На колко разстояние трябва да стоите от картината? Как да анализираме картина? Странният ефект на лупа

Също толкова важно е второто правило – дръжте снимката на подходящо разстояние от окото; в противен случай се нарушава правилната перспектива.

Какво трябва да бъде това разстояние? За да получите пълно впечатление, трябва да погледнете снимката от същия ъгъл, от който обективът на камерата е „видял“ изображението върху матовото стъкло на камерата или, което е същото, от който е „видял“ обектите, които се намират. фотографиран (фиг. 58). От това следва, че снимката трябва да се приближи до окото на разстояние, което е толкова пъти по-малко от разстоянието на обекта от обектива, колкото пъти е по-малко изображението на обекта естествен размер. С други думи, трябва да държите снимката от окото си на разстояние, приблизително равно на фокусното разстояние на обектива.

Ориз. 58. Във фотографска камера, ъгъл 1 равен на ъгъл 2

Ако вземем предвид, че повечето любителски фотоапарати имат фокусно разстояние от 12–15 cm, разбираме, че никога не гледаме такива снимки на правилното разстояние от окото: разстоянието на най-добро виждане за нормално око (25 cm) е почти двойно повече. Снимките, окачени на стената, също изглеждат плоски - гледат се от още по-голямо разстояние.

Само късогледи хора с по-добро зрение (както и деца, които виждат на близко разстояние) могат да си доставят удоволствието да се възхищават на ефекта, който дава обикновена снимка, когато се гледа правилно (с едно око). Като държат снимката на разстояние 12–15 см от окото, те виждат пред себе си не плоска картина, а релефно изображение, в което предният план е отделен от фона почти като в стереоскоп.

Читателят, надявам се, сега ще се съгласи, че в повечето случаи само поради собственото си невежество не получаваме от фотографските снимки пълното удоволствие, което те могат да доставят, и често напразно се оплакваме от тяхната безжизненост. Работата е в това, че не поставяме окото си в правилната точка спрямо снимката и гледаме с двете очи изображение, предназначено само за едното.

Когато сте обзавели стаята с основните мебели, идва ред на избора оригинални аксесоарии други декоративни елементи. Едни от най-популярните детайли, които правят интериора стилен, са плакатите и снимките. Като правило те съхраняват изображения на най-приятните и значими моменти от живота на техните собственици. Но колкото и красиви да са снимките или други илюстрации, без подходящо разположение на стената те могат да нарушат хармонията на целия интериор.

Окачване на картини на стената: основни правила

Стая с добре разположени картини веднага придобива индивидуалност и свой уникален стил. И поставянето им изобщо не е трудно - основното е да научите няколко закона за пропорцията и симетрията.

Избор на местоположението на картината

Когато ще окачите картина или група от картини на стената, трябва предварително да определите на какво разстояние от тавана, стените и пода ще висят. Дизайнерите съветват да поставите картината на нивото на естествения ви поглед - високо окачените платна са неудобни за гледане, а ниско монтираните изображения създават ефект на тежест. Ако планирате да окачите само една рамка върху някоя мебел, препоръчително е нейната ширина да не надвишава 75 - 90% от ширината на дивана, леглото или бюрото.

Симетрия

Тези, които искат да окачат повече от една картина на стената, но няколко илюстрации, трябва да се придържат прости правиласиметрия. За да направите това, трябва да изберете няколко картини или снимки, които са еднакви не само по размер, но и по местоположението на изображението - хоризонтално или вертикално. Голямо предимство ще бъдат рамки с еднакви параметри - те ще придадат на композицията стилистично единство и усещане за завършеност. В зависимост от това колко рамки ще окачвате - четни или нечетни - се определят началните точки за окачване. За нечетен брой картини на стената се измерва средата - по нея трябва да минава центърът на оригиналното платно. Останалите се поставят от него нататък равни разстояния. При четен брой платна има и средата на стената - първите две проби са окачени от двете й страни - останалите са разположени успоредно на тях през същата празнина.

Как да окачите картини с еднакъв размер?

Квадратни и правоъгълни изображения с еднакви параметри винаги са печеливша опция за поставяне на стената. Основното тук е да определите точно центъра на стената. И оттам можете да зададете произволна посока - окачете картините в една хоризонтална линия, поставете ги в квадрат - например 2x2 или 3x3 (в зависимост от равенството на рамките). Картините с еднакъв размер предоставят широко поле за творчество. Тук можете да експериментирате и дори да поставите платна на различни нива.

Централен обект

Най-лесно е да закачите картини, когато са еднакви по размер. Ами ако всички плакати или снимки са с различен мащаб? За да се справите с тази задача, е необходимо да изберете най-много голяма илюстрация. Той ще се превърне в основен елемент на композицията. Може да се постави както директно в центъра на стената, така и отстрани. Останалите платна - по-малки по размер - са окачени около централното. Картините в такава композиция изглеждат най-впечатляващи, ако изберете рамки с подобен размер и дизайн за тях.

Кръгла картина

Ако за художниците една кръгла картина се нарича „тондо“, то за любителите на домашния дизайн тя може да се нарече „тест“. Защото е необходимо добро око и познаване на законите на симетрията, за да включите правилно кръгла рамка в цялостната композиция на стената. Ако трябва да поставите няколко обекта в кръгла рамка на стената, изберете, както в предишния случай, най-голямото изображение. Това правило важи и когато имате картини или снимки както в кръгли, така и в правоъгълни рамки.

Нестандартно разположение

За любителите на всичко оригинално традиционните методи за подреждане на картини може да изглеждат твърде банални. Такива любители на красотата могат да опитат да поставят изображения на стената в нестандартни форми - например във формата на сърце, дърво, облак - има редица опции за творчески личностиможе да е неизчерпаема. Такава композиция веднага ще се превърне в ярък акцент в цялостния интериор и ще подчертае неговата индивидуалност.

Ако съжалявате за стените

Много често собствениците на апартаменти не искат да нарушават целостта на стените, за да ги украсят с плакати и снимки. В този случай малките стенни рафтове ще бъдат отлична алтернатива. Върху тях можете да поставите желаните изображения. За да изглеждат особено изгодни, първо трябва да подредите най-големите изображения, а след това да поставите по-малки снимки пред тях. Основното е, че илюстрациите не се припокриват една с друга и са ясно видими от различни точки на гледане.

Картини по стълбите

Едно от най-ефективните решения за декориране на интериора на стая с картини е поставянето им по стълбите. Ако решите да украсите стаята по този начин, можете да изберете популярен метод за оформление. Според него първата картина или снимка трябва да се намира на самото място висока точкастълби, като всяко следващо изображение трябва да бъде поставено малко по-ниско от предишното. В идеалния случай трябва да получите линия, която да върви успоредно на парапета на стълбището. В този случай можете също да използвате правилата, описани по-горе - определете центъра, изберете най-голямата картина или изберете плакати или снимки със същия размер и форма.

Следвайки тези съвети, можете да създадете един наистина стилен и уютен елемент в интериора на вашия дом. Преди да окачите картини или снимки по стените, опитайте да ги поставите в горните композиции на пода и да ги снимате. Снимките ще ви помогнат по-обективно да оцените най-изгодния вариант за поставяне на изображения във вашата стая.

Препоръчваме да закупите красиви картини за вашия интериор в нашия онлайн магазин!

Наталия Петровская

Ако намерите грешка, моля, маркирайте част от текста
и натиснете наляво Ctrl+Enter.

Чудили ли сте се как и къде правилно да окачите картина? Това не е празен въпрос. За да запазите идеята на художника и да извлечете максимума от сюжета на картината, трябва да я погледнете от правилния ъгъл. Тази препоръка е подходяща за любителите на изкуството, но може да бъде взета предвид и от тези, които решават самостоятелно да украсят дома си с помощта на картини. Нека разберем какви опции за поставяне на картини и плакати ще ви помогнат да направите стаята по-удобна.

Ефектни, цветни изображения с големи елементи трябва да бъдат окачени на нивото на очите или по-високо, но не по-ниско. Малки картини и плакати (пейзажи с далечна перспектива, натюрморти с малки цветя, различни абстракции) ще изглеждат смешно на голяма надморска височина: ако ги поставите над нивото на очите, рискувате да загубите половината от сюжета, повечетодоволен от съзерцаването на рамката за известно време.

Закачете големи платна с вертикална ориентация възможно най-високо: това ще направи стаята да изглежда по-висока и по-просторна. Същите картини, поставени на пода с помощта на специални стойки, „заземяват“ стаята. Това ще бъде от значение за твърде големи стаи, където няма достатъчно комфорт и чувство за сигурност.

Хармонично разположение на картините във височина

Дори хаосът има своя определена хармония. Ето защо, дори ако не планирате да направите помещенията художествена галерия, все пак си струва да подчините композицията определени правила. Предлагаме ви няколко варианта за поставяне на картини в зависимост от избраната забележителност.

Боядисване на ниво прозорец или врата

Това означава подравняване на горния ръб на платното с горния хоризонтална линияврата, дограма или корниз. Важно: големите картини трябва да докосват средата на стената с долния си ръб, но е по-добре да изключите напълно малките, тъй като височината изкривява визуалното възприятие и стената като цяло ще изглежда неудобно.

Извършва се и подравняване по долния ръб на рамката на прозореца, но тук малките платна ще изглеждат по-хармонично. Големите елементи само ще направят интериора по-тежък.

Подравняване към горния ръб на шкафовете

Ако килерът е голям и висок, използвайте големи картини, за предпочитане с вертикална ориентация. Ако сте взели за ориентир малки висящи модули или рафтове, изберете малки картини или серии и ги окачете в един ред.

Как да окачите снимки на нивото на очите

Тази на пръв поглед проста забележителност не е толкова проста, колкото изглежда. Ако окачвате няколко картини различни размерина различни стени, уверете се, че долните ръбове на рамките следват една и съща линия. Горните граници може да не съвпадат. В противен случай това ще доведе до визуален дисбаланс и определено няма да добави хармония към стаята.

Закачете снимки и плакати по стените - добър начинразнообразете интериора. Когато ги избирате, опитайте се да следвате цветова схемаи темата на стаята. Успешно окачване красива картина, можете да придадете на помещението липсващия уют и онзи жар, който често убягва на привидно завършените и независими интериори, особено след ремонт.

Когато избирате най-добрата гледна точка за рисуване от живота, трябва да запомните, че изобразените обекти изглеждат различно в зависимост от разстоянието, от което ги гледате. Полезно е да се наблюдава и скицира група от няколко обекта на сравнително близко разстояние, а след това на далечно. Сравнявайки тези две рисунки, ясно виждаме разликата в техните перспективни изображения. Начинаещите художници често правят грешката да избират твърде близка гледна точка, когато рисуват от натура или композират, което води до изкривено изображение на обектите.

На болен. 85 съдържа изображения на една и съща стая, когато гледните точки са взети на една и съща височина, но на различни разстояния. Първата снимка показва стая, наблюдавана от близко разстояние, равно на половината от диагонала на равнината на картината. На втория - същата стая от разстояние, равно на диагонала на картината. В третата рисунка разстоянието от зрителя до картината е увеличено до два, а в четвъртата до три диагонала. Сравнявайки тези рисунки, забелязваме, че същата стая в първата рисунка изглежда много по-дълбока, отколкото във втората и третата, и особено в четвъртата. При много близки разстояния се получава значително изкривяване на перспективата, особено в краищата на изображението. Това е подобно на тези снимки, които са направени твърде близо и следователно имат грозни удължени пропорции. Така например страничните стени на първата снимка изглеждат твърде дълги, фигурата на преден план е много по-голяма от останалите. Под чертежа на стаята е нейният план и е показано разстоянието до гледната точка. Гледайки плана, виждаме, че дълбочината на стаята е само четири метра, но визуалното впечатление е съвсем различно, тоест чертежът дава фалшива дълбочина. Това е особено забележимо, когато сравним първата снимка с втората, където стаята е показана от разстояние, равно на диагонала на картината. Стената в дълбочина на тази рисунка изглежда много по-голяма в сравнение с начина, по който е изобразена на предишната. Перспективното намаляване на фигурите при отдалечаването им не е толкова забележимо. От това можем да заключим, че колкото по-близо е гледната точка, толкова по-резки са бъдещите намаления.

Отдалечавайки се от равнината на изображението, получаваме в чертежа по-малка разлика в мащаба между обекти на различни дълбочини.

Ако се отдалечите на разстояние, равно на два диагонала на картината, тогава същата стая ще придобие съвсем различен вид. Площта на пода на третата снимка изглежда много по-тясна, отколкото на втората и особено на първата. Стена, успоредна на равнината на картината, изглежда много по-голяма по площ.

В четвъртата картина разстоянието от зрителя до равнината на картината е равно на три диагонала на картината. Виждаме, че при такова голямо разстояние дълбочината на стаята е слабо изразена. Страничните стени изглеждат прекалено тесни, а стената в дълбините изглежда почти отдалечена, фигурите на хора, разположени на различни разстояния, имат еднаква височина и цялото изображение изглежда плоско.

Това впечатление възниква, ако художникът е далеч от природата; в тези случаи ние лошо възприемаме обема на обектите, тяхното местоположение в пространството.
И четирите рисунки са с еднакви размери, изобразяват стая, чийто под е 5 м широк и 4 м дълбок, като позициите на фигурите на хората не са променени, но от тези рисунки получаваме съвсем различно впечатление.

Този пример показва, че трябва да избягвате да избирате гледна точка, която е твърде близка или твърде далечна. Първата и четвъртата рисунка пораждат съмнения относно правилността на изобразяването на стаята, въпреки че там перспективната конструкция е извършена по всички правила.

Най-често художниците изобразяват природата от разстояние, равно на един и половина или два диагонала на равнината на картината, т.е. ъгълът на гледане се избира 28 ° или 37 °. Близката гледна точка дава остри изкривявания на перспективата. Така например, ако нарисувате човешка фигура, лежаща в перспектива от много близко разстояние, тогава краката ще изглеждат няколко пъти по-големи от главата, а пръстите на ръката, протегнати към зрителя, ще бъдат много по-големи от тези от друга страна, преместени в дълбините на картината.
Използвайки горните правила за перспектива, направете чертежи от вашето въображение и от природата на част от стаята с най-прости мебели, видими както фронтално, така и под произволен ъгъл спрямо равнината на картината. Съветваме ви да направите серия от рисунки с линия на хоризонта и точки на изчезване, изобразяващи най-простите архитектурни структури или техни фрагменти (плевня, веранда, ъгъл на къщата, полуотворена врата, прозорец със затворено и отворено крило и др.) .

От горното научихме, че формите на обектите около нас и техните размери визуално се променят в зависимост от тяхното положение в пространството и разстоянието от зрителя. Тези промени във формите и размерите се случват по определени закони, които са заложени в хода на линейната перспектива. Познаването на законите на линейната перспектива помага на художника, когато рисува от живота, от въображението и от паметта; необходимо е и при работа върху композиции. Тази статия представя само първоначална информация за линейната перспектива, въз основа на която е необходимо да се изготвят учебни чертежи. Ние рисуваме обекти така, както ги виждаме и въз основа на знания за тях. Правилата за изграждане на перспектива позволяват, когато е необходимо, да се игнорират някои визуални изкривявания. Например високите вертикални линии могат визуално да изглеждат насочени към точката на изчезване към зенита, което не се взема предвид в чертежа; заснета сграда, удължена хоризонтално и видима във фронтална позиция, ще се появи с извита линия на хоризонтален корниз, но художниците не изобразяват това.

Честите посетители на киното вероятно са забелязали, че някои картини се отличават с изключителен релеф: фигурите са отделени от фона и са толкова изпъкнали, че дори забравяте за съществуването на платното и виждате сякаш истински пейзаж или живи художници на сцената.

Такъв релеф на изображенията не зависи от свойствата на самата лента, както често се смята, а от мястото, където е поставен зрителят. Кинематографични снимки, макар и произведени с много късофокусни камери; но те се проектират върху екрана в силно увеличен вид - пъти сто - така че да могат да се гледат с две очи от голямо разстояние (10 cm x 100 = 10 m). Най-голямо облекчение се наблюдава, когато погледнем снимките от същия ъгъл, под който камерата е „гледала” природата си при снимане. Тогава ще имаме естествена перспектива.

Как да намерим разстоянието, съответстващо на такъв най-изгоден ъгъл на гледане? За целта трябва да изберете място; първо, срещу средата на картината, и второ, на разстояние от екрана, което е същия брой пъти по-голямо от ширината на картината, колко пъти фокусното разстояние на лещата е по-голямо от ширината на филма Лента. Така че, за да разберете на какво разстояние трябва да седите от екрана в този случай, достатъчно е да увеличите ширината на картината около 3 пъти. Ако ширината на кинематографичното изображение е 6 стъпки, тогава най-добрите местаза да видите тези рамки се намират на 18 стъпки от екрана.

Това обстоятелство не трябва да се пренебрегва при тестване на различни предложения, насочени към това филмите да изглеждат стереоскопични: лесно е да се припише на тестваното изобретение това, което се дължи на посочените причини.

Репродукциите на снимки в книги и списания, разбира се, имат същите свойства като оригиналните снимки: те също стават по-забележими, ако се гледат с едно око и от подходящо разстояние. Тъй като различни снимки са направени с устройства с различни фокусни разстояния, тогава намирането на правилните разстояния за гледане е предизвикателство. След като затворите едното си око, дръжте илюстрацията на една ръка разстояние, така че равнината й да е перпендикулярна на зрителната линия, а вашите отворено окобеше срещу средата на снимката. Сега постепенно увеличавайте мащаба на снимката, без да спирате да се вглеждате в нея; лесно ще уловите момента, в който придобива най-голямо облекчение.

Много снимки, които са замъглени и плоски, когато се гледат нормално, придобиват дълбочина и яснота, когато се гледат по описания начин. Често при такова изследване блясъкът на водата става забележим в други чисто стереоскопични ефекти.

Човек трябва да се изненада, че е така прости фактималко известни, въпреки че почти всичко, описано тук, е изложено в популярни книги през миналия век. В „Основи на физиологията на ума” от В. Карпентър, книга, публикувана в руски превод през 1877 г., четем следното относно гледането на снимки:

„Забележително е, че ефектът от този метод за гледане на фотографски картини (с едно око) не ограничава идентифицирането на основните характеристики. Това се отнася главно за изображението на стояща вода - най-много слаба странафотографски картини при нормални условия. А именно, ако погледнете такова изображение на вода с двете очи, повърхността изглежда восъчна, но ако погледнете с едно око, често ще забележите удивителна прозрачност и дълбочина в него. Същото може да се каже и за различните свойства на повърхности, които отразяват светлината, като бронз и слонова кост. Материалът, от който е направен обектът, показан на снимката, се разпознава много по-лесно, ако гледате с едно око, а не с две.“

Нека обърнем внимание на още едно обстоятелство. Ако снимките, когато са увеличени, придобиват жизненост, тогава когато са намалени, напротив, те губят в това отношение. Умалените снимки обаче излизат по-резки и по-отчетливи, но са плоски и не създават впечатление за дълбочина и релеф. Причината, след всичко казано, трябва да е ясна: когато снимките стават по-малки, съответното „перспективно разстояние“ също намалява, което обикновено вече е твърде малко.

Разглеждане на картини

Това, което казахме за фотографията преди до известна степенТова важи и за картините, създадени от ръката на художника: те се гледат най-добре от подходящо разстояние. Само при това условие ще усетите перспективата и картината ще изглежда не плоска, а дълбока и релефна. Също така е полезно да гледате с едно, а не с две очи, особено малки картини.

„Отдавна е известно, пише по този повод английският психолог У. Карпентър в гореспоменатото есе, че при внимателно разглеждане на картина, където перспективните условия, светлината, сенките и общото разположение на детайлите стриктно съответстват на изобразеното. в действителност, впечатлението е много по-ярко, ако гледате с едното око, а не с двете, ефектът се засилва, когато гледаме през тръба, изключвайки всички външни околности на картината. Този факт беше обяснен преди това напълно невярно. „Ние виждаме по-добре с едно око, отколкото с две“, казва Бейкън, „защото жизнените духове са концентрирани на едно място и действат с по-голяма сила.“

В действителност въпросът тук е, че когато гледаме с двете очи картина на умерено разстояние, ние сме принудени да я разпознаем като равна повърхност; когато гледаме само с едно око, умът ни може по-лесно да се поддаде на впечатлението за перспектива, светлина, сенки и т.н. Следователно, когато се взрем отблизо, картината скоро придобива облекчение и дори може да постигне физичността на истински пейзаж. Пълнотата на илюзията ще зависи главно от верността, с която действителната проекция на обектите върху равнината се възпроизвежда в картината... Предимството да виждаш с едно око зависи в тези случаи от факта, че умът е свободен да интерпретира картината по желание, когато нищо не я принуждава да вижда в нея плоска картина."

Миниатюри от големи картиниТе често създават по-пълна илюзия за облекчение от оригиналите. Ще разберете защо това се случва, ако си спомните, че когато една картина стане по-малка, тя обикновено се свива голямо разстояние, от който трябва да се гледа изображението, така че картината придобива релефност вече на близко разстояние.