Architekt ruského panstva. Architekt ruského panstva Gotický hrad na Chodynka

Obraz typického ruského panstva, ospevovaného ruskou literatúrou, je takmer vždy klasicistický. V „domoch so stĺpmi“ žili postavy Puškina, Lermontova a Turgeneva. Vznik klasicizmu v Rusku je spojený s menom jedného z našich najznámejších architektov Matveyho Fedoroviča Kazakova (1738-1812). Jeho životopis je očarujúci aj na pomery brilantného 18. storočia.

Architekt, ktorý bol jedným zo zakladateľov klasicizmu v ruskej architektúre, sa narodil v roľníckej rodine. Jeho otec bol nevoľník, statkár ho poslal do námorníctva a vďaka svojim talentom zostal v Moskve na úrade admirality ako prepisovač, t.j. pisár Iba táto šťastná zhoda okolností zachránila rodinu Kazakovcov pred obvyklým osudom nevoľníkov.

M.F.Kazakov. Rytina G. Afanasyeva

Matvey Kazakov získal architektonické vzdelanie v Rusku, mimo ktorého nikdy necestoval. V roku 1751, po smrti svojho otca, ho matka poslala, 12-ročného, ​​do architektonickej školy slávneho moskovského architekta princa D. V. Ukhtomského, ktorého študenti sa podieľali najmä na oprave a obnove moskovského Kremľa. Matvey Kazakov pracoval pre Ukhtomsky až do roku 1760, kedy bol preložený v hodnosti „architektonický praporčík“ (t. j. už dôstojník) do dielne P. R. Nikitina, ktorý bol „mestským architektom“. Prax na architektonickej škole, sprevádzaná starostlivými meraniami schátraných budov, vypracovaním výkresov a odhadov, sa stala Kazakovovou hlavnou školou, ktorá mu dala prvé skúsenosti s architektonickou činnosťou. Nie nadarmo ho historici umenia považujú za pragmatika s zvyčajne triezvym pohľadom na vec.

V 18. storočí Zodpovednosti architekta zahŕňali veľa - bol doslova „všetko“. Okrem tvorby projektu musel architekt vedieť rokovať s dodávateľmi, zorganizovať dodávku tehál, či dokonca ich výrobu, a zahĺbiť sa do kopy technických detailov. M.F. Kazakov sa to dozvedel, ale jeho priateľ a kolega V.I. V dôsledku toho zostal Bazhenov neuznaným géniom, zatiaľ čo Kazakov sa stal úspešným architektom.

Cisárske majetky.
Mestské a vidiecke paláce

Prvá veľká práca M.V Kazakova bola spojená s obnovou Tveru po požiari v roku 1763 - podieľal sa na vypracovaní plánu mesta, navrhol a postavil Cestovný palác pre Katarínu II (1763-1767) - hlavnú budovu mesta. Musel byť postavený v mimoriadnom zhone, pretože v zime roku 1767 sa cisárovná chystala cestovať cez Tver do Moskvy na otvorenie Komisie pre nový kódex a použiť ho počas krátkej zastávky.

V roku 1768 došlo k udalosti, ktorá určila Kazakovov ďalší tvorivý osud - začal spolupracovať s Baženovom na Expedícii na stavbu Kremeľského paláca (v hodnosti architekta, t. j. pomocného architekta) na stavbe „najslávnejšej budovy v r. svet“ - Veľký kremeľský palác podľa projektu posledného. Táto práca pomohla Matveyovi Kazakovovi hlboko pochopiť a osvojiť si princípy používania klasických foriem v architektúre, čo ovplyvnilo všetky jeho budúce aktivity. Bazhenov sám vysoko ocenil Kazakovove aktivity a koncom toho istého roku 1768 ho uviedol do povýšenia na druhý major: „Podľa názoru, že (M.F. Kazakov. - Auto.) podľa svojich vedomostí o architektúre nadobudol toľko, že nielen na začiatku stavby, ale odteraz je schopný veľkých vecí a navyše v prípade choroby Baženova môže poslať svoje veľmi príspevok podľa neho!“ . Kazakov skutočne musel „poslať“ túto pozíciu, ale o niečo neskôr, počas výstavby v Tsaritsyne, čo nemohlo len zhoršiť vzťahy medzi kolegami. Medzičasom sa stali spoluautormi projektového projektu Khodynského poľa na oslavu Kuchuk-Kainardzhiho mieru s Tureckom, ktorý v roku 1775 uzavrel generál princ N. V. Repnin.

Prvé významné samostatné moskovské dielo Matveja Kazakova, Prechistenského palác, pochádza z tejto doby, čo naznačuje uznanie jeho talentu a skúseností. Práve pre neho získal Kazakov hodnosť architekta.

Pred oslavou Kuchuk-Kainardzhiho mieru mali moskovské úrady problém - kde usadiť Katarínu II s dedičom a ich dvorom? V tom čase už kráľovské komnaty v Kremli veľmi schátrali, a tak bol M.F. Kazakov poverený projektom spojenia troch súkromných domov spojených dočasnými sálami a priechodmi do jedného paláca (s názvom Prechistensky). Dom kniežat Golitsyn na rohu Volchonky a Malého Znamenského uličky (č. 14/1) bol určený pre cisárovnú, pre dediča - veľkovojvodu Pavla Petroviča - dom kniežat Dolgorukij (Volchonka, č. 16) , a dom Lopukhinovcov (Maly Znamensky, č. 3) bol formálne pridelený „povinným pánom“, v skutočnosti princovi Grigorijovi Potemkinovi. Haly a chodby medzi nimi boli koncom jesene a zimy postavené skôr na stĺpoch ako na základoch, čo naznačovalo ich dočasný účel. O tri roky neskôr boli všetky súkromné ​​domy, ktoré tvorili palác, vrátené svojim majiteľom a chodby a sály medzi nimi boli presunuté do Vorobyových Gory ako samostatné stavby.

Cisárovnej sa palác nepáčil. V liste barónovi Grimmovi do Paríža napísala: „Chcete mať plán pre môj dom? Pošlem ti to, ale v tomto labyrinte to nie je ľahké identifikovať. Zostal som tu dve hodiny a nedokázal som presne nájsť dvere do mojej kancelárie, toto je triumf zmätku. Toľko dverí som v živote nevidel! Už som objednal poltucet na zničenie, a predsa je ich dvakrát toľko, ako sa požaduje...“ Samozrejme, že nútené využitie budov rôznej architektúry nedalo architektovi príležitosť vytvoriť skutočné majstrovské dielo, hoci odborníci, ktorí sú zvyknutí obdivovať prácu M. F. Kazakova, zvyčajne hodnotia Prechistensky palác pozitívne.

Treba si myslieť, že Catherine II dokonale pochopila ťažké podmienky, do ktorých bol M. F. Kazakov umiestnený, a dala mu príležitosť realizovať myšlienku kráľovského paláca, počnúc nultým cyklom. Poverila ho výstavbou Petrovského prístupového paláca (takto pomenovaného, ​​pretože toto územie predtým patrilo Petrovskému (Vysokopetrovskému) moskovskému kláštoru) - slávneho „Petrovského hradu“, dekrét o výstavbe ktorého cisárovná podpísala 14. 1775. Čoskoro ho schválil senát a začalo sa s jeho výstavbou. Išlo to rýchlo, napriek obmedzeniam vo financiách a materiáloch. V roku 1777 bola postavená hlavná budova. Do jesene budúceho roku majster Johann Just dokončil sochársku výzdobu paláca z keramiky. Do roku 1779 boli postavené hospodárske budovy, ktoré vyzerali ako opevnenia, kuchyne, vozovne a pivnice na skladovanie potravín. Dokončovacie práce prebiehali až do roku 1783.

Na rozdiel od Prechistenského paláca bola Katarína II veľmi spokojná s tým, čo Petrovský postavil a zostala tam viac ako raz počas svojich návštev v Moskve (naposledy na ceste z Krymu v roku 1787). Počas bežných dní bol palác otvorený na kontrolu.

Významným míľnikom v biografii M. F. Kazakova bola jeho práca v Caricyn, panstve Kataríny II pri Moskve. Verí sa, že po tom, čo sa cisárovnej, ktorá prišla do Tsaritsyna v roku 1775, nepáčil predchádzajúci palác, ktorý postavil Bazhenov, Kazakov nahradil svojho bývalého kolegu. Dokumenty však ukazujú, že Bazhenov dostal pokus napraviť svoju prácu. Vrchný veliteľ Moskvy M. M. Izmailov nariadil obom architektom „...vypracovať samostatné plány, ako napraviť to, čo sa tam stalo“. V.I. Bazhenov dokončil úlohu ako prvý, ale cisárovná dala prednosť kozáckej vízii Tsaritsyna. Na jej príkaz v roku 1776 Kazakov nahradil Baženova a stal sa jediným architektom takého veľkého objektu. V Caricyn postavil novú budovu paláca s využitím existujúcich Bazhenovových štruktúr.

Architektúra Petrovského paláca a Veľkého paláca v Caricyn - imitácia gotických rodových hradov, druh voľnej fantázie na vtedy módnu „pamätno-triumfálnu“ tému stredovekého európskeho rytierstva - vyvolala vlnu napodobenín. Takto, ako sa obrazne vyjadril v roku 1932 bývalý predseda Spoločnosti pre štúdium ruských stavov A.N Grech: „akoby obchodník prenikol do šľachty, kúpil vidiecky zámok a portréty „predkov“, náhodných šľachticov a šľachticov. brigádnici a po nich zástupcovia bojarov, ktorí prišli o svoje drevené sídla, sa len navonok symbolicky snažili posilniť korene jeho pomyselného rodokmeňa.“ Vo výzdobe fasád boli použité pseudogotické a staroruské prvky. Vo všeobecnosti sa pri vytváraní palácov realizoval skvelý umelecký nápad, ktorý sa už raz stelesnil na poli Khodynka - akoby boli obklopené hradbou pevnosti s vežami, boli symbolicky prirovnané k starobylému hlavnému mestu - Moskve. Tieto budovy zaradili M. F. Kazakova do prvej kategórie architektov tej doby.

Naposledy sa Matvey Kazakov k téme cisárskeho sídla vrátil na prelome 18.-19. Potom musel pre cisára Pavla I. prestavať palác Slobodskaja (dnes Moskovská vyššia technická škola pomenovaná po Baumanovi).

Kazakovskaja Moskva

Meno M. F. Kazakova je pevne spojené s klasicistickou Moskvou, pretože to boli jeho najlepšie budovy, ktoré vytvorili obraz tohto mesta Katarínskej éry - panského, „pred požiarom“. Jeho talent sa naplno prejavil v početných projektoch obytných budov a verejných budov organizujúcich veľké mestské priestory. Svedčia nielen o vysokej odbornej zručnosti architekta, ale aj o originalite jeho výtvarného jazyka. M.F. Kazakov tiež vyvinul nový typ „príjmovej“ budovy pre éru, kde boli obchodné priestory aj byty na prenájom. M.F. Kazakov sa preslávil aj ako geniálny interiérový dizajnér. Od roku 1786 viedol Stavebnú expedíciu Kremľa, ktorá vykonávala hlavné stavebné práce v Moskve. Nie všetci architekti boli (a sú) schopní vytvoriť štruktúry, ktoré určujú vzhľad celého mesta.

Výstavba Petrovho paláca sa práve začala a M. F. Kazakov už začal projektovať obrovskú budovu Senátu v moskovskom Kremli s trojuholníkovým pôdorysom, jedno z najvýznamnejších diel architektúry ruského klasicizmu, ktoré sa stalo hymnou osvietenstva. Akcentom priečnej osi Červeného námestia sa stala rotunda s kupolou nad centrálnou halou, pri stavbe ktorej M. F. Kazakov ako prvý v Rusku použil kryt kupoly takého veľkého priemeru.

V roku 1782 začal Kazakov s výstavbou Moskovskej univerzity. Obraz tejto vyhne „osvieteného rozumu“ bol pre neho ťažký, premýšľal nad možnosťami: jedna, druhá, tretia... Budova bola postavená viac ako desať rokov, po častiach - v troch etapách. Kazakov zároveň zlepšil svoj architektonický vzhľad: opustil komplikované prvky, množstvo sôch a dosiahol jednoduchosť a majestátnosť. Výsledkom je, že dokončená budova, ktorá organicky vstúpila do súboru centra Moskvy, sa svojou architektúrou podobala veľkej mestskej usadlosti.

Súčasne s výstavbou univerzity sa M. F. Kazakov zaoberal rekonštrukciou bývalého domu kniežaťa M. V. Dolgorukyho, ktorý získalo moskovské (neskôr ruské) šľachtické zhromaždenie alebo, ako sa za starých čias hovorilo. meno jedného z jej zakladateľov - princa A.B. Zablokovaním nádvoria domu a umiestnením nádherných stĺpov korintského rádu pozdĺž obvodu ho M. F. Kazakov premenil na slávnostnú sieň stĺpov. K jej vynikajúcej akustike výrazne prispeli hlavné konštrukcie sály z dreva (po požiari v roku 1812 dom zreštauroval a prestaval architekt A. Bakarev, žiak M. F. Kazakova).

Nemocnice Golitsyn a Pavlovsk sú jedným z posledných veľkých diel majstra, ktoré boli postavené na prelome 18.-19. Pri vytváraní rozsiahlych nemocničných komplexov v blízkosti základov, na okraji vtedajšej Moskvy, sa opäť obrátil na univerzálny model svojej doby - panstvo.

Mestské panstvo Kazakovskaya je veľká, masívna, takmer bez dekoratívnej budovy so stĺpovým portikom - akýmsi „truhlicou“, ktorá dominuje zvyšku hospodárskych budov a prístavieb. Zvyčajne sa nachádzal v hĺbke rozľahlého nádvoria a hospodárske budovy a ploty mali výhľad na červenú čiaru ulice. Expresívnosť interiérov bola dosiahnutá malebným dekorom a použitím „veľkého poriadku“, ako v Sieni stĺpov šľachtického zhromaždenia. Často sa v nich objavovalo sochárstvo, ako to bolo v ústrednej komore Senátu. Tento základný obraz mestského kaštieľa zachytili a replikovali súčasníci a študenti. Bez preháňania ovplyvnil architektúru vidieckych usadlostí v celom strednom Rusku.

Najznámejším kozáckym majetkom bol dom na Gorokhovaya ulici bohatého továrnika Ivana Demidova, v ktorom sa zachovali nádherné pozlátené rezby slávnostných interiérov, takzvané „zlaté“ izby (80. roky 18. storočia), dom továrnika M. I. Gubina na Petrovke (90. roky 18. storočia), panstvo Baryshnikov na Myasnitskej (1797-1802) atď.

Holistické plastické architektonické formy prevládajú aj v cirkevných budovách M. F. Kazakova. Jeho obľúbenou témou v cirkevnej architektúre bola rotunda. Túto architektonickú formu použil v kostoloch sv. Filipa na Boľskej meščanskej (1777-1788), svätých Kozmu a Damiána na Maroseyke (1791-1803) atď. Variantom kostola na Maroseyke je Kostol sv. Demetria r. Thessalonica, postavený v rokoch 1800-1805. v pozostalosti E.A Radilovej (patrí do okruhu prác kozáckej školy).

Je potrebné urobiť výhradu, že klasicizmus M. F. Kazakova je úplne vypožičaný a hrubý. Nikdy nebol v zahraničí a mohol používať iba uvrazhi - albumy kresieb privezené z Európy. Talent architekta sa presne prejavil v schopnosti vytvoriť si vlastný štýl z prvkov iných ľudí, zostaviť „klasickú stavebnicu“ inak ako ostatní.

Moskva v tom čase určila architektonický vkus a „módu“ celej ríše. V Moskve Kazakov definoval celú éru architektúry, takže jeho štýl podľa toho určoval štýl ruskej architektúry - „zrelý klasicizmus“, ktorý sa niekedy nazýva prísny. Nahradil raný francúzsky klasicizmus, ktorý mu predchádzal.

Kazakovská škola

Možno jediný významný umelec osvietenstva v Rusku, M.F. Kazakov, vytvoril niečo, čo možno nazvať umeleckou školou. Preto odborníci z dobrého dôvodu hovoria o ruskom klasicizme kozáckej školy. Mimochodom, ani jeho vlastný dom v Zlatoustovskom lane nebol len rodinným domom, ale aj akousi domovskou vysokou školou umenia. Rýchlo sa tu rozvinula architektonická škola, ktorá fungovala mnoho rokov a traja synovia M. F. Kazakova sa stali jeho aktívnymi asistentmi. V roku 1805 sa škola stala Školou architektúry.

Zo študentov M. F. Kazakova možno spomenúť architektov I. V. Egotova, I. G. Kazakova, R. R. Kazakova, O. I .

Kazakovského albumy

V rokoch 1800-1804, keď bol na dôchodku, M. F. Kazakov pracoval na vytváraní všeobecných a „fasádnych“ (t. j. pohľad z vtáčej perspektívy) Moskvy a série architektonických albumov moskovských budov. Práce na „pláne fasády“ neboli nikdy dokončené, dokonca ani jeho hotové časti sa k nám nedostali. S najväčšou pravdepodobnosťou zomreli počas slávneho moskovského požiaru. Dodnes sa zachovalo 13 „Architektonických albumov M. F. Kazakova“ vrátane plánov, fasád a rezov 103 „konkrétnych budov“ od samotného autora, ako aj od najlepších architektov svojej doby. Toto je druh architektonickej encyklopédie Moskvy počas Catherine a hlavný zdroj informácií o práci veľkého majstra. Vďaka albumom môžete sledovať vývoj hlavných typov moskovských obytných budov a nehnuteľností.

Hoci sám M.F. Kazakov tvrdil, že albumy obsahujú návrhy najlepších „konkrétnych domov“, štúdia albumov ukázala, že výber budov bol do značnej miery náhodný. Nemajú teda slávny paškovský dom, dom Trubetskoy (Apraksin), dom Batashov a ďalšie veľké komplexy. „Táto nehoda je pre nás dôležitejšia ako najstarostlivejší výber, vnáša do albumov prvok štatistiky,“ napísal historik umenia E. V. - Najslabšie miesto našich vedomostí o architektúre konca 18. storočia. je takmer úplná absencia materiálov o bežných budovách - o mori domov, ktoré tvorili Moskvu. Asi nie nadarmo sa v Albumoch v skutočnosti nenachádza ani jeden radový dom (ako sme ho chápali na začiatku 19. storočia) - taký dom sa ešte nestal umeleckým objektom, bol najväčší úspech ďalšej éry."

Moskva, ktorú M.F Kazakov zachytil vo svojich albumoch, odišiel s ním. Pred kapituláciou Moskvy Francúzom príbuzní evakuovali M. F. Kazakova do Ryazanu. Tam zomrel 26. októbra, krátko pred smrťou sa dozvedel o smrti a požiari mesta, ktorého podobu mu bolo súdené určiť. Veľkého architekta pochovali na okraji mesta v Kláštore Najsvätejšej Trojice. Žiaľ, jeho hrob sa nezachoval.

Kozácky mýtus

K mnohým kozáckym atribútom, najmä v provinciách, sa musí pristupovať opatrne. Boli časy, keď sa všetka architektonická „gotika“ pripisovala (spolu s väčšinou moskovského klasicizmu) iba M. F. Kazakovovi a V. I. Potom sa kunsthistorici učili „cítiť kožou“ a neanalyzovať archívne dokumenty...

Niekedy je veľmi ťažké pochopiť skutočný rozsah práce majstra. Až relatívne nedávno sa dostalo na povrch chápanie architektonického procesu 18. storočia. - aký vlastne bol? V tom čase bol architekt veľmi významnou osobnosťou. Významných odborníkov v tejto oblasti umenia bolo len málo, na prvé miesto sa pripojili predstavitelia cisárskej rodiny, po nich dvorania atď. Často sa remeselníci obmedzovali na projekty. Projekty, ktoré boli poslané z Petrohradu do nejakého okresného mesta alebo vidieckeho sídla, stelesnili miestni poddaní remeselníci, ktorí nie vždy vedeli, ako čítať kresby a viazať ich na konkrétne miesto, vniesli do projektu svoje vlastné pochopenie. Do procesu výstavby často zasahoval sám zákazník, ktorý mohol požadovať buď zjednodušenie projektu z materiálových dôvodov, alebo naopak zavedenie nových architektonických prvkov, ako je portikus, úplne bez ohľadu na celkový štýl návrhu. Takto vytvorená stavba bola často dielom viacerých autorov...

Architekt však väčšinou nenavrhoval sám. V 18. storočí pojem „autorské práva“ v jeho modernom zmysle neexistoval. Architekti neváhali použiť hotové riešenia z rôznych štýlov. Obzvlášť populárne boli albumy francúzskeho architekta, slávneho Neforge (takýto obrázok bol zakúpený pre Kremeľskú stavebnú expedíciu). Mnohé prvky klasicistickej architektúry, ktoré, treba povedať, operovali s jasne obmedzeným rozsahom rozvinutých motívov a foriem, boli prevzaté z takýchto albumov a použité v rôznych stavbách. Voľne využívali prácu svojich krajanov a kolegov - to bolo v poriadku.

M.F. Kazakov nebol v tomto smere výnimkou. Použitie „kozáckych foriem“ v budove preto samo osebe nemôže slúžiť ako dôkaz jej autorstva a efemérna povaha atribútov desaťročí predchádzajúcich našej dobe, ktoré majú čisto štylistický charakter, je teraz zrejmá.

Archívne dokumenty nie vždy dokážu osvetliť architektonický proces, nie je vždy jasné, kto sa pod konkrétnym projektom podpísal, či autor alebo kopista. Nie všetky texty sa dajú interpretovať jednoznačne. Pred výstavbou Veľkého kremeľského paláca bola na základný kameň osadená tabuľa s nápisom, z ktorého vyplýva: „Túto stavbu navrhol a zrealizoval ruský architekt, Moskovčan Vasilij Ivanovič Baženov... Pri písaní projektu , titulárny poradca Matvey Kozakov mal na starosti architekta“ 10 . Na jeho základe je možné pripísať tento palác M. F. Kazakovovi, ak by sa nezachovali ďalšie dokumenty, ktoré by poukazovali na úlohu každého z nich pri výstavbe paláca.

Na rozdiel od V.I. Bazhenova mal M.F. Kazakov „šťastie“ so svojím priezviskom. V 18. storočí Bolo niekoľko kazakovských architektov, medzi nimi aj jeho geniálny študent Rodion Kazakov. Pamätníci a spisovatelia každodenného života si však pamätajú iba jedného Kazakova - Matveyho Fedoroviča, ktorého genialite dávajú časť budov úplne iných Kazakovcov.

Éra, najmä prvé povojnové desaťročie, sa podpísalo aj na atribúciách. V tom čase neboli v ZSSR vítané „nepríjemné“ cudzie mená. A história pôvodnej architektúry nebola výnimkou. Je to oveľa jednoduchšie, keď sú tam M.F. Kazakov, V.I. Bazhenov a ich študenti, a pokiaľ ide o niektorých cudzincov, ani ich nemôžete nazvať cudzincami, stali sa tak zrusifikovanými...

Za prvého ruského architekta sa začal považovať V.I. Bazhenov, preto akademik I.E. Grabar, ktorý v roku 1910 objavil na základnom kameni na sídlisku Petrovskoje-Alabino pri Moskve meno M.F. (už považovaný za klasika ruských dejín umenia) ľahko pripísal architektúru tohto panstva ako dielo V.I. Čas vrátil všetko do normálu, ale autorita I.E. Grabara aj v 70. rokoch bol stále nespochybniteľný. V tom čase bol Petrovskoye-Alabino už oficiálne považovaný za dielo M. F. Kazakova, ale bolo nejako nepohodlné priznať omyl Grabarevovho konceptu. Preto bolo potrebné napísať „ezopsky“, bez pomenovania Grabara menom: „Avšak množstvo architektonických a výtvarných techník v riešení hlavnej skupiny budov a mimoriadne vzácne centrické usporiadanie súboru, nájdené v r. V.I. Bazhenov, slúžil ako formálny základ pre niektorých výskumníkov na spojenie Petrovskoye s pomenovaním po tomto architektovi“ 12.

Niekedy dokonca aj vedomé falošné prisudzovanie považovali výskumníci za „sväté lži“ – v mene záchrany konkrétnych pamiatok. A riadili sa nasledujúcim – je oveľa jednoduchšie ochrániť pred zbúraním budovu spojenú s menom významného architekta ako pamiatku, ktorej tvorca je neznámy. Vo všeobecnosti oficiálne podceňovanie architektúry viedlo k tomu, že výskumníci niekedy zámerne „starli“ budovy, aby ich zachránili. Aby sme boli spravodliví, poznamenávame, že väčšina týchto diel je v populárnej literatúre a sprievodcoch.

Vo všeobecnosti máme dve histórie ruskej architektúry - jedna je publikovaná v referenčných knihách a učebniciach, o druhej diskutujú špecialisti iba medzi sebou. Príde čas, keď sa naše dejiny architektúry zjednotia?

Pátrania a nálezy posledných rokov

Moskovské pamiatky spojené s menom Matvey Fedorov sú v zásade známe - všetky boli zahrnuté do slávnych „Architektonických albumov M.F. Verí sa, že iba v zabudnutých panstvách a provinčných mestách sú možné reatribúcie. Vydanie tretieho vydania katalógu „Architektonické pamiatky moskovského regiónu“ v roku 1999 bolo senzáciou pre všetkých znalcov ruskej architektúry. Po jej otvorení boli všetci ohromení, keď videli architektonickú históriu Kolomny bez toho, aby spomenuli meno Kazakov, na ktoré si počas predchádzajúcich desaťročí už dávno zvykli. Ukázalo sa, že Kazakov v tomto meste nikdy nepracoval a absolútne bez jeho účasti boli postavené slávne ploty kláštorov Kolomna: Brusensky, Novo-Golutvin a Staro-Golutvin, ktorých architektúra využívala dekoratívne motívy falošnej gotiky a národného romantizmu. Navyše tieto ploty, predtým považované za stavby z 18. storočia, dokonca výrazne omladli. Z dokladov vyplynulo, že ide o stavby z 20. – 30. rokov 19. storočia, t.j. postavený po smrti M. F. Kazakova.

Avšak aj pri štúdiu pamiatok hlavného mesta sa pravidelne vyskytujú malé objavy. V roku 2001 tak historici umenia I.V Ryazantsev a O.S. Evangulova zverejnili fragment dokumentu objasňujúceho pripísanie domu šľachticov Baryshnikov na ulici Myasnitskaya v Moskve. Hoci autorstvo kaštieľa „so stĺpmi veľmi krásnej architektúry“ sa celkom presvedčivo pripisuje M. F. Kazakovovi, výskumníci našli „Popis života Ivana Ivanoviča Baryšnikova a jeho blízkych príbuzných“, ktorý napísal Andrej Ivanovič Baryšnikov, syn. Ivan Ivanovič, podáva úplne neučebnicovú históriu tohto domu, navyše sa v nej nespomína ani M.F.

Podľa A.I. Baryshnikova kaštieľ „postavil“ istý architekt Strakhov - úplne neznáme meno v histórii ruskej architektúry. Komu veriť: súčasníkovi a tiež synovi objednávateľa diela, alebo moderným bádateľom? Pravda je s najväčšou pravdepodobnosťou niekde uprostred. Faktom je, že pre 18. stor. nie je rozdiel medzi pojmami „dizajnér“, ktorým bol s najväčšou pravdepodobnosťou M.F. Kazakov, a „staviteľom“, ktorý v skutočnosti stelesňoval architektonický projekt a zákazník ho vnímal ako autora celej konštrukcie (v literatúre v r. spojenie s týmto domom ako staviteľ má meno iného architekta - Ždanova, ktorý bol nevoľníkom Baryshnikovovcov) 14.

Meno M.F. Kazakova sa tradične spája s dnes už neexistujúcou kostolno-pohrebnou klenbou Baryšnikovcov v ich smolenskom panstve Nikolo-Pogoreloe. Slávny sovietsky umelecký kritik M.A. Ilyin, ktorý analyzoval umelecké črty tejto pamiatky, sa rozhodol, že jej autormi boli M.F. Kazakov (architektúra) a F.I. Shubin (socha). Podľa svedectva F. N. Glinku, ktoré zverejnil ten istý I. V. Ryazantsev a O. S. Evangulova, „Všetky tieto štukové maľby vytvoril ruský umelec pán Polyakov, absolvent akadémie, ktorý, ako sa hovorí, poslal svojho člena zámerne. preskúmať jeho dielo v tomto kostole: sláva ruskému umelcovi!“ 15. Bolo možné zistiť, že Glinka mal na mysli Borisa Ivanoviča Polyakova, ktorý bol tiež architektom: v roku 1775 dohliadal na výstavbu pavilónov Khodynka, a preto si nemohol pomôcť, ale osobne sa poznal s Kazakovom. Nedá sa vylúčiť, že Polyakov mohol byť spoluautorom nielen sochárskych, ale aj architektonických návrhov chrámu-mauzólea v Nikolo-Pogorely. Túto myšlienku nepriamo potvrdzuje aj svedectvo umeleckého kritika L. I. Batalova, ktorý v roku 1940 skúmal kostol v Nikolo-Pogorely “, napísal 17. Je potrebné vziať do úvahy aj trvanie stavby chrámu, ktorá trvala 18 rokov (od roku 1784 do roku 1802), no napriek tomu sa vyznačovala dôkladnosťou svojho prevedenia.

Dnes už zdanlivo učebnicové pripisovanie kostola na sídlisku Bykovo pri Moskve V.I. Baženovovi, a nie M.F. Kazakovovi. Yu.Ya.Gerchuk, pracujúci v Ruskom štátnom archíve literatúry a umenia s archívom architekta I.E. Bondarenka, objavil v roku 1939 dokument o prevode zmluvy o výstavbe tohto kostola v roku 1939 výkonným výborom Ramenského okresu. Múzejné oddelenie Ľudového komisára pre vzdelávanie a zmluvu „napísal dodávateľ – staviteľ Vladimír obchodník 3. cechu Filat Stepanov Kiryukhin podľa architektúry architekta ruskej architektúry M. F. Kazakova“ 18.

Majstrovský dom na panstve Cheryomushki (teraz v rámci hraníc Moskvy), predtým považovaný za dielo „kozáckej školy“ 19, získal meno svojho autora. Ale ukázalo sa, že to nie je Moskovčan, ale absolvent Akadémie umení v Petrohrade, Francis-Conrad Christopher Wilster. Toto meno je historikom architektúry stále málo známe, hoci bolo zahrnuté v referenčných knihách.

Autorovi týchto riadkov sa podarilo objasniť, ako plne sa Kazakovovi podarilo zrealizovať svoj plán pri výstavbe panstva v Konkove, pretože Zatiaľ o tom neboli žiadne spoľahlivé údaje. V ruskom štátnom archíve starovekých zákonov boli objavené materiály o ceste do Konkova v roku 1803 architektom I.V. Expedícia budovy Kremľa ho tam vyslala, aby zistil, v akom stave sú kozácke budovy v Konkove.

Podľa svedectva I. V. Egotova sa tu do roku 1803 zachoval palác, konský dvor so stodolou a drevená chata, ako aj „zvyšok pivnice“ a istá „kamenná budova“. Keďže I. V. Egotov zistil, že prevažnú väčšinu budov nemá zmysel obnovovať (s výnimkou „kamennej budovy“, ktorú bolo možné obnoviť pre duchovných miestnej cirkvi), Kremeľská stavebná expedícia ich predala na demoláciu. Takže M.F. Kazakov, podobne ako predtým V.I.

Osud Kazakovho dedičstva

Napriek revolučným zmenám za posledných 15 rokov sa nepodarilo vyriešiť problém ochrany pamiatok u nás a ani v iných krajinách SNŠ. Nie je náhoda, že tento čas je obdobím nešťastných strát, ktoré postihli aj tie najnápadnejšie kozácke pamiatky. Tu sú najvýznamnejšie z nich.

V 90. rokoch 20. storočia. Budova Senátu v moskovskom Kremli bola zrekonštruovaná na sídlo prezidenta Ruska. V rozpore s požiadavkami zákona nebol dokončený projekt vedeckej obnovy, neuskutočnili sa terénne štúdie, bol zničený polokruh pivníc a pôvodná veranda z bieleho kameňa a čiastočne zmenená dispozícia.

Jediný nepoškodený kráľovský palác v Moskve - Petrovský cestovný palác - sa rekonštruuje na rezortný hotel moskovskej vlády (zo dňa 19.5.2098 č. 392). Okrem toho sa v uznesení používa termín „rekonštrukcia“, ktorý sa nevzťahuje na architektonické dedičstvo.

Veľký palác v panstve Tsaritsyno tiež čelí značnému nebezpečenstvu. Moskovské úrady ho chceli dokončiť - ako druh umeleckej galérie, ktorá v skutočnosti neexistuje. V dôsledku toho prídeme o originál, ktorý sa zmení na vlastnú kópiu. Napriek protestom verejnosti sú plány na dostavbu paláca vo vývoji.

Ekonomická budova panstva moskovského generálneho guvernéra (Voznesensky Lane, 22) bola úplne zbúraná. Toto územie na začiatku 90. rokov 20. storočia. bola prevedená na výstavbu Moskovského vládneho obchodného centra. Na príkaz primátora Moskvy (č. 1008-RP zo dňa 06.07.94) bol pomník demontovaný a voľný priestor bol zastavaný.

Odchádzajú aj budovy zaradené do známych „Albumov konkrétnych budov“ od M. F. Kazakova. Sídlo Tarasov (1/2 ulice Sergiya Radonezhsky) bolo v roku 1995 rozobrané na príkaz primátora Moskvy. Napriek zjavne nezákonnej povahe tohto príkazu moskovská prokuratúra dvakrát odmietla Všeruskému spolku na ochranu historických a kultúrnych pamiatok začať trestné konanie vo veci demolácie. Odmietnutie je motivované takto: demontáž nie je demolácia.

V roku 1996 bola na príkaz moskovských úradov zbúraná budova s ​​obchodom v panstve kniežat Meshchersky (ul. Bolshaya Nikitskaya, 17) a na jej mieste bol postavený moderný dom. A v roku 1998 štyri budovy pamätníka federálneho významu - panstvo Saltykov (Tverskoy Blvd., 27/10/1), ktoré predtým obývala Ústredná mestská verejná knižnica pomenovaná po. Nekrasovej. Medzi zbúranými budovami je jediná prístavba, ktorá si zachovala vzhľad kozáckej éry, s výhľadom na ulicu Bolshaya Bronnaya 22.

Kozáckej Moskvy každým rokom zostáva menej a menej a svetlé meno jedného zo zakladateľov ruského klasicizmu je už bezmocné ju zachrániť...

Poznámky

Citovať Autor: Baženov V.I.. Listy. Vysvetlivky k projektom. Dôkazy od súčasníkov. Životopisné dokumenty. M., 2001. S. 185. Katarína II: „odteraz zostať ako predtým“ S. 274.

Citovať podľa vydania:

12 Altshuller B.L. a ďalšie architektonické pamiatky moskovského regiónu. T. 2. M., 1975. S. 61.

13 Podyapolskaya E.N., Razumovskaya A.A., Smirnov G.K. Architektonické pamiatky moskovského regiónu. s. 15-26.

14 Baryshnikovovci a ich majetky (podľa rodinných poznámok) // Ruské panstvo. Zbierka Spoločnosti pre štúdium ruských stavov. Vol. 7. M., 2001. s. 377-388.

15 Ryazantsev I.V. Evangulová O.S. Súčasník Puškina o kostole-mauzóleu v „dedine P...“ // ruskom panstve. Zbierka Spoločnosti pre štúdium ruských stavov. Vol. 6. M., 2000. S. 114.

16 Ryazantsev I.V. Evangulová O.S. Súčasník Puškina... S. 107-116.

17[Batalov L.I.] „Poznámky k mauzóleu v Nik. Pogorelom" od architekta L.I. Batalova // Ruské panstvo. Zbierka Spoločnosti pre štúdium ruských stavov. Vol. 6. M., 2000. S. 118.

18 Citovať Autor: Baženov V.I.. Listy. Vysvetlivky k projektom. Dôkazy od súčasníkov. Životopisné dokumenty. M., 2001. S. 32.

19 Ilyin M.A. Moskva. Umelecké pamiatky mesta. M., 1968. S. 286.

20 Perfilyeva L.A. Cheryomushki-Znamenskoye // Náhrdelník na juhozápade Moskvy. M., 1997. s. 29-31.

21 Korobko M.Yu. Palác Kataríny II v obci Konkovo ​​​​// Kráľovské a cisárske paláce. M., 1997. s. 142-145.

M.K. (Matvey Matveevich Kazakov). O Matvey Fedorovič Kazakov // Ruský bulletin. 1816.
№ 11.

Bondarenko I.E. Architekt Matvey Fedorovič Kazakov (1738-1813), M., 1938.

Ilyin M.A. Fasádny plán Moskvy od M. F. Kazakova // Architektonické dedičstvo. [c.] 9. M. - L., 1959.

Ilyin M.A. Kazakov. M., 1955.

Architektonické albumy od M.F. Kazakova // Príprava na publikáciu, článok a komentáre E.A. M., 1956.

Vlasyuk A.I., Kaplun A.I., Kiparisova A.A. Kazakov. M., 1957.

Michail KOROBKO,
laureát Makarievovej ceny

Existuje legenda, že veľký ruský architekt Matvey Kazakov zomrel vo veku 73 rokov na infarkt, keď sa dozvedel o požiari v Moskve v roku 1812 - sám bol násilne odvezený svojimi deťmi do Riazane. Či je to pravda alebo nie, sa už asi nikdy nedozvieme. Ale život a dielo architekta, ktorý celý svoj život zdobil Materskú stolicu, sú dokonale preštudované a MOSLENTA vás pozýva prečítať si o majstrovi. Navyše, príbeh je mimoriadne pútavý. Najprv si však pripomeňme, čo urobil Kazakov pre Moskvu.

Prvý urbanista

Značná časť budov, ktoré postavil Kazakov, napriek tomu prežila inváziu Napoleona. Majster vždy venoval veľkú pozornosť kvalite stavby, sám kontroloval materiály a presnosť práce, preto jeho domy možno považovať za príkladné v pevnosti a odolnosti. Odolali nielen požiaru v roku 1812, ale aj početným protivenstvám nasledujúcich storočí. Azda jeho hlavnými a najikonickejšími dielami sú Putovný palác a Kremeľský senát, ktoré potešili Katarínu Veľkú.

Požiar Moskvy v roku 1812.

Okrem toho bol Kazakov prvým architektom Moskvy, ktorý sa začal zaoberať otázkami urbanistického plánovania. V určitej fáze si uvedomil, že rozvoj mesta nemôže byť založený na tvorbe individuálnych domov, je potrebný jednotný systém navrhovania ulíc, námestí, blokov a pod. Vývoj sa musí podriaďovať jedinej myšlienke, inak je architektonická kakofónia nevyhnutná.

Majster vychoval aj mnohých talentovaných študentov, napríklad Osipa Bovea a Ivana Egotova, ktorí nielenže pracovali na obnove Moskvy po požiari, ale v jeho práci aj pokračovali. Možno sa k nim vrátime, ale neskôr.

Vnuk nevoľníka

Pôvod Matveja Fedoroviča Kazakova, aj keď človek chce, nemožno nazvať vznešeným. Jeho starý otec bol poddaný zeman, jeho otec vyrastal na dedine a podľa náborovej kvóty bol poverený vojakom, presnejšie námorníkom. Našťastie bol gramotný a mal krásny rukopis, vďaka čomu ho poslali slúžiť nie na loď, ale na moskovský komisariát admirality, kde dostal príkaz robiť kópie dokumentov.

Postupom času Fjodor Michajlovič postúpil v službe a zaujal pozíciu podúradného úradníka, čo ho oslobodilo od nevoľníctva. Založil si rodinu, deti a usadil sa niekde pri Borovitskom moste cez Neglinku. Približne tu bol nedávno postavený pamätník princa Vladimíra.

Keď mal Matvey iba dvanásť rokov, jeho otec zomrel. Rodina si zachovala slobodu, no živobytie bolo obmedzené. Matveyho matka Fedosya Semyonovna, keď videla talent svojho syna na kreslenie, ho v tom čase mohla zapísať do jedinej architektonickej školy Dmitrija Ukhtomského v Moskve. Nemala možnosť zaplatiť, ale Ukhtomsky sa s vdovou stretol na polceste. Dostal sa k nám veľmi zaujímavý list, ktorý napísal vlastnou rukou:

Kazakov Matvey Fedorovič.

„...a určil som hlavného kriksa komisariátu zosnulého podúradníka Fjodora Kazakova za syna Matveja Kazakova (zatiaľ nebol nikde pridelený na prácu), ktorý je z mojej pozície schopný písať korektúru a svojou prirodzenou túžbou inklinuje k výučbe architektúry, ktorú fascináciou pre aritmetiku v krátkom čase vyučil takmer každý; V záujme úradu vládneho senátu pokorne žiadam, aby bol spomínaný Matvey Kazakov nariadený zaradiť do môjho tímu ako študenta na vyučovanie architektonických vied s odmenou proti mladším študentom architektúry vo výške rubľa za mesačný plat, ktorí medzitým , môže tiež opraviť písomné záležitosti týkajúce sa mojej funkcie.“. (pôvodný pravopis zachovaný)

Matvey Kazakov tak vďaka svojmu talentu a pracovitosti už v dvanástich rokoch začal zarábať a živiť nielen seba, ale aj svoju veľkú rodinu. Tu je potrebné podrobnejšie hovoriť o osobe, ktorá zohrala takú dôležitú úlohu v živote budúceho architekta Kazakova - princa Dmitrija Vasilyeviča Ukhtomského.

Učiteľ a dobrodinec

Princ Ukhtomsky (mimochodom, skutočný princ Rurikovič, priamy potomok Jurija Dolgorukyho) nepochybne zohral vynikajúcu úlohu v histórii ruskej architektúry. Žiaľ, len málo z jeho výtvorov sa k nám dostalo - snáď okrem bránového kostola kláštora Donskoy a zvonice v Trojičnej lavre - ale vychoval celú plejádu veľkých architektov.

„Palácová škola“, ktorú vytvoril, ktorá sa nachádza v dome Senátnej tlačiarne v Ochotnom Ryade, sa stala prvou špeciálnou architektonickou vzdelávacou inštitúciou v krajine, začínajú ňou všetci naši MARCHI, Stroganov atď. Ukhtomsky zohral obrovskú úlohu v živote a tvorivom rozvoji Petra Nikitina, Vasilija Bazhenova, Ivana Starého, Alexandra Kokorinova a samozrejme Matveyho Kazakova. Čo sa týka toho druhého, môžeme povedať nielen to, že Ukhtomsky bol učiteľom - stal sa druhým otcom pre chudobnú sirotu.

Desať rokov - približne od roku 1750 do roku 1760 - Kazakov študoval na škole Ukhtomsky. Naučil sa v nej všeobecné vedy, maľbu, matematiku a schopnosť správať sa v zdvorilej spoločnosti. A, samozrejme, architektúra, teória aj prax. Samozrejme, Matvey bol od prírody nadaný vynikajúcim talentom, ale také profesionálne zručnosti, ako je schopnosť porozumieť želaniam zákazníka, vypracovať projekt, ktorý ho uspokojí a presne vypočítať odhad (ktorý bude vždy Kazakovovou vizitkou), boli presne stanovené. v Ukhtomského škole.

Projekt architektonickej školy Dmitrija Ukhtomského.

Po promócii Kazakov pokračoval v práci v kniežacej dielni a začal vyučovať v juniorských kurzoch svojej školy až do okamihu, keď bola škola zatvorená a samotný majster nebol predmetom vyšetrovania. Toto je však úplne iný a dosť tragický príbeh.

Kazakov získal svoju prvú nezávislú prax v Tveri. Mesto bolo ťažko vypálené v roku 1763 a na jeho obnovu bol vyslaný tím moskovských architektov pod vedením Piotra Romanoviča Nikitina, študenta a spolupracovníka Uchtomského. Kazakov, ktorý už mal titul „poručík architektúry“, tiež odišiel do Tveru a pritiahol pozornosť pri vytváraní cestovného paláca. Po návrate do Moskvy ide architekt pracovať pre Kremeľskú stavebnú expedíciu, ktorú práve viedol jeho starý kamarát Vasilij Baženov.

Dvaja majstri

Osudy týchto dvoch vynikajúcich majstrov boli prekvapivo prepletené. Sú v rovnakom veku, obaja sú rodení Moskovčania, pochádzajúci zo samotného spodku spoločenského spektra (čo mimochodom núti zamyslieť sa nad údajnou absenciou „sociálnych výťahov“ vo feudálnej ére). Obaja sa vďaka svojmu výnimočnému talentu dostali na Uchtomského školu, no Vasilij Baženov sa pod patronátom Ivana Šuvalova rýchlo presťahoval do Petrohradu a Matvey Kazakov zostal v Moskve.

Potom Bazhenov odišiel do Európy, stal sa akademikom niekoľkých francúzskych a talianskych akadémií, ale Kazakov nešiel ďalej ako Tver. V roku 1768 bol Bazhenov o krok pred svojím súdruhom tak v rebríčku hodností, ako aj v sláve v spoločnosti, preto sa stal vedúcim výstavby Kremľa a Kazakov bol jedným z jeho asistentov. Čoskoro sa všetko zmení - Bazhenovov grandiózny plán sa neuskutoční a Kazakov postaví senát v Kremli a prebuduje arzenál a zároveň obnoví demontované múry.

Verí sa, že je to všetko o politike - nie je žiadnym tajomstvom, že Bazhenov bol slobodomurár a bol priateľom s Novikovom. Možno, aj keď dôležité sú aj osobné vlastnosti majstrov. Bazhenov bol umelec, tvorca a romantik. Prvoradá bola pre neho výtvarná koncepcia, ideológia a estetika projektu aj na úkor priania zákazníka. Kazakov vedel korelovať svoje tvorivé ambície s realitou. Vraj bol flexibilnejší ako jeho kolega, vedel lepšie vyjednávať a presviedčať. Bol realistickejší, a preto dokázal postaviť oveľa viac.

Pamätník Vasily Bazhenov a Matvey Kazakov v Tsaritsino.

Ruslan Krivobok / RIA Novosti

A história Kremľa sa bude opakovať v Caricyne - Baženov začne s výstavbou palácového komplexu a Kazakov ju dokončí. Pri stavbe Veľkého paláca čo najviac zachoval nápady svojho súdruha a zosúladil ich s požiadavkami zákazníka, to znamená, že zachoval ovce nedotknuté a vlky boli dobre kŕmené.

Nastala epizóda, keď spolu pracovali ako rovnocenní. Stalo sa to pri vytváraní pavilónov na poli Khodynka na oslavu víťazstva nad Turkami v roku 1775 a spoločná skúsenosť bola úspešná: potom Katarína Veľká dala Kazakovovi pokyn, aby postavil cestovný palác Petra Veľkého. Ale po smrti cisárovnej osud opäť zmenil svoj postoj k pánom. Baženov napokon získal uznanie: stal sa viceprezidentom Akadémie umení a od Pavla dostal zákazku na stavbu cisárskeho paláca. Kazakov zostal v Moskve. Ale pomník pred cárskym palácom bol postavený dvom pánom spoločne, a to je absolútne spravodlivé.

Gotický hrad na Khodynke

Petrovský cestovný palác je jedným z najvýraznejších výtvorov Kazakova a možno aj najmenej charakteristickým. Kazakov je považovaný za apologéta klasicizmu, možno dokonca povedať, za jeden z pilierov tohto nového štýlu pre Rusko v tej dobe, a zrazu - nečakaná gotika s jasným nádychom pôvodných ruských tradícií. Je možné, že to bol dôsledok vplyvu Baženova a ich spoločnej práce na poli Chodynskoye, kde sa uskutočnili ich prvé experimenty s neogotikou. Potom Bazhenov využil túto skúsenosť v Caricyne a Kazakov pri výstavbe Petrovského trate.

Vo vedeckej literatúre sa vytvoril názor, že autorom neogotického slohu je napokon Bazhenov, aj keď o tom neexistujú presné náznaky a je to skôr pocta tradícii a obrazu Vasilija Ivanoviča ako inovátor a vizionár. V tomto však bol Kazakov o niečo nižší ako jeho súdruh a je celkom možné povedať, že nový štýl bol výsledkom tvorivého dialógu medzi architektmi.

Majstri akoby medzi sebou súťažili a v rámci zvolenej témy prichádzali s úplne novými architektonickými motívmi. Takže Bazhenov v Tsaritsine zdôraznil maurské motívy. A v Kazakovovej práci je gotický oblúkový dekor úplne kombinovaný s jasnou klasickou symetriou a „podpisovou“ rotundou s kupolou nad centrálnou budovou paláca.

Petrovský cestovný palác.

V. Robinov / RIA Novosti

A tu je množstvo čisto ruských detailov: platne, oblúky so závažím, vzorované pásy, stĺpy v tvare džbánu, vďaka ktorým je tento pseudogotický hrad podobný ruským palácom predchádzajúcich storočí - Kremľu Teremny alebo Kolomensky. Pri bližšom pohľade je jasné, že autor sa nemienil striktne držať gotického kánonu – skôr sa pohráva s rôznymi štýlmi, kombinuje a prelína prvky.

Mimochodom, palác sa volá Putev, pretože stojí na ceste - Cárskej ceste z Petrohradu do Moskvy. Pozdĺž nej bola reťaz takýchto palácov, Kazakovskij bol najbližšie k Moskve, presne jednu pokojnú jazdu na koni od Kremľa. Tam mala cisárovná odpočívať a stráviť noc v predvečer vstupu do Matky stolice. A Petrovský - keďže tieto pozemky predtým patrili vysokopetrovskému kláštoru, tomu na rohu Bulvárneho okruhu a ulice Petrovka.

Moskovská klasika

Pseudogotický Petrov palác je len experiment, štýlová výnimka a Kazakov vytvoril takmer všetky svoje ďalšie diela v tradíciách „čistého“ klasicizmu alebo „palladianizmu“ (názov klasického štýlu podľa zavedenej tradície, sa spája s menom veľkého talianskeho architekta Andrea Palladia). V skutočnosti ho vytvoril aspoň v Moskve, hoci prvé experimenty v tomto štýle stále patria Baženovovi.

Dochovaný model Baženovského Kremľa zobrazuje typické klasické portikusy, rustikované quadra v antickom štýle, kolonády, pilastre a ďalšie atribúty štýlu. Kazakov pracoval s Bazhenovom šesť rokov a očividne bol týmito myšlienkami naplnený. A mimochodom, ani Ukhtomsky, ani Nikitin, ani žiadny z učiteľov a starších kolegov Matveyho Fedoroviča nepracovali týmto smerom.

Budova senátu.

Kremlin.ru / Wikipedia

Jedným z prvých a najznámejších kozáckych výtvorov v tradíciách klasicizmu je budova senátu založená v roku 1776. Ideologicky ide o pokračovanie Bazhenovovej práce. Napriek zložitosti dispozičného riešenia – od zastavaného Kremľa musel byť postavený na trojuholníkovom mieste – sa Kazakovovi podarilo zachovať symetriu krídel, zakomponovať prvky poriadku a samozrejme kupolu s rotundou, ktorá by stať sa vizitkou majstra. Minimum dekorácie, žiadne ozdôbky, nie viac ako dve farby, ale zároveň neuveriteľná štrukturálna pevnosť. Budova dokázala slúžiť cisárskemu senátu, potom moskovským mestským službám a sovietskej vláde. Dnes je sídlom hlavy Ruska a nad Kazakovského rotundou sa rozprestiera prezidentská štandarda.

S výstavbou Senátu sa viaže vtipná legenda. Kazakov navrhol kupolu rotundy centrálnej Katarínskej sály s hrúbkou len jednej tehly, čo vyvolalo u vysokej komisie zmätok a dokonca strach. Potom architekt vyliezol na kupolu a pol hodiny ju neopustil, tancoval a dupal nohami. To komisiu presvedčilo.

Počas posledných dvoch desaťročí 18. storočia majster a jeho žiaci tvrdo pracovali a tvorili: stavali obytné budovy, paláce, statky pri Moskve, nemocnice, kostoly. Objednávok bolo toľko, že Kazakov začal robiť konvenčne štandardné projekty, na základe ktorých bolo s minimálnymi úpravami možné rýchlo vytvoriť konkrétny dom.

Napríklad Kazakov prišiel s nápadom mestského paláca s fasádou priamo pozdĺž takzvanej červenej línie ulíc. Predtým boli usadlosti prevažne v tvare U s palácom v zadnej časti, podľa toho sa bočné krídla a predná brána medzi nimi otvárali do ulice. Bazhenov začal vyrábať vysoké viacposchodové paláce v klasickom štýle, ktoré stáli priamo na ulici, a hospodárske budovy sa naopak presťahovali dovnútra.

Dielo vynikajúceho architekta 18. storočia Matveja Fedoroviča Kazakova, jedného zo zakladateľov architektúry ruského klasicizmu v Moskve, možno právom považovať za pozoruhodný fenomén v dejinách ruskej kultúry.

SYN ARCHITEKTOV NESKÔR NAPÍSAL O OTCI:

„NEDOBAL LEKCIU OD NIKOHO Z CUDZINCOV

A NIKDY NEODCHÁDZAJÚ Z RUSKA; VODENÝ

PRIRODZENÉ SCHOPNOSTI A PRÍKLADY ICH PREDCHÁDZKOV...“

ŽIVOT A UMENIE

Činnosť Matveja Fedoroviča Kazakova zahŕňa viac ako 50-ročné obdobie, počnúc 60. rokmi 18. storočia a končiac prvým desaťročím 19. storočia. „Usilovný génius“ zanechal stopu v dejinách architektúry a ako najplodnejší ruský architekt 18. storočia je počet jeho moskovských stavieb takmer neuveriteľne veľký. Diela Kazakova a jeho slávnych súčasníkov - V. I. Baženova, I. E. Starova a ďalších - vyniesli ruskú klasickú architektúru do popredia v dejinách svetovej architektúry. Ich stavby a projekty svedčia o brilantnom tvorivom rozvoji techník a princípov svetového architektonického dedičstva, harmonickom spojení nového umenia s umeleckými tradíciami národnej architektúry. Tak v Petrohrade Starov vytvoril Tauridský palác, ospevovaný básnikmi, v Moskve Baženov vypracoval projekt grandiózneho Kremeľského paláca a postavil slávny Paškov dom, Kazakov v tom istom meste postavil majestátnu budovu Senátu a neprekonateľnú univerzitu budova, ako aj mnoho ďalších krásnych verejných a súkromných domov. Zároveň nezískal zahraničné vzdelanie, neštudoval na akadémii, ale bol vychovaný v moskovskom prostredí pod vplyvom jeho kultúrnych a umeleckých tradícií. Architekt nemal takmer žiadny kontakt s architektonickým životom Petrohradu, zostal bokom od obrovskej stavebnej činnosti rýchlo sa rozvíjajúceho hlavného mesta. Okrem toho zanechal veľké grafické dedičstvo: zobrazil najlepšie príklady klasickej architektúry Moskvy, ktorá bola takmer úplne zničená pri požiari v roku 1812.

Teraz meno Matvey Fedorovič Kazakov definuje celú éru v moskovskej architektúre. Starobylé hlavné mesto sa vďaka Kazakovovi zmenilo z „veľkej dediny“, ako ju nazývali obyvatelia Petrohradu, na mesto s nádhernou architektúrou. Hoci architektove aktivity ďaleko presiahli hranice jeho rodného mesta, jeho výtvory sa často nazývajú „kozácka Moskva“ - holistický a významný koncept, ktorý odhaľuje črty umenia ruského klasicizmu konca 18.

ARCHITEKTONICKÉ VZDELÁVANIE

Matvey Fedorovič Kazakov sa narodil 28. októbra 1738. Jeho otec Fjodor Kazakov, potomok nevoľníkov, bol menším zamestnancom starého moskovského komisariátu. Chudobná rodina žila v Sadovnikách neďaleko Kremľa, v oblasti Borovitského mosta. Počiatočné znalosti o gramotnosti chlapec získal od kostola susedného kosmodemjanského kostola.

Predčasne stratil otca. Po petícii Kazakovovej matky o pridelení syna do služby nasledoval senátny dekrét: „Učiť architektúru Hlavného komisariátu zosnulého podkancelára Kazakova syna Matveja... určiť s priznaním platu proti mladší žiaci za rubeľ mesačne. Chlapcovi pomáhal M. M. Izmailov, ktorý bol vtedy šéfom komisariátu. Upozornil na tínedžera, ktorý prechádzal po lešení stavenísk a neustále si kreslil. Takže v roku 1751, vo veku 13 rokov, Kazakov vstúpil do slávnej prvej architektonickej školy princa D. V. Ukhtomského, ktorá bola otvorená o dva roky skôr. Osobitná pozornosť bola venovaná kresleniu a skicovaniu a úvodu do praktickej práce. Školenie prebiehalo podľa slávnych pojednaní Vitruvia, Palladia, Vignolu a diel francúzskeho teoretika Blondela z 18. storočia. Okrem teórie architektúry tieto knihy obsahovali vynikajúce rytiny najznámejších stavieb klasického staroveku, diel veľkých architektov Talianska a Francúzska 16.-18. Zároveň bola študentom vytrvalo vštepovaná láska k starodávnej ruskej architektúre.

Kazakovova mladosť bola strávená vytrvalým chápaním teórie v úzkom spojení s praxou, ktorá pozostávala z starostlivého merania starožitností, obnovy schátraných budov Kremľa, vypracovania výkresov a odhadov a práce na staveniskách pre učiteľov. Ukázalo sa, že to bola jeho hlavná škola. Charakteristickým rysom celej Kazakovovej tvorby je teda syntéza základov klasiky a tradícií starovekej ruskej architektúry. Čoskoro sa stal pomocným asistentom Uchtomského, ktorý v týchto rokoch postavil Kuzneckij most cez rieku Neglinnaya, dokončil Arsenal v Kremli, „náhradný palác“ pri Červenej bráne, zrekonštruoval budovu hlavnej lekárne a upravil budovy. bývalých vládnych úradov pre novootvorenú Moskovskú univerzitu. Následne všetky teoretické princípy a praktické cvičenia zvečnil už etablovaný majster Kazakov v „novom“ klasickom štýle.

V roku 1760 Ukhtomsky rezignoval. Školu viedol P. R. Nikitin, ktorý bol predtým jeho asistentom. Na jeho miesto nominoval mladého Kazakova, ktorý v tom istom roku opustil školu a získal hodnosť „architektonického práporca“.

PRVÉ SAMOSTATNÉ PRÁCE

Matvey Fedorovič bol vymenovaný do Nikitinovho tímu, ktorý sa stal hlavným architektom Moskvy. V tom čase Kazakov staval v meste Yablonevo a zároveň pracoval v moskovskom Kremli. V jednom z kremeľských kostolov dokončil návrh ikonostasu, ktorý bol neskôr prenesený do Chrámu Vasilija Blaženého.

Po prvýkrát sa Kazakovov talent prejavil obzvlášť zreteľne počas obnovy Tveru po požiari v roku 1763, keď mesto takmer úplne vyhorelo. Táto udalosť urobila obrovský dojem na celú krajinu: potreba uskutočniť vážne reformy mestského plánovania v mnohých mestách sa stala zrejmou, pretože preplnené budovy, krivé ulice a uličky prispeli k prírodným katastrofám a požiarom.

Do Tveru bol vyslaný tím architektov pod vedením Nikitina, ktorý doň zaradil mladého Kazakova (tiež: Kvasov, Beletskij, Karin, Selekhov, Egotov, Obukhov). Nikitin v krátkom čase prišiel s projektom nového Tveru, ktorý je právom považovaný za jeden z najlepších v ruskom urbanizme 18. storočia. Kazakov bol poverený spresnením a objasnením všeobecného plánu, vytvorením plánov na vývoj fasády. Tu architekt pôsobil ako nezávislý majster: navrhol obchodnú kanceláriu N.A. Demidov, zásobovacie obchody, fasády vládnych budov na hlavnom námestí, „obchodné“ a obytné budovy vrátane štandardných projektov určených pre rôzne sociálne vrstvy. Katarína II., ktorá pripisovala veľký význam Tveru ako veľkej osade na trase medzi Petrohradom a Moskvou, nariadila Kazakovovi, aby na ruinách vyhoreného biskupského domu postavil „bez ušetrenia ľudskej práce“ putovný palác cisárovnej, hlavná budova v meste.

Obnova Tveru za dva a pol roka, v tom čase krátkom období, okamžite povýšila Kazakova medzi prvých architektov krajiny. Pozornosť upútal aj ako talentovaný remeselník, ktorý vedel, ako vybudovať „nový vkus“. Preto P. F. Nashchokin zadal návrh kostola vo svojom panstve Rai-Semenovskoye neďaleko Moskvy. Kazakov sa dobre vyrovnal so svojou prvou vážnou súkromnou úlohou. A keď I. I. Betsky dostal nápad zriadiť sirotinec v Moskve, Matvey Fedorovič bol pozvaný, aby realizoval projekty pre „fasádnu časť“. Vypracoval plán fasády a celého obrovského areálu s malebným dizajnom námestí, zelených plôch, nábreží a krásnych zjazdov k rieke Moskva.

SPOLUPRÁCA S BAZHENOVOM

Veľký význam pre Kazakovov kreatívny rast mala jeho spolupráca s V.I. Bazhenovom, ktorý ho v roku 1768 pozval ako svojho najbližšieho asistenta na „Expedíciu na výstavbu Kremľa. Osud spojil úsilie a talent dvoch pozoruhodných ruských architektov na sedem rokov pri výstavbe „najslávnejšej budovy na svete“ - Veľkého kremeľského paláca. Toto dielo sa stalo pre Kazakova najvyššou architektonickou školou. Bazhenov študoval v najväčších umeleckých centrách v Európe: Paríž, Rím, Florencia; za ním bola petrohradská akadémia umení. Jeho široká architektonická erudícia a mimoriadny tvorivý záber dopĺňali a vylepšovali Kazakovov talent. V dielach Matveyho Fedoroviča sa nachádzajú techniky, ktoré sú podobné technikám jeho šéfa: v kompozíciách plánov a objemov, v architektúre fasád.

Bazhenovov grandiózny plán nebol úplne zrealizovaný: stavba paláca, ktorá sa začala v roku 1773, bola zrušená v roku 1775 kvôli nadmerným nákladom a kolapsu kremeľských katedrál. V tom istom roku 1775 bol Kazakov schválený ako nezávislý architekt, ale až do polovice 80. rokov 18. storočia pokračovala jeho spoločná práca s Bazhenovom na „Expedícii“.

V tejto fáze vyvinuli v podobe ruskej architektúry projektový projekt pre pole Chodynka, kde sa plánovali slávnosti pri príležitosti ukončenia rusko-tureckej vojny (1768-1774) mierovou zmluvou z Kučuk-Kainardži. V sérii leptov Kazakov zachytil „zábavné budovy Chodynka“. Veľa pracoval na vypracovaní návrhov jednotlivých hál a ich výstavbe. Katarína II., ktorá zaznamenala svoju spokojnosť s prácou architekta, poverila Kazakova návrhom nového „vstupného“ paláca Petra Veľkého, ktorý sa nachádza oproti pavilónom Khodynka. Po vybudovaní tohto súboru sa Matvey Fedorovič postavil na úroveň najväčších predstaviteľov pseudogotického hnutia: ruskej alebo falošnej gotiky, ku ktorej formám sa opakovane vracal vo svojej tvorivej činnosti. Takto sa rozvinula rozsiahla činnosť Kazakova, ktorý v tom čase vyrástol na plne zrelého architekta. Odvtedy ho obrovský úspech neopustil až do smrti.

PRVÉ VEĽKÉ PROJEKTY

V 70. rokoch 18. storočia Kazakov preukázal vysokú zručnosť vo svojich prvých veľkých budovách v Moskve. Samostatne pokračoval v rekonštrukcii moskovského Kremľa, ale v rokoch 1776-1787 postavil aj budovu Senátu - jeden zo svojich najvýznamnejších výtvorov, v ktorom už boli jasne načrtnuté princípy ruskej architektúry druhej polovice 18. storočia. Kazakov v tom istom čase staval panstvo Petrovskoje-Alabino (1775-1785) na panstve Demidov pri Moskve. Zvláštnosťou súboru bolo nezvyčajné zloženie. V strede štvorcového predného dvora je hlavná budova, ktorá má štvorcový pôdorys so zrezanými rohmi, vďaka čomu objem budovy pôsobí trojuholníkovo. Podľa Kazakovovho návrhu bolo v roku 1776 postavené mestské sídlo pre knieža S. V. Gagarina pri Petrovskej bráne, jeho štýl raného moskovského klasicizmu, tektonika a ľahký dekoratívny dizajn boli dokonalé.

Charakteristickým rysom Kazakovovej kreativity je jej všestrannosť. S rovnakou dokonalosťou staval monumentálne vládne budovy, paláce pôvodnej architektúry a veľkostatky. Prišiel s myšlienkou klasickej formy vyjadrenia chrámových stavieb - rotonového kostola, ktorý použil pri stavbe Baryšnikovovho mauzólea v Nikolskoje-Pogorely (1774-1802), v Moskve - pri vytváraní kostolov. Filipa, moskovského metropolitu (1777-1788), Nanebovstúpenie na Hrašskom poli (1788-1793), svätých Kozmu a Damiána na Maroseyke (1791-1793) a iné.

Koncom 70. - 80. rokov 18. storočia sa v Moskve uskutočnili rozsiahle palácové a panské stavby, najmä súkromné ​​alebo, ako sa nazývali, „osobitné“ domy. Formovanie architektúry ruského klasicizmu sprevádzal vzostup urbanistického myslenia. Z hľadiska formovania mesta mali veľký význam vládne a súkromné ​​budovy postavené v tom čase Kazakovom a patrili k najvyšším výdobytkom ruského klasicizmu.

V roku 1782 Matvey Fedorovič začal s výstavbou budovy Moskovskej univerzity, ktorá sa vykonávala v troch etapách viac ako desať rokov. Architekt opustil komplikované prvky a množstvo sôch, čím dosiahol jednoduchosť a majestátnosť konštrukcie. V dôsledku toho univerzitná budova organicky vstúpila do súboru centra Moskvy a jej vzhľad pripomínal veľkú mestskú usadlosť.

V roku 1786 viedol Kazakov „Kremeľskú expedíciu“, ktorá vykonala veľké vládne stavebné práce v Moskve. V skutočnosti sa stal hlavným architektom mesta. V tom čase sa naplno prejavil jeho talent. Architekt neustále dostával zákazky na výstavbu súkromných palácov a domov a vykonával aj vládne zákazky na projektovanie v Moskve a ďalších mestách Ruskej ríše (Jekaterinoslav, Istra, Kolomna a ďalšie). V tých rokoch zažívalo staré hlavné mesto skutočnú „stavebnú horúčku“.

MESTSKÉ PLÁNOVANIE A ARCHITEKTONICKÝ VÝVOJ KAZAKOVA

Medzi urbanistickým a architektonickým vývojom Kazakova je zaujímavé usporiadanie centrálnych námestí a ulíc Moskvy. Domy, ktoré postavil, určili vzhľad Iljinky, jedinej moskovskej ulice v 18. storočí, na ktorej stáli budovy ako „pevná fasáda“ s jednotnou výškou. Medzi nimi aj dom obchodníkov Kalinina a Pavlova (nezachoval sa), postavený koncom 80. rokov 18. storočia na mieste rozobraného starého veľvyslaneckého nádvoria. Preslávil sa tým, že to bola jedna z prvých budov v Moskve, ktorá spájala obytnú a obchodnú funkciu a spĺňala praktické požiadavky doby, čiže išlo o niečo ako obytný Gostiny Dvor. A verejný obytný účel budovy bol nový.

Tento dom zaberal značnú časť ulice a smeroval k nej, čím tvoril hlavný vchod do nového námestia plánovaného na Ilyinke. V súlade so svojím miestom a spoločenským významom bol realizovaný v slávnostných monumentálnych formách a jeho popredné miesto vo vznikajúcom súbore zdôrazňoval „silný“ korintský portikus. V bloku vedľa neho stál Chrjaščovov dom (nezachoval sa), ktorý mal zaoblené rohy a okolo neho prebiehala galéria; výška bola podobná susednému Kalininovmu domu, ale bola vyrobená v rôznych architektonických formách. Pri pohľade hlavne z ulice, nie z námestia, nemal žiadne zásadné plastické zmeny. Dominovalo mu horizontálne členenie, zdôraznené výrazne rozšírenou a modulónovou obohatenou rímsou, ktorá dotvárala druhé poschodie.

Najucelenejším architektonickým charakterom v tom čase bola ulica Tverskaja v úseku medzi Okhotnym Ryadom a bulvárom Tverskoy. Bola to hlavná ulica mesta, takmer celá zaberaná palácmi šľachty. V roku 1773 pri požiari drevené domy na ňom vyhoreli a takmer všetky kamenné boli poškodené, čo poskytlo príležitosť postaviť Tverskú v pomerne jednotnom architektonickom vzhľade. Kazakov dvadsať rokov postavil a zrekonštruoval takmer všetky najvýznamnejšie budovy na tomto mieste a vypracoval návrh usporiadania a architektonického návrhu námestia Tverskaya. Tu sa objavili charakteristické črty kreativity Kazakova, ktorý sa snažil maximalizovať pravidelnosť a dať rovnováhu do strán ulice. Jasne to demonštrovali najmä budovy umiestnené na červenej čiare, poradie architektúry a približne rovnaký počet podlaží a výška budov. Kazakov postavil a pridal budovy k Domu generálneho guvernéra (dnes Moskovská radnica) na Tverskom námestí v roku 1782. Bol na to už projekt a dokonca sa vytýčilo aj prízemie. Toto je jediný prípad, keď architekt postavil budovu podľa cudzieho plánu. Ale vstup z ulice, interiéry a hlavné schodisko plánoval on osobne. Začiatkom 90-tych rokov 18. storočia, súčasne s dokončením výstavby univerzitnej budovy na Mokhovaya Street, architekt dokončil aj Univerzitný šľachtický penzión na Tverskej (ušľachtilý inštitút s penziónom) a vyzdobil ho prísnym toskánskym portikom.

NOVÁ VÍZIA BYTOVÉHO DOMU

Kazakova úloha bola veľká aj pri vytvorení nového klasického typu mestskej obytnej budovy na konci 18. storočia - paláca, ktorý siahal na červenú čiaru ulice a po stranách domu boli umiestnené krídla a služby. presunul za ním. Z obytných budov postavených Kazakovom v Moskve sa spoločnou kompozičnou schémou vyznačovali dom Golitsyn na Lubyanke, domy Prozorovského a Kozitskaja na Tverskej, Demidovove domy na Gorokhovskom pruhu a domy Gubin na Petrovke. Charakteristická pre ne bola kompaktnosť pôdorysu a objemu, ako aj proporčné pomery dĺžky, výšky a šírky (približujúce sa pomeru dvoch štvorcov a ich uhlopriečok, resp. troch štvorcov). Zatiaľ čo základné štruktúry sú bežné, ich architektúra je rôznorodá v umeleckých technikách. Matvey Fedorovich tiež staval majetky podľa tradičnej schémy ruských šľachtických panstiev - s cour d'honeur, ktorý bol často určený životným štýlom zákazníkov.

Kazakov ako prvý v Moskve postavil veľké bytové domy, ako aj relatívne malé pohodlné obytné sídla, ktoré sa v meste len začínali objavovať. Tieto stavby sú majstrovskými príkladmi jednoty funkčných, konštruktívnych a estetických princípov architektúry. Kazakov v nich odvážne používal nové techniky a do architektúry vnášal výdobytky vedy a techniky svojej doby. Hlboká zmysluplnosť architektúry z hľadiska jej vitálneho a spoločenského účelu, veľká efektívnosť, účelnosť a vtip plánovania a konštruktívnych techník, umelecká dokonalosť celku a každého detailu odlišovali Kazakovove stavby.

Pri navrhovaní obytných budov sa Matvey Fedorovich snažil o väčšiu expresivitu architektonických prvkov a podľa osobitostí vývoja štýlu sa vzdialil od fragmentácie a odhalil viac tektoniky steny. Koncom 80. rokov 18. storočia sa rozvinul systém trojdielnej konštrukcie fasády s portikom veľkého rádu v strede a malého rádu orámovaného oknami alebo balkónovými dverami bočných rizalít, ktorý sa stal charakteristickým pre jeho tvorbu. Táto technika dosiahla výraznosť Baryshnikovovho domu na ulici Myasnitskaya.

Veľkú pozornosť venoval architekt aj dizajnu interiérov, ktorých monumentalitu vo väčšine prípadov zvýrazňovali jednoduché objemy sál, kryté kupolami či zrkadlovými klenbami. V ich dekoratívnej úprave boli použité stĺpy, pilastre a rímsy. Architektonickú výzdobu stien dopĺňali maľby. Dochované interiéry „Zlatých izieb“ v Demidovovom dome, v budove Senátu a v sieni šľachtického snemu nám umožňujú hodnotiť Kazakova ako úžasného majstra interiérovej dekoratívnej výzdoby.

V jednom z posledných a najvýznamnejších diel Kazakova - Golitsynovej a Pavlovskej nemocnici - boli zhrnuté progresívne črty ruskej architektúry druhej polovice 18. storočia.

Začiatkom 19. storočia sa architektonické formy Kazakovových budov stali ešte lakonickejšími a v jeho diele sa začali sledovať techniky, ktoré sa ďalej rozvíjali v architektúre prvej štvrtiny 19.

PEDAGOGICKÝ TALENT KAZAKOVA

Treba poznamenať, že Matvey Fedorovich mal veľký učiteľský talent, pretože zorganizoval nový vzdelávací systém. Jeho dom v Zlatoustovskom lane nebol len domovom Kazakovcov: práve tu pod vedením majstra dlhé roky pôsobila architektonická škola, z ktorej pochádzali Egotov, Bakarev, Bove, Karin, Mironovskij, Tamanskij, Selekhov. , vynorili sa Rodion Kazakov, bratia Polivanovci a ďalší. Všetci traja synovia architekta - Vasily, Matvey a Pavel - sa stali jeho asistentmi a pod vedením svojho otca realizovali svoje projekty. Nepretržitá kontinuita spája „kozácku školu“ so súčasným Moskovským architektonickým inštitútom.

V roku 1799 Akadémia umení na návrh svojho podpredsedu Baženova vydala dekrét o vydávaní kníh „Ruská architektúra“, vrátane kresieb s plánmi, fasádami a rezmi budov a nerealizovaných projektov na rôzne účely, „ktoré , podľa ich dobrého vkusu a architektúry, si zaslúži, že bude.“ Kazakov sa aktívne podieľal na príprave nerealizovaného vydania kresieb, zostavovaní albumov „oficiálnych“ (10) a „súkromných“ (6) budov v Moskve. Prvý album obsahuje kresby 19 Kazakovových stavieb, z ktorých sa do dnešného dňa zachovalo len päť v pôvodnej podobe: Dolgorukov dom (neskôr budova šľachtického snemu), Gubinov dom na Petrovke, Baryšnikovov dom na Myasnitskej ulici. , Demidovov dom na Gorokhovskom uličke, Gagarinov dom v Arménskej uličke. Kazakov zároveň vykonal náročnú prácu pri zostavovaní „fasády“, to znamená axonometrického plánu Moskvy a natáčania všeobecného plánu mesta zobrazujúceho všetky jeho budovy. Neuskutočnili sa preto, aby zaznamenali architektúru mesta, ale aj preto, aby naznačili „situáciu“ pre jeho ďalší rozvoj. Jednou z čŕt „fasádneho“ plánu bola ilustrácia atlasových tabuliek s veľkoplošnými pohľadmi na architektonické súbory mesta. Z Kazakovových kresieb možno posúdiť pôvodný vzhľad niekoľkých budov, ktoré sa k nám dostali a ktoré zničil požiar v roku 1812.

Keď sa v roku 1812 francúzska armáda priblížila k Moskve, Kazakovova rodina vzala chorého architekta do Rjazane. Tu sa dozvedel o požiari v starom hlavnom meste a o tom, že takmer všetko, čo počas svojho života vytvoril, sa zmenilo na popol. Tento šok neprežil a 7. novembra 1812 veľký staviteľ Moskvy zomrel. Matvey Fedorovič Kazakov bol pochovaný v kláštore Najsvätejšej Trojice na okraji mesta.

V tvorivej biografii Kazakova sa pozornosť upriamuje na mimoriadnu rozmanitosť praktických činností majstra. Kompletný zoznam diel tohto architekta zaberá mnoho desiatok strán. Na svoju dobu bol popredným architektom a významným urbanistom, ktorý na konci 18. storočia vytvoril množstvo pozoruhodných súborov Moskvy a do značnej miery určil nové spôsoby rozvoja architektonickej podoby mesta. Na rozdiel od architektov Petrohradu, ktorí postavili mesto v podstate od nuly, majster dokázal úspešne integrovať diela „nového“ štýlu do starobylých štvrtí Moskvy. V najlepších Kazakovových dielach sa ruský klasicizmus objavuje ako hlboko nezávislý architektonický štýl, ako fenomén ruskej umeleckej kultúry, ktorý preniká hlbokým a silným prúdom do všeobecného hlavného prúdu svetovej architektúry.

Dnes, 7. novembra, má narodeniny architekt Matvey Kazakov (nepliesť si s Rodionom Kazakovom). Čo sa teda mňa týka... “SOM VINÝ, NEVIEM SI PREDSTAVIŤ MOSKVA BEZ KRÁLA, AKO JE ON” - ON, to je MATVEY KAZAKOV, a nie Lenka, ako Bulat Okudžava, prepáčte mi, že parafrázujem, ale MATVEY KAZAKOV je skutočným KRÁĽOM moskovskej architektúry pred požiarom, ako aj architektúry po požiari.
A keďže som začal svojim milovaným ja a dojmami z Kazakovových diel a jeho výtvory ma sprevádzali celý život, chcem vám ukázať jednu z jeho stavieb, nie najlepšiu, nie najznámejšiu, ale je mi veľmi drahá a blízka :

Panstvo Matvey Kazakov Muravyov-Apostol na ulici Staro-Basmannaya.

Táto budova má veľmi zaujímavú históriu. A nie je to len tak, že vo výklenkoch prízemia, vtedy ešte šúpajúceho, medzi prachom a troskami, sme so spolužiakmi sedeli a listovali v poznámkach a snažili sa, v rozpore so známym príslovím (*reči???) “ predýchať“... skúšku, alebo si jednoducho krátiť čas medzi prednáškami To bolo na samom začiatku 70. rokov. A potom nikto nevedel, že panstvo navrhol Kazakov. V dome bývali ľudia, ktorí nemali šťastie na samostatný byt, no šťastie na bývanie v centre. Bývali v prístavbách a prístavbách. Dom bol na presídlenie; náš ústav bojoval o právo vlastniť uvoľnenú budovu - veľmi nám chýbalo územie. No keď stavitelia začali oslobodzovať fasádu od úprav, ukázalo sa, že ide o tú istú stavbu, ktorej nákresy podpísané Kazakovom sa zachovali v archíve, no stavbu podľa nich považovali za nerealizovanú. Takže táto budova „vstala z popola“ alebo zabudnutia, bola vyčistená, získala svoj pôvodný vzhľad a stala sa „múzeom DECEMBRISTOV“. Je pravda, že začiatkom roku 2000 sa ukázalo, že táto budova nebola postavená podľa návrhu Kazakova, ale jeho študenta I. D. Žukova, len študenti často zdedia rukopis učiteľa...
A veľmi blízko, cez verejnú záhradu, na bývalej Gorokhovskej a teraz v Gorokhovskom uličke, bol slávny a slávny palác Nikolaja Nikitiča Demidova - Ústav geodézie a kartografie - manžel môjho priateľa tam vyučoval kreslenie. Takže niektoré z „vzdialených“ sú celkom blízko.

Demidov dom v Gorokhovsky Lane. Architekt M. Kazakov, 1781-1791.
No keďže som v tom čase býval na Leninskom prospekte, cez okno trolejbusu, ktorý ma viezol do centra, som videl nemocnicu Goditsin.

M. F. Kazakov. Golitsinskaya (teraz 1. mestská) nemocnica v Moskve. 1796 - 1801. Stredná časť.

Po dosiahnutí konečnej zastávky a pohľade doprava (ak stojíte čelom k Manéži (architekt Beauvais), uvidíte budovu univerzity, mierne upravenú po požiari v roku 1812 architektom Gilardim.


Moskovská univerzita (stará budova na Mokhovaya).

A ak sa pozriete doľava, uvidíte Kremeľskú vežu Kutafya a okamžite chcete prejsť cez most Trojice a vstúpiť tam, do svätyne Moskvy. Naľavo medzi Nikolskou a Spasskou vežou je budova Senátu postavená podľa Kazakovovho návrhu. Jeho zelená kupola je viditeľná aj na Červenom námestí.

Budova Senátu v Kremli

Pohľad na budovu Senátu z Červeného námestia

Neďaleko je spomienka z detstva: novoročný strom v stĺpovej hale, ktorý tiež navrhol Kazakov.

Sieň stĺpov

K týmto spomienkam môžeme pridať staršie - dom na Myasnitskej, bývalá Kirovskaja ulica (kedysi som pracoval neďaleko a dokonca v detstve ich moji rodičia vzali do Kirovskej na návštevu príbuzných) a neskoršie - nedokončený Veľký palác v Tsaritsyno. , kde som brávala deti na výlety, a Putovný palác, okolo ktorého prebehla, ponáhľajúc sa navštíviť príbuzných, a už vybudovaný palác z Jeľcinovho obdobia, ktorý sa nachádza „v pešej vzdialenosti od môjho súčasného domova.

Dom M. Kazakova.

Tsaritsyno. Veľký palác pred rekonštrukciou.

Petrovský cestovný palác.

Veľký palác dnes.

Ale to sú len moje spomienky na stavby navrhnuté moskovským Kazakovom a sú tam aj stavby vo veľmi zaujímavom meste Golutvin (Kolomna), kde boli postavené veže Starého Golutvinského kláštora a niektoré budovy v centre mesta podľa Kazakova. dizajn...
Ponúkam vám článok o práci Matveyho Kazakova, ktorý napísali odborníci, a nie nostalgický prvok, ako som ja:

Matvey Fedorovič Kazakov (1738-1812)

Po vstupe do Moskvy som bol prekvapený, zmiešaný s obdivom, pretože som očakával, že uvidím drevené mesto, ako mnohí hovorili, ale naopak, takmer všetky domy boli tehlové a najelegantnejšie a najmodernejšie. architektúra. Domy súkromných osôb boli ako paláce, boli také bohaté a krásne,“ napísal jeden z dôstojníkov Napoleonovej armády z Moskvy v septembri 1812. Veľký požiar ešte nespálil starobylé hlavné mesto opustené mestom. ohromený aj Francúz, rozmaznaný veľkolepými budovami Paríža Jedným z tvorcov moskovskej architektúry, jej slávnych verejných budov, palácov a domov bol architekt Matvey Fedorovič Kazakov Narodil sa v Moskve, žil, študoval a stal sa uznávaným majstrom , zasvätil celý svoj pracovný život, svoje vedomosti a výnimočný talent architekt Matvej Fedorovič Kazakov sa narodil na jeseň roku 1738. Jeho otec slúžil v moskovskej komisii, dostal sa do hodnosti „podúradníka“ a mal dobré postavenie. Vzhľadom na jeho bezúhonné služby bol M. F. Kazakov po jeho smrti zapísaný v roku 1751. Krátko predtým sa z jeho dielne vytvorila otvorená architektonická škola architekta Ukhtomského, ktorá sa podľa vtedajšieho zvyku nazývala „. tím architektov“.
Študenti tu popri štúdiu teórie študovali aj praktickú prácu. Boli poslaní na rôzne stavby, ktoré viedol riaditeľ školy Ukhtomsky. Pomáhali nielen robotníkom a majstrom, ale sledovali aj kvalitu stavby, vypisovali správy o všetkom, čo si všimli. Toto školenie prinieslo vynikajúce výsledky a pomohlo študentom stať sa nezávislými architektmi. Na konci pobytu M. F. Kazakova v škole dostala knihy o architektúre zo zahraničia. Boli medzi nimi diela moderných francúzskych architektov a slávne architektonické pojednania Vitruvia, Palladia a iných majstrov minulosti. Ich štúdium nielen rozšírilo vedomosti mladého architekta, ale predurčilo aj jeho lásku a nepochybnú vieru v ideály klasického umenia na celý život. V roku 1761 M. F. Kazakov absolvoval školu v hodnosti „architektonický práporčík“ a bol menovaný do dielne hlavného „mestského architekta“ Moskvy P. R. Nikitina. V máji 1763 Tver do tla vyhorel. Požiar v Tveri šokoval krajinu. V priebehu niekoľkých dní vláda vydala príkaz na obnovu vypáleného mesta. Skupina architektov na čele s Nikitinom odišla do Tveru. M.F. Kazakov bol tiež v jeho novom „tíme“. V Tveri bolo potrebné obnoviť vládne budovy a domy obyvateľstva. Nebola to však jednoduchá obnova starého. Bolo potrebné vytvoriť nové mesto, ktoré by spĺňalo vtedajšie urbanistické pravidlá.
M. F. Kazakov strávil päť rokov v Tveri. Podieľal sa na vypracovaní územného plánu mesta a na vypracovaní projektov jednotlivých budov. Nikitin mu zveril projekt a potom výstavbu Tverského paláca. Pôvodne bola táto budova určená pre miestneho biskupa, preto sa jej dlho hovorilo „biskupský dom“. Palác stál neďaleko starobylého Kremľa, uprostred troch hlavných ulíc mesta, ktoré sa od polkruhového námestia rozbiehali ako trojzubec.
M. F. Kazakov koncipoval palác bez zbytočnej výzdoby a zložitosti. Pred jednoduchou obdĺžnikovou budovou bolo predzáhradie. Z bočných strán bol obohnaný svetelnými galériami - priechodmi vedúcimi do nárožných pavilónov. Výzdoba paláca bola krásna, jednoduchá a prehľadná. Steny boli miestami zdobené svetlými štukovými girlandami a vencami. Namiesto stĺpov s veľkolepými hlavicami použil M. F. Kazakov ploché pilastrové čepele. Aby boli výraznejšie, prekryl ich kanelúrami - polkruhovými drážkami-zárezmi. To vytváralo časté krásne tieňové pruhy, viditeľné nielen počas slnečných, ale aj zamračených dní. Napriek jednoduchosti celkovej kompozície a skromnosti výzdoby bol palác v novom Tveri nepochybne najlepšou stavbou. Dokončená v roku 1767 priniesla svojmu autorovi nielen uznanie, ale aj slávu. Jeden z moskovských vlastníkov pôdy, Nashchekin, ho poverí, aby navrhol svoje sídlo neďaleko Moskvy, Rai-Semyonovskoye. M. F. Kazakov sa s touto, zrejme prvou veľkou súkromnou zákazkou, výborne popasoval. Stále plný dojmov z usporiadania Tveru a romanticky prežívajúci návrh svojej prvej budovy vytvoril plán sídla, v mnohom podobný plánu hlavnej časti Tveru. Z domu, ako z tverského Kremľa, viedla centrálna alej lemovaná lipami a brezami. Rybník, ktorý to prerušil, vyzeral ako veľké tverské námestie. Neďaleko na kopci M. F. Kazakov postavil kaštieľ. Vo svojej vonkajšej výzdobe pripomínal pavilóny Tverského paláca. Už v týchto raných prácach M. F. Kazakova sa odhaľuje jedna z jeho charakteristických čŕt: architekt sa po úspešnom riešení k nemu viackrát vracia, variuje a rozvíja jeho jednotlivé formy a detaily.
Nasledujúci rok, 1768, začal mladý architekt veľa práce s Bazhenovom. Päť rokov, ktoré M. F. Kazakov strávil vývojom Baženovovho projektu pre Veľký kremeľský palác, sa stalo rokmi jeho druhého štúdia a bolo jeho najvyšším vzdelaním.
Catherine poverila Baženova, aby vypracoval návrh paláca v Kremli. Súd, ktorý v týchto rokoch často navštevoval Moskvu, ho veľmi potreboval. Projekt bol založený na myšlienke osláviť ruský ľud a jeho vojenskú slávu v súvislosti s brilantnými víťazstvami nad Turkami a oslobodením ruských krajín na juhu. Podľa Bazhenovovho plánu mal byť palác nielen sídlom cisárovnej, ale aj veľkolepou verejnou budovou. Na jeho rozsiahlych nádvoriach sa nachádzali všetky starobylé budovy Kremľa a priľahlé nové námestia boli určené na národné stretnutia, oslavy a oslavy. Veľkoleposť, krása a rozmanitosť architektonických foriem použitých v projekte paláca ohromila súčasníkov. Napriek tomu, že sa táto grandiózna stavba z viacerých dôvodov nerealizovala a zostala len vzorom, mala na ruskú architektúru tých rokov veľký vplyv. Talent M. F. Kazakova rástol a posilňoval sa pri práci na tomto projekte. Dlhé roky slúžil ako zdroj inšpirácie pre mnohé diela M. F. Kazakova.
M. F. Kazakov, ktorý pracoval bok po boku s Baženovom, pochopil, čo slávny ruský architekt tak majstrovsky ovládal.
Práca na projekte a modeli Kremeľského paláca naučila M. F. Kazakova systematickosti, cieľavedomosti a logike architektonickej výstavby. V praxi si uvedomil, že úspech architektonického konceptu závisí od premyslenosti, celistvosti a prehľadnosti projektu.
Výstavbou zábavných budov na poli Chodynka pri príležitosti osláv Kuchuk-Kainardzhiho mieru bol poverený Bazhenov, ktorý bol aj tu vymenovaný za hlavného architekta. Sviatok venovaný národnému víťazstvu nad Turkami, exotika orientálnej architektúry a väčšia voľnosť pri výstavbe budov pavilónového typu podnietili Baženova k výberu úplne nového štýlu. Neskôr dostal názov pseudogotický pre časté používanie hrotitých oblúkov. Steny sú z červených tehál s detailmi z bieleho kameňa, mnohé techniky prevzaté zo starodávnej ruskej architektúry 17. storočia, ako napríklad džbánovité stĺpy pri vchode, špicaté pyramídy s guľami na vrchole atď., sa páčili najmä M. F. Kazakovovi . Preto zákazku, ktorú dostal na výstavbu vstupného Petrovho paláca (dnes areál Akadémie leteckej flotily), ktorý sa nachádza v bezprostrednej blízkosti zábavných budov Khodynka, vykonal v rovnakých báječných podobách. Budovu paláca obklopujú vežičky, ploty rôznych výšok a prevedení. Ten stojí uprostred veľkého nádvoria. Jeho okná zdobia zložité biele kamenné obklady. Vstupujúcich víta veranda so širokým schodiskom s hrncovými stĺpmi. Budova je korunovaná kupolou, na základni ktorej sú lancetové okná. M. F. Kazakov s výnimočným citom vnímal sviatočný charakter ruskej národnej architektúry a zhmotnil ho vo svojom novom diele. Úspech tejto stavby určil budúcu cestu mladého majstra.

Od tejto chvíle sa začal jeho stále väčší úspech ako architekta. Biografia M. F. Kazakova je chudobná na každodenné, každodenné fakty, ale je bohatá na veľké dedičstvo, ktoré nám zanechal. Život M. F. Kazakova je akoby obsiahnutý v jeho dielach.
Palác Petrovských ešte nebol dokončený, keď M. F. Kazakov dostal novú zákazku. Bol poverený vypracovaním projektu budovy Senátu v moskovskom Kremli. Senát mal byť postavený oproti Arsenalu. Miesto bolo nepohodlné, trojuholníkového tvaru, ale M. F. Kazakovovi sa ho podarilo použiť ako základ pre stavbu, ktorú staval. Stred celej kompozície zaberala grandiózna kupolová sála. M. F. Kazakov vypočítal svoju stavbu tak, že kupola sály sa nachádzala hneď za vežou umiestnenou v strede Červeného námestia, medzi Spasskou a Nikolskou bránou. Budova Senátu teda nebola len budovou Kremľa, ale stala sa aj celomestskou budovou, ktorá vstúpila ako spojnica do celkového súboru budov na najvýznamnejšom námestí starobylého hlavného mesta. Odvaha dizajnu celej budovy, najmä jej kupoly, ohromila súčasníkov a dokonca vyvolala obavy v moskovskej spoločnosti o sile konštrukcie. Aby takéto obavy vyvrátil, M. F. Kazakov stál pri obiehaní so svojimi pomocníkmi na kupole. „Kazakov privítali výkriky „hurá,“ poznamenávajú súčasníci. Katarína II., ktorá prišla na obhliadku budovy, zvolala: "Aké umenie!" Stavba budovy Senátu zaradila M. F. Kazakova medzi najlepších vtedajších architektov pôsobiacich v Rusku. Dodnes zdobí moskovský Kremeľ.

Úspech M. F. Kazakova rástol. Súkromné ​​osoby sa naňho čoraz častejšie obracali so žiadosťami o vypracovanie návrhov domov či palácov. Rokmi pribúdali zákazky, M. F. Kazakov začal mať žiakov a asistentov.
M. F. Kazakov vnáša do architektúry mestského domu veľa nového. Prerába dispozičný systém starého kaštieľa. Ten, obklopený službami, bol zvyčajne umiestnený v hĺbke lokality. M.F Kazakov ho naopak vytláča do čela ulice, stavia ho na červenú. Jeho domy sú tak so všetkou svojou, často priam palácovou architektúrou zahrnuté do celkového vzhľadu mesta. Niekoľko desiatok ním krásne vytvorených domov a palácov, nepočítajúc veľa veľkých verejných budov, zdobilo ulice a uličky hlavného mesta. Obzvlášť známe sú Demidovov dom na Gorokhovskom uličke (teraz Ústav geodézie), Gagarinov na Petrovskom bulvári (budova polikliniky), Menšikovov na Bolshaya Nikitskaya, Baryshnikov na Myasnitskaya (teraz je tu jedna z lekárskych inštitúcií) a mnoho ďalších.
Medzi stavbami 70-80-tych rokov 18. storočia, ktoré postavil M. F. Kazakov, zaujíma významné miesto usadlosť v Petrovskom (v blízkosti stanice Alabino kyjevskej železnice). Podľa majiteľa Demidova nemala byť budova obyčajnou usadlosťou s hospodárskymi budovami, ale komplexným súborom vrátane kostola so samostatnou zvonicou, parku s početnými sochami a samostatnými budovami na hospodárske účely. Okrem toho mal byť dom korunovaný sochou Kataríny.
M. F. Kazakov rozvrhol hlavnú časť tohto panstva do podoby pravidelného štvorca. Na jeho rohoch boli malé hospodárske budovy, zatiaľ čo stred zaberal hlavný dom. Bol zdobený stĺpovými portikami na všetkých štyroch stranách. Balkóny boli vyrobené na zrezaných rohoch, podopreté dvoma malými stĺpmi. Zrezané rohy spôsobili, že budova vyzerala skôr trojuholníkovo ako štvorcová. Kostol, zvonica a bohoslužby sa nachádzali pozdĺž hlavnej cesty vedúcej k hlavnému domu. Na opačnej strane domu bol park s početnými a umne naplánovanými uličkami. Dômyselné dispozičné riešenie domu s kruhovou halou v strede umožnilo kombinovať miestnosti a haly rôznych tvarov a veľkostí.

Od konca 70. rokov sa M. F. Kazakov stal vlastne hlavným architektom Moskvy. Jeho výnimočná čestnosť, pokoj a priateľskosť k nemu priťahovali ľudí. Rýchlo sa okolo neho vytvorila škola študentov, ktorí mu boli bezhranične oddaní. Nikdy si nezískal priazeň u „mocností tohto sveta“, čo bolo v tých časoch také typické a výstižne sa tomu hovorilo „hľadanie“. Nejeden architekt sa tešil takému úspechu, takej obľube, ktorá sprevádzala M. F. Kazakova. M. F. Kazakov patril svojim pôvodom, výchovou a prácou k tej neoficiálnej inteligencii Moskvy, ktorá zo svojho stredu nominovala najlepších kultúrnych osobností tej doby. Svoje architektonické projekty tvorí so vzácnou ľahkosťou. Ale táto ľahkosť bola len zdanlivá, pretože za ňou boli roky tvrdej práce a neustále sa zlepšujúce zručnosti. Vo všetkých jeho dielach sa prelína jednota jeho kreativity a štýlu. Klasika bola pre neho večne živým ideálom. Je úplne oddaný jej kráse a šarmu.
Okrem veľkého množstva súkromných architektonických diel realizoval M. F. Kazakov mnoho vládnych objednávok. Buď som musel ísť do Jekaterinoslavy (dnes Dnepropetrovsk), aby som rozvinul centrálnu časť mesta, alebo som musel ísť za tým istým do Kalugy. Potom nasleduje práca v Kolomnej a okolí a mnohé iné.

Požiar Moskvy v roku 1812 zničil interiér väčšiny Kazakovových budov. Z veľkého počtu diel, ktoré vytvoril, sa zachovali len takzvané „zlaté komnaty“ Demidovho domu a bola zrekonštruovaná slávna Stĺpová sieň Dolgorukovho domu. Ak „zlaté komnaty“ hovoria o vysokej zručnosti architekta v oblasti zdobenia malých miestností, potom v Síni stĺpov, ktorá je centrom súčasného Domu odborov, dosahuje M. F. Kazakov výnimočný dojem slávnostnosti a veľmi jednoduchým spôsobom. Steny lemujú korintské stĺpy. Ich nádherné hlavice, lustre umiestnené medzi nimi a balustráda balkónov sú jedinými ozdobnými detailmi výzdoby sály. Táto slávnostná tanečná sála je jednou z najlepších v ruskom klasicizme.
V tých istých rokoch M. F. Kazakov postavil v Moskve niekoľko verejných budov - Moskovskú univerzitu, vládne úrady, palác v Caricyn a budovu „Nového komisariátu“ (budova proviantného úradu na bývalej ulici Bolšaja Sadovničeskaja). Všetky riešia tému verejnej budovy rôznymi spôsobmi. Budova Moskovskej univerzity (jej fasádu a aulu prerobil architekt D. Gilardi po požiari v roku 1812) teda dispozične vychádza zo schémy mestského panstva (predné nádvorie medzi dvoma vyčnievajúcimi bočnými krídlami). Palác v Caricyn, postavený na mieste paláca postaveného podľa Bazhenovovho návrhu a zbúraného na príkaz Catherine, pozostáva z dvoch veľkých takmer štvorcových viacposchodových budov spojených pozdĺžne, značnej výšky, s východom v strede. Caricynský palác bol postavený v rovnakom „pseudogotickom“ štýle ako Petrovský prístupový palác. V „Novom komisariáte“ M. F. Kazakov používal staré modely priemyselných štruktúr starovekej Rusi. Zvyčajne boli obohnané hradbami s vežami na rohoch. Rovnaká myšlienka spočíva aj v grandióznej budove M. F. Kazakova, ktorá zaberá celý mestský blok. V jeho strede, na strane rieky Moskva, postavil veľkú budovu so stĺpovým portikom, ktorý bol súčasťou sústavy budov stojacich okolo štvorcového nádvoria. Na jeho rohoch stáli okrúhle veže s nízkymi kupolami.

Pozostatky Caricynského paláca

V 80. rokoch XVIII storočia. Talent M. F. Kazakova dosahuje vrchol. Najlepšou stavbou, ktorú v tom čase vytvoril, bolo mauzóleum pre Baryšnikova v Nikolo-Pogorely v Smolenskej oblasti (1783). Mauzóleum okrúhleho pôdorysu so stupňovitou kupolou je obklopené ako veniec šestnástimi iónskymi stĺpmi. Hlavné časti budovy sú vyrobené z krásneho bieleho kameňa a steny sú natreté ružovou farbou. Viac ako tridsať sochárskych panelov zdobí túto úžasnú budovu, ktorá stojí na vysokom svahu k Dnepru. Vyrobil ich známy ruský sochár F. Shubin.
Tvar mauzólea je tak dokonalý, splývanie architektúry so sochárstvom je tak organické, kresba detailov je taká celistvá, že túto pamiatku môžete obdivovať celé hodiny. Zdá sa, že majstrovo nesmrteľné stvorenie žije a dýcha v lúčoch slnka a úžasnej krajiny, ktorá ho obklopuje. Mauzóleum vo svojej architektúre možno porovnať s krásnymi pamiatkami staroveku.
Vypracovanie výkresov, detailov, odhadov a dohľad nad stavbou si samozrejme vyžadovali nielen pozorných, ale aj nadaných pomocníkov. M. F. Kazakov, ktorý nahradil Baženova na čele Kremeľskej expedície, zorganizoval s ňou architektonickú školu. Charakteristický je pre to záujem M. F. Kazakova o tvorbu ruských majstrov architektúry. V petícii za organizáciu školy naznačil, že je potrebná na to, aby mala dokonalých „ruských majstrov, ktorých si ostatné provincie budú môcť požičiavať, a preto nebude núdza o cudzích, ktorí nepoznajú ani dobrotu. miestnych materiálov alebo skutočnosť, že miestna klíma môže produkovať.“ Pre budúcich architektov zostavuje podrobný školiaci program. Medzi plánované kurzy patrili: „kresba, čistá matematika, mechanika..., perspektíva a krajinomaľba a ornamentálna maľba, maľovanie živých postáv“. Organizuje sa salón. M. F. Kazakov nariaďuje „naplniť salón kresbami a kresbami nielen najlepších budov a pohľadov v Rusku, ale aj iných slávnych budov a pohľadov na všetky štyri časti sveta Pokúste sa nazbierať čo najviac kresieb a pohľadov staroveku budovy, najmä tie v Kremli, ktoré už boli zničené, mať nákresy tých súkromných budov, ktoré so súhlasom úradov vyrobia architekti a asistenti expedície, na uloženie najlepších kresieb študentov, vytvárať časti modelov.“

Mauzóleum v Nikolo-Pogorely, región Smolensk

Tento jeho návod svedčí nielen o majstrovom rozhľade a hlbokých znalostiach, ale aj o jeho veľkej láske k ruskej národnej architektúre.
M. F. Kazakov vytvoril skutočnú školu majstrov. Odtiaľto prišli: Egotov, Tamanskij, Bove, menovec Rodion Kazakov a synovia zakladateľa školy Matvey, Vasily a Pavel. Po požiari v roku 1812 sa O. I. Bove stal hlavným architektom Moskvy a obnovil spálené hlavné mesto.
M. F. Kazakov vytvoril v 90. rokoch množstvo nových pôvodných stavieb. Medzi nimi Razumovského dom zaujíma jedno z prvých miest. Dom je postavený v tvare písmena U, pokrýva predzáhradku. V strede pod štítom je veľký polkruhový výklenok. Po jeho stranách sú svetlé stĺpové portiká, vystupujúce dopredu. Medzi nimi sú schody vedúce k hlavnému vchodu. Štíhle stĺpy portikov a samotná nika dodávajú tejto časti stavby mimoriadnu ľahkosť a vzdušnosť. Skromnosť a prísnosť spracovania bočných krídel domu zdôrazňujú bohatosť dizajnu jeho centra.
V roku 1796 začal M. F. Kazakov na príkaz Golitsyna stavať nemocnicu na Kalužskej ulici. Toto bola majstrova labutia pieseň, pretože krátko po dokončení tejto výnimočnej stavby ho choroba pripútala na lôžko. Golitsynova nemocnica (dnes Druhá mestská nemocnica) je jedným z najlepších diel v diele M. F. Kazakova. V tejto budove akoby opäť ožívala dispozícia starého kaštieľa s hospodárskymi budovami. Ale to je len prvý dojem, keďže M. F. Kazakov tu využíva nové techniky, ktoré výrazne menia staré známe formy. Vedľa ulice umiestňuje vedľajšiu zástavbu, pričom zároveň zachováva pozitívne črty starej dispozície, t. j. centrálnu časť so stĺpovým portikom a kupolou nad ňou umiestňuje do hĺbky lokality. Táto originálna technika nielenže zvýraznila hlavnú časť budovy, ale prepojila nemocnicu s ulicou a predstavila ju ako určitý článok v tele mesta. Za portikom sa týči veľká kupola s charakteristickými polkruhovými lucarnovými oknami. Nachádza sa nad kruhovou miestnosťou kostola. Jeho steny vo vnútri zdobia dva rády stĺpov, ktoré Kazakov na rozdiel od všetkých kánonov preusporiadal: medzi veľkými iónskymi stĺpmi boli menšie korintské, nosné oblúky (zvyčajne bol iónsky rád podriadený korintskému). Táto nečakaná technika hovorí o neutíchajúcej húževnatosti staršieho majstra, ktorý hľadá stále nové riešenia v kruhu klasických foriem a detailov.

Golitsynova nemocnica

V r bola dokončená výstavba nemocnice M. F. Kazakov rezignoval. Jeho posledným dielom bola zbierka kresieb vlastných budov. Vedúci „expedície do Kremľa“ Valuev, podporujúci žiadosť staršieho majstra o rezignáciu, o ňom napísal: „Iba slávny a najšikovnejší architekt, štátny radca Kazakov, preslávený v celom Rusku svojimi vynikajúcimi znalosťami tohto umenia a praktickej výroby. ., naplnil nielen Moskvu, ale aj mnohé regióny Ruska sú dobrými architektmi..., keďže zanechal po sebe veľa zo svojho veľkého umenia..., chce zvyšok svojich dní venovať architektonickej škole...“ .
Po odchode do dôchodku sa M. F. Kazakov neprestáva zaujímať o umelecký život svojho milovaného mesta. Podľa jeho syna bol v týchto posledných rokoch svojho života „ zvedavý naučiť sa pre neho niečo nové a snažil sa zoznámiť sa s ľuďmi, u ktorých si všimol nejaký druh vedomostí.
Keď sa Francúzi v roku 1812 priblížili k Moskve, rodina vzala M. F. Kazakova do Rjazane. Tu sa dozvedel o strašnom požiari. „Táto správa,“ napísal jeho syn, „ mu spôsobila smrteľnú porážku, pretože celý svoj život zasvätil architektúre, vyzdobil trónne mesto nádhernými budovami, a nevedel si bez chvenia predstaviť, že jeho dlhoročná práca sa zmenila na popol a popol. zmizol s ohnivým dymom."
Emocionálny šok zo správy, ktorú dostal, umocnil jeho chorobu. 7. novembra 1812 zomrel slávny architekt, staviteľ Moskvy.
Dôležitosť Kazakovho diela pre architektúru Moskvy a ruského umenia je ťažké preceňovať. Bez preháňania môžeme povedať, že Kazakov vytvoril novú klasickú Moskvu 18. storočia. Celá jeho tvorba sa vyznačuje celistvosťou umeleckých ideálov a je výrazom skutočného národného umeleckého majstrovstva.
O M. F. Kazakovovi: Bondarenko I. E., Architekt Matvey Fedorovič Kazakov (1738-1812), M., 1912 (nové prepracované vydanie, M., 1938); "Architektúra ZSSR", 1938, č.1 (články venované 200. výročiu narodenia M. F. Kazakova); Ilyin M., Matvey Fedorovič Kazakov, M., 1944.

Matvey Kazakov sa narodil na jeseň roku 1738. Jeho otca Fjodora Kazakova, nevoľníka, kedysi statkár poveril, aby sa stal námorníkom. Náhodou Fjodor zostal slúžiť v kancelárii admirality ako prepisovač (prepisovač papierov), čo jemu a jeho rodine poskytlo slobodu, no jeho tvrdá práca zabezpečila jeho synovi skvelú budúcnosť.

Vo veku 13 rokov bol Matvey ako odmena za bezchybnú službu svojho otca zapísaný do architektonickej školy architekta Dmitrija Vasilyeviča Ukhtomského. Jeho študenti študovali nielen teóriu, ale získali aj praktické zručnosti: kontrolovali proces výstavby, zostavovali správy o všetkých zaznamenaných chybách. Vo veku 23 rokov, po získaní hodnosti práporčíka v architektúre, vstúpil Matvey Kazakov do dielne hlavného mestského architekta Moskvy P.R. Nikitina. A o dva roky neskôr, v roku 1763, Tver vyhorel do tla a jeho obnovou bol poverený tím architekta Nikitina. Kazakov sa podieľa na vývoji hlavného plánu pre nové mesto, okrem toho vypracúva projekt biskupského domu alebo inými slovami Tverského paláca. Palác sa stal najlepšou stavbou v meste a svojmu autorovi priniesol zaslúžené uznanie.

Po Tvere sa pracovalo s Bazhenovom na projekte paláca v Kremli, výstavbe vstupného Petrovského cestovného paláca. Palác ešte nebol dokončený a Kazakov už dostával novú zákazku – budovu Senátu v Kremli. Nevhodná poloha plánovanej stavby plus brilantné riešenie vyššie uvedeného problému a architekt patrí medzi najlepších vo svojej dobe. Objednávok od jednotlivcov je nespočetne veľa. M.F. Kazakov vnáša do architektúry mestského domu veľa nových vecí. Prerába starý stavovský systém plánovania domu a teraz je umiestnený nie v hĺbke pozemku, ale oproti nemu - pozdĺž červenej čiary. Domy sa tak so všetkou svojou, často priam palácovou architektúrou začleňujú do celkového vzhľadu mesta. Niekoľko desiatok domov a palácov, ktoré vytvoril, nepočítajúc veľa veľkých verejných budov, zdobilo ulice Moskvy. Obzvlášť známe sú domy Demidova na Gorokhovskom uličke, Gagarina na Petrovskom bulvári, Menšikova na Boľšaja Nikitskaja a Baryšnikova na Myasnitskej.

M. F. Kazakov, ktorý nahradil Baženova ako vedúceho expedície v Kremli, zorganizoval architektonickú školu. Medzi študentmi sú jeho traja synovia: Vasilij, Matvey a Pavel. Vasilij študoval architektúru od desiatich rokov, no už ako 22-ročný podal výpoveď pre chorobu – konzum. Vo veku 13 rokov požiadal Pavel o prijatie v rovnaký deň ako jeho starší brat Matvey, ktorý mal v tom čase 16 rokov. O rok neskôr už obaja bratia dostávali plat sto rubľov ročne. V roku 1800 spolu s otcom pracovali na vypracovaní „fasádneho“ plánu pre Moskvu. V roku 1810 vo veku 25 rokov zomrel Pavel Kazakov a o niečo skôr na konzumáciu zomrel aj Vasilij. Matvey žil do svojich 39 rokov a v Moskve bol známy svojimi dielami.

V rokoch 1800-1804 M. F. Kazakov pracoval na vytvorení celkového a „fasádneho“ („vtáčej perspektívy“) plánov Moskvy a série architektonických albumov (13) najvýznamnejších moskovských budov. Zachovalo sa niekoľko „Architektonických albumov M. F. Kazakova“ vrátane plánov, fasád a rezov 103 „konkrétnych budov“ od samotného architekta a jeho súčasníkov. Šéf kremeľskej expedície Valujev napísal: „Len slávny a najšikovnejší architekt, štátny radca Kazakov, preslávený v celom Rusku vynikajúcou znalosťou tohto umenia a praktickej výroby... zaplnil nielen Moskvu, ale aj mnohé regióny Rusko s dobrými architektmi."

V roku 1812 rodina vzala M. F. Kazakova z Moskvy do Riazane. Tu sa dozvedel o požiari. „Táto správa,“ napísal jeho syn, „ mu spôsobila smrteľnú porážku. Keďže celý svoj život zasvätil architektúre, trónne mesto vyzdobil nádhernými budovami, nevedel si bez chvenia predstaviť, že jeho dlhoročná práca sa zmenila na popol a zmizla s dymom z ohňa.“