Слушат ли духовете или миришат? Защо духовете слушат, а не миришат? ЧЗВ. Защо духовете слушат и не миришат онези, чиито души са се обърнали с главата надолу от срещата с миналото?

Сигурно сте забелязали, че в магазините за парфюми консултантите обикновено предлагат на клиентите не да помиришат, а да слушат определен аромат. „Странно“, помислихте си. „Всеки знае, че хората улавят миризмите с носа си, а не с ушите си. Тогава защо казват, че ароматите се слушат, а не се миришат? Откъде идва тази странна терминология? Е, нека разберем.

Защо хората казват „слушайте“ даден аромат, вместо да го „помиришете“?

Разбира се, „слушайте аромата“ е фигуративен израз. Не е нужно да държите бутилка парфюм до ухото си, за да чуете нещо. И все пак откъде се взе?
Всичко опира до асоциативността на нашето мислене.

Например, често правим паралели между миризма и вкус. Когато описваме вкуса на реколта вино, най-вероятно ще говорим за неговия зашеметяващ букет.

И ние свързваме много ароматни растения с определен вкус, тъй като често ги използваме като подправки.

Някои учени също са се опитали да направят аналогия между цвета и миризмата.

Те предполагат, че седемте основни цвята на спектъра могат да съответстват на седем музикални ноти.

Учените са успели да направят семантични паралели между миризма и звук. Голям принос в тази област има английският парфюмерист Piess, който пръв въвежда в употреба концепцията за хармонична и нехармонична комбинация от миризми и подрежда основните ароматни екстракти в звукови серии.

Оттогава в парфюмерийния бизнес въпросът за слушане на миризми или помирисване изчезна. И самите парфюмеристи започнаха да създават своите ароматни шедьоври според принципа музикално парче: от ноти и акорди.

На практика има 3 акорда:

Горен акорд или горни ноти
среден акорд или сърдечни нотки
и долен акорд или основни ноти

Заедно те образуват аромат, който като музикална симфония, не е статичен (замръзнал) звук, а се възпроизвежда и развива с времето.

Сега разбирате ли защо казват, че трябва да слушате аромата? Съгласете се, в този контекст думата "подуши" звучи някак странно :)

Има обаче едно малко но.

Те слушат аромати, но все още миришат на парфюм

Някои консултанти в магазините са толкова увлечени, че предлагат на клиентите да слушат парфюм вместо аромат. Което, строго погледнато, е грешно.

Защото все още усещаме източника на миризмата (в този случай ароматна течност, бутилка парфюм или ароматна попивателна кърпа).
Но вече можем да слушаме самия аромат.

Тази езикова тънкост се отразява най-добре от фразата „мирис<духи>, чуваш ли миризмата?<какой аромат>" Забелязвате ли разликата?

Като цяло, разбира се, няма значение как го казвате – помиришете парфюма или го слушате – хората ще разберат вашето информационно послание. Но нещо ни подсказва, че да говорите правилно е важно преди всичко за себе си. И сега знаете как да го направите правилно :)

- Просто за сложното, с хумор за сериозното, скромно за голямото. Отговорът на популярния въпрос „миришете или слушайте парфюм“ в статията:

Глава първа.Руският език и неговото разбиране са индивидуални за всеки:

Руският език е много богат и гъвкав, каквото и да кажете.

„Помиришете“ или „слушайте“ - кажете какво е удобно за вас лично.

И „слушай”, и „помириши”, и „почувствай” парфюм - всички думи са допустими.

Никой не може да ви попречи да направите свой собствен удобен избор.

В Московския музей на парфюма и във всички останали музеи на парфюма по света, както и във всички парфюмерийни работилницидухове СЛУШАЙТЕ.

Ние никога не настояваме да използвате тази дума и винаги оценяваме вашето разбиране.

на факта, че уважавате нашия избор.

И затова музеи, парфюмеристи, музиканти и много други избират думата „СЛУШАЙТЕ“.

Глава втора.Човешката природа. Обонятелен слух:

Обонятелната (обонятелна) памет на човек принадлежи към един от дългосрочните видове памет.

Човек получава обонятелна памет по рождение, както всички други видове дълга и къса памет.

Обонятелната памет е най-мощната и най-надеждната човешка памет.

С това без съмнение са съгласни всички, които вече са присъствали на дегустации в Московския музей на парфюмерията,

онези, чиито души са преобърнати от срещата с миналото им.

Обонятелен СЛУХ (обонятелен СЛУХ, обонятелна памет)точно както музикалният слух (слуховата памет) се развива добре.

Например едно дете е изпратено като чирак при парфюмерист, както сега го изпращат да учи в музикално училище.

За съжаление в света няма училища за детски парфюми, където децата да бъдат изпратени да учат толкова широко, колкото са изпратени в музикални училища.

Най-добре е обонятелната памет, както и музикалният слух да се развиват от ранна детска възраст.

Ето защо старото парфюмерийно изкуство в повечето случаи е династично и в света има много малко брилянтни парфюмеристи,

като брилянтни композитори, поети, музиканти.

Всеки може да развие своя слух, да слуша, да различава и чува миризми, включително парфюми.

Разбира се, най-добре това става от човек, който е преминал обучение.

Всичко е точно както при развитието музикален слухили с развитието на вкусовите рецептори.

В резултат на това в живота някои хора чуват и разбират музиката по-добре, а други по-малко.

Някои са гастрономи, други са безразлични към тънкостите на вкуса.

Същото е и с развитието на обонятелния слух (обонятелната памет).

Всички сме различни и в това е красотата.

Както театрите са създадени не само за професионалисти, така и музеите са достъпни за всеки.

Ако сте скромни и мислите, че имате проблеми с чуването на миризми или „не можете да различите” миризми, тогава ви уверяваме: ТОВА НЕ Е ТАКА.

Глава трета.Човешки нос:

Човешкият нос е много по-чувствителен от „пишат в интернет“.

Човешкият нос може да чува миризмите много по-добре, отколкото човешкото око може да различава нюансите!

В човешкото око три рецептора работят хармонично и ви позволяват да видите до 10 милиона нюанса.

Междувременно носът има цели 400 обонятелни рецептора!

Поемете риска да преброите необходимия брой и ще се изненадате от това Обикновеният човек може да различи поне един трилион миризми.

Не се чудете.

Научната работа на медицинския институт Хауърд Хюз и университета Рокфелер е публикувана в списание Science.

Глава четвърта. Бележник на парфюмерист:

През 1877 г английски парфюмеристДжордж Уилям Септимус Пийс публикува произведение

в който той сравнява изменчивостта на естествените аромати и честотите на звуковите вибрации,

вярвайки, че колкото по-ниска е честотата, толкова по-нисък е звукът и толкова по-дълго остава в ухото.

Съответно, колкото по-малко летливо е веществото, толкова по-тих е ароматът му, но продължава по-дълго върху обонянието.

Обратно, звуците с висока честота произвеждат кратък, но интензивен звук, а силната, звънтяща миризма също не трае дълго.

Ето как изглежда парфюмният тефтер, парфюмният тефтер на Septimus Piesse

Всеки музикант може лесно да го прочете,Ето защо музикантите винаги говорят за духовете „СЛУШАЙТЕ“ и „ЧУЙТЕ“.

Знаете ли, че всяко музикално произведение може да се превърне в парфюм и обратното?

Както във всяко изкуство, и в изкуството на парфюмерията се прави препратка от един вид изкуство към друг.

Септимус Пиес каза: „Както художникът смесва боите си, така и парфюмеристът трябва да смесва ароматите си.”

Глава пета. Естеството на парфюмерийното изкуство:

Парфюмът се създава с помощта на инструмент, наречен парфюмер. org a n .

Orgue à parfums - ако наричате инструмента на френски.

Точно зад парфюмния орган, парфюмерист на нотки пише, композира, събира и изиграва ароматния симелодии, гами, акорди.

Парфюмеристът създава свой собствен, несравним, парфюмна мелодия

сложни произведения са парфюми

лесни популярни мелодии са парфюмни композиции

"Аз съм писател, моите романи са без думи; аз съм композитор, моята музика е без звуци. аз съм парфюмерист" - Пол Ваше (Paul Vacher), велик парфюмерист,

автор на легендарни парфюми, включително аромата Miss Dior за къщата Christian Dior.

На снимката: парфюмният орган на френския парфюмерист Isabelle Doyen:

Isabelle Doyen е парфюмерист, завършил Международния институт по парфюмерия, козметика и аромати ISIPCA през 1982 г., бивш асистент на самата Annick Goutal и по-късно става учител на дъщерята на Goutal, Camille.

Днес Изабел и Камила създават заедно аромати за марката Annick Goutal.

Глава шеста. Парфюмна етика и етикет. Изкуството да живееш. Art de Vivre:

Ироничните френски парфюмеристи казват:"Когато човек няма какво да каже за парфюма, той се опитва да го раздели на нотки."

Парфюмната формула, произведение на парфюмерийното изкуство, принадлежи изключително на своя автор – парфюмериста.

Точно докато той лично реши да публикува/продаде/прехвърли своята формула на друг човек

Напълно неприлично е да питате парфюмерист за състава на неговите формули, а още по-неприлично е да говорите за чужди формули.

Правилно и много по-полезно е да слушате, да се наслаждавате, да чувате и да се опитвате да разберете

Изабел Доайен казва:„Преди да седна да пиша нов аромат, отивам в книжарницата.

След това вземам тетрадка със секретни формули и на празна страница пиша една единствена дума: „Парола“.

Паролата, която ще определи основната посока на работа върху аромата, ще предизвика необходимите асоциации.

Паролата за Nuit Etoilee е "Wyoming" американски щатс природата на нереалната красота.

Скалистите планини, Големите равнини, реките, горите - всичко това трябва незабавно да си представи онези, които вдишват аромата на парфюма.

Не знаем музеи, на които парфюмеристите даряват своите формули, и Московският музей на парфюмерията не прави изключение.

Музеите никога не са проявявали нетактичност, никога не са влизали в „забранени зони“ и никога не са се обръщали към който и да е автор/носител на авторски права на формули, за да

за да разкрият тайните си тефтери.

- Quod licet Jovi, non licet bovi (лат.) - Това, което е позволено на Юпитер, не е позволено на бика.

Музеите на парфюма, дори и без формули, винаги имат какво да разкажат за парфюма.

Парфюмите в музеите се представят само в границите и градациите, в които са били представени на широката публика от автора/парфюмерийната къща/модната къща.

Можете да създадете свои собствени тайни формули, включително образователни майсторски класове с някои

с помощта на професионални парфюмеристи.

На нашите парфюмни дегустации ние никога няма да ви принудим да търсите някаква конкретна нотка в звуците на брилянтни парфюми.

Няма да ви принуждаваме да аплодирате отделни ноти и акорди,

каним ви, без изключение, на концерт на класическа парфюмна музика, за да слушате великите парфюмерийни работиизцяло.

За мен това е много интересна тема, защото се свързва както с езика, така и с парфюмите. Въпреки че руският език не е моята пряка специалност (не съм филолог, а лингвист), много го обичам и наистина искам да говоря за моята гледна точка относно „слушането на аромати“.

Ще приема, че използването на думата „слушай“ по отношение на аромати е нормално и не е грешка, тъй като имаме достатъчно исторически данни, за да заключим, че нашият „случай“ съществува от дълго време в езика и се използва навсякъде.

Затова не можем да го отречем или да го отдадем на неграмотността на отделните хора, хитрите измислици на търговците и просташката възвишеност на напудрените момичета от парфюмерийните магазини.

Няколко примера:

"Струваше му се, че все още може да усети тази миризма. И той си спомни как в деня преди смъртта си тя го взе силно бяла ръкас кокалестата си, почерняла ръка, погледна в очите му и каза: „Не ме съди, Митя, ако съм постъпил погрешно“, а в очите му се появиха сълзи, избледнели от страдание,“ - Лев Толстой „Възкресение“

Каква безсмислица! - Аз се къпя в екстракта от смола - отговори Бодростина и доближавайки ръката си до лицето му, добави: - Помириши, не е ли? - Не, усещам миризмата на нови дъски, някъде ги рендосват.

Лесков "На ножовете"

Тогава чух (о, чудо!) неприятна миризма,

Все едно развалено яйце се е счупило,

Или карантинният пазач пушеше със сярна мангал

Пушкин (поема 1832)

Е, разбира се, че всички ние, парфюмните маниаци, сме чували този израз сто милиона пъти в живота си. Като цяло езикът на парфюмните маниаци е пълен със звукови асоциации и метафори.

Нашите аромати са разделени на ноти, те звучат, могат да бъдат твърде силни или твърде тихи. Никой не се изненадва от описания на аромати, като например: „Първо туберозата беше солист, жасминът я повтори, а след това влязоха кехлибар и пачули и на тази нота всичко внезапно приключи.“ Колко повече музика? Вярно ли е?

Има и фрази като „какафония от аромати“. Веднага разбираме какво има предвид - това не е просто смес от миризми, това е смес от аромати, които не са приятелски настроени помежду си, не се комбинират, дразнят, като празното дрънкане на музикален инструмент.

И във всичко това виждам много интересен момент. Вярвам, че езиците са сложни динамични системи, защото имат отличителните белези на сложни динамични системи: множество, различни агенти и взаимосвързаност. Следователно нито едно явление, дори и най-лудото на пръв поглед, не се случва случайно, просто така. А „вслушването“ за аромати не е случайна грешка или краткотрайна мода.

Сега ще се опитам да обясня как го виждам.

Имаме сетива: зрение, слух, осезание, обоняние, вкус и равновесие. Получаваме по-голямата част от информацията чрез зрението, последвано от слуха, докосването, обонянието и вкуса (в в по-малка степен), добре, балансът като цяло е подобен на Плутон в слънчева система- почти изгубена, дори не е планета. И тези наши усещания и тяхната роля в получаването на информация оказват силно влияние върху формирането на езика.

Виж колко различни думиза нас се свързва с зрението: да виждам, да гледам, да гледам, да гледам и т.н. И колко подвижни са тези думи, колко лесно образуват производни с нови значения: да различавам, да надниквам, да забелязвам, да преглеждам и т.н.

Същото важи и за слуха, макар и в малко по-малка степен: слушане, подслушване и т.н.

Най-изчерпаният епитет за нас, разбира се, е чувството за баланс, което може само да бъде изгубено и възвърнато. И изглежда, че дори нямаме глаголи, свързани само с това чувство.

Тъй като получаването на информация е свързано с процес на събиране и обработка (грубо казано), думите, които корелират с чувствата, се показват по двойки. Нещата вървят най-добре с най-активните методи за получаване на информация: „виж-виж“, „слушай-чуй“.

И тогава започват трудностите. Усещане за допир. Думата докосване може да означава както да докоснеш, така и да почувстваш докосване. Това е двойка сама по себе си, без разграничение на принципа "приемане-усещане". Но тук имаме други инструменти: „докосване“, „докосване“ и други подобни в различни комбинации.

Миризма. Миризма. Точно като „докосване“, „мирис“ може да означава както процес на всмукване на въздух, така и процес на усещане на аромата, така да се каже, обработка на получените данни.

И вижте колко са нескопосани и нескопосани тези думи, колко тесен им е диапазонът на приложение, няма мащаб, няма диапазон! Не можете да „докоснете“ или „помиришете“. Ние практически не ги използваме. разговорна реч. Те са вътре до голяма степенпротокол.

Има дума „подушване“, но тя няма двойка, въпреки че точно и определено се отнася до действие, насочено към получаване на информация. Има помощни средства – да усетиш, усетиш и чуеш (и където чуваш, там и слушаш). Може да възникне тук труден въпрос: Защо думата "чуване" се прилага за органите на обонянието, но не и за органите на осезанието? Защото чуваме от разстояние и усещаме аромати от разстояние. Но да го пипа - не.

Искам да дам пример:

Усети мириса на дома

Той чу аромата на своя дом

Усети миризмата на своя дом

Не знам за вас, но лично за мен първият вариант предполага, че „той“ вече е бил в собствения си дом, усещайки аромата

Вторият вариант ми казва, че той е някъде близо до къщата, но не вътре, може би на път

И третият вариант ми казва, че къщата му мирише лошо. Или че „той“ е куче.

И като цяло, производните на думата "смъркане" често звучат иронично - всички тези смъркане, смъркане... А самият процес на смъркане се отнася до физическото всмукване на въздух. Ето защо кокаинът се смърка и не се смърка. Подуши - подуши с ноздрите си.

Но чувството за вкус няма такъв лукс. Думата „да опитам“, заимствана от немски и думи-спомагателни инструменти, взети от усещането за докосване - това е всичко. Дори свързаната дума „яж“ има различно значение.

Моля, имайте предвид, че основните сетива не се нуждаят от тези инструменти. Не усещаме картините в музея и не усещаме музиката в MP3 формат.

Така, когато ти липсват свои, близки визуални изкуства, те са заимствани от съседни области. В същото време заемите се вписват добре в обстановката и идеално показват всички необходими нюанси.

И още нещо свързано с ароматите. Както знаем, думата „аромат“ има няколко значения. Има аромат - синоним на миризма, и има аромат - синоним на парфюм. Не можем да усетим миризмата, ние усещаме или усещаме миризмата (или слушаме ха-ха-ха), защото това е свойство, а не обект. Можем да надушим източника му. И лесно можем да усетим аромата на бутилка парфюм. И тук често възниква объркване, когато човек, грубо казано, държи попивател в ръцете си и „подушва“ аромата му. Въпреки че той може само да помирише самия блат и може да вдиша аромата. Или слушайте, което предполага активно включване на вниманието и умствената работа в самия процес. Той може да усети и почувства аромата - тези думи също са подходящи, но не привличат вниманието, докато при избора на парфюм ние внимателно се вслушваме в техните нюанси, а не просто го усещаме произволно, както можем да почувстваме например студ , излизайки на балкона.

Е, защо съм тук, мислите ми естествено се разпространиха из цялото дърво. Удобство. В допълнение към поезията, в допълнение към асоциативната връзка между аромати и музика, в допълнение към липсата на родни гъвкави инструменти, обонянието има банално удобство:

Чуйте аромата! Какво чуваш?

Чувам череша и гладиола

Помиришете аромата! Какво усещаш/помирисваш/усещаш?

Тук все още трябва да подбирате думи, а езикът, всеки език, се стреми към простота и краткост. Между другото, аз например не бих се зарадвал на въпрос какво мириша от непознат, дори и да говорим за аромати. Звучи твърде лично. Но това е лично мое мнение.

Обективно такъв въпрос може да се възприеме по два начина. Или звучи твърде литературно и възвишено за обикновен магазин. Въпреки че съм придирчив, това също е възможно. Но това не е единственият начин.

Е, едно последно нещо. IN последните дниняколко пъти чух, че не можем да слушаме с носа си, защото там няма слухови рецептори. Между другото, не го чух, но го видях няколко пъти, защото го прочетох с очите си на екрана :)

Но ние можем да слушаме гласа на сърцето или неговия зов, нашите очи могат да говорят, и не само очите ни, но и нашите пози и външен вид, поведение. Въпреки че няма какво да кажат: няма говорни органи. И хората гласуват с краката си и всичко това... Чувствата могат да се „разхождат“ напред-назад, да се прехвърлят от една сфера в друга. Защо? защото Светътза нас е източник на информация, чувства, емоции и мисли. Той ни говори, а ние го чуваме и анализираме. А формалностите под формата на наличие на рецептори често избледняват на заден план, отстъпвайки място на езикови метафори и цветове. Разбира се, ако не говорим за текст на медицински преглед.

Радвам се, че винаги имаме избор. Можем да миришем, слушаме, миришем. И никой не ни кара да използваме думи, които не ни харесват. И това е страхотно! И най-важното, пожелавам на всички безкрайни парфюмни радости и много място за миризма!

ЗАЩО КАЗВАТ „СЛУШАЙТЕ“ АРОМАТ? Сигурно сте забелязали, че в магазините за парфюми консултантите обикновено предлагат на клиентите не да помиришат, а да слушат определен аромат. „Странно“, помислихте си. „Всеки знае, че хората улавят миризмите с носа си, а не с ушите си. Тогава защо казват, че ароматите се слушат, а не се миришат? Откъде идва тази странна терминология? Е, нека разберем. ЗАЩО КАЗВАТ „СЛУШАЙТЕ” АРОМАТА, А НЕ „СНЕЛ”? Разбира се, „слушайте аромата“ е фигуративен израз. Не е нужно да държите бутилка парфюм до ухото си, за да чуете нещо. И все пак откъде се взе? Всичко опира до асоциативността на нашето мислене. Например, често правим паралели между миризма и вкус. Когато описваме вкуса на реколта вино, най-вероятно ще говорим за неговия зашеметяващ букет. И ние свързваме много ароматни растения с определен вкус, тъй като често ги използваме като подправки. Някои учени също са се опитали да направят аналогия между цвета и миризмата. Те предполагат, че седемте основни цвята на спектъра могат да съответстват на седем музикални ноти. Учените са успели да направят семантични паралели между миризма и звук. Голям принос в тази област има английският парфюмерист Piess, който пръв въвежда в употреба концепцията за хармонична и нехармонична комбинация от миризми и подрежда основните ароматни екстракти в звукови серии. Оттогава в парфюмерийния бизнес въпросът за слушане на миризми или помирисване изчезна. И самите парфюмеристи започнаха да създават своите ароматни шедьоври според принципа на музикално произведение: от ноти и акорди. Почти всички съвременни парфюми съдържат 3 акорда: - горен акорд или връхни нотки; - среден акорд или сърдечни нотки; - и долния акорд или основни ноти. Заедно те образуват аромат, който, подобно на музикална симфония, не е статичен (замръзнал) звук, а играе и се развива във времето. Сега разбирате ли защо казват, че трябва да слушате аромата? Съгласете се, в този контекст думата „подуши“ звучи някак странно. ОБАЧЕ ИМА МАЛЪК, НО ТЕ СЛУШАТ АРОМАТИТЕ, НО ВСЕ ОЩЕ МИРИШАТ НА ПАРФЮМ Някои консултанти в магазините са толкова увлечени, че предлагат на клиентите да слушат парфюм вместо аромат. Което, строго погледнато, е грешно. Защото все още усещаме източника на миризмата (в този случай ароматна течност, бутилка парфюм или ароматна попивателна кърпа). Но вече можем да слушаме самия аромат. Тази езикова тънкост се отразява най-добре от фразата „мирис<духи>, чуваш ли миризмата?<какой аромат>" Забелязвате ли разликата? Като цяло, разбира се, няма значение как го казвате – помиришете парфюма или го слушате – хората ще разберат вашето информационно послание. Но нещо ни подсказва, че да говорите правилно е важно преди всичко за себе си. И сега знаете как да го направите правилно

Сигурно сте се сблъсквали с такъв странен въпрос повече от веднъж: защо парфюмите „слушат“, когато ароматът не е обект на никакви звукови свойства? И защо много парфюмеристи са толкова настоятелни хората да „слушат“ аромата им, вместо да изхождат от първоначалните идеи? Нека да разберем това...

Обоняние и слух

Толкова често сме свикнали да се доверяваме на сетивните си усещания, че понякога те могат да заменят рационалното мислене за нас... Понякога, доверявайки се на чувствата си, преминаваме в емоционалното ниво и тогава действията ни стават лишени от рационален подход и дори повече така, на интуитивното възприятие. Всичко това са далеч от психологически и дори бих казал философски въпроси, които няма да обсъждаме в този материал. Нека първо се ограничим до структурните проблеми на обонянието и слуха.

И така, мозъкът ни улавя милиони миризми за един ден... Интересното е, че носът е само проводник на миризми от външния свят, докато основните рецептори за разпознаване на миризми се намират в мозъчните дялове, които от своя страна, изпращат сигнали към рецепторите на носа. Именно на този етап протича процесът на улавяне и последващо разпознаване на миризми.

С нашия слух ситуацията е почти същата. Благодарение на сложната структура на слуховата камера, тъпанчетата и всичко останало, звукът, преминаващ през ухото, сигнализира на мозъка как и се „филтрира“. Твърде грубите, груби звуци ни дразнят, но меките и приятни, напротив, стават приятни... Ако доближим източника на негативен звук твърде близо до ухото си, веднага ще получим негативна реакция... В най-много радикални случаи, това може да доведе до пълна липса на слуха и блокиране на рецепторите. (Ето защо, например, е толкова важно да разберете какъв вид слушалки използвате. Според експерти, ако сте свикнали да блокирате звуците от външния свят, тогава е най-добре да се откажете от вакуумните слушалки, тъй като те са най-дразнещи за слуха ни).

От музика до цветя

Както знаем, от първични, наситени цветове, чрез смесване на други се образуват тонове и полутонове, сянка и яркост. Гамата от цветове е разнообразна, ако не и огромна...

На свой ред, на определен цвят се присвоява миризмата, която най-много съответства на него. Звучи малко странно, как изобщо е възможно това, наистина ли сетивата ни мамят толкова често?

Всъщност подобен процес на свързване на миризмата с цвета стана възможен благодарение на откритията в областта на парфюмерията. Когато създават конкретен аромат, парфюмеристите използват цветовете в своята терминология. Така можете да намерите цвят „тюркоаз“, „морска вълна“, „махагон“, „ябълково зелено“ и т.н. Това също изразява богатството на миризмата. Колкото повече отива миризмата ярки цветове- толкова по-наситено е. (Ярките, червени цветове са по-наситени от студените, сини и тъмни).

Впоследствие, при получаването на ароматни формули, изследователите започнаха да добавят звук към тази традиция. Както всички знаят, в света има само седем ноти. Всякакви музикален инструментизвлича звуци въз основа на комбинации от тези „седем“.

В парфюмерията обаче при създаването на аромат се използват само три така наречени нотки

· Връхна нотка:

· Сърдечна нота (или наричана още „сърдечна нота“);

· Базови нотки;

Докато преминавате от една нотка към друга, ароматът на парфюма се засилва. Връхна нотка - има първоначалните миризми, които можем да усетим при първа среща, например, .

Сърдечната нота или „сърдечната нота“ се разкрива след горната нота. В него можем да усетим основните компоненти на аромата, неговите компоненти. При създаването на сърдечна нотка се използват по-силни и по-стабилни ароматни компоненти, отколкото в случая на горната нотка, където „лекотата“ и „ненатрапчивостта“ са основните критерии за аромат.

Ароматът плавно преминава от сърцевината към базовата нотка. По правило той съдържа тези компоненти, които ще останат с вас след известно време. Базовите нотки включват по-остри и силни аромати, особено цитрусови, дървесни и пикантни, защото... Те са тези, които оставят след себе си дълга диря.

Защо духовете „слушат“?

Въз основа на всичко по-горе, можем да кажем, че когато се запознаем и впоследствие използваме аромат, ние „слушаме“ парфюма, подобно на музиканти, преминаващи през цялата звукова гама на аромата, от горните - сърцевината - базовите нотки .

Затова не се изненадвайте, ако при закупуване на нов аромат в магазин за парфюми консултантът ви помоли да „слушате“ миризмата на парфюма, който сте избрали. В парфюмерията подобна терминология отдавна е станала обичайна.

Между другото, именно с такава хармонична комбинация от мирис, цвят и звук се ражда уникален аромат и ето как чрез усърдна работа и дълга връзка между тези три компонента известни марки парфюми създават шедьоври от колекцията си, които ще заемат достойното си място сред „любимците” на клиентите.

Вижте също

Който модерен човекще откаже нов парфюм? В края на краищата всеки знае това нов ароматЛесно актуализира вашия външен вид. Марките парфюми пускат нови парфюми всеки месец, които могат да обърнат внимание с невероятния си звук. Лятото наближава, което означава, че ще има още повече нови продукти! Новите парфюми за горещия летен сезон ще ви помогнат да изглеждате свежи и ярки. Всеки знае, че изборът на парфюм не е лесен, защото той трябва да стои идеално. IN големи количествановите продукти лесно се губят и не го правят правилен избор. Искаме да сте винаги модерни и привлекателни, затова продължаваме поредицата от статии за нови продукти в очарователния свят на парфюмерията. Днес ще научите за новия парфюм на марката Chanel.