Čas književnosti "Jedan dan u životu Ilje Iljiča Oblomova. "Parada poznanika" Oblomova

Glavni likovi u prvom poglavlju su Oblomov i njegov sluga Zakhar. Oblomov Ilya Ilyich- glavni lik s kojim se događaji dešavaju tokom nekog vremena u djelu. On je plemić, tridesetogodišnji zemljoposednik, lenj, blag čovek koji sve vreme provodi u besposlici. Lik suptilne poetske duše, sklon stalnim snovima, koji zamjenjuju stvarni život. Zakhar Trofimovič- naslovni lik, Oblomov verni sluga, koji mu je služio od malih nogu. Vrlo sličan vlasniku po svojoj lijenosti. Koristeći metodu postepenog sužavanja slika, Gončarov nas prvo vodi u jednu od glavnih ulica aristokratije - „Ulicu graška“ u gradu Sankt Peterburgu, premeštajući suštinu radnje u veliku, naseljenu kuću, gde smo nađemo se u domu i "spavaćoj sobi" glavnog junaka. Neuređena prostorija odgovara i izgledu i unutrašnjem raspoloženju vlasnika, gdje nalazimo da su „tepisi bili umrljani“ i „paučina je bila kićena“. I sam heroj, Oblomov, povremeno doziva: "Zahar!" A nakon gunđanja i lupanja „noga koje odnekud skaču“, pred nama se pojavljuje drugi lik romana, sluga, također u prilično neuglednom obliku. Za vlasnika kuće, Oblomova, lakej Zakhar nije samo „odani sluga“, on se ponaša i kao čuvar porodičnih uspomena, prijatelj i dadilja. Autor to jasno pokazuje nizom smiješnih svakodnevnih scena kao rezultat komunikacije lakaja i majstora. Zahvaljujući Zaharovom grubom, iskrenom i neskrivenom načinu komunikacije, upoznajemo se s negativnim osobinama Oblomova - mržnjom prema poslu, žeđom za mirom i neradom, te sklonošću da preuveličava teret vlastitih briga. Postoji jasna paralela između sluge i zemljoposjednika: baš kao što Ilja Iljič Oblomov nesebično radi na planu, lakej Zakhar na svaki mogući način pokazuje svoje namjere da izvrši generalno čišćenje. Gončarov se u svom djelu "Oblomov" dotaknuo mnogih povijesnih, društvenih i filozofskih pitanja, od kojih mnoga ne gube na važnosti do danas. Centralni problem rada je problem „oblomovizma“ kao istorijskog i društvenog fenomena među ruskim filistima koji ne žele da usvajaju nova društvena načela i promene. Gončarov pokazuje kako „oblomovizam“ postaje problem ne samo za društvo, već i za samu osobu, koja se postepeno degradira, ograđujući vlastita sjećanja, iluzije i snove od stvarnog svijeta. A također, uz pomoć dijaloga između Oblomova i Zakhara, možete identificirati probleme samog heroja. Možete identificirati jedan problem koji pokriva i objedinjuje sve ostale - to je strah od bilo kakve promjene i potreba za djelovanjem. “A sad, ako pišete, onda, uzgred, ako hoćete, provjerite račune: treba da uplatite novac.

Koji rezultati? Koji novac? - upitao je Ilja Iljič sa nezadovoljstvom.

Od mesara, od piljara, od pralja, od pekara: svi traže novac.

Samo o novcu i brizi! - progunđa Ilja Iljič. - Zašto ne podnesete svoje račune malo po malo, a odjednom?

Svi ste me oterali: sutra i sutra...

Pa, sad, zar ne možemo vidjeti do sutra?

Ne! Zaista vas gnjave: više vam ne pozajmljuju novac. Danas je prvi dan.

Oh! - tužno je rekao Oblomov. - Nova briga! Pa, zašto stojiš tamo? Stavi na sto. „Sada ću ustati, umiti se i pogledati“, rekao je Ilja Iljič. - Dakle, da li ste spremni da operete lice?

Spremni! - rekao je Zakhar.

Pa, sad...

Počeo je, stenjajući, da ustaje u krevetu da ustane.

“Zaboravio sam da ti kažem”, počeo je Zakhar, “upravo, dok si još spavao, upravnik je poslao domara: kaže da se svakako moramo iseliti... treba nam stan.”

Pa, šta je to? Ako bude potrebno, onda, naravno, idemo. Zašto me gnjaviš? Ovo je treći put da mi pričate o ovome.

I mene gnjave.

Reci mi da idemo.

Kažu: obećavaš već mjesec dana, a još se nisi iselio; Mi ćemo, kažu, obavijestiti policiju.” Mini-konflikt u epizodi su kontradikcije unutar samog Oblomova. U njemu se bore Ličnost i Oblomov. Čini se da želi nešto da uradi, ali je potpuno lijen.

Prvo poglavlje se može podijeliti na nekoliko mikrotema: prva je karakterizacija Oblomova, opis njegovog izgleda, druga je mjesto stanovanja, unutrašnjost u kojoj živi sam Oblomov, treća je dijalog između Oblomova i sluga, koji se dotiče glavnih problema Ilje Iljiča. U Gončarovljevom romanu “Oblomov” ima mnogo detalja, protumačiti što znači dublje razumjeti roman, na primjer, Gorohovaya ulica je jedna od glavnih ulica Sankt Peterburga, u kojoj su živjeli predstavnici najviše aristokratije. Saznavši kasnije za sredinu u kojoj živi Oblomov, čitalac može pomisliti da je autor hteo da ga obmane naglašavanjem imena ulice u kojoj je Oblomov živeo. Ali to nije istina. Autor nije hteo da zbuni čitaoca, već, naprotiv, da pokaže da Oblomov ipak može biti nešto drugo nego što je na prvim stranicama romana; da ima odlike osobe koja bi mogla da se probije u životu. Zato on ne živi bilo gdje, već u ulici Gorokhovaya.

Prvo poglavlje nas upoznaje sa Oblomovom i zato postoje umjetnički opisi, odnosno portret, interijer, koji u djelu imaju svoje značenje, na primjer: „Bio je čovjek trideset dvije ili tri godine. star, prosečne visine, prijatnog izgleda, sivih očiju, ali bez ikakve određene ideje, bilo kakve koncentracije u crtama lica. Misao je hodala kao slobodna ptica po licu, zalepršala u očima, sjela na poluotvorene usne, sakrila se u nabore čela, pa potpuno nestala, a onda je po licu obasjala ravnomjerna svjetlost nemara. Sa lica je nemarnost prešla u poze cijelog tijela, pa i u nabore kućnog ogrtača.

Ponekad mu je pogled potamnio s izrazom kao od umora ili dosade; ali ni umor ni dosada nisu mogli ni za trenutak otjerati s lica mekoću koja je bila dominantni i temeljni izraz, ne samo lica, već cijele duše; a duša je tako otvoreno i jasno sijala u očima, u osmehu, u svakom pokretu glave i ruke. A površno pažljiva, hladna osoba, koja bi u prolazu bacila pogled na Oblomova, rekla bi: „Mora da je dobar čovek, jednostavnost!“ Dublji i ljepši muškarac, koji mu je dugo zavirivao u lice, otišao bi u prijatnim mislima, sa osmehom.

Ten Ilje Iljiča nije bio ni rumen, ni taman, ni bled, ali ravnodušan ili se tako činio, možda zato što je Oblomov bio nekako mlohav iznad svojih godina: možda od nedostatka vežbe ili vazduha, ili možda toga i drugog. Općenito, njegovo tijelo, sudeći po mat, previše bijeloj svjetlosti njegovog vrata, malih punačkih ruku, mekih ramena, djelovalo je previše razmaženo za muškarca.

Njegovi pokreti, čak i kada je bio uznemiren, takođe su bili sputani blagošću i lenjošću koja nije bila bez neke vrste ljupkosti. Ako bi se preko lica nadvio oblak brige iz duše, pogled bi se zamaglio, pojavili su se nabori na čelu, počela je igra sumnje, tuge i straha; ali retko se ova tjeskoba zgušnjavala u formi određene ideje, a još rjeđe se pretvarala u namjeru. Sva tjeskoba je razriješena uzdahom i zamrla u apatiji ili uspavanosti.

Kako je Oblomovljevo kućno odijelo dobro pristajalo njegovim mirnim crtama lica i razmaženom tijelu! Nosio je ogrtač od persijskog materijala, pravi orijentalni ogrtač, bez trunke Evrope, bez resica, bez somota, bez struka, veoma prostran, tako da je Oblomov mogao da se u njega dva puta umota. Rukavi su, na stalni azijski način, išli sve širi i širi od prstiju do ramena. Iako je ovaj ogrtač izgubio prvobitnu svježinu i na mjestima svoj primitivni, prirodni sjaj zamijenio drugim, stečenim, ipak je zadržao sjaj orijentalne boje i čvrstoću tkanine.

Haljina je u Oblomovljevim očima imala tamu neprocenjivih zasluga: meka je, savitljiva; telo to ne oseća na sebi; on se, poput poslušnog roba, pokorava i najmanjem pokretu tijela.

Oblomov je uvijek hodao po kući bez kravate i bez prsluka, jer je volio prostor i slobodu. Cipele su mu bile dugačke, meke i široke; kada je, ne gledajući, spustio noge sa kreveta na pod, sigurno je odmah upao u njih.“, „U prostoriji, koju je od kabineta Ilje Iljiča delio samo mali hodnik, prvo se čulo, kao gunđanje okovanog psa, zatim zvuk nogu koje odnekud skaču. Zakhar je bio taj koji je skočio s kauča, gdje je obično provodio vrijeme, sjedeći duboko u drijemanju.

U sobu je ušao stariji muškarac, odjeven u sivu frakturu, sa rupom ispod ruke, iz koje je virio komad košulje, u sivom prsluku, sa bakrenim dugmadima, sa lobanjom golom kao koleno i sa neizmjerno široki i debeli sivoplavi zalisci, od kojih bi svaki bio po tri brade. Zakhar nije pokušao promijeniti ne samo sliku koju mu je dao Bog, već ni svoju nošnju koju je nosio u selu. Njegova haljina je napravljena prema uzorku koji je uzeo iz sela. Svidjeli su mu se i sivi kaput i prsluk jer je u ovoj poluuniformi vidio blijedo sjećanje na livreju koju je nekada nosio kada je pratio pokojnu gospodu u crkvu ili u posjetu; a livreja je u njegovim sećanjima bila jedini predstavnik dostojanstva kuće Oblomov.

"su portreti naših heroja koji nam pomažu da shvatimo i zamislimo Oblomova i Zahara. Nakon čitanja ovog odlomka odmah se formira ne samo autorov, već i čitaočev stav prema junaku.

„Za Ilju Iljiča ležanje nije bilo nužnost, kao kod bolesne osobe ili kao kod osobe koja želi da spava, niti nesreća, kao kod umornog, niti zadovoljstvo, kao što je to kod lenje osobe: to je bilo njegovo normalno stanje. Dok je bio kod kuće – a skoro uvijek je bio kod kuće – stalno je ležao, i to uvijek u istoj prostoriji u kojoj smo ga zatekli, koja mu je služila kao spavaća soba, kancelarija i prostorija za prijem. Imao je još tri sobe, ali je tamo rijetko zalazio, možda ujutro, a onda ne svaki dan, kada bi mu čovjek čistio kancelariju, što se nije radilo svaki dan. U tim prostorijama namještaj je bio prekriven pokrivačima, zavjese su bile navučene.

Soba u kojoj je ležao Ilja Iljič na prvi pogled izgledala je predivno uređena. Bio je tu biro od mahagonija, dvije sofe presvučene svilom, prekrasni paravani s izvezenim pticama i voće bez presedana u prirodi. Bilo je svilenih zavjesa, tepiha, nekoliko slika, bronze, porculana i mnogo lijepih sitnica.

Ali iskusno oko čoveka čistog ukusa, jednim brzim pogledom na sve što se ovde nalazi, pročitalo bi samo želju da se nekako sagleda dekor neizbežne pristojnosti, samo da ih se otarasimo. Oblomov je, naravno, brinuo o tome samo kada je čistio svoju kancelariju. Prefinjen ukus ne bi bio zadovoljan ovim teškim, neuglednim stolicama od mahagonija i klimavim policama za knjige. Naslon jedne sofe se spustio prema dolje, a zalijepljeno drvo se na mjestima olabavilo.

Slike, vaze i mali predmeti imali su potpuno isti karakter.

Sam vlasnik je, međutim, tako hladno i odsutno gledao u uređenje svoje kancelarije, kao da je očima pitao: „Ko je sve ovo ovde doneo i postavio?“ Zbog tako hladnog pogleda na Oblomova na njegovo imanje, a možda i iz još hladnijeg pogleda na isti predmet od strane njegovog sluge, Zakhara, izgled kancelarije, ako je bolje pogledate, pogodio vas je nemarom i nemarom. koja je u njemu preovladala.

Na zidovima, u blizini slika, paučina, zasićena prašinom, bila je oblikovana u obliku festona; ogledala bi, umjesto da reflektiraju predmete, radije mogla poslužiti kao tablete za zapisivanje nekih bilješki na njima u prašinu za pamćenje. Tepisi su bili umrljani. Na sofi je bio zaboravljeni peškir; U rijetkim jutrima na stolu nije bilo tanjira sa solanicom i oglodane kosti koja nije bila očišćena od jučerašnje večere, a nije bilo ni mrvica kruha.

Da nije ovog tanjira, i svježe popušene lule naslonjene na krevet, ili samog vlasnika koji leži na njoj, onda bi čovjek pomislio da ovdje niko ne živi - sve je bilo tako prašnjavo, izblijedjelo i općenito bez živih tragova ljudsko prisustvo. Na policama su, međutim, bile dvije-tri otvorene knjige, novine i mastionica s perjem na birou; ali stranice na kojima su knjige bile rasklopljene bile su prekrivene prašinom i požutjele; jasno je da su odavno napušteni; Novine su bile prošle godine, a iz mastionice, ako bi u njega umočili olovku, uplašena bi muva pobjegla samo uz zujanje.” - Opis situacije je važno sredstvo kojim autor stvara opštu atmosferu rada; služi ne samo kao pozadina, već nam pomaže i da shvatimo suštinu knjige i likova. Opis enterijera u
radovi na kojima se radnja odvija u gradu je veoma važna i predstavlja
je jedno od glavnih sredstava karakterizacije heroja. Unutrašnjost karakterizira unutrašnje stanje junaka, njegova osjećanja i iskustva.

Gončarov je u svom romanu "Oblomov" prvi put uveo koncept "oblomovizma", koji je i danas ostala uobičajena imenica za označavanje apatičnih, lenjih ljudi zaglavljenih u iluzijama i snovima prošlosti. U djelu se autor dotiče niza važnih i relevantnih društvenih i filozofskih pitanja u bilo kojoj epohi, omogućavajući savremenom čitaocu da iznova pogleda na vlastiti život.
U romanu „Oblomov“ Gončarov, razmatrajući istorijsku temu promena u društvu u 19. veku kroz prizmu društvenog fenomena kao što je „oblomovizam“, otkriva njegovo destruktivno dejstvo ne samo na novo društvo, već i na ličnost. svakog pojedinca, prateći uticaj „oblomovizma“ na sudbinu Ilje Iljiča.

Ivan Aleksandrovič Gončarov ima prilično raznolik stav prema svom junaku: ne samo negativno, gledajući ga kao „dodatnu“ osobu, već i sa žaljenjem. Prazan život, prazni dani. Ljudi ga ne trebaju, ljudi ga ne trebaju. Ilja Iljič Oblomov svoju sreću vidi u pasivnosti i tu se stvara kontrast između „živih“ ljudi i večno pospanog Oblomova. Gončarov je prikazao tragičnu priču o padu čovjeka za kojeg je prošlost postala važnija od višeznačne i lijepe sadašnjosti - prijateljstvo, ljubav, društveno blagostanje. Smisao rada ukazuje na to da je važno ne stajati mirno, prepuštajući se iluzijama, već uvijek težiti naprijed, šireći granice vlastite „zone udobnosti“.

"Gončarovljev roman Oblomov" - Karakteristike kompozicije. Heroj je umro, "kao da je sat stao i da su zaboravili da ga navije". Volkov. Patrijarhalno. „Štolc mi ne uliva samopouzdanje. Odrastati. Aleksejev? Uporedite Ilyusha sa 7 godina i sa 14: koje su se promjene dogodile u junaku i zašto? Agafya Matveevna. Kritika Olge Ilinske.

“Oblomov Goncharova” - Soba (unutrašnjost). Iz istorije nastanka rijeke. Frigata "Pallada" (1858) (eseji o putovanju oko svijeta). Precipice (1868). I.A. Gončarov. A. V. Družinjin, liberalni kritičar. Oblomov u sistemu autorovog rezonovanja. Plan analize epizode. Obična istorija (1844 – 1846). Ivan Aleksandrovič Gončarov (1812 – 1891).

“Roman Oblomov” - Zakhar - A. Popov; Oblomov - O. Tabakov. Trilogija Ivana Aleksandroviča Gončarova: S.M. Snimak iz filma "Nekoliko dana u životu I. I. Oblomova." Još iz filma. Ill. Režija N.S. Mihalkov. 1980. Y. Gershkovich 1982. Roman I. A. Gončarova “Oblomov” Ill. U dnevnoj sobi prije večere.

"Oblomov u Gončarovljevom romanu" - Na njegovom licu nema sna, nema umora, nema dosade. Stolz. Jedan dan u životu Oblomova. Ideja za roman "Oblomov" nastala je od I. A. Gončarova kasnih 40-ih godina 19. Oblomov. Godine 1849. napisan je prvi dio romana. Oblomov na sofi. Najveće promjene dešavaju se kod Olge nakon upoznavanja Oblomova.

“Roman Gončarov Oblomov” - Družinin A.V. 1859 "Oblomov". Piše književnokritičke članke i autobiografska djela. Tajni komitet za seljačka pitanja. 1859 1868 1869 1869 1872 1878 1879 1889. Studira na Odsjeku za književnost Moskovskog univerziteta. Zadaća. Objavljivanje romana „Obična istorija“ u časopisu Sovremennik (začeto 1844).

„Oblomov“ - A.P. Čehov: „Štolc mi ne uliva samopouzdanje. I. A. Gončarov “Oblomov”. M. Yu. Lermontov. Oblomovljeva porodična sreća. Popunite tabelu citatima iz romana. Pročitajte 1. poglavlje i odgovorite na pitanje: Portret kao sredstvo stvaranja slike. Materijali za nastavu. Andrey Stolts (2. dio, poglavlja 1 – 5). Olga Ilyinskaya.

Ukupno ima 8 prezentacija

Roman Ivana Gončarova „Oblomov“ je veoma poučan.

Oblomovov način života je neprekidna rutina, a glavni lik čak ni ne pokušava da se izvuče sam iz nje. Uz pomoć ovog lika, autor će dokazati da lijenost i ravnodušnost ruše ljudske sudbine.

Prvi sastanak

Ivan Gončarov upoznaje čitaoca sa Iljom Iljičem Oblomovom od prvih stranica romana. Čovek leži u svom krevetu sa dalekim pogledom. Pokušava se natjerati da ustane, ali njegovi pokušaji su neuspješni. Obećanja da ćete ustati nakon sat vremena dovode do toga da se dan glatko pretvara u veče i da više nije potrebno napuštati krevet.

Život u horizontalnom položaju

Ilja razmišlja o nedaćama koje su ga zadesile. Ovako čovjek opisuje nevolje vezane za poslove imanja naslijeđenog od njegovih roditelja i potragu za novim stanom.

Pažnja! Nemate dozvolu za pregled skrivenog teksta.

On daje naređenja starom lakeju Zaharu u krevetu. Gospodar prima goste koji ga često posjećuju ležeći, u starom ušupljenom ogrtaču.

Dolaze i Oblomovljeve bivše kolege. I uopće ne nastoji pokazati svoju najbolju stranu, upoznajući ih vedar i u odličnom zdravlju. Mladim, zgodnim muškarcima uvijek se žali na zdravlje.

Nered u stanu i pod tušem

Rijetko izlazi iz kuće. Odbija pozive poznanika da prisustvuje društvenim događajima. Odbijanje opravdava lošim zdravljem, ječmom, propuhom i vlagom, što mu je kontraindicirano.

“Kada sam bio kod kuće, skoro uvijek sam legao, a svi su bili u istoj prostoriji.”

Njegov najbolji prijatelj Andrej Ivanovič Stolts upoređuje Oblomova sa životinjom koja je stalno u mračnoj jazbini.

"Jesi li se zaista pripremio za takav život, pa da spavaš kao krtica u rupi?"

Zakhar javlja Andreju da je odavno uglancao cipele svog vlasnika, a čizme stoje netaknute.

Kasno se budi. Jede i pije čaj u krevetu. Lakaj mu pomaže da obuje čarape. Kućne cipele su postavljene u blizini kreveta tako da kada spustite noge lako se uvući u njih. Oblomov je veoma lenj. Nikada ne čisti za sobom. U njegovoj sobi ima brda prljavog suđa koje čovjek teško može ponijeti u kuhinju. Od djetinjstva je u njegovoj porodici bio običaj da spava po danu. Ilya se i dalje pridržava slične rutine.

„Posle ručka ništa nije moglo da poremeti Oblomov san. Obično je legao na sofu na leđa.”

Pozitivne promjene

Nakon upoznavanja Olge Iljinske, Oblomov se mijenja na bolje. Inspirisan je novim osećanjima. Ljubav mu daje snagu i inspiriše ga.

“Pročitao je nekoliko knjiga, pisao pisma selu i zamijenio starešinu na svom imanju. Nije večerao, a već dvije sedmice ne zna šta znači ležati tokom dana. Ustaje u sedam sati. Nema sna, nema umora, nema dosade na licu. On je veseo i pjevuši.”

Ovakvo stanje nije dugo trajalo. Ilya ponovo počinje biti zarobljen svojim prošlim životom. Razumije da neće moći Olgi dati samopouzdanje i snagu koju djevojka očekuje od njega.

Život sa udovicom Pšenjicinom

Ubrzo se ženi udovicom Agafjom Matvejevnom Pšenjicinom, od koje iznajmljuje sobu u kući u ulici Vyborgskaya. Ova vrsta žene mu pristaje mnogo više od Iljinske. Agafja je spremna da ispuni sve njegove hirove, ne zahtevajući ništa zauzvrat.

“Oblomov je, primijetivši učešće domaćice u njegovim poslovima, ponudio, u šali, da se pobrine za svoju hranu na sebi i spasi ga od gnjavaže.”

Ilja Iljič umire u četrdesetoj godini. Često je sebe upoređivao sa starim kaftanom, koji više nije pogodan za dobro. Njegov sjedilački način života doveo je do toga da mu je zdravlje tako rano narušeno. Čovjek je dobio priliku da promijeni svoju sudbinu, ali se pokazalo da je lijenost jača.

Zašto, analizirajući roman Ivana Aleksandroviča Gončarova, obično izoluju temu „Jedan dan u životu Oblomova“? Kao što znate, osobu oblikuju okolnosti oko sebe. Osim toga, vanjski detalji mogu puno reći o karakteru osobe. O tome posredno govori i namještaj doma. O svemu tome govori nam prvo poglavlje klasičnog djela.

Kućni enterijer

Oblomov se najverovatnije budi posle 9 sati ujutru. U knjizi je, međutim, podigao glavu s jastuka u 8 sati, ali je pisac naznačio da se junak probudio “ranije nego inače”. Šta će nam pokazati jedan dan u životu Oblomova? Činjenica da je otvorio oči ne znači ništa: Ilja Iljič ni ne pomišlja da se otrgne od sofe. Uostalom, ovaj komad namještaja zamjenjuje njegovu kancelariju, kuhinju, spavaću sobu i hodnik. Uz to je i omiljena odjeća posjednika - iznošen orijentalni ogrtač, mekan, prostran, sposoban da pokrije cijelo tijelo dva puta. Oblomov na sofi nije zauzet samo mislima - on živi ovdje: sluga Zakhar ovdje donosi hranu, dok vlasnik ovdje prima goste. Sluga je, inače, malo manje lijen od gospodara većinu vremena drijema na kauču.

Gdje se odvija jedan dan u životu Oblomova? U luksuznom četverosobnom, dobro opremljenom stanu u ulici Gorokhovaya na Vyborg strani Sjeverne Palmire. Postoje samo tri sobe - nestambene (predaleko od sofe). Namještaj je prekriven navlakama. Oblomov se ne trudi da ode tamo, prikovan lenjošću, kao lancima, do svog legla. A u prostoriji u kojoj je Ilja Iljič nalazi se kvalitetan namještaj od mahagonija - biro, dvije sofe, skupi paravani, tepisi, svilene zavjese, skupe sitnice - sve je prekriveno prašinom, neuredno, umrljano. Ogledala na zidovima su toliko prljava da bi se po njima moglo pisati prstom. U stanu ima miševa. Tu su i stjenice. A Zakhar se čak ni ne "napreže" da ukloni buve koje su mu se dopale kose sa zaliscima. Autor romana je bio u pravu: u prvom delu nije bilo potrebe da se čitaocu prikazuje nekoliko dana iz Oblomovljevog života, dovoljan je bio samo jedan.

Svakodnevna komunikacija sa Zaharom

Mladi majstor, nakon što se probudio i razmišljao sat i po, ne ustajući sa sofe, zove Zakhara. Kao i svaki dan, počinje da ga uobičajeno predbacuje zbog neuredne prašine i prljavštine u prostoriji. Zakhar odgovara svom gospodaru na isti standardan način da “on voli uslugu”. U isto vrijeme, sve ostaje na svom mjestu, uključujući i prašinu. Zakhar filozofira da nemački poredak nije od koristi za Ruse, on je veoma snalažljiv u pronalaženju izgovora.

Ilja Iljič se dugo nečega s bolom sjećao, a onda je zamolio svog slugu da donese poruku od službenika njegovog seoskog imanja. Trebalo je dosta vremena da ga pronađemo. Na kraju krajeva, stvari u prostoriji nisu stavljene na svoja mjesta, morate pregledavati mnoge druge koverte, preuređivati ​​predmete poput prljavih tanjira i čaša.

Međutim, umesto toga pismo nikada nije počelo da se piše, Oblomov je skrenuo razgovor na račune koje mu je sluga doneo. Međutim, ovo pitanje nije našlo svoj logičan zaključak; Prošla su tri sata od buđenja, nakon čega je vlasnik zemljišta pitao jesu li spremni za vodu i zalihe za pranje. Ali Ilja Iljič nije došao ni do tačke pranja. Ponovo ga je omeo filozofski razgovor sa Zaharom o "magarcima" koji se žene.

Prijem gostiju

Tada je Oblomov primio nekoliko gostiju. Stigao je društveni dandy Volkov. Cijeli njihov razgovor svodio se na monolog gosta o zaljubljivanju, o sastancima sa Savinovima, Maklašinima, Tjumenjevima, Musinskim, Vjaznjikovima. Na kraju, Volkov je pozvao Ilju Iljiča „na ostrige“, ali ne svojim novcem, već „besplatno“, pošto ga „Miša leči“. Naš glavni lik, nakon odlaska sekularnog lika, daje mu ocjenu - "nema čovjeka", svakodnevno se "razbaca" na deset mjesta.

Našem junaku prilazi čovjek u uniformnom zelenom fraku sa grbovnim dugmadima - šef odjeljenja Sudbinsky. Njegove misli su o službi, o vjenčanju koje će biti od koristi za njegovu buduću karijeru. "...napeto sam!" - Oblomov misli o njemu.

Onda je na vratima pisac Penkin. Površni, uskogrudni "strugač" papira. On, uskogrudna osoba, čak ni ne pokušava da u svojim slikama vidi „iskru Božiju“, živu osobu, koja crno-belo prikazuje događaje. Iza njega je Aleksejev, neizražajni, „sivi“ čovek, nesiguran u sebe, lišen sopstvenih misli.

Nakon što su gosti otišli, Oblomov konačno pronalazi poglavnikovo pismo. Ispostavilo se da je "sakriven" u naborima ćebeta. Štaviše, ovo je poruka od prošle godine. Sadrži poruku o naglom padu prihoda od imanja - za dvije hiljade. Ova vest izaziva samo tromo Oblomovljevo rezonovanje. Stoga se načelnik ne zamara posebno s gospodarom: u svakom slučaju, neće biti utjecaja vlasnika.

Čija se poseta završava jednog dana u životu Oblomova? Na kraju toka gostiju, kod Ilje Iljiča dolazi Mikhej Andrejevič Tarantijev. Ovo je čovek nepraktičan kao Oblomov. Ali, za razliku od prvog, savršeno je ovladao umijećem verbalne prevare. On zna kako da očara ideju, naglasi jednostavnost i zavodljivost njene realizacije i navede „žrtvu“ do njene realizacije. Ali onda se Mikhej Andrejevič povlači. Videli su samo njega. Zanima ga seosko imanje glavnog junaka, pokušava da namami Oblomova u svoje planove kako bi „upao u njegovu mrežu“. Tarantijev ga uvjerava da dođe u selo, zamijeni poglavara, obećava mu toplu dobrodošlicu svog kuma - Agafje Pšenjicine (čijem bratu - Ivanu Matvejeviču Muhojarovu, okorjelom nitkovu - dodijeljena je uloga pravog razarača Oblomova).

Uslijedio je obilan ručak i - mir nakon radnog dana. Nekoliko generacija njegovih predaka već je izdržalo takvu “stresnu dnevnu rutinu”.

zaključci

Ovdje je prikladna analogija sa poznatim američkim filmom “Dan mrmota”. Za razliku od Gončarovljevog romana, ova filmska kreacija je fantastične prirode. Glavni lik Phil je "zaglavio" u istom danu. Činilo se kao da je dan gotov. Noć, spavaj. Zatim jutro - i jučer počinje ponovo, ponavljajući se do najsitnijih detalja. I samo zahvaljujući samodisciplini i „akumulaciji“ pozitivnog bilansa dobrih djela, filmski junak uspijeva da izađe iz ovog začaranog kruga. Ako pokušate da odgovorite na pitanje: "Koja je tragedija Oblomovljevog života?", onda se odgovor očito može konstruisati na osnovu analogije sa gore navedenim filmom. Slikovito rečeno, Gončarovljev lik - ne starog (32 - 33 godine) zemljoposjednika Iljiča - ne samo da je dvanaest godina bio "čvrsto zaglavljen" u monotoniji dana ispunjenih pasivnim razmišljanjem i kontemplacijom, već i ne pokušava da se razvija, pokazuje muški karakter, ili započeti konstruktivnu aktivnost. Kao rezultat toga, zbog fizičke neaktivnosti nastaje smrtonosna bolest.

Odjeljci: Opće pedagoške tehnologije

Ciljevi lekcije.

edukativni:

1. Upoznajte se s poglavljima 1-7 prvog dijela romana I.A. Gončarova "Oblomov".
2. Nastavite da ovladavate kulturom rada sa tekstom umjetničkog djela (razumijete i protumačite tekst, istaknite glavne ideje pročitanog).
3. Proširite mogućnosti oslanjanja na lično iskustvo (dovedite lično značenje u vezu sa svojim osećanjima, iskustvom, vrednostima).
4. Razvijati vještine i sposobnosti za rad s tekstom.
5. Razvijati vještine vođenja dijaloga i monologa.

razvojni:

1. Razvijajte kritičko mišljenje.
2. Biti u stanju donijeti zaključke i zaključke.
3. Razvijte komunikacijske vještine.
4. Razviti monološki govor.
5. Razvijati vještine rada sa riječima.

edukativni:

1. Negujte ljubav prema ruskoj klasičnoj književnosti.
2. Budite sposobni da slušate i razumete ono što čitate.
3. Potražite problem i pronađite rješenje da ga prevaziđete.
4. Negujte poštovanje prema mišljenju drugih ljudi.

Tokom nastave

Lekciju prati kompjuterska prezentacija (Prilog 1).

Organizacija početka časa

Godine 1879. ruski klasik, autor tri čuvena romana „Obična istorija“, „Oblomov“, „Litica“ Ivan Aleksandrovič Gončarov napisao je članak „Bolje ikad nego nikad“, u kojem sumira svoju stvaralačku aktivnost, podvrgavajući sve kritička, prilično detaljna analiza tri njegova romana. Šta mislite zašto se autor odlučio na takav korak?

Skrenite pažnju djece na ploču.

RAZUMIJEVANJE:

Svrha lekcije

Učenici formulišu cilj:

Naučite da razumete misli i sudove pisca i naučite da izrazite sopstvene misli i sudove tako da ih drugi ljudi razumeju.

Nastavnik, sumirajući izjave učenika, imenuje svrhu časa:

Naučite da razumete Gončarovljeve misli i sudove, tj. otkriti tajne umjetničkog stila pisca.

Ažuriranje znanja

Pročitali ste prvi deo romana I. A. Gončarova "Oblomov". Jeste li već sreli takvog heroja u književnosti? Šta ga spaja sa drugim književnim junacima i po čemu se razlikuje od njih?

Učitelj poziva učenike da uporede junake književnih djela, podvuku riječi koje karakteriziraju ove junake i uporede ih. Rad sa materijalima.

Zaključujemo da u karakterima likova postoje zajedničke crte, ali postoje i razlike. Sa čime je ovo povezano?

Kao što je Gončarov rekao u članku „Bolje ikad nego nikad”: „Poenta nije u pronalasku novih tipova – da, malo je autohtonih ljudskih tipova – već u tome kako ih je ko izrazio, kako su se povezali sa životom oko sebe i kako ih je ovo drugo odražavalo."

Objašnjenje i usvajanje novog gradiva

Analiza teksta “korak po korak”.

Hajde da vidimo kako je I.A. uspeo da "izrazi" svog heroja. Goncharov. Radimo u parovima. Vrijeme rada 3 minute. Učenici rade sa referentnom tabelom br. 2.

Ali upravo to je percepcija kojoj Gončarov teži. Pogledajte ponovo epigraf naše lekcije (uvijek imam jednu sliku...). U članku “Bolje ikad nego nikad” piše: “Na primjer, ono što me je prvo pogodilo bila je Oblomovljeva lijena slika...” (citat je uklonjen).

Prije daljeg rada s tekstom obratite pažnju na potporni list br. 3. Daju se tri opisa domova junaka književnih djela. Šta mislite kome od junaka kojih smo se danas prisjetili na početku lekcije? Po čemu se ovi opisi razlikuju? Šta ih spaja? Obrazložite svoj odgovor.

1 opis:„Mir je bio određene vrste, jer je i hotel bio određene vrste, odnosno potpuno isti kao što postoje hoteli u provincijskim gradovima, gde putnici za dva rublja dnevno dobijaju mirnu sobu iz koje vire žohari kao suve šljive. sa svih strana... Donijeli su ga u stvarima: prije svega, kofer od bijele kože, pomalo otrcan, što pokazuje da nije prvi put na putu. Nakon kofera stajala je mala škrinja od mahagonija s pojedinačnim izlozima od karelijske breze, držačima za cipele i pečenom piletinom umotanom u plavi papir.”

(Približan odgovor: prvo je naznaka provincijskog grada, kofer je „pomalo otrcan“, karakterističan detalj koji identifikuje Čičikova je mali sanduk. Gogoljev manir je ležeran, dat je detaljan opis hotela; ozbiljno, bez nagoveštaja osmeha navode se sledeći detalji: „tiha soba sa bubašvabama.” Poređenja su vitalno jednostavna i zato posebno komična: „žohari vire „kao suve šljive” iz svih krajeva”. reči o tome koliko je Rusija tužna.)

2 opis:“Ušao sam u kolibu: dvije klupe i sto, a ogromna škrinja kraj peći činila je sav namještaj. Nijedna slika na zidu nije loš znak! Morski vjetar duvao je kroz razbijeno staklo. Izvadio sam iz kofera pepeo od voska i, zapalivši ga, počeo da razlažem stvari, stavio sablju i pušku u ćošak, stavio pištolje na sto, raširio ogrtač na klupi, kozak na drugu. .. ".

(Pripovijedanje je ispričano u ime junaka. Pred nama je “vatera” u kojoj je “nečisto” - nema ni jedne slike, morskog vjetra i detalja koji karakteriziraju vojnog čovjeka: sablja, puška, pištolji , ogrtač, kozak u pratnji glavnog lika.)

3 opis:“Soba... na prvi pogled izgledala je prekrasno uređena. Bio je tu biro od mahagonija, dvije sofe presvučene svilom, prekrasni paravani s izvezenim pticama i voće bez presedana u prirodi. Bilo je svilenih zavesa, tepiha, nekoliko slika, porcelana i mnogo lepih sitnica... Ali... naslon sofe je potonuo, lepljeno drvo se na mestima olabavilo. Slike, vaze i male stvari imale su potpuno isti karakter.”

(Opis Oblomovljevog stana: prvo, ovo je kuća u kojoj čovjek živi prilično dugo. Ovdje se osjeća ugodno. Detalji potvrđuju sliku Oblomova: apatičan, razmažen, lijen.)

Obratite pažnju na to kako nas Gončarov „vodi“ svojim imidžom, kako nas „tera“ da prihvatimo njegovog heroja onakvim kakvim ga je prvobitno zamislio. Počevši od glavnog - od karakteristika svog heroja, on zatim jasno ocrtava prostorne granice oko sebe. Nakon što je odgovorio na pitanje “Ko?”, onda odgovara na pitanje “Gdje?”. Pokušajte razumjeti logiku misli pisca. Šta mislite na koje ćemo pitanje pronaći odgovor? - "Kada?".

Obratite pažnju na dodatni list br. 4. S jedne strane, nudi vam se dnevna rutina običnog čovjeka, a s druge prazna Oblomovljeva dnevna rutina. Popunite ga.

Razmislite zašto pisac u svoj narativ uvodi privremene slike? Šta njihov izgled doprinosi našim idejama o heroju? Mijenjaju li se naša mišljenja? (Ne, ne mijenja se, samo saznajemo više o slici koja je stajala sama pred autorovim očima.)

Danas govorimo o tajnama Gončarovljevog umjetničkog majstorstva i učenju od pisca kako da jasno i jasno izrazi vlastite misli i mišljenja.

Razvoj vještina i sposobnosti

Analiza epizode "Oblomovljevi posjetioci".

U članku „Bolje ikad nego nikad“, Gončarov piše: „Kada mi se radi u glavi, lica me proganjaju, gnjave me, poziraju u scenama, čujem odlomke njihovih razgovora – i često mi se činilo, Bože oprosti ja, da ja ovo ne izmišljam, i da sve to lebdi u vazduhu oko mene i samo treba da pogledam i razmislim o tome.” Hajde da i mi “pogledamo i razmislimo”.

Predlažem da zavirimo u lica posjetitelja koristeći RAFT tehniku ​​(od učenika je zatraženo da pripreme jednu od epizoda. Dodatak 2).

U koju svrhu Gončarov uvodi epizodu „Posjetioci Oblomova“, koje informacije o Oblomovu ova epizoda prenosi?

(Heroj izuzetno sužava prostorne granice, svodeći ih na jedno - sofu, ne dozvoljava posetiocima ni da mu priđu, odbijajući rukovanje - epizoda se ponavlja od jednog posetioca do drugog, vreme se namerno "razvlači" zbog činjenica da su različite epizode napisane prema istom narativnom dijagramu: opis posjetitelja, definicija njegovog života u Oblomovljevom životu, dijalog s Oblomovom, Oblomovljevo razmišljanje o temi razgovora.)

Konsolidacija naučenog

Dakle, u čemu je tajna Gončarovljevog umjetničkog majstorstva, na šta ćemo obratiti pažnju prilikom daljeg čitanja romana kako bismo bolje razumjeli misli pisca?

Nakon izjava učenika, nastavnik sažima i zapisuje odlike pisčevog likovnog stila:

1. Subsequence.
2. Ključne tačke u narativu.
3. Vodeći heroja kroz slične situacije.
4. Umjetnikovo striktno pridržavanje vlastitog stila u prikazivanju junaka, vremena i prostora.

Nije slučajno što Gončarov u članku „Bolje ikad nego nikad” piše: „Uvek imam jednu sliku... ona me vodi napred.” Pratićemo autora.

Bibliografija

1. I.V. Nikolaeva, M.O. Kondratova Savremeno čitanje i interpretacija umjetničkih djela u procesu organizacije istraživačkih aktivnosti studenata / I.V. Nikolaeva, M.O. Kondratova // Ruska književnost u globalnom kulturnom i obrazovnom prostoru. Kongresni materijali. Sankt Peterburg, 15-17. oktobar 2008. Ruska književnost u kontekstu svjetske kulture. Mjesto i uloga ruske književnosti u globalnom obrazovnom prostoru / Urednik P.E. Bukharkina, N.O. Rogožina, E.E. Yurkova.-U dva toma.-T.1.Part.2.-SPb.: MIRS, 2008.
2. Kondratova M.O., Nikolaeva I.V. Istraživačka aktivnost učenika kao sredstvo razvoja komunikacijske kompetencije / Kondratova M.O., Nikolaeva I.V. // Integracione tehnologije u nastavi ruske književnosti: Materijali Sveruske naučno-praktične konferencije 17-18. aprila 2008. / Naučni urednik N.Yu. Rusova, prevodilac i tehnički urednik D.M. Shevtsova. – Nižnji Novgorod: Izdavačka kuća NSPU, 2008.
3. Nikolaeva I.V. Interakcija između psihologa i nastavnika kao uslov za obezbjeđivanje psihološke sigurnosti obrazovnog okruženja / Nikolaeva I.V. // Pravo na djetinjstvo: prevencija nasilja nad djecom / Materijali međunarodne naučne i praktične konferencije / Nižnji Novgorod, Rusija, 9-11. oktobar 2007.
4. Nikolaeva I.V. Interakcija obrazovnog psihologa i nastavnika u školi orijentisanoj ka ličnosti kao uslov za stvaranje bezbednog obrazovnog okruženja / Nikolaeva I.V. // „Psihologija obrazovanja: obuka kadrova i psihološko obrazovanje“ (Moskva, 13-15. decembar 2007.): Materijali 4. nacionalne naučno-praktične konferencije. – M.: Sveruska javna organizacija „Federacija obrazovnih psihologa Rusije“, 2007.
5. R.V. Ovcharova. Psihološka facilitacija rada školskog nastavnika: udžbenik. – M.: Izdavačka kuća „NPF „Amalteja“, 2007.
6. Yakimanskaya I.S. Lično orijentisano obrazovanje u savremenoj školi. M., 1996.