Akú úlohu hrajú v románe pouličné scény? Pouličné scény v románe citáty o zločine a treste

Snímka 1

Popis snímky:

Snímka 2

Popis snímky:

Časť 1 Ch. 1 (opitý na voze ťahanom obrovskými ťažnými koňmi) Raskoľnikov kráča po ulici a upadá „do hlbokého zamyslenia“, no z myšlienok ho vyruší opilec, ktorého v tom čase viezli po ulici na vozíku a ktorý naňho zakričal: "Hej, ty nemecký klobučník." Raskoľnikov sa nehanbil, ale bál, pretože... vôbec by nechcel upútať niekoho pozornosť.

Snímka 3

Popis snímky:

V tejto scéne nám Dostojevskij predstavuje svojho hrdinu: opisuje svoj portrét, svoje handry, ukazuje svoj charakter a naznačuje Raskoľnikovov plán. Cíti sa znechutený všetkým okolo seba a tými okolo neho, cíti sa nepríjemne: „a odišiel, už nevníma svoje okolie a nechce si ho všímať.“ Je mu jedno, čo si o ňom myslia. Autor to zdôrazňuje aj hodnotiacimi prívlastkami: „najhlbšie znechutenie“, „zlé pohŕdanie“ V tejto scéne nám Dostojevskij predstavuje svojho hrdinu: opisuje svoj portrét, svoje handry, ukazuje svoju postavu a naznačuje Raskoľnikovov plán. Cíti sa znechutený všetkým okolo seba a tými okolo neho, cíti sa nepríjemne: „a odišiel, už nevníma svoje okolie a nechce si ho všímať.“ Je mu jedno, čo si o ňom myslia. Autor to zdôrazňuje aj hodnotiacimi prívlastkami: „najhlbšie znechutenie“, „zlomyseľné pohŕdanie“

Snímka 4

Popis snímky:

Časť 2 Ch. 2 (scéna na Nikolaevskom moste, úder biča a almužna) Na Nikolaevskom moste Raskoľnikov nahliada do Katedrály sv. Izáka. Pamätník Petra I. sediaceho na vzpínajúcom sa koni Raskoľnikova ruší a desí. Pred týmto majestátom, ktorý si predtým predstavoval, že je superman, sa cíti ako „malý muž“, od ktorého sa Petrohrad odvracia. Akoby ironizoval Raskoľnikova a jeho „nadľudskú“ teóriu, Petersburg najprv udrie Raskoľnikova bičom po chrbte (alegorické odmietnutie Raskoľnikova Petrohradom), aby napomenul hrdinu, ktorý zaváhal na moste, a potom hádže almužnu Raskoľnikovovi rukou. obchodníkova dcéra. Ten, ktorý nechce prijať rozdávanie od nepriateľského mesta, hodí dvojkopec do vody.

Snímka 5

Popis snímky:

Keď prejdeme k výtvarnej výstavbe textu a výtvarným prostriedkom, treba poznamenať, že epizóda je postavená na kontraste obrazov, takmer každá scéna má kontrastný: úder je v kontraste s almužnou starej kupeckej ženy a jej dcéra, reakcia Raskoľnikova („divne škrípal a cvakal zubami“) kontrastuje s reakciou okolia („všade naokolo bol smiech“) a slovný detail „samozrejme“ naznačuje obvyklý postoj petrohradskej verejnosti k „ponížení a urazení“ – násilie a výsmech vládne slabým. Žalostný stav, v ktorom sa hrdina nachádza, najlepšie zdôrazní fráza „skutočný zberateľ grošov na ulici“. Umelecké prostriedky sú zamerané na posilnenie Raskoľnikovovho pocitu osamelosti a zobrazenie duality Petrohradu. Keď prejdeme k výtvarnej výstavbe textu a výtvarným prostriedkom, treba poznamenať, že epizóda je postavená na kontraste obrazov, takmer každá scéna má kontrastný: úder je v kontraste s almužnou starej kupeckej ženy a jej dcéra, reakcia Raskoľnikova („divne škrípal a cvakal zubami“) kontrastuje s reakciou okolia („všade naokolo bol smiech“) a slovný detail „samozrejme“ naznačuje obvyklý postoj petrohradskej verejnosti k „ponížení a urazení“ – násilie a výsmech vládne slabým. Žalostný stav, v ktorom sa hrdina nachádza, najlepšie zdôrazní fráza „skutočný zberateľ grošov na ulici“. Umelecké prostriedky sú zamerané na posilnenie Raskoľnikovovho pocitu osamelosti a zobrazenie duality Petrohradu.

Snímka 6

Popis snímky:

2. časť, 6. kapitola (opitý mlynček na organy a dav žien v podniku „na pitie a zábavu“) Raskoľnikov sa ponáhľa po štvrtiach Petrohradu a vidí scény, jednu škaredšiu ako druhú. V poslednej dobe Raskoľnikova „lákalo túlať sa“ po horúcich miestach, „keď mu bolo zle, „aby to bolo ešte horšie“. Keď sa Raskoľnikov priblíži k jednému z pitných a zábavných podnikov, padne Raskoľnikov pohľad na potulujúcich sa chudobných ľudí, na opitých „ragamuffinov“, ktorí si navzájom nadávajú, na „mŕtveho opilca“ (hodnotiaci prívlastok, hyperbola) žobráka ležiaceho cez ulicu. Celý ohavný obraz dotvára dav ošúchaných, zbitých žien, ktoré majú len šaty a holé vlasy. Realita, ktorá ho na tomto mieste obklopuje, všetci ľudia tu môžu zanechať len ohavné dojmy (..v sprievode... asi pätnásťročného dievčaťa oblečeného ako slečna, v krinolíne, plášti, rukaviciach a slamke klobúk s ohnivým perom, to je všetko, čo bolo staré a opotrebované."

Snímka 7

Popis snímky:

Snímka 8

Popis snímky:

2. časť kapitola 6 (scéna o... moste) V tejto scéne sledujeme, ako je buržoázna žena zhodená z mosta, na ktorom stojí Raskoľnikov. Okamžite sa zhromažďuje dav divákov, ktorí sa zaujímajú o to, čo sa deje, ale čoskoro policajt zachráni utopenú ženu a ľudia sa rozchádzajú. Dostojevskij používa metaforu „diváci“ na označenie ľudí zhromaždených na moste. Buržoázia sú chudobní ľudia, ktorých život je veľmi ťažký. Opitá žena, ktorá sa pokúsila spáchať samovraždu, je v istom zmysle kolektívnym obrazom buržoázie a alegorickým obrazom všetkých strastí a utrpenia, ktoré prežívajú v časoch opísaných Dostojevským. "Raskolnikov sa na všetko pozeral so zvláštnym pocitom ľahostajnosti a ľahostajnosti." "Nie, je to hnusné... voda... nestojí to za to," zamrmlal si pre seba, akoby si skúšal úlohu samovraha. Potom sa Raskoľnikov konečne chystá urobiť niečo úmyselné: ísť do kancelárie a priznať sa. „Ani stopa po predchádzajúcej energii... Nahradila ju úplná apatia,“ poznamenáva autor metaforicky, akoby čitateľovi poukazoval na zmenu vo vnútri hrdinu, ktorá nastala po tom, čo videl.

Snímka 9

Popis snímky:

Snímka 10

Popis snímky:

Prvýkrát stretávame celý Petrohrad na uliciach najchudobnejších štvrtí, v jednej z nich mal Raskoľnikov „šťastie“ bývať. Mestská krajina je ponurá a ponurá. tehly, prach a ten zvláštny letný smrad, tak známy každému Petrohradčanovi“ žmýkajú ešte nezabitú, ale už blednúcu ľudskú dušu Rodiona Romanoviča železným kruhom beznádeje. Som dieťa storočia“ História vzniku románu. Prezentácia. V ruskej literatúre druhej polovice 19. storočia sa román stal vedúcou formou zobrazenia reality. Spolu s Tolstým v nej zaujímal jedno z najdôležitejších miest románopisec Dostojevskij. Dostojevskij „rozobral“ racionalistické predstavy o človeku, ktoré sa rozvinuli v literatúre, na základe daných receptov na zlepšenie sveta.

Petrohrad od Dostojevského. scény zo života na ulici

Pozornosť

V 4. kapitole štvrtej časti vidíme Sonyin domov v starom zelenom dome v Kafarnaume (je biblická zhoda náhodná?).

Škaredá stena pretínajúca miestnosť s tromi oknami mala výhľad na priekopu.

Škaredosť a úbohosť, ktorá upúta pozornosť, paradoxne umocňuje emocionálne vlastnosti hrdinky, ktorá má vzácne vnútorné bohatstvo.

Tretia kapitola šiestej časti románu predstavuje scénu Svidrigajlovho priznania Raskoľnikovovi v krčme neďaleko Sennaja.

Scény pouličného života v Dostojevského románe „Zločin a

Realita, ktorá ho na tomto mieste obklopuje, všetci ľudia tu môžu zanechať len nechutné dojmy (..v sprievode... asi pätnásťročného dievčaťa oblečeného ako slečna, v krinolíne, plášti, rukaviciach a slamke. klobúk s ohnivým perom to všetko bolo staré a opotrebované “). V epizóde si autor viac ako raz všimne preplnenosť („veľká skupina žien sa tlačila pri vchode, niektoré sedeli na schodoch, iné na chodníkoch...“), keď sa ľudia zhromaždili v dave, ľudia zabudli o smútku, ich trápení a radi sa pozerajú na to, čo sa deje. Ulice sú preplnené, ale osamelosť hrdinu je vnímaná o to ostrejšie.
Svet petrohradského života je svetom nepochopenia, vzájomnej ľahostajnosti ľudí.8.
2. časť kapitola 6 (scéna o... moste) V tejto scéne sledujeme, ako je buržoázna žena zhodená z mosta, na ktorom stojí Raskoľnikov.

Scény zo života na ulici

Toto stretnutie bolo pre hrdinu v mnohých ohľadoch významné.

V prvom rade preto, že Marmeladovov osud vzbudil v Raskolnikovovej duši súcit.
Po odprevadení opitého Marmeladova domov Raskolnikov „nenápadne položil na okno“ peniaze, ktoré sám potreboval.
Potom bude tiež nevedomky pokračovať v pomoci Marmeladovovej rodine, ako aj ďalším, ktorí pomoc potrebujú, a dá to posledné.
V ďalšej pouličnej scéne pomáha Raskoľnikov opitému dievčaťu a snaží sa ju ochrániť pred zhýralým pánom.
Jednou z najvýznamnejších, symbolických epizód v románe je Raskoľnikovov prvý sen.

Strašný sen sa mu sníval v predvečer plánovanej vraždy.

V tomto sne Mikolka pred malým Rodionom a veľkým davom brutálne zabije svojho koňa.

Raskoľnikov sa snaží koňa chrániť, vzbúri sa a hádže päste na Mikolku.

Navigácia príspevku

Zločin a trest „Hrdinovia zločinu a trestu“ - súťaž kapitánov.

Pozorne si prečítajte text! O koho ide? Zločin a trest.
Alena Ivanovna. Kateřina Ivanovna. O kom sú tieto frázy? Ako im rozumiete?
Marmeladov. Lužin Pjotr ​​Petrovič. Pulcheria Aleksandrovna Raskoľniková.

Navrhované polohy. Lizaveta. "Domáce vyskúšanie pera."

Epigraf lekcie. Sofia Marmeladová. „Dostojevskij zločin a trest“ - Zabil som sa?

aká je vaša pozícia? LEKCIA č. 4 Téma: Neľudský význam teórie hlavnej postavy. Petrohrad od Dostojevského. V čom vidí Dostojevskij dôvody zverstiev zobrazených v románe? „Zabil som starú ženu? Čo majú spoločné výroky spisovateľov? Akú súvislosť s Dostojevského románom vidíte vo filme V. Perova „Utopená žena“? "Dostojevskij a Raskolnikov" - Raskolnikovove nápady.
Tvorivý aj osobný život Fjodora Michajloviča nebol jednoduchý.

Už predvída výsledok a túži po ňom, no stále sa predstiera a hrá sa s ostatnými, pričom riskantne odhaľuje závoj svojho tajomstva.

Tá istá kapitola končí divokou scénou: opitá žena sa pred Raskoľnikovovými očami vrhá z mosta do rieky.

A tu sa Petersburg stáva konšpirátorom a provokatérom hrdinu.

Kritici stručne charakterizujú Dostojevského ako neporovnateľného majstra v zariaďovaní život meniacich „nehôd“. A skutočne, ako rafinovane dokáže spisovateľ zdôrazniť zmenu nálady a myšlienkového pochodu hrdinu, ktorý náhodou stretol túto ženu a stretol sa s jej zapáleným pohľadom! Destroying City Myšlienka mesta, ktoré je spolupáchateľom zločinu a ničiteľom, sa opäť objavuje v 5. kapitole piatej časti, kde autor maľuje scénu šialenstva Kateřiny Ivanovny.

Porovnajte scény z pouličného života v románe Zločin a trest

Udalosti opísané v románe sa odohrávajú v Petrohrade. Dostojevského Petrohrad je mesto, v ktorom sa nedá žiť: je neľudské. Je to mesto „uličníkov“, „štamgastov z krčmy“, ktorí hľadajú chvíľku zabudnutia od nudy vo víne.

Petersburg v Dostojevského románe Zločin a trest Téma „malého človiečika“ opäť vyznieva s nebývalou silou, Dostojevskij však ide vo svojich úvahách ešte ďalej.

Z filozofického hľadiska sa vnára nielen do duše a mysle takéhoto hrdinu, ale snaží sa nájsť aj dôvod toho všetkého.

Podľa mňa je pravdivá poznámka Svidrigailova o meste: „ľudia sú opití, mladí ľudia, vychovaní z nečinnosti, vyhoreli v nereálnych snoch a snoch, sú zdeformovaní v teóriách... Tak toto mesto zaváňalo známou vôňou ja od prvých hodín."

Pulcheria Alexandrovna mu akoby odpovedala: „...tu a na uliciach je v miestnostiach bez okien dusno.

Pane, aké mesto!" Nespravodlivo štruktúrovaný svet spôsobuje vzburu v Raskoľnikovovej duši.

Snaží sa chrániť slabých a znevýhodnených a zároveň sa povzniesť nad tento svet, dovoliť si úplnú slobodu od svedomia, ospravedlňujúc sa tým, že svet sám o sebe je zločinný.

Porovnajte scény z pouličného života v románe Zločin a trest

To sú detaily, ktoré posilňujú hrdinu v jeho zlovestnom odhodlaní otestovať svoju teóriu.

Raskoľnikovova skriňa, opísaná v 3. kapitole prvej časti románu, pripomína buď skriňu, alebo rakvu.

Raz Dostojevskij spomína jeho podobnosť s morskou kabínou.

To všetko výrečne svedčí o vnútornom stave Raskoľnikova stískaného chudobou, neuspokojenou pýchou a jeho obludnou teóriou, ktorá ho oberá o rozvahu a pokoj. V 2. kapitole prvej časti a 7. kapitole predstavuje druhý autor „priechodovú miestnosť“ Marmeladovcov, kde sa pred očami zvedavej verejnosti neustále predkladá život extrémne chudobnej rodiny a nie je čo hovoriť o samote a pokoji.

Mimozemské pohľady, výbuchy smiechu, husté vlny tabakového dymu - atmosféra, v ktorej prechádza život a smrť manželov Marmeladovcov.

Skomponujte scény z pouličného života v románe Zločin a trest

Keď prejdeme k výtvarnej výstavbe textu a výtvarným prostriedkom, treba poznamenať, že epizóda je postavená na kontraste obrazov, takmer každá scéna má k nemu kontrast: úder je v kontraste s almužnou starej kupeckej ženy a jej dcéry, reakcia Raskoľnikova („nahnevane škrípal a cvakal zubami“) kontrastuje s reakciou ostatných („smiech bol počuť všade naokolo“) a slovný detail „samozrejme“ naznačuje obvyklý postoj Petrohradu. verejnosť voči „poníženým a urazeným“ - násilie a výsmech vládne slabým. Žalostný stav, v ktorom sa hrdina nachádzal, nemožno lepšie zdôrazniť frázou „skutočný zberateľ grošov na ulici“.

Dátum pridania: 11. októbra 2013 o 22:07 hod
Autor diela: Používateľ skryl svoje meno
Druh práce: praktická práca

Stiahnuť archív (14,36 Kb)

Súbory: 1 súbor

Stiahnuť súbor

MESSAGE.docx

- 16,92 kb

2. Výskumná práca na tému: Akú úlohu zohrávajú scény pouličného života v Dostojevského románe „Zločin a trest“

Témou mojej práce sú výjavy z pouličného života v Dostojevského románe Zločin a trest. Okamžite by som rád poznamenal, že existuje veľa epizód popisujúcich pouličný život v Petrohrade. Charakteristické je, že vidíme najmä časť Petrohradu, kde žijú chudobní, ide o oblasť Sennajského námestia. Práve v tejto časti Petrohradu býva Raskoľnikov, chudobný študent Právnickej fakulty Petrohradskej univerzity. Zvláštnosťou tejto časti Petrohradu je „množstvo slávnych podnikov“, menovite barov a krčmičiek, v dôsledku čoho je tu veľa opitých ľudí. Sám Raskolnikov zriedka navštevoval takéto zariadenia. Ale po návrate od starého požičiavateľa peňazí „bez dlhého premýšľania“ ide do krčmy, kde sa stretne s Marmeladovom. Toto stretnutie bolo pre hrdinu v mnohých ohľadoch významné. V prvom rade preto, že Marmeladovov osud vzbudil v Raskolnikovovej duši súcit. Po odprevadení opitého Marmeladova domov Raskolnikov „nenápadne položil na okno“ peniaze, ktoré sám potreboval. Potom bude tiež nevedomky pokračovať v pomoci rodine Marmeladovcov, ako aj

ostatným, ktorí potrebujú pomoc, dávajúc to posledné. V ďalšej pouličnej scéne pomáha Raskoľnikov opitému dievčaťu a snaží sa ju ochrániť pred zhýralým pánom, robí to tiež nevedome.

Jednou z najvýznamnejších, symbolických epizód v románe je Raskoľnikovov prvý sen. Strašný sen sa mu sníval v predvečer plánovanej vraždy. V tomto sne Mikolka pred malým Rodionom a veľkým davom brutálne zabije svojho koňa. Raskoľnikov sa snaží koňa chrániť, vzbúri sa a hádže päste na Mikolku. Táto pouličná scéna symbolizuje krutosť a ľahostajnosť pouličného davu, okrem chlapca sa nikto nepokúša zastaviť Mikolku. Po tomto sne sa Raskoľnikov vzdáva myšlienky na vraždu. Teší sa z oslobodenia od tejto posadnutosti. Keď sa však vráti domov, urobí zbytočnú obchádzku cez námestie Sennaya, kde dôjde k náhodnému stretnutiu, ktoré predurčilo celý jeho budúci osud. Upozorňujeme, že toto sa opäť deje na Sennayi. "V blízkosti krčmičiek na nižších poschodiach, na špinavých a zapáchajúcich dvoroch domov na námestí Sennaya a najmä v blízkosti krčiem boli davy rôznych druhov priemyselníkov a handier." Raskoľnikov miloval hlavne tieto miesta, ako aj všetky blízke uličky, keď bezúčelne vyšiel na ulicu. Tu sa náš hrdina stretáva s Lizavetou Ivanovnou, sestrou starenky, a dozvie sa, že zajtra o siedmej nebude doma. Cítil, „že už nemá slobodu mysle ani vôle a že všetko bolo zrazu úplne rozhodnuté“.

Tým sa končí prvá časť scén pouličného života pred zločinom. Raskoľnikov sa chtiac či nechtiac stáva obeťou spoločnosti, ktorá ho neúprosne dohnala k zločinu.

Druhá časť mojej práce je venovaná tým epizódam, ktoré nastali po zločine.

Na Nikolaevskom moste, po návšteve Razumikhina, Rodion padá pod kočišovým bičom, ľudia s ním nesympatizujú, ale smejú sa mu, len žena staršieho obchodníka s dcérou sa nad ním zľutovali a dali mu dve kopejky. V tej chvíli uvidel nádhernú panorámu slávnostného Petrohradu: „palác, Izákova kupola“. Z tejto nádhernej panorámy mu prebehol mráz, „pre neho bol tento obraz plný nemého a hluchého ducha“. Vrhol dve kopejky do Nevy, „zdalo sa mu, že sa v tej chvíli zdalo, že sa od všetkých a od všetkého odstrihol nožnicami. Ale človek nie je schopný žiť sám, vrátane Raskolnikova. V nasledujúcich epizódach opäť ide k ľuďom, teda na ulicu. Ako obvykle, toto je Sennaya. Tu počúva spev asi pätnásťročného dievčaťa za sprievodu brúska na organe. Raskoľnikov sa začne rozprávať s ľuďmi, prejde cez Sennayu, zabočí do uličky, kde sa ocitne vedľa veľkého domu, v ktorom boli bary na pitie, ako aj rôzne zábavné podniky. Všetko ho zamestnáva, so ženami sa rozpráva, ku všetkému sa chce pridať. Vidíme, že Raskoľnikov nemôže sedieť vo svojom šatníku, napriek tomu, že sa necíti dobre. Ide do ulíc. Buď tu pozoruje život, napríklad samovražednú ženu, ktorá sa vrhla z mosta, na ktorom stál, alebo sa aktívne zúčastňuje napríklad scény Marmeladovovej smrti pod kolesami kočíka. Aktívne pomáha Marmeladovovi, robí všetko, čo je v jeho silách, akoby si nahrádzal svoj zločin.

Významná je epizóda opisujúca šialenstvo Kateřiny Ivanovnej. Katerina Ivanovna vezme svoje deti na ulicu a núti ich spievať piesne. Raskolnikov, ktorý to všetko pozoruje, sa ospravedlňuje a presviedča Sonyu, že spoločnosť je zločinná a nemá právo ho súdiť ako zločinca. A nakoniec posledná epizóda, v ktorej Raskolnikov na Sennayi na radu Sonya kľačí, „uklonil sa k zemi a pobozkal túto špinavú zem s potešením a šťastím“. Chcel sa verejne priznať k svojmu zločinu, ale smiech a komentáre davu ho zastavili. Všetko však znášal pokojne.

Môžeme teda konštatovať, že mesto Petrohrad je spolupáchateľom, spolupáchateľom Raskoľnikovho zločinu. Podľa mňa je pravdivá poznámka Svidrigailova o meste: „ľudia sú opití, mladí ľudia, vychovaní z nečinnosti, vyhoreli v nereálnych snoch a snoch, sú zdeformovaní v teóriách... Tak toto mesto zaváňalo známou vôňou ja od prvých hodín." Pulcheria Alexandrovna mu akoby odpovedala: „...tu a na uliciach je v miestnostiach bez okien dusno. Pane, aké mesto!" Nespravodlivo štruktúrovaný svet spôsobuje vzburu v Raskoľnikovovej duši. Snaží sa chrániť slabých a znevýhodnených a zároveň sa povzniesť nad tento svet, dovoliť si úplnú slobodu od svedomia, ospravedlňujúc sa tým, že svet sám o sebe je zločinný. Zdá sa mi, že pouličné scény ilustrujú a potvrdzujú túto myšlienku.

Popis práce

Témou mojej práce sú výjavy z pouličného života v Dostojevského románe Zločin a trest. Okamžite by som rád poznamenal, že existuje veľa epizód popisujúcich pouličný život v Petrohrade. Charakteristické je, že vidíme najmä časť Petrohradu, kde žijú chudobní, ide o oblasť Sennajského námestia. Práve v tejto časti Petrohradu býva Raskoľnikov, chudobný študent Právnickej fakulty Petrohradskej univerzity.

Búrka V 6. kapitole šiestej časti dusný a pochmúrny večer pretrhne strašná búrka, v ktorej sa bez prerušenia blýskajú blesky a dážď „tryskal ako vodopád“ a nemilosrdne bičoval zem. Toto je večer pred samovraždou Svidrigailova, muža, ktorý doviedol zásadu „milujte sa“ do krajnosti, a tým sa zničil. Búrka pokračuje s nepokojným šuchotom a potom zavýjaním vetra. V chladnej tme sa ozve poplašný zvon, ktorý varuje pred možnou povodňou. Zvuky pripomínajú Svidrigailovovi samovražedné dievča, ktoré kedysi videla v rakve obsypanej kvetmi. Zdá sa, že toto všetko ho tlačí k samovražde. Ráno víta hrdinu hustá mliečno-biela hmla, zahaľujúca mesto, vedomie, duchovnú prázdnotu a bolesť.

Petrohrad od Dostojevského. scény zo života na ulici

V 4. kapitole štvrtej časti vidíme Sonyin domov v starom zelenom dome v Kafarnaume (je biblická zhoda náhodná?). Táto budova je tiež medzníkom pre fanúšikov kníh Fjodora Michajloviča, dodnes sa nazýva „dom s tupým uhlom“.
Tu, ako aj inde v románe, vedie do Sonyinej izby úzke a tmavé schodisko a samotná izba pripomína stodolu v tvare nepravidelného štvoruholníka s „extrémne nízkym stropom“. Škaredá stena pretínajúca miestnosť s tromi oknami mala výhľad na priekopu.
Škaredosť a úbohosť, ktorá upúta pozornosť, paradoxne umocňuje emocionálne vlastnosti hrdinky, ktorá má vzácne vnútorné bohatstvo. Tretia kapitola šiestej časti románu predstavuje scénu Svidrigajlovho priznania Raskoľnikovovi v krčme neďaleko Sennaja.

Scény pouličného života v Dostojevského románe „Zločin a

Mesto na Neve, spolu s celou svojou majestátnou a zlovestnou históriou, bolo vždy stredobodom pozornosti ruských spisovateľov. Petrovo stvorenie Podľa plánu svojho zakladateľa Petra Veľkého sa mal Petrohrad, nazývaný „z močiarov“, stať baštou výsostnej slávy.

V rozpore so starodávnou ruskou tradíciou stavania miest na kopcoch bol v skutočnosti vybudovaný v močaristej nížine za cenu životov mnohých bezmenných staviteľov, vyčerpaných vlhkosťou, chladom, močiarnou miazmou a ťažkou prácou. Výraz, že mesto „stojí na kostiach“ svojich staviteľov, možno brať doslovne.

Zároveň význam a poslanie druhého hlavného mesta, jeho veľkolepá architektúra a odvážny tajomný duch urobili z Petrohradu skutočne „úžasné mesto“, vďaka ktorému ho obdivovali jeho súčasníci a potomkovia.

Navigácia príspevku

Petrohrad od Dostojevského. Scény života na ulici Dielo dokončili: Alena Menshchikova, Zakhar Melnikov, Alexandra Khrenova, Valerij Pečenkin, Daria Shvetsova, Alexander Valov, Vadim Metsler, Alexander Elpanov a Artem Tomin.2. Časť 1 Ch. 1 (opitý na voze ťahanom obrovskými ťažnými koňmi) Raskoľnikov kráča po ulici a upadá do „hlbokej myšlienky“, no z myšlienok ho vyruší opilec, ktorého v tom čase viezli po ulici na vozíku a ktorý naňho zakričal: "Hej, ty nemecký klobučník."

Raskoľnikov sa nehanbil, ale bál, pretože... vôbec by nechcel upútať niekoho pozornosť. V tejto scéne nám Dostojevskij predstavuje svojho hrdinu: opisuje svoj portrét, svoje handry, ukazuje svoj charakter a naznačuje Raskoľnikovov plán. Cíti sa znechutený všetkým okolo neho a tým, čo ho obklopuje, cíti sa nepríjemne: „a išiel, už nevnímam okolie a nechcem si ho všímať“

Lekcia. obraz Petrohradu v románe F.M. Dostojevského (zločin a trest)

Prvýkrát stretávame celý Petrohrad na uliciach najchudobnejších štvrtí, v jednej z nich mal Raskoľnikov „šťastie“ bývať. Mestská krajina je ponurá a ponurá. tehly, prach a ten zvláštny letný smrad, tak známy každému Petrohradčanovi“ žmýkajú ešte nezabitú, ale už blednúcu ľudskú dušu Rodiona Romanoviča železným kruhom beznádeje. Som dieťa storočia“ História vzniku románu. Prezentácia. V ruskej literatúre druhej polovice 19. storočia sa román stal vedúcou formou zobrazenia reality.

Pozornosť

Spolu s Tolstým v nej zaujímal jedno z najdôležitejších miest románopisec Dostojevskij. Dostojevskij „rozobral“ racionalistické predstavy o človeku, ktoré sa rozvinuli v literatúre, na základe daných receptov na zlepšenie sveta.

ešte jeden krok

Kontrasty Petrohradu, hlavného mesta vtedajšieho Ruska, maľovali samozrejme mnohí iní spisovatelia: A. S. Puškin, N. A. Nekrasov. U Dostojevského sú tieto kontrasty obzvlášť ostré.
V 60-tych a 70-tych rokoch sa Petrohrad rýchlo rozšíril vďaka bytovým domom a bankovým kanceláriám, čo všetko sa odráža v Zločine a treste. Panoráma mesta v románe je pochmúrna, hoci dej sa odohráva v lete a počasie je horúce. Téma: Zločin a trest Udalosti opísané v románe sa odohrávajú v Petrohrade. Dostojevského Petrohrad je mesto, v ktorom sa človeku nedá žiť.
Spisovateľovi nenájdeme ani rodinný dom, ani len ľudské obydlie.

Dôležité

Ale človek nie je schopný žiť sám, vrátane Raskolnikova. V nasledujúcich epizódach opäť ide k ľuďom, teda na ulicu.

Ako obvykle, toto je Sennaya. Tu počúva spev asi pätnásťročného dievčaťa za sprievodu brúska na organe. Raskoľnikov sa začne rozprávať s ľuďmi, prejde cez Sennayu, zabočí do uličky, kde sa ocitne vedľa veľkého domu, v ktorom boli bary na pitie, ako aj rôzne zábavné podniky. Všetko ho zamestnáva, so ženami sa rozpráva, ku všetkému sa chce pridať. Vidíme, že Raskoľnikov nemôže sedieť vo svojom šatníku, napriek tomu, že sa necíti dobre. Ide do ulíc. Buď tu pozoruje život, napríklad samovražednú ženu, ktorá sa vrhla z mosta, na ktorom stál, alebo sa aktívne zúčastňuje napríklad scény Marmeladovovej smrti pod kolesami kočíka.

Scény zo života na ulici

Dostojevskému nie je ľahostajná duševná patológia, ktorú hrdina zažíva. Mesto to pozorne sleduje a nahlas odsudzuje, podpichuje a provokuje.

V kapitole 2 druhej časti mesto fyzicky ovplyvňuje hrdinu. Taxikár Raskoľnikov poriadne zbičoval a hneď nato mu manželka nejakého obchodníka dala dve kopejky ako almužnu.

Táto nádherná mestská scéna symbolicky predznamenáva celý nasledujúci príbeh Raskoľnikova, ktorý bol ešte „nezrelý“ na pokorné prijímanie almužny. Máte radi pouličné spievanie? V 6. kapitole druhej časti románu Rodion blúdi po uliciach, kde žije chudoba a kde sa to hemží pitnými a zábavnými podnikmi, a je svedkom nenáročného vystupovania brusičov organov.

Je vtiahnutý do stredu ľudí, s každým sa rozpráva, počúva, pozoruje, s akousi beznádejnou a beznádejnou chamtivosťou absorbuje tieto chvíle života ako pred smrťou.

Scény z pouličného života v románe citáty o zločine a treste

Medzitým, v 6. kapitole druhej časti románu, vidíme večerný Petrohrad očami humanistu Dostojevského, ktorý prenikavo ľutuje zdegradovanú mestskú chudobu. Tu cez ulicu leží „smrteľne opitý“ ragamuffin, hlúčik žien „s čiernymi očami“ robí hluk a tentoraz Raskoľnikov v akejsi bolestivej extáze vdychuje tento malátny vzduch.

Mestský sudca V 5. kapitole piatej časti románu je Petrohrad zobrazený na okraji, z okna Raskoľnikovovej skrine. Večerná hodina zapadajúceho slnka prebúdza v mladíkovi „mŕtvu melanchóliu“, ktorá ho sužuje predtuchou večnosti zvinutej do maličkého bodu – večnosti „na dvore vesmíru“.

A toto je verdikt, ktorý logika udalostí vyslovuje o Raskolnikovovej teórii. Dostojevského Petrohrad v tejto chvíli vystupuje nielen ako spolupáchateľ zločinu, ale aj ako sudca.

Pouličné scény v románe citáty o zločine a treste

Výskumníci Dostojevského diela vypočítali, že Petrohrad zobrazuje spisovateľ v 20 svojich dielach. 6 (búrlivý večer a ráno pred Svidrigailovovou samovraždou). výjavy pouličného života - časť prvá, kap. Ja (opitý na voze ťahanom obrovskými ťažnými koňmi); časť druhá, kap.

2 (scéna ďalej

Nikolaevský most, úder bičom a almužna); časť druhá, kap. 6 (brúsič organov a zástup žien v podniku „na pitie a zábavu“); časť druhá, kap. 6 (scéna na moste); piata časť, kap. Vybavenie: portrét F.M. Dostojevského, platne, ilustrácie I.S. Glazunova k dielam spisovateľa, pohľadnice s pohľadmi na Petrohrad, multimediálny projektor.

Krajinky: časť 1 g.1. („hnusné a smutné sfarbenie“ dňa mesta); Časť 2.d. 1 (opakovanie predchádzajúceho obrázku); časť 2.d.2. („nádherná panoráma Petrohradu“); Časť 2.d.6. (večerný Petrohrad); časť 4.d.5.

Petersburg sa viac ako raz stal protagonistom ruskej beletrie. Mnohí kritici a spisovatelia nazývajú „Zločin a trest“ román z Petrohradu. F. M. Dostojevskij miloval Petrohrad, rovnako ako jeho hrdina Raskoľnikov, ktorý sa šialene rád túlal ulicami mesta. Raskoľnikov, ktorý ide spáchať zločin, prechádza okolo Jusupovovej záhrady a rozmýšľa o fontánach, ktoré by príjemne osviežili vzduch na námestiach, a že keby sa Letná záhrada rozšírila na celé Marsové pole a prepojila sa so záhradou Michajlovského paláca, bolo by krásne

A to najužitočnejšie pre mesto. To nám hovorí, že Rodion Raskoľnikov miluje svoje mesto a myslí naň aj v takýchto hrozných chvíľach.

A zároveň vidíme, že toto mesto je dosť ponuré, choré, vlhké, hoci také krásne. Kontrasty Petrohradu, hlavného mesta vtedajšieho Ruska, maľovali samozrejme mnohí iní spisovatelia: A. S. Puškin, N. A. Nekrasov. U Dostojevského sú tieto kontrasty obzvlášť ostré. V 60-tych a 70-tych rokoch sa Petrohrad rýchlo rozšíril vďaka bytovým domom a bankovým kanceláriám, čo všetko sa odráža v Zločine a treste.

Panoráma mesta v románe je pochmúrna, hoci akcia sa odohráva

V lete je horúce počasie. Očami hladného chudáka Raskoľnikova sa pozeráme na Petrohrad: „... to teplo na ulici bolo strašné, a také dusno, preplnené, všade vápno, tehla, prach a ten zvláštny letný smrad, takže známe každému Petrohradčanovi, ktorý nemá možnosť prenajať si dačo, to všetko razom nepríjemne otriaslo už aj tak potrhanými nervami mladého muža.“ Hladný mladý muž sa medzi bohatými sídlami a vystrojenými ženami cíti odmietnutý. Opis Petrohradu je vnímaný ako viditeľný obraz vonkajšieho sveta, ktorý hrdina vidí pred sebou, ako odraz pocitov Rodiona Raskoľnikova.

Román sa odohráva prevažne na ulici. V uličke pri Sennaji rozdrvil šikovný kočiar úbohého Marmeladova; jeho manželka, ktorá bola dlho chorá na konzumáciu, vykrvácala na ulici; na ulici sa zastrelil Svidrigailov, na námestí Sennaja sa Raskoľnikov pokúša pred ľuďmi oľutovať. Všetky tieto pouličné scény úzko súvisia s Raskoľnikovovými zážitkami. Hrdina románu „Zločin a trest“ si bolestne uvedomuje, že nielen on sám, ale aj tisíce ďalších ľudí sú odsúdené na predčasnú smrť, chudobu a bezprávie.

Jedného dňa, keď Raskolnikov vstúpi do krčmy, náhodou započuje rozhovor medzi študentom a dôstojníkom. Hovoria o tej istej starej žene, ktorú Raskoľnikov plánuje zabiť. „Bohatá ako Židovka, dokáže rozdať päťtisíc naraz. Navštívila veľa našich ľudí. Proste strašná sviňa...“ hovorí študent policajtovi. V tom čase bolo v Petrohrade veľa ľudí ako Raskoľnikov a ich osud bol do istej miery podobný jeho osudu. Mnohí študenti boli na pokraji chudoby a z času na čas boli nútení obrátiť sa na nahnevanú a vrtošivú starú ženu-zástavkárku. Ten istý Razumikhin opustil univerzitu kvôli tomu, že nemal z čoho platiť za štúdium. A koľko takýchto študentov sa ešte bezcieľne túlalo po špinavých uliciach Petrohradu a oddávalo sa pochmúrnym myšlienkam.

Rodion Raskoľnikov sa snaží nájsť východisko z tejto situácie. V tomto svete ponížených a urazených sa rodí Raskoľnikovov pološialený nápad. Petrohrad v Dostojevského románe nie je len mestom bezradných hladných chudobných ľudí, ale aj mestom biznismenov, ktorí zarábajú, čo sa dá: podvodník Koch kupuje veci po lehote splatnosti od starého zástavníka, majiteľ krčmy Dushkin je zástavník. a skrýva ukradnutý tovar... obchodník Yushin drží lacné, špinavé izby, Daria Frantsevna predáva ženy.

V Dostojevského románe je hlavným miestom konania, hlavným obchodným bodom Petrohradu, Sennaja námestie. Obklopujú ho pochmúrne ulice a uličky obývané drobnými byrokratmi, obchodníkmi, úžerníkmi, ukazuje sa život bulvárov, jedální, krčmičiek a verejných domov. Čo by kameňom dohodil od špinavej Sennaya je Stolyarny Lane so 16 domami a 18 nápojmi. Raskoľnikov sa v noci prebúdza z opileckého kriku, keď návštevníci opúšťajú krčmy.

F. M. Dostojevskij nám podrobne predstavuje prostredie, v ktorom žijú jeho hrdinovia. Raskolnikovova skriňa je taká malá, že v ľahu na posteli môžete bez veľkého úsilia otvoriť západku dverí. Izby Razumikhina a Marmeladova sú takmer rovnaké. Ich izby sú presne ako tmavé, vlhké rakvy. Vždy je v nich polotma, ktorá zodpovedá šedi života. Pod nízkym stropom žobráckej búdy sa v mysli hladného človeka zrodila obludná teória zločinu.

Nie nadarmo autor viackrát spomína horúčavy v Petrohrade. Toto ťažké počasie vedie k zmätku myšlienok v Raskoľnikovovej hlave, chodí po Petrohrade ako v delíriu. Horúčavy a dusno tiež do určitej miery podnecujú kriminalitu. Petrohrad hrá v románe dôležitú úlohu, množstvo vonkajších detailov, detaily mestského života, výjavy pouličnej tlačenice, biedne interiéry - to všetko vytvára všeobecný pocit mesta, ktoré je nepriateľské voči ľuďom, davom, vyvíja na neho tlak, vytvára atmosféru beznádeje, tlačí ho k škandálom a zločinom.