"Zločin i kazna". Tema lekcije: Analiza epizode "Raskoljnikov na Nikolajevskom mostu" prema romanu "Zločin i kazna" Što se dogodilo Raskoljnikovu na Nikolajevskom mostu

Tema lekcije: Analiza epizode „Raskoljnikov na Nikolajevskom mostu” prema romanu F. M. Dostojevskog „Zločin i kazna” Ciljevi: 1. razvijati sposobnost rada s tekstom, obraćajući pažnju na RIJEČ pisca; 2. provjeriti razvijenost čitalačkih i analitičkih sposobnosti; 3. naučiti epizodu sagledati cjelovito, sveobuhvatno, u zasebnom fragmentu umjetničkog djela vidjeti izraz autorova stava o svijetu i čovjeku i prenijeti to kroz vlastitu interpretaciju teksta. Nastavljamo s radom na romanu Dostojevskog “Zločin i kazna” SLIDE 1 Tema našeg sata: Analiza epizode “Raskoljnikov na Nikolajevskom mostu” SLIDE 2 1. Razgovor za ponavljanje - Što je epizoda? (E. - manji dio književnog djela koji igra određenu strukturnu ulogu u razvoju radnje. Dio umjetničkog djela koji ima relativnu cjelovitost i predstavlja zaseban trenutak u razvoju teme. SLAJD 3 The sadržaj epizode sastoji se od postupaka likova, malih zgoda ili velikog događaja koji daje novi smjer razvoju radnje, koja se u velikim djelima gradi na ulančavanju niza epizoda). SLAJD 4 - Zašto je zadnja izjava važna? (E. je cjeloviti, ali ne izolirani odlomak teksta, pa je analiza epizode način da se kroz njegov fragment shvati značenje cijelog djela) SLAJD 5 - Kako se određuju granice epizode? (Bilo promjenom likova, bilo ostvarenjem novog događaja) - Zašto je važno odrediti mjesto fragmenta u strukturi umjetničke cjeline? Privremeni, uzročno-posljedični odnosi ___________1________________________________________________________________ Ekspozicija rasplet zaplet razvoj radnje kulminacija - Postoje li veze među epizodama? (Postoje veze između epizoda: uzročno-posljedične, uzročno-vremenske, privremene) SLAJD 6 SLAJD 7 U radu na epizodi moramo prepoznati važne motive, ideje, umjetničke tehnike i autorov kreativni stil. Tek nakon toga imamo pravo govoriti o najvažnijim karakteristikama cjelokupnog djela! Događaji sadržani u epizodi sadrže određeni motiv (susret, svađa, svađa,...) tj. Sadržajna funkcija epizode može biti karakterološka. odražavaju karakter junaka, njegov svjetonazor Psihološki, t.j. otkriva junakovo duševno stanje i njegovu psihologiju. Evaluativni, tj. sadrži autorovu ocjenu u lirskom odmaku. Epizoda je mikrotema, zasebno djelo sa svojom kompozicijom, u kojoj se nalazi ekspozicija, zaplet, vrhunac. rasplet. SLAJD 8 (GRAD PETERBURG) U prethodnoj lekciji skrenuli smo pažnju na jednu od najvažnijih tema romana – temu Sankt Peterburga. Grad postaje pravi protagonist romana, radnja djela odvija se upravo na njegovim ulicama jer je Dostojevski na svoj način shvatio mjesto ovog grada u ruskoj povijesti. I premda je Peterburg Dostojevskog grad krčmi i "uglova", grad Sennaya trga, prljavih uličica i stambenih zgrada, jednog će se dana pojaviti pred junakom u svoj svojoj veličanstvenoj ljepoti. Pred nama je epizoda “Raskoljnikov na Nikolajevskom mostu” (2. dio, 2. poglavlje) SLAJD 9 (RASKOLNIKOV) - Naš zadatak je razumjeti: zašto Dostojevski uvodi ovu scenu u roman? Pročitajmo ovu epizodu. - Što ste primijetili? Koje se akcije provode? (Hoda duboko zamišljen, umalo ga nije udario konj, za što je dobio udarac bičem, koji ga je probudio. A onda je osjetio da mu je u ruci stegnuta dvije kopejke, koju je suosjećajni trgovac žena mu je dala u obliku milostinje.) - Je li slučajnost da je Raskoljnikov završio na Nikolajevskom mostu? - Koji ste paradoks primijetili? (Ovo je prvo na što Dostojevski skreće pozornost čitatelja: njegov junak, koji se svrstao među ljude najvišeg ranga, u očima drugih izgleda jednostavno kao prosjak) - Ali važno je razumjeti zašto baš ovdje, na ovom mjestu je autor probudio svog junaka? Zašto zaboravlja bol od biča? (S mosta je imao prekrasan pogled na grad. Ponovno se našao pred zagonetkom, tajnom „veličanstvene panorame“ koja mu je dugo mučila um i srce. Sada pred njim nije grad sirotinjskih četvrti. , ispred njega je grad palača i katedrala - SLAJD 10, personifikacija vrhovne moći Rusije Ovo je Zimski dvorac, Katedrala svetog Izaka, zgrade Senata i Sinoda, Brončani konjanik.) - Kako se Raskoljnikov osjećao u tom trenutku? Što je on mislio? (Slika je veličanstvena i hladna. Tek sada je potpuno osjetio kakav je korak učinio, protiv čega je podigao sjekiru.) - Koje simboličko značenje u ovom prizoru dobiva panorama Petrograda? Zašto miriše hladno? - Ovdje, na Nikolajevskom mostu, Raskoljnikov i njemu neprijateljski raspoloženi svijet stajali su jedan protiv drugog. - Kakvu ulogu u sceni igra takav umjetnički detalj kao što je novčić od dvije kopejke stegnut u šaci junaka? SLAJD 11 (RASKOLNJIKOV, DVA KREENA) = Sada takav umjetnički detalj kao što je dvokopjejka koju Raskoljnikov steže u šaci dobiva drugačije značenje. On, koji se pobunio protiv svijeta palača i katedrala, smatra se prosjakom, vrijednim samo samilosti i sažaljenja. On, koji je želio steći vlast nad svijetom, našao se odsječen od ljudi, našao se u tom dvorištu prostora koje je neprestano nastajalo u njegovim okrutnim mislima. Ova slika romana “od kraja do kraja” u ovoj sceni dobiva gotovo materijalno utjelovljenje, a istovremeno ostaje simbol goleme generalizirajuće snage. SLAJD 12 - Koje emocionalno i semantičko značenje dobiva slika ponora koji se otvorio pod Raskoljnikovljevim nogama? Dostojevski je u ovoj sceni pokazao Raskoljnikovljevu usamljenost, njegovu izoliranost od svijeta ljudi, tjera čitatelja da primijeti ponor koji se otvorio pod nogama junaka. Dojam ovog prizora pojačavaju ne samo likovni detalji, već i sama ritmička struktura fraze, kojom je autor uspio dočarati kretanje Raskoljnikovljevih misli, sam proces njegova odvajanja od ljudi. “U nekoj dubini, jedva vidljivo pod njegovim nogama, pojavila se sva njegova nekadašnja prošlost, i nekadašnje misli, i nekadašnji zadaci, i nekadašnje teme, i nekadašnji utisci, i cijela ova panorama, i on sam, i sve, sada sve.. .ČINILO SE DA JE NEKAMO ODLETIO, i sve mu je nestalo u očima...” Taj osjećaj letenja u nigdje, odsječenosti, strašne usamljenosti čovjeka pojačava nekoliko maloprije datih likovnih detalja. “Nebo je bilo gotovo bez i najmanjeg oblačka, a voda je bila gotovo plava...” Zamislimo mentalno s koje se točke otvorila R.-ova “veličanstvena panorama” St. Petersburga. Stajao je na mostu, ispod njega je bio plavi ponor rijeka, a iznad njega - plavo nebo. Ova vrlo realna slika ispunjena je u romanu golemim simboličkim sadržajem u usporedbi sa svim događajima o kojima saznajemo iz teksta romana nešto ranije. SLAJD 13 (RASKOLNIKOV) Novčić od dvije kopejke stisnut u R.-ovoj šaci (također umjetnički detalj ispunjen dubokim simboličkim značenjem) povezuje ovu epizodu sa scenom na bulevaru, kada junak daruje svojih dvadeset kopejki za spas jadne djevojke . Povezuje ne samo zato što je sudbina ove djevojke slična sudbini Sonje, onih bliskih junaku, već i zato što se ovdje postavlja etičko pitanje goleme važnosti: ima li on, Rodion Romanovič Raskoljnikov, pravo pomagati ljudima sada, a ako ne, tko onda Luzhin ima to pravo? Svidrigajlov? Netko drugi? A što znači pomoći? Tako nas mali umjetnički detalj privlači junakovim razmišljanjima o ozbiljnim moralnim problemima. =Kako je scena "Na Nikolajevskom mostu" povezana s prethodnim i kasnijim sadržajem romana? SLAJD 14 (POSLJEDNJI) Dakle, sićušna epizoda, infinitezimalna karika u “labirintu veza” pomaže nam razumjeti autorovu namjeru u cjelini. = Koja scena i iz kojeg djela A.S. Puškina odjekuje scena na Nikolajevskom mostu? Koje su sličnosti i razlike između situacija? (A.S. Puškin "Brončani konjanik": Eugene - sjedi na lavu, vidio je ispred sebe "idola na brončanom konju" - izaziva; Raskoljnikov ne izaziva - želi se uspostaviti u ovom svijetu). U svijetu u kojem su vlasnici livada, Svidrigailovi,..., o njima ćemo govoriti u sljedećoj lekciji. D/Z: Slike Lužina, Svidrigajlova

Rad su dovršili:
Menshchikova Alena, Melnikov Zakhar,
Khrenova Aleksandra, Pečenkin Valerij,
Shvetsova Daria, Valov Alexander, Metzler
Vadim, Elpanov Aleksandar i Tomin Artem.

Dio 1 Ch. 1 (pijan u kolima koje vuku ogromni tegleći konji)

Raskoljnikov hoda ulicom i pada u
duboka zamišljenost", ali iz
misli mu odvlači pijanac,
koji se u to vrijeme prevozio ulicom u
kolica, a koji mu je doviknuo: "Hej,
njemački šeširdžija." Raskoljnikov nije
Bilo me je sram i strah, jer... on je apsolutno
Ne bih želio privlačiti ničiju pozornost.

U ovoj sceni Dostojevski nas upoznaje sa svojim junakom:
opisuje njegov portret, njegove krpe, pokazuje ga
lik i daje naznake o Raskoljnikovljevu planu.
Osjeća gađenje prema svemu oko sebe i
onima koji ga okružuju, osjeća se nelagodno: “i otišao je, ne primjećujući više
okružujući ga i ne želeći ga primijetiti." Nije ga briga o čemu
mislit će o njemu. Također, autor to naglašava evaluacijskim
epiteti: “najdublje gađenje”, “zlonamjerni prezir”

Dio 2 Ch. 2 (scena na Nikolajevskom mostu, udarac bičem i milostinja)

Na Nikolajevskom mostu Raskoljnikov viri u Izakov hram
Katedrala. Spomenik Petru I koji sjedi na propetom konju uznemiruje i
plaši Raskoljnikova. Prije ovog veličanstva, prije
zamišljajući sebe da je nadčovjek, osjeća se "malim"
čovjek" od kojega se Petersburg okreće. Kao ironično
nad Raskoljnikovom i njegovom “nadljudskom” teorijom, St
prvo udarcem bičem po leđima bičem (alegorijsko odbijanje
Raskoljnikov Petrograd) opominje nekoga tko oklijeva na mostu
junaka, a zatim ga rukom trgovačke kćeri baca na Raskoljnikova
milostinja. On, ne želeći prihvatiti milostinju od neprijateljskog grada,
baci kopejku u vodu.

Prelazeći na umjetničku konstrukciju teksta i umjetničku
znači, treba napomenuti da je epizoda izgrađena na kontrastu
slike, gotovo svaka scena ima svoju suprotnost: udarac
u suprotnosti s milostinjom starog trgovčeve žene i nje
kćeri, Raskoljnikovljeva reakcija (“ljutito struže i klikće
zubi") suprotstavlja se reakciji drugih ("svuda okolo
bilo je smijeha"), uz verbalni detalj "naravno"
ukazuje na uobičajeni odnos petrogradske javnosti prema
“poniženi i uvrijeđeni” - nasilje vlada nad slabima i
ruganje. Jadno stanje u kojem se našao junak kao
ne može se bolje naglasiti frazom "pravi kolekcionar
penija na ulici."
Umjetnička sredstva usmjerena su na pojačavanje osjećaja
Raskoljnikovljeva usamljenost i prikaz dvojnosti
Petersburgu.

2. dio, 6. poglavlje (pijani orguljaš i gomila žena u lokalu za "piće i zabavu")

2. dio, 6. poglavlje (pijani orguljaš i gomila žena u lokalu za “piće i zabavu”)
Raskoljnikov juri četvrtima Sankt Peterburga i vidi scene
jedna ružnija od druge. U posljednje vrijeme Raskoljnikov"
osjećao se privučeno da se mota okolo" na zapuštenim mjestima, "kad mu je pozlilo
“Osjećao sam još veću mučninu.” Približavajući se jednom od
pijaće i zabavne ustanove, Raskoljnikovljev pogled pada
na jadnike koji lutaju naokolo, na pijane "ragamuffine",
međusobno se svađaju, kao “mrtvi pijani” (ocjenski epitet,
hiperbola) prosjaka koji leži preko puta. Cijela gadna slika
dopunjena gomilom otrcanih, pretučenih žena u samim haljinama i
prostokosi. Stvarnost koja ga okružuje u ovome
mjesto, svi ljudi ovdje mogu otići samo odvratni
dojmovi (“..pratio ... djevojku, oko petnaest godina, obučena
kao mlada dama, u krinolini, mantilu, rukavicama i
slamnati šešir s vatrenim perom; sve je to bilo staro
i istrošen").

U epizodi autor više puta primjećuje gužvu
(„velika grupa žena nagurala se na ulazu, dr
sjedili na stepenicama, drugi na pločnicima..."),
okupljeni u gomili ljudi zaboravljaju na tugu,
njihovu nevolju i rado bulje u njih
događa se.
Ulice su prepune, ali to se oštrije percipira
usamljenost junaka. Svijet petrogradskog života - svijet
nesporazum, ravnodušnost ljudi jednih prema drugima.

2. dio ch.6 (scena na... mostu)

U ovoj sceni gledamo kako buržujku bacaju s mosta na kojem
Raskoljnikov stoji. Odmah se okupi gomila zainteresiranih promatrača
događa, ali ubrzo policajac spašava utopljenicu, a ljudi se razilaze.
Dostojevski koristi metaforu "gledatelji" u odnosu na ljude
okupljeni na mostu.
Buržoazija su siromašni ljudi čiji je život vrlo težak. Pijana žena
pokušaj samoubojstva je, u određenom smislu,
zbirna slika varošana i alegorijska slika svih tuga i
patnje koje proživljavaju u vremenima koje opisuje Dostojevski.
„Raskoljnikov je sve gledao s nekim čudnim osjećajem ravnodušnosti i
ravnodušnost." "Ne, to je odvratno... voda... nije vrijedna toga", mrmljao je za sebe, kao da
isprobavajući ulogu samoubojice. Tada se Raskoljnikov konačno sprema
učiniti nešto namjerno: otići u ured i priznati. „Ni traga prošlosti
energije... Potpuna apatija je zauzela svoje mjesto”, metaforički primjećuje autor kako
ukazala bi čitatelju na promjenu unutar junaka koja se dogodila nakon
što je vidio.

Dio 5, poglavlje 5 (smrt Katerine Ivanovne)

Petersburg i njegove ulice, koje Raskoljnikov već zna napamet,
pojavljuju se pred nama prazni i usamljeni: “Ali dvorište je bilo prazno i ​​nije
mogli ste vidjeti one kako kucaju.” U sceni uličnog života kad je Katerina
Ivanovna je na jarku okupila malu skupinu ljudi u kojoj
bilo je najviše dječaka i djevojčica, oskudica je bila vidljiva
interese ove mase, privlači ih ništa drugo doli čudno
spektakl. Gužva sama po sebi nije nešto pozitivno, nego
strašno i nepredvidivo.
Dotiče se i teme vrijednosti cjelokupnog ljudskog života i
osobnost, jedna od najvažnijih tema romana. Također, epizoda smrti
Katerina Ivanovna kao da proriče kakva smrt može čekati
Sonechka, da djevojka nije odlučila to čvrsto zadržati u svojoj duši
Ljubav i Bog.
Epizoda je vrlo važna za Raskoljnikova, junak se sve više utvrđuje
njih u ispravnost donesene odluke: patnjom okajati krivnju.

Zaključak:

F.M.Dostojevski skreće pozornost na drugu stranu Sankt Peterburga - sa
samoubojice, ubojice, pijanci. Sve prljavo i smrdljivo završi sa
zraka u unutrašnjost osobe i izaziva ne najbolje osjećaje i emocije.
Petersburg guši, tlači i lomi osobnost.
Pisac veliku važnost pridaje prikazu kutova i dvorišta
briljantna prijestolnica carstva, a zajedno s gradskim pejzažom u romanu
Nastaju slike siromaštva, pijanstva i raznih katastrofa nižih slojeva društva.
Od takvog života ljudi su otupjeli, gledaju jedni druge “neprijateljski i sa
nepovjerenje." Između njih ne može biti drugog odnosa osim
ravnodušnost, životinjska radoznalost, zlobno ruganje. Od susreta s ovima
ljudi, Raskoljnikov ostaje s osjećajem nečeg prljavog, jadnog,
ružno i istodobno ono što je vidio izaziva u njemu osjećaj samilosti prema
"poniženi i uvrijeđeni". Na ulicama je gužva, ali još više
uočava se junakova usamljenost. Svijet petrogradskog života - svijet
nesporazum, ravnodušnost ljudi jednih prema drugima.

Raskoljnikov je šutke uzeo njemačke listove članka, uzeo tri rublja i bez riječi otišao. Razumihin je iznenađeno gledao za njim. Ali, kad je već došao do prvog reda, Raskoljnikov se iznenada okrenuo, opet prišao Razumihinu i, stavivši na stol njemačke listove i tri rublja, opet bez riječi, izašao.

- Imaš delirium tremens ili tako nešto! - zaurla Razumihin, konačno razbješnjen. - Zašto igrate komedije! Čak sam i ja bio zbunjen... Zašto si došao nakon toga, dovraga?

"Nema potrebe... prijevoda...", promrmlja Raskoljnikov, već silazeći niz stepenice.

- Pa što dovraga želiš? - vikao je Razumihin odozgo. Tiho se nastavio spuštati.

- Hej ti! Gdje živiš?

Odgovora nije bilo.

- Pa dođavola s tobom!..

Ali Raskoljnikov je već izlazio na ulicu. Na Nikolajevskom mostu morao je još jednom doći k sebi zbog jednog za njega vrlo neugodnog incidenta. Vozač jedne od kočija ga je snažno udario bičem po leđima jer je umalo pao pod konje, iako mu je kočijaš tri-četiri puta viknuo. Udarac bičem ga je toliko razljutio da je skočio natrag na ogradu (nepoznato zašto je hodao baš sredinom mosta, gdje se vozi, a ne hoda), te bijesno škrgutao i škljocao zubima. Smijeha je, naravno, bilo naokolo.

- I bacimo se na posao!

- Neka vrsta spaljivanja.

“Poznato je da se pravi da je pijan i namjerno ulazi pod kotače; a ti si odgovoran za njega.

- To oni rade, gospodine, to oni rade...

Ali u tom trenutku, dok je stajao uz ogradu i još besmisleno i ljutito gledao za kočijom koja se povlačila, trljajući se po leđima, odjednom je osjetio da mu netko gura novac u ruke. Pogledao je: starija trgovčeva žena, u čelenki i kozjim cipelama, a s njom djevojka, u šeširu i sa zelenim kišobranom, vjerojatno njezina kćer. "Prihvatite, oče, za ime Boga." Uzeo ga je i prošli su. Dvije grivne novca. Sudeći po njegovu odijevanju i izgledu, mogli su ga vrlo lako uzeti za prosjaka, za pravog uličnog skupljača novčića, a dar čitave dvije kopejke vjerojatno je zahvalio udarcu biča koji ih je sažalio.

U ruci je stezao dvokopejku, napravio deset koraka i okrenuo se prema Nevi, u smjeru palače. Nebo je bilo bez i najmanjeg oblačka, a voda gotovo plava, što je tako rijetko na Nevi. Kupola katedrale, koja ni s jedne strane nije bolje ocrtana nego kad se gleda odavde, s mosta, ni dvadeset koraka od kapelice, blistala je, a kroz bistar se zrak jasno vidio i svaki njezin ukrasi. Bol od biča je popustila, a Raskoljnikov je zaboravio na udarac; Jedna nemirna i ne sasvim jasna misao sada je zaokupljala isključivo njega. Stajao je i dugo i pozorno gledao u daljinu; ovo mu je mjesto bilo posebno poznato. Kad je išao na fakultet, obično se događalo, najčešće kad bi se vraćao kući, da bi zastao, možda i stotinu puta, upravo na ovom mjestu, pozorno promatrao tu zaista veličanstvenu panoramu, i svaki put bi ga gotovo iznenadila jedna nejasan i nerješiv problem. S te veličanstvene panorame uvijek ga je obuzimala neka neobjašnjiva jeza; Ta veličanstvena slika bila je za njega puna nijemog i gluhog duha... Svaki put se čudio svom sumornom i tajanstvenom dojmu i odlagao njegovo rješenje, ne vjerujući sebi, za budućnost. Sada se iznenada iznenada sjeti tih prijašnjih pitanja i nedoumica, i učini mu se da ih se sada sjetio nije slučajno. Jedno mu se činilo divljim i divnim, da je zastao na istom mjestu kao i prije, kao da je doista zamišljao da sada može razmišljati o istim stvarima kao prije i zanimati se istim starim temama i slikama, što sam ja bio zainteresiran... tek nedavno. Gotovo se osjećao smiješno, au isto vrijeme osjećao je bolno stezanje u prsima. U nekoj dubini, ispod, negdje jedva vidljivo pod njegovim nogama, sva ta nekadašnja prošlost, i nekadašnje misli, i bivši zadaci, i nekadašnje teme, i nekadašnji dojmovi, i cijela ova panorama, i on sam, i sve, sve... činilo se kao da negdje leti i sve mu je nestajalo u očima... Učinivši jedan nehotičan pokret rukom, iznenada je osjetio u šaci novčanicu od dvije kopejke. Otpustio je ruku, pozorno pogledao novčić, zamahnuo njime i bacio ga u vodu; zatim se okrenuo i otišao kući. Činilo mu se kao da se u tom trenutku škarama odsjekao od svih i svega.

Na svoje je mjesto stigao u večernjim satima, što znači da je tamo bio svega šest sati. Gdje se i kako vraćao, ničega se nije sjećao. Svukao se i drhteći cijelim tijelom kao potjeran konj, legao je na sofu, navukao kaput i odmah zaboravio...

Probudio se u puni sumrak od strašnog vriska. Bože, kakav plač! Nikada nije čuo ni vidio takve neprirodne zvukove, takav urlik, vrištanje, škrgut, suze, udarce i psovke. Nije mogao ni zamisliti takvu grozotu, takvo ludilo. Užasnut je ustao i sjeo na svoj krevet, smrzavajući se i pateći svaki trenutak. Ali tučnjava, vriska i psovke postajale su sve jače i jače. A onda je, na svoje najveće čuđenje, odjednom začuo glas svoje ljubavnice. Urlala je, cičala i zapomagala, žurila, žurila, puštala riječi da se nije moglo razaznati, molila nešto - naravno, da je prestanu tući, jer su je nemilosrdno tukli na stepenicama. Glas batinaša je od ljutnje i bijesa postao toliko strašan da je bio samo promukao, ali ipak je i batinaš tako nešto rekao, i to brzo, nečujno, žurno i gušeći se. Odjednom Raskoljnikov zadrhta kao list: on prepozna ovaj glas; bio je to glas Ilje Petroviča. Ilya Petrovich je ovdje i tuče ljubavnicu! Udara je nogama, lupa joj glavom o stepenice - jasno je, čuje se po zvukovima, po vriscima, po udarcima! Što je ovo, svjetlo se okrenulo naglavačke ili što? Čulo se mnoštvo koje se skuplja na svim katovima, duž cijelog stubišta, glasovi, uzvici, ljudi koji prilaze, kucaju, lupaju vratima i trče. “Ali za što, za što... i kako je to moguće!” - ponovio je ozbiljno misleći da je potpuno poludio. Ali ne, prejasno čuje!.. Ali, zato će mu sada doći, ako je tako, „jer... istina je, sve je ovo od istoga... zbog jučerašnjeg... Gospodine! ” Htio se zakopčati na kuku, ali mu se ruka nije digla... i bilo je uzalud! Strah mu je poput leda okovao dušu, mučio ga, umrtvljivao... Ali konačno se sav taj metež, koji je trajao deset vjernih minuta, počeo postupno stišavati. Voditeljica je stenjala i stenjala, Ilja Petrovič je još prijetio i psovao... Ali napokon se, čini se, i on smirio; Sada ga ne možete čuti: "Je li stvarno otišao?" Bog!" Da, onda gazdarica odlazi, i dalje jaučući i plačući... a onda su joj se zalupila vrata... Sada se gomila razilazi sa stepenica prema stanovima - dahću, svađaju se, dozivaju, čas podižući govor do vriska, zatim ga spustivši do šapta. Sigurno ih je bilo mnogo; Dotrčala je gotovo cijela kuća. “Ali Bože, je li sve ovo moguće! A zašto, zašto je došao ovamo!

Raskoljnikov je bespomoćno pao na sofu, ali više nije mogao sklopiti oka; ležao je pola sata u takvoj patnji, u tako nepodnošljivom osjećaju bezgraničnog užasa, kakav nikada prije nije iskusio. Odjednom je jarka svjetlost obasjala njegovu sobu: Nastasja je ušla sa svijećom i tanjurom juhe. Pogledavši ga pažljivo i vidjevši da ne spava, stavila je svijeću na stol i počela slagati što je donijela: kruh, sol, tanjur, žlicu.

“Pretpostavljam da nisam jeo od jučer.” Cijeli dan hodam okolo, a sama me groznica hvata.

- Nastasja... zašto su pretukli vlasnika?

Pomno ga je pogledala.

-Tko je pretukao vlasnika?

- Sad... prije pola sata Ilja Petrovič, pomoćnik upravnika, na stepenicama... Zašto ju je tako pretukao? i... zašto si došao?..

Nastasja ga je nijemo i namršteno gledala i dugo ga je tako gledala. Osjećao se vrlo neugodno od ovog pregleda, čak i strah.

- Nastasja, zašto šutiš? – rekao je bojažljivo, konačno, slabim glasom.

"Ovo je krv", konačno je odgovorila tiho i kao da govori sama sebi.

“Krv!.. Kakva krv?..” promrmljao je, problijedio i krenuo natrag prema zidu. Nastasja ga je nastavila nijemo gledati.

"Nitko nije tukao vlasnika", rekla je opet strogim i odlučnim glasom. Pogledao ju je, jedva dišući.

“Čuo sam i sam... Nisam spavao... Sjedio sam”, rekao je još plašljivije. - Dugo sam slušao... Došao je pomoćnik upravnika... Svi su dotrčali na stepenice, iz svih stanova...

- Nitko nije došao. I to je krv u tebi koja vrišti. E kad joj nema izlaza i krene se peći na jetru, onda se počne zamišljati... Hoćeš li nešto jesti, ili što?

Nije odgovorio. Nastasja je i dalje stajala nad njim, pozorno ga gledala i nije odlazila.

- Daj mi piće... Nastasjuška.

Sišla je dolje i dvije minute kasnije vratila se s vodom u šalici od bijele gline; ali se više nije sjećao što se zatim dogodilo. Sjetio sam se samo kako sam otpio gutljaj hladne vode i prolio je iz šalice na prsa. Zatim je došla nesvijest.

III

On, međutim, nije bio potpuno bez svijesti tijekom cijelog razdoblja svoje bolesti: bilo je to grozničavo stanje, s delirijem i polusvjesticom. Kasnije se mnogo toga sjetio. Činilo mu se da se oko njega skupilo mnoštvo ljudi koji ga žele uzeti i nekud odvesti, svađali su se i svađali oko njega. Onda je odjednom sam u sobi, svi su otišli i boje ga se, a tek povremeno malo otvore vrata da ga pogledaju, prijete mu, nešto se dogovaraju između sebe, smiju mu se i zadirkuju ga. Često se pored sebe sjećao Nastasje; Razlikovao je i još jednu osobu, koja mu se činila vrlo poznatom, ali koju točno nije mogao pogoditi te je zbog toga tugovao, čak i plakao. Katkad mu se činilo da je ondje ležao mjesec dana; drugi put - da se isti dan nastavlja. Ali na to je posve zaboravio; ali svake se minute sjetio da je na nešto zaboravio, što se ne smije zaboraviti - mučio se, mučio, prisjećao se, stenjao, padao u bijes ili u strašni, neizdrživi strah. Tada bi se trgnuo i htio pobjeći, ali bi ga uvijek netko na silu zaustavio, pa bi opet pao u nemoć i nesvijest. Napokon je potpuno došao k sebi.

To se dogodilo ujutro, u deset sati. U ovaj jutarnji sat, za vedrih dana, sunce je uvijek prolazilo u dugom pojasu uz njegov desni zid i obasjavalo kut kraj vrata. Uz njegov krevet stajale su Nastasja i još jedna osoba, gledajući ga vrlo radoznalo i njemu potpuno nepoznato. Bio je to mladić u kaftanu, s bradom, i izgledao je kao artelski radnik. Iz poluotvorenih vrata gledala je gazdarica. Raskoljnikov je ustao.

- Tko je ovo, Nastasya? – upitao je pokazujući na tipa.

- Gle, probudio sam se! - rekla je.

"Probudili smo se", odgovorio je radnik artela. Naslutivši da se probudio, domaćica, koja je virila s vrata, odmah ih je zatvorila i sakrila. Uvijek je bila sramežljiva i teško je podnosila razgovore i objašnjenja, imala je oko četrdeset godina, a bila je debela i debela, crnih obrva i tamnih očiju, ljubazna zbog svoje debljine i lijenosti; i čak je vrlo lijepa. Sramežljiv preko potrebe.

- Tko si ti? - nastavio je ispitivati, okrećući se samom radniku artela. Ali u tom trenutku vrata se opet širom otvoriše i, malo se sagnuvši jer je bio visok, uđe Razumihin.

“Što ako je već bila pretraga? Što ako ih nađem kod sebe?” Ali ovdje je njegova soba. Ništa i nitko; nitko nije pogledao. Čak ga ni Nastasja nije dirala. Ali, Gospodine! Kako je mogao ostaviti sve te stvari u ovoj rupi upravo sada? Odjurio je u kut, zavukao ruku pod tapetu i počeo izvlačiti stvari i njima puniti džepove. Bilo je ukupno osam komada: dvije male kutijice s naušnicama ili nečim sličnim - nije dobro pogledao; zatim četiri mala maroko slučaja. Jedan lanac bio je jednostavno zamotan u novinski papir. Još nešto u novinskom papiru, čini se kao narudžba... Sve je stavio u različite džepove, u kaput iu preostali desni džep hlača, trudeći se da bude što manje uočljiv. Uz svoje stvari uzeo je i novčanik. Zatim je napustio sobu, ovaj put ju je čak ostavio potpuno širom otvorenom. Koračao je brzo i čvrsto, i iako je osjećao da je sav slomljen, svijest je bila uz njega. Bojao se potjere, bojao se da će za pola sata, za četvrt sata možda izaći upute da ga se motri; dakle, bez obzira na sve, bilo je potrebno prije vremena pokopati slobodne krajeve. Trebalo se snaći dok je još bilo barem malo snage i barem razuma... Kamo krenuti? Odlučeno je davno: "Baci sve u jarak, a krajeve u vodu i gotovo s tim." Pa je odlučio noću, u svom deliriju, u onim trenucima kada je, sjećao se toga, nekoliko puta pokušao ustati i prošetati: “brzo, brzo, i baci sve”. Ali pokazalo se da ga je vrlo teško baciti. Lutao je duž nasipa Katarininog kanala pola sata, možda i više, i nekoliko puta bacio pogled na spustove u jarak gdje ih je susreo. Ali nije se moglo ni pomisliti na ispunjenje nakane: ili su splavi stajale odmah na izlazu i pralje su na njima prale rublje, ili su čamci bili privezani, a ljudi su se posvuda rojili, i odasvud po nasipima, na sa svih strana, moglo se vidjeti i primijetiti: sumnjivo, da je čovjek namjerno sišao, stao i bacio nešto u vodu. Kako to da kućišta plutaju, a ne tonu? I naravno da jest. Svi će vidjeti. I bez toga svi već tako izgledaju, kad se sretnu, gledaju oko sebe, kao da im je samo do njega stalo. “Zašto bi to bilo tako, ili se možda meni čini”, pomislio je. Napokon mu je palo na pamet da ne bi bilo bolje otići negdje na Nevu? Tamo je manje ljudi, i neupadljivije je, a u svakom slučaju je zgodnije, i što je najvažnije, dalje je od ovih mjesta. I odjednom se začudi: kako je mogao čitavih pola sata lutati u sjeti i tjeskobi, i po opasnim mjestima, a ovo prije nije mogao zamisliti! I zato je samo ubio čitavih pola sata na nesmotrenom zadatku, jer je to već jednom bilo odlučeno u snu, u deliriju! Postajao je krajnje rastresen i zaboravan i znao je to. Bilo je nužno požuriti! Otišao je do Neve uz aveniju Vmu; ali na putu mu je iznenada pala na pamet još jedna misao: »Zašto ići na Nevu? Zašto u vodi? Nije li bolje otići negdje jako daleko, opet čak na Otoke, pa tamo negdje, na samotnom mjestu, u šumi, pod grmom, sve to zakopati i možda opaziti stablo?” I premda je osjećao da u tom trenutku nije u stanju o svemu jasno i razumno razgovarati, ideja mu se činila nepogrešivom. Ali ni njemu nije bilo suđeno da stigne do Otoka, ali dogodilo se nešto drugo: izišavši s Avenije Vgo na trg, odjednom je s lijeve strane ugledao ulaz u dvorište, ograđeno potpuno praznim zidovima. S desne strane, odmah nakon ulaza u kapiju, daleko u dvorište protezao se prazan neobijeljeni zid susjedne četverokatnice. Lijevo, paralelno sa praznim zidom, a sada i od kapije, bila je drvena ograda, dvadesetak koraka duboko u dvorište, a onda je skrenula ulijevo. Bilo je to udaljeno, ograđeno mjesto gdje su ležali neki materijali. Dalje, u udubljenju dvorišta, iza ograde je virio ugao niske, zadimljene, kamene staje, očito dio nekakve radionice. Mora da je ovdje postojao kakav lokal, kočijaška radnja ili bravarska radnja, ili nešto slično; posvuda, gotovo od samih vrata, bilo je mnogo crne ugljene prašine. “Kakvo mjesto za ostaviti i otići!” iznenada je to shvatio u glavi. Ne primjećujući nikoga u dvorištu, prošao je kroz kapiju i samo ugledao, odmah do kapije, oluk postavljen kraj ograde (kao što se često postavlja u takvim kućama gdje ima mnogo tvorničara, artela, fijakerista itd.) ), a iznad oluka, ovdje A na ogradi, ispisana kredom, bila je uobičajena dosjetka u takvim slučajevima: "Ovdje je zabranjeno ulaziti u logor." Stoga je dobro da nema sumnje da je ušao i stao. “Ovdje je sve odjednom i samo baciš negdje na hrpu i odeš!” Opet se osvrnuvši oko sebe, već je bio stavio ruku u džep, kad iznenada, kod samog vanjskog zida, između kapije i oluka, gdje je čitav razmak bio širok jedan aršin, opazi veliki netesani kamen, oko možda pola funte. i pol težine, ležeći izravno na kameni ulični zid. Iza ovog zida bila je ulica, pločnik, čulo se kako prolaznici, kojih je ovdje uvijek puno, trčkaraju; ali nitko ga nije mogao vidjeti izvan vrata, osim ako bi netko ušao s ulice, što se doduše vrlo lako moglo dogoditi, pa je stoga trebalo požuriti. Sagnuo se do kamena, objema rukama ga čvrsto uhvatio za vrh, skupio svu snagu i okrenuo kamen. Ispod kamena pojavilo se malo udubljenje; odmah mu je počeo bacati sve iz džepa. Novčanik je bio na samom vrhu, a ipak je još bilo mjesta u udubljenju. Zatim je ponovno zgrabio kamen, jednim ga okretanjem okrenuo na prvobitnu stranu i on je samo pao na svoje mjesto, samo što se činio malo višim. No on je zagrabio zemlju i nogom je pritisnuo na rubove. Ništa se nije primijetilo. Zatim je otišao i krenuo prema trgu. Opet ga je na trenutak obuzela snažna, jedva nepodnošljiva radost, kao ranije u uredu. “Krajevi su zakopani! A kome, kome bi uopće palo na pamet pogledati ispod ovog kamena? Ležao je ovdje, možda, od izgradnje kuće i ležat će isto toliko vremena. A i kad bi ga našli: tko bi se sjetio mene? Sve je gotovo! Nema dokaza! a on se nasmijao. Da, kasnije se sjetio da se smijao nervoznim, sitnim, nečujnim, dugim smijehom, i smijao se sve vrijeme dok je šetao trgom. Ali kad je zakoračio na Ky Boulevard, gdje je prekjučer upoznao onu djevojku, njegov smijeh je odjednom nestao. U glavu su mu došle druge misli. I njemu se odjednom učini da mu je užasno gadno sada proći kraj one klupe na kojoj je tada, nakon što je djevojka otišla, sjedio i razmišljao, a bilo bi mu i užasno teško ponovno sresti tog brkota kome zatim je dao dvije kopejke: "Proklet bio!" Hodao je, odsutno i ljutito gledajući oko sebe. Sve su mu se misli sada vrtjele oko jedne glavne stvari, a on sam je osjećao da je to zaista tako glavna stvar, i da je sada, upravo sada, ostao sam s tom glavnom stvari, i da je to čak i prvi put nakon ova dva mjeseca. “Dovraga sve! odjednom je pomislio u naletu neiscrpne ljutnje. Pa počelo, pa počelo, k vragu s njom i s njenim novim životom! Kako je ovo glupo, Gospodine!.. A koliko sam danas lagao i bio zločest! Kako se samo odvratno ulizivao i koketirao s najgorim Iljom Petrovičem! Ali i to je besmislica! Baš me briga za sve njih, a nije me briga ni za to što sam se ulizivala i očijukala! Nikako! Nikako!.." Odjednom je stao; novo, sasvim neočekivano i krajnje jednostavno pitanje odmah ga je zbunilo i gorko začudilo: “Ako je cijela ova stvar stvarno napravljena svjesno, a ne glupo, ako ste stvarno imali određen i čvrst cilj, kako onda još uvijek niste ni pogledali u novčanik i ne znate što ste dobili, jer Zašto ste prihvatiti svu muku i namjerno poduzeti tako podlu, odvratnu, nisku stvar? Ali ti si ga sad htio baciti u vodu, svoj novčanik, zajedno sa svim stvarima koje također još nisi vidio... Kako je to moguće?” Da je; to je sve istina. On je to, doduše, znao i prije i to za njega nije nimalo novo pitanje; a kad je noću odlučeno da ga se baci u vodu, odlučeno je bez oklijevanja i prigovora, ali kao da je tako trebalo biti, kao da se drugačije nije moglo... Da, on je sve to znao i svega se sjetio; Da, skoro da nije bilo tako odlučeno jučer, baš u tom trenutku kad je sjedio nad škrinjom i iz nje nosio kofere... Ali tako!.. “To je zato što sam jako bolestan”, konačno je turobno zaključio, “mučio sam se i mučio, i ne znam što radim... Jučer, i prekjučer, i sve ovo vrijeme Mučio sam se... ozdravit ću i ... neću se mučiti... Kako to da se uopće neću oporaviti? Bog! Kako sam umoran od svega ovoga!..” Hodao je ne zaustavljajući se. Očajnički je želio nekako pobjeći, ali nije znao što učiniti ni što učiniti. Jedna nova, neodoljiva senzacija obuzimala ga je sve više i više gotovo svake minute: bilo je to neko beskrajno, gotovo fizičko gađenje prema svemu što je susretao i oko sebe, tvrdoglavo, ljutito, mrsko. Svi koje je sreo bili su mu odvratni; njihova lica, njihov hod, njihovi pokreti bili su odvratni. Jednostavno bi nekoga pljunuo, ugrizao bi, čini se, kad bi mu se netko obratio... Iznenada se zaustavio kada je izašao na nasip Male Neve, na Vasiljevskom otoku, u blizini mosta. “On živi ovdje, u ovoj kući”, pomislio je. Što je ovo, nema šanse da sam došao do Razumihina! Opet ista priča kao tada... Ali me jako zanima: jesam li sam došao ili sam samo hodao i došao ovamo? Nije bitno; Rekoh... treći dan... što mu je sljedeće? Ići Ići ću sutradan, dobro, ići ću! Kao da sad ne mogu ući...” Popeo se do Razumihina na peti kat. Bio je kod kuće, u svom ormaru, iu tom trenutku je učio, pisao i otvorio mu je vrata. Nisu se vidjeli četiri mjeseca. Razumihin je sjedio u svom ogrtaču, izlizan u dronjcima, u cipelama na bosim nogama, razbarušen, neobrijan i neopran. Na licu mu se vidjelo iznenađenje. Što si ti? - vikne on, promotrivši svog suborca ​​koji je ušao od glave do pete; zatim je zastao i zazviždao. Je li stvarno tako loše? Da, brate, ti si nadmašio našeg brata - dodao je gledajući Raskoljnikovljeve dronjke. Sjednite, vjerojatno sam umoran! a kad se srušio na platnenu tursku sofu, koja je bila još gora od njegove, Razumihin odjednom vidje da mu je gost bolestan. Da, teško ste bolesni, znate li to? Počeo je opipati svoj puls; Raskoljnikov je povukao ruku. „Nema potrebe“, rekao je, „došao sam... to je to: nemam lekcije... Htio sam... međutim, lekcije mi uopće ne trebaju... Znaš li što? Uostalom, vi ste u zabludi! primijeti Razumihin koji ga je pozorno promatrao. Ne, ne varam se... Raskoljnikov je ustao sa sofe. Prilazeći Razumihinu, nije razmišljao o tome da se, dakle, mora naći licem u lice s njim. Sada je u trenu pogodio, već iz iskustva, da je u tom trenutku najmanje sklon naći se licem u lice s bilo kime na cijelom svijetu. U njemu se digla sva žuč. Gotovo se ugušio od ljutnje na sebe čim je prešao Razumihinov prag. Doviđenja! rekao je iznenada i otišao do vrata. Čekaj, čekaj, čudače! Nemoj!.. ponovio je, opet mu otimajući ruku. Pa zašto si, dovraga, došao nakon toga! Jesi li lud, ili što? Uostalom, to je... gotovo uvredljivo. Neću te pustiti tako. Pa čuj: došao sam k tebi jer osim tebe ne znam nikoga tko bi mogao pomoći...počni...jer si ti ljubazniji od svih njih tj.pametniji i možeš raspravljati.. .. A sad vidim da mi ne treba ništa, čuješ, baš ništa... ničije usluge ni učešće... ja sam... sam... Pa, dosta je! Pusti me na miru! Čekaj malo, dimnjačaru! Potpuno ludo! Za mene, što god želite. Vidite: ni ja nemam lekcije, i nije me briga, ali postoji knjižar na Tolkuchyju, Kherubimov, i to je lekcija sama po sebi. Sada ga ne bih mijenjao ni za pet lekcija trgovca. Izrađuje takve publikacije i izdaje knjige iz prirodnih znanosti, ali kako se rasprodaju! Sami naslovi vrijede! Uvijek si tvrdio da sam glup; Boga mi, brate, ima glupljih od mene! Sad sam i ja počeo dobivati ​​smjer; Ja osobno ne osjećam problem, ali ga, naravno, potičem. Evo više od dva lista njemačkog teksta, po mom mišljenju, najglupljeg nadriliječništva: jednom riječju, razmatra se je li žena osoba ili nije osoba? Pa, naravno, svečano je dokazano da osoba. Kherubimov to sprema glede ženskog pitanja; ja prevodim; On će ova dva i pol lista stranica razvući na šest, mi ćemo dodati veličanstveni naslov od pola stranice i pustiti ga za pedeset dolara. Moći će! Za prijevod sam dobio šest rubalja po listu, što znači da bih za cijelu dobio petnaest rubalja, a unaprijed sam uzeo šest rubalja. Završimo s ovim, počnimo prevoditi o kitovima, pa iz drugog dijela “Ispovijesti” zabilježili smo i neke dosadne tračeve, prevest ćemo; Netko je Herubimovu rekao da je Rousseau neka vrsta Radiščeva. Naravno, ne proturječim, kvragu s tim! Pa, želite li drugi list "Je li žena čovjek?" prijenos? Ako hoćeš, onda uzmi sada tekst, uzmi olovke, uzmi papir, sve je državno vlasništvo i uzmi tri rublje: budući da sam uzeo cijeli prijevod unaprijed, za prvu i za drugu stranicu, onda, dakle, tri rublje. izravno na svoj udio i morat će. A ako završiš list, dobit ćeš još tri rublje. Da, evo što još, molim vas, nemojte to smatrati nekom vrstom usluge s moje strane. Naprotiv, čim ste ušli, već sam računao koliko ćete mi biti od koristi. Kao prvo, loše pišem, a kao drugo, ponekad mi je njemački jednostavno loš, pa sve više sama sastavljam i jedina mi je utjeha da ispadne još bolje. Pa, tko zna, možda nije bolje, nego gore... Uzimate li ili ne? Raskoljnikov je šutke uzeo njemačke listove članka, uzeo tri rublja i bez riječi otišao. Razumihin je iznenađeno gledao za njim. Ali kad je već došao do prvog reda, Raskoljnikov se iznenada okrenuo, opet prišao Razumihinu i, stavivši na stol njemačke listove i tri rublja, opet bez riječi izašao. Imate delirium tremens ili tako nešto! - zaurla Razumihin, konačno razbješnjen. Zašto igrate komedije! Čak sam i ja bio zbunjen... Zašto si došao nakon toga, dovraga? Ne trebaju... prijevodi... promrmlja Raskoljnikov već silazeći niza stube. Pa što dovraga želiš? — vikne Razumihin odozgo. Tiho se nastavio spuštati. Hej ti! Gdje živiš? Odgovora nije bilo. Pa dođavola s tobom!.. Ali Raskoljnikov je već izlazio na ulicu. Na Nikolajevskom mostu morao je još jednom doći k sebi zbog jednog za njega vrlo neugodnog incidenta. Vozač jedne od kočija snažno ga je udario bičem po leđima jer su ga umalo pregazili konji, iako mu je kočijaš tri-četiri puta viknuo. Udarac bičem ga je toliko razljutio da je, skočivši natrag na ogradu (nepoznato zašto je hodao baš sredinom mosta, gdje se vozi, a ne hoda), bijesno škrgutao i škljocao zubima. Smijeha je, naravno, bilo naokolo. I bacimo se na posao! Neka vrsta spaljivanja. Poznato je da se predstavlja kao pijan i namjerno ulazi pod kotače; a ti si odgovoran za njega. Tako oni rade, poštovani, tako oni rade... Ali u tom trenutku, dok je stajao uz ogradu i još besmisleno i ljutito gledao za kočijom koja se povlačila, trljajući se po leđima, odjednom je osjetio da mu netko gura novac u ruke. Pogledao je: starija trgovčeva žena, u čelenki i kozjim cipelama, a s njom djevojka, u šeširu i sa zelenim kišobranom, vjerojatno njezina kćer. "Prihvatite, oče, za ime Boga." Uzeo ga je i prošli su. Dvije grivne novca. Sudeći po njegovu odijevanju i izgledu, mogli su ga vrlo lako uzeti za prosjaka, za pravog skupljača novčića na ulici, a dar cijele dvije kopejke vjerojatno je zahvalio udarcu biča koji ih je pokrenuo sažalijevati se. U ruci je stezao dvokopejku, napravio deset koraka i okrenuo se prema Nevi, u smjeru palače. Nebo je bilo bez i najmanjeg oblačka, a voda gotovo plava, što je tako rijetko na Nevi. Kupola katedrale, koja ni s jedne strane nije bolje ocrtana nego kad se gleda odavde, s mosta, ni dvadeset koraka od kapelice, blistala je, a kroz bistar se zrak jasno vidio i svaki njezin ukrasi. Bol od biča je popustila, a Raskoljnikov je zaboravio na udarac; Jedna nemirna i ne sasvim jasna misao sada je zaokupljala isključivo njega. Stajao je i dugo i pozorno gledao u daljinu; ovo mu je mjesto bilo posebno poznato. Kad je išao na fakultet, obično mu se, najčešće kad bi se vraćao kući, događalo, možda i stotinu puta, da zastane baš na tom istom mjestu, pozorno se zagleda u tu zaista veličanstvenu panoramu i svaki put gotovo da ga iznenadi jedna nejasna i nerješiv problem vlastitog dojma. S te veličanstvene panorame uvijek ga je obuzimala neka neobjašnjiva jeza; Ta veličanstvena slika bila je za njega puna nijemog i gluhog duha... Svaki put se čudio svom sumornom i tajanstvenom dojmu i odlagao njegovo rješenje, ne vjerujući sebi, za budućnost. Sada se iznenada iznenada sjeti tih prijašnjih pitanja i nedoumica, i učini mu se da ih se sada sjetio nije slučajno. Jedno mu se činilo divljim i divnim, da je zastao na istom mjestu kao i prije, kao da je doista zamišljao da sada može razmišljati o istim stvarima kao prije i zanimati se istim starim temama i slikama, što sam ja bio zainteresiran... tek nedavno. Gotovo se osjećao smiješno, au isto vrijeme osjećao je bolno stezanje u prsima. U nekoj dubini, ispod, negdje jedva vidljivo pod njegovim nogama, sva ta nekadašnja prošlost, i nekadašnje misli, i bivši zadaci, i nekadašnje teme, i nekadašnji dojmovi, i cijela ova panorama, i on sam, i sve, sve... činilo se kao da negdje leti i sve mu nestaje u očima... Učinivši jedan nehotičan pokret rukom, odjednom je u šaci osjetio novčanicu od dvije kopejke. Otpustio je ruku, pozorno pogledao novčić, zamahnuo njime i bacio ga u vodu; zatim se okrenuo i otišao kući. Činilo mu se kao da se u tom trenutku škarama odsjekao od svih i svega. Na svoje je mjesto stigao u večernjim satima, što znači da je tamo bio svega šest sati. Gdje se i kako vraćao, ničega se nije sjećao. Svukao se i drhteći cijelim tijelom kao potjeran konj, legao je na sofu, navukao kaput i odmah zaboravio... Probudio se u puni sumrak od strašnog vriska. Bože, kakav plač! Nikada nije čuo ni vidio takve neprirodne zvukove, takav urlik, vrištanje, škrgut, suze, udarce i psovke. Nije mogao ni zamisliti takvu grozotu, takvo ludilo. Užasnut je ustao i sjeo na svoj krevet, smrzavajući se i pateći svaki trenutak. Ali tučnjava, vriska i psovke postajale su sve jače i jače. A onda je, na svoje najveće čuđenje, odjednom začuo glas svoje ljubavnice. Urlala je, cičala i zapomagala, žurila, žurila, puštala riječi da se nije moglo razaznati, molila nešto - naravno, da je prestanu tući, jer su je nemilosrdno tukli na stepenicama. Glas batinaša je od ljutnje i bijesa postao toliko strašan da je bio samo promukao, ali ipak je i batinaš tako nešto rekao, i to brzo, nečujno, žurno i gušeći se. Odjednom Raskoljnikov zadrhta kao list: on prepozna ovaj glas; bio je to glas Ilje Petroviča. Ilya Petrovich je ovdje i tuče ljubavnicu! Udara je nogama, lupa joj glavom o stepenice, jasno je, čuje se po zvukovima, kricima, udarcima! Što je ovo, svjetlo se okrenulo naglavačke ili što? Čulo se mnoštvo koje se skuplja na svim katovima, duž cijelog stubišta, glasovi, uzvici, ljudi koji prilaze, kucaju, lupaju vratima i trče. “Ali zbog čega, zbog čega i kako je to moguće!” “ ponovio je, ozbiljno misleći da je potpuno lud. Ali ne, prejasno čuje!.. Ali, zato će mu sada doći, ako je tako, „jer... istina je, sve je ovo od istoga... zbog jučerašnjeg... Gospodine! ” Htio se zakopčati na kuku, ali mu se ruka nije digla... i bilo je uzalud! Strah mu je poput leda okovao dušu, mučio ga, umrtvljivao... Ali konačno se sav taj metež, koji je trajao vjernih deset minuta, počeo postupno stišavati. Voditeljica je stenjala i stenjala, Ilja Petrovič je još prijetio i psovao... Ali napokon se, čini se, i on smirio; sad ga ne možeš čuti; “Je li stvarno otišao? Bog!" Da, a onda gazdarica odlazi, i dalje jaučući i plačući... a onda su joj se zalupila vrata... Pa se gomila razišla sa stepenica prema stanovima, dašćući, svađajući se, dozivajući jedni druge, sad podižući govor do vike. , zatim ga spuštajući da šapne. Sigurno ih je bilo mnogo; Dotrčala je gotovo cijela kuća. “Ali Bože, je li sve ovo moguće! A zašto, zašto je došao ovamo! Raskoljnikov je bespomoćno pao na sofu, ali više nije mogao sklopiti oka; ležao je pola sata u takvoj patnji, u tako nepodnošljivom osjećaju bezgraničnog užasa, kakav nikada prije nije iskusio. Odjednom je jarka svjetlost obasjala njegovu sobu: Nastasja je ušla sa svijećom i tanjurom juhe. Pogledavši ga pažljivo i vidjevši da ne spava, stavila je svijeću na stol i počela slagati što je donijela: kruh, sol, tanjur, žlicu. Vjerojatno nisam jeo od jučer. Cijeli dan hodam okolo, a sama me groznica hvata. Nastasja... zašto je domaćica pretučena? Pomno ga je pogledala. Tko je pretukao vlasnika? Sada... prije pola sata, Ilya Petrovich, pomoćnik upravitelja, bio je na stepenicama... Zašto ju je tako pretukao? i... zašto si došao?.. Nastasja ga je nijemo i namršteno gledala i dugo ga je tako gledala. Osjećao se vrlo neugodno od ovog pregleda, čak i strah. Nastasja, zašto šutiš? “ Napokon je bojažljivo rekao slabim glasom. "Ovo je krv", konačno je odgovorila, tiho i kao da govori sama sebi. Krv!.. Kakva krv?.. promrmljao je, problijedio i krenuo natrag prema zidu. Nastasja ga je nastavila nijemo gledati. "Nitko nije tukao vlasnika", rekla je opet strogim i odlučnim glasom. Pogledao ju je, jedva dišući. “Čuo sam i sam... Nisam spavao... Sjedio sam”, rekao je još plašljivije. Dugo sam slušao... Došao je pomoćnik upravnika... Svi su dotrčali na stepenice, iz svih stanova... Nitko nije došao. I to je krv u tebi koja vrišti. E kad joj nema spasa i već se počne peći na jetrice, onda se počne zamišljati... Hoćeš li ti početi jesti, ili što? Nije odgovorio. Nastasja je i dalje stajala nad njim, pozorno ga gledala i nije odlazila. Daj mi piće... Nastasjuška. Sišla je dolje i dvije minute kasnije vratila se s vodom u šalici od bijele gline; ali se više nije sjećao što se zatim dogodilo. Sjetio sam se samo kako sam otpio gutljaj hladne vode i prolio je iz šalice na prsa. Zatim je došla nesvijest.

Vidi i djelo "Zločin i kazna" Originalnost humanizma F.M. Dostojevski (prema romanu "Zločin i kazna") Prikaz razornog utjecaja lažne ideje na ljudsku svijest (prema romanu F. M. Dostojevskog “Zločin i kazna”) Prikaz unutarnjeg svijeta osobe u djelu 19. stoljeća (prema romanu F. M. Dostojevskog "Zločin i kazna") Analiza romana "Zločin i kazna" F.M.Dostojevskog. Raskoljnikovljev sustav “dvojnika” kao umjetnički izraz kritike individualističke pobune (prema romanu F. M. Dostojevskog “Zločin i kazna”)

Ostali materijali o djelima Dostojevskog F.M. Scena vjenčanja Nastasje Filipovne s Rogožinom (Analiza epizode iz 10. poglavlja četvrtog dijela romana F. M. Dostojevskog "Idiot") Scena čitanja Puškinove pjesme (Analiza epizode iz 7. poglavlja drugog dijela romana F. M. Dostojevskog "Idiot") Slika kneza Miškina i problem autorova ideala u romanu F.M. "Idiot" Dostojevskog

Slika Sankt Peterburga nastala u ruskoj književnosti zadivljuje svojom sumornom ljepotom, suverenom veličinom, ali i “europskom” hladnoćom i ravnodušnošću. Ovakvim je Peterburg vidio Puškin kada je stvorio poemu “Brončani konjanik” i priču “Upravnik stanice”. Gogol je naglasio sve nevjerojatno i fantastično u slici Sankt Peterburga. Peterburg je u Gogoljevom prikazu grad iluzije, grad apsurda, koji je iznjedrio Hljestakova, službenika Popriščina i majora Kovaljova. Nekrasovljev Petersburg je već sasvim realan grad, u kojem se “sve stapa, stenje, bruji”, grad siromaštva i bezakonja ruskog naroda.

Dostojevski slijedi istu tradiciju u prikazivanju Sankt Peterburga u svom romanu Zločin i kazna. Ovdje se samo mjesto radnje, kako je primijetio M. Bahtin, “nalazi na granici bića i nebića, zbilje i fantazmagorije, koja će se poput magle raspršiti i nestati”.

Grad u romanu postaje stvarni lik, sa svojim izgledom, karakterom i načinom života. Već prvi kontakt s njim pretvara se u neuspjeh za Raskoljnikova. Sankt Peterburg kao da ne "prihvaća" Raskoljnikova, ravnodušno gledajući na njegovu nevolju. Siromašan student nema čime platiti ni stan, ni studij na fakultetu. Njegov ormar podsjeća Pulheriju Aleksandrovnu na "lijes". Rodionova se odjeća odavno pretvorila u krpe. Neki pijanac, ismijavajući njegovo odijelo, naziva ga "njemačkim šeširdžijom". Na Nikolajevskom mostu Raskoljnikov je umalo pao pod kočiju; kočijaš ga je udario bičem. Neka gospođa, zamijenivši ga za prosjaka, udijeli mu milostinju.

A Raskoljnikovljev “nejasan i nerazrješiv dojam” kao da hvata tu hladnoću, nepristupačnost Grada. S nasipa Neve junak uživa u veličanstvenoj panorami: "nebo... bez i najmanjeg oblačka", "voda je gotovo plava", "čist zrak", blistava kupola katedrale. Međutim, “s te veličanstvene panorame uvijek ga je obuzimala neobjašnjiva jeza; Ova veličanstvena slika za njega je bila puna nijemog i gluhog duha.”

Međutim, ako je Petersburg hladan i ravnodušan prema sudbini Raskoljnikova, onda ovaj grad nemilosrdno "progoni" obitelj Marmeladov. Konstantno siromaštvo, gladna djeca, "hladni kutak", bolest Katerine Ivanovne, Marmeladovljeva destruktivna strast za pićem, Sonya, prisiljena prodati se kako bi spasila svoju obitelj od smrti - to su zastrašujuće slike života ove nesretne obitelji.

Marmeladov, koji je potajno bio ponosan na svoju ženu, sanjao je o tome da Katerini Ivanovnoj pruži život kakav zaslužuje, podmiri djecu i vrati Sonyju "u krilo obitelji". Međutim, njegovim snovima nije suđeno da se ostvare - relativno obiteljsko blagostanje nejasno zacrtano unaprijed u obliku upisa Semjona Zakharoviča u službu žrtvovano je njegovoj destruktivnoj strasti. Brojni lokali za piće, prezriv odnos ljudi, sama atmosfera Sankt Peterburga - sve to stoji kao nepremostiva prepreka sretnom, uspješnom životu Marmeladova, tjerajući ga u očaj. “Razumijete li, razumijete li, dragi gospodine, što znači kada se nema kamo drugdje otići?” - gorko uzvikuje Marmeladov. Borba protiv St. Petersburga ispada da je izvan moći jadnog dužnosnika. Grad, ta nakupina ljudskih poroka, izlazi kao pobjednik u neravnopravnoj borbi: Marmeladov je razbijen od strane bogate posade, Katerina Ivanovna umrla je od žderanja, ostavivši djecu siročad. Čak i Sonya, koja se aktivno pokušava oduprijeti životnim okolnostima, na kraju napušta Sankt Peterburg, prateći Raskoljnikova u Sibir.

Karakteristično je da se Peterburg pokazuje bliskim i razumljivim "najdemonskijem" junaku romana, Svidrigajlovu: "Narod se opija, omladina, obrazovana neradom, izgara u nerealnim snovima i snovima, deformira se u teorijama. ; židovi su u velikom broju došli odnekud, skrivaju novce, a sve ostalo je razvratno. Ovaj grad mi je mirisao kao poznati miris od prvih sati.”

Svidrigajlov napominje da je Peterburg grad čija sumorna, turobna atmosfera depresivno djeluje na ljudsku psihu. “U Sankt Peterburgu puno ljudi hoda okolo i priča sam sa sobom. Ovo je grad poluludih ljudi. Kad bismo imali znanosti, onda bi liječnici, pravnici, filozofi mogli najdragocjenije istraživati ​​Petrograd, svatko u svojoj specijalnosti. Rijetko gdje možete naći toliko mračnih, grubih i čudnih utjecaja na ljudsku dušu kao u Petrogradu. Što vrijede sami klimatski utjecaji? U međuvremenu, ovo je administrativno središte cijele Rusije i njegov karakter bi se trebao odražavati u svemu”, kaže Arkadij Ivanovič.

I heroj je u mnogočemu u pravu. Sama atmosfera Grada kao da pridonosi Raskoljnikovljevu zločinu. Vrućina, zagušljivost, vapno, šume, cigle, prašina, nepodnošljivi smrad iz krčmi, pijanice, prostitutke, tučnjave - sve to nadahnjuje junaka "osjećajem najdubljeg gađenja". I taj osjećaj obuzima dušu junaka, proširujući se na one oko njega i na sam život. Nakon zločina, Raskoljnikova obuzima “beskrajno, gotovo fizičko gađenje prema svemu što je susreo i prema svemu oko sebe, uporno, ljutito, mrsko. Svi koje sretne su mu odvratni - njihova lica, njihov hod, njihovi pokreti su odvratni." A razlog za ovaj osjećaj nije samo stanje junaka, već i sam petrogradski život.

Kako primjećuje Yu.V Lebedev, Petersburg također ima štetan učinak na ljudski moral: ljudi u ovom gradu su okrutni, lišeni sažaljenja i suosjećanja. Oni kao da nasljeđuju sve loše osobine Grada koji ih je iznjedrio. Tako je ljutiti kočijaš, vičući na Raskoljnikova da se makne, udario ga bičem, a ta je scena izazvala odobravanje okoline i njihov podsmijeh. U krčmi se svi glasno smiju priči o pijanom Marmeladovu. Za posjetitelje “establišmenta” on je “smiješan čovjek”. Sama njegova smrt, tuga Katerine Ivanovne, postaje ista "zabava" za one oko njega. Kad svećenik posjeti umirućeg Marmeladova, vrata iz unutarnjih prostorija počinju se postupno otvarati "znatiželjnicima", a "gledatelji" se sve gušće gomilaju u hodniku. Ispovijed i pričest Semjona Zakharoviča za štićenike nije ništa više od predstave. I u tome Dostojevski vidi uvredu samoj tajni smrti.

Ružnoća života dovela je do kršenja svih normi unutarobiteljskih odnosa. Alena Ivanovna i Lizaveta su sestre. U međuvremenu, u odnosu Alene Ivanovne sa sestrom, ne samo da se ne primjećuju manifestacije ljubavi, već i barem neki srodni osjećaji. Lizaveta ostaje "u potpunom ropstvu svoje sestre", radi za nju "dan i noć" i trpi batine od nje.

Još jedna “razumna gospođa” u romanu razmišlja kako da skuplje proda vlastitu kćer, šesnaestogodišnju gimnazijalku. Pojavio se bogati zemljoposjednik Svidrigailov, a "razborita dama", kojoj nije neugodno zbog mladoženjinih godina, odmah je blagoslovila "mlade".

Konačno, Sonjino ponašanje također nije posve logično. Žrtvuje se radi male djece Katerine Ivanovne, iskreno ih voli, ali nakon smrti roditelja lako pristaje poslati djecu u sirotište.

Sankt Peterburg djeluje mračno i zlokobno u brojnim interijerima, krajolicima i scenama gužve. Kako primjećuje V. A. Kotelnikov, Dostojevski ovdje “rekreira naturalističke pojedinosti urbanog života - sumorni izgled stambenih zgrada, sumornu unutrašnjost njihovih dvorišta, stubišta, stanova, odvratnost krčmi i “institucija”.”

Tipična scena je Raskoljnikovljev posjet trgu Sennaya. Ovdje se gomilaju “čupavi ljudi”, “svakakvi industrijalci”, trgovci. Navečer zaključavaju svoje objekte i odlaze kući. Ovdje žive mnogi prosjaci - "možete hodati uokolo u bilo kojem obliku želite, a da nikoga ne sablažnjavate."

Ovdje Raskoljnikov šeta bulevarom K. Odjednom primjećuje pijanu mladu djevojku, “golokosu, bez kišobrana i rukavica”, u poderanoj haljini. Progoni je nepoznati gospodin. Zajedno s policajcem, Rodion je pokušava spasiti, ali ubrzo shvaća uzaludnost svojih pokušaja.

Ovdje junak odlazi u Sadovayu. Na putu nailazi na “zabavne ustanove”, društvo prostitutki “promuklih glasova” i “crnih očiju”. Jedan “ragamuffin” glasno psuje drugog, “neki mrtav pijanac” leži preko puta. Posvuda je graja, smijeh i cika. Kao što primjećuje Yu. Karyakin, Peterburg Dostojevskog je "zasićen bukom" - zujanje ulica, vriska odrpanih ljudi, zveckanje orgulja, glasni skandali u kućama i na stepenicama.

Ove slike podsjećaju na Nekrasovljeve "ulične impresije" - cikluse "Na ulici" i "O vremenu". U pjesmi “Jutarnja šetnja” pjesnik rekreira zaglušujući ritam života u velikom gradu:

Sve se stapa, ječi, bruji, Nekako tupo i prijeteće tutnji, Kao da se kuju lanci na nesretne ljude, Kao da grad hoće da se sruši, Žrtva, priča... (o čemu su glasovi? Sve o novcu, o potrebi, o kruhu).

Pejzaž u ovoj pjesmi odjekuje gradskom pejzažu iz romana Dostojevskog. Od Nekrasova čitamo:

Počinje ružan dan -

Blatno, vjetrovito, mračno i prljavo.

A evo i jednog od pejzaža u romanu “Zločin i kazna”: “Nad gradom se ležala mliječna gusta magla. Svidrigajlov je hodao skliskim, prljavim drvenim pločnikom prema Maloj Nevi... S ljutnjom je počeo razgledavati kuće... Ni prolaznika ni taksista nije bilo vidjeti duž avenije. Jarko žute drvene kuće sa zatvorenim kapcima izgledale su tužno i prljavo. Hladnoća i vlaga prožimali su mu cijelo tijelo...”

Raskoljnikovljevo raspoloženje korespondira s tim krajolikom: „...Volim kako pjevaju uz orgulje u hladnoj, mračnoj i vlažnoj jesenskoj večeri, pogotovo u vlažnoj, kad svi prolaznici imaju blijedozelena i bolesna lica; ili, još bolje, kad padne mokar snijeg, sasvim ravno, bez vjetra... i kroz njega svijetle plinske lampe...”, kaže junak slučajnom prolazniku.

Zaplet Nekrasovljeve pjesme "Vozim li noću mračnom ulicom", koja se temelji na sudbini uličarke, prethodi zapletu Sonje Marmeladove. Nekrasov poetizira čin junakinje:

Gdje si sada? Uz bijedno siromaštvo

Je li te svladala zla borba?

Ili si išao uobičajenim putem,

I kobna će se sudbina ispuniti?

Tko će vas zaštititi? Sve bez iznimke

Zvat će te užasnim imenom,

Samo u meni kletve će se komešati -

I beskorisno će se smrznuti!..

Dostojevski u romanu “uzvisuje” i Sonju Marmeladovu, smatrajući njenu nesebičnost podvigom. Za razliku od onih oko nje, Sonya se ne pokorava životnim okolnostima, već se pokušava boriti s njima.

Dakle, Grad u romanu nije samo mjesto odvijanja radnje. Ovo je stvarni lik, stvarni protagonist romana. Sankt Peterburg je sumoran, zlokoban, čini se da ne voli svoje stanovnike. Ne spašava ih od životnih nedaća, ne postaje im dom ni domovina. Ovo je Grad koji ruši snove i iluzije i ne ostavlja nadu. Istodobno, Peterburg Dostojevskog je i pravi kapitalistički grad u Rusiji druge polovice 19. stoljeća. Ovo je grad “činovnika i svakojakih sjemeništaraca”, grad novopečenih poslovnih ljudi, lihvara i trgovaca, siromaha i prosjaka. Ovo je grad u kojem se kupuju i prodaju ljubav, ljepota i sam ljudski život.