По време на Великата отечествена война писателят служи като артилерист и изминава дълъг път от Сталинград до Чехословакия. Сред книгите на Юрий Бондарев за войната специално място заема „Горещият сняг“, в който авторът решава по нов начин моралните въпроси, поставени в първите му разкази - „Батальоните искат огън“ и „Последните залпове“. Тези три книги за войната са един цялостен и развиващ се свят, който в „Горещ сняг” достига най-голямата си пълнота и въображаема сила.

Събитията в романа се развиват близо до Сталинград, южно от 6-та армия на генерал Паулус, блокирана от съветските войски, през студения декември 1942 г., когато една от нашите армии сдържа в степта на Волга атаката на танковите дивизии на фелдмаршал Манщайн , който се опитваше да пробие коридор към армията на Паулус и да я изведе от обкръжението. Резултатът от битката при Волга и може би дори времето за края на самата война до голяма степен зависеше от успеха или неуспеха на тази операция. Продължителността на действието е ограничена до няколко дни, през които героите на романа самоотвержено защитават малко парче земя от немски танкове.

В „Горещ сняг“ времето е компресирано още по-плътно, отколкото в историята „Батальоните искат огън“. Това е кратък марш на армията на генерал Бесонов, слизаща от ешелоните и битка, която реши толкова много в съдбата на страната; това са студени мразовити зори, два дни и две безкрайни декемврийски нощи. Без отдих и лирични отклонения, сякаш авторът е изгубил дъх от постоянно напрежение, романът се отличава със своята директност, пряка връзка на сюжета с истинските събития от Великата отечествена война, с един от нейните решаващи моменти. Животът и смъртта на героите на романа, самите им съдби са осветени от тревожната светлина на истинската история, в резултат на което всичко придобива особена тежест и значение.

Събитията в батерията на Дроздовски поглъщат почти цялото внимание на читателя, действието е концентрирано предимно около малък брой герои. Кузнецов, Уханов, Рубин и техните другари са част от великата армия, те са хората. Героите имат неговите най-добри духовни и морални черти.

Този образ на народ, вдигнал се на война, се появява пред нас в богатството и многообразието на характерите и в същото време в тяхната цялост. Не се ограничава само с образи на млади лейтенанти - командири на артилерийски взводове, нито с колоритни фигури на войници - като донякъде страхливия Чибисов, спокойния и опитен стрелец Евстигнеев или прямия и груб шофьор Рубин; нито от висши офицери като командира на дивизията полковник Деев или командващия армията генерал Бесонов. Само всички заедно, с цялата разлика в чинове и титли, те формират образа на борбен народ. Силата и новостта на романа е в това, че това единство се постига сякаш от само себе си, уловено без много усилия от автора – с живия, движещ се живот.

Смъртта на героите в навечерието на победата, престъпната неизбежност на смъртта съдържа висока трагедия и предизвиква протест срещу жестокостта на войната и силите, които я отприщиха. Загиват героите на "Горещ сняг" - умират медицинският инструктор на батерията Зоя Елагина, срамежливият ездач Сергуненков, членът на Военния съвет Веснин, Касимов и много други...

В романа смъртта е нарушение на най-висшата справедливост и хармония. Нека си спомним как Кузнецов гледа на убития Касимов: „Сега под главата на Касимов лежеше кутия със снаряд, а младежкото му лице без мустаци, наскоро живо, тъмно, беше станало смъртоносно бяло, изтъняло от зловещата красота на смъртта, изглеждаше изненадано влажната му череша е полуотворена с очи към гърдите му, към разкъсаното на парчета, разчленено подплатено яке, сякаш дори след смъртта той не разбира как го е убило и защо никога не е успял да се изправи срещу пистолета.

Кузнецов още по-остро усеща необратимостта на загубата на своя шофьор Сергуненков. В крайна сметка причината за смъртта му е напълно разкрита тук. Кузнецов се оказа безсилен свидетел на това как Дроздовски изпрати Сергуненков на сигурна смърт и вече знае, че завинаги ще се проклина за това, което видя, присъстваше, но не можа да промени нищо.

В „Горещ сняг” всичко човешко в хората, техните характери се разкриват именно във войната, в зависимост от нея, под нейния огън, когато, изглежда, те дори не могат да вдигнат глава. Хрониката на битката няма да разкаже за нейните участници - битката в "Горещ сняг?" не може да бъде отделена от съдбите и характерите на хората.

Важно е миналото на героите в романа. За едни тя е почти безоблачна, за други е толкова сложна и драматична, че не остава назад, изместена от войната, а съпътства човек в битката югозападно от Сталинград. Събитията от миналото определиха военната съдба на Уханов: талантлив, пълен с енергия офицер, който трябваше да командва батарея, но той е само сержант. Хладният, бунтарски характер на Уханов също определя жизнения му път. Миналите неприятности на Чибисов, които почти го сломиха (прекарва няколко месеца в немски плен), резонираха със страх в него и определяха много в поведението му. По един или друг начин романът надниква в миналото на Зоя Елагина, Касимов, Сергуненков и необщителния Рубин, чиято смелост и лоялност към войнишкия дълг ще можем да оценим едва в самия край.

Особено важно в романа е миналото на генерал Бесонов. Мисълта, че синът му е заловен от немците, усложнява действията му както в Щаба, така и на фронта. И когато фашистка листовка, в която се съобщава, че синът на Бесонов е заловен, попада в контраразузнаването на фронта, в ръцете на подполковник Осин, изглежда, че е възникнала заплаха за служебното положение на генерала.

Може би най-важното човешко чувство в романа е любовта, която възниква между Кузнецов и Зоя. Войната, нейната жестокост и кръв, нейното време, преобръщане на обичайните представи за времето - именно това допринесе за толкова бързо развитие на тази любов, когато няма време за размисъл и анализ на чувствата. И всичко започва с тихата, неразбираема ревност на Кузнецов към Дроздовски. И скоро - толкова малко време минава - той вече горчиво скърби за починалата Зоя и оттук е взето заглавието на романа, сякаш подчертавайки най-важното за автора: когато Кузнецов изтри лицето си, мокро от сълзи, „ снегът върху ръкава на ватираното му яке беше горещ от сълзите му.

Първоначално измамена от лейтенант Дроздовски, най-добрият кадет по онова време, Зоя през целия роман ни се разкрива като морален, цялостен човек, готов на саможертва, способен да почувства с цялото си сърце болката и страданието на мнозина. Тя преминава през много изпитания. Но нейната доброта, нейното търпение и съчувствие са достатъчни за всички, тя наистина е сестра на войниците. Образът на Зоя някак неусетно изпълни атмосферата на книгата, нейните основни събития, нейната сурова, жестока реалност с женска обич и нежност.

Един от най-важните конфликти в романа е конфликтът между Кузнецов и Дроздовски. На това е отделено много място, разкрива се много остро и лесно може да се проследи от началото до края. Отначало има напрежение, чиито корени все още са във фона на романа; непоследователност на характери, маниери, темпераменти, дори стил на реч: нежният, замислен Кузнецов изглежда трудно понася рязката, заповедна, неоспорима реч на Дроздовски. Дълги часове битка, безсмислената смърт на Сергуненков, фаталната рана на Зоя, за която отчасти е виновен Дроздовски - всичко това създава пропаст между двамата млади офицери, тяхната морална несъвместимост.

Във финала тази бездна е посочена още по-рязко: четиримата оцелели артилеристи освещават новополучените ордени във войнишко бомбе, а глътката, която всеки от тях отпива, е преди всичко гробна глътка - съдържа горчивина и мъка. на загуба. Дроздовски също получи ордена, защото за Бесонов, който го награди, той е оцелял, ранен командир на оцеляла батарея, генералът не знае за вината си и най-вероятно никога няма да разбере. Това е и реалността на войната. Но не напразно писателят оставя Дроздовски настрана от онези, които се събраха на войнишкото бомбе.

Етично-философската мисъл на романа, както и емоционалната му интензивност достигат най-големи висоти във финала, когато настъпва неочаквано сближаване между Бесонов и Кузнецов. Това е сближаване без непосредствено сближаване: Бесонов награди своя офицер наравно с останалите и продължи напред. За него Кузнецов е само един от загиналите на завоя на река Мишкова. Тяхната близост се оказва по-важна: това е близостта на мисълта, духа и възгледа за живота. Например, шокиран от смъртта на Веснин, Бесонов се обвинява, че поради необщителността и подозрителността си е попречил на приятелството между тях („както Веснин искаше и каквито трябваше да бъдат”). Или Кузнецов, който не можеше да направи нищо, за да помогне на изчислението на Чубариков, което умираше пред очите му, измъчван от пронизващата мисъл, че всичко това „като че ли се е случило, защото той не е имал време да се доближи до тях, да разбере всички, да обича тях..."

Разделени от диспропорцията на отговорностите, лейтенант Кузнецов и командващият армията генерал Бесонов се движат към една цел – не само военна, но и духовна. Без да подозират нищо за мислите си, те мислят за едно и също нещо, търсейки една и съща истина. И двамата взискателно се питат за целта на живота и съответствието на своите действия и стремежи с нея. Те са разделени по възраст и роднини, като баща и син, или дори като брат и брат, любов към Родината и принадлежност към народа и към човечеството в най-висшия смисъл на тези думи.

В армията е от август 1942 г. и два пъти е раняван в боя. После – артилерийското училище и пак фронта. След участие в битката при Сталинград, Ю. Бондарев достига границите на Чехословакия в артилерийски бойни формации. Започва да публикува след войната; през 1949 г. е публикуван първият разказ „По пътя“.
Започвайки да работи в литературната област, Ю. Бондарев не се заема веднага със създаването на книги за войната. Той като че ли чака видяното и преживяното на фронта да „улегне“, „улегне“ и да премине проверката на времето. Героите на неговите разкази, които съставляват сборника „На голямата река“ (1953), както и героите на първия разказ„Младостта на командирите“ (1956) - хора, завърнали се от войната, хора, които се присъединиха към мирни професии или решиха да се посветят на военните дела. Работейки върху тези произведения, Ю. Бондарев овладява основите на писането, перото му придобива все по-голяма увереност. През 1957 г. писателят публикува историята „Батальоните искат огън“.

Скоро се появява и разказът „Последните залпове” (1959).
Именно те, тези два разказа, правят името на писателя Юрий Бондарев широко известно. Героите на тези книги - млади артилеристи, връстници на автора капитани Ермаков и Новиков, лейтенант Овчинников, младши лейтенант Алехин, медицински инструктори Шура и Лена, други войници и офицери - бяха запомнени и обичани от читателя. Читателят оцени не само способността на автора да изобразява надеждно драматично остри бойни епизоди и фронтовия живот на артилеристите, но и желанието му да проникне във вътрешния свят на своите герои, да покаже техния опит по време на битка, когато човек се окаже на ръба на живота и смъртта.
Разказите „Батальони искат огън“ и „Последните залпове“, каза по-късно Ю. Бондарев, „са родени, бих казал, от живи хора, от онези, които срещнах във войната, с които вървях по пътищата на сталинградските степи, Украйна и Полша, буташе оръдията с рамо, вадеше ги от есенната кал, стреляше, заставаше на директен огън...
В състояние на някаква обсесия писах тези истории и през цялото време имах чувството, че връщам към живот онези, за които никой нищо не знае и за които само аз знам и само аз трябва да разкажа всичко за тях."

След тези две истории писателят за известно време се отдалечава от темата за войната. Създава романите „Мълчание” (1962), „Двама” (1964), повестта „Роднини” (1969), в центъра на които са поставени други проблеми. Но през всичките тези години той подхранва идеята за нова книга, в която иска да каже повече, по-мащабно и по-дълбоко, за уникалното трагично и героично време, отколкото в първите му военни разкази. Работата по нова книга, романът „Горещ сняг“, отне почти пет години. През 1969 г., в навечерието на двадесет и петата годишнина от нашата победа във Великата отечествена война, романът е публикуван.
„Горещ сняг“ пресъздава картината на ожесточената битка, избухнала през декември 1942 г. югозападно от Сталинград, когато германското командване прави отчаян опит да спаси войските си, обкръжени в района на Сталинград. Героите на романа са войници и офицери от нова, новосформирана армия, спешно прехвърлени на бойното поле, за да осуетят на всяка цена този опит на нацистите.
Първоначално се предполагаше, че новосформираната армия ще се присъедини към войските на Донския фронт и ще участва в ликвидирането на обкръжени вражески дивизии. Именно това е задачата, която Сталин поставя на командващия армията генерал Бесонов: „Незабавно вкарайте своята армия в бой.

Пожелавам ви, другарю Бесонов, успешно да компресирате и унищожите групата Паулус като част от фронта на Рокосовски...” Но в този момент, когато армията на Бесонов тъкмо се разтоварваше северозападно от Сталинград, германците започнаха контранастъплението си от Район Котелниково, осигурявайки значително превъзходство в района на пробива по сила. По предложение на представител на щаба беше взето решение добре оборудваната армия на Бесонов да бъде изведена от Донския фронт и незабавно да се прегрупира на югозапад срещу ударната група на Манщайн.
В силен студ, без спиране, без спирания, армията на Бесонов се придвижи с форсиран марш от север на юг, за да измине разстояние от двеста километра, да достигне линията на река Мишкова преди германците. Това беше последната естествена линия, отвъд която гладка, равна степ се отваряше за германските танкове чак до Сталинград. Войниците и офицерите от армията на Бесон са озадачени: защо Сталинград остава зад тях? Защо се движат не към него, а встрани от него? Настроението на героите от романа се характеризира със следния разговор, който се води на марш между двама командири на огневи взводове, лейтенанти Давлатян и Кузнецов:

„Не забелязвате ли нищо? - проговори Давлатян, изравнявайки се със стъпката на Кузнецов. - Първо тръгнахме на запад, а след това завихме на юг. Къде отиваме?
- На фронтовата линия.
- Сам знам, че отивам на фронтовата линия, знаете ли, познах правилно! - Давлатян дори изсумтя, но дългите му сливи очи бяха внимателни. - Сталин, зад гърба ни има градушка. Кажи ми, ти се би... Защо не беше обявена дестинацията ни? Къде можем да отидем? Това е тайна, нали? знаеш ли нещо Сигурно не до Сталинград?
„Както и да е, на фронтовата линия, Гога“, отговори Кузнецов. - Само до фронтовата линия и никъде другаде...
Какво е това, афоризъм, нали? Трябва ли да се смея? Аз самият го знам. Но къде може да е предната част тук? Отиваме някъде на югозапад. Искаш ли да погледнеш компаса?
Знам, че е на югозапад.
Слушай, ако не отиваме в Сталинград, това е ужасно. Те там бият германците, а ние сме някъде по средата на нищото?“

Нито Давлатян, нито Кузнецов, нито подчинените им сержанти и войници не знаеха в този момент какви невероятно трудни бойни изпитания им предстоят. След като достигнаха определен район през нощта, части от армията на Бесон в движение, без почивка - всяка минута беше скъпа - започнаха да заемат защита на северния бряг на реката и започнаха да хапят в замръзналата земя, твърда като желязо. Сега всички знаеха с каква цел се прави това.
И форсираният марш, и заемането на отбранителната линия - всичко това е написано толкова изразително, толкова видимо, че имаш чувството, че самият ти, обгорен от степния декемврийски вятър, вървиш по безкрайната Сталинградска степ заедно с взвод на Кузнецов или Давлатян, който грабва бодливия сняг със сухи, напукани устни и ти се струва, че ако след половин час, след петнадесет, десет минути няма почивка, ще рухнеш на тази заснежена земя и вече няма да имаш сила за ставане; сякаш самият ти, целият мокър от пот, забиваш с кирка дълбоко замръзналата, звънтяща земя, поставяш бойни позиции и спирайки за миг да си поемеш дъх, се вслушваш в гнетящата, плашеща тишина там, в югът, откъдето трябва да се появи врагът... Но картината на самата битка е особено силна в романа.
Само пряк участник, който беше начело, можеше да напише битката така. И така, във всички вълнуващи детайли, да го запише в паметта си, с такава художествена сила, само талантлив писател би могъл да предаде атмосферата на битката на читателите. В книгата „Поглед в биографията” Ю. Бондарев пише:
„Спомням си добре неистовите бомбардировки, когато черното небе се свърза със земята, и тези пясъчни стада танкове в снежната степ, пълзящи към нашите батареи. Спомням си горещите дула на оръжията, непрекъснатия гръм от изстрели, скърцането, дрънченето на гъсеници, отворените подплатени якета на войници, ръцете на товарачите, блеснали от снаряди, черна пот от сажди по лицата на артилеристите, черни и бели торнада на експлозии, люлеещи се цеви на немски самоходни оръдия, пресечени следи в степта, горещи огньове на подпалени танкове, тлеещ маслен дим, покриващ мрака, като стеснен участък от мразовито слънце.

На няколко места ударната армия на Манщайн - танковете на генерал-полковник Хот - пробиха нашата отбрана, приближиха се на шестдесет километра до обкръжената група Паулус и германските танкови екипажи вече видяха пурпурен блясък над Сталинград. Манщайн съобщи по радиото на Паулус: „Ще дойдем! дръж се! Победата е близо!

Но те не дойдоха. Разпънахме оръдията пред пехотата за директен огън пред танковете. Железният рев на двигатели нахлу в ушите ни. Стреляхме почти от упор, виждайки кръглите усти на танковите дула толкова близо, че изглеждаше, че са насочени към зениците ни. Всичко изгоря, избухна, искри в снежната степ. Задушавахме се от мазутния дим, който пълзеше по оръдията, и от отровната миризма на изгоряла броня. В секундите между изстрелите те грабваха шепи почернял сняг по парапетите и го поглъщаха, за да утолят жаждата си. Изгаряше ни точно като радост и омраза, като мания за битка, защото вече чувствахме, че времето за отстъпление е свършило.

Компресираното тук, компресирано в три параграфа, заема централно място в романа и съставлява негов контрапункт. Танково-артилерийският бой продължава цял ден. Виждаме нейното нарастващо напрежение, нейните превратности, нейните моменти на криза. Виждаме както през очите на командира на огневия взвод лейтенант Кузнецов, който знае, че задачата му е да унищожи немските танкове, изкачващи се на рубежа, зает от батареята, така и през очите на командващия армията генерал Бесонов, който ръководи действията на десетки хиляди души в битка и отговаря за изхода на цялата битка пред командващия и Военния съвет на фронта, пред Щаба, пред партията и народа.
Няколко минути преди германската авиация да бомбардира предната ни линия, генералът, който посети огневите позиции на артилеристите, се обърна към командира на батареята Дроздовски: „Е... Всички да се прикриват, лейтенант. Както се казва, преживейте бомбардировките! И тогава - най-важното: танковете ще дойдат... Нито крачка назад! И нокаутирайте танкове. Стойте - и забравете за смъртта! Не мисли запри никакви обстоятелства!" Когато дава такава заповед, Бесонов разбира високата цена, която ще бъде платена за нейното изпълнение, но знае, че „всичко във войната трябва да се плати с кръв - и за провал, и за успех, защото друго заплащане няма, нищо не може да го замени. то."
И артилеристите в тази упорита, трудна, целодневна битка не направиха нито крачка назад. Те продължиха да се бият, дори когато само един пистолет оцеля от цялата батарея, когато само четирима души от взвода на лейтенант Кузнецов останаха в редиците с него.
„Горещ сняг“ е преди всичко психологически роман. Дори в историите „Батальоните искат огън“ и „Последните залпове“ описанието на бойните сцени не е основната и единствена цел за Ю. Бондарев. Той се интересуваше от психологията на съветските хора по време на войната, привлечени от това, което хората преживяват, чувстват, мислят в момента на битката, когато във всяка секунда животът ви може да свърши. В романа това желание да се изобрази вътрешният свят на героите, да се изучат психологическите и морални мотиви на тяхното поведение в изключителните обстоятелства, които се развиха на фронта, стана още по-осезаемо, още по-плодотворно.
Героите на романа са лейтенант Кузнецов, в чийто образ могат да се видят чертите на биографията на автора, и комсомолският организатор лейтенант Давлатян, който получи смъртна рана в тази битка, и командирът на батареята лейтенант Дроздовски, и медицинският инструктор Зоя Елагина, и командири на оръдия, пълнители, артилеристи, ездачи и командирът на дивизиона полковник Деев, и командирът на армията генерал Бесонов, и членът на Военния съвет на армията дивизионен комисар Веснин - всичко това са наистина живи хора, различни от всеки други не само по военни звания или длъжности, не само по възраст и външен вид. Всеки от тях има своя умствена заплата, свой характер, свои морални принципи, свои спомени за сега сякаш безкрайно далечния предвоенен живот. Те реагират различно на случващото се, държат се различно в едни и същи ситуации. Някои от тях, обхванати от вълнението на битката, наистина спират да мислят за смъртта, докато други, като Чибисов от замъка, са оковани от страх от нея и се превиват на земята...

Отношенията на хората помежду си на фронта се развиват различно. В края на краищата войната не е само битки, но и подготовка за тях и моменти на спокойствие между битките; Това е специален, фронтов живот. Романът показва сложните отношения между лейтенант Кузнецов и командира на батарея Дроздовски, на когото Кузнецов е длъжен да се подчинява, но чиито действия не винаги му се струват правилни. Те се разпознаха още в артилерийското училище и още тогава Кузнецов забеляза прекомерно самочувствие, арогантност, егоизъм и някаква духовна безчувственост на бъдещия си командир на батарея.
Неслучайно авторът се задълбочава в изследването на взаимоотношенията между Кузнецов и Дроздовски. Това е от съществено значение за идейната концепция на романа. Говорим за различни възгледи за стойността на човешката личност. Самовлюбеността, духовното безчувствие и безразличието се оказват ненужни загуби на фронта - и това е впечатляващо показано в романа.
Медицинският инструктор на батерията Зоя Елагина е единственият женски герой в романа. Юрий Бондарев изящно показва как със самото си присъствие това момиче смекчава суровия фронтов живот, въздейства облагородяващо на закоравелите души на хората, навява нежни спомени за майки, съпруги, сестри, любими хора, от които войната ги е разделила. . В белия си кожух, спретнати бели филцови ботуши и бели бродирани ръкавици Зоя изглежда „съвсем не военна, всичко това я прави празнично чиста, зимна, сякаш от друг, спокоен, далечен свят...“

Войната не пощади Зоя Елагина. Тялото й, покрито с дъждобран, е донесено до огневите позиции на батареята, а оцелелите артилеристи мълчаливо я гледат, сякаш очаквайки, че тя ще може да хвърли дъждобрана и да им отговори с усмивка, движение и нежно мелодичен глас, познат на цялата батарея: „Мили момчета, защо ме гледате така? Жив съм..."
В „Горещ сняг“ Юрий Бондарев създава нов за него образ на мащабен военачалник. Командващият армията Пьотр Александрович Бесонов е военен от кариерата, човек с бистър, трезв ум, далеч от всякакви прибързани решения и безпочвени илюзии. В командването на войските на бойното поле той проявява завидна сдържаност, мъдра предпазливост и необходимата твърдост, решителност и смелост.

Може би само той знае колко невероятно трудно му е. Трудно е не само от съзнанието за огромната отговорност за съдбата на хората, поверени на неговото командване. Трудно е и защото, като кървяща рана, съдбата на сина му непрекъснато го тревожи. Възпитаникът на военното училище лейтенант Виктор Бесонов е изпратен на Волховския фронт, обкръжен е и името му не фигурира в списъците на избягалите от обкръжението. Следователно е възможно най-лошото да е пленът на врага...
Притежаващ сложен характер, външно мрачен, отдръпнат, трудно общуващ с хората, може би твърде официален в общуването с тях дори в редки моменти на почивка, генерал Бесонов е в същото време вътрешно изненадващо хуманен. Това е най-ясно показано от автора в епизода, когато командирът на армията, след като заповяда на адютанта да вземе наградите си със себе си, отива на артилерийските позиции сутринта след битката. Помним добре този вълнуващ епизод както от романа, така и от финалните кадри на едноименния филм.
„...Бесонов, на всяка крачка попадайки на това, което вчера беше все още пълна батарея, вървеше покрай огъня - покрай парапети, отсечени и напълно пометени като стоманени коси, покрай счупени оръдия, разранени от шрапнели, купчини пръст, черно разкъсани пасти на кратери...

Той спря. Това, което привлече вниманието му, беше: четирима артилеристи, в изключително мръсни, сажди, смачкани шинели, се изтегнаха пред него близо до последното оръдие на батареята. Огънят, угасвайки, тлееше точно на оръдейната позиция...
По лицата на четирима от тях има петна, вкоренени в изветрялата кожа от изгаряща, тъмна, залепнала пот, нездравословен блясък в костите на зениците; граница на прахово боядисване на ръкави и шапки. Онзи, който, като видя Бесонов, тихо издаде команда: „Внимание!“, мрачният, спокоен, нисък лейтенант прекрачи леглото и като се надигна малко, вдигна ръка към шапката си, готвейки се да докладва. .
Прекъсвайки доклада с жест на ръка, разпознавайки го, този мрачен сивоок лейтенант с пресъхнали устни, заострен нос на измършавялото му лице, с разкъсани копчета на палтото, кафяви петна от снарядна смазка по пода, с олющен емайл от кубовете в бутониерите, покрити със скреж от слюда, каза Бесонов:
Няма нужда от доклад... Всичко разбирам... Помня името на командира на батареята, но вашето забравих...
Командирът на първи взвод лейтенант Кузнецов...
Значи твоята батерия е извадила от строя тези танкове?
Да, другарю генерал. Днес стреляхме по танкове, но ни останаха само седем снаряда... Танковете бяха улучени вчера...
Гласът му, както е предписано от закона, все още се опитваше да придобие безстрастна и равномерна сила; в тона, в погледа имаше мрачна, не момчешка сериозност, без сянка на плах пред генерала, сякаш това момче, командирът на взвод, е преживял нещо с цената на живота си и сега това разбираше нещо стоеше сухо в очите му, замръзнало, без да се разлива.

И с боцкащ спазъм в гърлото от този глас, от погледа на лейтенанта, от това привидно повтарящо се едно и също изражение на трите груби, синкавочервени лица на артилеристите, застанали между леглата, зад своя взводен командир, Бесонов искаше да попита: ако беше жив командирът на батареята, къде той, който от тях изнесе разузнавача и германеца, но не попита, не можеше... Горещият вятър яростно атакува пожарната, огъна яката, полите на кожуха му , изстиска сълзи от възпалените си клепачи, а Бесонов, без да избърше тези благодарствени и горчиви парещи сълзи, Вече не се смущаваше от вниманието на мълчаливите командири наоколо, той се облегна тежко на тоягата си...

И тогава, връчвайки и на четиримата ордена на Червеното знаме от името на върховната власт, което му дава великото и опасно право да командва и решава съдбата на десетки хиляди хора, той настоятелно каза:
- Всичко, което мога лично... Всичко, което мога... Благодаря за избитите танкове. Това беше най-важното - да им нокаутира танковете. Това беше основното...
И като сложи ръкавица, бързо тръгна по комуникационната линия към моста...”

И така, „Горещ сняг“ е още една книга за битката при Сталинград, добавена към вече създадените за нея в нашата литература. Но Юрий Бондарев успя да говори за великата битка, която преобърна целия ход на Втората световна война, по свой собствен, свеж и впечатляващ начин. Между другото, това е още един убедителен пример за това колко наистина е неизчерпаема темата за Великата отечествена война за нашите литературни творци.

Интересно четиво:
1. Бондарев, Юрий Василиевич. тишина; Избор: романи / Ю.В. Бондарев.- М.: Известия, 1983.- 736 с.
2. Бондарев, Юрий Василиевич. Събрани съчинения в 8 тома / Ю.В. Бондарев.- М.: Глас: Руски архив, 1993.
3. Т. 2: Горещ сняг: роман, разкази, статия. - 400 с.

Източник на снимки: illuzion-cinema.ru, www.liveinternet.ru, www.proza.ru, nnm.me, twoe-kino.ru, www.fast-torrent.ru, ruskino.ru, www.ex.ua, bookz .ru, rusrand.ru

Разказ "Горещ сняг"

„Горещ сняг“ на Юрий Бондарев, който се появи през 1969 г., след „Мълчание“ и „Роднини“, ни върна към военните събития от зимата на 1942 г.

„Горещ сняг“, ако го сравните с предишните романи и разкази на автора, е нова работа в много отношения. И преди всичко за ново усещане за живот и история. Този роман възниква и се разгръща на по-широка основа, което се отразява в новостта и богатството на неговото съдържание, по-амбициозно и философски рефлексивно, гравитиращо към нова жанрова структура. И същевременно е част от биографията на самия писател. Биография, разбирана като приемственост на човешкия живот и човечеството.

През 1995 г. те отпразнуваха 50-годишнината от великата победа на руския народ, победата във Великата отечествена война. Минаха толкова много години, но тази велика епоха, този велик подвиг на руския народ не могат да бъдат изтрити от паметта. Оттогава са минали повече от 50 години. Всяка година има все по-малко хора, чиято младост съвпадна с това ужасно време, които трябваше да живеят, обичат и защитават родината си в трагичните „съдбовни четиридесет години“. Спомени от онези години са запечатани на много места. Събитията, отразени в тях, не позволяват на нас, съвременните читатели, да забравим великия подвиг на народа. *** „И зорите тук са тихи...” Б. Василиева, „Сашка” от Б. Кондратьев, „Иван” ” и „Зося” на В. Богомолов – във всички тези и много други прекрасни книги за войната „войната, бедата, мечтата и младостта” са неразривно слети. В същия ред може да се постави и романът на Ю. Бондорев „Горещ сняг“.*** Действието се развива през 1942 г. Край Сталинград се водят ожесточени битки. В този преломен момент се решава по-нататъшният ход на цялата война. На фона на глобално историческо събитие са показани съдбите на отделни хора, причудливото преплитане на воинска доблест, страхливост, любов и духовно съзряване на героите.***Авторът многократно подчертава младостта на бойците, безмустаката им. лица, мъхът на лицето, което никога не е виждало бръснач, защото армията на генерал Бесонов е формирана от войници, влизащи в битка за първи път. *** Младостта се характеризира с безгрижие, мечти за героизъм и слава. Синът на генерал Бесонов, след като завършва пехотното училище, е назначен в действащата армия. „Сияещи с пурпурни кубчета, умно скърцащи с командирски колан, колан с меч, всички празнични, щастливи, церемониални, но, изглежда, някак играчка“, каза той с наслада: „И сега, слава Богу, на фронта, те ще даде рота или взвод - всички завършили са дадени, - и ще започне истинският живот." Но тези мечти за слава и подвизи се намесват от суровата реалност. Армия, кат. Виктор Бесонов служи, обкръжиха го и го заловиха. Атмосферата на общо недоверие към затворниците, характерна за това време, ясно говори за бъдещия син на Бесонов. Младият мъж ще умре или в плен, или в съветски лагер. *** Не по-малко трагична е съдбата на младия войник Сергуненков. Той е принуден да изпълни безсмислената, невъзможна заповед на своя командир Дроздовски - да унищожи вражеското самоходно оръдие и да отиде на сигурна смърт.*** "Другарю лейтенант, моля ви - прошепна той само с устни, - ако нещо се случи с мен... кажи на майка си: без олово, казват, аз... Тя няма друг...” *** Сергуненков е убит. *** Лейтенант Давлатян, който заедно с Кузнецов беше изпратен направо от колежа на фронта, също изпитваше искрени патриотични чувства. Той призна на приятел: „Толкова мечтаех да стигна до фронтовата линия, толкова исках да нокаутирам поне един танк!“ Но той беше ранен в първите минути на битката. Немски танк напълно смазва неговия взвод. "Всичко с мен е безсмислено, безсмислено. Защо съм нещастен? Защо съм нещастен?" - изплака наивното момче. Той съжаляваше, че не е видял истински бой. Кузнецов, който цял ден задържаше танкове, беше смъртно уморен и побелял само за един ден, му казва: „Завиждам ти, Гога“. През деня на войната Кузнецов стана двадесет години по-възрастен. Той видя смъртта на Касимов и Сергуненков и си спомни Зоя, свита в снега. *** Тази битка обедини всички: войници, командири, генерали. Всички станаха близки един на друг по дух. Заплахата от смърт и общата кауза размиха границите между редиците. След битката Кузнецов уморено и спокойно докладва на генерала: „Гласът му, в съответствие с правилата, все още се опитваше да придобие безстрастна и равна сила; в тона му, в погледа му имаше мрачно, не момчешка сериозност, без сянка на плах пред генерала.“*** Войната е страшна, тя диктува своите жестоки закони, пречупва съдбите на хората, но не на всички. Когато човек попадне в екстремни ситуации, той се разкрива неочаквано и напълно се разкрива като личност. Войната е изпитание на характера. Перич може да прояви както добри, така и лоши черти, които са невидими в обикновения живот. *** Двамата главни герои на романа, Дроздовски и Кузнецов, претърпяха такова изпитание в битка. *** Кузнецов не можа да изпрати своя другар под куршумите, докато самият той остана в приюта по това време, но сподели съдбата на боеца Уханов, който отива с него, за да изпълни задачата .*** Дроздовски, попаднал в неприятна ситуация, не може да прекрачи своето „аз“. Той искрено мечтаеше да се отличи в битка, да извърши героичен акт, но в решителния момент той се отдръпна, изпращайки войник на смърт - той имаше право да заповяда. И всякакви оправдания пред другарите бяха безсмислени.*** Заедно с правдивото изображение на фронтовото ежедневие. Основното нещо в романа на Ю. Бондарев също е изобразяването на духовния свят на хората, онези фини и сложни взаимоотношения, които се развиват в ситуация на фронта. Животът е по-силен от войната, героите са млади, искат да обичат и да бъдат обичани. *** Дроздовски и Кузнецов се влюбиха в едно и също момиче - медицинският инструктор Зоя. Но в любовта на Дроздовски има повече егоизъм, отколкото истинско чувство. И това се проявява в епизода, когато той нарежда на Зоя, като част от група бойци, да отиде в търсене на измръзнали разузнавачи. Зоя е смъртоносно ранена, но Дроздовски в този момент не мисли за нея, а за живота си. Кузнецов, докато обстрелва батерията, я покрива с тялото си. Той никога няма да прости на Дроздовски безсмислената й смърт.*** Правдиво изобразявайки войната, писателят показва колко враждебна е тя към живота, любовта, човешкото битие, особено младостта. Той иска всички ние, живеещи в мирно време, да почувстваме по-силно колко смелост и духовна твърдост изисква от човека тази война.

Юрий Василиевич Бондарев е роден на 15 март 1924 г. в град Орск. По време на Великата отечествена война писателят като артилерист изминава дълъг път от Сталинград до Чехословакия. След войната от 1946 до 1951 г. учи в Литературния институт "М. Горки". Започва да публикува през 1949 г. А първият сборник с разкази „На голямата река“ е публикуван през 1953 г.

Авторът на историята става широко известен

„Младостта на командирите“, издадена през 1956 г., „Батальони

искане на огън" (1957), "Последни залпове" (1959).

Тези книги се характеризират с драматизъм, точност и яснота в описанието на събитията от военния живот и тънкостта на психологическия анализ на героите. Впоследствие излизат произведенията му „Мълчание” (1962), „Двама” (1964), „Роднини” (1969), „Горещ сняг” (1969), „Брег” (1975), „Избор” (1980), "Моменти" (1978) и др.

От средата на 60-те години писателят работи върху

създаване на филми по техни произведения; по-специално той е един от създателите на сценария за епичния филм "Освобождение".

Юрий Бондарев също е лауреат на Ленинската и Държавната награда на СССР и РСФСР. Произведенията му са преведени на много чужди езици.

Сред книгите на Юрий Бондарев за войната "Горещ сняг" заема специално място, откривайки нови подходи за решаване на морални и психологически проблеми, поставени в първите му разкази - "Батальони искат огън" и "Последните залпове". Тези три книги за войната представят един цялостен и развиващ се свят, който в „Горещ сняг” достига най-голямата си завършеност и въображаема сила. Първите разкази, независими във всяко отношение, бяха в същото време своеобразна подготовка за роман, може би още не замислен, но живеещ в дълбините на паметта на писателя.

Събитията в романа „Горещ сняг“ се развиват близо до Сталинград, южно от 6-та армия на генерал Паулус, блокирана от съветските войски, през студения декември 1942 г., когато една от нашите армии устоя във Волжката степ на атаката на танковите дивизии на Фелдмаршал Манщайн, който се опитва да пробие коридор към армията на Паулус и да я измъкне от обкръжението. Резултатът от битката при Волга и може би дори времето за края на самата война до голяма степен зависеше от успеха или неуспеха на тази операция. Продължителността на романа е ограничена само до няколко дни, през които героите на Юрий Бондарев самоотвержено защитават малко парче земя от немски танкове.

В "Горещ сняг" времето е компресирано още по-плътно, отколкото в разказа "Батальони искат огън". „Горещ сняг” е краткият марш на армията на генерал Бесонов, слизаща от ешелоните и битката, която реши толкова много в съдбата на страната; това са студени мразовити зори, два дни и две безкрайни декемврийски нощи. Без отдих и лирични отклонения, сякаш авторът е изгубил дъх от постоянно напрежение, романът „Горещ сняг“ се отличава със своята директност, пряка връзка на сюжета с истинските събития от Великата отечествена война, с един от нейните решителни моменти. Животът и смъртта на героите на романа, самите им съдби са осветени от тревожната светлина на истинската история, в резултат на което всичко придобива особена тежест и значение.

В романа батерията на Дроздовски поглъща почти цялото внимание на читателя; действието е концентрирано предимно около малък брой герои. Кузнецов, Уханов, Рубин и техните другари са част от великата армия, те са хората, хората дотолкова, доколкото типизираната личност на героя изразява духовните, моралните черти на народа.

В „Горещ сняг“ образът на народ, който се е надигнал на война, се появява пред нас в пълнота на израза, непозната досега при Юрий Бондарев, в богатството и разнообразието на характерите и в същото време в целостта. Този образ не се изчерпва само с фигурите на млади лейтенанти - командири на артилерийски взводове, нито с колоритните фигури на онези, които традиционно се считат за хора от народа - като леко страхливия Чибисов, спокойния и опитен стрелец Евстигнеев или праволинейния и груб шофьор Рубин; нито от висши офицери като командира на дивизията полковник Деев или командващия армията генерал Бесонов. Само колективно разбирани и приемани емоционално като нещо единно, въпреки всички различия в чинове и титли, те формират образа на борбен народ. Силата и новостта на романа е в това, че това единство се постига сякаш от само себе си, уловено без много усилия от автора – с живия, движещ се живот. Образът на народа, като резултат от цялата книга, може би най-вече подхранва епическото, новелистичното начало на разказа.

Юрий Бондарев се характеризира с желание за трагизъм, чийто характер е близък до събитията от самата война. Изглежда, че нищо не отговаря на стремежа на този художник повече от най-трудното време за страната в началото на войната, лятото на 1941 г. Но книгите на писателя са за друго време, когато поражението на нацистите и победата на руската армия са почти сигурни.

Смъртта на героите в навечерието на победата, престъпната неизбежност на смъртта съдържа висока трагедия и предизвиква протест срещу жестокостта на войната и силите, които я отприщиха. Загиват героите на „Горещ сняг” – умират медицинският инструктор на батерията Зоя Елагина, срамежливият Едова Сергуненков, членът на Военния съвет Веснин, Касимов и много други... И войната е виновна за всички тези смъртни случаи. Дори бездушието на лейтенант Дроздовски да е виновно за смъртта на Сергуненков, дори ако вината за смъртта на Зоя пада отчасти върху него, но колкото и голяма да е вината на Дроздовски, те са преди всичко жертви на войната.

Романът изразява разбиране за смъртта като нарушение на най-висшата справедливост и хармония. Нека си спомним как Кузнецов гледа на убития Касимов: „сега под главата на Касимов лежеше кутия със снаряд, а младото му лице без мустаци, наскоро живо, тъмно, беше станало смъртоносно бяло, изтъняло от зловещата красота на смъртта, изглеждаше изненадано влажни черешови полуотворени очи в гърдите му, в едно подплатено яке, разкъсано на парчета, сякаш дори след смъртта не разбираше как го уби това и защо така и не можа да се изправи пред прицела... В това невиждащо кривогледство на Касимов беше тихо любопитство към неговия неизживян живот на тази земя и в същото време спокойна тайна смърт, в която той беше повален от нажежената болка на фрагментите, когато се опита да се издигне до гледката."

Кузнецов още по-остро усеща необратимостта на загубата на своя шофьор Сергуненков. В крайна сметка тук се разкрива самият механизъм на смъртта му. Кузнецов се оказа безсилен свидетел на това как Дроздовски изпрати Сергуненков на сигурна смърт, а той, Кузнецов, вече знае, че завинаги ще се проклина за това, което видя, присъстваше, но не можа да промени нищо.

В "Горещ сняг", при цялото напрежение на събитията, всичко човешко в хората, техните герои се разкриват не отделно от войната, а взаимосвързани с нея, под нейния огън, когато, изглежда, те дори не могат да вдигнат глава. Обикновено хрониката на битките може да бъде преразказана отделно от индивидуалността на нейните участници - битката в „Горещ сняг“ не може да бъде преразказана по друг начин освен чрез съдбата и характерите на хората.

Миналото на героите в романа е значимо и значимо. За едни тя е почти безоблачна, за други е толкова сложна и драматична, че някогашната драма не е изоставена, изместена от войната, а съпътства човека в битката югозападно от Сталинград. Събитията от миналото определиха военната съдба на Уханов: талантлив, пълен с енергия офицер, който трябваше да командва батарея, но той е само сержант. Хладният, непокорен характер на Уханов също определя движението му в романа. Миналите неприятности на Чибисов, които почти го сломиха (прекарва няколко месеца в немски плен), резонираха със страх в него и определяха много в поведението му. По един или друг начин романът разкрива миналото на Зоя Елагина, Касимов, Сергуненков и необщителния Рубин, чиято смелост и лоялност към военния дълг ще можем да оценим едва в края на романа.

Особено важно в романа е миналото на генерал Бесонов. Мисълта, че синът му ще бъде заловен от немците, усложнява положението му както в Главната квартира, така и на фронта. И когато в ръцете на подполковник Осин от контраразузнавателния отдел на фронта попада фашистка листовка, в която се съобщава, че синът на Бесонов е заловен, изглежда, че е възникнала заплаха за службата на Бесонов.

Целият този ретроспективен материал се вписва в романа толкова естествено, че читателят не го чувства отделен. Миналото не изисква отделно пространство за себе си, отделни глави - то се сля с настоящето, разкри неговите дълбини и живата взаимосвързаност на едното и на другото. Миналото не натоварва разказа за настоящето, а му придава по-голяма драматична острота, психологизъм и историзъм.

Юрий Бондарев прави същото с портретите на героите: външният вид и характерите на неговите герои са показани в развитие и едва към края на романа или със смъртта на героя авторът създава негов цялостен портрет. Колко неочакван в тази светлина е портретът на винаги умния и събран Дроздовски на последната страница - с спокойна, мудна походка и необичайно приведени рамене.

и спонтанност във възприемането на герои, усещания

техните истински, живи хора, в които винаги остава

възможността за мистерия или внезапно прозрение. пред нас

целият човек, разбираем, близък, и все пак не сме

оставя усещането, че само сме се докоснали

ръба на своя духовен свят – и със смъртта си

чувствате, че още не сте го разбрали напълно

вътрешен свят. Комисар Веснин, гледайки камиона,

хвърлен от моста върху леда на реката, казва: "Каква чудовищна война за унищожение е. Нищо няма цена." Чудовищността на войната се изразява най-силно – и романът разкрива това с жестока прямота – в убийството на човек. Но романът показва и високата цена на живота, даден за Родината.

Може би най-мистериозното нещо в света на човешките взаимоотношения в романа е любовта, която възниква между Кузнецов и Зоя. Войната, нейната жестокост и кръв, нейното време, преобръщане на обичайните представи за времето - именно това допринесе за толкова бързото развитие на тази любов. В края на краищата, това чувство се разви в онези кратки периоди на поход и битка, когато няма време да се мисли и да се анализират чувствата. И всичко започва с тихата, неразбираема ревност на Кузнецов към връзката между Зоя и Дроздовски. И скоро - толкова малко време минава - Кузнецов вече горчиво скърби за починалата Зоя и именно от тези редове е взето заглавието на романа, когато Кузнецов избърса лицето си, мокро от сълзи, „снега на ръкава на ватирания си сакото беше горещо от сълзите му.

Първоначално измамен от лейтенант Дроздовски,

най-добрият кадет тогава, Зоя в целия роман,

се разкрива пред нас като морална, цялостна личност,

готов на саможертва, способен да прегръща

сърдечната болка и страданието на мнозина. .Разкрива се личността на Зоуи

в напрегнато, сякаш наелектризирано пространство,

която почти неизбежно възниква в окопите с появата на

Жени. Тя изглежда преминава през много изпитания,

от досаден интерес до грубо отхвърляне. Но тя

доброта, нейното търпение и състрадание са достатъчни за всички, тя

истинска сестра на войниците.

Образът на Зоя някак неусетно изпълни атмосферата на книгата, нейните основни събития, нейната сурова, жестока реалност с женското начало, обич и нежност.

Един от най-важните конфликти в романа е конфликтът между Кузнецов и Дроздовски. На този конфликт е отделено много място, той е експониран много остро и лесно се проследява от началото до края. Отначало има напрежение, връщайки се към фона на романа; непоследователност на характери, маниери, темпераменти, дори стил на реч: мекият, замислен Кузнецов изглежда трудно понася рязката, заповедна, безспорна реч на Дроздовски. Дълги часове битка, безсмислената смърт на Сергуненков, смъртоносната рана на Зоя, за която отчасти е виновен Дроздовски - всичко това създава пропаст между двамата млади офицери, моралната несъвместимост на тяхното съществуване.

Във финала тази бездна е посочена още по-рязко: четиримата оцелели артилеристи освещават новополучените ордени във войнишко бомбе, а глътката, която всеки от тях отпива, е преди всичко гробна глътка - съдържа горчивина и мъка. на загуба. Дроздовски също получи ордена, защото за Бесонов, който го награди, той е оцелял, ранен командир на оцеляла батарея, генералът не знае за тежката вина на Дроздовски и най-вероятно никога няма да разбере. Това е и реалността на войната. Но не напразно писателят оставя Дроздовски настрана от онези, които се събраха в честната шапка на войника.

Изключително важно е, че всички връзки на Кузнецов с хората и най-вече с подчинените му хора са истински, значими и имат забележителна способност за развитие. Те са изключително неофициални - за разлика от подчертано официалните отношения, които Дроздовски така строго и упорито установява между себе си и хората. По време на битката Кузнецов се бие до войниците, тук той показва своето самообладание, смелост и жив ум. Но той съзрява и духовно в тази битка, става по-справедлив, по-близък, по-мил с онези хора, с които го е събрала войната.

Отношенията между Кузнецов и старши сержант Уханов, командир на пистолета, заслужават отделна история. Подобно на Кузнецов, той вече е бил обстрелван в трудни битки през 1941 г. и поради военната си изобретателност и решителен характер вероятно би могъл да бъде отличен командир. Но животът постанови друго и отначало намираме Уханов и Кузнецов в конфликт: това е сблъсък на широк, суров и автократичен характер с друг - сдържан, първоначално скромен. На пръв поглед може да изглежда, че Кузнецов ще трябва да се бори както с безчувствеността на Дроздовски, така и с анархичния характер на Уханов. Но в действителност се оказва, че без да се поддават един на друг в някаква фундаментална позиция, оставайки себе си, Кузнецов и Уханов стават близки хора. Не просто хора, които се борят заедно, но хора, които са се опознали и сега са завинаги близки. А липсата на авторски коментари, запазването на грубия контекст на живота прави братството им истинско и значимо.

Етично-философската мисъл на романа, както и емоционалната му интензивност достигат най-големи висоти във финала, когато настъпва неочаквано сближаване между Бесонов и Кузнецов. Това е сближаване без непосредствена близост: Бесонов награди офицера си заедно с други и продължи напред. За него Кузнецов е само един от загиналите на завоя на река Мишкова. Тяхната близост се оказва по-възвишена: тя е близостта на мисълта, духа и възгледа за живота. Например, шокиран от смъртта на Веснин, Бесонов се обвинява, че поради необщителността и подозрителността си е попречил да се развият приятелски отношения между тях („както Веснин искаше и каквито трябваше да бъдат“). Или Кузнецов, който не можеше да направи нищо, за да помогне на екипажа на Чубариков, умиращ пред очите му, измъчван от пронизващата мисъл, че всичко това, „изглежда, трябваше да има

се е случило, защото не е имал време да се доближи до тях, да разбере всеки един, да обикне всеки един..."

Разделени от диспропорцията на отговорностите, лейтенант Кузнецов и командващият армията генерал Бесонов се движат към една цел – не само военна, но и духовна. Без да подозират нищо за мислите си, те мислят за едно и също нещо и търсят истината в една и съща посока. И двамата настоятелно се питат за целта на живота и дали действията и стремежите им отговарят на нея. Те са разделени по възраст и роднини, като баща и син, или дори като брат и брат, любов към Родината и принадлежност към народа и към човечеството в най-висшия смисъл на тези думи.

7. Анализ на работата на A.I. Куприн "Гранатна гривна"

Разказ от А.И. „Гранатовият браслет“ на Куприн, издаден през 1910 г., е едно от най-поетичните произведения на изкуството в руската литература на 20 век. Той започва с епиграф, препращащ читателя към известната творба на J1. ван Бетовен - соната "Appassionata". Авторът се връща към същата музикална тема в края на разказа. Първата глава е подробна пейзажна скица, разкриваща противоречивата променливост на природните стихии. В него А.И. Куприн ни запознава с образа на главната героиня - княгиня Вера Николаевна Шейна, съпруга на водача на дворянството. На пръв поглед животът на една жена изглежда спокоен и безгрижен. Въпреки финансовите затруднения Вера и съпругът й имат атмосфера на приятелство и взаимно разбирателство в семейството си. Само една малка подробност тревожи читателя: на именния й ден съпругът й подарява на Вера обеци от крушовидни перли. Съмнението неволно се прокрадва, че семейното щастие на героинята е толкова силно, толкова неразрушимо.

На именния ден на Шейна идва да я посети по-малката й сестра, която, подобно на Пушкиновата Олга, която очертава образа на Татяна в Евгений Онегин, рязко контрастира с Вера както по характер, така и по външен вид. Анна е игрива и разточителна, а Вера е спокойна, разумна и икономична. Анна е привлекателна, но грозна, докато Вера е надарена с аристократична красота. Анна има две деца, но Вера няма деца, въпреки че страстно желае да ги има. Важен художествен детайл, който разкрива характера на Анна, е подаръкът, който прави на сестра си: Анна носи на Вера малко тефтерче, направено от стар молитвеник. Тя с ентусиазъм разказва как внимателно е подбирала листа, закопчалки и молив за книгата. За вярата самият факт на превръщането на молитвеник в тетрадка изглежда богохулство. Това показва целостта на нейната природа и подчертава колко по-сериозно по-голямата сестра приема живота. Скоро научаваме, че Вера е завършила Смолния институт, едно от най-добрите образователни институции за жени в благородна Русия, а нейна приятелка е известната пианистка Женя Райтер.

Сред гостите, пристигнали за именния ден, важна фигура е генерал Аносов. Именно този човек, мъдър в живота, който е видял опасности и смърт през живота си и затова знае цената на живота, разказва в историята няколко истории за любовта, които могат да бъдат обозначени в художествената структура на произведението като вмъкнати кратки истории. За разлика от вулгарните семейни истории, разказани от княз Василий Лвович, съпруг на Вера и собственик на къщата, където всичко е изкривено и осмивано и се превръща във фарс, историите на генерал Аносов са изпълнени с подробности от реалния живот. Ето как в историята възниква спор за това какво е истинската любов. Аносов казва, че хората са забравили как да обичат, че бракът изобщо не предполага духовна близост и топлина. Жените често се женят, за да се измъкнат от грижите и да бъдат господарки на къщата. Мъжете са уморени от самотния живот. Значителна роля в браковете играе желанието за продължаване на семейната линия, а егоистичните мотиви често не са на последно място. "Къде е любовта?" - пита Аносов. Той се интересува от любовта, за която „да извършиш някакъв подвиг, да дадеш живота си, да отидеш на мъки, не е никаква работа, а една радост“. Тук, по думите на генерал Куприн, по същество се разкрива неговата концепция за любовта: „Любовта трябва да бъде трагедия. Най-голямата тайна на света. Никакви житейски удобства, изчисления или компромиси не трябва да я засягат. Аносов говори за това как хората стават жертви на своите любовни чувства, за любовни триъгълници, които съществуват противно на всякакъв смисъл.

На този фон историята разглежда любовната история на телеграфния оператор Желтков към принцеса Вера. Това чувство пламна, когато Вера беше още свободна. Но тя не отвърна на чувствата му. Противно на всякаква логика, Желтков не спря да мечтае за любимата си, пишеше й нежни писма и дори й изпрати подарък за именния й ден - златна гривна с гранати, приличащи на капчици кръв. Скъп подарък принуждава съпруга на Вера да вземе мерки, за да спре историята. Той, заедно с брата на принцесата Николай, решават да върнат гривната.

Сцената на посещението на принц Шейн в апартамента на Желтков е една от ключовите сцени в творбата. ИИ Куприн се проявява тук като истински майстор-художник в създаването на психологически портрет. Образът на телеграфиста Желтков представя образа на малък човек, характерен за руската класическа литература от 19 век. Забележителен детайл в историята е сравнението на стаята на героя с гардероба на товарен кораб. Характерът на обитателя на това скромно жилище е показан предимно чрез жеста. В сцената на посещението на Василий Лвович и Николай Николаевич Желтков или потрива объркано ръце, или нервно разкопчава и закопчава копчетата на късото си сако (и този детайл се повтаря в тази сцена). Героят е развълнуван, не може да скрие чувствата си. Въпреки това, докато разговорът напредва, когато Николай Николаевич изрича заплаха да се обърне към властите, за да защити Вера от преследване, Желтков внезапно се трансформира и дори се смее. Любовта му дава сила и той започва да чувства, че е прав. Куприн се фокусира върху разликата в настроението между Николай Николаевич и Василий Лвович по време на посещението. Съпругът на Вера, виждайки опонента си, изведнъж става сериозен и разумен. Той се опитва да разбере Желтков и казва на своя зет: „Коля, той наистина ли е виновен за любовта и възможно ли е да се контролира такова чувство като любов - чувство, което все още не е намерило тълкувател.“ За разлика от Николай Николаевич, Шейн позволява на Желтков да напише прощално писмо до Вера. Огромна роля в тази сцена за разбиране на дълбочината на чувствата на Желтков към Вера играе подробен портрет на героя. Устните му стават бели като на мъртвец, очите му се пълнят със сълзи.

Желтков се обажда на Вера и я моли за нещо малко - за възможността да я вижда поне от време на време, без да се появява пред нея. Тези срещи можеха да дадат поне някакъв смисъл на живота му, но Вера му отказа и това. Нейната репутация и спокойствието на семейството й бяха по-ценни за нея. Тя показа студено безразличие към съдбата на Желтков. Телеграфистът се оказа беззащитен срещу решението на Вера. Силата на любовта и максималната духовна откритост го направиха уязвим. Куприн непрекъснато подчертава тази беззащитност с портретни детайли: детска брадичка, нежно лице на момиче.

В единадесета глава на разказа авторът акцентира върху мотива за съдбата. Принцеса Вера, която никога не чете вестници от страх да не си изцапа ръцете, внезапно разгръща самия лист, на който е отпечатано съобщението за самоубийството на Желтков. Този фрагмент от произведението се преплита със сцената, в която генерал Аносов казва на Вера: „...Кой знае? „Може би твоят път в живота, Верочка, е пресечен от точно онази любов, за която жените мечтаят и на която мъжете вече не са способни. Неслучайно принцесата отново си припомня тези думи. Изглежда, че Желтков наистина е изпратен на Вера от съдбата и тя не може да различи безкористно благородство, финес и красота в душата на обикновен телеграфист.

Уникална структура на сюжета в произведенията на A.I. Куприн се крие във факта, че авторът прави особени знаци на читателя, които помагат да се предвиди по-нататъшното развитие на историята. В „Олес” това е мотивът за гадаене, в съответствие с който се развиват всички по-нататъшни взаимоотношения между героите; в „Дуелът” това е разговорът на офицерите за дуел. В „Гранатната гривна“ знакът, предвещаващ трагичния изход, е самата гривна, чиито камъни приличат на капчици кръв.

След като научава за смъртта на Желтков, Вера осъзнава, че е предвидила трагичен изход. В прощалното си послание към любимата си Желтков не крие всепоглъщащата си страст. Той буквално обожествява Вярата, обръщайки към нея думите от молитвата „Отче наш...”: „Да се ​​свети Твоето име”.

Литературата на „Сребърния век“ имаше силни антибогоподобни мотиви. Желтков, решавайки да се самоубие, извършва най-големия християнски грях, защото църквата предписва да издържи всяко духовно и физическо мъчение, изпратено на човек на земята. Но с целия ход на развитието на сюжета, A.I. Куприн оправдава постъпката на Желтков. Неслучайно главният герой на историята се казва Вера. Така за Желтков понятията „любов“ и „вяра“ се сливат. Преди смъртта си героят моли стопанката да окачи гривна на иконата.

Гледайки покойния Желтков, Вера окончателно се убеждава, че в думите на Аносов има истина. С постъпката си горкият телеграфист успя да стигне до сърцето на студената красавица и да я докосне. Вера носи на Желтков червена роза и го целува по челото с дълга приятелска целувка. Едва след смъртта героят получи правото на внимание и уважение към чувствата си. Само със собствената си смърт той доказа истинската дълбочина на своите преживявания (преди това Вера го смяташе за луд).

Думите на Аносов за вечната, изключителна любов стават водеща тема на историята. Последният път, когато се помни в историята, е когато по молба на Желтков Вера слуша втората соната на Бетовен („Appassionata“). В края на историята на A.I. Куприн звучи друго повторение: „Да се ​​свети Твоето име“, което е не по-малко значимо в художествената структура на произведението. Той отново подчертава чистотата и възвишеността на отношението на Желтков към любимата му.

Поставяйки любовта наравно с понятия като смърт, вяра, А.И. Куприн подчертава значението на това понятие за човешкия живот като цяло. Не всички хора знаят как да обичат и да останат верни на чувствата си. Историята „Гранатната гривна“ може да се счита за своеобразно завещание на А.И. Куприн, адресирано до тези, които се опитват да живеят не със сърцата си, а с умовете си. Техният живот, правилен от гледна точка на рационалния подход, е обречен на духовно опустошено съществуване, защото само любовта може да даде на човека истинско щастие.

Най-дългият ден в годината

Това безоблачно време

Той ни даде общо нещастие

За всички, за всичките 4 години:

К. Симонов

Поради това темата за Великата отечествена война се превърна в една от основните теми на литературата в продължение на много години. Историята на войната звучи особено дълбоко и правдиво в творбите на фронтовите писатели: К. Симонов, В. Биков, Б. Василиев и др. Юрий Бондарев, в чиято работа войната заема централно място, също беше участник във войната, артилерист, който измина дълъг път по пътищата на войната от Сталинград до Чехословакия. Романът „Горещ сняг“ е особено скъп за него, защото това е Сталинград, а героите на романа са артилеристи.

Действието на романа започва точно в Сталинград, когато една от нашите армии устоя на атаката на танковите дивизии на фелдмаршал Манщайн в степта на Волга, които се опитваха да пробият коридор към армията на Паулус и да я изведат от обкръжението. Резултатът от битката при Волга до голяма степен зависи от успеха или неуспеха на тази операция. Продължителността на романа е ограничена само до няколко дни, през които героите на Юрий Бондарев самоотвержено защитават малко парче земя от немски танкове.

„Горещ сняг” е разказ за краткия марш на армията на генерал Бесонов, която слиза от ешелоните и битката. Романът се отличава със своята директност, пряка връзка на сюжета с истинските събития от Великата отечествена война, с един от нейните решаващи моменти. Животът и смъртта на героите на романа, самите им съдби са осветени от тревожната светлина на истинската история, в резултат на което всичко придобива особена тежест и значение.

В романа батерията на Дроздовски поглъща почти цялото внимание на читателя, действието е концентрирано предимно около малък брой герои.Кузнецов, Уханов, Рубин и техните другари са част от голямата армия.

В „Горещ сняг“, при цялото напрежение на събитията, всичко човешко в хората, техните герои се разкриват не отделно от войната, а взаимосвързани с нея, под нейния огън, когато, изглежда, те дори не могат да вдигнат глава. Обикновено хрониката на битките може да бъде преразказана отделно от индивидуалността на нейните участници, а битката в „Горещ сняг” не може да бъде преразказана по друг начин освен чрез съдбата и характерите на хората.

Образът на прост руски войник, отишъл на война, се появява пред нас в пълнота на израза, невиждана досега у Юрий Бондарев, в богатството и многообразието на характерите и в същото време в целостта. Това изображение

Чибисов, спокойният и опитен стрелец Евстигнеев, прямият и груб Рубин, Касимов.

Романът изразява разбиране за смъртта - като нарушение на най-висшата справедливост.Нека си спомним как Кузнецов гледа на убития Касимов: „сега под главата на Касимов лежеше кутия от снаряд, а младото му лице без мустаци, наскоро живо, тъмно, имаше стана мъртвешки бял, изтънял от зловещата красота на смъртта, изненадан Той погледна с влажни черешови полуотворени очи гърдите си, разкъсани на парчета, разрязаното си ватирано яке, сякаш дори след смъртта не разбираше как го уби и защо той никога не успя да се изправи срещу пистолета.

В това невиждащо присвиване на Касимов имаше тихо любопитство към неговия неизживян живот на тази земя.

Кузнецов още по-остро усеща необратимостта на загубата на своя шофьор Сергуненков. В крайна сметка тук се разкрива самият механизъм на смъртта му. Кузнецов се оказа безсилен свидетел на това как Дроздовски изпрати Сергуненков на сигурна смърт, а той, Кузнецов, вече знае, че завинаги ще се проклина за това, което видя, присъстваше, но не можа да промени нищо.

Миналото на героите в романа е значимо и значимо. За едни тя е почти безоблачна, за други е толкова сложна и драматична, че някогашната драма не е изоставена, изместена от войната, а съпътства човек в битката югозападно от Сталинград.

Миналото изисква отделно пространство за себе си, отделни глави - то се сля с настоящето, разкри неговите дълбини и живата взаимосвързаност на едното и на другото.

Юрий Бондарев прави точно същото с портретите на героите: външният вид и характерите на неговите герои са показани в развитие и едва към края на романа или след смъртта на героя авторът създава негов пълен портрет.

Цялата личност е пред нас, разбираема, близка и въпреки това не ни оставя усещането, че само сме докоснали ръба на неговия духовен свят - и със смъртта му усещаш, че все още не си имал време да разбереш напълно неговия вътрешен свят.Чудовищността на войната се изразява най-силно – и романът разкрива това с жестока прямота – в смъртта на човек. Но романът показва и високата цена на живота, даден за Родината.

Може би най-мистериозното нещо в света на човешките взаимоотношения в романа е любовта, която възниква между Кузнецов и Зоя. Войната, нейната жестокост и кръв, нейното време, преобръщане на обичайните представи за времето - именно това допринесе за толкова бързо развитие на тази любов. В крайна сметка това чувство се разви в краткия период на поход и битка, когато нямаше време за размисъл и анализ на чувствата. И скоро - толкова малко време минава - Кузнецов вече горчиво скърби за починалата Зоя и именно от тези редове е взето заглавието на романа, когато Кузнецов избърса лицето си, мокро от сълзи, „снега на ръкава на ватирания си сакото беше горещо от сълзите му.

Изключително важно е, че всички връзки на Кузнецов с хората, и най-вече с подчинените му, са верни, смислени и имат забележителна способност за развитие, те са изключително неофициални - за разлика от подчертано официалните отношения. което Дроздовски така строго и упорито поставя между себе си и хората . По време на битката Кузнецов се бие до войниците, тук той показва своето самообладание, смелост и жив ум. Но той съзрява и духовно в тази битка, става по-справедлив, по-близък, по-мил с онези хора, с които го е събрала войната.

Отношенията между Кузнецов и старши сержант Уханов, командирът на оръдието, заслужават отделен разказ. Подобно на Кузнецов, той вече е бил обстрелван в тежките битки през 1941 г. и поради военната си изобретателност и решителен характер вероятно би могъл да бъде отличен командир. Но животът постанови друго и отначало намираме Уханов и Кузнецов в конфликт: това е сблъсък на широк, суров и автократичен характер с друг - сдържан, първоначално скромен. На пръв поглед може да изглежда, че Кузнецов ще трябва да се бори с анархичния характер на Уханов. Но в действителност се оказва, че без да се поддават един на друг в някаква фундаментална позиция, оставайки себе си, Кузнецов и Уханов стават близки хора. Не само хора, които се бият заедно, но хора, които са се познавали и сега са завинаги близки.

Разделени от диспропорцията на отговорностите, лейтенант Кузнецов и командващият армията генерал Бесонов се движат към една цел – не само военна, но и духовна. Без да подозират нищо за мислите си, те мислят за едно и също нещо и търсят истината в една и съща посока. Те са разделени по възраст и роднини, като баща и син, или дори като брат с брат, любов към Родината и принадлежност към народа и към човечеството в най-висшия смисъл на тези думи.

Смъртта на героите в навечерието на победата съдържа висока степен на трагедия и провокира протест срещу жестокостта на войната и силите, които я отприщиха. Загиват героите на „Горещ сняг” – умират медицинският инструктор на батерията Зоя Елагина, срамежливият ездач Сергуненков, членът на Военния съвет Веснин, Касимов и много други... И войната е виновна за всички тези смъртни случаи.

В романа подвигът на хората, които се вдигнаха на война, се явява пред нас в пълнота на израза, безпрецедентна преди това в Юрий Бондарев, в богатството и разнообразието на героите. Това е подвиг и на младите лейтенанти - командири на артилерийски взводове, и на тези, които традиционно се смятат за хора от народа, като леко страхливия Чибисов, спокойния и опитен стрелец Евстигнеев или праволинейния и груб ездач Рубин - подвиг на висши офицери, като командира на дивизията полковник Деев или командващия армията генерал Бесонов.

Но в тази война всички те бяха преди всичко войници и всеки по свой начин изпълни дълга си към родината, към своя народ.

Голямата победа, която дойде през май 1945 г., стана тяхна обща кауза.

Библиография

За подготовката на тази работа са използвани материали от сайта www.coolsoch.ru/