ljubav koja se javlja između Kuznjecova i Zoje. Rat, njegova okrutnost i krv, njegovo vrijeme, prevrtanje uobičajenih ideja o vremenu - upravo je to pridonijelo tako brzom razvoju ove ljubavi, kada nema vremena za razmišljanje i analizu vlastitih osjećaja. A sve počinje tihom, neshvatljivom ljubomorom Kuznjecova na Drozdovskog. I uskoro - tako malo vremena prođe - on već gorko oplakuje umrlu Zoju, a tu je i naslov romana, kao da naglašava ono najvažnije za autora: kad je Kuznjecov brisao lice mokro od suza, “ snijeg na rukavu njegove prošivene jakne bio je vreo od njegovih suza.”

Prvobitno prevarena od poručnika Drozdovskog, tada najboljeg kadeta, Zoja nam se kroz roman otkriva kao moralna, cjelovita osoba, spremna na samožrtvu, sposobna svim srcem osjetiti bol i patnju mnogih. Prolazi kroz mnoga iskušenja. Ali njezina dobrota, njezino strpljenje i suosjećanje dovoljni su svima, ona je doista sestra vojnika. Slika Zoye je nekako neprimjetno ispunila atmosferu knjige, njene glavne događaje, njenu grubu, okrutnu stvarnost ženskom ljubavlju i nježnošću.

Jedan od najvažnijih sukoba u romanu je sukob Kuznjecova i Drozdovskog. Tome je dano dosta prostora, otkriva se vrlo oštro i lako se može pratiti od početka do kraja. Isprva postoji napetost čiji su korijeni još uvijek u pozadini romana; nedosljednost karaktera, manira, temperamenta, čak i stila govora: nježni, zamišljeni Kuznjecov kao da teško podnosi oštar, zapovjednički, neosporan govor Drozdovskog. Dugi sati borbe, besmislena smrt Sergunenkova, smrtna Zojina rana, za koju je djelomično kriv Drozdovski - sve to čini jaz između dvoje mladih časnika, njihovu moralnu nekompatibilnost.

U finalu se taj ponor još oštrije ukazuje: četvorica preživjelih topnika u vojničkoj kugli posvećuju tek primljene zapovijedi, a gutljaj koji svaki od njih ispija prije svega je pogrebni - sadrži gorčinu i tugu. gubitka. Drozdovski je također dobio orden, jer za Bessonova, koji ga je nagradio, on je preživjeli, ranjeni zapovjednik preživjele baterije, general ne zna za njegovu krivnju i, najvjerojatnije, nikada neće saznati. To je i ratna stvarnost. Ali nije uzalud pisac Drozdovskog ostavio po strani od okupljenih kod vojničke kugle.

Etičko-filozofska misao romana, kao i njegova emocionalna žestina, najveći vrhunac doseže u finalu, kada dolazi do neočekivanog zbližavanja Besonova i Kuznjecova. Ovo je zbližavanje bez neposredne blizine: Bessonov je nagradio svog časnika na ravnopravnoj osnovi s ostalima i nastavio dalje. Za njega je Kuznjecov samo jedan od onih koji su umrli na okretu rijeke Miškove. Važnijom se pokazuje njihova bliskost: to je bliskost misli, duha i pogleda na život. Primjerice, šokiran Vesninovom smrću, Bessonov krivi sebe što je zbog svoje nedruštvenosti i sumnjičavosti spriječio njihovo prijateljstvo (“kakvo je Vesnin htio i kakvo je trebalo biti”). Ili Kuznjecov, koji nije mogao učiniti ništa da pomogne proračunu Čubarikova, koji je umirao pred njegovim očima, mučen prodornom mišlju da se sve to „izgleda dogodilo zato što im se nije imao vremena približiti, razumjeti sve, voljeti njih..."

Odvojeni nesrazmjerom odgovornosti, poručnik Kuznjecov i zapovjednik vojske, general Bessonov, idu prema jednom cilju - ne samo vojnom, već i duhovnom. Ne sumnjajući ništa o mislima jedno drugoga, oni misle o istoj stvari, traže istu istinu. Obojica se zahtjevno pitaju o svrsi života i korespondenciji svojih djela i težnji s njom. Razdvojeni su godinama i srodni, kao otac i sin, ili čak kao brat i brat, ljubav prema domovini i pripadnost narodu i čovječanstvu u najvišem smislu tih riječi.

U vojsci je od kolovoza 1942. godine i u borbi je dva puta ranjen. Zatim - topnička škola i opet front. Nakon sudjelovanja u bitci kod Staljingrada, Yu.Bondarev je u topničkim bojnim postrojima stigao do granica Čehoslovačke. Počeo je objavljivati ​​nakon rata; 1949. objavljena je prva priča “Na putu”.
Počevši raditi na književnom polju, Yu. Bondarev nije odmah preuzeo stvaranje knjiga o ratu. Čini se da čeka da se ono što je vidio i doživio na fronti “slegne”, “slegne” i prođe test vremena. Junaci njegovih priča, koje su činile zbirku “Na velikoj rijeci” (1953), kao i junaci prve priče“Mladost zapovjednika” (1956.) - ljudi koji su se vratili iz rata, ljudi koji su se pridružili mirnim profesijama ili su se odlučili posvetiti vojnim poslovima. Radeći na ovim djelima, Yu. Bondarev svladava osnove pisanja, njegovo pero stječe sve više povjerenja. Godine 1957. pisac je objavio priču "Bataljoni traže vatru".

Uskoro se pojavljuje i priča “Posljednje salve” (1959.).
Upravo one, te dvije kratke priče, učinile su ime pisca Jurija Bondareva nadaleko poznatim. Junaci ovih knjiga - mladi topnici, autorovi vršnjaci kapetani Ermakov i Novikov, poručnik Ovčinnikov, mlađi poručnik Alekhine, medicinski instruktori Shura i Lena, drugi vojnici i časnici - čitatelji su zapamtili i voljeli ih. Čitatelj je cijenio ne samo autorovu sposobnost da pouzdano prikaže dramatično akutne borbene epizode i život artiljeraca na prvoj liniji, već i njegovu želju da prodre u unutarnji svijet svojih junaka, da pokaže njihova iskustva tijekom bitke, kada se osoba nađe na rubu života i smrti.
Priče “Bataljoni traže vatru” i “Posljednje salve”, rekao je kasnije Yu.Bondarev, “nastale su, rekao bih, od živih ljudi, od onih koje sam upoznao u ratu, s kojima sam hodao cestama staljingradske stepe, Ukrajinu i Poljsku, gurao topove ramenom, izvlačio ih iz jesenjeg blata, pucao, stajao na izravnoj paljbi...
U stanju neke opsjednutosti pisao sam te priče i cijelo vrijeme sam imao osjećaj da vraćam u život one o kojima nitko ništa ne zna i o kojima samo ja znam, i samo ja moram, moram pričati. sve o njima.”

Nakon te dvije priče pisac se na neko vrijeme udaljava od ratne teme. Stvara romane “Šutnja” (1962.), “Dvoje” (1964.) i priču “Rođaci” (1969.), u čijem središtu su drugi problemi. Ali sve ove godine njeguje ideju o novoj knjizi, u kojoj želi, šire i dublje, reći više nego u svojim prvim ratnim pričama o jedinstvenom tragičnom i herojskom vremenu. Rad na novoj knjizi, romanu “Vruć snijeg”, trajao je gotovo pet godina. Godine 1969., uoči dvadeset i pete godišnjice naše pobjede u Velikom domovinskom ratu, roman je objavljen.
“Vrući snijeg” rekreira sliku intenzivne bitke koja je izbila u prosincu 1942. jugozapadno od Staljingrada, kada je njemačko zapovjedništvo očajnički pokušalo spasiti svoje trupe okružene u području Staljingrada. Junaci romana su vojnici i časnici nove, tek formirane vojske, hitno prebačeni na bojište kako bi pod svaku cijenu osujetili ovaj pokušaj nacista.
U početku se pretpostavljalo da će se novoformirana vojska pridružiti trupama Donske fronte i sudjelovati u likvidaciji okruženih neprijateljskih divizija. Upravo je to zadatak koji je Staljin postavio zapovjedniku armije generalu Bessonovu: „Uvedite svoju vojsku u akciju bez odlaganja.

Želim Vam, druže Bessonov, da uspješno sabijete i uništite Paulusovu grupu kao dio fronte Rokossovskog...” Ali u tom trenutku, dok se Bessonovljeva vojska upravo iskrcavala sjeverozapadno od Staljingrada, Nijemci su započeli svoju protuofenzivu s Područje Kotelnikovo, osiguravajući značajnu prednost u području proboja u snazi. Na prijedlog predstavnika Glavnog stožera, donesena je odluka da se Bessonovljeva dobro opremljena vojska oduzme s Donske fronte i smjesta pregrupira prema jugozapadu protiv Mansteinove udarne skupine.
Po jakom mrazu, bez zaustavljanja, bez zastoja, Bessonovljeva vojska kretala se usiljenim maršem od sjevera prema jugu kako bi, prevalivši udaljenost od dvjesto kilometara, stigla pred Nijemcima do linije rijeke Miškove. Bila je to posljednja prirodna linija iza koje se otvarala glatka, ravna stepa za njemačke tenkove sve do Staljingrada. Vojnici i časnici Bessonove vojske zbunjeni su: zašto je Staljingrad ostao iza njih? Zašto se ne kreću prema njemu, nego od njega? Raspoloženje junaka romana karakterizira sljedeći razgovor, koji se vodi na maršu između dvojice zapovjednika vatrenih voda, poručnika Davlatyana i Kuznjecova:

“Zar ništa ne primjećujete? - progovori Davlatjan, poravnavajući se s Kuznjecovim korakom. - Prvo smo išli na zapad, a onda skrenuli na jug. Gdje idemo?
- Na prvu liniju.
- Znam i sam da idem na prvu liniju, znaš, dobro sam pogodio! - Davlatjan je čak i frknuo, ali njegove duge, šljivaste oči bile su pozorne. - Staljine, sad je tuča iza nas. Reci mi, borio si se... Zašto naše odredište nije objavljeno? Gdje možemo ići? To je tajna, zar ne? znaš li što Sigurno ne u Staljingrad?
"U svakom slučaju, na prvu liniju, Goga", odgovorio je Kuznjecov. - Samo do prve crte i nigdje drugdje...
Što je ovo, aforizam, zar ne? Trebam li se smijati? i sam to znam. Ali gdje bi ovdje mogla biti fronta? Idemo negdje na jugozapad. Želite li pogledati kompas?
Znam da je na jugozapadu.
Slušaj, ako ne idemo u Staljingrad, to je strašno. Oni tamo tuku Nijemce, a mi smo negdje u zlatnoj sredini?”

Ni Davlatjan, ni Kuznjecov, ni njima podređeni narednici i vojnici u tom trenutku nisu znali kakva su nevjerojatno teška borbena iskušenja pred njima. Stigavši ​​noću do zadanog područja, jedinice Bessonove vojske u pokretu, bez odmora - svaka je minuta bila skupa - počele su zauzimati obranu na sjevernoj obali rijeke i počele se zagrizati u smrznutu zemlju, tvrdu poput željeza. Sada su svi znali u koju svrhu se to radi.
I usiljeni marš i zauzimanje obrambene linije - sve je to napisano tako ekspresivno, tako vidljivo da imate osjećaj da i sami, oprženi stepskim prosinačkim vjetrom, hodate beskrajnom staljingradskom stepom zajedno s vodom Kuznjecova. ili Davlatyan, grabiš bodljikavi snijeg suhim, ispucanim usnama i čini ti se da ćeš se, ako za pola sata, za petnaest, deset minuta nema odmora, srušiti na ovu snježnu zemlju i više nećeš imati snaga za ustajanje; kao da i sam, sav mokar od znoja, zabijaš pijuk u duboko smrznuto, zvonko tlo, postavljaš baterijske vatrene položaje i, zastavši na trenutak da dođeš do daha, osluškuješ tešku, zastrašujuću tišinu tamo, u jug, odakle bi se trebao pojaviti neprijatelj... Ali posebno je snažna u romanu slika same bitke.
Bitku je ovako mogao napisati samo izravni sudionik koji je bio na čelu. I tako, u svim uzbudljivim pojedinostima, zabilježiti to u svoje sjećanje, s takvom umjetničkom snagom, samo je talentirani pisac mogao prenijeti čitateljima atmosferu bitke. U knjizi “Pogled u biografiju” Yu. Bondarev piše:
“Dobro se sjećam bjesomučnog bombardiranja, kada se crno nebo spajalo sa zemljom, i ovih pješčanih krda tenkova u snježnoj stepi, koji su puzali prema našim baterijama. Sjećam se užarenih puščanih cijevi, neprekidne grmljavine pucnjeva, škrgutanja, zveckanja gusjenica, otvorenih podstavljenih jakni vojnika, ruku punjača sijevaju granatama, crnog znoja od čađe na licima topnika, crno-bijelih tornada eksplozije, lelujanje cijevi njemačkih samohodnih topova, ukrštene gusjenice u stepi, vruće lomače zapaljenih tenkova, tinjajući dim ulja koji prekriva polumrak, poput sužene mrlje smrznutog sunca.

Na nekoliko mjesta Mansteinova udarna armija - tenkovi general-pukovnika Hotha - probili su našu obranu, približili se okruženoj grupi Paulus šezdesetak kilometara, a njemačke tenkovske posade već su vidjele grimizni sjaj nad Staljingradom. Manstein je radio Paulusu: “Doći ćemo! Drži se! Pobjeda je blizu!

Ali nisu došli. Ispalili smo topove ispred pješaštva za izravnu paljbu ispred tenkova. Željezna rika motora prodire nam u uši. Pucali smo gotovo u prazno, gledajući okrugle otvore tenkovskih cijevi tako blizu da se činilo da su nam upereni u zjenice. Sve je gorjelo, pucalo, svjetlucalo u snježnoj stepi. Gušili smo se od dima mazuta koji je puzao po topovima i od otrovnog mirisa spaljenog oklopa. U sekundama između hitaca grabili su pune šake pocrnjelog snijega na parapetima i gutali ga kako bi utažili žeđ. Peklo nas je kao radost i mržnja, kao opsjednutost bitkom, jer smo već osjećali da je vrijeme za povlačenje prošlo.”

Ono što je ovdje sažeto, sabijeno u tri paragrafa, zauzima središnje mjesto u romanu i čini njegov kontrapunkt. Tenkovsko-topnička bitka traje cijeli dan. Vidimo njegovu rastuću napetost, njegove nestalnosti, njegove krizne trenutke. I jedno i drugo vidimo kroz oči zapovjednika vatrenog voda, poručnika Kuznjecova, koji zna da je njegova zadaća uništiti njemačke tenkove koji se penju na crtu koju je zauzela baterija, i kroz oči zapovjednika armije, generala Bessonova, koji upravlja akcijama desetaka tisuća ljudi u borbi i za ishod cijele bitke odgovara zapovjedniku i Vojnom vijeću fronte, pred Stožerom, pred Partijom i narodom.
Nekoliko minuta prije nego što je njemačko zrakoplovstvo bombardiralo našu liniju bojišnice, general, koji je obišao topničke paljbene položaje, obratio se zapovjedniku baterije Drozdovskom: “Pa... Svi u zaklon, poručniče. Kako kažu, preživi bombardiranje! A onda – ono najvažnije: doći će tenkovi... Ni koraka nazad! I uništiti tenkove. Stani - i zaboravi na smrt! Ne razmišljaj oni u kom slučaju!" Dajući takvu zapovijed, Bessonov je shvaćao visoku cijenu koja će biti plaćena za njezinu provedbu, ali je znao da se “u ratu sve mora platiti krvlju - i za neuspjeh i za uspjeh, jer drugog plaćanja nema, ništa ga ne može zamijeniti. to."
A topnici u ovoj tvrdoglavoj, teškoj, cjelodnevnoj borbi nisu uzmaknuli ni koraka. Nastavili su se boriti čak i kada je od cijele baterije preživio samo jedan top, kada su u redovima s njim ostala samo četiri čovjeka iz voda poručnika Kuznjecova.
“Vruć snijeg” prvenstveno je psihološki roman. Čak iu pričama "Bataljuni traže vatru" i "Posljednje salve", opis borbenih scena nije bio glavni i jedini cilj Yu. Bondareva. Zanimala ga je psihologija sovjetskih ljudi tijekom rata, privlačilo ga je ono što ljudi doživljavaju, osjećaju, misle u trenutku bitke, kada vam u bilo kojoj sekundi život može završiti. U romanu je ta želja da se prikaže unutarnji svijet junaka, da se prouče psihološki i moralni motivi njihova ponašanja u iznimnim okolnostima koje su se razvile na fronti, postala još opipljivija, još plodonosnija.
Likovi romana su poručnik Kuznjecov, u čijoj se slici naziru crte autorove biografije, i komsomolski organizator poručnik Davlatjan, koji je u ovoj bitci smrtno ranjen, i zapovjednik baterije poručnik Drozdovski, i sanitetska instruktorica Zoja Elagina, i zapovjednici topova, punjači, topnici, jahači, i zapovjednik divizije, pukovnik Deev, i zapovjednik armije, general Bessonov, i član Vojnog vijeća vojske, divizijski komesar Vesnin - sve su to istinski živi ljudi, različiti od svakoga drugi ne samo u vojnim činovima ili položajima, ne samo u dobi i izgledu. Svatko od njih ima svoju mentalnu plaću, svoj karakter, svoja moralna načela, svoja sjećanja na sad već naizgled beskrajno daleki predratni život. Različito reagiraju na ono što se događa, drugačije se ponašaju u istim situacijama. Neki od njih, obuzeti uzbuđenjem bitke, doista prestanu razmišljati o smrti, dok su drugi, poput dvorskog Chibisova, okovani strahom od nje i sagnuti se k zemlji...

Na fronti se različito razvijaju međusobni odnosi ljudi. Uostalom, rat se ne sastoji samo od bitaka, već i od priprema za njih i trenutaka zatišja između bitaka; Ovo je poseban, prvi život. Roman prikazuje složen odnos između poručnika Kuznjecova i zapovjednika baterije Drozdovskog, kojemu je Kuznjecov dužan slušati, ali čije mu se djelovanje ne čini uvijek ispravnim. Prepoznali su se još u topničkoj školi, a već tada je Kuznjecov primijetio pretjerano samopouzdanje, aroganciju, sebičnost i neku vrstu duhovne bešćutnosti svog budućeg zapovjednika baterije.
Nije slučajno što se autor upušta u proučavanje odnosa Kuznjecova i Drozdovskog. To je bitno za idejni koncept romana. Riječ je o različitim pogledima na vrijednost ljudske osobe. Samoljublje, duhovna bešćutnost i ravnodušnost pokazuju se nepotrebnim gubicima na fronti – a to je u romanu dojmljivo prikazano.
Baterijski medicinski instruktor Zoja Elagina jedini je ženski lik u romanu. Jurij Bondarev suptilno pokazuje kako ova djevojka samom svojom prisutnošću omekšava surov život na fronti, oplemenjujuće djeluje na okorjele duše ljudi, evocirajući nježna sjećanja na majke, žene, sestre, voljene od kojih ih je rat rastavio. . U svom bijelom kožuhu, urednim bijelim filcanim čizmama i bijelim vezenim rukavicama, Zoja izgleda “nikako vojnički, sve je to čini praznično čistom, zimskom, kao iz drugog, mirnog, dalekog svijeta...”

Rat nije poštedio Zoju Elaginu. Njezino tijelo, pokriveno kabanicom, donose na vatrene položaje baterije, a preživjeli topnici je šutke gledaju, kao da očekuju da će moći zabaciti kabanicu i odgovoriti im osmijehom, pokretom i nježnim melodičan glas poznat cijeloj bateriji: “Dragi momci, zašto me tako gledate? Živ sam..."
U "Vrućem snijegu" Jurij Bondarev za sebe stvara novu sliku vojskovođe velikih razmjera. Zapovjednik vojske Pjotr ​​Aleksandrovič Bessonov je vojnik od karijere, čovjek obdaren bistrim, trezvenim umom, daleko od bilo kakvih ishitrenih odluka i neutemeljenih iluzija. U zapovijedanju postrojbama na bojnom polju pokazuje zavidnu suzdržanost, mudru razboritost te potrebnu čvrstinu, odlučnost i hrabrost.

Možda samo on zna koliko mu je nevjerojatno teško. Teško je ne samo iz svijesti goleme odgovornosti za sudbinu ljudi koji su mu povjereni. Teško je i zato što ga, poput rane koja krvari, neprestano brine sudbina njegova sina. Diplomac vojne škole, poručnik Viktor Besonov, poslan je na Volhovsku frontu, bio je opkoljen, a njegovo ime se ne pojavljuje na popisima onih koji su izbjegli okruženje. Moguće je, dakle, da je najgore neprijateljsko zarobljeništvo...
Složenog karaktera, izvana sumoran, povučen, teško se slaže s ljudima, možda previše formalan u komunikaciji s njima čak i u rijetkim trenucima odmora, general Bessonov je u isto vrijeme iznutra iznenađujuće human. To autor najjasnije pokazuje u epizodi kada zapovjednik vojske, naredivši ađutantu da sa sobom ponese svoje nagrade, ujutro nakon bitke odlazi na topničke položaje. Dobro se sjećamo ove uzbudljive epizode kako iz romana tako i iz završnih kadrova istoimenog filma.
“... Bessonov, na svakom koraku nailazeći na ono što je jučer još uvijek bila puna baterija, hodao je uz vatru - pokraj parapeta odsječenih i potpuno pometenih poput čeličnih kosa, pokraj slomljenih pušaka razbijenih šrapnelima, hrpa zemlje, crno razderanih usta krateri ...

On je stao. Ono što mu je zapelo za oko bilo je: četvorica topnika, u krajnje prljavim, čađavim, izgužvanim šinjelima, ispružena su ispred njega kraj posljednjeg topa baterije. Vatra je, gaseći se, tinjala točno na topničkom položaju...
Na licima četvorice od njih postoje boginje urezane u izgoštenu kožu od gorućeg, tamnog, zgrušanog znoja, nezdravog sjaja u kostima zjenica; obrub premazan prahom na rukavima i kapama. Onaj koji je, ugledavši Bessonova, tiho zapovjedio: "Pažnja!", tmurni, mirni, niski poručnik, prešao je preko kreveta i, malo se pridigavši, podigao ruku na šešir, spremajući se za raport. .
Prekinuvši izvještaj pokretom ruke, prepoznavši ga, ovog sumornog poručnika sivih očiju, osušenih usana, zaoštrenog nosa na mršavom licu, s poderanim dugmadima na kaputu, smeđim mrljama projektilne masti na podovima, s ljuštenom caklinom kocke u rupicama za gumbe prekrivene mrazom tinjca, Bessonov je rekao:
Ne treba raport... Sve mi je jasno... Sjećam se imena komandira baterije, a tvoje sam zaboravio...
Zapovjednik prvog voda, poručnik Kuznjecov...
Dakle, vaša baterija je onesposobila ove tenkove?
Da, druže generale. Danas smo gađali tenkove, ali nam je ostalo samo sedam granata... Tenkovi su jučer pogođeni...
Njegov je glas, kako je propisano zakonom, još uvijek pokušavao dobiti ravnomjernu i ravnomjernu snagu; u tonu, u pogledu, osjećala se sumorna, ne dječačka ozbiljnost, bez sjene bojažljivosti pred generalom, kao da je taj dječak, zapovjednik voda, prošao nešto po cijenu života, a sada je to shvatio nešto je suho stajalo u njegovim očima, smrznuto, bez razlijevanja.

I s bodljikavim grčem u grlu od ovog glasa, od poručnikova pogleda, od ovog naizgled opetovanog, sličnog izraza na tri gruba, modrocrvena lica topnika koji su stajali između kreveta, iza svog zapovjednika voda, Bessonov je htio upitati: da je komandir baterije živ, gdje je , koji je od njih iznio izviđača i Nijemca, ali nije pitao, nije mogao... Gorući vjetar bijesno je napadao vatrogasni dom, savijao ovratnik, skute njegovog kožuha. , istisnuo je suze iz svojih upaljenih vjeđa, a Bessonov se, ne brišući te zahvalne i gorke goruće suze, više ne stideći se pažnje tihih zapovjednika oko sebe, teško se naslonio na svoj štap...

A onda, uručivši svoj četvorici Orden Crvenog stijega u ime vrhovne vlasti, koji mu je davao veliko i opasno pravo da zapovijeda i odlučuje o sudbini desetaka tisuća ljudi, snažno je rekao:
- Sve što mogu osobno... Sve što mogu... Hvala za izbačene tenkove. To je bilo glavno - onesposobiti njihove tenkove. Ovo je bilo glavno...
I, navukavši rukavicu, brzim korakom pođe komunikacijom prema mostu...”

Dakle, “Vruć snijeg” je još jedna knjiga o Staljingradskoj bitci, uz one koje su o njoj već stvorene u našoj literaturi. Ali Jurij Bondarev je mogao govoriti o velikoj bitci, koja je preokrenula cijeli tijek Drugog svjetskog rata, na svoj, svjež i dojmljiv način. Inače, ovo je još jedan uvjerljiv primjer koliko je tema Velikog domovinskog rata za naše književne umjetnike uistinu neiscrpna.

Zanimljivo štivo:
1. Bondarev, Jurij Vasiljevič. Tišina; Izbor: romani / Yu.V. Bondarev.- M.: Izvestia, 1983.- 736 str.
2. Bondarev, Jurij Vasiljevič. Sabrana djela u 8 svezaka / Yu.V. Bondarev.- M.: Glas: Ruski arhiv, 1993.
3. T. 2: Vruć snijeg: roman, priče, članak. - 400 s.

Izvor fotografija: illuzion-cinema.ru, www.liveinternet.ru, www.proza.ru, nnm.me, twoe-kino.ru, www.fast-torrent.ru, ruskino.ru, www.ex.ua, bookz .ru, rusrand.ru

Priča "Vruć snijeg"

“Vruć snijeg” Jurija Bondareva, koji se pojavio 1969., nakon “Tišine” i “Rođaka”, vratio nas je u vojna zbivanja zime 1942. godine.

“Vruć snijeg”, ako ga usporedite s autoričinim prijašnjim romanima i pričama, po mnogočemu je novo djelo. I prije svega za novi smisao života i povijesti. Ovaj roman nastao je i odvijao se na široj osnovi, što se ogledalo u novosti i bogatstvu njegova sadržaja, ambicioznijeg i filozofski refleksivnijeg, gravitirajućeg prema novoj žanrovskoj strukturi. A ujedno je i dio biografije samog pisca. Biografija, shvaćena kao kontinuitet ljudskog života i ljudskosti.

Godine 1995. slavili su 50. obljetnicu velike pobjede ruskog naroda, pobjede u Velikom domovinskom ratu. Toliko je godina prošlo, ali to veliko doba, taj veliki podvig ruskog naroda ne može se izbrisati iz sjećanja. Od tada je prošlo više od 50 godina. Svake godine sve je manje ljudi čija se mladost poklopila s tim strašnim vremenom, koji su morali živjeti, voljeti i braniti svoju domovinu u tragičnim “sudbonosnim četrdesetima”. Sjećanja na te godine ostala su na mnogim mjestima. Događaji koji se u njima odražavaju ne dopuštaju nama, suvremenim čitateljima, da zaboravimo veliki podvig naroda.*** “A zore su ovdje tihe...” B. Vasiljeva, “Saška” B. Kondratjeva, “Ivan ” i “Zosya” V. Bogomolova - u svim ovim i mnogim drugim prekrasnim knjigama o ratu, “rat, nevolja, san i mladost” nerazdvojno su spojeni. U isti red može se staviti i roman Yu. Bondoreva “Vruć snijeg”.*** Radnja se odvija 1942. godine. Kod Staljingrada se vode žestoke bitke. U ovoj prekretnici odlučuje se o daljnjem tijeku cijelog rata. Na pozadini globalnog povijesnog zbivanja prikazane su sudbine pojedinih ljudi, bizaran preplet vojničke hrabrosti, kukavičluka, ljubavi i duhovnog sazrijevanja junaka.***Autor više puta ističe mladost boraca, njihovu bezbrkost. lica, paperje na licu koje nikada nije vidjelo britvu, jer vojska generala Bessonova nastala je od vojnika koji su prvi put išli u bitku. *** Mladost karakterizira bezbrižnost, snovi o junaštvu i slavi. Sin generala Bessonova, nakon što je završio pješačku školu, raspoređen je u djelatnu vojsku. “Blješteći od grimiznih kockica, vješto škripeći sa zapovjedničkim opasačem, opasačem sa mačem, svi praznični, sretni, obredni, ali, činilo se, nekako igrački”, rekao je oduševljeno: “A sada, hvala Bogu, naprijed, dat će satniju ili vod - daju se svi maturanti, - i počet će pravi život." Ali u te snove o slavi i podvizima upada surova stvarnost. Vojska, kat. Viktor Bessonov je služio, bio je okružen i zarobljen. Atmosfera općeg nepovjerenja prema zatvorenicima, karakteristična za to vrijeme, jasno govori o budućem sinu Bessonova. Mladić će umrijeti ili u zarobljeništvu ili u sovjetskom logoru. *** Ništa manje tragična nije ni sudbina mladog vojnika Sergunenkova. Prisiljen je izvršiti besmislenu, nemoguću naredbu svog zapovjednika Drozdovskog - uništiti neprijateljsku samohotku i otići u sigurnu smrt.*** “Druže poručniče, preklinjem vas”, šapnuo je samo usnama, “ ako mi se što dogodi... reci svojoj majci: bez olova, kažu, ja... Ona nema nikog drugog..." *** Sergunenkov je ubijen. *** Poručnik Davlatyan, koji je zajedno s Kuznjecovom poslan ravno s koledža na front, također je osjećao iskrene patriotske osjećaje. Priznao je prijatelju: "Tako sam sanjao da dođem na prvu crtu, toliko sam želio izbiti barem jedan tenk!" Ali je ranjen u prvim minutama bitke. Njemački tenk potpuno je smrskao njegov vod. "Sa mnom je sve besmisleno, besmisleno. Zašto nemam sreće? Zašto nemam sreće?" - zavapio je naivni dječak. Žalio je što nije vidio pravu borbu. Kuznjecov, koji je cijeli dan zadržavao tenkove, bio smrtno umoran i posijedio za samo jedan dan, kaže mu: "Zavidim ti, Goga." Tijekom dana rata, Kuznetsov je postao dvadeset godina stariji. Vidio je smrt Kasymova i Sergunenkova i sjećao se Zoye sklupčane u snijegu. *** Ova je bitka ujedinila sve: vojnike, zapovjednike, generale. Svi su postali bliski jedni drugima u duhu. Prijetnja smrću i zajednički cilj zamaglili su granice među redovima. Nakon bitke, Kuznjecov je umorno i smireno podnio izvještaj generalu: „Glas mu je, u skladu s propisima, još uvijek pokušavao dobiti ravnodušnost i ravnomjernost; u tonu, u njegovu pogledu bilo je tmurno, a ne dječačka ozbiljnost, bez sjene bojažljivosti pred generalom.”*** Rat je strašan, on diktira svoje okrutne zakone, lomi sudbine ljudima, ali ne svima. Kada se čovjek nađe u ekstremnim situacijama, on se neočekivano otkriva i u potpunosti otkriva kao osoba. Rat je test karaktera. Perich može manifestirati i dobre i loše osobine koje su nevidljive u običnom životu. *** Dva glavna lika romana, Drozdovski i Kuznjecov, prošla su takvu kušnju u borbi.*** Kuznjecov nije mogao poslati svog suborca ​​pod metke, dok je on sam u to vrijeme ostao u skloništu, ali je dijelio sudbinu borca ​​Ukhanova, idući s njim izvršiti zadatak .*** Drozdovski, našavši se u nezgodnoj situaciji, nije mogao prekoračiti svoje "ja". Iskreno je sanjao o tome da se istakne u bitci, da počini herojski čin, ali u odlučujućem trenutku odustao je, poslavši vojnika u smrt - imao je pravo narediti. A bilo kakve isprike suborcima bile su besmislene.*** Uz istinit prikaz frontovske svakodnevice. Glavna stvar u romanu Yu. Bondareva također je prikaz duhovnog svijeta ljudi, onih suptilnih i složenih odnosa koji se razvijaju u situaciji na prvoj crti. Život je jači od rata, junaci su mladi, žele voljeti i biti voljeni.*** Drozdovski i Kuznjecov zaljubili su se u istu djevojku - medicinsku instruktoricu Zoju. Ali u ljubavi Drozdovskog ima više egoizma nego istinskih osjećaja. I to se očitovalo u epizodi kada je naredio Zoyi, kao dijelu grupe boraca, da krene u potragu za promrzlim izviđačima. Zoya je smrtno ranjena, ali Drozdovski u ovom trenutku ne razmišlja o njoj, već o svom životu. Kuznjecov, granatirajući bateriju, pokriva je svojim tijelom. Nikada Drozdovskom neće oprostiti njezinu besmislenu smrt. *** Istinitim prikazom rata pisac pokazuje koliko je rat neprijateljski raspoložen prema životu, ljubavi, ljudskoj egzistenciji, osobito mladosti. Želi da svi mi koji živimo u mirnodopskim uvjetima jače osjetimo koliko je hrabrosti i duhovne čvrstoće taj rat zahtijevao od čovjeka.

Jurij Vasiljevič Bondarev rođen je 15. ožujka 1924. u gradu Orsku. Tijekom Velikog Domovinskog rata, pisac je kao topnik prešao dug put od Staljingrada do Čehoslovačke. Nakon rata, od 1946. do 1951., studirao je na Književnom institutu M. Gorkog. Počeo izlaziti 1949. A prva zbirka priča “Na velikoj rijeci” objavljena je 1953. godine.

Pisac priče postao je nadaleko poznat

„Mladost zapovjednika“, objavljena 1956., „Bataljoni

tražeći vatru" (1957), "Posljednje salve" (1959).

Ove knjige karakterizira dramatičnost, točnost i jasnoća u opisu događaja iz vojničkog života, te suptilnost psihološke analize junaka. Potom su mu objavljena djela “Tišina” (1962.), “Dvoje” (1964.), “Rođaci” (1969.), “Vruć snijeg” (1969.), “Obala” (1975.), “Izbor” (1980.), "Trenuci" (1978) i drugi.

Od sredine 60-ih, pisac je radio na

stvaranje filmova temeljenih na njihovim djelima; posebno je bio jedan od tvoraca scenarija za epski film "Oslobođenje".

Jurij Bondarev također je dobitnik Lenjinove i Državne nagrade SSSR-a i RSFSR-a. Djela su mu prevođena na mnoge strane jezike.

Među knjigama Jurija Bondareva o ratu posebno mjesto zauzima "Vruć snijeg", otvarajući nove pristupe rješavanju moralnih i psiholoških problema postavljenih u njegovim prvim pričama - "Bataljoni traže vatru" i "Posljednje salve". Ove tri knjige o ratu predstavljaju cjeloviti svijet u razvoju koji je u “Vrućem snijegu” dosegao najveću cjelovitost i imaginativnu snagu. Prve priče, samostalne u svemu, bile su ujedno i svojevrsne pripreme za roman, možda još nezamišljen, ali živi u dubinama piščeva sjećanja.

Događaji romana “Vruć snijeg” odvijaju se u blizini Staljingrada, južno od 6. armije generala Paulusa, blokirane od strane sovjetskih trupa, u hladnom prosincu 1942., kada je jedna naša armija u stepi Volge odoljela napadu tenkovskih divizija Feldmaršal Manstein, koji je nastojao probiti koridor do Paulusove vojske i izvući je iz okruženja. O uspjehu ili neuspjehu ove operacije uvelike je ovisio ishod bitke na Volgi, a možda čak i vrijeme završetka samog rata. Trajanje romana ograničeno je na samo nekoliko dana, tijekom kojih junaci Jurija Bondareva nesebično brane maleni komad zemlje od njemačkih tenkova.

U "Vrućem snijegu" vrijeme je stisnuto još čvršće nego u priči "Bataljoni traže vatru". “Vruć snijeg” kratki je marš vojske generala Bessonova koja se iskrcava iz ešalona i bitke koja je toliko odlučila o sudbini zemlje; to su hladne mrazne zore, dva dana i dvije beskrajne prosinačke noći. Bez predaha i lirskih digresija, kao da je autor ostao bez daha od stalne napetosti, roman “Vruć snijeg” odlikuje se neposrednošću, izravnom povezanosti radnje s istinitim događajima Velikog domovinskog rata, s jednim od njegovih odlučujući trenuci. Život i smrt junaka romana, same njihove sudbine obasjani su uznemirujućim svjetlom istinite povijesti, zbog čega sve dobiva posebnu težinu i značaj.

U romanu Drozdovskyjeva baterija apsorbira gotovo svu pozornost čitatelja; radnja je koncentrirana prvenstveno oko malog broja likova. Kuznjecov, Uhanov, Rubin i njihovi drugovi dio su velike vojske, oni su narod, narod u onoj mjeri u kojoj tipizirana ličnost junaka izražava duhovne, moralne osobine naroda.

U “Vrućem snijegu” slika naroda koji je ustao na rat pojavljuje se pred nama u cjelovitosti izraza kakva dotad nije bila poznata kod Jurija Bondareva, u bogatstvu i raznolikosti likova, a istovremeno i u cjelovitosti. Ova slika nije ograničena samo na likove mladih poručnika - zapovjednika topničkih vodova, niti na živopisne likove onih koji se tradicionalno smatraju ljudima iz naroda - poput pomalo kukavičkog Čibisova, smirenog i iskusnog topnika Evstignjejeva ili pravocrtnog i bezobrazni vozač Rubin; niti od strane viših časnika, poput zapovjednika divizije, pukovnika Deeva, ili zapovjednika vojske, generala Bessonova. Tek kolektivno shvaćeni i emocionalno prihvaćeni kao nešto jedinstveno, unatoč svim razlikama u činovima i titulama, oni tvore sliku borbenog naroda. Snaga i novost romana je u tome što je to jedinstvo postignuto kao da je samo od sebe, uhvaćeno bez puno truda autora - živim, pokretnim životom. Slika naroda, kao rezultat cijele knjige, možda najviše hrani epski, romaneskni početak priče.

Jurija Bondareva karakterizira želja za tragedijom, čija je priroda bliska događajima samog rata. Čini se da ništa više ne odgovara težnji ovog umjetnika kao najteže vrijeme za zemlju na početku rata, ljeto 1941. godine. Ali piščeve knjige govore o drugom vremenu, kada su poraz nacista i pobjeda ruske vojske gotovo sigurni.

Smrt heroja uoči pobjede, zločinačka neminovnost smrti nosi u sebi visoku tragediju i izaziva protest protiv okrutnosti rata i sila koje su ga pokrenule. Umiru junaci “Vrućeg snijega” - ginu instruktorica baterijske medicine Zoja Elagina, stidljivi Edova Sergunenkov, član Vojnog vijeća Vesnin, Kasimov i mnogi drugi... A za sve te smrti kriv je rat. Čak i ako je bezosjećajnost poručnika Drozdovskog kriva za smrt Sergunenkova, čak i ako je krivica za Zojinu smrt djelomično i na njemu, ali ma koliko velika bila krivnja Drozdovskog, oni su, prije svega, žrtve rata.

U romanu je izraženo shvaćanje smrti kao povrede najviše pravde i sklada. Prisjetimo se kako Kuznjecov gleda na ubijenog Kasymova: „sada je pod Kasymovljevom glavom ležala kutija granata, a njegovo mladenačko lice bez brkova, nedavno živo, tamno, postalo je smrtno bijelo, stanjeno od jezive ljepote smrti, izgledalo je iznenađeno vlažne trešnje, poluotvorene oči na prsima, na podstavljenu jaknu razderanu na komadiće, kao da ni nakon smrti nije shvaćao kako ga je to ubilo i zašto nikada nije mogao stati na nišan. bila je tiha radoznalost o njegovom neproživljenom životu na ovoj zemlji i istovremeno mirna tajna smrt, u koju ga je oborila užarena bol krhotina kad se pokušao pridići do prizora."

Kuznjecov još oštrije osjeća nepovratnost gubitka svog vozača Sergunenkova. Uostalom, ovdje se otkriva i sam mehanizam njegove smrti. Kuznjecov se pokazao nemoćnim svjedokom kako je Drozdovski poslao Sergunenkova u sigurnu smrt, a on, Kuznjecov, već zna da će zauvijek proklinjati sebe zbog onoga što je vidio, bio je prisutan, ali nije mogao ništa promijeniti.

U "Vrućem snijegu", uz svu napetost događaja, sve ljudsko u ljudima, njihovi likovi otkrivaju se ne odvojeno od rata, već međusobno povezani s njim, pod njegovom paljbom, kada, čini se, ne mogu ni podići glavu. Obično se kronika bitaka može prepričati odvojeno od individualnosti njezinih sudionika - bitka u "Vrućem snijegu" ne može se prepričati drugačije nego kroz sudbinu i karaktere ljudi.

Prošlost likova u romanu je značajna i znakovita. Za neke je gotovo bez oblaka, za druge je toliko složen i dramatičan da nekadašnja drama nije zaostala, potisnuta ratom, već prati osobu u bitci jugozapadno od Staljingrada. Događaji iz prošlosti odredili su Ukhanovljevu vojnu sudbinu: nadaren, pun energije časnik koji je trebao zapovijedati baterijom, ali on je samo narednik. Ukhanovljev hladan, buntovan karakter također određuje njegovo kretanje unutar romana. Chibisovljeve prošle nevolje, koje su ga gotovo slomile (proveo je nekoliko mjeseci u njemačkom zarobljeništvu), odjeknule su u njemu strahom i odredile mnogo toga u njegovu ponašanju. Ovako ili onako, roman otkriva prošlost Zoje Elagine, Kasimova, Sergunenkova i nedruželjubivog Rubina, čiju ćemo hrabrost i odanost vojničkoj dužnosti moći cijeniti tek na kraju romana.

Prošlost generala Bessonova posebno je važna u romanu. Pomisao da će mu sina zarobiti Nijemci komplicira njegov položaj i u Stožeru i na fronti. A kada fašistički letak koji obavještava da je Bessonovljev sin zarobljen padne u ruke potpukovnika Osina iz protuobavještajnog odjela fronte, čini se da je nastala prijetnja Bessonovljevoj službi.

Sav taj retrospektivni materijal tako se prirodno uklapa u roman da ga čitatelj ne osjeća odvojeno. Prošlost ne traži zaseban prostor za sebe, posebna poglavlja – ona se stopila sa sadašnjošću, otkrila njezine dubine i živu povezanost jednog i drugog. Prošlost ne opterećuje priču o sadašnjosti, već joj daje veću dramatičnost, psihologizam i historicizam.

Jurij Bondarev čini isto i s portretima likova: izgled i karakteri njegovih junaka prikazani su u razvoju, a tek pred kraj romana ili smrću junaka autor stvara njegov cjeloviti portret. Kako je neočekivan u tom svjetlu portret uvijek pametnog i sabranog Drozdovskog na posljednjoj stranici - opuštenog, tromog hoda i neobično povijenih ramena.

i spontanost u percepciji likova, senzacije

svoje prave, žive ljude, u kojima uvijek ostaje

mogućnost misterija ili iznenadnog uvida. Prije nas

cijela osoba, razumljiva, bliska, a ipak nismo

ostavlja osjećaj da smo se samo dotakli

rubu njegova duhovnog svijeta – i svojom smrću

osjećate da ga još niste potpuno razumjeli

unutrašnji svijet. Komesar Vesnin, gledajući kamion,

bačen s mosta na riječni led, kaže: "Kakav je monstruozan rat za uništavanje. Ništa nema cijenu." Monstruoznost rata najviše dolazi do izražaja - a roman to otkriva s okrutnom neposrednošću - u ubojstvu čovjeka. Ali roman pokazuje i visoku cijenu života datog za Domovinu.

Vjerojatno najtajanstvenija stvar u svijetu ljudskih odnosa u romanu je ljubav koja se javlja između Kuznjecova i Zoje. Rat, njegova okrutnost i krv, njegovo vrijeme, prevrtanje uobičajenih predodžbi o vremenu - upravo je to pridonijelo tako brzom razvoju te ljubavi. Uostalom, taj se osjećaj razvio u onim kratkim razdobljima marša i borbi kada nema vremena za razmišljanje i analizu vlastitih osjećaja. A sve počinje Kuznjecovljevom tihom, neshvatljivom ljubomorom na odnos između Zoye i Drozdovskog. I uskoro - tako malo vremena prolazi - Kuznjecov već gorko oplakuje preminulu Zoju, a iz tih je redaka uzet i naslov romana, kada je Kuznjecov obrisao lice mokro od suza, "snijeg na rukavu prošivenog jakna je bila vruća od njegovih suza.”

Pošto ga je isprva prevario poručnik Drozdovski,

najbolja kadetkinja tada, Zoya kroz cijeli roman,

otkriva nam se kao moralna, cjelovita osobnost,

spreman na samožrtvu, sposoban zagrliti

bol i patnju mnogih. .Otkriva se Zoeina osobnost

u napetom, kao naelektrisanom prostoru,

koji gotovo neizbježno nastaje u rovovima s pojavom

žene. Kao da prolazi kroz mnoga iskušenja.

od dosadnog zanimanja do grubog odbijanja. Ali ona

dobrota, njezino strpljenje i suosjećanje dovoljni su za sve, ona

uistinu sestra vojnicima.

Slika Zoye je nekako neprimjetno ispunila atmosferu knjige, njezine glavne događaje, njenu grubu, okrutnu stvarnost ženskim principom, privrženošću i nježnošću.

Jedan od najvažnijih sukoba u romanu je sukob Kuznjecova i Drozdovskog. Tom je sukobu dano dosta prostora, vrlo je oštro izložen i lako se prati od početka do kraja. Isprva postoji napetost, vraćajući se u pozadinu romana; nedosljednost karaktera, manira, temperamenta, čak i stila govora: čini se da meki, zamišljeni Kuznjecov teško podnosi nagao, zapovjednički, neosporan govor Drozdovskog. Dugi sati bitke, besmislena smrt Sergunenkova, smrtna rana Zoye, za koju je djelomično kriv Drozdovski - sve to čini jaz između dvoje mladih časnika, moralnu nespojivost njihovih egzistencija.

U finalu se taj ponor još oštrije ukazuje: četvorica preživjelih topnika u vojničkoj kugli posvećuju tek primljene zapovijedi, a gutljaj koji svaki od njih ispija prije svega je pogrebni - sadrži gorčinu i tugu. gubitka. Drozdovski je također dobio orden, jer za Bessonova, koji ga je nagradio, on je preživjeli, ranjeni zapovjednik preživjele baterije, general ne zna za tešku krivnju Drozdovskog i najvjerojatnije nikada neće ni saznati. To je i ratna stvarnost. Ali nije uzalud pisac Drozdovskog ostavio po strani od onih koji su se okupili uz vojničku poštenu kuglu.

Iznimno je važno da su sve Kuznjecovljeve veze s ljudima, a prije svega s ljudima koji su mu podređeni, istinite, značajne i imaju izvanrednu sposobnost razvoja. Oni su izrazito neslužbeni - za razliku od naglašeno službenih odnosa koje Drozdovski tako strogo i tvrdoglavo uspostavlja između sebe i ljudi. Tijekom bitke, Kuznetsov se bori pored vojnika, ovdje pokazuje svoju pribranost, hrabrost i živahan um. Ali on u toj borbi i duhovno sazrijeva, postaje pravedniji, bliži, blaži prema ljudima s kojima ga je rat spojio.

Odnos između Kuznjecova i starijeg narednika Uhanova, zapovjednika oruđa, zaslužuje posebnu priču. Poput Kuznjecova, već je bio pucan u teškim borbama 1941. godine, a zbog svoje vojničke domišljatosti i odlučnog karaktera vjerojatno bi mogao biti odličan zapovjednik. Ali život je odlučio drugačije, i isprva nalazimo Ukhanova i Kuznetsova u sukobu: to je sukob široke, oštre i autokratske prirode s drugom - suzdržanom, u početku skromnom. Na prvi pogled može se činiti da će se Kuznjecov morati boriti i protiv bešćutnosti Drozdovskog i protiv Uhanovljeve anarhične prirode. Ali u stvarnosti se ispostavlja da bez popuštanja jedno drugom u bilo kojoj temeljnoj poziciji, ostajući sami, Kuznetsov i Ukhanov postaju bliski ljudi. Ne samo ljudi koji se bore zajedno, već ljudi koji su se upoznali i sada su zauvijek bliski. A izostanak autorskih komentara, očuvanje grubog konteksta života čini njihovo bratstvo stvarnim i značajnim.

Etičko-filozofska misao romana, kao i njegova emocionalna žestina, najveći vrhunac doseže u finalu, kada dolazi do neočekivanog zbližavanja Besonova i Kuznjecova. Ovo je zbližavanje bez neposredne blizine: Bessonov je nagradio svog časnika zajedno s ostalima i krenuo dalje. Za njega je Kuznjecov samo jedan od onih koji su poginuli na okretu rijeke Miškove. Njihova bliskost pokazuje se uzvišenijom: to je bliskost misli, duha i pogleda na život. Primjerice, šokiran Vesninovom smrću, Bessonov krivi sebe što je zbog svoje nedruštvenosti i sumnjičavosti spriječio da se među njima razviju prijateljski odnosi (“onakvi kakve je Vesnin htio i kakvi su trebali biti”). Ili Kuznjecov, koji nije mogao učiniti ništa da pomogne Čubarikovljevoj posadi koja je umirala pred njegovim očima, mučen prodornom mišlju da je sve to, “činilo se, trebalo

dogodilo jer nije imao vremena približiti im se, razumjeti svaku, voljeti..."

Odvojeni nesrazmjerom odgovornosti, poručnik Kuznjecov i zapovjednik vojske, general Bessonov, idu prema jednom cilju - ne samo vojnom, već i duhovnom. Ne sumnjajući ništa o mislima jedno drugoga, oni misle o istoj stvari i traže istinu u istom smjeru. Obojica se zahtjevno pitaju o svrsi života i odgovaraju li joj njihovi postupci i težnje. Razdvojeni su godinama i srodni, kao otac i sin, ili čak kao brat i brat, ljubav prema domovini i pripadnost narodu i čovječanstvu u najvišem smislu tih riječi.

7. Analiza rada A.I. Kuprin "Narukvica od granata"

Priča A.I. Kuprinova "Granatova narukvica", objavljena 1910., jedno je od najpoetičnijih umjetničkih djela ruske književnosti 20. stoljeća. Počinje epigrafom koji čitatelja upućuje na poznato djelo J1. van Beethoven - sonata "Appassionata". Istoj glazbenoj temi autor se vraća na kraju priče. Prvo poglavlje je detaljna skica krajolika koja otkriva kontradiktornu varijabilnost prirodnih elemenata. U njemu A.I. Kuprin nas upoznaje sa slikom glavnog lika - princeze Vere Nikolaevne Sheine, supruge vođe plemstva. Na prvi pogled život žene djeluje mirno i bezbrižno. Unatoč financijskim poteškoćama, Vera i njezin suprug imaju atmosferu prijateljstva i međusobnog razumijevanja u svojoj obitelji. Samo jedan mali detalj uzbunjuje čitatelja: suprug Veri za imendan poklanja naušnice od kruškolikih bisera. Nehotice se uvlači sumnja da je obiteljska sreća junakinje tako jaka, tako neuništiva.

Na Sheinin imendan u posjet joj dolazi njezina mlađa sestra, koja, poput Puškinove Olge, koja ističe sliku Tatjane u Evgeniju Onjeginu, oštro odudara od Vere i karakterom i izgledom. Anna je razigrana i rastrošna, a Vera smirena, razumna i štedljiva. Anna je privlačna, ali ružna, dok je Vera obdarena aristokratskom ljepotom. Anna ima dvoje djece, ali Vera nema djece, iako ih žarko želi imati. Važan umjetnički detalj koji otkriva Annin karakter je dar koji daje svojoj sestri: Anna donosi Veri malu bilježnicu napravljenu od starog molitvenika. S oduševljenjem priča kako je pažljivo birala listove, kopče i olovku za knjigu. Vjeri se sama činjenica pretvaranja molitvenika u bilježnicu čini bogohulnom. To pokazuje integritet njezine prirode i naglašava koliko starija sestra ozbiljnije shvaća život. Ubrzo saznajemo da je Vera diplomirala na Institutu Smolni, jednoj od najboljih obrazovnih ustanova za žene u plemenitoj Rusiji, a da joj je prijateljica poznata pijanistica Zhenya Reiter.

Među gostima koji su stigli na imendan, general Anosov je važna osoba. Upravo taj čovjek, mudar životom, koji je u životu vidio opasnosti i smrti, pa stoga zna vrijednost života, u priči priča nekoliko priča o ljubavi, koje se u likovnoj strukturi djela mogu označiti umetnutim kratke priče. Za razliku od vulgarnih obiteljskih priča kneza Vasilija Lvoviča, Verinog supruga i vlasnika kuće, u kojima se sve izvrće i ismijava i pretvara u farsu, priče generala Anosova pune su detalja iz stvarnog života. Tako u priči nastaje spor o tome što je prava ljubav. Anosov kaže da su ljudi zaboravili voljeti, da brak uopće ne podrazumijeva duhovnu bliskost i toplinu. Žene se često udaju kako bi izašle iz brige i bile gospodarice u kući. Muškarci su umorni od samačkog života. Značajnu ulogu u brakovima igra želja za nastavkom obiteljske loze, a sebični motivi često nisu na posljednjem mjestu. "Gdje je ljubav?" - pita Anosov. Zanima ga vrsta ljubavi za koju "učiniti bilo koji podvig, dati život, ići na muke nije nikakav posao, nego jedna radost". Ovdje se, riječima generala Kuprina, u biti otkriva njegov koncept ljubavi: “Ljubav mora biti tragedija. Najveća tajna na svijetu. Nikakve životne pogodnosti, kalkulacije i kompromisi ne bi je trebali brinuti.” Anosov govori o tome kako ljudi postaju žrtve svojih ljubavnih osjećaja, o ljubavnim trokutima koji postoje suprotno svakom smislu.

U tom kontekstu, priča ispituje ljubavnu priču telegrafiste Želtkova i princeze Vere. Taj se osjećaj razbuktao dok je Vera još bila slobodna. Ali nije mu uzvratila osjećaje. Suprotno svakoj logici, Zheltkov nije prestao sanjati o svojoj dragoj, pisao joj je nježna pisma, a čak joj je za imendan poslao i dar - zlatnu narukvicu s granatima koji su izgledali poput kapljica krvi. Skupi dar prisiljava Verinog supruga da poduzme mjere kako bi zaustavio priču. On, zajedno s princezinim bratom Nikolajem, odlučuje vratiti narukvicu.

Scena posjeta princa Sheina Želtkovljevu stanu jedna je od ključnih scena djela. A.I. Kuprin se ovdje pojavljuje kao pravi majstor-umjetnik u stvaranju psihološkog portreta. Slika telegrafiste Želtkova predstavlja sliku malog čovjeka tipičnu za rusku klasičnu književnost 19. stoljeća. Značajan detalj u priči je usporedba herojeve sobe s garderobom teretnog broda. Karakter stanovnika ove skromne nastambe prikazan je prvenstveno kroz gestu. U sceni posjeta Vasilija Ljvoviča i Nikolaja Nikolajeviča, Želtkov ili zbunjeno trlja ruke ili nervozno otkopčava i zakopčava gumbe svoje kratke jakne (i taj se detalj u ovoj sceni ponavlja). Junak je uzbuđen, ne može sakriti svoje osjećaje. Međutim, kako razgovor odmiče, kada Nikolaj Nikolajevič izrekne prijetnju da će se obratiti vlastima kako bi zaštitio Veru od progona, Želtkov se iznenada preobrazi i čak se nasmije. Ljubav mu daje snagu i on počinje osjećati da je u pravu. Kuprin se fokusira na razliku u raspoloženju između Nikolaja Nikolajeviča i Vasilija Ljvoviča tijekom posjeta. Verin muž, ugledavši svoju protivnicu, odjednom postaje ozbiljan i razuman. Pokušava razumjeti Željtkova i kaže svom šogoru: "Kolja, je li on stvarno kriv za ljubav i je li moguće kontrolirati takav osjećaj kao što je ljubav - osjećaj koji još nije našao tumača." Za razliku od Nikolaja Nikolajeviča, Shane dopušta Želtkovu da Veri napiše oproštajno pismo. Veliku ulogu u ovoj sceni za razumijevanje dubine Zheltkovljevih osjećaja prema Veri igra detaljan portret junaka. Usne mu postanu bijele, kao u mrtvaca, oči mu se pune suzama.

Zheltkov nazove Veru i zamoli je za jednu sitnicu - za priliku da je barem povremeno vidi, a da se ne pojavi pred njom. Ti susreti mogli su njegovu životu dati barem neki smisao, no Vera ga je i to odbila. Njezin ugled i mir njezine obitelji bili su joj vredniji. Pokazala je hladnu ravnodušnost prema Zheltkovljevoj sudbini. Telegrafist se našao bespomoćan pred Verinom odlukom. Snaga ljubavi i maksimalna duhovna otvorenost učinili su ga ranjivim. Kuprin stalno naglašava tu bespomoćnost portretnim detaljima: dječja brada, nježno djevojačko lice.

U jedanaestom poglavlju priče autor ističe motiv sudbine. Kneginja Vera, koja nikad nije čitala novine iz straha da ne uprlja ruke, iznenada razmota baš onaj list na kojem je bila otisnuta obavijest o Želtkovljevu samoubojstvu. Ovaj fragment djela isprepliće se sa scenom u kojoj general Anosov govori Veri: “...Tko zna? „Možda je tvoj životni put, Veročka, presjekla upravo onakva ljubav o kojoj žene sanjaju, a za koju muškarci više nisu sposobni. Nije slučajno što se princeza ponovno prisjeća tih riječi. Čini se da je Zheltkov doista bio poslan Veri sudbinom, a ona nije mogla razaznati nesebičnu plemenitost, suptilnost i ljepotu u duši jednostavnog telegrafiste.

Jedinstvena struktura radnje u djelima A.I. Kuprin leži u činjenici da autor čitatelju daje osebujne znakove koji pomažu predvidjeti daljnji razvoj priče. U “Olesu” je to motiv proricanja sudbine, u skladu s kojim se razvijaju svi daljnji odnosi među likovima, u “Dvoboju” je to razgovor časnika o dvoboju. U "Narukvici od granata" znak koji nagovještava tragični ishod je sama narukvica, čije kamenje izgleda poput kapljica krvi.

Saznavši za Zheltkovljevu smrt, Vera shvaća da je predvidjela tragičan ishod. U svojoj oproštajnoj poruci svojoj voljenoj, Zheltkov ne skriva svoju sveprožimajuću strast. On doslovno pobožanstvenjuje vjeru, okrećući joj riječi iz molitve “Oče naš...”: “Sveti se ime tvoje”.

Književnost “srebrnog doba” imala je snažne protubožje motive. Zheltkov, odlučivši se na samoubojstvo, čini najveći kršćanski grijeh, jer crkva propisuje izdržati svaku duhovnu i tjelesnu muku poslanu osobi na zemlji. Ali s cijelim tijekom razvoja radnje, A.I. Kuprin opravdava Željtkovljev postupak. Nije slučajno što se glavni lik priče zove Vera. Tako se za Želtkova spajaju pojmovi "ljubav" i "vjera". Prije smrti, junak traži od gazdarice da objesi narukvicu na ikonu.

Gledajući pokojnog Želtkova, Vera se konačno uvjerila da je u Anosovljevim riječima bilo istine. Jadni telegrafist je svojim postupkom uspio doprijeti do srca hladne ljepotice i dotaknuti je. Vera donosi Želtkovu crvenu ružu i ljubi ga u čelo dugim, prijateljskim poljupcem. Tek nakon smrti, junak je dobio pravo na pažnju i poštovanje svojih osjećaja. Tek je vlastitom smrću dokazao pravu dubinu svojih iskustava (prije toga Vera ga je smatrala ludim).

Anosovljeve riječi o vječnoj, isključivoj ljubavi postaju glavna tema priče. Posljednji put ih se u priči sjeća kada Vera, na Željtkovljev zahtjev, sluša drugu Beethovenovu sonatu ("Appassionata"). Na kraju priče A.I. Kuprin zvuči još jedno ponavljanje: "Sveti se ime tvoje", što nije ništa manje značajno u umjetničkoj strukturi djela. On još jednom naglašava čistoću i uzvišenost Zheltkovljevog odnosa prema svojoj voljenoj.

Stavljajući ljubav u rang s pojmovima poput smrti, vjere, A.I. Kuprin naglašava važnost ovog pojma za ljudski život u cjelini. Ne znaju svi ljudi voljeti i ostati vjerni svojim osjećajima. Priča “The Garnet Bracelet” može se smatrati svojevrsnim testamentom A.I. Kuprin, upućen onima koji pokušavaju živjeti ne srcem, već razumom. Njihov život, ispravan sa stajališta racionalnog pristupa, osuđen je na duhovno devastiranu egzistenciju, jer samo ljubav može čovjeku pružiti istinsku sreću.

Najduži dan u godini

Ovo vrijeme bez oblaka

Zadao nam je zajedničku nesreću

Za sve, za sve 4 godine:

K. Simonov

Stoga je tema Velikog Domovinskog rata postala jedna od glavnih tema književnosti dugi niz godina. Priča o ratu zvučala je posebno duboko i istinito u djelima pisaca s fronta: K. Simonova, V. Bykova, B. Vasiljeva i drugih. Jurij Bondarev, u čijem stvaralaštvu rat zauzima središnje mjesto, također je bio sudionik rata, topnik koji je prevalio dug put ratnim cestama od Staljingrada do Čehoslovačke. Roman “Vruć snijeg” posebno mu je drag, jer je ovo Staljingrad, a junaci romana su topnici.

Radnja romana počinje upravo kod Staljingrada, kada je jedna naša armija izdržala napad tenkovskih divizija feldmaršala Mansteina na stepu Volge, koji su nastojali probiti koridor do Paulusove vojske i izvesti je iz okruženja. O uspjehu ili neuspjehu ove operacije uvelike je ovisio ishod bitke na Volgi. Trajanje romana ograničeno je na samo nekoliko dana, tijekom kojih junaci Jurija Bondareva nesebično brane maleni komad zemlje od njemačkih tenkova.

“Vruć snijeg” priča je o kratkom maršu iskrcavanja vojske generala Besonova iz ešalona i bitke. Roman se odlikuje izravnošću, izravnom vezom radnje s istinitim događajima Velikog Domovinskog rata, s jednim od njegovih odlučujućih trenutaka. Život i smrt junaka romana, same njihove sudbine obasjani su alarmantnim svjetlom istinite povijesti, zbog čega sve dobiva posebnu težinu i značaj.

Baterija Drozdovskog u romanu zaokuplja gotovo svu pozornost čitatelja, radnja je koncentrirana prvenstveno oko malog broja likova.Kuznjecov, Uhanov, Rubin i njihovi drugovi dio su velike vojske.

U “Vrućem snijegu”, uza svu napetost događaja, sve ljudsko u ljudima, njihovi karakteri otkrivaju se ne odvojeno od rata, već međusobno povezani s njim, pod njegovom paljbom, kada, čini se, ne mogu ni podići glavu. Obično se kronika bitaka može prepričati odvojeno od individualnosti njezinih sudionika, a bitka u "Vrućem snijegu" ne može se prepričati drugačije nego kroz sudbinu i karaktere ljudi.

Lik jednostavnog ruskog vojnika koji je otišao u rat javlja se pred nama u cjelovitosti izraza kakva dotad nije viđena kod Jurija Bondareva, u bogatstvu i raznolikosti likova, a istovremeno i u cjelovitosti. Ova slika

Chibisov, smireni i iskusni topnik Evstigneev, izravni i grubi Rubin, Kasymov.

U romanu je izraženo shvaćanje smrti – kao kršenja najviše pravde.Prisjetimo se kako Kuznjecov gleda na ubijenog Kasimova: „sada je pod Kasimovljevom glavom ležala kutija od granata, a njegovo mladenačko lice bez brkova, nedavno živo, tamno, postao smrtno bijel, stanjio jezivom ljepotom smrti, iznenađen mokrim višnjim poluotvorenim očima gledao je svoja prsa, razderana na komade, svoju rasječenu podstavljenu jaknu, kao da ni nakon smrti nije shvaćao kako ubio ga i zašto nikada nije mogao podnijeti pištolj.”

U ovom neviđenom Kasymovljevom škiljenju bilo je tihe znatiželje o njegovom neproživljenom životu na ovoj zemlji.

Kuznjecov još oštrije osjeća nepovratnost gubitka svog vozača Sergunenkova. Uostalom, ovdje se otkriva i sam mehanizam njegove smrti. Kuznjecov se pokazao nemoćnim svjedokom kako je Drozdovski poslao Sergunenkova u sigurnu smrt, a on, Kuznjecov, već zna da će zauvijek proklinjati sebe zbog onoga što je vidio, bio je prisutan, ali nije mogao ništa promijeniti.

Prošlost likova u romanu je značajna i znakovita. Za neke je gotovo bez oblaka, za druge je toliko složen i dramatičan da nekadašnja drama nije zaostala, potisnuta ratom, već prati čovjeka u bitci jugozapadno od Staljingrada.

Prošlost traži zaseban prostor za sebe, posebna poglavlja – stopila se sa sadašnjošću, otkrila njezine dubine i živu povezanost jednog i drugog.

Upravo tako Jurij Bondarev čini i s portretima likova: izgled i karakteri njegovih junaka prikazani su u razvoju, a tek pred kraj romana ili nakon smrti junaka autor stvara njegov cjeloviti portret.

Pred nama je cijela osoba, razumljiva, bliska, a ipak nas ne ostavlja osjećaj da smo dotakli samo rub njezina duhovnog svijeta – a njegovom smrću osjećate da još niste uspjeli do kraja razumjeti njegovu unutarnji svijet.Gudovišnost rata najviše dolazi do izražaja – a roman to otkriva s okrutnom neposrednošću – u smrti čovjeka. Ali roman pokazuje i visoku cijenu života datog za Domovinu.

Vjerojatno najtajanstvenija stvar u svijetu ljudskih odnosa u romanu je ljubav koja se javlja između Kuznjecova i Zoje. Rat, njegova okrutnost i krv, njegovo vrijeme, prevrtanje uobičajenih ideja o vremenu - upravo je to pridonijelo tako brzom razvoju te ljubavi. Uostalom, taj se osjećaj razvio u kratkom razdoblju marša i bitke, kada nije bilo vremena za razmišljanje i analizu vlastitih osjećaja. I uskoro - tako malo vremena prolazi - Kuznjecov već gorko oplakuje preminulu Zoju, a iz tih je redaka uzet i naslov romana, kada je Kuznjecov obrisao lice mokro od suza, "snijeg na rukavu prošivenog jakna je bila vruća od njegovih suza.”

Iznimno je važno da su sve Kuznjecovljeve veze s ljudima, a prije svega s ljudima koji su mu podređeni, istinite, smislene i imaju izvanrednu sposobnost razvijanja, izrazito neslužbene - za razliku od naglašeno službenih odnosa. koju Drozdovski tako strogo i tvrdoglavo stavlja između sebe i ljudi . Tijekom bitke, Kuznetsov se bori pored vojnika, ovdje pokazuje svoju pribranost, hrabrost i živahan um. Ali on u toj borbi i duhovno sazrijeva, postaje pravedniji, bliži, blaži prema ljudima s kojima ga je rat spojio.

Odnos između Kuznjecova i starijeg narednika Ukhanova, zapovjednika topa, zaslužuje zasebnu priču. Kao i na Kuznjecova, već je bio pucan u teškim borbama 1941., a zbog svoje vojničke domišljatosti i odlučnog karaktera vjerojatno je mogao biti odličan zapovjednik. Ali život je odlučio drugačije, i isprva nalazimo Ukhanova i Kuznetsova u sukobu: to je sukob široke, oštre i autokratske prirode s drugom - suzdržanom, u početku skromnom. Na prvi pogled može se činiti da će se Kuznjecov morati boriti protiv anarhične prirode Ukhanova. Ali u stvarnosti se ispostavlja da, bez popuštanja jedno drugom u bilo kojoj temeljnoj poziciji, ostajući sami, Kuznetsov i Ukhanov postaju bliski ljudi. Ne samo ljudi koji se bore zajedno, već ljudi koji su se poznavali i sada su zauvijek bliski.

Odvojeni nesrazmjerom odgovornosti, poručnik Kuznjecov i zapovjednik vojske, general Bessonov, idu prema jednom cilju - ne samo vojnom, već i duhovnom. Ne sumnjajući ništa o mislima jedno drugoga, oni misle o istoj stvari i traže istinu u istom smjeru. Razdvojeni su godinama i srodni, kao otac i sin, ili čak kao brat bratu, ljubav prema domovini i pripadnost narodu i čovječanstvu u najvišem smislu tih riječi.

Smrt heroja uoči pobjede sadrži visoku razinu tragedije i izaziva protest protiv okrutnosti rata i sila koje su ga pokrenule. Umiru junaci “Vrućeg snijega” - ginu instruktorica baterijske medicine Zoja Elagina, stidljivi jahač Sergunenkov, član Vojnog vijeća Vesnin, Kasimov i mnogi drugi... A za sve te smrti kriv je rat.

U romanu se podvig naroda koji je ustao u rat pojavljuje pred nama u cjelovitosti izraza, dosad bez presedana kod Jurija Bondareva, u bogatstvu i raznolikosti likova. Podvig je to mladih poručnika – zapovjednika topničkih vodova, ali i onih koji se tradicionalno smatraju ljudima iz naroda, poput malo kukavnog Čibisova, smirenog i iskusnog topnika Evstignjejeva ili pravog i grubog jahača Rubina – podvig. viših časnika, poput zapovjednika divizije pukovnika Deeva ili zapovjednika vojske generala Bessonova.

Ali u ovom ratu svi su oni bili prije svega vojnici i svaki je na svoj način ispunjavao svoju dužnost prema domovini, prema svom narodu.

Velika pobjeda, koja je došla u svibnju 1945., postala je njihov zajednički cilj.

Bibliografija

Za pripremu ovog rada korišteni su materijali sa stranice www.coolsoch.ru/