ฟรานเชสโกและเปาโล ฟรานเชสกา ดา ริมินี: ข้อเท็จจริงทางประวัติศาสตร์ ภาพลักษณ์ในงานวรรณกรรม จิตรกรรม และดนตรี

บทความเพื่อการบูรณะอีกประการหนึ่ง

ฮีโร่ที่ไม่เต็มใจ

ชื่อเสียงเป็นสิ่งมหัศจรรย์ บางคนต่อสู้ดิ้นรนเป็นเวลาหลายปีโดยเปล่าประโยชน์เพื่อทำให้ตัวเองเป็นที่รู้จัก ในขณะที่บางคนได้รับชื่อเสียงระดับโลกโดยไม่จำเป็นโดยเปล่าประโยชน์และยึดมั่นอย่างเหนียวแน่น และสถานการณ์ของการได้มาซึ่งความเป็นอมตะโดยไม่ได้ตั้งใจนี้อาจไม่เป็นที่พอใจอย่างยิ่ง
ดังนั้นในวันที่ไม่วิเศษมาก แต่ไม่ได้กำหนดไว้อย่างแน่นอนในตอนท้ายของศตวรรษที่สิบสามผู้ลงนามชาวอิตาลีผู้สูงศักดิ์บางคนด้วยความโกรธแค้นของความหึงหวงได้ทำให้ภรรยาของเขาเป็นอมตะด้วยการเคลื่อนไหวเพียงครั้งเดียว: เขาฆ่าเธอด้วยการเจาะเธอด้วย ดาบ. พูดให้ถูกคือไม่ใช่ตัวเขาเองที่ทิ้งผู้หญิงที่โชคร้ายไว้ในความทรงจำของผู้คน แต่เป็นกวี แต่สิ่งเหล่านี้ก็เป็นเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ เพราะหากไม่มีการฆาตกรรมกวีก็จะไม่มีอะไรจะเขียนถึง

(เปาโล, ฟรานเชสก้า, ดันเต้ และเวอร์จิล - ภาพประกอบสำหรับ Divine Comedy)

ผู้อ่านที่ชาญฉลาดที่สุดได้ตระหนักแล้วว่ากวีคนนั้นคือดันเต้ สุภาพบุรุษชาวอิตาลีผู้โกรธแค้นไม่ใช่ใครอื่นนอกจากจิโอวานนี (จานซิออตโต) มาลาเตสตา ซึ่งมีชื่อเล่นว่าคนง่อย และเหยื่อที่โชคร้ายของเขาคือฟรานเชสกา ดา ริมินี née da Polenta
ตามที่นักวิจัยกล่าวไว้ เรื่องราวทั้งหมดนี้น่าจะเกิดขึ้นระหว่างเดือนกุมภาพันธ์ ค.ศ. 1283 (เมื่อเปาโลกลับมาที่ริมินี) ถึงปี 1284 ไม่ว่าในกรณีใดในปี 1286 Gianciotto ได้แต่งงานใหม่ซึ่งได้รับการยืนยันจากหลักฐานเชิงเอกสารและไม่น่าเป็นไปได้ที่เขาจะทำสิ่งนี้ทันทีหลังจากก่ออาชญากรรม

ติดตามในงานศิลปะ
เรื่องราวของเปาโลและฟรานเชสก้าเป็นหนึ่งในโศกนาฏกรรมความรักที่โด่งดังที่สุดในโลกในปัจจุบัน อย่างไรก็ตาม เรื่องราวนี้ไม่ได้ปรากฏต่อโลกในฐานะงานวรรณกรรมที่แยกจากกัน ซึ่งแตกต่างจากงานวรรณกรรมที่แยกจากกันเช่น Othello, Moor of Venice หรือ Romeo and Juliet ซึ่งแตกต่างจากงานวรรณกรรมที่แยกจากกัน ผู้อ่านได้พบกับคู่รักที่ข้ามดวงดาวเป็นครั้งแรกในภาพยนตร์ Divine Comedy ของดันเต้ ซึ่งมีการสำรวจเรื่องราวของพวกเขาในบทที่ห้าแห่งนรกขุมนรก
ต้องบอกว่าทัศนคติของดันเต้ต่อผู้ถูกสังหารซึ่งตัดสินโดย Divine Comedy นั้นสามารถกำหนดได้ว่าไม่ชัดเจน พระองค์ไม่ได้ทรงวางพวกมันไว้ในสวรรค์และแม้แต่ในไฟชำระ - แต่ยังไม่ได้อยู่ในนรกโดยตรง แต่อยู่ที่จุดเริ่มต้นของเส้นทางสู่นรก กวีเห็นอกเห็นใจพวกเขาอย่างชัดเจน แต่ไม่สามารถยอมรับการล่วงประเวณีอย่างเปิดเผยได้ - สังคมจะไม่เข้าใจและดันเต้ก็มีปัญหากับเขามากเกินพอแล้ว

สนามวันหยุด
หัวข้อที่ดูเหมือนซ้ำซากเกี่ยวกับการล่วงประเวณีทำให้คนที่มีความคิดสร้างสรรค์เพียงไม่กี่คนไม่สนใจในกรณีนี้ เรื่องราวของเปาโลและฟรานเชสก้าได้รับการวิจารณ์โดย Boccaccio, Gabriele D'Annunzio มีส่วนสนับสนุน และนักเขียนและกวี Bocker, Heyse, Blok, นักแต่งเพลง Tchaikovsky และ Rachmaninov ตลอดจนศิลปินและนักวาดภาพประกอบมากมาย เช่น Ingres และ Doré ไม่สามารถเพิกเฉยได้
ไม่ว่าความสามารถด้านบทกวีของ Dante จะถูกตำหนิในเรื่องนี้หรือมีบางสิ่งที่พิเศษในการฆาตกรรมทุกวันซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากความหึงหวงหรือไม่นั้นยังไม่ชัดเจนนัก แต่ความจริงก็ยังคงอยู่: จิตใจของมนุษย์จนถึงทุกวันนี้จะไม่สงบลงในเรื่องนี้
ตัวอย่างเช่น ในเดือนมิถุนายน 1992 มีการแก้ไขเรื่องราวของเปาโลและฟรานเชสกาต่อสาธารณะในเมืองราเวนนา เหตุการณ์นี้มีจุดมุ่งหมายเพื่อฟื้นฟูสถานการณ์ที่นำไปสู่โศกนาฏกรรมให้ใกล้เคียงกับความเป็นจริงมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ และเป็นการพิจารณาคดีที่แท้จริงของ Gianciotto โดยมีอัยการ ทนายความ และทุกสิ่งที่จำเป็นในศาล จริงอยู่ที่ผู้ถูกกล่าวหาไม่ได้อยู่ที่นั่น แต่นี่เป็นเพียงเรื่องเล็ก ๆ แล้วเมื่อพิจารณาว่าการสอบสวนคดีฆาตกรรมล่าช้าไปประมาณหกหรือเจ็ดศตวรรษ
อย่างไรก็ตามความคิดริเริ่มนี้ทำให้ฟลอเรนซ์โกรธเคืองอย่างมากซึ่งทะเลาะกับราเวนนาเรื่องดันเต้มาหลายศตวรรษแล้ว ขอให้เราจำไว้ว่าคนแรกส่งกวีผู้ยิ่งใหญ่ไปเนรเทศตลอดชีวิตและคนที่สองกลับปกป้องเขาและ Divine Comedy เริ่มต้นในฟลอเรนซ์ แต่แล้วเสร็จในราเวนนา ไม่มีเมืองใดที่จะสละตำแหน่งในการต่อสู้เพื่อมรดกและโดยเฉพาะอย่างยิ่งขี้เถ้าของกวี ดังนั้นการปะทะกันและการเรียกร้องร่วมกันจึงไม่มีที่สิ้นสุดจนถึงทุกวันนี้
ดังนั้น ชาวฟลอเรนซ์จึงไม่รอช้าที่จะประกาศเหตุการณ์นี้ว่าเป็นการดูหมิ่นซึ่งมีจุดมุ่งหมายเพื่อทำให้ผลงานบทกวีที่สวยงามที่สุดชิ้นหนึ่งของมนุษย์ดูหยาบคาย และยังเรียกร้องให้ปล่อยศพของกวีผู้ยิ่งใหญ่ไว้ตามลำพัง ความจริงก็คือการกระทำทั้งหมดเกิดขึ้นในจัตุรัสเซนต์ฟรานซิส ห่างจากหลุมศพของดันเต้ห้าสิบเมตร อย่างไรก็ตาม ราเวนนาไม่สนใจคำกล่าวอ้าง ดังนั้นเหตุการณ์จึงเกิดขึ้น
ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2553 มีการพิจารณาคดี Gianciotto อีกครั้ง ครั้งนี้เกิดขึ้นที่ริมินี ใน Palazzo Arengo ซึ่งตั้งอยู่ที่ Piazza Cavour ในใจกลางเมือง กระบวนการในครั้งนี้เปิดกว้างแต่ไม่ได้เกิดขึ้นเป็นการกระทำที่เป็นอิสระแต่อยู่ในกรอบของ “ วันรำลึกสากลของฟรานเชสกา ดา ริมินี"ซึ่งจัดขึ้นตั้งแต่ปี 2550 และรวมถึงการสัมมนาสำหรับนักเรียนและครู งานยุคกลางในใจกลางเมือง การเที่ยวชมสถานที่ที่เกี่ยวข้องกับประวัติศาสตร์นี้ และอื่นๆ อีกมากมาย

หนึ่งในสองคน
ผู้ประสานงานของ "Days..." ศาสตราจารย์แห่งมหาวิทยาลัยเออร์บิโน นักข่าวและนักสังคมวิทยา เฟร์รุซซิโอ ฟารินา ศึกษาปรากฏการณ์ของ Francesca da Rimini มาหลายปีแล้ว เขาเชื่อว่าวันนี้เป็นไปไม่ได้ที่จะพูดถึงนางเอกคนเดียวเนื่องจากมีฟรานเชสกัสสองคนที่แตกต่างกันมาเป็นเวลานาน สิ่งหนึ่งมีอยู่จริงอย่างที่เธอเป็น และดังที่ Dante Alighieri นำเสนอเธอต่อศาลสาธารณะ: ตัวอย่างที่โชคร้ายของการไม่ปฏิบัติตนในชีวิตแต่งงาน ผู้หญิงธรรมดา ไม่ใช่นางฟ้าในเนื้อหนัง ฟาริน่า เขียนว่า: “ เธอไม่เคยมีความงามมาก่อน และในตอนแรก ศิลปินก็วาดภาพเธอไว้แบบนั้น - ด้วยใบหน้าที่ค่อนข้างไม่เป็นที่พอใจ».

(ตามที่นักวิจัยระบุว่าผู้หญิงทางขวาคือ Francesca da Polenta da Rimini ตัวจริง)

ฟรานเชสก้าเรื่องที่สองเป็นจินตนาการของผู้อ่าน Divine Comedy ภรรยานอกใจซึ่งมีอยู่มากมายตลอดเวลากลายเป็นผู้หญิงที่สวยความงามและโดยทั่วไปแล้วเป็นอุดมคติของคู่รักที่สามารถแข่งขันกับเบียทริซของดันเต้และลอร่าของเพทราร์ช - เธอกลายเป็นสาวฉลาดที่ไม่เกรงกลัวและมีความงามที่กล้าหาญในตอนท้ายศตวรรษที่ 17 - ตั้งแต่นั้นมาเธอก็แยกตัวออกจาก "Divine Comedy" ในที่สุดและกลายเป็นตัวละครอิสระในการรับรู้ของมนุษย์».

เป็น - ไม่ใช่
ในทางตรงกันข้าม แม้จะมีการล่วงประเวณี แต่ฟรานเชสก้าก็มักจะถูกระบุด้วยแนวคิดของ "ความภักดี" และ "ความรักชั่วนิรันดร์" ในขณะที่ในระหว่างการรวมอิตาลีเข้าด้วยกัน เธอเกือบจะกลายเป็นสัญลักษณ์ของอิสรภาพในหมู่ผู้รักชาติบางคน โดยทั่วไปเช่นเดียวกับที่ Don Quixote กล่าวถึงคุณสมบัติที่ไม่เคยมีมาก่อนของ Dulcinea ของเขา ดังนั้นผู้ชื่นชมนางเอกของเราจึงจินตนาการรายละเอียดมากมายเกี่ยวกับโศกนาฏกรรมที่ไม่ได้ปรากฏให้เห็นในตอนแรก
ตัวอย่างเช่น แนวคิดทั่วไปคือการบังคับแต่งงาน โดยทั่วไปแล้ว ใช่แล้ว การแต่งงานของฟรานเชสก้าเป็นไปตามเป้าหมายทางการเมือง พ่อของเธอซึ่งเป็นผู้ปกครองเมืองราเวนนา ต้องการมีความสัมพันธ์กับมาลาเตสตา และด้วยเหตุนี้จึงสร้างสะพานเชื่อมจากทรัพย์สินของเขาไปยังริมินี หรือไกลกว่านั้นไปยังมอนเตเฟลโตร อย่างไรก็ตาม ไม่มีหลักฐานว่าฟรานเชสก้าเป็นลมเพราะรังเกียจสามีของเธอ หรือว่าเธอหลงรักพี่เขยหรือใครก็ตามในขณะที่จัดงานแต่งงาน
การทรยศของฟรานเชสก้าทันทีหลังงานแต่งงานก็เป็นคติชนเช่นกัน เพราะในช่วงเวลาแห่งความตายฟรานเชสก้าและเลมมีลูกสาววัยรุ่น ไม่น่าเป็นไปได้ที่คู่รักจะซ่อนตัวมานานกว่าทศวรรษ และเรื่องราวที่มีการฟักซึ่ง Paolo the Handsome ที่แต่งงานกันมานานและแน่นหนาซึ่งถูกกล่าวหาว่าปีนขึ้นไปบนนายหญิงของเขาไม่ได้ทนต่อคำวิจารณ์ใด ๆ เลย

ผู้ที่ไม่มีเวลาก็มาสาย
โดยทั่วไปแล้ว การปฏิเสธเป็นเรื่องโง่ มีเพียงคนขี้เกียจเท่านั้นที่ไม่ได้คาดเดาถึงโศกนาฏกรรมครั้งนี้ การที่เจ้าหน้าที่เมืองริมินีซึ่งพังทลายลงในเวลานั้นสามารถหาเงินได้ไม่น้อยจากชื่อของ Francesca da Polenta ถูกเปล่งออกมาในศตวรรษที่ 19 โดย Charles Iriarte นักข่าวชาวฝรั่งเศส พวกเขาฟังความคิดของเขาและทุกอย่างก็เป็นไปตามที่ควร: ชาว Polenta ในปัจจุบันมีความเกี่ยวข้องอย่างแน่นแฟ้นกับริมินีไม่ใช่กับบ้านเกิดเล็ก ๆ ของเธอและไม่ใช่แม้แต่กับราเวนนาด้วยซ้ำ

(Gradara ห้องของ Francesca ภาพถ่าย gradara.org)

Gradara ที่อยู่ใกล้เคียงเข้ามาช่วยเหลือและ "วาง" โศกนาฏกรรมไว้ในปราสาทอันงดงามของมัน แม้ว่าจะไม่มีหลักฐานว่าเรื่องราวเกิดขึ้นที่นั่นก็ตาม ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา Santarcangelo di Romagna ได้โต้แย้งอย่างเปิดเผยถึงสิทธิของ Gradara ในการเป็นสถานที่เกิดเหตุ แต่ใน Santarcangelo อาคารแบบไบแซนไทน์ซึ่งตามที่นักประวัติศาสตร์ท้องถิ่นกล่าวว่า การกระทำที่เกิดขึ้นนั้นยังไม่ได้รับการอนุรักษ์ไว้ และปราสาทของเมือง แม้ว่าจะ เป็นของตระกูล Malatesta เดียวกัน ถูกสร้างขึ้นในเวลาต่อมามาก นอกจากนี้ยังมีรูปลักษณ์ที่ค่อนข้างไม่เด่นและไม่มีฟักที่มีชื่อเสียงซึ่งได้รับความสนใจอย่างมากอย่างไม่มีเหตุผล
แต่ละเมืองถือผ้าห่มคลุมตัวเอง - หลังจากนั้นตำนานก็ดึงดูดนักท่องเที่ยวและนักท่องเที่ยวก็นำเงินมาให้ คำพูดจากกวีผู้ยิ่งใหญ่อีกคนหนึ่งใช้กับนักท่องเที่ยวเอง: “ หลอกฉันไม่ใช่เรื่องยาก ฉันดีใจที่ถูกหลอกตัวเอง” จริงๆ แล้ว “The Divine Comedy” ซึ่งเป็นแหล่งเขียนเพียงแหล่งเดียวที่บอกเล่าเรื่องราวนี้ เป็นเพียงงานวรรณกรรมเท่านั้น ดันเต้เป็นนักกวี ดังนั้นจึงไม่มีการพูดถึงหลักฐานสำคัญใดๆ ในกรณีนี้

นโยบาย
ในขณะเดียวกันเมื่อเร็ว ๆ นี้เวอร์ชันที่การฆาตกรรมของฟรานเชสก้าไม่ได้เกิดจากความหึงหวง แต่ด้วยเหตุผลทางการเมืองที่ซ้ำซากได้กลายเป็นที่นิยมมากขึ้นในหมู่นักประวัติศาสตร์ สถานการณ์ทางการเมืองในขณะนั้นลำบากมากและสิ่งที่เรียกว่าการแต่งงานที่มีความสำคัญเชิงกลยุทธ์ได้รับความนิยมมากเกินไป ตัวอย่างเช่นในครอบครัว da Polenta ในเรื่องนี้ไม่ได้จำกัดอยู่เพียงฟรานเชสก้าเพียงคนเดียว: พี่ชายของเธอแต่งงานกับ Maddalena น้องสาวของ Paolo และ Gianciotto คนเดียวกัน
จิโอวานนี มาลาเตสตาสนใจอย่างชัดเจนที่จะหลีกทางให้น้องชายของเขา ซึ่งหล่อเหลากว่าและประสบความสำเร็จในแง่ของการเติบโตทางอาชีพ และได้รับการกล่าวถึงจากสมเด็จพระสันตะปาปาในเวลานั้น และถ้าภรรยาของคุณเองต้องทนทุกข์ทรมาน สิ่งต่อไปคือ จะต้องใช้เวลานานเท่าใดในการหาใหม่ ยิ่งกว่านั้นไม่มีองค์กรใดที่จะปกป้องผู้หญิงจากความรุนแรงในครอบครัวและเป็นเพียงแนวคิดเรื่อง "สิทธิสตรี" ในสมัยนั้น ดังนั้นจึงค่อนข้างเป็นไปได้ที่เปาโลและฟรานเชสก้าจะไม่มีเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ เลย แต่เพียงต้องการอะไรสักอย่าง “สมควร” เหตุผลของการผูกมิตร
หลักฐานสำคัญที่บ่งชี้ว่าการฆาตกรรมเปาโลและฟรานเชสก้าอาจเป็นเรื่องทางการเมือง อย่างไรก็ตาม การขาดแหล่งสารคดีเลย ตั้งแต่ปี 1295 Malatestas ได้กลายเป็นปรมาจารย์แห่งริมินีที่เต็มเปี่ยมมาเป็นเวลานานซึ่งทำให้พวกเขามีอำนาจเหนือเอกสารสำคัญอย่างสมบูรณ์และมีโอกาสที่จะลบสิ่งที่ใจต้องการออกไปจากพวกเขา - ก่อนอื่นเลย แน่นอนว่าเป็นสิ่งสกปรกในตัวเอง
อย่างไรก็ตาม คุณไม่สามารถปิดปากทุกคนได้ ดันเต้เขียนบทที่ห้าของเพลง "Hell" ก่อนที่จะไปถึงราเวนนา ซึ่งเขาได้ยินจากปากของญาติสนิทของฟรานเชสก้า นี่หมายถึงสิ่งเดียวเท่านั้น: เรื่องราวของผู้เคราะห์ร้ายทั้งสองได้รับการประชาสัมพันธ์เพียงพอแล้วในเวลานั้นเพื่อให้กวีที่อยู่อีกฟากหนึ่งของประเทศได้ทราบเรื่องนี้
กล่าวอีกนัยหนึ่งก็คือ จนกว่าจะมีการประดิษฐ์ไทม์แมชชีนขึ้นมา ก็เป็นไปไม่ได้ที่จะทราบได้อย่างแน่ชัดว่าเกิดอะไรขึ้นในตระกูล Malatesta เมื่อปลายศตวรรษที่ 13 มาจบที่นี่กัน

ฉันสานต่อโครงการเล็ก ๆ ของฉัน "Muses of the Pre-Raphaelites" โดยเฉพาะอย่างยิ่งตั้งแต่ตอนนี้ฉันทรมานนักเรียนด้วยภาพวาดเหล่านี้ แต่ไม่เป็นไร ให้พวกเขาได้ร่วมวัฒนธรรมโลก นอกจากนี้พวกเขาดูเหมือนจะชอบมัน

รายการที่คัดสรรมาในวันนี้อุทิศให้กับ Francesca จาก "The Divine Comedy" แน่นอนว่า Dante Gabriel Rossetti ไม่สามารถเพิกเฉยต่อหัวข้อดังกล่าวได้

ฟอยเออร์บัค

ต้นฉบับ (ขอบคุณ. mlle_anais )
ฉัน" cominciai: "Poeta, volontieri
parlerei a quei เนื่องจาก che "nsieme vanno
เอ พาออน ซี อัล เวนโต เอสเซอร์ เลกจิเอรี”

Ed elli a me: “เวดราอิ กวนโด ซารันโน”
più presso a น้อย; อีตูอัลอร์ลิปรีกา
ต่อ quello amor che i mena, ed ei verranno”

Sì tosto มา il vento a noi li piega,
mossi la voce: “โอ้ อานิเมะ affannate
Venite a noi parlar, ส"altri nol niega!"

ควาลี โคลอมเบ ดาล ดิซิโอ เชียมาเต
Con l"ali alzate e ferme al dolce nido
vegnon ต่อ l "aere, dal voler portate;

Cotali uscir de la schiera ov"è Dido,
noi venendo ต่อ l "aere maligno,
sì forte fu l"affettuoso grido.

“โอ้ สัตว์กราซิโอโซ เอ เบนิกโน
เช วีซันโด ไว เพอร์ ลาแอร์ เพอร์โซ
นอย เช ติเนมโม อิล มอนโด ดิ ซันกีญโญ

Se fosse amico il re de l "universo,
น้อย เพรเกเรมโม ลุย เด ลา ตัว ก้าว
ปอย c"hai pietà del nostro mal perverso.

Di quel che udire e che parlar vi piace,
น้อย อูดิเรโม เอ ปาร์เลเรโม อา วอย,
Mentre che "l vento, มาฟ้า, ci tace.

Siede la terra นกพิราบ nata fui
ซูลามารีน่านกพิราบ "l Po discende
ต่อ aver Pace co"seguaci sui

Amor, ch"al cor gentil ratto s"apprende
กำหนดลักษณะเครื่องแต่งกายของลาเบลลา
เชมีฟูตอลตา; e "l modo สมอ m" รุกราน

Amor, ch"a nullo amato amar perdona,
mi prese del costui piacer sì forte,
เช, มา เวทิ, อังกอร์ โนน ม"อับบันโดนะ.

Amor condusse noi และ una morte:
Caina เข้าร่วม chi a vita ci ใช้จ่าย”
Queste parole da lor ci fuor porte.

Quand "io intesi quell" อะนิเมะความผิด
จีน" อิล วิโซ เอ ทันโต อิล เทนนี บาสโซ
Fin che "l Poeta mi disse: “เช เพนเซ่?”

Quando risposi, cominciai: “โอ้ lasso,
quanti dolci pensier, quanto disio
menò costoro al doloroso passo!”

Poi mi rivolsi a loro e parla" io,
cominciai: “ฟรานเชสก้า ฉัน tuoi martiri
ลากริมาร์ มิ ฟานโน ทริสโต เอ ปิโอ

มา ดิมมี: อัล เทมโป เด" โดลชี ซอสปิรี
che e come concedette อีกแล้ว
เช conosceste และ dubbiosi disiri?

E quella a me: “เนสซัน มัจจิออร์ โดโลเร”
เช ริโกดาร์ซี เดล เทมโป เฟลิเช
ne la miseria; e ciò sa "l tuo dottore.

Ma s"a conoscer la prima radice
เดล นอสโตร อามอร์ ตูไห่ โกตันโต อัฟเฟตโต
dirò มา colui che piange และลูกเต๋า

น้อย เลกเกียวาโม อุน จิออร์โน ต่อ diletto
di Lancialotto มารักแท้จริง;
โซลี เอราวาโม เอ ซานซา อัลกุน โซเปตโต

Per più fiate li occhi ci sospinse
เควลลา เลตทูรา และ scolorocci il viso;
มาโซโลอันปุนโตฟูเควลเชซิวินเซ

กวนโด เลกเจมโม อิล ดิสอาโต ริโซ
เอสเซอร์ บาสเชียโต ดา โกตันโต อามันเต
questi, che mai da me non fia diviso,

La bocca mi basciò tutto tremante.
Galeotto fu "l libro e chi lo scrisse:
เควล โจร์โน ปิอู นอน วี เลกเจมโม อาวานเต”

Mentre che l"uno spirto questo disse,
l “altro piangea; ซิเช ดิ ปิเอตาเด
ไอโอ เวนนี เม็น così com"ไอโอ มอริสเซ
E caddi มา corpo morto cade

ดันเต้ อลิกิเอรี
73 ฉันเริ่มต้นเช่นนี้: “ฉันต้องการคำตอบ
จากสองคนนี้ที่กำลังปลิวไปด้วยกัน
และพายุลูกนี้ก็พัดหายไปอย่างง่ายดาย”

76 และสำหรับข้าพเจ้า ผู้นำของข้าพเจ้า: “ขอให้ลมพัดมันไป
ใกล้ชิดกับเรามากขึ้น และให้เขาอธิษฐานด้วยความรัก
การโทรของพวกเขาเป็นของคุณ พวกเขาจะยกเลิกเที่ยวบิน"

79 เมื่อเห็นว่าลมของเขาปะทะเรา
“โอ้ วิญญาณแห่งความโศกเศร้า!” ฉันร้อง “นี่!”
และตอบสนองหากพระองค์ทรงอนุญาต!”

82 เหมือนนกเขาที่ร้องเรียกอย่างไพเราะจากรัง
ได้รับการสนับสนุนจากความประสงค์ของผู้ขนส่ง
กางปีกออกวิ่งอย่างไม่ลำบาก

85 พวกเขาก็เหมือนกัน ร่อนอยู่ในความมืดมิดอันคับคั่ง
Dido ออกจากฝูงที่โศกเศร้า
ถึงเสียงร้องของฉัน การโทรอย่างเป็นมิตร

88 “ข้าแต่ท่านผู้ดำรงชีวิตด้วยความกรุณาและมีความสุข
คุณผู้มาเยือนในความมืดมิดที่ไม่อาจบรรยายได้
พวกเราผู้ซึ่งทำให้โลกทางโลกเปื้อนไปด้วยเลือด

91 ถ้าเพียงราชาแห่งจักรวาลเป็นเพื่อนของเรา
เราจะอธิษฐานขอให้เขาช่วยคุณ
เห็นใจความทรมานที่ซ่อนอยู่

94 และถ้าท่านมีการสนทนากับเรา
เรามีความสุขที่ได้พูดคุยและฟังตัวเอง
ขณะที่พายุหมุนเงียบงันเหมือนที่นี่ตอนนี้

97 ฉันเกิดมาเหนือชายฝั่งเหล่านั้น
คลื่นอยู่ที่ไหนเหมือนผู้ส่งสารที่เหนื่อยล้า
พวกเขาพบกับโปพร้อมกับแม่น้ำที่มาบรรจบกัน

100 ความรักแผดเผาจิตใจอันอ่อนโยน
และเขาก็หลงใหลในร่างกายที่ไม่มีใครเทียบได้
ผู้หลงทางจะหวาดกลัวเมื่อถึงวาระสุดท้าย

103 ความรัก สั่งคนที่รักให้รัก
ฉันรู้สึกดึงดูดเขาอย่างมาก
ที่คุณเห็นการถูกจองจำนี้เป็นสิ่งที่ทำลายไม่ได้

106 ความรักนำเราไปสู่ความพินาศ
ในคาอินจะเป็นเครื่องดับเพลิงในสมัยของเรา”
คำพูดดังกล่าวไหลออกมาจากริมฝีปากของพวกเขา

109 เงาโศกเศร้า ผู้ชมเศร้าโศก
ฉันก้มหัวลงบนหน้าอกด้วยความโศกเศร้า
"สิ่งที่คุณคิดเกี่ยวกับ?" - ถามอาจารย์

112 ฉันเริ่มดังนี้: "โอ้ มีใครรู้บ้าง
ช่างเป็นความสุขและความฝัน
เธอพาพวกเขาไปตามเส้นทางอันขมขื่นนี้!”

115 แล้วจึงกล่าวแก่บรรดาผู้นิ่งเงียบว่า
กล่าวว่า: "ฟรานเชสก้า คำร้องเรียนของคุณ
ฉันฟังด้วยน้ำตาความเมตตา

118 แต่ขอบอกข้าพเจ้าว่า ระหว่างวันที่ถอนหายใจอย่างอ่อนโยน
ศาสตร์แห่งความรักสำหรับคุณคืออะไร
เปิดเผยให้หูรู้ถึงความลับแห่งกิเลสตัณหา?

121 นางบอกข้าพเจ้าว่า “เขาทนทุกข์ทรมานอย่างที่สุด
ใครยังจำช่วงเวลาแห่งความสุขได้
ในความโชคร้าย; ผู้นำของคุณคือการรับประกันของคุณ

124แต่ถ้าท่านรู้มาก่อนเมล็ดข้าวแรก
คุณเต็มไปด้วยความกระหายความรักที่โชคร้าย
ฉันจะหลั่งถ้อยคำและน้ำตาอย่างฟุ่มเฟือย

127 ในยามว่างเราเคยอ่านหนังสือ
มีเรื่องราวอันแสนหวานเกี่ยวกับลอนเซล็อต
เราอยู่คนเดียวทุกคนไม่ประมาท

บทที่ 130 จากหนังสือ เราสบตากันมากกว่าหนึ่งครั้ง
และเราหน้าซีดด้วยความสั่นสะท้านอย่างลับๆ
แต่แล้วเรื่องราวก็เอาชนะเรา

133 เราเพิ่งอ่านเจอว่าเขาจูบกันยังไง
ฉันยึดติดกับรอยยิ้มจากปากที่รักของฉัน
ผู้ที่ฉันต้องผูกมัดด้วยความทรมานตลอดไป

136 เขาจูบริมฝีปากของฉันจนตัวสั่น
และหนังสือเล่มนี้ก็กลายเป็น Galeot ของเรา!
พวกเราไม่มีใครอ่านหน้านี้จบเลย”

139 วิญญาณพูดถูกทรมานด้วยการกดขี่อย่างสาหัส
อีกคนหนึ่งร้องไห้และจิตใจของพวกเขาถูกทรมาน
คิ้วของฉันปกคลุมไปด้วยเหงื่อของมนุษย์

142 และข้าพระองค์ก็ล้มลงเหมือนคนตายล้มลง

อเล็กซานเดอร์ คาบาเนล

อารี เชฟเฟอร์

เกตาโน่ เพรวาตี

โจเซฟ โนเอล ปาตัน

จอห์น คีทส์
ความฝัน หลังจากอ่านตอนของเปาโลและฟรานเชสก้าของดันเต้

ดังที่เฮอร์มีสเคยใช้แสงขนนกของเขา
เมื่อกล่อมอาร์กัส งุนงง เป็นลม และหลับใหล
ดังนั้นบนไม้กก Delphic ความร่าเริงของฉันที่ไม่ได้ใช้งาน
เล่นแล้วมีเสน่ห์มากพิชิตใจมาก
โลกมังกรแห่งดวงตานับร้อยดวง
เห็นมันหลับอยู่จึงหนีไป
ไม่ใช่ไอดาบริสุทธิ์ด้วยท้องฟ้าที่หนาวเย็นเหมือนหิมะ
หรือแก่เทมพีที่ซึ่ง Jove โศกเศร้าอยู่วันหนึ่ง
แต่ไปสู่นรกขุมที่สองอันแสนเศร้านั้น
ที่ไหนมีลมกระโชกแรงลมบ้าหมูและมีตำหนิ
เรื่องฝน ลูกเห็บ คนรักไม่ต้องบอก
ความเศร้าโศกของพวกเขา ริมฝีปากอันแสนหวานที่ฉันเห็นนั้นซีดเซียว
ริมฝีปากที่ฉันจูบซีดเซียวและมีรูปร่างที่ยุติธรรม
ฉันล่องลอยไปกับพายุแห่งความเศร้าโศกนั้น

จอห์น คีทส์
หลังจากอ่านข้อความที่ตัดตอนมาจากดันเต้แล้ว
เกี่ยวกับเปาโลและฟรานเชสกา

เขารีบบินขึ้นสู่ที่สูงด้วยปีกได้อย่างไร
เฮอร์มีส ทันทีที่อาร์กัสหลับใหล
ดังนั้นแรงบันดาลใจจากความมหัศจรรย์ของไปป์
จิตวิญญาณของฉันถูกล่ามโซ่ แตกสลาย และถูกยึดครอง
สัตว์ประหลาดผู้แข็งแกร่งแห่งจักรวาล -
และเขาก็ไม่รีบเร่งไปสู่ความหนาวเย็นแห่งสวรรค์
ไม่ใช่ไอดาผู้หยิ่งผยอง
ไม่ใช่เทมพีที่ซุสเศร้า -
ไม่ แต่นั่น ไปสู่นรกขุมที่สอง
ที่ซึ่งคู่รักที่โศกเศร้าถูกทรมาน
ฝนตกหนักและลูกเห็บถล่ม
และลมบ้าหมูก็พาฉันไป โอ้ สายตาอันโศกเศร้า

ริมฝีปากหวานไร้เลือด โอ้ ใบหน้างาม:
เขาอยู่กับฉันทุกที่ท่ามกลางความมืดที่อาภัพ!
(เซอร์เกย์ ซูคาเรฟ)

อามอส คาสซิโอลี

บทสนทนาของเราเริ่มต้นด้วยความทรงจำเกี่ยวกับเรื่องราวความรักที่ตอนนี้เป็นที่รู้จักและเรียบง่ายมากเมื่อเห็นแวบแรก ซึ่งเล่าโดย Dante Francesca da Rimini เกือบห้าสิบปีก่อนที่ข้าพเจ้าจะไปถึงราเวนนา ประมาณปี 1275 ฟรานเชสกา ลูกสาวของลอร์ดแห่งราเวนนา กุยโด ดา โพเลนตา ผู้อาวุโส แต่งงานกับจิอันซิออตโต มาลาเตสตา ลอร์ดแห่งริมินีผู้น่าเกลียด เธอตกหลุมรักเปาโลน้องชายต่างมารดาสุดหล่อของเขา และถูกสามีที่อิจฉาของเธอฆ่าพร้อมกับเขา ดันเต้รวมไว้ในบทที่ห้าของ Inferno เรื่องราวของฟรานเชสก้า - เงาของเธอที่ถูกพายุหมุนทำลายล้าง - และเรื่องราวนี้ได้รับเสียงสะท้อนเช่นเดียวกับเรื่องราวของโรมิโอและจูเลียต และเป็นเวลาเจ็ดศตวรรษที่บีบหัวใจของทุกคน ผู้อ่าน Divine Comedy ดันเต้เป็นคนแรกที่รู้สึกเห็นใจอย่างเจ็บปวดต่อคู่รักผู้น่าสงสารที่อ่านนวนิยายเกี่ยวกับลอนเซล็อตและจิเนฟรา และตามวีรบุรุษของนวนิยายเรื่องนี้ก็ร่วมจูบริมฝีปากของพวกเขาซึ่งกลายเป็นก้าวแรกสู่ความตายและความทรมานมรณกรรม เขาเป็นคนที่หลังจากฟังเรื่องราวของ Francesca da Rimini แล้ว "ล้มลงเหมือนคนตายล้มลง" คำอธิบายที่ยอดเยี่ยมของฉากนี้โดย De Sanctis ("ดันเต้สับสนเขาตอบราวกับอยู่ในความฝันราวกับพูดกับตัวเองไม่สามารถตอบฟรานเชสก้าได้และในที่สุดก็ล้มลงเหมือนคนตาย ดันเต้ - เสียงสะท้อนอันเจ็บปวดของนรก - หอบหัวใจมนุษย์” ...) ดูเหมือนเป็นการแสดงออกถึงความประทับใจทางอารมณ์ของคนหลายรุ่นที่อ่านเรื่อง “นรก” ความประทับใจที่จะคงอยู่นานนับศตวรรษ

ฉันถามดันเต้ว่าทำไมท่ามกลางความน่าสะพรึงกลัวของนรกในจินตนาการและความน่าสะพรึงกลัวที่แท้จริงของยุคที่โหดร้าย ชะตากรรมของฟรานเชสก้าและเปาโลจึงสร้างความประทับใจให้กับเขาอย่างที่สุด และบังคับให้เขารวบรวมความประทับใจนี้ให้กับโลกด้วยเรื่องราวที่ไม่มี เท่าเทียมกันในความกะทัดรัด ความเรียบง่าย และพลังอันน่าประทับใจ

กวีตอบว่าเมื่อได้เรียนรู้เกี่ยวกับความรักและความตายของฟรานเชสก้าแล้ว เขาไม่อาจหนีพ้นความชื่นชมในความยิ่งใหญ่ของความรักนี้และความทรงจำอันโศกเศร้าเกี่ยวกับชะตากรรมของเธอ ดันเต้สังเกตเห็นความทุกข์ทรมานที่ทนไม่ได้ของอิตาลีทั้งหมด หัวใจของเขาบรรจุความทุกข์ทรมานของคนทั้งโลก เขาประสบกับการล่มสลายของอุดมคติของฟลอเรนซ์ กิเบลลิเน สูญเสียความหวังที่จะได้เห็นบ้านเกิดของเขา เรียนรู้ถึงความขมขื่นของการถูกเนรเทศ แต่โลกและความโศกเศร้าส่วนตัว ไม่ได้บดบังภาพลักษณ์ที่น่าประทับใจของฟรานเชสก้าและความเมตตาต่อชะตากรรมของเธอ เพื่อพยายามอธิบายความรุนแรงของความรู้สึกนี้ ดันเตกล่าวว่าฟรานเชสกาและเปาโลไม่ได้มีส่วนร่วมในแผนการทางการเมือง ความขัดแย้งทางศาสนา และราชวงศ์ พวกเขาตกเป็นเหยื่อของแผนการและความขัดแย้งดังกล่าว คุณค่าของความรู้สึก คุณค่าของชีวิตคือคุณค่าของชีวิตเฉพาะตัวของแต่ละคน

ในการสนทนากับดันเตในฤดูใบไม้ผลิปี 1321 ข้าพเจ้ารู้สึกอย่างยิ่งอย่างยิ่งถึงลักษณะเฉพาะของกวีที่รับรู้ถึงความเป็นจริงและเอกลักษณ์ของคอนกรีตในท้องถิ่น ความรู้สึกนี้ทำให้ดันเตใกล้ชิดกับผู้ที่เปรียบเทียบระหว่างนามธรรมในยุคกลางของมนุษย์ในฐานะผู้ถือบาปดั้งเดิม โหยหาความรอดในอกของโบสถ์ กับคนที่แตกต่าง เป็นรูปธรรม มีชีวิต และ "มีชื่อ" ในยุคเรอเนซองส์

ในเรื่องนี้ ดันเต้พูดถึงคุณค่าของช่วงเวลา เกี่ยวกับความงามที่เปราะบางของท้องถิ่นและการหายตัวไป ความปรารถนาที่จะรักษามัน ความปรารถนาที่ประกอบขึ้นเป็นจิตวิญญาณของบทกวี ตอนนี้เป็นเรื่องยากสำหรับฉันที่จะถ่ายทอดคำพูดของดันเต้ เขาไม่ได้พูดเป็นภาษา terzas แต่การสร้างวลี น้ำเสียง การปรับเสียง และการแสดงออกทางสีหน้าทำให้คำพูดของเขาใกล้ชิดกับสุนทรพจน์เชิงกวีมากขึ้น ซึ่งเพียงอย่างเดียวสามารถแสดงถึงธรรมชาติหลากสีของสิ่งที่เกิดขึ้น . ฉันจำคำอำลาอันแสนเศร้าที่แสดงออกใน The Divine Comedy มาจนถึงทุกวันนี้โดยไม่ได้ตั้งใจ ซึ่งหายไปตลอดกาล ในเพลงที่ 8 ของเพลง “Purgatory” มีท่อนหนึ่งที่เต็มไปด้วยความโศกเศร้าที่คืนดีเกี่ยวกับ “เสียงกริ่งที่ห่างไกล เหมือนการร้องไห้ในวันตาย” และความสุขของแต่ละคนก็มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว และความสุขชั่วคราวของมันก็เศร้าไม่แพ้กัน และยิ่งมีความสมบูรณ์ มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวมากเท่าไรก็ยิ่งเศร้ามากขึ้นเท่านั้น

ฉันอยากจะถามดันเต้ว่าทำไมสถาปัตยกรรมที่รุนแรงและรุนแรงของ "นรก" ที่มีการลงโทษที่หลีกเลี่ยงไม่ได้พร้อมกับการอยู่ใต้บังคับบัญชาของคนบาปอย่างสมบูรณ์ต่อชะตากรรมร่วมกันจึงถูกรวมเข้ากับการมีส่วนร่วมอย่างอ่อนโยนในชะตากรรมส่วนบุคคลของฟรานเชสก้าซึ่งห่างไกลจากความเชื่อและความเห็นอกเห็นใจ ของกวีผู้อาศัยอยู่ในแวดวงนรกโดยได้รับคำแนะนำจากบรรทัดฐานเหล็กที่เกิดจากความเชื่อเหล่านี้ คำขอโทษสำหรับความรักของฟรานเชสก้ารวมกับการลงโทษอย่างรุนแรงของคนบาปเป็นอย่างไร? การปะทะกันของบทกวี ความเห็นอกเห็นใจทางกวีต่อความรักชั่วคราวบนโลกนี้ และความน่าสมเพชของสถาปัตยกรรมโลกนำไปสู่ที่ไหน? มีจิตวิญญาณแห่งยุคใหม่ที่นี่ที่ยังมาไม่ถึง แต่กำลังใกล้เข้ามาแล้วหรือยัง?

ดันเต้ไม่ตอบฉันทันที หรือมากกว่านั้นฉันไม่ได้แยกคำตอบสำหรับคำถามนี้ออกจากคำพูดของเขาในทันทีซึ่งไม่ได้ถามในรูปแบบโดยตรงซึ่งห่างไกลจากต้นศตวรรษที่ 14 ซึ่งฉันได้กล่าวไว้ตอนนี้ ดันเต้พูดถึงเพื่อนของเขา Guido Cavalcanti ผู้เขียน canzone ความรักอันโด่งดัง และเกี่ยวกับธีมของความรักและทัศนคติที่มีต่อความรักในบทความปรัชญาและเทววิทยายุคกลาง แนวความคิดของเขาก็ค่อยๆชัดเจนขึ้นซึ่งใกล้เคียงกับแนวความคิดของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยามาก ดันเต้เล่าถึงข้อพิพาททางวรรณกรรมในช่วงปลายศตวรรษก่อน แต่ความทรงจำเหล่านี้ยังคงเป็นอัตชีวประวัติสำหรับความลึกเชิงปรัชญาทั้งหมด สิ่งที่กวีพูดเกี่ยวกับโคลงรักของเขาเกี่ยวกับ "ชีวิตใหม่" เกี่ยวกับบทกวีของ Cavalcanti และกวีคนอื่น ๆ ในยุคนั้นรวมเข้ากับเรื่องราวเกี่ยวกับแรงกระตุ้นส่วนตัวของบทกวี และเหนือสิ่งอื่นใดเกี่ยวกับเบียทริซ

ในทางกลับกัน วิวัฒนาการของความรักไม่ได้แยกออกจากวิวัฒนาการของปรัชญาแห่งความรักในบันทึกความทรงจำเหล่านี้ ดันเตกล่าวถึงปรัชญาแห่งความรักตามที่อธิบายไว้ในบทความยุคกลางบางเล่มที่เขารู้จักและในบทกวียุคกลาง มีตำราน้อย น้อยมาก การอภิปรายเกี่ยวกับปรัชญาแห่งความรักเกือบจะต่อเนื่องกันเริ่มขึ้นในเวลาต่อมา ฉันอ่านผลงานบางชิ้นของศตวรรษที่ 15-16 รวมถึงข้อคิดเห็นของ Marsilius Ficino เกี่ยวกับ Symposium ของ Plato, Dialogues on Love ของ Yehuda Abarbanel และผลงานอื่นๆ ที่สืบทอดประเพณี Neoplatonic จากนั้นไปไกลกว่าประเพณีนี้ ซึ่งพบและตีพิมพ์ในยุคของเรา (“ของเรา” ในกรอบเวลาเดิมสำหรับฉันในปี 1963) "ปรัชญาความรัก" โดย Francesco Patrizi รวมถึงบทวิจารณ์ประวัติศาสตร์และวรรณกรรมสมัยใหม่ (ในแง่ตามลำดับเวลาเดียวกัน) ที่อุทิศให้กับยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา สิ่งที่ดันเตพูดนั้นไม่ใช่ยุคกลาง สอดคล้องกับศตวรรษที่ 15 และ 16 มาก ความคิดของฉันมีความทันสมัยขึ้นโดยไม่สมัครใจ ในอีก 1.5 ถึง 2 ศตวรรษข้างหน้า และฉันจะนำเสนอแนวคิดของดันเต้ในรูปแบบเรอเนซองส์ที่ทันสมัยเช่นนี้

ความรักอันประเสริฐ - ยิ่งประเสริฐมากเท่าไรก็ยิ่งทำให้บุคลิกของผู้เป็นที่รักแตกต่างออกไปทำให้คนทั้งโลกไม่เหมือนกันและไม่สามารถถูกแทนที่ได้ สำหรับคำถามต่อเนื่อง: “ทำไมคุณถึงรัก” - ตามที่ Dante กล่าว เป็นไปไม่ได้ที่จะตอบโดยแสดงรายการภาคแสดง พวกเขาถือเอาเป้าหมายแห่งความรักกับผู้อื่น คำตอบเดียว: “คุณคือคุณ คุณไม่เหมือนใคร คุณเป็นคนเดียว”...

ดันเต้ไม่ลืมเกี่ยวกับจุดเริ่มต้นของการสนทนากลับไปที่ Francesca da Rimini เหตุผลในการสรุปคือความรู้สึกของเปาโลและฟรานเชสก้า แต่ในไม่ช้าเขาก็จำโคลงบทหนึ่งของเขาได้ซึ่งความรักไม่ได้ถูกมองว่าเป็นการแยกชะตากรรมของแต่ละบุคคลออกจากชะตากรรมทั่วไปอีกต่อไป แต่เป็นจุดเริ่มต้นสำหรับการเปลี่ยนแปลงของชะตากรรมร่วมกัน:

โลกทั้งโลกเต็มไปด้วยพิษสาปแช่ง
คนถ่อมตัวเงียบงันเต็มไปด้วยความกลัว
แต่คุณรักไฟแสงสวรรค์
พวกเขาสั่งให้ผู้ที่ถูกสังหารอย่างบริสุทธิ์ใจลุกขึ้น
ยกความจริงขึ้นมาโดยที่ไม่มีก็ไม่มี
และไม่สามารถมีความสงบสุขในจักรวาลได้

เมื่อวานนี้ (แม้จะปรากฎว่าเมื่อวันก่อนด้วยซ้ำ) ฉันไปโอเปร่าเฮาส์เพื่อชม Francesca da Rimini ของรัคมานินอฟ โอเปร่านี้จัดแสดงใน Small Hall อีกครั้งในรูปแบบกึ่งคอนเสิร์ต โดยมีเครื่องแต่งกายแบบดั้งเดิมและกลิ่นอายของทิวทัศน์ ผู้อำนวยการฝ่ายผลิตยังคงเป็น Vyacheslav Starodubtsev ที่มีประสิทธิผลมากของเราซึ่ง Vadim Zhuravlev เรียกว่าน่าเบื่อที่สุด เกี่ยวกับ “ราชินีโพดำ” ฉันเห็นด้วย แต่เขาจัดฉาก “ฟรานเชสก้า” ได้ดีโดยใช้ระเบียงและแกลเลอรีด้านบนของห้องโถงเล็กตามปกติเพื่อแสดงระยะห่างภายในที่แยกฮีโร่ออกจากกันอย่างมีความหมาย

โอเปร่าของรัชมานินอฟเรื่องนี้แสดงยาก เนื่องจากไม่มีเสียงร้องมากนัก คำอธิบายมักระบุว่ามีโครงสร้างใกล้เคียงกับคันตาตามากกว่า และท่อนซิมโฟนิกบนเวทีก็ต้องเต็มไปด้วยอะไรบางอย่าง Starodubtsev เต็มไปด้วยคณะนักร้องประสานเสียงเดิน (ควรพรรณนาถึงการบินของวิญญาณบาปที่ถูกพายุหมุนที่ชั่วร้าย) เล่นกับหน้ากากโบราณ (ตัวละครแต่ละตัวมีหน้ากากของตัวเอง เห็นได้ชัดว่าหน้ากากเป็นสัญลักษณ์ของตามแบบฉบับซึ่งเป็นนิรันดร์ในตัวละครของเรื่องราวใดเรื่องหนึ่ง หรือ บางทีพวกเขาอาจซ่อนสาระสำคัญที่แท้จริงของแต่ละคน) และการศึกษาเกี่ยวกับพลาสติก แบบนี้:

คนเหล่านี้คือเปาโลและฟรานเชสก้าที่ถูกพายุหมุนอันชั่วร้ายพัดพาไป แต่พวกเขาอยู่ที่นี่ (เปาโล - Sergey Kuzmin, Francesca - Sofia Bachaeva) กำลังจะดื่มด่ำกับความรัก:

และนี่คือตัวละครสวมหน้ากากในฉากสุดท้าย (ทางซ้ายคือ Sergey Kuzmin และ Sofia Bachaeva):

พูดตามตรง ฉันไม่แน่ใจถึงความสูงทางสุนทรีย์ของการศึกษาเกี่ยวกับพลาสติกมากนัก แต่ท้ายที่สุดแล้ว หากใครไม่อยากมอง ก็สามารถหลับตาแล้วฟังเพลงได้ ดนตรีของ Rachmaninov นั้นยิ่งใหญ่และเกจิ Dmitry Yurovsky ตรงกันข้ามกับปกติไม่ "เปื้อน" วงออเคสตรา แต่ให้เสียงที่ทรงพลังและไม่เร่งจังหวะ (ฉันฟังตอนจบบน YouTube ภายใต้กระบองของ Mikhail Pletnev - มันคือ แค่ไปวิ่งไปวิ่งไป) โดยทั่วไปแล้วฉันรัก Rachmaninov และโดยเฉพาะโอเปร่านี้และเมื่อวันก่อนเมื่อวานฉันไปฟังเป็นครั้งที่สามซึ่งทำให้นักไวโอลินสาวจากวงออเคสตราตกใจ บอกข้อเท็จจริงนี้ (ห้องโถงเล็กของเราได้รับการออกแบบในลักษณะที่สมาชิกวงออเคสตราออกไปพร้อมกับผู้ฟังและคุณสามารถขอบคุณนักดนตรีและแลกเปลี่ยนคำพูดได้)

ครั้งที่สามที่ฉันไปฟังนักแสดงหน้าใหม่ในบทบาทของ Paolo และ Francesca พวกเขาคือ Sergey Kuzmin และ Sofia Bachaeva และก่อนหน้านั้นฉันได้ฟังสองครั้งกับ Vladimir Kuchin และ Anna Dattay แต่บทบาทของ Lanciotto Malatesta ทั้งสามครั้งร้องโดย Alexey Zelenkov และฉันขอแนะนำให้ทั้งชาวโนโวซีบีร์สค์และแขกในเมืองของเราไปดูโอเปร่านี้กับเราก่อนอื่นเลยเพื่อฟัง Alexey ก่อนที่เขาจะ "ร้องเพลง" บทบาทนี้หรือ ก่อนที่เขาจะถูกล่อไปที่โรงละครบอลชอย (และพวกเขาได้รับเชิญ เป็นที่รู้กันดีอยู่แล้ว)

(อเล็กซี่ เซเลนคอฟ รับบท ลันซิออตโต มาลาเตสตา)

ไม่ คำแนะนำของฉันไม่ได้หมายความว่าคนอื่นร้องเพลงได้แย่ แม้แต่ส่วนเล็กๆ ของดันเต้ (คิริลล์ นิฟอนตอฟ) และเงาของเวอร์จิล (แม็กซิม โกโลวาเชฟ) ก็ทำออกมาได้อย่างแสดงออกอย่างชัดเจน ทั้ง Anna Dattay และ Sofia Bachaeva เป็น Francescas ที่ยอดเยี่ยมและแตกต่างมาก Dattai เป็นสิ่งที่อยู่ในตัวเธอเองกลายเป็นหินโดยสิ้นเชิงต่อหน้าสามีที่ไม่ได้รับความรักของเธอในขณะที่ Bachaeva ไม่สามารถซ่อนความรังเกียจของเธอได้และแทบจะไม่สามารถทนต่อบทบาทของภรรยาที่ยอมแพ้ได้ แน่นอนว่าส่วนของ Francesca นั้นยากจากมุมมองของเสียง - Rachmaninov เพื่อแสดงให้เห็นว่าความรู้สึกของ Francesca เปล่งประกายราวกับน้ำพุได้อย่างไรจึงเขียนทั้งเพลงของเธอ ("โอ้อย่าร้องไห้เปาโลของฉัน") และเพลงต่อมา คู่กับเปาโลในเสียงที่ค่อนข้างสูงโดยมี "B" ด้านบนของโซปราโน แต่นักร้องก็รับมือกับความยากลำบากเหล่านี้ เปาโลของ Kuchin ขี้เล่นมากกว่า Kuzmin's มีความหลงใหลมากกว่า แต่แก่นของเสียงร้องและละครของโอเปร่าของ Rachmaninov นั้นเป็นส่วนหนึ่งของ Lanciotto อย่างชัดเจน Zelenkov ดำเนินการด้วยละครของแท้ แต่ไม่สูญเสียความรู้สึกเป็นสัดส่วนและไม่ข้ามขอบเขตของรสนิยมที่ดี ในขณะเดียวกัน Lanciotto ของเขาก็แตกต่างออกไปเสมอ กล่าวอีกนัยหนึ่งนี่คืองานร้องและการแสดงที่ยอดเยี่ยม

กิจกรรมการศึกษาเล็กๆ น้อยๆ ที่ไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับโรงละครของเราอีกต่อไป

ฟรานเชสกา ดา ริมินี นี ดา โพเลนตา อาศัยอยู่ในศตวรรษที่ 13 (อายุขัยโดยประมาณ - 1255 - 1285) พ่อของเธอ Guido I da Polenta ดำรงตำแหน่ง (กล่าวคือ หัวหน้าฝ่ายบริหารและฝ่ายตุลาการ) ของเมืองราเวนนา พวกเขาบอกว่า Francesca Gvidovna โดดเด่นด้วยความงามที่โดดเด่นของเธอและพ่อก็ตัดสินใจจัดการแต่งงานแบบราชวงศ์ที่มีกำไรโดยมอบเธอให้กับลูกชายของ pvesta แห่ง Ravenna ให้กับ Gianciotto Malatesta คนเดียวกัน ใน Modest Ilyich Tchaikovsky ผู้แต่งบทละครโอเปร่าของ Rachmaninov และผู้ที่อาจารย์ผู้ล่วงลับของฉันเรียกอย่างสนิทสนมว่า Modey หรือ Modinka ดูเหมือนว่า Giovanni จะกลายเป็น Lanfranco หรือแม้แต่ Launcelot ด้วยเหตุนี้ Lanciotto

เป็นที่รู้กันว่าการแต่งงานเกิดขึ้นในปี 1275 ซึ่งหมายความว่าในขณะนั้นคู่บ่าวสาวมีอายุประมาณยี่สิบปี ดังนั้นก่อนที่เธอจะเสียชีวิตเธอจึงอาศัยอยู่กับสามีที่ไม่มีใครรักประมาณสิบปี ในเวลาเดียวกัน เธอก็รักพี่เขยของเธอ ซึ่งเป็นน้องชายของสามีชื่อเปาโล มีตำนานที่คงอยู่ซึ่งเริ่มต้นหรือบันทึกโดย Giovanni Boccaccio ในความคิดเห็นต่อ "Divine Comedy" ของดันเต้ว่า Guido da Polenta หลอกลูกสาวของเขาให้แต่งงานผ่านสิ่งที่เรียกว่าการแต่งงานกับตัวแทน (จำ "Angelica, Marchioness of เหล่านางฟ้า” - จำไว้ว่า Peyrac ง่อยๆ แทน Marquis d'Andijos ที่หล่อเหลาและสง่างามก็มาเป็นตัวแทนของเคานต์ใช่ไหม มันเป็นเรื่องเดียวกันที่นี่) และตัวแทนก็คือเปาโลซึ่งเสียชีวิตจากการเป็นเจ้าบ่าวที่แท้จริงของหญิงสาว อย่างไรก็ตาม การเป็นตัวแทนดังกล่าวแทบจะเป็นไปไม่ได้เลย เพราะเปาโลแต่งงานแล้วในเวลานั้น

ดังนั้น คำถามยังคงเปิดอยู่ ณ จุดใดในช่วงประมาณสิบปีของการแต่งงานที่ฟรานเชสก้าตกหลุมรักเปาโล เป็นที่ทราบกันดีว่าเปาโลอาศัยอยู่แยกจากภรรยาตามกฎหมายเป็นเวลาหลายปีเธออยู่ในที่ดินและเขากำลังเร่งรีบในริมินีซึ่งเขาไม่เพียง แต่เกี่ยวข้องกับการเมืองเท่านั้น แต่ยังอาจประพฤติตัวไม่เหมาะสมในบ้านของผู้สูงอายุของเขาด้วย พี่ชาย. ไม่ว่าเขาจะมีความรักหรือไม่ - พระเจ้าทรงทราบ เป็นไปไม่ได้เลยที่จะเข้าไปอยู่ในหัวของคนรักฮีโร่ที่เสียชีวิตไปนานแล้ว แต่น่าเสียดายที่อาจเป็นได้ว่าเขาแค่ไปมีเซ็กส์... เพื่อมีเซ็กส์กับลูกสะใภ้ของเขา ตามปกติสามีจะเป็นคนสุดท้ายที่รู้ทุกอย่าง แต่เขารู้ ดังนั้น ตามเวอร์ชันหนึ่ง (Jacopo della Lana บทวิจารณ์เกี่ยวกับ Divine Comedy ปี 1320) เขาจึงแอบเข้าไปในห้องนอนที่คู่รักกำลังสนุกสนานกัน จับพวกเขาไว้ด้วยกันและแทงพวกเขาด้วยดาบ เสียบพวกเขาทั้งสองเหมือนนกกระทาบน ถ่มน้ำลาย (“ เขายิงพวกเขาทั้งสองด้วยกระสุนนัดเดียวและเดินไปตามชายฝั่งด้วยความโศกเศร้า” - จากซีรีส์เดียวกัน) อีกประการหนึ่งที่เป็นไปได้มากกว่าคือเปาโลหนีทางประตูหลัง / ทางลับขณะที่ฟรานเชสก้าควบคุมตัวสามีของเธอซึ่งจู่ๆก็ล้มหัวลง“ ปลดล็อค” ประตู แต่ติดเสื้อผ้าของเขาด้วยตะขอบางชนิดจึงถูกจับกุมโดย พี่ชายของเขา

นี่คือผลงานศิลปะชิ้นเอกโดยศิลปินสมัยใหม่ ซึ่งแสดงให้เห็นว่า "ทุกอย่างเกิดขึ้นได้อย่างไร" (สำหรับผู้ที่อ่อนแอด้านสุนทรียภาพ อย่าไปอยู่ภายใต้การสปอยล์!) ในเวอร์ชันล่าสุด:

(วลาดิมีร์ คาปุสติน เปาโล มาลาเตสตา ติดตะขอที่ชายเสื้อซึ่งทำจากผ้าที่ผลิตคุณภาพสูงมากซึ่งไม่ฉีกขาด!)

จนถึงขณะนี้ ยังไม่มีใครทราบแน่ชัดว่าเหตุการณ์ที่น่าเศร้านี้เกิดขึ้นที่ไหน ไม่ว่าจะในริมินี หรือในเปซาโร หรือในซานตาร์คานเจโล ดิ โรมานยา หรือในปราสาทกราดารา ในขณะเดียวกัน ปราสาท Gradara ก็แสดงให้นักท่องเที่ยวเห็นว่าเป็น "สถานที่นั้น" อย่างแท้จริง เหตุการณ์นั้นช่างน่าสลดใจ กลายเป็นเรื่องซุบซิบอย่างรวดเร็ว ซึ่งส่งผ่านจากปากต่อปาก ทั้งอ้าปากค้าง ถอนหายใจ และส่ายหัว แต่ถ้าไม่รวมอยู่ใน "พระเจ้า" ก็คงลืมไปอย่างมีความสุข ตลก” (Inferno, V) โดย Dante Alighieri ซึ่งรู้จักเป็นการส่วนตัวกับน้องชายของ Francesca ที่ถูกฆาตกรรม กล่าวอีกนัยหนึ่ง หญิงสาวมีชื่อเสียง พูดอย่างเคร่งครัด เพียงเพราะเธอล่วงประเวณีอย่างอื้อฉาวและส่งผลร้ายแรงอย่างยิ่ง แต่ดันเต้เองก็ทำให้เธอเป็นอมตะ!

เมื่อถึงเวลาที่ดันเต้ผู้เคร่งครัดเขียนเรื่อง "Inferno" เรื่องราวของฟรานเชสก้าก็ยังคงอยู่บนริมฝีปากของทุกคน ดังนั้นเขาจึงบอกเป็นนัยเพียงเล็กน้อยถึงเบื้องหลังความสัมพันธ์ของคู่รักผู้บาป และเรื่องราวของฟรานเชสก้าของดันเต้นั้นสั้นมาก แต่มันก็ทำให้บทกวีของเขาตกใจมากถึงสองเท่าจนเขา "ล้มลงเหมือนคนตายล้มลง" ผู้ที่ต้องการอ่านข้อความของ Dante สามารถทำได้และอ่านในภาษาต้นฉบับด้วย

หากคุณต้องการอ่านสั้น ๆ เกี่ยวกับพื้นฐานทางประวัติศาสตร์ของชิ้นส่วนของ Dante คุณก็ไปได้เลย แน่นอนว่านิตยสาร "Around the World" ไม่ใช่แหล่งข้อมูลทางวิทยาศาสตร์ แต่ในบรรดานิตยสารยอดนิยมก็ไม่ได้แย่ที่สุด

ข้อมูลเกี่ยวกับโอเปร่าของ Rachmaninov และบทสรุปโดยย่อ -

อย่างไรก็ตาม บทเพลงของ Modest Ilyich มีพื้นฐานมาจากการแปลโดย Dmitry Merezhkovsky และลิงก์ที่ฉันให้ไว้ข้างต้นเป็นการแปลโดย Mikhail Lozinsky แน่นอน

ภาพประกอบดนตรี - สำหรับผู้ที่นึกไม่ออกว่า "Francesca da Rimini" ของ Rachmaninov จะเป็นอย่างไร

1. บทพูดคนเดียว ฉาก และเพลงของ Lanciotto อเล็กซานเดอร์ วิโนกราดอฟและ เจเลน่า กาสคาโรวา- นี่เป็นผลงานการผลิตของ Nancy ปี 2015 เธอเป็นคนตลกนิดหน่อย เหมือนกับที่เคยเกิดขึ้นกับผู้กำกับละครเวที แต่พวกเขาร้องเพลงได้ดี (สามารถรับชมแบบเต็มๆได้) Lanciotto กำลังเตรียมพร้อมที่จะดำเนินการรณรงค์ต่อต้าน Ghibellines (ซึ่งเป็น Guelphs และ Ghibellines ลองค้นหาใน google ด้วยตัวเอง Guelphs ยังคงเป็นสีขาวและดำ hee hee) ในเวลาเดียวกันเขาก็ถูกทรมานด้วยความคิดอิจฉา สังเกตว่าคำพูดของ Francesca ที่แย่นั้นใช้น้ำเสียงได้ดีเพียงใด เธอจะเข้าทำนองกับเปาโลและพูดคุยกับสามีของเธอด้วยวลีที่ทำด้วยไม้ - นี่คือวิธีที่ผู้แต่งแสดงทัศนคติที่แท้จริงของฟรานเชสก้าที่มีต่อสามีของเธอ

2. คุณไม่สามารถทำได้หากไม่มีโรงเรียนเก่า อเล็กซานเดอร์ ปิโรกอฟ, Symphony Orchestra ของ All-Union Radio (ที่ไม่ระบุผู้ควบคุมวง) อาเรียเท่านั้น (“ ฉันต้องการความรักของคุณ”) ให้ความสนใจกับจังหวะที่นี่ ฉันจะบอกว่าจังหวะนั้นน่าประทับใจ - ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 พวกเขาร้องเพลงช้ากว่าตอนนี้อย่างเห็นได้ชัดและไม่เพียง แต่ในรัสเซีย / สหภาพโซเวียต แต่รวมถึงทั่วโลกด้วย

3. เพลงอาเรียของ Francesca ("อย่าร้องไห้เลย เปาโลของฉัน") เจเลน่า กาสคาโรวา.

4. และในขณะที่มองหาการแสดงที่ดีของเพลงนี้ ฉันก็บังเอิญเจอนักร้องชาวอาร์เจนตินาคนหนึ่ง เมอร์เซเดส อาร์คูรี- ตอนนี้เธออายุ 40 ปี (เกิดปี 2522) ภาษารัสเซียของเธอค่อนข้างดีและเธอสามารถจับโน้ตเสียงสูงได้ค่อนข้างดี

แล้วคุณชอบมันแค่ไหน? ถ้าใช่ ตอนนี้คุณต้องฟังมันแบบแสดงสด เรามาจับตาดูโปสเตอร์กันดีกว่า หากฉันสามารถแพร่เชื้อโอเปร่าให้กับคนได้อย่างน้อยหนึ่งคน ฉันจะรู้ว่าโพสต์ของฉันจะไม่ไร้ประโยชน์

โอ้ ใช่แล้ว เกิดอะไรขึ้นกับ Gianni Malatesta ในประวัติศาสตร์? ใช่ เขาแต่งงานทีหลัง มีความเจริญรุ่งเรืองมากขึ้นในการแต่งงานครั้งที่สอง โดยให้กำเนิดลูกห้าหรือหกคน และเขาไม่ได้อะไรจากการฆาตกรรม! ตรงกันข้าม เขากลายเป็นอมตะ จริงอยู่ มันมีเหตุผลที่ทำให้เป็นอมตะ อืม... ฉันไม่ต้องการสิ่งนั้นเพื่อตัวเอง

PS: รูปภาพนี้ถ่ายจากเว็บไซต์ทางการของ NOVAT

ไม่มีการหยุดพัก

ดำเนินการเป็นภาษารัสเซีย

การขยายขอบเขตของพื้นที่เวทีของห้องโถงอันมีเอกลักษณ์ซึ่งตั้งชื่อตาม Isidore Zach ผู้ผลิตจึงตัดสินใจเปลี่ยนให้กลายเป็นปราสาทของอัศวินที่แท้จริงตั้งแต่สมัยผู้ปกครองของริมินี Lanciotto Malatesta เครื่องแต่งกายของตัวละครได้รับการออกแบบตามสุนทรียศาสตร์ของภาพวาดอันเป็นเอกลักษณ์ของ Gustave Doré ฮีโร่ที่ออกมาจากการแกะสลักทางประวัติศาสตร์จะบอกเล่าเรื่องราวความรักอมตะของพวกเขา

โอเปร่า Francesca da Rimini ของ Sergei Rachmaninov ได้รับแรงบันดาลใจจากโครงเรื่องจากบทที่ห้าของ Inferno ซึ่งเป็นส่วนแรกของ Divine Comedy ของ Dante เนื้อเรื่องของโอเปร่ามีพื้นฐานมาจากเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่แท้จริงของศตวรรษที่ 13 Francesca da Polenta แห่ง Ravenna ได้รับการสมรสกับ Lanciotto Malatesta ผู้ปกครองริมินี เพื่อยุติความบาดหมางอันยาวนานระหว่างทั้งสองตระกูล ตามธรรมเนียมในสมัยนั้น เปาโลน้องชายของเขามาที่ราเวนนาเพื่อจีบแทนเจ้าบ่าว และฟรานเชสก้ามั่นใจว่าเขาเป็นเจ้าบ่าวของเธอ ตกหลุมรักเขาและสาบานต่อหน้าพระเจ้าว่าจะมาเป็นภรรยาที่ซื่อสัตย์ของเขา เปาโลไม่สามารถต้านทานความงามของฟรานเชสก้าได้ ความปรารถนาที่จะรักนั้นแข็งแกร่งกว่าความกลัวในแวดวงนรกทั้งหมด เรื่องราวนิรันดร์เกี่ยวกับฟรานเชสก้าที่สวยงามและเปาโลที่หล่อเหลา ซึ่งเล่าโดย Dante Alighieri เมื่อหลายศตวรรษก่อน เป็นแรงบันดาลใจให้กับกวี ศิลปิน นักดนตรีหลายสิบคน และจะยังคงสร้างแรงบันดาลใจต่อไปโดยไม่คำนึงถึงเวลาและยุคสมัย

Francesca ของ Rachmaninov ซึ่งเขียนบทโดย Modest Tchaikovsky เต็มไปด้วยดราม่าลึกซึ้งและความโศกเศร้า นักแต่งเพลงได้ขยายกรอบความเข้าใจตามปกติของแชมเบอร์โอเปร่าด้วยการมอบดนตรีที่มีคุณสมบัติพิเศษของรัสเซียและสร้างบทกวีทางดนตรีที่มีเอกลักษณ์ระดับดนตรีและบทกวีระดับสูงของเรื่องราวโรแมนติกที่สวยงามเต็มไปด้วยการแต่งบทเพลงที่ละเอียดอ่อนและละครที่เฉียบแหลม ความต้องการสูงสุดของมนุษย์ - การรักและการถูกรัก - ปรากฏอยู่ในความสมบูรณ์ของเนื้อร้องของวงออเคสตรา ซึ่งมีความสมบูรณ์เป็นพิเศษ ความเฉียบคมของความหลงใหลที่แท้จริงของมนุษย์ และเป็นผลงานชิ้นเอกที่แท้จริงของละครเพลง

บทนำและบทส่งท้ายเกิดขึ้นในนรกและกำหนดกรอบการกระทำหลัก กวีดันเต้และเวอร์จิลที่ติดตามเขาลงไปในนรกและพบกับเงามืดของคนบาปซึ่งมีตัวละครหลักของโอเปร่า - เปาโลและฟรานเชสก้า

เนื้อเรื่องของโอเปร่ามีพื้นฐานมาจากเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่แท้จริงของศตวรรษที่ 13 ซึ่งบรรยายโดยดันเต้ใน The Divine Comedy Francesca da Polenta แห่ง Ravenna ได้รับการสมรสกับ Lanciotto Malatesta ผู้ปกครองริมินี เพื่อยุติความบาดหมางอันยาวนานระหว่างทั้งสองตระกูล ตามธรรมเนียมในสมัยนั้น เปาโลน้องชายของเขามาที่ราเวนนาเพื่อจีบเขาและฟรานเชสก้าแทนเจ้าบ่าว โดยมั่นใจว่าเขาเป็นเจ้าบ่าวของเธอ ตกหลุมรักเขา และสาบานต่อหน้าพระเจ้าว่าจะเป็นภรรยาที่ซื่อสัตย์ของเขา เปาโลไม่สามารถต้านทานความงามของฟรานเชสก้าได้

Lanciotto Malatesta ซึ่งหลงรักฟรานเชสก้าเช่นกัน เดาเกี่ยวกับความรู้สึกที่แท้จริงของภรรยาของเขา และต้องการทดสอบความสงสัยของเขา จึงวางกับดัก เขาประกาศว่าเขากำลังจะเดินป่าและออกจากฟรานเชสก้าภายใต้การดูแลของเปาโล อย่างไรก็ตามความตั้งใจที่แท้จริงของสามีคือการสอดแนมคู่รัก Francesca และ Paolo ใช้เวลาช่วงเย็นอ่านหนังสือเกี่ยวกับความรักของอัศวิน Lancelot ที่มีต่อ Guinevere ที่สวยงาม และท้ายที่สุดก็ยอมจำนนต่อความรู้สึกที่ท่วมท้นและทำลายพวกเขา

ในบทส่งท้าย เงาของพวกเขาซึ่งแยกกันไม่ออกแม้ในความตาย ก็ถูกพายุหมุนอันชั่วร้ายพัดพาไป

https://ru.wikipedia.org/wiki/Francesca_da_Rimini_(รัชมานินอฟ)