Zbor je kolektiv koji dovoljno vlada tehničkim i umjetničko-izražajnim sredstvima zborskog izvođenja potrebnim za prenošenje tih misli i osjećaja, idejnih sadržaja koji su svojstveni djelu.

Vrste zborova:

U zboru su dijelovi glasova. Grupirani su prema prirodi zvuka i rasponu glasova. Visoki ženski glasovi - sopran; niski ženski glasovi - alti; visoki muški - tenor; niski muški - bas; visoki dječji glasovi – sopran (visoki).

Karakteristike zborskih dionica:

SOPRAN se odlikuje visokim, pokretljivim, lakim i lakim zvukom. Najčešće se ovoj stranci povjerava izvođenje vodeće melodije djela. Raspon: do prve oktave - D druge oktave.

Viole imaju niži, gust, bogat zvuk. U ženskom dvoglasnom zboru altovi često preuzimaju vodeću ulogu, pjevajući melodiju sami ili zajedno sa sopranom. Raspon: A male oktave - D druge oktave.

TENOR: odlikuje se pokretljivim, laganim, ali u isto vrijeme čvrstim, snažnim zvukom. U mješovitom zboru ovo je srednji glas, ali ponekad ima ulogu vodeće dionice, pjevajući melodiju samostalno ili zajedno sa sopranom. Raspon: do male oktave - A druge oktave.

BAS: obično temelj, osnova zbora. Karakterizira ga snaga, moć. Istovremeno, zvuk je lagan. U muškom dvoglasnom zboru igra se uloga drugog glasa, ali ponekad se izvodi glavna melodija djela. Raspon: F, G velika oktava - D mala oktava.

Kvantitativni sastav zbora.

Broj pjevača u svakoj partiji trebao bi biti približno isti. Najmanji broj glasova u stranci je tri. Minimalni sastav mješovitog zbora trebao bi biti 12 osoba.

C.3 + A.3 + T.3+B.3=12; C.3 + A.3=6; T.3 + B.3=6

Vokalni ansambli

S.6 + A.6 + T.6 + B.6=24 - mali refren.

Elementi zborske izvedbe:

Ansambl (ritmički ansambl). Sposobnost svih pjevača da pjevaju, izgovaraju riječi, udahnu, počnu, završe pjesmu u isto vrijeme.

Ugađanje (čista intonacija svakog pjevača).

Nijanse (različiti zvukovi različitih dijelova djela).

Dikcija (pjevači jasno i jasno izgovaraju tekst).

Zborski aranžman

Za uspješan rad zbora nemali je značaj i određeni raspored dionica. Postoje različiti načini postavljanja. Preporučljivije je organizirati zbor u obliku polukruga, jer to stvara najkoncentriraniji zvuk. (vidi Dodatak 1)

odjeljak I

ZBORSKI

Zborsko pjevanje je masovna demokratska umjetnost. Pridonosi glazbenom i estetskom odgoju ne samo samih sudionika zborske izvedbe, već i širokih slušateljskih masa.

Zbor je skupina pjevača organizirana i ujedinjena zajedničkim ciljevima i ciljevima, sposobna u svojoj izvedbi rekreirati zborsku partituru različite težine i različitih glazbenih žanrova, od najjednostavnije narodne pjesme do najsloženijih djela zborske literature.

Zbor je organizirana skupina pjevača, u kojoj mora postojati nekoliko različitih skupina glasova, koje se nazivaju partijama. Dijelovi su grupirani prema prirodi zvuka i rasponu glasova.

Često se svaka stranka dijeli u dvije skupine, ova se podjela naziva divisi.

Vrste zborova

Ovisno o sastavu pjevačkih glasova, zborovi se dijele na dvije vrste: homogene i mješovite. Homogeni zborovi su dječji, ženski i muški zborovi. Mješoviti zborovi su zborovi koji se sastoje od ženskih i muških glasova. Varijanta mješovitog tipa je zbor u kojem dionice ženskih glasova izvode dječji glasovi. U vrstu mješovitih zborova ubrajaju se i omladinski i nepotpuni mješoviti zborovi.

Dječji zbor. Svi dječji zborovi prema uzrastu su podijeljeni u tri skupine: mlađi zbor, srednji zbor i stariji zbor.

Mlađi zbor Osnovu repertoara ovog zbora čine narodne pjesme, dječje pjesme modernih skladatelja te jednostavni primjeri djela bjeloruskih, ruskih i stranih klasika. Zvuk juniorskog zbora odlikuje se lakoćom, zvučnošću i niskom glasnoćom. Raspon zbora ograničen je granicama prve i početkom druge oktave. Glasovi mlađih školaraca nemaju izraženu individualnu boju. Još uvijek nema značajne razlike između glasova dječaka i djevojčica.

Srednji zbor Članovima ove skupine dostupan je umjetnički i izražajno složeniji repertoar. Na programu su dvoglasna djela. Radni raspon prosječnog zbora: do 1 – re 2, mi 2. Zvuk ovog zbora karakterizira veća zasićenost.

Zbor starijih Snaga zvuka starijeg zbora može po potrebi doseći veliku zasićenost, dinamičku napetost i ekspresivnost. Ali ovo se ne bi trebalo koristiti često kako bi se zaštitio djetetov glas. Kod dječaka u dobi od 11-14 godina, koji još nisu razvili znakove mutacije, glas zvuči najživlje, prsnog tona. Djevojčice iste dobi počinju razvijati boju ženskog glasa. Repertoar ovog zbora uključuje dvo-troglasna djela uz pratnju i a`cappella. Radni opseg sopranske dionice: D 1, E 1 – D 2, F 2; alti: si mali – do 2, re 2.

Ženski zbor. Riječ je o ekipi velikih izvedbenih sposobnosti i širokog spektra. Radni raspon zbora: mali G, mali A – fa 2, sol 2. Repertoar za takve skupine u zborskoj je literaturi opsežan, raznolik stilom, slikama i načinom izvođenja.

Treba napomenuti da nema profesionalnih akademskih ženskih zborova. Ali ima ih dosta u amaterskim izvedbama iu posebnim glazbenim obrazovnim ustanovama.

Muški zborovi. Zvuk muškog zbora karakteriziraju jedinstvene nijanse boja zvuka i širok raspon dinamičkih nijansi. Najveće i vodeće glasovno opterećenje u takvoj skupini pada na tenorski dio. Radni opseg muškog zbora je: E-dur – F 1, G 1. Širok je izbor djela za muške zborove, a njima je bogata i operna literatura.

Mješoviti zborovi. Karakterizira ih prisutnost ženskih (soprani i altovi) i muških (tenori, basovi, baritoni) glasova. P.G. Česnokov je ovaj tip zbora nazvao najsavršenijim. Ova grupa ima jedinstvene umjetničke i izvedbene mogućnosti. Radni raspon: A ugovor – B 2. Zborska literatura bogata je djelima za mješovite zborove koja su vrlo raznolika po sadržaju, stilu i sredstvima zborskog izražavanja.

Omladinski, nepotpuni mješoviti zborovi. U obzir dolaze grupe u kojima sudjeluju stariji školarci - dječaci i djevojčice, učenici od 9. do 11. razreda. Štoviše, u školskim zborovima svi mladići često pjevaju jednoglasno (zbog fizioloških promjena povezanih s dobi koje se događaju u njihovom glasovnom aparatu). Ako zbor ima ženske glasove - soprane, alte i jednu mušku unisonu dionicu, onda se takav zbor mladih može smatrati nepotpunim mješovitim zborom.

Zborovi koji se sastoje samo od srednjoškolki zovu se djevojački zborovi ili ženski zborovi.

Spajanjem mladenačke pjevačke skupine s dječjim glasovima dječaka stvara se jedinstvena skupina koja je sposobna izvesti raznovrstan i prilično složen program namijenjen mješovitim zborovima.

Zborske dionice

Jezgru sastava čine zborske dionice od kojih se svaka odlikuje samo sebi svojstvenim tembralnim značajkama, određenim rasponom te umjetničkim i izvođačkim mogućnostima.

Zborske dionice dječjeg zbora

Dječji glasovi mlađe i srednje dobne skupine (7-10 godina), u pravilu, nisu podijeljeni na zborne dionice prema bilo kakvoj karakteristici boje ili opsega. U većini slučajeva zbor se jednostavno podijeli na dvije približno jednake polovice, pri čemu prva grupa pjeva u gornjem, a druga u donjem glasu.

Zborske dionice starijeg zbora (11-14 godina). Zbor viših razreda često se sastoji od dva zborska dijela - soprana i alta. Radni raspon soprana je do 1, D 1 – E 2, G 2. Glasovi djevojaka su lagani i okretni. U sopran dionici uključeni su i dječaci, koji lako preuzimaju visoke zvukove navedenog raspona.

Učenici čiji niži registar zvuči bogatije raspoređeni su u partiju viole. Njihov raspon: Mali. – ponovno 2. Prilikom zapošljavanja određenog dijela u starijem zboru, potrebno je pažljivo provjeriti svakog sudionika, identificirati njegov raspon, prirodu proizvodnje zvuka, boju boje i obrasce disanja.

Zbor odraslih dionice zbora

Sopranska dionica. Radni raspon: Ef 1 – A 2. Sopranska dionica u zboru često mora izvoditi glavni melodijski glas. Gornji registar soprana zvuči svijetlo, bogato, izražajno. U srednjem registru sopranski glas je lagan i okretan, donji je registar prigušeniji. Sopranski dio može se podijeliti u dvije skupine (prvi sopran, drugi sopran).

Partija viole često ima harmonijsku funkciju. Radni raspon svjetiljke je mali. , mala sol – do 2, ponovno 2. Završiti altovski zbor vrlo je težak zadatak, budući da su pravi niski ženski glasovi rijetki. Alt dionica uključuje pjevače koji mogu bez naprezanja izvoditi niže zvukove alt raspona.

Dio tenora. Raspon rada do male. , mala mi. – sol 1, 1. Ekstremni zvukovi ovog raspona rijetko se koriste u zborskoj literaturi. Gornji registar tenorske dionice zvuči svijetlo, izražajno i s velikom snagom. Značajka koja proširuje raspon dijela je prisutnost falseta u tenorima, što im omogućuje sviranje gornjih zvukova raspona i zvukova srednjeg registra laganim zvukom, bojeći ih posebnim tonovima. Dionici tenora često se dodjeljuje glavna tema djela; Postoje mnogi primjeri tenora koji izvode harmonijske zvukove pratnje.

Dionica tenora obično je napisana u visokom ključu i zvuči oktavu niže. Ponekad je notiran u bas ključu iu ovom slučaju zvuči onako kako je napisan.

Bas dionica. Ona čini osnovu zborske zvučnosti, njen “temelj”. Raspon rada je velik. , moj veliki. – do 1, re 1. . Bas dionica zvuči najizražajnije u srednjem i visokom registru.

Bas linija se dijeli u dvije skupine: baritone i basove. Posebna rijetkost i vrijednost za zbor su pjevači treće skupine niskih zborskih muških glasova - oktavisti. Prisutnost jednog ili dva oktavista u skupini značajno proširuje izvođačke mogućnosti zbora.

Vrste zborova

Vrsta zbora određena je brojem samostalnih zborskih dionica. Postoje različite vrste zborova:

Zborski aranžman

Zborovi na pozornici i na probama raspoređeni su po zborskim dionicama. Srodne dionice u mješovitom zboru kombiniraju se: visoki ženski i visoki muški glasovi - sopran i tenor, niski ženski i niski muški glasovi - altovi, baritoni, basovi.

Dijagrami nekoliko tradicionalnih načina aranžiranja zborova raznih vrsta.

Instrument, ako zbor izvodi repertoar uz klavirsku pratnju, postavlja se lijevo od dirigenta.

Zadani rasporedi zborova ponekad se mijenjaju ovisno o akustičnim uvjetima koncertne dvorane, vježbama i kreativnim traženjima.

Kvantitativni sastav zborova

Prema broju pjevača koji sudjeluju u zboru dijele se na male, srednje i velike skupine. Minimalni sastav za svaku zborsku dionicu su tri osobe. Mješoviti zbor, čiji svaki dio ima najmanji broj pjevača (tri soprana, tri alta, tri tenora, tri basa), činit će 12 osoba. Takav tim, prema Chesnokovu P.G. smatra se malom skladbom i može izvoditi djela strogog četveroglasnog pisma.

Trenutno je došlo do nekih promjena u praksi zborskog izvođenja. Malim zborom, odnosno komornim zborom smatra se zbor od 25 do 35 sudionika s približno jednakim brojem pjevača u svakom dijelu.

Zborovi srednje veličine imaju od 40 do 60 sudionika; najčešći su među dječjim, omladinskim, ženskim i mješovitim amaterskim zborovima.

Veliki su zborovi s preko 60 sudionika.

Smatra se neprimjerenim osnivanje zborova s ​​više od 80-100 ljudi. Zbor ovakvog sastava vrlo je teško postići visoku umjetničku i izvedbenu fleksibilnost, pokretljivost, ritmičku koherentnost i ansamblsko jedinstvo.

Druga je stvar za mješovite zborove koji imaju i druge funkcije i stvaralačke zadaće osim solističkih skupina. Zborovi se organiziraju za posebne prigode i mogu u svojim redovima okupljati od 100 do 1 tisuću i više sudionika.

Pitanja za seminarsku nastavu

1. Zbor kao kreativni tim.
2. Vrste zborova i njihove karakteristike.
3. Zborske dionice raznih vrsta zborova.
4. Vrste zborova.
5. Zborski aranžman.
6. Kvantitativni sastav zbornih skupina.

Književnost

1. Abelyan L., Gembitskaya E. Dječji zbor Instituta za umjetničko obrazovanje Akademije pedagoških znanosti SSSR-a. – M., 1976.
2. Odgojno-obrazovni rad u umjetničkoj amaterskoj skupini. – M., 1984.
3. Dmitrevsky G. Zborski studij i upravljanje zborom. – M., 1948.
4. Egorov A. Teorija i praksa rada sa zborom. – M., 1954.
5. Krasnoščekov V. Pitanja zborologije. – M., 1969.
6. Popov S. Organizacijske i metodičke osnove rada amaterskog zbora. – M., 1957.
7. Pigrov K. Dirigiranje zborom. – M., 1964.
8. Bird K. Magistar zborske umjetnosti na Moskovskom konzervatoriju. – M., 1970.
9. Bird K. Rad s dječjim zborom. – M., 1981.
10. Sokolov V. Rad s amaterskim zborom. 2. izd. – M., 1983.
11. Struve G. Školski zbor. – M., 1981.
12. Česnokov P. Zbor i upravljanje. – M., 1961.

Mješoviti zbor. Puni mješoviti zbor, koji uključuje sve zborske dionice - soprane, alte, tenore, basove, s pravom se smatra najnaprednijim tipom zbora s jedinstvenim vokalnim i tehničkim mogućnostima. Zahvaljujući tim mogućnostima, mješovitim zborovima dostupna su djela različitog stupnja složenosti. Opći raspon je "A" kontra oktave - "C" treće oktave.

Širok raspon karakteristika zvuka dijelova omogućuje zborovođi postizanje različitih kombinacija istih. Virtuoznost sopranske dionice nadopunjena je dubinom zvuka bas dionice. Prisutnost oktavističkih basova daje zboru snagu i volumen zvuka. Ulogu harmonijske ispune imaju srednji dijelovi tenora i alta.

Mješoviti zbor ima jedinstvene dinamičke mogućnosti. Djela raspjevanog, širokog karaktera odlikuju se posebnom ljepotom zvuka u mješovitom zboru.

Svi profesionalni zborovi uglavnom su mješoviti. Upravo za ovu vrstu zbora napisana su brojna djela različitog opsega, sadržaja, stila i sredstava glazbenog izražavanja.

Nepotpuni mješoviti zborovi (mladi) izuzetno su rijetki. Postoje kao obrazovne skupine u zbornim školama, a rjeđe kao amaterske skupine u srednjim školama i srednjim stručnim obrazovnim ustanovama. U radu sa zborom mladih potrebno je voditi računa o njegovim specifičnostima. Mladansko pjevanje zahtijeva blago glasovno opterećenje. Treba izbjegavati forsirano pjevanje na krajnjim granicama raspona. Repertoar za zborove mladih sastoji se od djela s pojednostavljenim transkripcijama.

Homogen muški zbor: sastav - dionica tenora, dionica basa, moguća prisutnost oktavistista. U praksi zborskog izvođenja profesionalni muški zborovi iznimno su rijetki. Raspon muškog zbora je “A” kontra oktave – “C” druge oktave. Niži zvukovi raspona dodijeljeni su oktavistima. Gornji dio raspona ponekad izvode tenori u falsetu. Vodeći dio muškog zbora je tenor, koji obično izvodi glavnu melodijsku liniju.

Djela za muške zborove nalazimo u zborskim djelima starih majstora (Lasso, Palestrina), u zapadnim i ruskim zborskim klasicima (Shumann, Mendelssohn, Čajkovski, Rimski-Korsakov i dr.). Za ovaj zbor napravljene su izvrsne obrade narodnih pjesama. Pravoslavna duhovna glazba i operna literatura bogate su djelima za muške zborove.

Ženski zbor: skladba – dionica soprana, dionica alta. Zvuk ženskog zbora ističe se jedinstvenim bogatstvom zvukova i prilično velikim tehničkim i izvedbenim mogućnostima. Opći raspon ženskog zbora je „F” mali - „B” druga, „C” treća oktava. Najčešće korišteni radni raspon je od "G" male oktave do "A" druge oktave.

Za ženski zbor napisan je prilično velik broj izvornih klasičnih i modernih zborskih djela.

Kvantitativni sastav zbora

Minimalni sastav mješovitog zbora je 12-16 osoba. Trenutačno se smatra da je minimalni sastav zbora 16-24 osobe. Manji broj se obično naziva ansamblima (trenutno 12-20 ljudi. Prosječan sastav zbora od najmanje 24 (32-40) sudionika podrazumijeva podjelu svake zborske dionice u dvije. Veliki zbor – 80-120 ljudi.

Zborna kapela Sankt Peterburga - 90 ljudi, Veliki zbor Svesaveznog radija - 95 ljudi, Državni muški zbor Estonije - 80 ljudi, Državna ruska republikanska kapela nazvana po. A. Yurlova - 80 ljudi.

Maksimalni sastav zbora - 120-130 ljudi.

Kombinirani zborovi u baltičkim zemljama – do 10 tisuća ljudi.

P.G. Česnokov: “S tri vješta pjevača moguće je formirati minimalan zbor. Najmanji broj pjevača za svaki dio je tri.”

Sopran – 3

Viole – 3

Tenori – 3

Bas - 3

Ukupno – 12 osoba- takav zbor nazivamo mali mješoviti zbor (nepotpuni zbor – čisti četveroglas).

Kad se broj pjevača u svakoj dionici zbora udvostruči (a utrostruči u dionici basa), postaje prosječan mješoviti zbor s najmanjim brojem pjevača (puni)

Prvi soprani – 3

Drugi soprani – 3

Prvi altosi - 3

Drugi alti - 3

Prvi tenori – 3

Drugi tenori 3

Baritoni - 3

Državna obrazovna ustanova Ruske Federacije

Pedagoški fakultet u Rostovu nazvan po K.D. Ushinsky

ANOTACIJA

za zborno djelo za mješoviti zbor acappella

R. Schumann "Noćna tišina"

Izradio: student grupe 41

Sapunkova Vera

Učitelj: Pyasetskaya T.I.

Rostov, 2008

Robert Alexander Schumann (1810.-1856.) – njemački skladatelj, pijanist, glazbeni kritičar. Rođen u obitelji izdavača knjiga. Godine 1828. upisao se na Pravni fakultet Sveučilišta u Leipzigu. Uz to je učio klavir kod Friedricha Wiecka (1830). Godine 1829. Schumann je prešao na Sveučilište u Heidelbergu, koje je napustio 1830. godine. Dok je studirao na sveučilištu, posjetio je München, gdje je upoznao Heinea, a također iu Italiji. Počeo je učiti kompoziciju i transkripcije kod Dorna. Godine 1834. utemeljio je Nove glazbene novine. Godine 1840. Schumann se oženio Clarom Wieck (u tom razdoblju napisao je mnoge pjesme i cikluse: “Mirte”, “Ljubav i život jedne žene”, “Ljubav jednog pjesnika”). 1850. djelovao kao zborski i simfonijski dirigent. Godine 1856., nakon dvije godine neuspješnog liječenja u psihijatrijskoj bolnici, Schumann umire.

Izraznik estetike njemačkog romantizma. Tvorac programnih klavirskih ciklusa (“Leptiri”, 1831.; “Karneval”, 1835.; “Fantastični komadi”, 1837.; “Kreisleriana”, 1838.), lirsko-dramskih vokalnih ciklusa (“Ljubav pjesnikova”, “Krug pjesama”). , “Ljubav i ženski život”, sve 1840); pridonio razvoju romantične klavirske sonate i varijacija (»Simfonijske etide«, 2. izdanje 1852). Opera “Genoveva” (1848.), oratorij “Raj i Peri” (1843.), 4 simfonije, koncert za klavir i orkestar (1845.), komorna i zborska djela, glazba za dramsku poemu “Manfred” J. Byrona. (1849). Napisao je “Životna pravila za glazbenike”.

Zborska djela - “Laku noć”, “Tišina noći”, “Rekvijem” na Goetheove pjesme, “Prizori iz Fausta”, “Ružino lutanje” za zbor i orkestar, “Muški zborovi”, “Crno-crveno-zlatno”. Osim toga, napisao je više od 130 pjesama, uključujući pjesme Heinea i Goethea, te glazbu za dramsku komediju Manfreda.

R. Schumann pripada romantičarima, a oni su težili minijaturama; takva je “Tišina noći”, gdje glazba izražava skladateljeve osjećaje, njegove misli, doživljaje (Prilog note).

Noću zvijezde na baršunastom nebu ne spavaju,

Odraženi u rijeci, oni gore.

Sve je mirno, tiho, svaki je list zaspao.

Zrak noći je proziran i čist.

Mjesec prosipa svoju srebrnu svjetlost na zemlju.

Bliži se rana jutarnja zora,

I zasjat će zlatna zraka sunca,

Sunčeva svjetlost nad zemljom.

Zborski žanr: acappella zbor

Žanr djela: zborska minijatura.

Glazbeni oblik.

Glazbeni oblik: jednodijelni

Tematska analiza

Glazbene teme: 1. rečenica (1-8 t) - kontrastna tema u usporedbi s drugima, u skladu s glazbenim oblikom nema sličnosti tema, složen melodijski jezik (kompliciran skokovima u melodiji), lijepa, svijetla melodija.

Stil pisanja: stil pisanja je mješovit, s prevladavanjem homofono-harmonijskog. Od 1-11. takta - homofono-harmonijski zapis, od 12-14. takta - elementi polifonije (imitacija), zatim do kraja - homofono-harmonijski.

Ladotonalni plan.

Glavni ključ je Es-dur.

Odstupanja u tonalitetu – prevladavaju odstupanja u subdominantnu sferu. Po strukturi se sastoji od tri rečenice (1. -7 takta, 2. -7 takta, 3. -11 takta) s dodatkom (4 takta).

Metroritmika

Ritam: Općenito, ritmički obrazac je prilično složen. Karakteristične ritmičke figure su točkasti ritam, tropleti. Osnova ritmičkog kretanja za sve dijelove je točkasti ritam (sl. 1) (osmina s točkom i šesnaestica). U svescima 22-23 postoji fragmentacija ritma u sopranima, altima i tenorima (tripletima) kako bi se intenzivirao pokret koji vodi do vrhunca. Postoji epizoda (21 takt) u kojoj tenori, soprani i altovi imaju triplete.

Veličina: 3/4. U Schumannovoj elegičnoj zborskoj minijaturi čuje se, takoreći, odjek valcera, svojevrsnog valcera. Dakle, prenosi atmosferu prirode noću, prirodu prije zore. Veličina ostaje ista u cijeloj minijaturi.

Harmonijski jezik. Šareni, bogati harmonijski jezik odražava sliku noćne prirode, složen je u svojoj strukturi, svijetle, a istovremeno lagane, meke kombinacije glasova tvore vrlo bogat harmonijski jezik, posebno su lijepe kombinacije tenora, alta i soprana. i bogati.

Izražavanje. Postupno i ravnomjerno melodijsko razvijanje melodijskoga obrasca odgovara figurativnoj sferi mira ili kontemplacije ovog zborskog djela. Iako je na početku djela od 1. do 7. takta melodija skokovita, to donekle naglašava tekst 1. rečenice. Melodija je ekspresivna, što naglašavaju prve 2 rečenice figurativne i emotivne uravnoteženosti.

Sopran ima skokovitu melodijsku liniju kroz gotovo cijelo djelo, koju karakteriziraju skokovi u kvarte i kvinte, a od 18. do 23. mjere sopran se dijeli na 1. i 2. takt.

Alti imaju glatku melodijsku liniju, ali ima i skokova (po četvrtini).

Tenor je skokovita melodijska linija s elementima imitacije, pjevanja zvuka, pjevanja na jedan zvuk.

Bas - glatka melodijska linija, zadržavanje na jednom zvuku U 28-29 svezaka, podjela na basove i oktaviste.

Tempo: Miran i miran Andante tempo. Agogički otklon – fermata od 23 tone.

Dinamika: gotovo potpuna dominacija dinamike p i pp doista stvara osjećaj noćne tišine i potpunog mira. U tekstu se javljaju predzorne senzacije (»Zora je blizu...«), koja su na vrhuncu (sv. 22-23) obasjana sunčevim bojama na riječima »Sunčevo svjetlo nad zemljom. ” Sva glazbeno-izražajna sredstva usmjerena su na postizanje vrhunca: fragmentacija ritma za aktiviranje pokreta, krešendo u f, zgušnjavanje fakture povećanjem broja glasova (A se dijele na A1 i A2), kretanje prema gore na S1, uvodni septakord s kvartom u tonalitetu D na jakom taktu (s fermatom) i glatka rezolucija od diminuendo do ppp (Exp. 1)

Vokalna i zborna analiza

Vrsta zbora: mješoviti.

Raspon serije

Nepogodnosti s tesiturom javljaju se u basovima (B subcontractave) i sopranu (A 2. oktave). To stvara vokalne i zborske poteškoće za ove dijelove, koje zahtijevaju rješavanje pri radu sa zborom. Nejednakost odnosa tesiture između glasova zborske partiture može povlačiti zadatak umjetno dinamičkog "poravnavanja" neansamblskih suzvučja.

Ansambl: prirodni ansambl (uravnotežen u svim dijelovima).

Ugađanje: okomito (harmonijski)

Vokalne teškoće: SOPRAN – u taktovima 1,2,4,5 veliki su skokovi na kvinti, šestini B i M, u 19. taktu u A 2 oktave, prevladava položajna neujednačenost u izvedbi uzlaznih i silaznih melodijskih skokova, u taktovima 17,18,19 dolazi do podjele na 1. i 2. sopran, ima kromatskih poteza, u 22. taktu su tripleti i u 23. taktu fermata, u 26,27 taktu su skokovi na sekstu, kvintu naniže. Glasovne poteškoće ove vrste prevladavaju se u procesu “pjevanja” djela. Zborsko izvođenje nemoguće je bez aktivnog pjevačkog disanja, uz pomoć kojeg se prevladavaju ne samo vokalne poteškoće, već i strukture. ALT – položajna ujednačenost kroz cijelo djelo, izuzev taktova 4,5,18,25, gdje ima skokova kvinte i šestine. U mjerama 17,20,21,22 i 23 dolazi do podjele na 1. i 2. alte, u 23. mjeri fermata javljaju se kromatski potezi. Glasovne poteškoće ove vrste prevladavaju se u procesu “pjevanja” djela. Zborsko izvođenje nemoguće je bez aktivnog pjevačkog disanja, uz pomoć kojeg se prevladavaju ne samo vokalne poteškoće, već i strukture. TENOR – položajna ujednačenost cijelog dijela, ima skokova u 4,14, 25 taktova po šestini, kvarti, ima kromatskih poteza (Projekt 2), akcidentalnih znakova, težine – šesnaestine trajanja, pjevanje pojedinih glasova. Glasovne poteškoće ove vrste prevladavaju se u procesu “pjevanja” djela. Zborsko izvođenje nemoguće je bez aktivnog pjevačkog disanja, uz pomoć kojeg se prevladavaju ne samo vokalne poteškoće, već i strukture. BAS – položajna ravnomjernost dijela, osim mjera 24,25,28,29. U mjerama 28,29 u B postoje kontra oktave - niske za bas! Glasovne poteškoće ove vrste prevladavaju se u procesu “pjevanja” djela. Zborsko izvođenje nemoguće je bez aktivnog pjevačkog disanja, uz pomoć kojeg se prevladavaju ne samo vokalne poteškoće, već i strukture.

Da bi se prevladale ove poteškoće, potrebno je zapamtiti da spori tempo ne pridonosi održavanju reda, osobito u a cappella izvedbi, a brzi tempo otežava izvođenje intonacijski nezgrapnih trenutaka. Stoga je u procesu korepeticije potrebno izmjenjivati ​​različita tempa, te odvajati melodijske poteze ili akordske veze okomito, izvan ritma, prema ruci dirigenta. Usklađivanje ugađanja olakšava se izvođenjem zatvorenih usta, pri čemu slušna kontrola izvođača postaje pažljivija. Prevladavanje tihe zvučnosti može dovesti do slabljenja uloge disanja i gubitka osjećaja snažne vokalne potpore u izvedbi, stoga je preporučljivo naizmjenično pjevati djelo ili njegove ulomke različitom dinamikom i korištenjem različitih vokalnih dodira.

Disanje: budući da prevladavaju duge glazbene fraze u sporom tempu, pretežno se koristi lančano disanje. Disanje na pauzama u 9., 10., 23. taktu, javlja se i kratki dah povezan s brzim kretanjem glazbe prema vrhuncu od 18. do 22. takta, što stvara poteškoće u vokalnoj i zborskoj tehnici, hvala na male fraze u dijelu i duge pauze.

Priroda upravljanja zvukom i napad zvuka: upravljanje zvukom je glatko, meko, legato Priroda zvuka je lagana, meka, nježna, prozirna, sabrana, prekrivena, uredna, prenosi osjećaj noćnog mira i tišine, ali prema kraju je zasićeniji, svijetliji, sunčaniji, laganiji, vodi do vrhunca. Proizvodnja zvuka i napad zvuka neraskidivo su povezani s disanjem pri pjevanju. Od 1-7 taktova opće grupno disanje za S, A, T, od 8-11 i od 14-18 t opće grupno disanje za S, A, T, B. Od 18-22 lančano disanje za S i A.

Priroda pjevačkog disanja je mirna, uporna, lagana. Posebnost u 23. taktu je fermata za cijeli zbor.

Poteškoće s rječnikom: dikcija igra važnu ulogu u otkrivanju slike. Tekst treba izgovarati tiho, jednostruko, pretjerano izgovarati “r” u riječima (primjer: baršun, odsjaj, zora itd.), izraze koji završavaju na “t” (list, spavati, gori, čistiti, zora itd.), u 22. taktu s tripletima “i bljesnuće zlatna zraka sunca”, brzi izgovor teksta, jasno pjevanje zvonkih suglasnika. Zvukovi basa u zadnja 2 takta pjevaju se zatvorenih usta. Budući da je rad spor, a fraze duge, koristi se redukcija "e" i "a" kako bi se izbjeglo razdvajanje riječi i, posljedično, gubitak karaktera. Primjer: Noć-yuzvez dynabar-koliba-nomne-bene-spavanje. Samoglasnici se pjevaju, suglasnici na kraju riječi izgovaraju se gluho.

Zvukovi glasova i beskrajna raznolikost njihovih nijansi ovise o prirodi izgovora teksta, njegovom figurativnom i semantičkom utjelovljenju u pjevanju. Ova zadaća ansambla jedno je od najvažnijih izvođačkih oruđa koja karakteriziraju zbor kao jedinstveni glazbeni instrument koji „govori“.

Poteškoće u provođenju

Prenesite uz pomoć male i nježne geste na legatu sliku noćne prirode, njezinu ljepotu, mir i tišinu. Glavne dirigentske poteškoće: mala amplituda geste, kist radi, točkasti ritam, neprekidni zvukovi u 3. taktu. , uvođenje bas dionice iz 8. takta, naknadni okus u 11. taktu u 3. taktu ulaze soprani i altovi “zrak noći”, u 12. taktu precizno je prikazan ulazak tenora - to stvara element višeglasja, unos je točan rukom u taktovima 8, 9, 10 nakon pauza, u 22. taktu trodjeli se prikazuju aktivnom gestom povećavajući amplitudu, mijenjaju dinamiku, a samim time i gestu u aktivniju s rastućom amplitudom pri približavanju vrhuncu, fermata, završava s “p” i “t” - precizno uklanjanje i smanjenje geste, mekoća, završava s p. Otpuštanja i naknadne akcije su meke i odgođene, trzaj je lagan i gladak.

Zaključak: u ovom zborskom djelu glazba je skladno spojena s književnim tekstom. I riječi i zvukovi prenose ljepotu noćne prirode, njen mir i spokoj. Tekst i dinamične nijanse vrlo se dobro kombiniraju. Idući od p do f, skladatelj najprije prikazuje noćni mir, a potom dolazak jutra i buđenje prirode iz noćnog sna. “Zlatna zraka sunca, svjetlost sunca” ove riječi predstavljaju vrhunac cijelog djela, jer se time ogleda važnost sunca u našim životima, jer sunčeva svjetlost je život, a svaki novi dan je novi život .To je jasno naglašeno i skladateljevim riječima glazbeno izražajnim sredstvima: dinamičnim prijelazima, timbrom, melodijom, bogatom harmonijom, umjerenim tempom, složenim ritmom. Učenjem i izvođenjem ove skladbe zbor će steći vrlo važne kvalitete: uredan sabran zvuk, meko i glatko upravljanje zvukom, sposobnost promjene dinamike od p do f, glasovne vještine - pjevanje u visokim i niskim zvucima, pjevanje složenih skokova i harmonijske kombinacije u dijelovima. Dirigent također stječe važne kvalitete: sposobnost držanja zbora na p, sposobnost da gestom pokaže promjenu dinamike, uvođenje različitih dijelova, stječe mekoću, lakoću, glatkoću geste s naknadnim aktiviranjem prema kraju. Ovo djelo može naučiti kontrolu nad zborskim pjevanjem i, što je najvažnije, pravilno izražavanje i prikaz ideje djela, njegovog karaktera.

Takav zbor može izvoditi samo ona djela u kojima nema podjela(divisi) u serijama. Zborovi s minimalnim brojem pjevača nekada su bili dosta rašireni. U potpunosti su zadovoljili praksu vođenja crkvenih službi, a kasnije su sudjelovali u koncertnim nastupima u plemićkim salonima.

Trenutno se smatra da je minimalni sastav zbora 16-20 ljudi.

Obično se pozivaju manje ekipe ansambli .

Uobičajeno je slijediti iste standarde u praksi homogenih zborova.

· Prosječan zborski sastav

sugerira mogućnost dijeleći svaku seriju u najmanje dvije . Stoga mora imati najmanje 24 osobe.

Obično ovi zborovi imaju između 30 i 60 članova.

Izvedbene mogućnosti! srednji zbor vrlo su značajni. Nedovoljnost veličine prosječnog zbora očituje se pri izvođenju velikih djela s velikim orkestrom, te polifonih i polikornih djela. U svim ostalim slučajevima ovaj se zbor uspješno nosi s izvođačkim repertoarom. Poznato je da je Leipziški zbor, u kojem je Bach djelovao i u kojem je praizvedena većina njegovih djela, imao sastav od 20-25 ljudi. Čuvenu Sikstinsku kapelu činilo je 15 - 20 odraslih pjevača. Dobar primjer sposobnosti prosječnog zbora koji ima visokokvalificirane pjevače je komorni zbor O. Shawa. Ova skupina, koju čini 31 pjevač malog komornog orkestra, ima iznimno širok izvođački raspon. Njegov repertoar uključuje crnačke spirituale, razna djela za a cappella zbor i velika djela poput Bachove mise u h-molu. Zbor uspješno nastupa na malim i velikim koncertnim prostorima.

Ozbiljnu grešku čine oni lideri koji u jurnjavi za brojevima izgubiti kriterij kvalitete prilikom primanja pjevača u zbor. Prisutnost pjevača u zboru koji nemaju dovoljno podataka usporava rast grupe, smanjuje kreativni interes i potkopava organizacijske temelje.

· Veliki zbor mora imati takav sastav koji bi osigurao izvedbu svakog zborskog djela. U takvim je zborovima obično od 80 do 120 ljudi.

Evo podataka o veličini nekih zborova:

Državni akademski ruski zbor SSSR-a - 100.

Veliki zbor Svesaveznog radija - 95.

Lenjingradska akademska kapela - 90.

Krasnoznamenny nazvan po Ansambl pjesama i plesova sovjetske armije Aleksandrov - 100.

Državni muški zbor Estonske SSR - 80.

Državni akademski zbor Latvijske SSR - 80.

Državna ruska republikanska kapela RSFSR - 80.

Državna počasna akademska kapela Ukrajinske SSR "Dumka" - 80.

· Maksimalni sastav zbora opće je prihvaćeno 120-130 ljudi Daljnje povećanje stalnog sastava zbora ne doprinosi poboljšanju njegovih izvođačkih kvaliteta. Zbor gubi izvedbenu gipkost, pokretljivost i ritmičku jasnoću, ansambl postaje nejasan, a boja dionica manje zanimljiva.

Za govore na svečanim sastancima, festivali pjesama i demonstracije, brojne

· kombinirani zborovi , ujedinjujući deseci amaterskih i profesionalnih grupa . Tako su na festivalima tradicionalne pjesme u baltičkim republikama nastupili kombinirani zborovi u sastavu 30 - 40 tisuća izvođača.

Za kombinirane zborove najčešće biraju ne baš složena, “zarazna”, “plakatna” djela. Često ovi zborovi izvode prilično teška djela velike forme. U nizu gradova u Povolžju i na Uralu, na primjer, veliki kombinirani zborovi i orkestri izveli su Sviridovljev “Patetični oratorij”, a kombinirani muški zbor, koji je nastupio 1965. na festivalu pjesme u Rigi, izveo je složeno polifono djelo E. Kappa “Sjeverna obala”.

Ima slučajeva da je u masovnom pjevanju sudjelovalo i do stotinu i više tisuća ljudi. Tako je autor ove knjige imao priliku upravljati zborom od 130 tisuća sudionika (VI Svjetski festival mladih).

Vodeći višetisućni zbor ima svoje karakteristike i poteškoće. Ove poteškoće, uglavnom akustične prirode, povezane su prvenstveno s uspostavljanjem ritmičkog ansambla.