Varhany jsou elektrický hudební nástroj. Varhany (hudební nástroj)

Král nástrojů je často nazýván varhanami, jejichž vzhled vyvolává pocit slasti a jejichž zvuk fascinuje a inspiruje. Velký, těžký strunný klávesový nástroj s širokým rozsahem zvuku je právem považován za něco jako „legendu v těle“. Kdo vynalezl varhany a čím je tato těžká váha jedinečná?

Kdo vynalezl neobvyklý nástroj?

Historie legendárního nástroje, na který se nemůže naučit hrát každý profesionální hudebník, sahá stovky století.

Jméno „organum“ je zmíněno ve starověkých spisech velkého Aristotela a Platóna. Nedá se ale přesně odpovědět, kdo tento zázrak vymyslel. Podle jedné verze jsou jeho předkem babylonské dudy, které vytvářejí zvuk nasměrováním proudů vzduchu k okrajům trubice. Na druhé straně je panová flétna nebo čínský šen, které fungují na stejném principu. Hraní na dýmky propojené mezi sebou nebylo příliš pohodlné, protože umělec někdy neměl v plicích dostatek vzduchu. Myšlenka čerpání vzduchu při hře s měchy byla skutečnou spásou.

Blízký bratr varhan, jejich vodní protějšek, byl vynalezen řeckým řemeslníkem Ctesibiem již ve 200. letech před naším letopočtem. Říká se tomu hydraulika. Později byla hydraulická konstrukce nahrazena měchem, což umožnilo výrazně zlepšit kvalitu zvuku.

Hudební nástroje známější velikosti a vzhledu se začaly objevovat ve 4. století. V tomto období se díky úsilí papeže Vitaliana začaly používat varhany k doprovodu katolických bohoslužeb. Od první poloviny 5. století se strunný klávesový nástroj stal neměnným obřadním atributem nejen byzantské, ale i celé západoevropské císařské velmoci.

Legendární „klávesový přehrávač“ se v evropských zemích rozšířil do poloviny 14. století. Tehdejší nástroj měl k dokonalosti daleko: měl méně píšťal a širší klávesy. Například u manuální klávesnice se šířkou samotných kláves asi 50-70 mm byla vzdálenost mezi nimi 15-20 mm. Aby uměl vydolovat zvuky, musel „přejíždět“ prsty po obrovských a těžkých klávesách, ale doslova klepat lokty nebo pěstmi.

Varhanářství nabylo největšího rozsahu v r XVI-XVII století. Ve slavné známá éra Barokní mistři se naučili vytvářet nástroje, které svým mohutným zvukem mohly snadno konkurovat celku symfonický orchestr. Zvukové schopnosti nástrojů umožňovaly napodobit zvonění zvonů, řev padajících kamenů a dokonce i hluboký zpěv ptáků.

Za apoteózu varhanářství je právem považován rok 1908, kdy byl na světové výstavě představen model obsahující 6 návodů. Největší funkční varhany na světě váží něco málo přes 287 tun. Nyní zdobí obchodní dům Macy's Lord & Taylor ve Philadelphii.

To, co znalec varhanní hudby pozoruje ze sálu, je fasáda nástroje. Za ním se rozkládá prostorná místnost, někdy s několika patry, plná mechanických prvků a tisíců trubek. Pro pochopení principu fungování tohoto zázraku stojí za zvážení alespoň jeho stručný popis.

Varhany jsou jedním z nejhlasitějších hudebních nástrojů. Tohoto efektu je dosaženo prostřednictvím rejstříků, které obsahují několik řad varhanních píšťal. Tyto rejstříky se podle barvy zvuku a řady dalších jednotících vlastností dělí do několika skupin: směsi, alikvoty, gamby, flétny, principály. Registrujte zvuk dýmek v souladu s hudební notací. Mohou být zapnuty jednotlivě nebo současně. K tomu slouží úchyty umístěné na bočních panelech klávesnice.

Ovládacím panelem interpreta pracujícího u nástroje jsou manuály, pedálová klaviatura a samotné rejstříky. Počet manuálů v závislosti na modifikaci „klávesového přehrávače“ se může lišit od 1 do 7. Jsou umístěny na terase: jedna nad druhou.

Pedálová klaviatura může obsahovat 5 až 32 kláves, pomocí kterých se aktivují registry tvořící nízké zvuky. V závislosti na prstokladu hudebního nástroje interpret mačká pedály špičkou nebo patou.

Přítomnost několika klávesnic, stejně jako všechny druhy přepínačů a pák, značně komplikuje herní proces. Často proto s interpretem sedí u nástroje jeho asistent. Pro snadné čtení poznámek a dosažení synchronizovaného výkonu je část pro nohy tradičně umístěna na samostatné palici přímo pod částí pro ruce.

V moderní modely Funkci čerpání vzduchu do měchu plní elektromotory. Ve středověku tuto práci vykonávali speciálně vycvičení kalcanté, jejichž služby bylo nutno platit zvlášť.

Navzdory rozšířenému používání varhan je dnes téměř nemožné najít dva stejné modely, protože všechny jsou sestaveny podle individuálních projektů. Rozměry instalací se mohou lišit od 1,5 m do 15 m. Šířka velkých modelů dosahuje 10 m a hloubka je 4 m. Hmotnost takových konstrukcí se měří v tunách.

Rekordmani v různých nominacích

sám starověký zástupce Legendární nástroj, jehož „život“ sahá až do 1370-1400 let, najdete ve Stockholmském muzeu. Byl přivezen z církevní farnosti na švédském ostrově Gotland.

Lídr v kategorii „nejhlasitější varhany“ zdobí Concord Hall v Atlantic City. Rekordman obsahuje 7 manuálů a poměrně rozsáhlou témbrovou sadu, tvořenou 445 rejstříky. Zvuk tohoto obra si nebudete moci vychutnat, protože jeho zvuk může způsobit, že si posluchači protrhnou ušní bubínky. Tento hudební nástroj váží přes 250 tun.

Nástroj, který zdobí kostel svaté Anny, který se nachází v polském hlavním městě, je pozoruhodný tím, že obsahuje nejdelší píšťaly na světě. Jejich výška dosahuje asi 18 metrů a produkovaný zvuk může doslova ohlušovat. Frekvenční rozsah přístroje je v mezích, které pokrývají i ultrazvukovou oblast.

Který zní pomocí trubek (kovových, dřevěných, bez rákosí i s rákosím) různých témbrů, do kterých je pomocí měchů pumpován vzduch.

Hra na varhany se provádí pomocí několika ručních klávesnic (manuálů) a pedálové klaviatury.

Zvukovou bohatostí a hojností hudební prostředky Varhany jsou na prvním místě mezi všemi nástroji a někdy jsou nazývány „králem nástrojů“. Pro svou výraznost se stal na dlouhou dobu majetkem církve.

Osoba, která hraje hudbu na varhany, se nazývá varhaník.

Vojáci Třetí říše nazývali sovětské vícenásobné odpalovací raketové systémy BM-13 „Stalinovy ​​varhany“ kvůli zvuku vydávanému ocasy raket.

Historie varhan

Zárodek orgánu je vidět v, stejně jako v. Předpokládá se, že varhany (hydraulos; také hydraulikon, hydraulis - „vodní orgán“) vynalezl Řek Ctesibius, který žil v Alexandrii v Egyptě v letech 296 - 228. před naším letopočtem E. Na jedné minci nebo žetonu z doby Nerona se objeví obrázek podobného nástroje.

Orgány velké velikosti se objevily ve 4. století více či méně zdokonalené varhany - v 7. a 8. stol. Papež Vitalián (666) zavedl varhany do katolický kostel. V 8. století se Byzanc proslavila svými varhanami.

Umění stavby varhan se rozvinulo i v Itálii, odkud byly v 9. století vyvezeny do Francie. Toto umění se později rozvinulo v Německu. Největšího a nejrozšířenějšího uplatnění začaly varhany získávat ve 14. století. Ve 14. století se ve varhanách objevil pedál, tedy klaviatura pro nohy.

Středověké varhany byly ve srovnání s pozdějšími hrubě zpracované; ruční klávesnice se například skládala z kláves o šířce 5 až 7 cm, vzdálenost mezi klávesami dosahovala jeden a půl cm, na klávesy se neubíjely prsty, jako nyní, ale pěstmi.

V 15. století došlo ke snížení klíčů a zvýšení počtu dýmek.

Struktura orgánu

Vylepšené varhany dosáhly obrovského množství píšťal a trubic; například varhany v Paříži v kostele sv. Sulpice má 7 tisíc trubek a trubek. Varhany mají píšťaly a trubky následujících velikostí: na 1 stopě znějí tóny o tři oktávy výše než psané, na 2 stopy, tóny znějí o dvě oktávy výše než napsané, na 4 stopy, tóny znějí o oktávu výše než psané, na 8 stop , tóny znějí tak, jak jsou napsané, na 16 stopách - tóny znějí o oktávu níže než psané, na 32 stopách - tóny znějí o dvě oktávy níže než psané. Zavřením píšťaly nahoře se sníží zvuky produkované oktávou. Ne všechny varhany mají velké píšťaly.

Ve varhanách je 1 až 7 kláves (obvykle 2-4); se nazývají příručky. Přestože má každá varhanní klaviatura hlasitost 4-5 oktáv, díky píšťalám znějícím o dvě oktávy níže nebo o tři oktávy výše než psané noty má hlasitost velkých varhan 9,5 oktávy. Každá sada píšťal stejného zabarvení tvoří jakoby samostatný nástroj a nazývá se Registrovat.

Každé ze zasouvacích nebo vysouvacích tlačítek nebo registrů (umístěných nad klaviaturou nebo po stranách nástroje) aktivuje odpovídající řadu elektronek. Každé tlačítko nebo registr má svůj název a odpovídající nápis, udávající délku největší roury tohoto registru. Název rejstříku a velikost píšťal může skladatel uvést v poznámkách nad místem, kde má být tento rejstřík použit. (Výběr registrů pro provedení hudebního díla se nazývá registrace.) V orgánech je od 2 do 300 registrů (nejčastěji od 8 do 60).

Všechny registry spadají do dvou kategorií:

• Registry s trubkami bez jazýčků(labiální registry). Tato kategorie zahrnuje rejstříky otevřených fléten, rejstříky zavřených fléten (bourdony), rejstříky alikvotů (směsi), ve kterých má každá nota několik (slabších) harmonických podtónů.
• Registry, které mají trubky s jazýčky(rákosové registry). Kombinace rejstříků obou kategorií spolu se směsí se nazývá plein jeu.

Klávesy nebo manuály jsou umístěny ve varhanách na terase nad sebou. Kromě nich je k dispozici i pedálová klaviatura (od 5 do 32 kláves), hlavně pro nízké zvuky. Ruční part je napsána na dvou notových osnovách - v klávesách a jako pro. Pedálová část je často napsána samostatně na jedné osnově. Na pedálovou klaviaturu, jednoduše nazývanou „pedál“, se hraje oběma nohama, střídavě se používá pata a špička (do 19. století pouze špička). Varhany bez pedálu se nazývají pozitivní, malé přenosné varhany se nazývají přenosné.

Manuály ve varhanách mají názvy, které závisí na umístění píšťal ve varhanách.

• Hlavní manuál (s nejhlasitějšími rejstříky) - in Německá tradice volal Hauptwerk(francouzský Grand orgue, Grand clavier) a je umístěn nejblíže k interpretovi nebo ve druhé řadě;
• Druhým nejdůležitějším a nejhlasitějším manuálem v německé tradici je tzv Oberwerk(hlasitější varianta) popř Pozitivní(odlehčená verze) (francouzský Positif), pokud jsou píšťaly tohoto návodu umístěny NAD píšťalami Hauptwerk nebo Ruckpositiv, pokud jsou píšťaly tohoto návodu umístěny odděleně od ostatních píšťal varhan a jsou instalovány za zády varhanáře; Klávesy Oberwerk a Positiv na herní konzoli jsou umístěny o úroveň výše nad klávesami Hauptwerk a klávesy Ruckpositiv jsou umístěny pod klávesami Hauptwerk, čímž reprodukují architektonickou strukturu nástroje.
• Manuál, jehož trubky jsou umístěny uvnitř jakési krabice, která má v přední části vertikální uzávěry, se v německé tradici nazývá tzv. Schwellwerk(francouzsky: Recit (expressif). Schwellwerk může být umístěn buď úplně nahoře na varhanách (běžnější varianta) nebo na stejné úrovni jako Hauptwerk. Klávesy Schwellwerk jsou umístěny na herní konzoli výše vysoká úroveň než Hauptwerk, Oberwerk, Positiv, Ruckpositiv.
• Stávající typy příruček: Hinterwerk(píšťaly jsou umístěny v zadní části varhan), Brustwerk(píšťaly jsou umístěny přímo nad sedadlem varhaníka), Solowerk(sólové rejstříky, velmi hlasité píšťaly umístěné v samostatné skupině), Pěvecký sbor atd.

Následující zařízení slouží jako úleva pro hráče a jako prostředek ke zvýšení nebo oslabení zvuku:

Spona- mechanismus, kterým jsou spojeny dvě klávesnice a na ně rozšířené registry působí současně. Copula umožňuje hráči hrajícímu jeden manuál používat rozšířené registry jiného.

4 stupačky nad pedálem(Pеdale de combinaison, Tritte), z nichž každý působí na známou specifickou kombinaci registrů.

Žaluzie- zařízení skládající se z dveří, které zavírají a otevírají celou místnost trubkami různých rejstříků, v důsledku čehož dochází k zesílení nebo zeslabení zvuku. Dveře jsou poháněny stupněm (kanálem).

Vzhledem k tomu, že rejstříky v různých varhanách z různých zemí a epoch nejsou stejné, nejsou obvykle ve varhanní části podrobně označeny: přes jednu se píše pouze manuál, označení píšťal s jazýčkem nebo bez něj a velikost píšťal. nebo jiné místo ve varhanní části. Ostatní podrobnosti jsou poskytnuty zhotoviteli.

Varhany jsou často kombinovány s orchestrem a zpěvem v oratoriích, kantátách, žalmech a také v opeře.

Existují také elektrické (elektronické) orgány, kupř. Hammond.

Skladatelé, kteří komponovali varhanní hudbu

Johann Sebastian Bach
Johann Adam Reincken
Johann Pachelbel
Dietrich Buxtehude
Girolamo Frescobaldi
Johann Jacob Froberger
George Frideric Händel
Siegfried Karg-Ehlert
Henry Purcell
Max Reger
Vincent Lubeck
Johann Ludwig Krebs
Matyáš Weckmann
Dominik Zipoli
Cesar Frank

Video: Varhany na videu + zvuk

Díky těmto videím se můžete s nástrojem seznámit, sledovat skutečná hra na něm, poslouchejte jeho zvuk, vnímejte specifika techniky:

Prodej nářadí: kde koupit/objednat?

Encyklopedie zatím neobsahuje informace o tom, kde lze tento nástroj zakoupit nebo objednat. Můžete to změnit!

Orgán(lat. organum ze starořeckého ὄργανον - „nástroj, nástroj“) je klávesový dechový hudební nástroj, největší typ hudebního nástroje.

Zařízení a zvuk

Jeho výška a délka se rovná velikosti stěny od základů po střechu velká budova- chrám nebo koncertní síň.
Struktura, principy tvorby zvuku a další vlastnosti konkrétních varhan přímo závisí na jejich typu a typu.
V akustických varhanách (větrové, parní, labiální, větrné, hydraulické, mechanické atd.) vzniká zvuk vibrací vzduchu ve speciálních varhanních píšťalách - kovových, dřevěných, bambusových, rákosových atd., které mohou mít jazýčky, nebo bez jazyků. V tomto případě lze vzduch čerpat do píšťal varhan různými způsoby - zejména pomocí speciálních měchů.
Již několik staletí vykonávat téměř všechny církevní hudba, stejně jako hudební díla psaná v jiných žánrech, byly použity výhradně dechové varhany. Ví se však o církevním i světském využití varhan, nikoli dechového nástroje, ale strunného klávesového nástroje s varhanními vlastnostmi.
Elektrické varhany byly původně vytvořeny pro elektronické napodobování zvuku dechových varhan, ale poté se elektrické varhany začaly dělit do několika typů podle jejich funkčního účelu:

• Kostelní elektrické varhany, jejichž možnosti jsou maximálně přizpůsobeny pro provozování duchovní hudby v církevních kostelech.
• Elektrické varhany pro koncertní provedení populární muzika včetně jazzu a rocku.
• Elektrické varhany pro amatérské hraní domácí hudby.
• Programovatelné elektrické varhany pro profesionální studiovou práci

Podívejme se blíže na strukturu dechové varhany. Skládá se z následujících částí:

Dálkový ovladač
Varhanní konzole odkazuje na ovládací prvky, které zahrnují všechny četné klávesy, páky pro změnu rejstříku a pedály.
Mezi herní zařízení patří manuály a pedály.
U témbrů jsou zde registrační spínače. Kromě nich se varhanní pult skládá z: dynamických spínačů - kanálů, různých nožních spínačů a kopulových spínačů, které převádějí rejstříky jednoho manuálu do druhého.
Většina varhan je vybavena kopulami pro přepínání rejstříků do hlavního manuálu. Také pomocí speciálních pák může varhaník přepínat různé kombinace z banky registrových kombinací.
Kromě toho je před konzolí instalována lavice, na které sedí hudebník, a vedle ní je spínač varhan.

Manuál
Klávesnice, jinými slovy. Varhany mají jen klávesy pro hraní nohama – pedály – takže je správnější říci, že jde o manuál.
Obvykle jsou ve varhanách dva až čtyři manuály, ale někdy se najdou exempláře s jedním manuálem a dokonce i taková monstra, která mají manuálů až sedm. Název manuálu závisí na umístění potrubí, které ovládá. Každý manuál má navíc přiřazenou vlastní sadu registrů.
Nejhlasitější registry jsou obvykle umístěny v hlavním manuálu. Říká se mu také Hauptwerk. Může být umístěn buď nejblíže k interpretovi, nebo ve druhé řadě.
Oberwerk - trochu tišší. Jeho trubky jsou umístěny pod trubkami hlavního manuálu.
Rückpositive - absolutně unikátní klávesnice. Řídí ta potrubí, která jsou umístěna odděleně od všech ostatních. Pokud tedy například varhaník sedí čelem k nástroji, pak budou umístěny vzadu.
Hinterwerk - Tento manuál ovládá píšťaly, které jsou umístěny na zadní straně varhan.
Brustwerk. Trubky tohoto návodu jsou ale umístěny buď přímo nad samotným dálkovým ovládáním, nebo na obou stranách.
Solowerk. Jak sám název napovídá, trubky tohoto návodu jsou vybaveny velkým množstvím sólových rejstříků.
Kromě toho mohou existovat další návody, ale nejčastěji se používají ty, které jsou uvedeny výše.
V sedmnáctém století měly varhany jakousi regulaci hlasitosti – schránku, kterou procházely píšťaly s uzávěry. Manuál, který ovládal tyto trubky, se jmenoval Schwellwerk a byl umístěn na vyšší úrovni.
Pedály
Původně varhany neměly pedálové klaviatury. Objevil se kolem šestnáctého století. Existuje verze, že jej vynalezl brabantský varhaník jménem Louis Van Walbeke.
V současné době existuje celá řada pedálových klaviatur v závislosti na konstrukci varhan. Pedálů je pět i třicet dva, jsou varhany úplně bez pedálové klaviatury. Říká se jim přenosné.
Obvykle pedály ovládají nejbasovější trubky, pro které je napsána samostatná notová osnova, pod dvojitou partiturou, která je napsána u manuálů. Jejich rozsah je o dvě nebo i tři oktávy nižší než u ostatních not, takže velké varhany mohou mít rozsah devět a půl oktávy.
Registry
Registry jsou série píšťal stejného zabarvení, které jsou ve skutečnosti samostatným nástrojem. Ke spínání rejstříků slouží kliky nebo spínače (u elektricky ovládaných varhan), které jsou umístěny na varhanní konzoli buď nad manuálem, nebo vedle něj po stranách.
Podstatou ovládání rejstříků je toto: pokud jsou všechny rejstříky vypnuté, varhany se při stisknutí klávesy neozvou.
Název registru odpovídá názvu jeho největší roury a každá rukojeť odkazuje na svůj vlastní registr.
Existují jak labiální, tak jazýčkové registry. První se týkají ovládání píšťal bez jazýčků, to jsou rejstříky otevřených fléten, dále jsou to rejstříky zavřených fléten, principály, rejstříky alikvotů, které ve skutečnosti tvoří barvu zvuku (lektvary a alikvoty). V nich má každá nota několik slabších podtextů.
Ale jazýčkové registry, jak jejich název napovídá, ovládají potrubí s jazýčky. Zvukově je lze kombinovat s labiálními dýmkami.
Volba rejstříku je uvedena v notové osnově, je napsána nad místem, kde má být ten či onen rejstřík použit. Věc je ale komplikovaná tím, že v různých časech a třeba jen v rozdílné země varhanní rejstříky se od sebe ostře lišily. Proto je zápis varhanního partu málokdy podrobně specifikován. Obvykle je přesně uveden pouze manuál, velikost trubek a přítomnost nebo nepřítomnost jazýčků. Všechny ostatní nuance zvuku jsou ponechány na zvážení interpreta.
Trubky
Jak se dalo čekat, zvuk dýmek je striktně závislý na jejich velikosti. Navíc jediné trubky, které zní přesně tak, jak je napsáno na hudebním štábu, jsou osmistopé trubky. Menší píšťaly znějí odpovídajícím způsobem výše a větší níže, než je napsáno na hudební osnově.
Největší píšťaly, které se nenacházejí ve všech, ale pouze v největších varhanách na světě, měří 64 stop. Znějí o tři oktávy níže, než je napsáno na hudební osnově. Když tedy varhaník při hře v tomto rejstříku používá pedály, je vydáván infrazvuk.
K vyladění malých labialů (tedy těch bez jazyka) použijte steamhorn. Jedná se o tyč, na jejímž jednom konci je kužel a na druhém - pohár, pomocí kterého se rozšiřuje nebo zužuje zvon píšťal varhan, čímž se dosáhne změny výšky zvuku .
Ale pro změnu výšky tónu velkých píšťal se obvykle vyřezávají další kusy kovu, které se ohýbají jako rákos a mění tak tón varhan.
Některé dýmky mohou být navíc čistě dekorativní. V tomto případě se jim říká „slepé“. Neznějí, ale mají čistě estetický význam.

Traktura dechových varhan
Piano má také texturu. Tam se jedná o mechanismus pro přenos síly úderů prstů z povrchu klávesy přímo na strunu. V orgánu hraje traktura stejnou roli a je hlavním mechanismem ovládání orgánu.
Kromě toho, že mají varhany konstrukci, která ovládá ventily píšťal (říká se tomu také hrací struktura), mají také strukturu rejstříku, která umožňuje zapínat a vypínat celé rejstříky.
Lektvar je skupina registrů, kterých se účastní tento moment. Hrací struktura samozřejmě nepoužívá stejné trubky jako struktura registru, abych tak řekl.
Právě se strukturou rejstříků funguje paměť varhan, když se zapínají nebo vypínají celé skupiny rejstříků. V některých ohledech připomíná moderní syntezátory. Mohou to být buď pevné kombinace rejstříků, nebo volné, tedy zvolené hudebníkem v libovolném pořadí.

Varhany jsou hudební nástroj s jedinečnou historií. Jeho stáří je asi 28 století.
Historickým předchůdcem varhan je panová flétna, která se k nám dostala (tzv řecký bůh, který jej vytvořil, jak je zmíněno v mýtu). Vzhled Panovy flétny je datován do 7. století před naším letopočtem, ale skutečný věk je pravděpodobně mnohem starší.
Tak se nazývá hudební nástroj sestávající z různě dlouhých jazýčkových trubic umístěných svisle vedle sebe. Jejich boční plochy k sobě přiléhají a napříč je spojuje pás ze silného materiálu nebo dřevěné prkno. Interpret fouká vzduch shora skrz otvory trubic a ty znějí – každý ve své výšce. Skutečný mistr hry může použít dvě nebo dokonce tři píšťaly najednou k extrahování simultánních zvuků a získání dvouhlasého intervalu nebo se zvláštní dovedností tříhlasého akordu.

Panová flétna představuje věčnou touhu člověka po invenci, zejména v umění, a touhu zdokonalovat se vyjadřovací schopnosti hudba. Než se tento nástroj objevil na historická scéna, dostupný starověcí hudebníci existovaly primitivnější podélné kanelury - jednoduché trubky s otvory pro prsty. Jejich technické možnosti byly malé. Na podélná flétna Je nemožné vytvořit dva nebo více zvuků současně.
Ve prospěch dokonalejšího zvuku flétny Pan hovoří i následující skutečnost. Způsob vhánění vzduchu do něj je bezkontaktní, proud vzduchu je přiváděn rty z určité vzdálenosti, což vytváří zvláštní témbrový efekt mystického zvuku. Všichni předchůdci varhan byly dechové nástroje, tzn. využíval řízenou živou sílu dýchání k vytváření uměleckých obrazů. Následně se tyto rysy - polyfonie a přízračně-fantastický "dýchající" témbr - zdědily ve zvukové paletě varhan. Jsou základem jedinečná schopnost varhanní zvuk – uvést posluchače do transu.
Od objevení se Panové flétny k vynálezu dalšího předchůdce varhan uplynulo pět století. Během této doby našli odborníci na produkci zvuku větru způsob, jak nekonečně prodloužit omezenou dobu lidského výdechu.
V novém nástroji byl vzduch přiváděn pomocí kožených měchů – podobných těm, které používal kovář k čerpání vzduchu.
Nechybí ani možnost automatické podpory dvouhlasu a tříhlasu. Jeden nebo dva hlasy – ty nižší – dál bez přerušení kreslily zvuky, jejichž výška se neměnila. Tyto zvuky, nazývané „bourdony“ nebo „faubourdony“, byly získávány bez účasti hlasu přímo z měchů skrz otvory v nich otevřené a byly něčím jako pozadím. Později dostanou název „organ point“.
První hlas, už díky známá metoda uzavřením otvorů na samostatné „flétnovité“ vložce ve měchu jsem byl schopen zahrát docela rozmanité až virtuózní melodie. Interpret foukal vzduch do vložky rty. Na rozdíl od bourdonů byla melodie extrahována kontaktní metodou. Nebyl v tom proto žádný nádech mystiky – převzaly ho Bourdonovy ozvěny.
Tento nástroj si získal velkou oblibu zejména v lidové umění, stejně jako mezi cestujícími hudebníky, a začalo se jim říkat dudy. Díky jejímu vynálezu získal budoucí varhanní zvuk téměř neomezené rozšíření. Zatímco interpret pumpuje vzduch měchy, zvuk nepřerušuje.
Tak se objevily tři ze čtyř budoucích zvukových vlastností „krále nástrojů“: polyfonie, mystická jedinečnost témbru a absolutní délka.
Od 2. století př. Kr. objevují se návrhy, které se stále více přibližují obrazu orgánu. K čerpání vzduchu vytvořil řecký vynálezce Ctesebius hydraulický pohon (vodní čerpadlo). To vám umožní zvýšit zvukový výkon a poskytnout rodícímu se kolosálnímu nástroji poměrně dlouhé znějící trubky. Hydraulický orgán se stává hlasitým a drsným pro ucho. S takovými vlastnostmi zvuku je široce používán v masových představeních (hipodromské dostihy, cirkusové představení, záhady) mezi Řeky a Římany. S příchodem raného křesťanství se znovu vrátila myšlenka pumpovat vzduch měchy: zvuk z tohoto mechanismu byl živější a „lidštější“.
Ve skutečnosti lze v této fázi považovat za zformované hlavní rysy varhanního zvuku: polyfonní texturu, panovačně přitahující pozornost, zabarvení, nebývalou délku a zvláštní sílu, vhodnou k přilákání velkého množství lidí.
Následujících 7 století bylo pro varhany rozhodujících v tom smyslu, že se lidé začali zajímat o jeho schopnosti a poté si je pevně „přivlastnili“ a vyvinuli. křesťanská církev. Varhany byly předurčeny k tomu, aby se staly nástrojem hromadného kázání, jak tomu zůstalo dodnes. Za tímto účelem se jeho transformace pohybovaly dvěma kanály.
První. Fyzické rozměry a akustické možnosti nástroje dosáhly neuvěřitelných úrovní. V souladu s růstem a rozvojem chrámové architektury se architektonický a hudební aspekt rychle rozvíjel. Začali zabudovávat varhany do zdi kostela a jejich hromový zvuk utlumil a šokoval fantazii farníků.
Počet varhanních píšťal, které byly nyní dřevěné a kovové, dosáhl několika tisíc. Tymbry varhan nabyly nejširšího emocionálního rozpětí – od podoby Hlasu Božího až po tiché zjevování náboženské individuality.
Zvukové schopnosti dříve získané na historické cestě byly potřebné pro církevní použití. Polyfonie varhan umožnila stále složitější hudbě odrážet mnohostranné prolínání duchovní praxe. Délka a intenzita tónu povýšila aspekt živého dýchání a přiblížila samotnou povahu varhanního zvuku prožitkům lidského života.

Od této fáze jsou varhany hudebním nástrojem obrovské přesvědčovací síly.
Druhý směr vývoje nástroje se ubíral cestou posílení jeho virtuózních schopností.
Ke správě arzenálu tisíců dýmek bylo zapotřebí zásadně nového mechanismu, který umělci umožnil vyrovnat se s tímto nesčetným bohatstvím. Historie sama navrhla správné řešení: objevily se klávesové nástroje. Myšlenka koordinace klávesnice celého zvukového pole byla skvěle přizpůsobena zařízení „krále hudby“. Od nynějška jsou varhany klávesovým dechovým nástrojem.
Ovládání obra se soustředilo za speciální konzoli, která spojovala kolosální schopnosti klávesové techniky a důmyslné vynálezy varhanních mistrů. Před varhaníkem byly nyní umístěny ve stupňovitém pořadí - jedna nad druhou - od dvou do sedmi kláves. Dole, blízko podlahy pod vašima nohama, byla velká pedálová klaviatura pro extrakci nízkých tónů. Hráli na něm nohama. Technika varhaníka tedy vyžadovala velkou zručnost. Místo umělce byla dlouhá lavice umístěná na horní části pedálové klávesnice.
Kombinace trubek byla řízena registrovým mechanismem. V blízkosti klávesnic byla speciální tlačítka nebo rukojeti, z nichž každé současně aktivovalo desítky, stovky a dokonce tisíce trubek. Aby varhaník nebyl rozptylován přepínáním rejstříků, měl pomocníka – většinou studenta, který musel rozumět základům hry na varhany.
Varhany zahajují své vítězné tažení světem umělecké kultury. V 17. století dosáhla svého vrcholu a nebývalé výšky v hudbě. Po zvěčnění varhanního umění v díle Johanna Sebastiana Bacha zůstává velikost tohoto nástroje dodnes nepřekonána. Dnes jsou varhany hudebním nástrojem moderní historie.

Výrazový prostředek varhan jim umožňuje vytvářet hudbu s širokým rozsahem obsahu: od myšlenek o Bohu a kosmu až po jemné intimní odrazy lidské duše.

ORGÁN, klávesový dechový hudební nástroj, největší a nejsložitější z nich stávající nástroje. Obrovské moderní varhany se skládají ze tří nebo více varhan a umělec je může ovládat všechny současně. Každý z varhan tvořících takové „velké varhany“ má své vlastní rejstříky (soupravy píšťal) a vlastní klaviaturu (manuál). Trubky řazené do řad jsou umístěny ve vnitřních místnostech (komorách) varhan; Některé trubky mohou být viditelné, ale v zásadě jsou všechny trubky skryty za fasádou (avenue) sestávající částečně z dekorativních trubek. Varhaník sedí u t. zv spiltish (cathedra), před ním jsou v terasách nad sebou umístěny klávesy (manuály) varhan a pod nohama pedálová klaviatura.

Každý z orgánů zahrnutých do „velkého orgánu“ má svůj vlastní účel a jméno; Mezi nejběžnější patří „hlavní“ (německy: Hauptwerk), „horní“ nebo „oberwerk“ (německy: Oberwerk), „ruckpositiv“ (Rückpositiv) a také sada pedálových registrů. „Hlavní“ varhany jsou největší a obsahují hlavní rejstříky nástroje. Ryukpositif je podobný Main, ale je menší a měkčí znějící a obsahuje také některé speciální sólové rejstříky. „Horní“ varhany dodávají souboru nové sólové a onomatopoické témbry; Trubky jsou připojeny k pedálu a vytvářejí nízké zvuky pro zvýraznění basových linek.

Píšťaly některých jmenovaných varhan, zejména „horní“ a „rukpozitivní“, jsou umístěny uvnitř polouzavřených žaluzií-komor, které lze uzavírat nebo otevírat pomocí tzv. kanálu, což má za následek vytvoření crescendo a diminuendo efektů, které nejsou na orgánu bez tohoto mechanismu dostupné.

V moderních orgánech je vzduch vháněn do potrubí pomocí elektromotoru; Dřevěnými vzduchovody se vzduch z měchu dostává do vinlady - systému dřevěných krabic s otvory v horním víku. Varhanní píšťaly jsou v těchto otvorech vyztuženy svými „nohami“. Z navijáku vstupuje vzduch pod tlakem do jednoho nebo druhého potrubí.

Protože každá trubka je schopna produkovat stejnou výšku a barvu, standardní pětioktávový manuál vyžaduje sadu alespoň 61 trubek. Obecně mohou varhany mít několik set až mnoho tisíc píšťal. Skupina píšťal produkujících zvuky stejného zabarvení se nazývá registr. Když varhaník zapne rejstřík na čepu (tlačítkem nebo pákou umístěnou na boku manuálů nebo nad nimi), otevře se přístup vzduchu ke všem píšťalám tohoto rejstříku. Umělec si tak může vybrat libovolný rejstřík, který potřebuje, nebo libovolnou kombinaci rejstříků.

Existovat Různé typy trubky, které vytvářejí různé zvukové efekty. Potrubí se vyrábí z cínu, olova, mědi a různých slitin (hlavně olova a cínu), v některých případech se používá i dřevo. Délka trubek může být od 9,8 m do 2,54 cm nebo méně; Průměr se liší v závislosti na výšce a témbru zvuku. Varhanní píšťaly se dělí do dvou skupin podle způsobu tvorby zvuku (labiální a jazýčkové) a do čtyř skupin podle témbru. V labiálních dýmkách vzniká zvuk v důsledku dopadu proudu vzduchu na spodní a horní rty „ústa“ (labium) - řez ve spodní části dýmky; u jazýčkových trubek je zdrojem zvuku kovový jazýček vibrující pod tlakem proudu vzduchu. Hlavní rodiny rejstříků (timbrů) jsou principály, flétny, gamby a jazýčky. Principy jsou základem veškerého varhanního zvuku; flétnové rejstříky znějí klidněji, měkčeji a do jisté míry připomínají orchestrální flétny v témbru; gamby (struny) jsou průraznější a ostřejší než flétny; Plátkový témbr je kovový, imitující témbry orchestrálních dechových nástrojů. Některé varhany, zejména divadelní, mají také perkusivní zvuky, jako například ty, které simulují činely a bubny. Konečně mnohé rejstříky jsou konstruovány tak, že jejich píšťaly nevydávají hlavní zvuk, ale jeho transpozici o oktávu výše nebo níže a v případě t. zv. směsi a alikvoty - ani jeden zvuk, stejně jako alikvoty k hlavnímu tónu (alikvoty reprodukují jeden alikvot, směsi - až sedm alikvotů).

Varhany jsou prastarý nástroj. Jeho vzdálenými předchůdci byly zřejmě dudy a Panova flétna. Ve 3. stol. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. objevil se vodní orgán - hydraulos; jeho vynález je připisován mistru Ktesibiovi z Alexandrie. Hydraulos byl mocný nástroj, ve kterém byl požadovaný tlak vzduchu vstupující do potrubí podporován sloupcem vody. Hydraulos používali Řekové a Římané na hipodromech, v cirkusech a také jako doprovod pohanských mystérií. Zvuk hydraulického proudu byl neobvykle silný a pronikavý. V prvních stoletích křesťanství byla vodní pumpa nahrazena vzduchovými měchy, což umožnilo zvětšit velikost píšťal a jejich počet ve varhanách.

Již v polovině 5. stol. varhany se stavěly ve španělských kostelech, ale protože nástroj stále zněl velmi hlasitě, používal se pouze o velkých svátcích. Do 11. stol. velké varhany se stavěly po celé Evropě; Zejména varhany postavené v roce 980 ve Winchesteru (Anglie) byly známé svou mimořádnou velikostí. Postupně klíče nahradily neohrabané, velké „talíře“; Škála nástroje se rozšířila, rejstříky se zpestřily. Ve stejné době se rozšířily malé přenosné varhany přenosné a miniaturní stacionární varhany pozitiv.

17.–18. století – „zlatý věk“ varhanářství a varhanní hry. Varhany této doby se vyznačovaly svou krásou a rozmanitostí zvuku; výjimečná jasnost zabarvení a transparentnost z nich udělaly vynikající nástroje pro výkon polyfonní hudba. Téměř všichni velikáni varhanní skladatelé napsal pro „barokní varhany“, které byly rozšířenější než varhany z předchozích a následujících období. Romantismus 19. století se svou touhou po výrazném orchestrálním zvuku měl pochybný vliv na stavbu varhan a varhanní hudba; mistři se snažili vytvořit nástroje, které byly „orchestrem pro jednoho interpreta“, ale ve výsledku se záležitost zredukovala na slabou imitaci orchestru. Přitom v 19. a 20. stol. Ve varhanách se objevilo mnoho nových témbrů a výrazně se zlepšila konstrukce nástroje. Trend ke stále větším varhanám vyvrcholil obrovskými 33 112 píšťalovými varhanami v Atlantic City, New Jersey. Tento nástroj má dvě kazatelny, z nichž jedna má sedm kláves. Navzdory tomu ve 20. stol. varhaníci a varhanáři si uvědomili nutnost návratu k jednodušším a pohodlnějším typům nástrojů.

Tato klávesnice větrný nástroj, By obrazná charakterizace V.V. Stašová, „...obzvláště typické je vtělit do hudebních obrazů a forem touhy našeho ducha po kolosálním a nekonečně majestátním; On jediný má ty ohromující zvuky, ty hromy, ten majestátní hlas mluvící jako z věčnosti, jehož vyjádření je nemožné pro žádný jiný nástroj, pro žádný orchestr.“

Na pódiu koncertního sálu vidíte průčelí varhan s částí píšťal. Stovky z nich jsou umístěny za jeho fasádou, uspořádané v patrech nahoru a dolů, vpravo a vlevo a zasahující v řadách do hlubin rozlehlé místnosti. Některé trubky jsou umístěny vodorovně, jiné svisle a některé jsou dokonce zavěšeny na hácích. U moderních varhan dosahuje počet píšťal 30 000. Největší jsou více než 10 m vysoké, nejmenší 10 mm. Kromě toho má orgán mechanismus vstřikování vzduchu - měchy a vzduchovody; kazatelna, kde sedí varhaník a kde je soustředěn systém ovládání nástroje.

Zvuk varhan dělá obrovský dojem. Obří nástroj má mnoho různých tónů. Je to jako celý orchestr. Ve skutečnosti rozsah varhan převyšuje rozsah všech nástrojů v orchestru. Ta či ona barva zvuku závisí na struktuře trubek. Soubor píšťal jednoho zabarvení se nazývá registr. Počet z nich v velké nástroje dosahuje 200. Ale hlavní je, že spojení několika rejstříků dává vzniknout nové barvě zvuku, novému témbru, ne podobnému původnímu. Varhany mají několik (2 až 7) manuálových klaviatur - manuálů, uspořádaných terasovitě. Liší se od sebe v témbrovém zbarvení a soutiskové skladbě. Speciální klávesnicí je nožní pedál. Má 32 kláves pro hru na špičce a patě. Tradičně se pedál používá jako nejnižší hlas, basa, ale někdy slouží i jako jeden ze středních hlasů. Na pultíku jsou také páčky pro přepínání registrů. Obvykle performerovi pomáhá jeden nebo dva asistenti, kteří si přepínají rejstříky. V nejnovější nástroje je použito „paměťové“ zařízení, díky kterému lze předem vybrat určitou kombinaci registrů a ve správný okamžik je stisknutím tlačítka rozeznít.

Varhany se vždy stavěly pro konkrétní místo. Mistři zajistili všechny jeho vlastnosti, akustiku, rozměry atd. Na světě proto neexistují dva stejné nástroje, každý je jedinečným výtvorem mistra. Jedním z nejlepších jsou varhany dómské katedrály v Rize.

Varhanní hudba je napsána na třech osnovách. Dva z nich opravují várku manuálů, jeden pro pedál. Poznámky nenaznačují registraci díla: sám performer hledá nejvýraznější techniky k odhalení umělecký obraz eseje. Varhaník se tak stává jakoby spoluautorem skladatele v instrumentaci (registraci) díla. Varhany vám umožňují natáhnout zvuk nebo akord tak dlouho, jak chcete, při konstantní hlasitosti. Tato jeho vlastnost získala své umělecký projev ve vzniku varhanní bodové techniky: při stálém zvuku v base se rozvíjí melodie a harmonie. Hudebníci na jakýkoli nástroj vytvářejí dynamické nuance v každé hudební frázi. Barva zvuku varhan zůstává nezměněna bez ohledu na to, jak silně je udeřeno do klávesy, takže interpreti používají speciální pohyby zobrazit začátek a konec frází, logiku struktury uvnitř fráze samotné. Schopnost kombinovat různé témbry zároveň vedla ke komponování děl pro varhany převážně polyfonního charakteru (viz Polyfonie).

Varhany jsou známy z dávné doby. Výroba prvních varhan je připisována mechanikovi z Alexandrie Ctesibiovi, který žil ve 3. století. před naším letopočtem E. Byl to vodní orgán – hydraulos. Tlak vodního sloupce zajišťoval rovnoměrnost tlaku vzduchu vstupujícího do znějící trubky. Později byly vynalezeny varhany, ve kterých byl vzduch přiváděn do píšťal pomocí měchů. Před příchodem elektrického pohonu byl vzduch do potrubí vháněn speciálními pracovníky – kalcanty. Ve středověku existovaly spolu s velkými orgány také malé - regalis a přenosné (z latinského „porto“ - „nést“). Postupně byl nástroj zdokonalován a do 16. stol. získal téměř moderní vzhled.

Mnoho skladatelů psalo hudbu pro varhany. Největšího vrcholu dosáhlo varhanní umění na konci 17. - 1. poloviny 18. století. v dílech takových skladatelů jako I. Pachelbel, D. Buxtehude, D. Frescobaldi, G. F. Händel, J. S. Bach. Bach vytvořil díla nepřekonatelná v hloubce a dokonalosti. V Rusku věnoval M. I. Glinka varhanám významnou pozornost. Krásně na tento nástroj hrál a dělal pro něj transkripce různých děl.

U nás jsou varhany slyšet Koncertní sály Moskva, Leningrad, Kyjev, Riga, Tallinn, Gorkij, Vilnius a mnoho dalších měst. Sovětští i zahraniční varhaníci hrají díla nejen starověkých mistrů, ale i sovětských skladatelů.

Nyní se také staví elektrické varhany. Princip činnosti těchto nástrojů je však odlišný: zvuk vzniká díky elektrickým generátorům různých konstrukcí (viz Elektrické hudební nástroje).