Príbeh "Horúci sneh"

„Horúci sneh“ od Jurija Bondareva, ktorý sa objavil v roku 1969, po „Ticho“ a „Príbuzní“, nás priviedol späť k vojenským udalostiam zimy 1942.

„Horúci sneh“, ak ho porovnáte s predchádzajúcimi románmi a príbehmi autora, je v mnohých ohľadoch novým dielom. A predovšetkým pre nový zmysel života a histórie. Tento román vznikal a rozvíjal sa na širšom základe, čo sa prejavilo v novosti a bohatosti jeho obsahu, ambicióznejšie a filozoficky reflektujúce, tiahlo k novej žánrovej štruktúre. A zároveň je súčasťou životopisu samotného spisovateľa. Biografia, chápaná ako kontinuita ľudského života a ľudstva.

V roku 1995 oslávili 50. výročie veľkého víťazstva ruského ľudu, víťazstva vo Veľkej vlasteneckej vojne. Uplynulo toľko rokov, ale tú veľkú éru, ten veľký čin ruského ľudu nemožno vymazať z pamäti. Odvtedy uplynulo viac ako 50 rokov. Každým rokom je čoraz menej ľudí, ktorých mladosť sa zhodovala s tým hrozným časom, ktorí museli žiť, milovať a brániť svoju vlasť v tragických „osudových štyridsiatych rokoch“. Spomienky na tie roky sú zachytené na mnohých miestach. Udalosti, ktoré sa v nich odrážajú, nedovoľujú nám, moderným čitateľom, zabudnúť na veľký čin ľudí.*** „A úsvity sú tu tiché...“ B. Vasilyeva, „Sashka“ od B. Kondratyeva, „Ivan “ a „Zosya“ od V. Bogomolova - vo všetkých týchto a mnohých ďalších úžasných knihách o vojne sú „vojna, problémy, sen a mladosť“ neoddeliteľne spojené. Do toho istého radu možno umiestniť aj Yu Bondorevov román „Horúci sneh“.*** Dej sa odohráva v roku 1942. Pri Stalingrade prebiehajú kruté boje. V tomto zlomovom bode sa rozhoduje o ďalšom priebehu celej vojny. Na pozadí globálnej historickej udalosti sú zobrazené osudy jednotlivých ľudí, bizarné prelínanie vojenskej udatnosti, zbabelosti, lásky a duchovného dozrievania hrdinov.***Autor opakovane zdôrazňuje mladosť bojovníkov, ich bezfúzy tváre, chmýří na tvári, ktorá nikdy nevidela žiletku, pretože armáda generála Bessonova sa sformovala z vojakov idúcich do boja po prvý raz. *** Mladosť sa vyznačuje bezstarostnosťou, snami o hrdinstve a sláve. Syn generála Bessonova, ktorý vyštudoval pešiu školu, bol zaradený do aktívnej armády. „Svieti karmínovými kockami, elegantne škrípe veliteľským opaskom, opaskom s mečom, všetko slávnostné, veselé, slávnostné, ale zdalo sa, že je to trochu ako hračka,“ povedal s potešením: „A teraz, vďaka Bohu, dopredu. , dajú rotu alebo čatu – všetci absolventi dostanú , – a začne sa skutočný život.“ Ale tieto sny o sláve a vykorisťovaní sú narušené krutou realitou. armáda, kat. Viktor Bessonov slúžil, bol obkľúčený a bol zajatý. Atmosféra všeobecnej nedôvery k väzňom, charakteristická pre tú dobu, jasne hovorí o budúcom synovi Bessonova. Mladý muž zomrie buď v zajatí, alebo v sovietskom tábore. *** Nemenej tragický je osud mladého vojaka Sergunenkova. Je nútený vykonať nezmyselný, nemožný rozkaz svojho veliteľa Drozdovského – zničiť nepriateľské samohybné delo a ísť na istú smrť.*** „Súdruh poručík, prosím,“ zašepkal len perami, „ ak sa mi niečo stane... povedz svojej matke: bez olova, hovoria, ja... Nemá nikoho iného...“ *** Sergunenkov bol zabitý. *** Úprimné vlastenecké cítenie prežíval aj poručík Davlatjan, ktorého spolu s Kuznecovom poslali rovno z vysokej školy na front. Priateľovi sa priznal: "Tak som sníval o tom, že sa dostanem do prvej línie, tak som chcel vyradiť aspoň jeden tank!" V prvých minútach bitky bol však zranený. Nemecký tank úplne rozdrvil jeho čatu "Všetko so mnou je zbytočné, zbytočné." Prečo mám smolu? - zvolal naivný chlapec. Ľutoval, že nevidel skutočný boj. Kuznecov, ktorý celý deň zadržiaval tanky, bol smrteľne unavený a za jediný deň zošedivel, mu hovorí: „Závidím ti, Goga. Počas dňa vojny Kuznecov zostarol o dvadsať rokov. Videl smrť Kasymova a Sergunenkova a spomenul si na Zoju schúlenú v snehu.*** Táto bitka spojila všetkých: vojakov, veliteľov, generálov. Všetci sa k sebe v duchu zblížili. Hrozba smrti a spoločná vec stierali hranice medzi radmi. Po bitke Kuznecov unavene a pokojne hlásil generálovi „Jeho hlas sa v súlade s predpismi stále snažil získať nezaujatý a rovnomerný tón, v jeho pohľade bolo zachmúrené chlapčenská vážnosť, bez tieňa nesmelosti pred generálom.“*** Vojna je strašná, diktuje si svoje kruté zákony, láme osudy ľudí, no nie všetkých. Keď sa človek ocitne v extrémnych situáciách, nečakane sa odhalí a naplno sa ukáže ako človek. Vojna je skúškou charakteru. Perich môže prejavovať dobré aj zlé vlastnosti, ktoré sú v bežnom živote neviditeľné. *** Dve hlavné postavy románu, Drozdovskij a Kuznecov, prešli takouto skúškou v boji.*** Kuznecov nemohol poslať svojho druha pod guľky, pričom on sám zostal v tom čase v úkryte, no zdieľal osud bojovníka Ukhanova, ktorý s ním išiel dokončiť úlohu.*** Drozdovský, ktorý sa ocitol v nevľúdnej situácii, nemohol prekročiť svoje „ja“. Úprimne sníval o tom, že sa vyznamená v boji, spácha hrdinský čin, ale v rozhodujúcej chvíli sa stiahol a poslal vojaka na smrť - mal právo rozkazovať. A akékoľvek výhovorky súdruhom boli nezmyselné.*** Spolu s pravdivým zobrazením každodenného života na fronte. Hlavnou vecou v Bondarevovom románe je tiež zobrazenie duchovného sveta ľudí, tých jemných a zložitých vzťahov, ktoré sa vyvíjajú v prvej línii. Život je silnejší ako vojna, hrdinovia sú mladí, chcú milovať a byť milovaní.*** Drozdovský a Kuznecov sa zaľúbili do toho istého dievčaťa - lekárskej inštruktorky Zoji. Ale v Drozdovského láske je viac egoizmu ako skutočného citu. A to sa prejavilo v epizóde, keď nariadil Zoye, aby sa ako súčasť skupiny bojovníkov vydala hľadať omrznutých skautov. Zoya je smrteľne zranená, ale Drozdovský v tejto chvíli nemyslí na ňu, ale na svoj život. Kuznecov pri ostreľovaní batérie ju zakrýva telom. Drozdovskému jej nezmyselnú smrť nikdy neodpustí.*** Pravdivým zobrazením vojny spisovateľ ukazuje, aká je nepriateľská voči životu, láske, ľudskej existencii, najmä mladosti. Chce, aby sme všetci žijúci v mierových časoch silnejšie pocítili, koľko odvahy a duchovnej sily vojna od človeka vyžadovala.

Počas Veľkej vlasteneckej vojny prešiel spisovateľ ako delostrelec dlhú cestu zo Stalingradu do Československa. Medzi knihami Jurija Bondareva o vojne zaujíma osobitné miesto „Horúci sneh“, ktorý otvára nové prístupy k riešeniu morálnych a psychologických problémov, ktoré sa objavili v jeho prvých príbehoch – „Prápory žiadajú oheň“ a „Posledné salvy“. Tieto tri knihy o vojne sú holistickým a rozvíjajúcim sa svetom, ktorý v „Horúcom snehu“ dosiahol najväčšiu úplnosť a silu imaginácie. Udalosti z románu Horúci sneh sa odohrávajú neďaleko Stalingradu, južne od 6. armády generála Paulusa, blokovanej sovietskymi jednotkami, v chladnom decembri 1942, keď jedna z našich armád zadržala útok tankových divízií vo Volžskej stepi. poľného maršala Mansteina, ktorý sa snažil preraziť koridor k Paulusovej armáde a dostať ju z obkľúčenia. Výsledok bitky pri Volge a možno aj načasovanie konca samotnej vojny do značnej miery záviseli od úspechu alebo neúspechu tejto operácie.

Trvanie románu je obmedzené len na niekoľko dní, počas ktorých hrdinovia Jurija Bondareva nezištne bránia malý kúsok zeme pred nemeckými tankami. V „Horúcom snehu“ je čas stlačený ešte pevnejšie ako v príbehu „Prápory žiadajú oheň“. „Horúci sneh“ je krátky pochod armády generála Bessonova vyloďujúceho sa z radov a bitka, ktorá tak veľa rozhodla o osude krajiny; toto sú studené mrazivé zore, dva dni a dve nekonečné decembrové noci. Bez lyrických odbočiek, akoby sa autorovi dych zatajil neustálym napätím, sa román „Horúci sneh“ vyznačuje priamosťou, priamym spojením deja so skutočnými udalosťami Veľkej vlasteneckej vojny, s jedným z jej rozhodujúcich momentov. Život a smrť románových hrdinov, ich samotné osudy osvetľuje znepokojujúce svetlo skutočnej histórie, v dôsledku čoho všetko nadobúda osobitnú váhu a význam. V románe Drozdovského batéria pohltí takmer všetku čitateľovu pozornosť, dej sa sústreďuje predovšetkým okolo malého počtu postáv.

Kuznecov, Uchanov, Rubin a ich druhovia sú súčasťou veľkej armády, sú to ľudia, ľudia do tej miery, že typizovaná osobnosť hrdinu vyjadruje duchovné, mravné vlastnosti ľudu. V „Horúcom snehu“ sa pred nami objavuje obraz ľudí, ktorí povstali do vojny, v úplnosti výrazu, ktorý predtým u Jurija Bondareva nemal obdobu, v bohatosti a rozmanitosti postáv a zároveň v celistvosti. Tento obraz sa neobmedzuje len na postavy mladých poručíkov – veliteľov delostreleckých čaty, ani na pestré postavy tých, ktorí sú tradične považovaní za ľudí z ľudu, ako je mierne zbabelý Čibisov, pokojný a skúsený kanonier Evstigneev, či priamy a hrubý, jazdiaci na Rubinovi; ani vyššími dôstojníkmi, ako je veliteľ divízie plukovník Deev alebo veliteľ armády generál Bessonov. Len spolu, so všetkými rozdielmi v hodnostiach a tituloch, tvoria obraz bojujúceho ľudu. Sila a novosť románu spočíva v tom, že táto jednota je dosiahnutá akoby sama od seba, zachytená bez väčšej námahy autora – živým, pohyblivým životom.

Smrť hrdinov v predvečer víťazstva, kriminálna nevyhnutnosť smrti obsahuje vysokú tragédiu a vyvoláva protest proti krutosti vojny a silám, ktoré ju rozpútali. Zomierajú hrdinovia „Horúceho snehu“ - inštruktorka batérie Zoja Elagina, plachý jazdec Sergunenkov, člen vojenskej rady Vesnin, Kasymov a mnohí ďalší... A za všetky tieto úmrtia môže vojna. Aj keď je za smrť Sergunenkova vinná bezcitnosť poručíka Drozdovského, aj keď vina za Zoyinu smrť čiastočne padá na neho, ale bez ohľadu na to, aká veľká je Drozdovského vina, sú v prvom rade obeťami vojny. Román vyjadruje chápanie smrti ako porušenia najvyššej spravodlivosti a harmónie. Pripomeňme si, ako sa Kuznecov pozerá na zavraždeného Kasymova: „Teraz ležala pod Kasymovovou hlavou schránka s mušľami a jeho mladistvá tvár bez fúzov, nedávno živá, tmavá, zbelela na smrť, zoslabla strašidelnou krásou smrti, prekvapene vyzerala. vlhké čerešňové pootvorené oči na hrudi, na kúsky roztrhané, vypitvané sako, ani po smrti nechápal, ako ho to zabilo a prečo sa nikdy nedokázal postaviť na mušku." Kuznecov ešte ostrejšie pociťuje nezvratnosť straty svojho jazdca Sergunenkova.

Koniec koncov, je tu odhalený samotný mechanizmus jeho smrti. Kuznecov sa ukázal ako bezmocný svedok toho, ako Drozdovskij poslal Sergunenkova na istú smrť a on, Kuznecov, už vie, že sa bude navždy preklínať za to, čo videl, bol prítomný, ale nedokázal nič zmeniť. V „Horúcom snehu“ so všetkým napätím udalostí, všetkým ľudským v ľuďoch, ich postavy nežijú oddelene od vojny, ale sú s ňou prepojené, neustále pod jej paľbou, keď, zdá sa, nemôžu ani zdvihnúť hlavy. .

Kronika bitiek sa zvyčajne dá prerozprávať oddelene od individuality jej účastníkov - bitku v „horúcom snehu“ nemožno prerozprávať inak ako prostredníctvom osudu a charakterov ľudí. Minulosť postáv v románe je významná a významná. Pre niekoho je takmer bez mráčika, pre iného je taká zložitá a dramatická, že niekdajšia dráma nezostáva pozadu, odsunutá vojnou, ale sprevádza človeka v boji juhozápadne od Stalingradu. Udalosti z minulosti určili Ukhanovov vojenský osud: nadaný dôstojník, plný energie, ktorý mal veliť batérii, ale je to len seržant. Ukhanovova chladná, rebelská postava tiež určuje jeho pohyb v románe.

Čibišove minulé problémy, ktoré ho takmer zlomili (niekoľko mesiacov strávil v nemeckom zajatí), rezonovali so strachom a určovali veľa v jeho správaní. Tak či onak, román nahliada do minulosti Zoji Elaginy, Kasymova, Sergunenkova a nespoločenského Rubina, ktorých odvahu a lojalitu k povinnostiam vojaka budeme môcť oceniť až na konci románu. Minulosť generála Bessonova je v románe obzvlášť dôležitá.

Predstava, že by jeho syna zajali Nemci, komplikuje jeho postavenie na veliteľstve aj na fronte. A keď fašistický leták informujúci o tom, že Bessonovov syn bol zajatý, padne do rúk podplukovníka Osina z oddelenia kontrarozviedky frontu, zdá sa, že pre Bessonovovu službu vznikla hrozba. Pravdepodobne najzáhadnejšou vecou vo svete ľudských vzťahov v románe je láska, ktorá vzniká medzi Kuznecovom a Zoyou. Vojna, jej krutosť a krv, jej načasovanie, prevracanie zaužívaných predstáv o čase – to bolo presne to, čo prispelo k takému prudkému rozvoju tejto lásky.

Koniec koncov, tento pocit sa vyvinul v tých krátkych hodinách pochodu a bitky, keď nie je čas premýšľať a analyzovať svoje pocity. A všetko to začína tichou, nepochopiteľnou žiarlivosťou Kuznetsova na vzťah medzi Zoyou a Drozdovským. A čoskoro - tak málo času - Kuznecov už horko smúti za zosnulou Zoyou a práve z týchto riadkov je odvodený názov románu, keď si Kuznecov utrel tvár od sĺz, „sneh na rukáve jeho prešívanej bunda bola horúca od jeho sĺz."

Zoya, ktorá bola pôvodne oklamaná poručíkom Drozdovským, najlepším kadetom tej doby, sa nám v celom románe odhaľuje ako morálna, integrálna osoba, pripravená na sebaobetovanie, schopná srdcom prijať bolesť a utrpenie mnohých. Zdá sa, že prechádza mnohými skúškami, od otravného záujmu až po hrubé odmietnutie. Ale jej láskavosť, jej trpezlivosť a súcit stačia pre každého, je skutočne sestrou vojakov. Obraz Zoyi akosi nebadateľne naplnil atmosféru knihy, jej hlavných udalostí, jej drsnú, krutú realitu ženským princípom, náklonnosťou a nehou. Jedným z najdôležitejších konfliktov v románe je konflikt medzi Kuznecovom a Drozdovským.

Tomuto konfliktu je venovaný veľký priestor, je vystavený veľmi ostro a dá sa ľahko sledovať od začiatku do konca. Najprv je cítiť napätie, ktoré sa vracia do pozadia románu; nejednotnosť charakterov, spôsobov, temperamentov, dokonca aj štýlu reči: zdá sa, že mäkký, premýšľavý Kuznecov ťažko znáša Drozdovského náhly, rozkazovací a nespochybniteľný prejav. Dlhé hodiny boja, nezmyselná smrť Sergunenkova, smrteľná rana Zoji, za ktorú bol čiastočne zodpovedný Drozdovský - to všetko tvorí priepasť medzi dvoma mladými dôstojníkmi, morálna nezlučiteľnosť ich existencie.

Vo finále je táto priepasť naznačená ešte ostrejšie: štyria preživší delostrelci posväcujú novoprijaté rozkazy vo vojakovej buličke a dúšok, ktorý si každý z nich dá, je v prvom rade pohrebným dúškom - obsahuje horkosť a smútok. straty. Rozkaz dostal aj Drozdovský, pretože pre Bessonova, ktorý ho vyznamenal, je to preživší, zranený veliteľ preživšej batérie, generál o Drozdovského ťažkej vine nevie a s najväčšou pravdepodobnosťou sa to nikdy nedozvie. Aj toto je realita vojny. Ale nie nadarmo necháva spisovateľ Drozdovského bokom od tých, ktorí sa zhromaždili pri vojakovej buličke. Etické a filozofické myslenie románu, ako aj jeho emocionálne vypätie dosahujú najväčšie vrcholy vo finále, keď dochádza k nečakanému zblíženiu Bessonova a Kuznecova. Toto je zblíženie bez bezprostrednej blízkosti: Bessonov ocenil svojho dôstojníka spolu s ostatnými a pokračoval. Kuznecov je pre neho len jedným z tých, ktorí stáli na smrť na prelome rieky Myshkova.

Jurij Vasilievič Bondarev "Horúci sneh"

1. Životopis.

2. Miesto a čas pôsobenia románu „Horúci sneh“.

3. Rozbor práce. A. Obraz ľudí. b. Tragédia románu. s. Smrť je najväčšie zlo. d. Úloha minulosti hrdinov pre súčasnosť. e. Portréty postáv.

f. Láska v práci.

g. Kuznecov a ľudia.

b. Drozdovský.

V. Uchanov.

h. Blízkosť duší Bessonova a Kuznecova

Jurij Vasilievič Bondarev sa narodil 15. marca 1924 v meste Orsk. Počas Veľkej vlasteneckej vojny spisovateľ ako delostrelec precestoval dlhú cestu zo Stalingradu do Československa. Po vojne v rokoch 1946 – 1951 študoval na Literárnom inštitúte M. Gorkého. Začal vychádzať v roku 1949. A prvá zbierka príbehov „Na veľkej rieke“ bola vydaná v roku 1953.

Spisovateľ príbehu sa stal všeobecne známym

„Mládež veliteľov“, uverejnená v roku 1956, „Prápory

s prosbou o oheň“ (1957), „Posledné salvy“ (1959).

Tieto knihy sa vyznačujú dramatickosťou, presnosťou a jasnosťou v opise udalostí vojenského života a jemnosťou psychologickej analýzy hrdinov. Následne vyšli jeho diela „Ticho“ (1962), „Dvaja“ (1964), „Príbuzní“ (1969), „Horúci sneh“ (1969), „Pobrežie“ (1975), „Voľba“ „(1980), "Momenty" (1978) a ďalšie.

Od polovice 60. rokov sa spisovateľ venuje

vytváranie filmov na základe ich diel; najmä bol jedným z tvorcov scenára k výpravnému filmu „Oslobodenie“.

Jurij Bondarev je tiež laureátom Leninovej a štátnej ceny ZSSR a RSFSR. Jeho diela boli preložené do mnohých cudzích jazykov.

Medzi knihami Jurija Bondareva o vojne zaujíma zvláštne miesto „Horúci sneh“, ktorý otvára nové prístupy k riešeniu morálnych a psychologických problémov, ktoré sa objavili v jeho prvých príbehoch – „Prapory žiadajú oheň“ a „Posledné salvy“. Tieto tri knihy o vojne predstavujú holistický a rozvíjajúci sa svet, ktorý v „Horúcom snehu“ dosiahol najväčšiu úplnosť a silu imaginácie. Prvé príbehy, vo všetkých ohľadoch nezávislé, boli zároveň akousi prípravou na román, možno ešte nedomyslený, no žijúci v hĺbke spisovateľovej pamäti.

Udalosti z románu Horúci sneh sa odohrávajú pri Stalingrade, južne od 6. armády generála Paulusa, blokovanej sovietskymi jednotkami, v chladnom decembri 1942, keď jedna z našich armád odolala vo Volžskej stepi útoku tankových divízií r. Poľný maršál Manstein, ktorý sa snažil preraziť koridor k Paulusovej armáde a dostať ju z obkľúčenia. Výsledok bitky pri Volge a možno aj načasovanie konca samotnej vojny do značnej miery záviseli od úspechu či neúspechu tejto operácie. Trvanie románu je obmedzené len na niekoľko dní, počas ktorých hrdinovia Jurija Bondareva nezištne bránia malý kúsok zeme pred nemeckými tankami.

V "Horúcom snehu" je čas stlačený ešte pevnejšie ako v príbehu "Prápory žiadajú oheň." „Horúci sneh“ je krátky pochod armády generála Bessonova vyloďujúceho sa z radov a bitka, ktorá tak veľa rozhodla o osude krajiny; toto sú studené mrazivé zore, dva dni a dve nekonečné decembrové noci. Román „Horúci sneh“, ktorý nepozná oddych ani lyrické odbočky, akoby stratil dych neustálym napätím, sa vyznačuje priamosťou, priamym spojením deja so skutočnými udalosťami Veľkej vlasteneckej vojny a jednou z jeho rozhodujúce momenty. Život a smrť románových hrdinov, ich samotné osudy osvetľuje znepokojujúce svetlo skutočnej histórie, v dôsledku čoho všetko nadobúda osobitnú váhu a význam.

V románe Drozdovského batéria pohltí takmer všetku čitateľovu pozornosť, dej sa sústreďuje predovšetkým okolo malého počtu postáv. Kuznecov, Uchanov, Rubin a ich druhovia sú súčasťou veľkej armády, sú to ľudia, ľudia do tej miery, že typizovaná osobnosť hrdinu vyjadruje duchovné, mravné vlastnosti ľudu.

V „Horúcom snehu“ sa pred nami objavuje obraz ľudu, ktorý povstal do vojny, v úplnosti výrazu, ktorý Jurij Bondarev predtým nepoznal, v bohatosti a rozmanitosti postáv a zároveň v celistvosti. Tento obraz sa neobmedzuje len na postavy mladých poručíkov – veliteľov delostreleckých čaty, ani na pestrofarebné postavy tých, ktorí sú tradične považovaní za ľudí z ľudu – ako mierne zbabelý Chibisov, pokojný a skúsený kanonier Evstigneev, či priamočiary a hrubý vodič Rubin; ani vyššími dôstojníkmi, ako je veliteľ divízie plukovník Deev alebo veliteľ armády generál Bessonov. Iba kolektívne chápané a emocionálne prijímané ako niečo jednotné, napriek všetkým rozdielom v hodnostiach a tituloch, vytvárajú obraz bojujúcich ľudí. Sila a novosť románu spočíva v tom, že táto jednota je dosiahnutá akoby sama od seba, zachytená bez väčšej námahy autora – živým, pohyblivým životom. Obraz ľudí, ako výsledok celej knihy, azda najviac živí epický, románový začiatok príbehu.

Jurij Bondarev sa vyznačuje túžbou po tragédii, ktorá je svojou povahou blízka udalostiam samotnej vojny. Zdá sa, že nič nezodpovedá ašpirácii tohto umelca viac ako najťažšie obdobie pre krajinu na začiatku vojny, leto 1941. Spisovateľove knihy sú však o inej dobe, keď je porážka nacistov a víťazstvo ruskej armády takmer isté.

Smrť hrdinov v predvečer víťazstva, kriminálna nevyhnutnosť smrti obsahuje vysokú tragédiu a vyvoláva protest proti krutosti vojny a silám, ktoré ju rozpútali. Umierajú hrdinovia „Horúceho snehu“ - batériová inštruktorka Zoja Elagina, hanblivý Edova Sergunenkov, člen vojenskej rady Vesnin, Kasymov a mnohí ďalší... A za všetky tieto úmrtia môže vojna. Aj keď je za smrť Sergunenkova vinná bezcitnosť poručíka Drozdovského, aj keď vina za Zoyinu smrť čiastočne padá na neho, ale bez ohľadu na to, aká veľká je Drozdovského vina, sú v prvom rade obeťami vojny.

Román vyjadruje chápanie smrti ako porušenia najvyššej spravodlivosti a harmónie. Spomeňme si, ako sa Kuznecov pozerá na zavraždeného Kasymova: „Teraz ležala pod Kasymovovou hlavou schránka s mušľami a jeho mladistvá tvár bez fúzov, nedávno živá, tmavá, smrteľne biela, zoslabená strašidelnou krásou smrti, prekvapene vyzerala. vlhké čerešňové pootvorené oči na hrudi, na čalúnenom saku roztrhanom na kusy, akoby ani po smrti nechápal, ako ho to zabilo a prečo sa nikdy nedokázal postaviť na mušku v tomto nevidomom pohľade Kasymova bola tichou zvedavosťou na jeho neprežitý život na tejto zemi a zároveň pokojnou tajnou smrťou, do ktorej ho zrazila rozžeravená bolesť úlomkov, keď sa snažil vstať k videniu.“

Kuznecov ešte ostrejšie pociťuje nezvratnosť straty svojho jazdca Sergunenkova. Koniec koncov, je tu odhalený samotný mechanizmus jeho smrti. Kuznecov sa ukázal ako bezmocný svedok toho, ako Drozdovskij poslal Sergunenkova na istú smrť a on, Kuznecov, už vie, že sa bude navždy preklínať za to, čo videl, bol prítomný, ale nedokázal nič zmeniť.

V „Horúcom snehu“ so všetkým napätím udalostí, so všetkým ľudským v ľuďoch, sa ich postavy odhaľujú nie oddelene od vojny, ale sú s ňou spojené, pod jej paľbou, keď, zdá sa, nemôžu ani zdvihnúť hlavu. Kronika bitiek sa zvyčajne dá prerozprávať oddelene od individuality jej účastníkov - bitku v „horúcom snehu“ nemožno prerozprávať inak ako prostredníctvom osudu a charakterov ľudí.

Minulosť postáv v románe je významná a významná. Pre niektorých je takmer bez mráčika, pre iných je taká zložitá a dramatická, že niekdajšia dráma nezostáva pozadu, odsunutá vojnou, ale sprevádza človeka v bitke juhozápadne od Stalingradu. Udalosti z minulosti určili Ukhanovov vojenský osud: nadaný, plný energie dôstojník, ktorý mal veliť batérii, ale je len seržantom. Ukhanovova chladná, rebelská postava tiež určuje jeho pohyb v románe. Chibišove minulé problémy, ktoré ho takmer zlomili (niekoľko mesiacov strávil v nemeckom zajatí), v ňom rezonovali strachom a určovali veľa v jeho správaní. Tak či onak, román odhaľuje minulosť Zoji Elaginy, Kasymova, Sergunenkova a nespoločenského Rubina, ktorých odvahu a lojalitu k povinnostiam vojaka budeme vedieť oceniť až na konci románu.

Minulosť generála Bessonova je v románe obzvlášť dôležitá. Predstava, že by jeho syna zajali Nemci, komplikuje jeho postavenie na veliteľstve aj na fronte. A keď fašistický leták informujúci o tom, že Bessonovov syn bol zajatý, padne do rúk podplukovníka Osina z oddelenia kontrarozviedky frontu, zdá sa, že pre Bessonovovu službu vznikla hrozba.

Všetok tento retrospektívny materiál zapadá do románu tak prirodzene, že ho čitateľ nepociťuje oddelene. Minulosť si pre seba nevyžaduje samostatný priestor, samostatné kapitoly – splynula so súčasnosťou, odhalila jej hĺbky a živú prepojenosť jedného a druhého. Minulosť nezaťažuje príbeh súčasnosti, ale dodáva mu väčšiu dramatickú pálivosť, psychologizmus a historizmus.

Yuri Bondarev robí to isté s portrétmi postáv: vzhľad a charaktery jeho hrdinov sú zobrazené vo vývoji a až ku koncu románu alebo so smrťou hrdinu autor vytvorí jeho úplný portrét. Aký nečakaný je v tomto svetle portrét vždy bystrého a sčítaného Drozdovského na úplne poslednej strane – s uvoľnenou, pomalou chôdzou a nezvyčajne pokrčenými ramenami.

a spontánnosť vo vnímaní postáv, vnemov

ich skutočných, živých ľudí, v ktorých to vždy zostáva

možnosť záhady alebo náhleho vhľadu. Pred nami

celého človeka, zrozumiteľného, ​​blízkeho, a predsa nie sme

zanecháva pocit, že sme sa len dotkli

okraj jeho duchovného sveta – a s jeho smrťou

máte pocit, že ste ho ešte úplne nepochopili

vnútorný svet. Komisár Vesnin pri pohľade na nákladné auto,

zvrhnutý z mosta na riečny ľad hovorí: „Aká je to strašná ničivá vojna, nič nemá cenu. Obludnosť vojny sa najviac prejavuje – a román to odhaľuje s krutou priamosťou – vo vražde človeka. Román však ukazuje aj vysokú cenu života, ktorý je daný za vlasť.

Pravdepodobne najzáhadnejšou vecou vo svete ľudských vzťahov v románe je láska, ktorá vzniká medzi Kuznecovom a Zoyou. Vojna, jej krutosť a krv, jej načasovanie, prevracanie zaužívaných predstáv o čase – to bolo presne to, čo prispelo k takému prudkému rozvoju tejto lásky. Koniec koncov, tento pocit sa vyvinul v tých krátkych obdobiach pochodu a bitky, keď nie je čas premýšľať a analyzovať svoje pocity. A všetko to začína tichou, nepochopiteľnou žiarlivosťou Kuznetsova na vzťah medzi Zoyou a Drozdovským. A čoskoro - tak málo času - Kuznecov už horko smúti za zosnulou Zoyou a práve z týchto riadkov je odvodený názov románu, keď si Kuznecov utrel tvár od sĺz, „sneh na rukáve jeho prešívanej bunda bola horúca od jeho sĺz."

Po tom, čo bol najprv oklamaný poručíkom Drozdovským,

vtedy najlepšia kadetka, Zoya v celom románe,

sa nám zjavuje ako morálna, integrálna osobnosť,

pripravený na sebaobetovanie, schopný objatia

bolesť a utrpenie mnohých. .Osobnosť Zoe je odhalená

v napätom, akoby elektrizovanom priestore,

ktorý takmer nevyhnutne vzniká v zákopoch s príchodom

ženy. Akoby prechádzala mnohými skúškami.

od otravného záujmu až po hrubé odmietnutie. Ale ona

láskavosť, jej trpezlivosť a súcit stačí pre každého, ona

skutočne sestra vojakov.

Obraz Zoyi akosi nebadateľne naplnil atmosféru knihy, jej hlavných udalostí, jej drsnú, krutú realitu ženským princípom, náklonnosťou a nehou.

Jedným z najdôležitejších konfliktov v románe je konflikt medzi Kuznecovom a Drozdovským. Tomuto konfliktu je venovaný veľký priestor, je vystavený veľmi ostro a je ľahko vysledovateľný od začiatku do konca. Spočiatku je cítiť napätie, ktoré sa vracia do pozadia románu; nejednotnosť charakterov, spôsobov, temperamentov, dokonca aj štýlu reči: zdá sa, že mäkký, premýšľavý Kuznecov ťažko znáša Drozdovského náhly, rozkazovací a nespochybniteľný prejav. Dlhé hodiny boja, nezmyselná smrť Sergunenkova, smrteľná rana Zoji, za ktorú bol čiastočne zodpovedný Drozdovský - to všetko tvorí priepasť medzi dvoma mladými dôstojníkmi, morálna nezlučiteľnosť ich existencie.

Vo finále je táto priepasť naznačená ešte ostrejšie: štyria preživší delostrelci posväcujú novoprijaté rozkazy vo vojakovej buličke a dúšok, ktorý si každý z nich dá, je v prvom rade pohrebným dúškom - obsahuje horkosť a smútok. straty. Rozkaz dostal aj Drozdovský, pretože pre Bessonova, ktorý ho vyznamenal, je to preživší, zranený veliteľ preživšej batérie, generál o Drozdovského ťažkej vine nevie a s najväčšou pravdepodobnosťou sa to nikdy nedozvie. Aj toto je realita vojny. Ale nie nadarmo necháva spisovateľ Drozdovského bokom od tých, ktorí sa zhromaždili pri čestnej buličke vojaka.

Je mimoriadne dôležité, aby všetky Kuznecovove spojenia s ľuďmi a predovšetkým s ľuďmi, ktorí sú mu podriadení, boli pravdivé, zmysluplné a mali pozoruhodnú schopnosť rozvíjať sa. Sú krajne neoficiálne – na rozdiel od dôrazne oficiálnych vzťahov, ktoré Drozdovský tak prísne a tvrdohlavo nadväzuje medzi sebou a ľuďmi. Počas bitky Kuznetsov bojuje vedľa vojakov, tu ukazuje svoju vyrovnanosť, odvahu a živú myseľ. Ale v tomto boji aj duchovne dospieva, stáva sa spravodlivejším, bližším, láskavejším k tým ľuďom, s ktorými ho vojna spojila.

Vzťah medzi Kuznecovom a starším seržantom Ukhanovom, veliteľom zbraní, si zaslúži samostatný príbeh. Rovnako ako Kuznecov bol už v roku 1941 ostreľovaný v ťažkých bojoch a pre svoju vojenskú vynaliezavosť a rozhodný charakter by mohol byť zrejme výborným veliteľom. Život však rozhodol inak a najprv nachádzame Uchanova a Kuznecova v konflikte: ide o zrážku rozsiahleho, drsného a autokratického charakteru s iným – zdržanlivým, spočiatku skromným. Na prvý pohľad sa môže zdať, že Kuznecov bude musieť bojovať s Drozdovského bezcitnosťou aj s Uchanovovou anarchickou povahou. V skutočnosti sa však ukazuje, že bez toho, aby sa Kuznetsov a Ukhanov vzdali jeden druhému v akejkoľvek zásadnej pozícii a zostali sami sebou, stali sa blízkymi ľuďmi. Nielen ľudia, ktorí spolu bojujú, ale aj ľudia, ktorí sa spoznali a sú si teraz navždy blízki. A absencia autorských komentárov, zachovanie drsného kontextu života robí ich bratstvo skutočným a významným.

Etické a filozofické myslenie románu, ako aj jeho emocionálna intenzita dosahujú najväčšie vrcholy vo finále, keď dochádza k nečakanému zblíženiu Bessonova a Kuznecova. Toto je zblíženie bez bezprostrednej blízkosti: Bessonov ocenil svojho dôstojníka spolu s ostatnými a pokračoval. Kuznecov je pre neho len jedným z tých, ktorí zomreli na prelome rieky Myshkova. Ich blízkosť sa ukazuje byť vznešenejšia: je to blízkosť myslenia, ducha a pohľadu na život. Napríklad, šokovaný smrťou Vesnina, Bessonov sa obviňuje z toho, že pre svoju nespoločenskosť a podozrievavosť zabránil tomu, aby sa medzi nimi rozvinuli priateľské vzťahy („tak, ako Vesnin chcel a akí by mali byť“). Alebo Kuznecov, ktorý nemohol urobiť nič, aby pomohol Čubarikovovej posádke, ktorá mu zomierala pred očami, sužovaná prenikavou myšlienkou, že „to všetko sa zdalo, že sa stalo, pretože nemal čas sa k nim priblížiť, každému z nich porozumieť, milujem ich...".

Poručík Kuznecov a veliteľ armády generál Bessonov, oddelení nepomerom zodpovedností, smerujú k jednému cieľu – nielen vojenskému, ale aj duchovnému. Nemajú žiadne podozrenie o svojich myšlienkach, myslia na to isté a hľadajú pravdu rovnakým smerom. Obaja sa náročne pýtajú na zmysel života a na to, či mu zodpovedajú ich činy a túžby. Sú vekovo oddelení a príbuzní, ako otec a syn, alebo dokonca ako brat a brat, lásku k vlasti a príslušnosť k ľuďom a ľudstvu v najvyššom zmysle týchto slov.

Zoznam použitej literatúry.

1. Yu.V. Bondarev, "Horúci sneh".

2. A.M. Borshchagovsky, "Jedna bitka a celý život."

Yu Bondarev - román „Horúci sneh“. V rokoch 1942-1943 sa v Rusku odohrala bitka, ktorá výrazne prispela k dosiahnutiu radikálneho obratu vo Veľkej vlasteneckej vojne. Tisíce obyčajných vojakov, pre niekoho drahých, ľudí, ktorí milujú a sú niekým milovaní, sa neušetrili svojou krvou, bránili mesto na Volge, naše budúce víťazstvo. Boje o Stalingrad trvali 200 dní a nocí. Ale dnes si budeme pamätať len jeden deň, jednu bitku, v ktorej sa sústredil celý náš život. Hovorí o tom Bondarevov román „Hot Snow“.

Román „Horúci sneh“ bol napísaný v roku 1969. Je venovaná udalostiam pri Stalingrade v zime 1942. Y. Bondarev hovorí, že k vytvoreniu diela ho podnietila pamäť jeho vojaka: „Veľa som si pamätal, že som v priebehu rokov začal zabúdať: zima 1942, zima, step, ľadové zákopy, útoky tankov, bombardovanie, zápach. horiaceho a spáleného panciera... Samozrejme, keby som sa nezúčastnil bitky, ktorú 2. gardová armáda zvádzala vo Volžských stepiach v krutom decembri 1942 s Mansteinovými tankovými divíziami, potom by bol možno román trochu iný. . Osobná skúsenosť a čas, ktorý ležal medzi bitkou a prácou na románe, mi umožnil písať presne takto a nie inak.“

Toto dielo nie je dokument, je to vojenský historický román. „Horúci sneh“ je príbeh o „pravde v zákopoch“. Yu Bondarev napísal: „Zákopový život zahŕňa veľa - od malých detailov - kuchyňa nebola privedená do prvej línie dva dni - až po hlavné ľudské problémy: život a smrť, lož a ​​pravda, česť a zbabelosť. V zákopoch sa objavuje mikrokozmos vojaka a dôstojníka v nezvyčajnom meradle – radosť a utrpenie, vlastenectvo a očakávanie.“ Presne tento mikrokozmos predstavuje Bondarevov román „Horúci sneh“. Udalosti diela sa odohrávajú pri Stalingrade, južne od 6. armády generála Paulusa, blokovanej sovietskymi jednotkami. Armáda generála Bessonova odráža útok tankových divízií poľného maršala Mansteina, ktorý sa snaží preraziť koridor k Paulusovej armáde a vyviesť ju z obkľúčenia. Výsledok bitky pri Volge do značnej miery závisí od úspechu alebo neúspechu tejto operácie. Trvanie románu je obmedzené len na pár dní – sú to dva dni a dve mrazivé decembrové noci.

Objem a hĺbka obrazu vzniká v románe vďaka prieniku dvoch pohľadov na udalosti: z veliteľstva armády - generál Bessonov a zo zákopov - poručík Drozdovský. Vojaci „nevedeli a nemohli vedieť, kde sa bitka začne, nevedeli, že mnohí z nich robia posledný pochod svojho života pred bitkami. Bessonov jasne a triezvo určil rozsah blížiaceho sa nebezpečenstva. Vedel, že front sa sotva drží smerom na Kotelnikovského, že nemecké tanky postúpili za tri dni štyridsať kilometrov smerom na Stalingrad.“

V tomto románe spisovateľ preukazuje zručnosť bojového maliara aj psychológa. Bondarevove postavy sa odhaľujú široko a objemne – v medziľudských vzťahoch, v sympatiách a nesympatiách. V románe je významná minulosť postáv. A tak minulé udalosti, v skutočnosti kuriózne, určili osud Ukhanova: talentovaný, energický dôstojník mohol veliť batérii, ale stal sa seržantom. Čibisovova minulosť (nemecké zajatie) vyvolala v jeho duši nekonečný strach a tým určila celé jeho správanie. Minulosť poručíka Drozdovského, smrť jeho rodičov - to všetko do značnej miery určilo nerovný, drsný, nemilosrdný charakter hrdinu. V niektorých detailoch román odhaľuje čitateľovi minulosť lekárskej inštruktorky Zoy a jazdcov - plachého Sergunenkova a hrubého, nespoločenského Rubina.

Veľmi dôležitá je pre nás aj minulosť generála Bessonova. Často myslí na svojho syna, 18-ročného chlapca, ktorý zmizol vo vojne. Mohol ho zachrániť tým, že by ho nechal v jeho sídle, ale neurobil to. V duši generála žije nejasný pocit viny. Ako sa udalosti vyvíjajú, objavujú sa klebety (nemecké letáky, správy kontrarozviedky), že Victor, Bessonovov syn, bol zajatý. A čitateľ chápe, že celá kariéra človeka je ohrozená. Bessonov sa počas riadenia operácie pred nami objavuje ako talentovaný vojenský vodca, inteligentný, ale tvrdý človek, niekedy nemilosrdný k sebe a svojmu okoliu. Po bitke ho vidíme úplne inak: na tvári má „slzy radosti, smútku a vďačnosti“, rozdáva ocenenia preživším vojakom a dôstojníkom.

Nemenej nápadne je v románe zobrazená postava poručíka Kuznecova. Je antipódom poručíka Drozdovského. Okrem toho je tu načrtnutý milostný trojuholník: Drozdovsky - Kuznetsov - Zoya. Kuznetsov je statočný, dobrý bojovník a jemný, láskavý človek, ktorý trpí všetkým, čo sa deje, a sužuje ho vedomie vlastnej bezmocnosti. Spisovateľ nám odhaľuje celý duchovný život tohto hrdinu. Poručík Kuznetsov teda pred rozhodujúcou bitkou zažíva pocit univerzálnej jednoty - „desiatky, stovky, tisíce ľudí v očakávaní zatiaľ neznámej, hroziacej bitky“ v boji pociťuje sebazabudnutie, nenávisť k svojej možnej smrti , úplná jednota so zbraňou. Boli to Kuznecov a Uchanov, ktorí po bitke zachránili svojho raneného prieskumníka, ktorý ležal hneď vedľa Nemcov. Poručíka Kuznecova mučí akútny pocit viny, keď je zabitý jeho jazdec Sergunenkov. Hrdina sa stáva bezmocným svedkom toho, ako poručík Drozdovský posiela Sergunenkova na istú smrť a on, Kuznecov, v tejto situácii nič nezmôže. Obraz tohto hrdinu sa ešte viac odhaľuje v jeho postoji k Zoye, v rodiacej sa láske, v smútku, ktorý poručík prežíva po jej smrti.

Lyrická línia románu je spojená s obrazom Zoya Elagina. Toto dievča stelesňuje nehu, ženskosť, lásku, trpezlivosť, sebaobetovanie. Postoj bojovníkov k nej je dojímavý, súcití s ​​ňou aj autorky.

Pozícia autora v románe je jasná: ruskí vojaci robia nemožné, niečo, čo presahuje skutočnú ľudskú silu. Vojna prináša ľuďom smrť a smútok, čo je porušením svetovej harmónie, najvyššieho zákona. Takto sa pred Kuznecovom objaví jeden zo zabitých vojakov: „...teraz ležala pod Kasymovovou hlavou schránka s mušľami a jeho mladistvá tvár bez fúzov, nedávno živá, tmavá, sa stala smrteľne bielou, preriedená strašidelnou krásou smrti, prekvapene hľadel vlhkými čerešňovými pootvorenými očami na svoju hruď, roztrhanú na kúsky, rozrezanú vystuženú bundu, akoby ani po smrti nechápal, ako ho to zabilo a prečo sa nikdy nedokázal postaviť zbrani.“

Zvláštny význam má aj názov románu, ktorý je oxymorónom – „horúci sneh“. Tento názov má zároveň metaforický význam. Bondarevov horúci sneh nie je len horúcou, ťažkou, krvavou bitkou; ale aj to je istý medzník v živote každej z postáv. Oxymoron „horúci sneh“ zároveň odráža ideologický zmysel diela. Bondarevovi vojaci robia nemožné. S týmto obrazom sa v románe spájajú aj špecifické umelecké detaily a dejové situácie. Tak sa počas bitky sneh v románe rozpáli od pušného prachu a rozžeraveného kovu zajatý Nemec hovorí, že v Rusku horí sneh; Nakoniec sa pre poručíka Kuznecova rozpáli sneh, keď stratil Zoju.

Yu Bondarevov román je teda mnohostranný: je plný hrdinského pátosu aj filozofických problémov.

Hľadané tu:

• zhrnutie horúceho snehu
• Bondarev zhrnutie horúceho snehu
• súhrn horúceho snehu

Jurij Vasilievič Bondarev sa narodil 15. marca 1924 v meste Orsk. Počas Veľkej vlasteneckej vojny spisovateľ ako delostrelec precestoval dlhú cestu zo Stalingradu do Československa. Po vojne v rokoch 1946 – 1951 študoval na Literárnom inštitúte M. Gorkého. Začal vychádzať v roku 1949. A prvá zbierka príbehov „Na veľkej rieke“ bola vydaná v roku 1953.

Spisovateľ príbehu sa stal všeobecne známym

„Mládež veliteľov“, uverejnená v roku 1956, „Prápory

s prosbou o oheň“ (1957), „Posledné salvy“ (1959).

Tieto knihy sa vyznačujú dramatickosťou, presnosťou a jasnosťou v opise udalostí vojenského života a jemnosťou psychologickej analýzy hrdinov. Následne vyšli jeho diela „Ticho“ (1962), „Dvaja“ (1964), „Príbuzní“ (1969), „Horúci sneh“ (1969), „Pobrežie“ (1975), „Voľba“ „(1980), "Momenty" (1978) a ďalšie.

Od polovice 60. rokov sa spisovateľ venuje

vytváranie filmov na základe ich diel; najmä bol jedným z tvorcov scenára k výpravnému filmu „Oslobodenie“.

Jurij Bondarev je tiež laureátom Leninovej a štátnej ceny ZSSR a RSFSR. Jeho diela boli preložené do mnohých cudzích jazykov.

Medzi knihami Jurija Bondareva o vojne zaujíma zvláštne miesto „Horúci sneh“, ktorý otvára nové prístupy k riešeniu morálnych a psychologických problémov, ktoré sa objavili v jeho prvých príbehoch – „Prapory žiadajú oheň“ a „Posledné salvy“. Tieto tri knihy o vojne predstavujú holistický a rozvíjajúci sa svet, ktorý v „Horúcom snehu“ dosiahol najväčšiu úplnosť a silu imaginácie. Prvé príbehy, vo všetkých ohľadoch nezávislé, boli zároveň akousi prípravou na román, možno ešte nedomyslený, no žijúci v hĺbke spisovateľovej pamäti.

Udalosti z románu Horúci sneh sa odohrávajú pri Stalingrade, južne od 6. armády generála Paulusa, blokovanej sovietskymi jednotkami, v chladnom decembri 1942, keď jedna z našich armád odolala vo Volžskej stepi útoku tankových divízií r. Poľný maršál Manstein, ktorý sa snažil preraziť koridor k Paulusovej armáde a dostať ju z obkľúčenia. Výsledok bitky pri Volge a možno aj načasovanie konca samotnej vojny do značnej miery záviseli od úspechu či neúspechu tejto operácie. Trvanie románu je obmedzené len na niekoľko dní, počas ktorých hrdinovia Jurija Bondareva nezištne bránia malý kúsok zeme pred nemeckými tankami.

V "Horúcom snehu" je čas stlačený ešte pevnejšie ako v príbehu "Prápory žiadajú oheň." „Horúci sneh“ je krátky pochod armády generála Bessonova vyloďujúceho sa z radov a bitka, ktorá tak veľa rozhodla o osude krajiny; toto sú studené mrazivé zore, dva dni a dve nekonečné decembrové noci. Román „Horúci sneh“, ktorý nepozná oddych ani lyrické odbočky, akoby stratil dych neustálym napätím, sa vyznačuje priamosťou, priamym spojením deja so skutočnými udalosťami Veľkej vlasteneckej vojny a jednou z jeho rozhodujúce momenty. Život a smrť románových hrdinov, ich samotné osudy osvetľuje znepokojujúce svetlo skutočnej histórie, v dôsledku čoho všetko nadobúda osobitnú váhu a význam.

V románe Drozdovského batéria pohltí takmer všetku čitateľovu pozornosť, dej sa sústreďuje predovšetkým okolo malého počtu postáv. Kuznecov, Uchanov, Rubin a ich druhovia sú súčasťou veľkej armády, sú to ľudia, ľudia do tej miery, že typizovaná osobnosť hrdinu vyjadruje duchovné, mravné vlastnosti ľudu.

V „Horúcom snehu“ sa pred nami objavuje obraz ľudu, ktorý povstal do vojny, v úplnosti výrazu, ktorý Jurij Bondarev predtým nepoznal, v bohatosti a rozmanitosti postáv a zároveň v celistvosti. Tento obraz sa neobmedzuje len na postavy mladých poručíkov – veliteľov delostreleckých čaty, ani na pestrofarebné postavy tých, ktorí sú tradične považovaní za ľudí z ľudu – ako mierne zbabelý Chibisov, pokojný a skúsený kanonier Evstigneev, či priamočiary a hrubý vodič Rubin; ani vyššími dôstojníkmi, ako je veliteľ divízie plukovník Deev alebo veliteľ armády generál Bessonov. Iba kolektívne chápané a emocionálne prijímané ako niečo jednotné, napriek všetkým rozdielom v hodnostiach a tituloch, vytvárajú obraz bojujúcich ľudí. Sila a novosť románu spočíva v tom, že táto jednota je dosiahnutá akoby sama od seba, zachytená bez väčšej námahy autora – živým, pohyblivým životom. Obraz ľudí, ako výsledok celej knihy, azda najviac živí epický, románový začiatok príbehu.

Jurij Bondarev sa vyznačuje túžbou po tragédii, ktorá je svojou povahou blízka udalostiam samotnej vojny. Zdá sa, že nič nezodpovedá ašpirácii tohto umelca viac ako najťažšie obdobie pre krajinu na začiatku vojny, leto 1941. Spisovateľove knihy sú však o inej dobe, keď je porážka nacistov a víťazstvo ruskej armády takmer isté.

Smrť hrdinov v predvečer víťazstva, kriminálna nevyhnutnosť smrti obsahuje vysokú tragédiu a vyvoláva protest proti krutosti vojny a silám, ktoré ju rozpútali. Umierajú hrdinovia „Horúceho snehu“ - batériová inštruktorka Zoja Elagina, hanblivý Edova Sergunenkov, člen vojenskej rady Vesnin, Kasymov a mnohí ďalší... A za všetky tieto úmrtia môže vojna. Aj keď je za smrť Sergunenkova vinná bezcitnosť poručíka Drozdovského, aj keď vina za Zoyinu smrť čiastočne padá na neho, ale bez ohľadu na to, aká veľká je Drozdovského vina, sú v prvom rade obeťami vojny.

Román vyjadruje chápanie smrti ako porušenia najvyššej spravodlivosti a harmónie. Spomeňme si, ako sa Kuznecov pozerá na zavraždeného Kasymova: „Teraz ležala pod Kasymovovou hlavou schránka s mušľami a jeho mladistvá tvár bez fúzov, nedávno živá, tmavá, smrteľne biela, zoslabená strašidelnou krásou smrti, prekvapene vyzerala. vlhké čerešňové pootvorené oči na hrudi, na čalúnenom saku roztrhanom na kusy, akoby ani po smrti nechápal, ako ho to zabilo a prečo sa nikdy nedokázal postaviť na mušku v tomto nevidomom pohľade Kasymova bola tichou zvedavosťou na jeho neprežitý život na tejto zemi a zároveň pokojnou tajnou smrťou, do ktorej ho zrazila rozžeravená bolesť úlomkov, keď sa snažil vstať k videniu.“

Kuznecov ešte ostrejšie pociťuje nezvratnosť straty svojho jazdca Sergunenkova. Koniec koncov, je tu odhalený samotný mechanizmus jeho smrti. Kuznecov sa ukázal ako bezmocný svedok toho, ako Drozdovskij poslal Sergunenkova na istú smrť a on, Kuznecov, už vie, že sa bude navždy preklínať za to, čo videl, bol prítomný, ale nedokázal nič zmeniť.

V „Horúcom snehu“ so všetkým napätím udalostí, so všetkým ľudským v ľuďoch, sa ich postavy odhaľujú nie oddelene od vojny, ale sú s ňou spojené, pod jej paľbou, keď, zdá sa, nemôžu ani zdvihnúť hlavu. Kronika bitiek sa zvyčajne dá prerozprávať oddelene od individuality jej účastníkov - bitku v „horúcom snehu“ nemožno prerozprávať inak ako prostredníctvom osudu a charakterov ľudí.

Minulosť postáv v románe je významná a významná. Pre niektorých je takmer bez mráčika, pre iných je taká zložitá a dramatická, že niekdajšia dráma nezostáva pozadu, odsunutá vojnou, ale sprevádza človeka v bitke juhozápadne od Stalingradu. Udalosti z minulosti určili Ukhanovov vojenský osud: nadaný, plný energie dôstojník, ktorý mal veliť batérii, ale je len seržantom. Ukhanovova chladná, rebelská postava tiež určuje jeho pohyb v románe. Chibišove minulé problémy, ktoré ho takmer zlomili (niekoľko mesiacov strávil v nemeckom zajatí), v ňom rezonovali strachom a určovali veľa v jeho správaní. Tak či onak, román odhaľuje minulosť Zoji Elaginy, Kasymova, Sergunenkova a nespoločenského Rubina, ktorých odvahu a lojalitu k povinnostiam vojaka budeme vedieť oceniť až na konci románu.

Minulosť generála Bessonova je v románe obzvlášť dôležitá. Predstava, že by jeho syna zajali Nemci, komplikuje jeho postavenie na veliteľstve aj na fronte. A keď fašistický leták informujúci o tom, že Bessonovov syn bol zajatý, padne do rúk podplukovníka Osina z oddelenia kontrarozviedky frontu, zdá sa, že pre Bessonovovu službu vznikla hrozba.

Všetok tento retrospektívny materiál zapadá do románu tak prirodzene, že ho čitateľ nepociťuje oddelene. Minulosť si pre seba nevyžaduje samostatný priestor, samostatné kapitoly – splynula so súčasnosťou, odhalila jej hĺbky a živú prepojenosť jedného a druhého. Minulosť nezaťažuje príbeh súčasnosti, ale dodáva mu väčšiu dramatickú pálivosť, psychologizmus a historizmus.

Yuri Bondarev robí to isté s portrétmi postáv: vzhľad a charaktery jeho hrdinov sú zobrazené vo vývoji a až ku koncu románu alebo so smrťou hrdinu autor vytvorí jeho úplný portrét. Aký nečakaný je v tomto svetle portrét vždy bystrého a sčítaného Drozdovského na úplne poslednej strane – s uvoľnenou, pomalou chôdzou a nezvyčajne pokrčenými ramenami.

a spontánnosť vo vnímaní postáv, vnemov

ich skutočných, živých ľudí, v ktorých to vždy zostáva

možnosť záhady alebo náhleho vhľadu. Pred nami

celého človeka, zrozumiteľného, ​​blízkeho, a predsa nie sme

zanecháva pocit, že sme sa len dotkli

okraj jeho duchovného sveta – a s jeho smrťou

máte pocit, že ste ho ešte úplne nepochopili

vnútorný svet. Komisár Vesnin pri pohľade na nákladné auto,

zvrhnutý z mosta na riečny ľad hovorí: „Aká je to strašná ničivá vojna, nič nemá cenu. Obludnosť vojny sa najviac prejavuje – a román to odhaľuje s krutou priamosťou – vo vražde človeka. Román však ukazuje aj vysokú cenu života, ktorý je daný za vlasť.

Pravdepodobne najzáhadnejšou vecou vo svete ľudských vzťahov v románe je láska, ktorá vzniká medzi Kuznecovom a Zoyou. Vojna, jej krutosť a krv, jej načasovanie, prevracanie zaužívaných predstáv o čase – to bolo presne to, čo prispelo k takému prudkému rozvoju tejto lásky. Koniec koncov, tento pocit sa vyvinul v tých krátkych obdobiach pochodu a bitky, keď nie je čas premýšľať a analyzovať svoje pocity. A všetko to začína tichou, nepochopiteľnou žiarlivosťou Kuznetsova na vzťah medzi Zoyou a Drozdovským. A čoskoro - tak málo času - Kuznecov už horko smúti za zosnulou Zoyou a práve z týchto riadkov je odvodený názov románu, keď si Kuznecov utrel tvár od sĺz, „sneh na rukáve jeho prešívanej bunda bola horúca od jeho sĺz."

Po tom, čo bol najprv oklamaný poručíkom Drozdovským,

vtedy najlepšia kadetka, Zoya v celom románe,

sa nám zjavuje ako morálna, integrálna osobnosť,

pripravený na sebaobetovanie, schopný objatia

bolesť a utrpenie mnohých. .Osobnosť Zoe je odhalená

v napätom, akoby elektrizovanom priestore,

ktorý takmer nevyhnutne vzniká v zákopoch s príchodom

ženy. Akoby prechádzala mnohými skúškami.

od otravného záujmu až po hrubé odmietnutie. Ale ona

láskavosť, jej trpezlivosť a súcit stačí pre každého, ona

skutočne sestra vojakov.

Obraz Zoyi akosi nebadateľne naplnil atmosféru knihy, jej hlavných udalostí, jej drsnú, krutú realitu ženským princípom, náklonnosťou a nehou.

Jedným z najdôležitejších konfliktov v románe je konflikt medzi Kuznecovom a Drozdovským. Tomuto konfliktu je venovaný veľký priestor, je vystavený veľmi ostro a je ľahko vysledovateľný od začiatku do konca. Spočiatku je cítiť napätie, ktoré sa vracia do pozadia románu; nejednotnosť charakterov, spôsobov, temperamentov, dokonca aj štýlu reči: zdá sa, že mäkký, premýšľavý Kuznecov ťažko znáša Drozdovského náhly, rozkazovací a nespochybniteľný prejav. Dlhé hodiny boja, nezmyselná smrť Sergunenkova, smrteľná rana Zoji, za ktorú bol čiastočne zodpovedný Drozdovský - to všetko tvorí priepasť medzi dvoma mladými dôstojníkmi, morálna nezlučiteľnosť ich existencie.

Vo finále je táto priepasť naznačená ešte ostrejšie: štyria preživší delostrelci posväcujú novoprijaté rozkazy vo vojakovej buličke a dúšok, ktorý si každý z nich dá, je v prvom rade pohrebným dúškom - obsahuje horkosť a smútok. straty. Rozkaz dostal aj Drozdovský, pretože pre Bessonova, ktorý ho vyznamenal, je to preživší, zranený veliteľ preživšej batérie, generál o Drozdovského ťažkej vine nevie a s najväčšou pravdepodobnosťou sa to nikdy nedozvie. Aj toto je realita vojny. Ale nie nadarmo necháva spisovateľ Drozdovského bokom od tých, ktorí sa zhromaždili pri čestnej buličke vojaka.

Je mimoriadne dôležité, aby všetky Kuznecovove spojenia s ľuďmi a predovšetkým s ľuďmi, ktorí sú mu podriadení, boli pravdivé, zmysluplné a mali pozoruhodnú schopnosť rozvíjať sa. Sú krajne neoficiálne – na rozdiel od dôrazne oficiálnych vzťahov, ktoré Drozdovský tak prísne a tvrdohlavo nadväzuje medzi sebou a ľuďmi. Počas bitky Kuznetsov bojuje vedľa vojakov, tu ukazuje svoju vyrovnanosť, odvahu a živú myseľ. Ale v tomto boji aj duchovne dospieva, stáva sa spravodlivejším, bližším, láskavejším k tým ľuďom, s ktorými ho vojna spojila.

Vzťah medzi Kuznecovom a starším seržantom Ukhanovom, veliteľom zbraní, si zaslúži samostatný príbeh. Rovnako ako Kuznecov bol už v roku 1941 ostreľovaný v ťažkých bojoch a pre svoju vojenskú vynaliezavosť a rozhodný charakter by mohol byť zrejme výborným veliteľom. Život však rozhodol inak a najprv nachádzame Uchanova a Kuznecova v konflikte: ide o zrážku rozsiahleho, drsného a autokratického charakteru s iným – zdržanlivým, spočiatku skromným. Na prvý pohľad sa môže zdať, že Kuznecov bude musieť bojovať s Drozdovského bezcitnosťou aj s Uchanovovou anarchickou povahou. V skutočnosti sa však ukazuje, že bez toho, aby sa Kuznetsov a Ukhanov vzdali jeden druhému v akejkoľvek zásadnej pozícii a zostali sami sebou, stali sa blízkymi ľuďmi. Nielen ľudia, ktorí spolu bojujú, ale aj ľudia, ktorí sa spoznali a sú si teraz navždy blízki. A absencia autorských komentárov, zachovanie drsného kontextu života robí ich bratstvo skutočným a významným.

Etické a filozofické myslenie románu, ako aj jeho emocionálna intenzita dosahujú najväčšie vrcholy vo finále, keď dochádza k nečakanému zblíženiu Bessonova a Kuznecova. Toto je zblíženie bez bezprostrednej blízkosti: Bessonov ocenil svojho dôstojníka spolu s ostatnými a pokračoval. Kuznecov je pre neho len jedným z tých, ktorí zomreli na prelome rieky Myshkova. Ich blízkosť sa ukazuje byť vznešenejšia: je to blízkosť myslenia, ducha a pohľadu na život. Napríklad, šokovaný smrťou Vesnina, Bessonov sa obviňuje z toho, že pre svoju nespoločenskosť a podozrievavosť zabránil tomu, aby sa medzi nimi rozvinuli priateľské vzťahy („tak, ako Vesnin chcel a akí by mali byť“). Alebo Kuznecov, ktorý nemohol urobiť nič, aby pomohol Čubarikovovej posádke zomierať pred jeho očami, sužovaný prenikavou myšlienkou, že „to všetko by malo byť

Stalo sa to preto, lebo nemal čas sa k nim priblížiť, pochopiť každého jedného, ​​každého milovať...“

Poručík Kuznecov a veliteľ armády generál Bessonov, oddelení nepomerom zodpovedností, smerujú k jednému cieľu – nielen vojenskému, ale aj duchovnému. Nemajú žiadne podozrenie o svojich myšlienkach, myslia na to isté a hľadajú pravdu rovnakým smerom. Obaja sa náročne pýtajú na zmysel života a na to, či mu zodpovedajú ich činy a túžby. Sú vekovo oddelení a príbuzní, ako otec a syn, alebo dokonca ako brat a brat, lásku k vlasti a príslušnosť k ľuďom a ľudstvu v najvyššom zmysle týchto slov.

7. Rozbor diela A.I. Kuprin "Granátový náramok"

Príbeh od A.I. Kuprinov „Granátový náramok“, vydaný v roku 1910, je jedným z najpoetickejších umeleckých diel ruskej literatúry 20. storočia. Otvára sa epigrafom odkazujúcim čitateľa na slávne dielo J1. van Beethoven – sonáta „Appassionata“. K rovnakej hudobnej téme sa autor vracia na konci príbehu. Prvou kapitolou je podrobný náčrt krajiny, odhaľujúci rozporuplnú variabilitu prírodných prvkov. V ňom A.I. Kuprin nám predstaví obraz hlavnej postavy - princeznej Vera Nikolaevna Sheina, manželka vodcu šľachty. Na prvý pohľad sa zdá, že život ženy je pokojný a bezstarostný. Napriek finančným ťažkostiam má Vera a jej manžel v rodine atmosféru priateľstva a vzájomného porozumenia. Len jeden malý detail čitateľa znepokojuje: na meniny jej manžel daruje Vere náušnice z perál v tvare hrušky. Nedobrovoľne sa vkráda pochybnosť, že hrdinkino rodinné šťastie je také silné, také nezničiteľné.

Na Šejinu meniny ju príde navštíviť jej mladšia sestra, ktorá podobne ako Puškinova Oľga, ktorá v Eugenovi Oneginovi spúšťa obraz Taťány, ostro kontrastuje s Verou povahovo aj výzorom. Anna je hravá a márnotratná a Vera pokojná, rozumná a hospodárna. Anna je príťažlivá, ale škaredá, zatiaľ čo Vera je obdarená aristokratickou krásou. Anna má dve deti, no Vera žiadne deti nemá, hoci po nich vášnivo túži. Dôležitým umeleckým detailom, ktorý odhaľuje Annin charakter, je dar, ktorý dáva svojej sestre: Anna prináša Vere malý zápisník vyrobený zo starej modlitebnej knižky. S nadšením rozpráva o tom, ako starostlivo vyberala listy, spony a ceruzku do knihy. Veru, samotná skutočnosť premeny modlitebnej knižky na zápisník sa zdá byť rúhaním. To ukazuje integritu jej povahy a zdôrazňuje, ako vážnejšie staršia sestra berie život. Čoskoro sa dozvieme, že Vera vyštudovala Smolny inštitút, jednu z najlepších vzdelávacích inštitúcií pre ženy v ušľachtilom Rusku, a jej priateľkou je slávna klaviristka Zhenya Reiter.

Medzi hosťami, ktorí pricestovali na meniny, je významnou postavou generál Anosov. Práve tento životom múdry človek, ktorý vo svojom živote videl nebezpečenstvo a smrť, a preto pozná hodnotu života, rozpráva v príbehu niekoľko príbehov o láske, ktoré možno vo výtvarnej štruktúre diela označiť ako vložené poviedky. Na rozdiel od vulgárnych rodinných príbehov, ktoré rozpráva princ Vasilij Ľvovič, Verin manžel a majiteľ domu, kde je všetko prekrútené a zosmiešňované až do frašky, sú príbehy generála Anosova plné skutočných detailov. Takto vzniká v príbehu spor o to, čo je skutočná láska. Anosov hovorí, že ľudia zabudli, ako milovať, že manželstvo vôbec neznamená duchovnú blízkosť a teplo. Ženy sa často vydávajú, aby sa dostali zo starostlivosti a boli pani domu. Muži sú unavení zo slobodného života. Významnú úlohu v manželstvách zohráva túžba pokračovať v rodinnej línii a sebecké motívy často nie sú na poslednom mieste. "Kde je láska?" - pýta sa Anosov. Zaujíma ho druh lásky, pre ktorý „dosiahnuť akýkoľvek čin, dať život, ísť mučiť nie je práca, ale jedna radosť“. Tu, slovami generála Kuprina, v podstate odhaľuje svoj koncept lásky: „Láska musí byť tragédia. Najväčšie tajomstvo na svete. Žiadne životné vymoženosti, kalkulácie či kompromisy by sa jej nemali týkať.“ Anosov hovorí o tom, ako sa ľudia stávajú obeťami svojich milostných citov, o milostných trojuholníkoch, ktoré existujú v rozpore so všetkým významom.

Na tomto pozadí príbeh skúma milostný príbeh telegrafného operátora Želkova k princeznej Vere. Tento pocit vzplanul, keď bola Vera ešte voľná. Ona však jeho city neopätovala. Navzdory všetkej logike Želtkov o svojej milovanej neprestal snívať, písal jej nežné listy a dokonca jej k meninám poslal darček – zlatý náramok s granátmi, ktoré vyzerali ako kvapky krvi. Drahý darček prinúti Verinho manžela prijať opatrenia na zastavenie príbehu. Ten sa spolu s princezniným bratom Nikolajom rozhodne náramok vrátiť.

Scéna návštevy princa Šejna v Želtkovovom byte je jednou z kľúčových scén diela. A.I. Kuprin tu vystupuje ako skutočný majster-umelec vo vytváraní psychologického portrétu. Obraz telegrafistu Želkova predstavuje obraz malého muža typický pre ruskú klasickú literatúru 19. storočia. Pozoruhodným detailom v príbehu je porovnanie izby hrdinu so šatňou nákladnej lode. Charakter obyvateľa tohto skromného príbytku sa prejavuje predovšetkým gestom. V scéne návštevy Vasilija Ľvoviča a Nikolaja Nikolajeviča si Zheltkov buď zmätene mädlí ruky, alebo si nervózne rozopína a zapína gombíky krátkeho saka (a tento detail sa v tejto scéne opakuje). Hrdina je vzrušený, nedokáže skrývať svoje city. Ako však rozhovor pokračuje, keď Nikolaj Nikolajevič vysloví hrozbu, že sa obráti na úrady, aby ochránil Veru pred prenasledovaním, Zheltkov sa náhle premení a dokonca sa zasmeje. Láska mu dodáva silu a on začína cítiť, že má pravdu. Kuprin sa počas návštevy zameriava na rozdielnu náladu medzi Nikolajom Nikolajevičom a Vasilijom Ľvovičom. Verin manžel, keď vidí svojho protivníka, sa zrazu stáva vážnym a rozumným. Snaží sa porozumieť Zheltkovovi a hovorí svojmu švagrovi: „Kolya, naozaj môže za lásku a či je možné ovládať taký pocit, ako je láska - pocit, ktorý ešte nenašiel tlmočníka. Na rozdiel od Nikolaja Nikolajeviča Shane umožňuje Zheltkovovi napísať Vere list na rozlúčku. Veľkú úlohu v tejto scéne pre pochopenie hĺbky Zheltkovových citov pre Veru hrá detailný portrét hrdinu. Jeho pery zbeleli ako pery mŕtveho muža, jeho oči sa naplnili slzami.

Želtkov zavolá Vere a prosí ju o maličkosť – o možnosť vidieť ju aspoň občas bez toho, aby sa pred ňou objavil. Tieto stretnutia mohli dať jeho životu aspoň nejaký zmysel, ale aj toto mu Vera odmietla. Jej povesť a pokoj jej rodiny boli pre ňu cennejšie. Prejavila chladnú ľahostajnosť k osudu Zheltkova. Telegrafista sa ocitol bezbranný proti Verinmu rozhodnutiu. Sila lásky a maximálna duchovná otvorenosť ho robili zraniteľným. Kuprin túto bezbrannosť neustále zdôrazňuje portrétnymi detailmi: detská brada, nežná dievčenská tvár.

V jedenástej kapitole príbehu autor zdôrazňuje motív osudu. Princezná Vera, ktorá nikdy nečítala noviny zo strachu, že si zašpiní ruky, zrazu rozvinie hárok, na ktorom bolo vytlačené oznámenie o Zheltkovovej samovražde. Tento fragment diela sa prelína so scénou, v ktorej generál Anosov hovorí Vere: „...Kto vie? "Možno, že tvoju cestu životom, Verochka, skrížila presne taká láska, o akej ženy snívajú a ktorej muži už nie sú schopní." Nie je náhoda, že princezná si tieto slová opäť pripomína. Zdá sa, že Zheltkov skutočne poslal k Vere osud a v duši jednoduchého telegrafistu nedokázala rozpoznať nezištnú šľachtu, jemnosť a krásu.

Jedinečná dejová štruktúra v dielach A.I. Kuprin spočíva v tom, že autor dáva čitateľovi zvláštne znaky, ktoré pomáhajú predvídať ďalší vývoj príbehu. V „Oles“ ide o motív veštenia, v súlade s ktorým sa vyvíjajú všetky ďalšie vzťahy medzi postavami v „Súboji“ je to rozhovor dôstojníkov o súboji. V „Granátovom náramku“ je znakom, ktorý predznamenáva tragický výsledok, samotný náramok, ktorého kamene vyzerajú ako kvapky krvi.

Keď sa Vera dozvedela o Zheltkovovej smrti, uvedomí si, že predpovedala tragický výsledok. V odkaze na rozlúčku so svojou milovanou sa Zheltkov netají svojou všeobsiahlou vášňou. Doslova zbožšťuje Vieru a obracia k nej slová z modlitby „Otče náš...“: „Posväť sa meno tvoje“.

Literatúra „strieborného veku“ mala silné protibožie motívy. Zheltkov, ktorý sa rozhodol spáchať samovraždu, sa dopúšťa najväčšieho kresťanského hriechu, pretože cirkev predpisuje znášať akékoľvek duchovné a fyzické muky zoslané človeku na zemi. Ale s celým priebehom vývoja zápletky A.I. Kuprin ospravedlňuje Želtkovov postup. Nie náhodou sa hlavná postava príbehu volá Vera. Pre Zheltkova sa teda pojmy „láska“ a „viera“ spájajú. Pred smrťou hrdina požiada gazdinú, aby na ikonu zavesila náramok.

Pri pohľade na zosnulého Zheltkova je Vera konečne presvedčená, že v Anosovových slovách bola pravda. Úbohý telegrafista sa jeho činom mohol dostať k srdcu chladnej krásky a dotknúť sa jej. Vera prinesie Želtkovovi červenú ružu a pobozká ho na čelo dlhým priateľským bozkom. Až po smrti dostal hrdina právo na pozornosť a rešpekt k svojim citom. Až vlastnou smrťou dokázal skutočnú hĺbku svojich zážitkov (predtým ho Vera považovala za blázna).

Anosovove slová o večnej, exkluzívnej láske sa stávajú hlavnou témou príbehu. V príbehu si ich naposledy pamätajú, keď Vera na žiadosť Želtkova počúva druhú Beethovenovu sonátu („Appassionata“). Na konci príbehu A.I. Kuprin zaznieva ďalšie opakovanie: „Posväť sa meno tvoje“, čo je nemenej významné v umeleckej štruktúre diela. Opäť zdôrazňuje čistotu a vznešenosť Zheltkovovho postoja k jeho milovanej.

Postaviť lásku na rovnakú úroveň s takými pojmami ako smrť, viera, A.I. Kuprin zdôrazňuje význam tohto konceptu pre ľudský život ako celok. Nie všetci ľudia vedia milovať a zostať verní svojim citom. Príbeh „Granátový náramok“ možno považovať za akýsi svedectvo o A.I. Kuprin, adresovaný tým, ktorí sa snažia žiť nie srdcom, ale mysľou. Ich život, správny z hľadiska racionálneho prístupu, je odsúdený na duchovne zdevastovanú existenciu, lebo len láska môže dať človeku skutočné šťastie.