Srce psa - povijest stvaranja i sudbine. Priča filma "Pseće srce"

Povodom godišnjice filma "Vesti" saznali smo o eksperimentima Preobraženskog i izboru glumaca

Prije 25 godina, krajem 1988., održana je premijera televizijskog filma “Pseće srce” Vladimira Bortka prema istoimenoj priči Mihaila Bulgakova. Od tada, popularnost ovog dvodijelnog remek-djela samo je rasla; uvijek se svrstava u sam vrh sovjetskih/ruskih filmova.

Izrazi profesora Preobraženskog postali su uobičajeni: "Razum nije u ormarima, već u glavama", "Dajte mi komad papira da bude oklop", "Ne čitajte sovjetske novine ujutro!" Zdrav razum znanstvenika bio je u suprotnosti s revolucionarnim apsurdom koji su na ekranu utjelovili Shvonder i Sharikov, čije su fraze također postale krilatice: “Abyrvalg”, “Ovo je neka sramota, profesore”, “Mačke su zadavljene, zadavljena”, “Oduzmi sve i podijeli”, “Stanite u red, kurvini sinovi, u red.”

“Vesti” su odlučile razumjeti znanstvenu, revolucionarnu, umjetničku, pa čak i glazbenu komponentu besmrtnog djela.

NJEMAČKI BOBIKOV I CICCIOLINA

Priču je napisao Mihail Bulgakov 1925. godine. Trebao je biti objavljen u almanahu “Nedra”, ali ga je Lenjinov saveznik, član Politbiroa Lav Kamenjev zabranio, povukavši negativnu rezoluciju: “Ovo je oštar pamflet o modernosti. Ni pod kojim okolnostima ne smije se tiskati." A priča je prvi put objavljena 1968. u inozemstvu – u Njemačkoj i Engleskoj.

Prva filmska adaptacija također je bila u inozemstvu: redatelj Alberto Lattuada režirao je talijansko-njemački film “Pseće srce” (talijanski: “Cuore di cane”, njemački: “Warum bellt Herr Bobikow?” - “Zašto gospodin Bobikow laje? ”) 1976. godine. Film je odražavao razočarenje u cvjetne revolucije hipija kasnih 60-ih: Shvonderovi i Sharikovi utjelovili su razarače revolucionarnih iluzija studenata.

Ulogu Preobraženskog utjelovio je slavni švedski glumac, dva puta nominiran za Oscara Max von Sydow, a jednu od epizodnih uloga ostvarila je buduća porno zvijezda Cicciolina.

Objava “Psećeg srca” u SSSR-u dogodila se u časopisu “Znamya” tek 1987. godine, 62 godine nakon što je napisana. Redatelj Sergei Mikaelyan dao je ovaj časopis Vladimiru Bortku na čitanje u Lenfilmu. “Znao sam druga poznata djela Bulgakova, isti “Majstor i Margarita”, ali nisam čitao “Pseće srce”, rekao nam je Vladimir Vladimirovič. Bortka je profesorov monolog odmah zanio te je odlučio snimiti. S ovom slikom nije bilo problema s cenzurom, unatoč njezinoj oštrini - perestrojka je cvjetala u dvorištu. Za razliku od Bortkove slike "Plavuša iza ugla" s Andrejem Mironovim, koja je ležala na polici dvije godine - do 1984. Usput, ova je slika redatelju donijela prvu slavu.

FILM NIJE SAMO SNIMLJEN PO PRIČI

Nakon premijere “Psećeg srca” gledatelji su pohrlili čitati priču, ali nisu pronašli mnogo šala i scena. Činjenica je da su Vladimir Bortko i njegova supruga Natalija napisali scenarij ne samo na temelju priče - napravili su odlomke iz piščevih priča i feljtona.

Poludjeli domar kojemu je knjižničarka, da bi ga se riješila, savjetovala da pročita tomove enciklopedije - od feljtona "Život dragulja", proročica u cirkusu - od priče "Madmazel Jeanne" ("Budalo, napravi pametnu facu!"), prizivanje duhova - iz "Duhovne seanse", a "zvijezde" Klare i Roze, koje je vodio Švonder, su iz feljtona "Zlatna prepiska Feraponta Ferapontoviča". Kaporcev." Ove scene i dosjetke nisu samo dodale sjaj filmu.

“Koristeći Bulgakovljeve priče”, otkrio nam je tajnu redatelj, “proširili smo granice stana u kojem se priča odvija. Sada je bila ulica, cirkus.” Uzgred, Peter je "glumio" moskovske ulice, budući da se snimanje odvijalo u Lenfilmu.

PROFESORI PREOBRAŽENSKI I BORMENTAL

Zvijezde s A-liste bile su na audiciji za ulogu Preobraženskog: Leonid Bronevoy, Mikhail Ulyanov, Yuri Yakovlev i Vladislav Strzhelchik. Na natječaju je pobijedio Evgeny Evstigneev, a ova mu je uloga dobro došla. Nakon podjele Moskovskog umjetničkog kazališta između Tatyane Doronine i Olega Efremova, Evstigneev je ostao s potonjim. No, zamolio je glavnog redatelja, budući da je nedavno doživio infarkt, da mu ne daje nove uloge, već samo da dovrši stare. Efremov je to shvatio kao izdaju i brzopleto odbrusio: "Onda idi u mirovinu..." Evstignjejev je bio u šoku. U tom se stanju pojavio na testu. Tako je u to vrijeme i sam doživio osjetljive udarce sudbine, koji su zadesili i Preobraženskoga. “Svi glumci su igrali divno na audicijama, ali Evstignejev je bio precizniji”, prisjeća se Bortko. Umjetnikov sin, Denis Evstigneev, primijetio je: “Film je doslovno spasio mog oca. Stalno je pričao o svojoj ulozi, igrao nešto, pokazivao scene. Slika mu je postala oslonac u tom teškom razdoblju.” Mnogi su primijetili duševnost Evstigneeva u ovoj ulozi, koju je on sam kasnije nazvao svojom omiljenom. Što se dr. Bormentala tiče, redatelj ga je odmah vidio u Borisu Plotnikovu, tada glumcu moskovskog Satiričnog kazališta. “Odmah sam odobrio Plotnikova”, kaže nam Bortko. “I bio sam jako zadovoljan time.” Plotnikov se bojao igrati s poznatim umjetnikom, ali Evstigneev je rekao: "Ti i ja smo jednaki, kolega", i plašljivost je prošla.

LOPTE I LOPTE

Više od desetak kandidata prijavilo se na audiciju za ulogu Poligrafa Poligrafoviča Šarikova. Najpametniji među njima bio je Nikolaj Karachentsov, koji je prirodno dao glas gaskonskom psu u crtiću "Pas u čizmama", temeljenom na "Tri mušketira" (1981). “Karačencov je talentirano tumačio psa, ali njegova glumačka uloga bila je heroj ljubavnik, a ja sam trebao psa i alkoholičara u jednoj slici”, kaže Bortko. Vladimir Tolokonnikov odabran je na temelju baze podataka s fotografijama glumca, koja je bila dostupna u svim većim studijima - služio je u Ruskom kazalištu Almaty nazvanom po. Ljermontov (kako doznajemo, tamo i dalje radi, a nakon “Psećeg srca” jedna od njegovih najupečatljivijih uloga bila je ona u filmu “Hottabych” iz 2006., gdje je glumio starog duha). Tolokonnikov je na probi nazdravio tako živopisno: "Želio bih da redateljeve sumnje nestanu." “Volodja me ubio čim je otpio gutljaj”, kaže redatelj. - Naravno, nije bila votka, nego voda. Ali pio je vrlo uvjerljivo.” Ulogu Sharika igrao je mješanac po imenu Karai. Izabran je među nekoliko kandidata - članova kluba pasa Družok. “Bio je najpametniji pas”, kaže redatelj. - Nije govorio francuski. Sve sam napravio iz prve.” Karai je nakon toga postao "filmska zvijezda", glumeći u filmovima "Svadbeni marš", "Popravni ispit", "Rokenrol za princezu" i "Zauvijek 19 godina".

NE NUDI PIVO. SAMO KONJAK!

Poznato je da je Evgeny Evstigneev volio popiti 50 grama konjaka "za hrabrost" prije izlaska na pozornicu ili prije snimanja. Tolokonnikov je rekao da je zbog kazališnih problema Evgenij Aleksandrovič počeo donositi sve više alkohola na snimanje. I podijelio ga je s Tolokonnikovim. Fraza iz filma "Ne nudi pivo Sharikovu!" okrenuo prema glasu u kadru: "Ne bih li trebao natočiti Šarikovu?" Vladimir Bortko ispričao nam je o sukobu s Evstigneevom na ovoj osnovi: “Evgenij Aleksandrovič je odlučio da danas neće biti snimanja. I pio je jako dobro. Vodio se težak razgovor. Ali nakon toga s njim nije bilo takvih sukoba. Evstigneev više nije pio alkohol na mjestu.”

"Pseće srce" je film koji upozorava da društvene i znanstvene revolucije imaju nuspojave. U finalu Preobraženski razočarano kaže: “Eto što se događa kada istraživač, umjesto pipajući i paralelno s prirodom, forsira pitanje i podigne veo: evo, uzmite Šarikova i pojedite ga s kašom!”

DITS JE BIO INSPIRIRAN JESENJINOM

U filmu su također nezaboravne pjesme “The Harsh Years Are Passing” i “Sharikov’s Ditties” barda Yulija Kima (“Bumbarash”) na glazbu Vladimira Dashkevicha (“Sherlock Holmes i Doctor Watson”).

“U Bulgakovljevoj knjizi piše: “Oni pjevaju”, kaže Bortko. - Ali što? Naručio sam pjesme od Daškeviča i Kima. Divno su napisali. Ali onda sam shvatio da kada Šarikov pleše, njemu su potrebne pjesmice. Kao što je Jesenjinova pjesma bila ovakva: "Parobrod plovi pored pristaništa - nahranit ćemo ribu komunistima." I opet zovem Kima, a on mi dan kasnije preko telefona izdiktira: „Eh, jabuko, ti si moja zrela, ali dolazi mlada dama, bijele puti, Bijele kože, vrijedne bunde, Ako mi daš bilo što, bit ćeš cijela,” itd.

EKSPERIMENTI S LJUDIMA I ŽIVOTINJAMA

Zanimalo nas je koliko su eksperimenti s pomlađivanjem Preobraženskog bili realistični.

“U 20-30-im godinama prošlog stoljeća ruski emigrant u Francuskoj, dr. Serge Voronov, transplantirao je testise majmuna starijim muškarcima”, rekao nam je zamjenik ravnatelja Instituta za gerontologiju, profesor Valery Shatilo. - Ali dalo je privremeni učinak, nekoliko mjeseci. Osim toga, postojala je realna opasnost od unošenja virusa.”

Ravnatelj Instituta za genetsku i regenerativnu medicinu, akademik Genadij Butenko, podsjeća nas na Preobraženskog među našim suvremenicima po hrabrosti i jedinstvenosti njegovih eksperimenata: „Odlučili smo sašiti dva miša. Mlada i stara životinja. I, na svoje iznenađenje, vidjeli su da stari nisu postali mlađi, već su mladi, naprotiv, postali stari. Mehanizam starenja dominira.”

Isti učinak primijećen je kod transplantacije matičnih stanica. O transplantaciji organa sa pasa na ljude, Butenko nam je rekao: “Ovo je opasno. Barijera vrsta se aktivira kada imunološki sustav odbaci organe.”

Među najnovijim tvarima protiv starenja akademik je naveo rapamicin, antibiotik koji usporava razvoj programa starenja. A reservatrol je tvar iz crnog vina. “Međutim, da biste dobili učinak pomlađivanja ove supstance, trebate popiti najmanje pet litara crnog vina dnevno. Brže ćeš postati alkoholičar”, smije se akademik.

Po njegovom mišljenju, znanost budućnosti mora se baviti genomom: “Prošle godine američki Kongres izdvojio je 9 milijardi dolara za proučavanje ljudskog genoma, a Preobraženski bi sada trebao biti genetičar. Ali ne treba se nadati iskoraku na ovom području. A varijacije na temu "Pseće srce" danas su samo fantazija. Pisci mi dolaze da im predložim pravi zaplet za knjigu, ali na ovim prostorima se ne očekuju nikakve revolucionarne revolucije.”

Bulgakovljeva priča "Pseće srce", s podnaslovom "Čudovišna priča", nije objavljena za piščeva života. Prvi put je objavljen 1968. godine. ("Student". London. br. 9, 10; "Fringes". Frankfurt. br. 69). U SSSR-u je objavljena u časopisu "Znamya" (br. 6) tek 1987. Na rukopisu stoji autorov datum: siječanj-ožujak 1925. Priča je bila namijenjena časopisu "Nedra", gdje su ranije objavljene "Dijabolijada" i "Kobna jaja".

Radnja "Psećeg srca", kao i priče "Fatalna jaja", seže do djela velikog engleskog pisca znanstvene fantastike Herberta Wellsa (1866.-1946.) - do romana "Otok doktora Moreaua". ". Knjiga govori o tome kako profesor manijak u svom laboratoriju na pustom otoku stvara neobične “hibride”, kirurški pretvarajući ljude u životinje.

Naslov “Pseće srce” preuzet je iz kafanskog dvostiha u knjizi A. V. Laiferta “Balagani” (1922.):

Za drugu pitu -

Nadjev od žabljih krakova,

S lukom i paprikom

Da, psećim srcem.

Ime se može povezati s prošlim životom Klima Chugunkina, koji je zarađivao za život svirajući balalajku u konobama.

7. ožujka 1925. autor je na književnom susretu Nikitinskih subotnika prvi put pročitao prvi dio priče, a 21. ožujka drugi dio. Na sastanku je bio prisutan M. Ya. Schneider, koji je kasnije napisao o svojim dojmovima: „Ovo je prvo književno djelo koje se usuđuje biti samo po sebi ). Ondje prisutni agent OGPU-a izvijestio je svoje nadređene nešto drugačije: „Takve stvari koje se čitaju u najblistavijem književnom krugu mnogo su opasnije od beskorisnih i bezazlenih govora pisaca 101. razreda na sastancima Sveruskog saveza pjesnika.<...>Cijela je stvar napisana u neprijateljskim tonovima, odišući beskrajnim prezirom prema Sovjetskom Savezu.<...>i poriče sva njegova postignuća.<...>Drugi i posljednji dio Bulgakovljeve priče “Pseće srce” izazvao je snažno ogorčenje kod dvojice komunističkih pisaca koji su bili tamo i opće oduševljenje kod svih ostalih.<...>Ako se slično grubo prikriveni napadi (budući da je sva ta “humanizacija” samo naglašeno uočljiva, nemarna šminka) pojave napadi na tržište knjiga SSSR-a, onda bijela garda u inozemstvu, iscrpljena ništa manje od nas od gladi za knjigama, pa čak i više od besplodne potrage za originalnim, zajedljivim zapletom, može se samo pozavidjeti na iznimnim uvjetima za kontrarevolucionarne autore u našoj zemlji.”

Naravno, takve izjave “nadležnih” djelatnika nisu mogle proći bez traga, a priča je zabranjena.

Međutim, ljudi iskusni u književnosti prihvatili su priču i pohvalili je. Vikenty Veresaev napisao je pjesniku Maximilianu Voloshinu u travnju 1925.: “Bilo mi je vrlo drago pročitati vašu recenziju M. Bulgakova<...>Njegova humoristična djela su biseri koji mu obećavaju umjetnika prvoga reda. Ali cenzura to nemilosrdno reže. Nedavno su izboli divno djelo “Pseće srce” i on je potpuno klonuo duhom.” Dana 7. svibnja 1926., u okviru akcije koju je odobrio Centralni komitet za borbu protiv “smenovehovstva”, pretresen je Bulgakovljev stan i zaplijenjeni su rukopis piščeva dnevnika i dva primjerka strojopisa “Psećeg srca” “Tek više od tri godine kasnije, ono što je zaplijenjeno tijekom pretresa vraćeno je autoru zahvaljujući pomoći Maksima Gorkog.

“Pseće srce” je trebalo biti postavljeno u Moskovskom umjetničkom kazalištu. Dana 2. ožujka 1926. Bulgakov je sklopio ugovor s kazalištem koji je, zbog cenzorske zabrane rada, raskinut 19. travnja 1927. godine.

U "Psećem srcu" postoje karakteristični znakovi vremena od prosinca 1924. do ožujka 1925. godine. U epilogu priče spominje se martovska magla od koje je Sharik, koji je povratio pseći oblik, patio od glavobolje. Program moskovskih cirkusa, koji Preobraženski tako pomno proučava, provjerava ima li ikakvih točaka u kojima sudjeluju mačke („Solomonovski... ima četiri nekakva... Ussems i čovjek iz mrtve točke... Nikitin ima ... slonovi i granica ljudske spretnosti«), točno odgovara programima s početka 1925. Tada su na turneji sudjelovali avijatičari “Four Ussems” i hodač po žici Eton čija se točka zvala “Man at a Dead Point”.

Priča počinje slikom Moskve, viđene očima Sharika, nikome nepotrebnog psa lutalice, koji “zna” život daleko od njegove najbolje strane. Slika grada je realna, čak naturalistička: šik restorani u kojima su “standardno jelo šampinjoni i pikan” i kantina za “normalnu hranu za zaposlene u Središnjem vijeću narodne privrede”, gdje se kuha juha od kupusa. “smrdljiva usoljena govedina.” Ovdje žive “drugovi”, “gospoda”, “proleteri”.

Sve pokazuje neuglednu donju stranu: svuda pustoš, ulice, kuće, ljudi iskrivljeni u strašnoj grimasi. Kuće, poput ljudi, žive vlastitim neovisnim životom (Kalabuhovljeva kuća). Zlokobni krajolik je od velike važnosti u radnji priče: “Mećava u kapiji dere da odem”, “vještica suhe mećave zakloparala je vratima”, “mećava mi je pljesnula puškom po glavi.”

Jedan od glavnih likova priče - profesor Preobraženski - svjetski poznati znanstvenik, liječnik, pametan čovjek, apsolutno uvjeren da "propast nije u ormarima, već u glavama", razmišlja o tome što se događa ovako: nakon sve, kuća Kalabukhova stajala je prije revolucije, i nitko nije ukrao kaljače, na ulaznim vratima su bili tepisi, a stubište je bilo čisto, prekriveno cvijećem, ali došli su drugi ljudi i "jednog lijepog dana u travnju sedamnaestog godine nestale su sve kaljače<...>3 štapa, kaput i samovar od vratara” i tada je počela pustoš.

Ideja preobrazbe svijeta je stara i plemenita, podržavaju je i razvijaju najbolji umovi u povijesti, ali to je ideja preobrazbe, a ne uništenja. Već na prvim stranicama priče čitatelj je uronjen u atmosferu destrukcije, pustoši, u svijet u kojem je sve izgrađeno po zakonu: “Tko je bio ništa, postat će sve.” Ti "ničiji" žive u kući Kalabukhovih i zahvaljujući njima dolazi do "pustošenja". Oni ne posluju, oni pjevaju. U ovom svijetu prestaju vrijediti univerzalne ljudske norme i zakoni ponašanja.

Prezime Preobraženski nije slučajno. Filip Filipovič nije samo liječnik, on je "čarobnjak", "čarobnjak", "čarobnjak", transformator koji pokušava pronaći način da "poboljša ljudski rod". Ali njegov eksperiment dovodi do neočekivanih rezultata. Nesretni pas Sharik postaje građanin Sharikov. Počinje proces utjecaja na riječ koju Shvonder nosi. Po njegovom mišljenju, Šarikov je “proleter”, “radnik”, što profesor ne može razumjeti. "Zašto si vrijedan radnik?" - čudi se on. A logika “proletera” je sljedeća: “Da, već se zna da on nije NEP-ovac.” Šarikov nije svjestan da je sve što ima profesor Preobraženski stekao vlastitim radom; ne smeta mu što živi i hrani se na račun profesora: uostalom, zašto raditi ako se može oduzeti. Kao što je poznato, Lenjinov slogan “Pljačkaj plijen!”, uključujući i ono što je stečeno intelektualnim radom, bio je jedan od najpopularnijih u danima revolucije. Plemenita ideja “jednakosti i bratstva” izrodila se u primitivni egalitarizam i čistu pljačku. I Sharikov i Shvonder su umjetno uzgojeni ljudi, samo na različite načine. Operacija transplantacije hipofize “humanizirala” je psa u roku od tjedan dana, “operacija” “humanizacije” Shvondera trajala je duže, ali rezultat je u biti isti. Ti “ljudi” imaju samo vanjske ljudske osobine, koje su nedovoljne da bi definicija “ljudi” bila primjenjiva na njih. Milijune Shvondera su učili: da bi postao “novi čovjek”, gospodar života, ne trebaš se truditi niti se posebno truditi; dovoljno je da si “proleter” - i zato imaš pravo biti “gospodar života”. Šarikovljevo uvjerenje o svojoj klasnoj superiornosti izaziva izljev ogorčenja među Preobraženskim i Bormentalom: "Vi stojite na najnižem stupnju razvoja<...>U prisustvu dvoje fakultetski obrazovanih ljudi dopuštaš si davati neke savjete kozmičkih razmjera i kozmičke gluposti kako sve podijeliti..."

Pojavom Šarikova počinje pustoš u profesorovom stanu, poprima katastrofalne razmjere, a umjesto da posluje, posluje, Preobraženski je prisiljen primati Švondera, slušati prijetnje, braniti se, pisati bezbroj radova kako bi ozakonio postojanje. of Polygraph Poligrafovich. Život cijele kuće je poremećen, “ljudi po cijele dane provaljuju” da gledaju “psa koji govori”. Ljudi nemaju drugog posla, ali bez svog posla nema života. Ova ideja autora je vrlo važna. Boljševički revolucionari ne rade ništa drugo nego rade svoje: vode ne znajući kako voditi, ruše ono što nisu stvorili, sve prepravljaju i iznova grade. Boljševički eksperiment u stvaranju “novog” središnji je problem priče. Profesor Preobraženski ne voli boljševike, ali također želi "poboljšati ljudsku rasu" vlastitim kirurškim metodama. A evo i zaključka profesora: Šarikov je nasilje nad prirodom! “Molim vas, objasnite mi zašto je potrebno umjetno izmišljati Spinozu, kad ga svaka žena može lako roditi u bilo koje vrijeme. Uostalom, gospođa Lomonosov rodila je ovog svog slavnog u Holmogoriju!<...>Moje otkriće, pojeli bi ga đavoli,<...>košta točno jedan peni...<...>U teoriji ovo je zanimljivo.<...>Pa, praktički što? Tko je sada ispred tebe? - Preobraženski je pokazao prema osmatračnici u kojoj je spavao Šarikov." Što je moglo izaći iz Klima Čugunkina, tri osuđivanog pijanca, koji je umro u pubu od uboda nožem u srce? Odgovor je jednostavan - Klim Čugunkin. Druga stvar je zastrašujuće: "napredni" proleter, za kojeg je predodređen državni položaj, on postaje "križanac između kriminalca i psa." proletarijata je temelj proleterske ideologije.Krah je neizbježan, jer je prestalo biti ljudsko. moralna osnova na kojoj se gradi odnos društva i pojedinca.. Zato je eksperiment s humanizacijom psa propao jednako kao i onaj tragični komunistički.” Vrijeme je pokazalo koliko je M. Bulgakov bio u pravu njegove spoznaje.

O povijesti nastanka i objavljivanja priče “Pseće srce”

Bulgakov Mikhail Afanasyevich - O povijesti stvaranja i objavljivanja priče "Pseće srce"

O povijesti nastanka i objavljivanja priče “Pseće srce”

U siječnju 1925. M. A. Bulgakov je, po narudžbi časopisa Nedra, gdje su prethodno objavljena njegova djela "Dijabolijada" i "Kobna jaja", započeo rad na novoj priči. Izvorno se zvao
"Pseće srce"

Njegova radnja odjekuje romanu slavnog engleskog pisca znanstvene fantastike Herberta Wellsa "Otok doktora Moreaua", koji opisuje eksperimente profesora u kirurškom pretvaranju ljudi u životinje. Prototip jednog od glavnih likova priče M. A. Bulgakova, profesora Preobraženskog, bio je piščev ujak, poznati moskovski liječnik N. M. Pokrovski.

U ožujku 1925. pisac je prvi put pročitao svoju priču na književnom susretu Nikitinskih subotnika. Jedan od slušatelja odmah je izvijestio Glavnu političku upravu zemlje: „Takve stvari koje se čitaju u najblistavijem književnom krugu mnogo su opasnije od beskorisnih i bezazlenih govora pisaca 101. razreda na sastancima Sveruskog saveza Pjesnici. Cijela je stvar napisana u neprijateljskim tonovima, odišući beskrajnim prezirom prema Sovjetskom Savezu i poričući sva njegova postignuća. Postoji vjerni, strogi i budni čuvar Sovjetske vlasti, to je Glavlit, i ako se moje mišljenje ne slaže s njegovim, onda ova knjiga neće ugledati svjetlo dana.

I premda je M. A. Bulgakov već bio potpisao ugovor s Moskovskim umjetničkim kazalištem o postavljanju priče na pozornici, zbog zabrane cenzure on je raskinut. A 7. svibnja 1926. godine, uz odobrenje Centralnog komiteta Partije, došli su do samog pisca s pretresom, zbog čega su pronađena ne samo dva primjerka tipkane verzije “Psećeg srca”. zaplijenjeni, ali i njegovi osobni dnevnici. Priča je do svog čitatelja u SSSR-u došla tek 1987. godine.

U siječnju 1925. M. A. Bulgakov, po narudžbi časopisa Nedra, gdje su ranije objavljena njegova djela "Diaboliad" i "Fatalna jaja", započeo je rad na novoj priči. Izvorno se zvao
“Pseća sreća. Monstruozna priča", no ubrzo je spisateljica naziv zamijenila sa
"Pseće srce". Radovi su završeni u ožujku iste godine.

Njegova radnja odjekuje romanu slavnog engleskog pisca znanstvene fantastike Herberta Wellsa "Otok doktora Moreaua", koji opisuje eksperimente profesora u kirurškom pretvaranju ljudi u životinje. Prototip jednog od glavnih likova priče M. A. Bulgakova, profesora Preobraženskog, bio je piščev ujak, poznati moskovski liječnik N. M. Pokrovski.

U ožujku 1925. pisac je prvi put pročitao svoju priču na književnom susretu Nikitinskih subotnika. Jedan od slušatelja odmah je izvijestio Glavnu političku upravu zemlje: „Takve stvari koje se čitaju u najblistavijem književnom krugu mnogo su opasnije od beskorisnih i bezazlenih govora pisaca 101. razreda na sastancima Sveruskog saveza Pjesnici. Cijela je stvar napisana u neprijateljskim tonovima, odišući beskrajnim prezirom prema Sovjetskom Savezu i poričući sva njegova postignuća. Postoji vjerni, strogi i budni čuvar Sovjetske vlasti, to je Glavlit, i ako se moje mišljenje ne slaže s njegovim, onda ova knjiga neće ugledati svjetlo dana.

U to vrijeme takve izjave “kompetentnih” djelatnika nisu mogle proći bez traga. Na zahtjev glavnog urednika časopisa Nedra N. S. Angarskog, sovjetski partijski i državnik Lev Kamenjev upoznao se s rukopisom priče. Dao je konačnu ocjenu rukopisu: "Ovo je dirljiv pamflet o modernosti i ni pod kojim okolnostima ne bi trebao biti objavljen."

I premda je M. A. Bulgakov već bio potpisao ugovor s Moskovskim umjetničkim kazalištem o postavljanju priče na pozornici, zbog zabrane cenzure on je raskinut. A 7. svibnja 1926. godine, uz odobrenje Centralnog komiteta Partije, došli su do samog pisca s pretresom, zbog čega su pronađena ne samo dva primjerka tipkane verzije “Psećeg srca”. zaplijenjeni, ali i njegovi osobni dnevnici. Priča je do svog čitatelja u SSSR-u došla tek 1987. godine.

U siječnju 1925. M.A. Bulgakov je, po narudžbi časopisa Nedra, gdje su već objavljena njegova djela “Dijabolijada” i “Kobna jaja”, započeo rad na novoj priči. Izvorno se zvao “Pseća sreća. Monstruozna priča" , no ubrzo je spisateljica naziv zamijenila sa "Pseće srce" . Radovi su završeni u ožujku iste godine.

Njegova radnja odjekuje romanu slavnog engleskog pisca znanstvene fantastike Herberta Wellsa "Otok doktora Moreaua", koji opisuje eksperimente profesora u kirurškom pretvaranju ljudi u životinje. Prototip jednog od glavnih likova priče M.A. Bulgakovljev profesor Preobraženski postao je piščev ujak, poznati moskovski liječnik N.M. Pokrovski.

U ožujku 1925. pisac je prvi put pročitao svoju priču na književnom susretu Nikitinskih subotnika. Jedan od slušatelja odmah je izvijestio Glavnu političku upravu zemlje: „Takve stvari koje se čitaju u najblistavijem književnom krugu mnogo su opasnije od beskorisnih i bezazlenih govora pisaca 101. razreda na sastancima Sveruskog saveza Pjesnici. Cijela je stvar napisana u neprijateljskim tonovima, odišući beskrajnim prijezirom prema Sovjetskom Savezu i poričući sva njegova postignuća. Postoji vjerni, strogi i budni čuvar Sovjetske vlasti, to je Glavlit, i ako se moje mišljenje ne slaže s njegovim, onda ova knjiga neće ugledati svjetlo dana.

U to vrijeme takve izjave “kompetentnih” djelatnika nisu mogle proći bez traga. Na zahtjev glavnog urednika časopisa Nedra N.S. Angarsky, sovjetski partijski i državnik Lev Kamenev upoznali su se s rukopisom priče. Dao je konačnu ocjenu rukopisu: "Ovo je dirljiv pamflet o modernosti i ni pod kojim okolnostima ne bi trebao biti objavljen." Materijal sa stranice http://iEssay.ru

Priča, napisana 1925., rekreira piščevu suvremenu stvarnost - sovjetsku stvarnost ranih 1920-ih. Međutim, slika reproducirana do najsitnijih detalja (s točnom naznakom plaće "daktilografa IX kategorije" - četiri i pol červoneta - i spominjanjem da vatrogasci, "kao što znate, jedu kašu") uopće ne postati dokumentarni portret epohe. Spoj fantastične pretpostavke (pretvorba psa u čovjeka) s mnoštvom specifičnih detalja (sve do kemijskog sastava „Special Krakowske“ kobasice), ispreplitanje komičnih detalja Sharikovog „humaniziranja“ s tragičnim posljedicama ovaj eksperiment oblikuje grotesknu sliku stvarnosti.

Glavni lik priče - profesor Preobraženski - nosi sveto prezime, koje ukazuje na njegovu ulogu svemoćnog božanstva, "svećenika" (kako će ga Sharik doživljavati), sposobnog preobraziti svijet i čovjeka. Čak i obični postupak previjanja Šarikova opečenog boka u kući Preobraženskoga postaje usporediv sa smrću i uskrsnućem (i nehotice nas podsjeća na prispodobu o Lazarovom uskrsnuću iz Evanđelja): “I onda se konačno prevrnuo na bok i umro. Kad je uskrsnuo, imao je malu vrtoglavicu i slabu mučninu u želucu, ali kao da ga nije bilo, bok je slatko šutio.”

No, događaj pun mističnog značenja prikazan je u auri svedenih, prozaičnih detalja. Sharikova "transformacija" samo je sljedeća faza u profesorovom znanstvenom istraživanju, čiji je glavni cilj pomlađivanje čovjeka transplantacijom spolnih žlijezda. U narativnoj strukturi Psećeg srca čudesno Preobraženje Gospodnje postaje sinonimom običnog kirurškog zahvata.

Parodijska i ironijska preobrazba evanđeoskog motiva jasno se očituje na razini stilske organizacije teksta. Profesor Preobraženski je svemoćni "svećenik", "mađioničar" i "čarobnjak", međutim, ove definicije spadaju u Bulgakovljev sljedeći kontekst:

Čovjek koji je ušao naklonio se s velikim poštovanjem i posramljeno Philipu Philipichu.

Hee hee! "Vi ste mađioničar i čarobnjak, profesore", rekao je posramljeno.

"Skini hlače, draga moja", naredio je Filip Filipič i ustao.

"Gospode Isuse", pomisli pas, "to je voće!"

Plod je imao potpuno zelene dlake na glavi, a na potiljku je imao boju hrđavog duhana...

U blizini “hi-hi”, “hlača” i zelenokose “voćke” Preobraženje se pretvara u profanaciju, a “svećeničke” tajne u znanstveno prikrivenu prijevaru.

No, “govorno” prezime protagonista priče ne iscrpljuje spektar svetih značenja. Stan profesora Preobraženskog nalazi se na Prechistenki - time se uz pomoć toponima slika Prečiste Majke Božje uvodi u asocijativni semantički niz. Zahvaljujući Sharikovu, u istom će se stanu dogoditi "poplava" - parodijska verzija lokalne "velike poplave" (u potjeri za mačkom, bivši pas je otvorio slavinu u kupaonici). Prva riječ koju je izgovorio Sharik nakon što se pretvorio u čovjeka - "abyrvalg" - je natpis trgovine "Glavryba" čitan s desna na lijevo i, u retrospektivnoj analizi biblijskih aluzija, može poslužiti kao ironična aluzija na zakone semitskog pisma . Jednako je ironična i parodična kombinacija u naraciji citata iz operne arije (profesor Preobraženski pjevuši isti ulomak iz Verdijeve opere “Aida” - “Na svete obale Nila...”) i obavijesti na vratima : “Zabranjujem jesti sjemenke suncokreta u stanu.” F. Preobraženski." (Osim toga, glazbena tema kulture i svećeničke moći prekida se pojavom Šarikova s ​​motivima pjesama “Oj, jabuko” i “Mjesec sja”, koje su proizašle iz svijeta “proleterske pustoši” Preobraženskog. pokušava se oduprijeti.) Tako stalno suprotstavljanje evanđeoskih i – šire – mitoloških aluzija i komičnih detalja stvarnog života baca groteskni odraz na sliku posvećenu svećeničkom službom i unosi u nju oštro satirične tonove.

Evanđeoski motivi dolaze do izravnog izražaja u rasporedu likova. Čudesne preobrazbe koje je izveo profesor Preobraženski bilježi njegov učenik, doktor Bormental, koji se u priči pojavljuje kao "evanđelist" (istu će ulogu igrati Matthew Levi pod Ješuom u romanu "Majstor i Margarita"). lika “evanđelista” u Bulgakovljevim djelima – u kontradiktornom spoju iskrene odanosti učitelju i njegova potpunog nerazumijevanja.

Bilješke dr. Bormenthala ispunjene su iskrenim divljenjem prema učiteljevom otkriću; Sharikovu dokumentarnu “povijest slučaja” neprekidno prekidaju entuzijastični uzvici “kroničara”: “Nevjerojatno iskustvo profesora Preobraženskog otkrilo je jednu od tajni ljudskog mozga! Od sada je objašnjena tajanstvena funkcija hipofize - moždanog dodatka!.. Kirurški skalpel oživio je novu ljudsku jedinicu. prof. Preobraženski, ti si kreator!! (Mrlja)". (Obratimo pozornost na još jednu stilsku grešku u pripovijedanju - znakovito sučeljavanje "tvorca" i mrlje).

No, vjerni učenik-"evanđelist" zapravo djeluje kao nepouzdan pripovjedač - pripovjedač koji neadekvatno tumači riječi i postupke učitelja, stvarajući iskrivljenu sliku onoga što se događa. Njegova objašnjenja i komentari sukobljavaju se s “točnim” tumačenjem – potkrijepljenim autoritetom sudionika događaja ili samog autora. Tako, na primjer, Sharikova nevjerojatna sposobnost čitanja s desna na lijevo u Bormentalovu dnevniku dobiva sljedeće objašnjenje: “Sharik je čitao! Pročitala sam!!!... Pročitala sam od kraja. I čak znam gdje je rješenje ove zagonetke: u psećoj optičkoj kijazmi!” Međutim, pravi razlog, kako se čitatelj sjeća od samog početka priče, bio je puno prozaičniji i ležao je u nečem sasvim drugom: da Sharik „dotrči do dućana... bilo je zgodnije s repa riječ “riba”, jer je na početku riječi bio policajac.” Zlokobni ton profesora Preobraženskog kada njegov student pokušava započeti razgovor o Sharikovoj budućnosti i njegovoj transformaciji u “vrlo visoku mentalnu osobnost” ostaje bez ikakvog razumljivog komentara: “Nešto se čudno događa s Philipom... Starac se pojavio s nečim.”

Profesor Preobraženski i dalje ostaje svemoćno božanstvo u očima svog učenika - dok se "mađioničar" i "čarobnjak" pokazao nemoćnim pred kaosom koji je u njegov život unijelo ostvareno čudo. Profesor Preobraženski predstavlja onaj tip Bulgakovljevog junaka koji će potom proći kroz cjelokupno piščevo djelo: obdaren snažnom kreativnom (preobrazbenom) snagom, on može biti slab i ranjiv u isto vrijeme. Bulgakovljev junak uvijek je prisiljen suočiti se sa svijetom oko sebe – neprijateljskim, agresivnim, apsurdnim. U "Psećem srcu" ovaj svijet je personificiran u osobi Shvondera i članova kućnog odbora. “Poklonici” nove vjere prikazani su u oštro grotesknom svjetlu. Jedan od članova kućnog odbora - "mladić boje breskve u kožnoj jakni" - nosi prezime Vyazemskaya (obratimo pozornost na književno podrijetlo prezimena i naglašenu promjenu u uobičajenom gramatičkom rodu), okreće se biti žena, ali Bulgakovljev opis uvijek vraća groteskni kontekst identificiranja identiteta: “Ovo je neopisivo! - uzviknuo je mladić, za kojeg se pokazalo da je žena”; "Ja, kao šef kulturnog odjela kuće... - Šef", ispravio ju je Filip Filipovič.

Neobjašnjive metamorfoze koje se događaju s predstavnicima nove vlasti mogu, međutim, biti pune opasnosti. Čim se Sharik pretvorio u poligrafa Sharikova i uključio se u moćnike - "prihvatio mjesto" voditelja pododjela za čišćenje Moskve od lutalica, njegov boravak u stanu Preobraženskog postao je smrtna prijetnja i za samog profesora ( na kojega je već bila napisana prijava) i za sve stanovnike njegove kuće. Groteskne preobrazbe kojima su podložni odgovorni sovjetski dužnosnici u Bulgakovljevu svijetu (a u Bulgakovljevim djelima tridesetih godina te će metamorfoze postati doista fantastične) daju novoj vlasti i njezinim predstavnicima pakleno-demonski karakter, čineći ih ne toliko društvenim ili političkim sila, ali metafizička sila, kojoj se Bulgakovljev junak prisiljen oduprijeti.

U "Psećem srcu" jasno se očituje još jedna važna značajka Bulgakovljeve poetike - podjela umjetničkog prostora na dva (idealno neprobojna jedan drugom) potprostora. Jedan od njih je stan Preobraženskog na Prečistenki, “pseći raj” u Šarikovoj terminologiji i idealan (čak idiličan) prostor za profesora. Najvažnije komponente ovog prostora su udobnost, harmonija, duhovnost i “božanska toplina”. Sharikov dolazak u ove prostore popraćen je činjenicom da je “kliknula tama i pretvorila se u blještavi dan, zaiskrila, zasjala i zabijelila se sa svih strana”. Od "topografskih" značajki ovog prostora treba istaknuti dvije glavne: izvana je strogo ograničen, lokaliziran i jednostavno je stan, iznutra je prostran, ogroman i, štoviše, sposoban za neograničeno širenje (u velikoj mjeri - zbog ogromnih ogledala).

Drugi prostor je vanjski – otvoren, agresivan, neprijateljski. Njegovi početni znakovi su mećava, vjetar, ulično blato; njegovi stalni stanovnici su “podlac s prljavom kapom” (“lopov s bakrenim licem”, “pohlepan stvor”), kuharica iz menze i “najpodliji ološ” od svih proletera - domar. Vanjski prostor se – za razliku od unutarnjeg – pojavljuje kao svijet apsurda i kaosa. Shvonder i njegova “svita” dolaze s ovoga svijeta kako bi osvojili dio profesorovog “osobnog” prostora i zbili njegov sedmosobni stan “eksproprijacijom” ispitne sobe. Ta su dva prostora odvojena jedan od drugoga samo vratima stana - i stoga je jedina želja profesora Preobraženskoga primiti "takav komad papira, u prisutnosti kojeg ni Shvonder niti bilo tko drugi ne bi mogao ni prići vratima mog stana . Posljednji komad papira... Oklop." Zatvaranje, potpuna izolacija jedini je način zaštite vlastitog, „pravog“ prostora od prodora tuđeg, „imaginarnog“. (Imajte na umu da se strana vrata koja gleda prema van također nalazi u stisku apsurdne stvarnosti. Ball, pokušavajući pročitati natpis na vratima s imenom profesora, užasnut otkriva da je nastavak tri pogodena slova - p-r-o - može postati "l" , a onda će se natpis pretvoriti u omraženu riječ "proleter." Samo prisutnost "trbušastog dvostranog smeća" - spasonosnog slova "f" - pretvara gotovo početni košmar u prekrasna stvarnost luksuznog stana na Prechistenki).

Suživot dvaju suprotstavljenih prostora u Bulgakovljevom umjetničkom svijetu također određuje strukturu Bulgakovljevog poprečnog, nepromjenjivog zapleta: destrukcija unutarnjeg, idealnog prostora - i junakovi pokušaji da obnovi izgubljeni raj. U “Psećem srcu” uništavanje skladne egzistencije popraćeno je parodijskim potopom, opsesivnim posjetima “vukodlaka” iz svijeta umjetnosti - Vjazemske (članica kućnog odbora) i Vasnjecove (Šarikovljeva zaručnica), i apsurdni projekti preuređenja profesorova stana. Obnova uništenog sklada - čak i po cijenu zločina ("Zločin je sazrio i pao kao kamen...") jedini je cilj profesora Preobraženskog i glavni vektor radnje. Time se u priči promišlja tradicionalni kompleks krivnje inteligencije pred narodom. Preobraženski i Bormenthal brane svoje “pravo na prava” u novom svijetu - iako nisu oslobođeni odgovornosti za eksperiment nad ljudskom prirodom.

Žanr: znanstvena fantastika, filmska adaptacija
Ekranizacija istoimene priče Mihaila Afanasjeviča Bulgakova.
...Rusija, 20-te godine dvadesetog stoljeća, razaranje. Profesor Preobraženski izvodi briljantnu operaciju presađivanja ljudske hipofize u običnog mješanca... I događa se čudo - pas počinje poprimati izgled čovjeka! Ali iskustvo pokazuje da je za psa bolje ostati pas...
U filmu su glumili: Jevgenij Evstignjejev, Boris Plotnikov, Vladimir Tolokonjikov, Nina Ruslanova, Olga Melihova, Aleksej Mironov, Roman Karcev, Angelika Nevolina, Natalija Fomenko, Evgenij Kuznjecov, Ivan Ganža
Redatelj: Vladimir Bortko
Scenarist: Natalia Bortko
Operater: Yuri Shaygardanov
Skladatelj: Vladimir Dashkevich
Umjetnik: Vladimir Svetozarov
Film je premijerno prikazan 20. studenog 1988. (TV)

Film Heart of a Dog prvi put je prikazan na Centralnoj televiziji Sovjetskog Saveza 19. studenog 1988. godine. Priču po kojoj je nastao film napisao je Mihail Afanasjevič Bulgakov 1925. godine, ali kako je knjigu zbog naglašene satirične orijentacije bilo nemoguće objaviti u Sovjetskom Savezu, distribuirana je u samizdatu od 30-ih godina.
Priča je u inozemstvu prvi put objavljena 1968. godine, a kod nas je objavljena tek u vrijeme perestrojke. Objava "Psećeg srca" održana je u izdanju časopisa "Znamya" iz lipnja 1987., au studenom sljedeće godine održana je premijera televizijske verzije priče.




Vladimir Bortko rekao je da ga je redatelj Sergej Mikaeljan, koji je tada vodio televizijski odjel Lenfilma, potaknuo na ideju adaptacije Bulgakovljevog djela: “Nakon što me je taj put sreo u hodniku studija, Mikaeljan mi je dao časopis.
Došao sam kući, počeo čitati, došao do profesorovog monologa i shvatio da ću snimati, a znao sam i kako. Ovo bi trebao biti crno-bijeli film...” Takvi časni glumci kao što su Leonid Bronevoy, Mikhail Ulyanov, Yuri Yakovlev, Vladislav Strzhelchik borili su se za pravo glumiti profesora Preobraženskog, ali je Evgenij Evstignjejev pobijedio.




Unatoč činjenici da Evgenij Aleksandrovič prije rada na filmu nije pročitao priču “Pseće srce”, bio je toliko prirodan u ulozi Filipa Filipoviča da je ovo djelo postalo jedno od najboljih u njegovoj filmskoj karijeri. Glumčev sin, poznati snimatelj, redatelj i producent Denis Evstigneev prisjetio se: “Ovaj film pojavio se u životu mog oca u pravo vrijeme i doslovno ga spasio.
Tata je prolazio kroz teško razdoblje kada je otišao u mirovinu u Moskovskom umjetničkom kazalištu. Nakon što je teško pristao raditi u “Psećem srcu”, jednostavno je to živio. Ne znam što se događalo na setu, ali on je stalno pričao o svojoj ulozi, igrao nešto, pokazivao neke scene... U tom trenutku slika mu je postala podrška.” Od osam kandidata za ulogu Šarikova, među kojima je bio i Nikolaj Karačencov, Vladimir Bortko odabrao je glumca ruskog dramskog kazališta Alma-Ata Vladimira Tolokonnikova.




Na audicijama je Tolokonnikov odigrao scenu za večerom kada Sharikov izgovara svoju kasnije poznatu rečenicu: "Volio bih da je to sve!" Umjetnik je nazdravio i pio tako uvjerljivo da je redatelj izgubio sve sumnje oko kandidature za ulogu Poligrafa Poligrafoviča: “Volodja me ubio istog trenutka kad je popio gutljaj votke.
Zagunđao je tako uvjerljivo, adamova jabučica mu se tako grabežljivo trznula da sam ga bez oklijevanja odobrio.” Poznati komičar Semyon Farada bio je na audiciji za ulogu Shvondera zajedno s Romanom Kartsevom. Ovi i drugi prekrasni glumci koji su glumili u glavnim i epizodnim ulogama - Nina Ruslanova, Boris Plotnikov, Olga Melikhova, Angelika Nevolina, Sergej Filippov, Valentina Kovel i drugi - uspjeli su tako živopisno utjeloviti na ekranu slike likova iz priče da se film i danas s pravom smatra najboljom ekranizacijom Bulgakovljeve proze.




Ovom uspjehu, naravno, pridonijeli su i redateljski talent Vladimira Bortka, i visoka profesionalnost snimatelja Jurija Šaigardanova, te vještina scenografa, kostimografa i šminkera koji su radili na filmu, te mjuziklu. brojevi koje su stvorili skladatelj Vladimir Dashkevich i pjesnik Yuli Kim.
Jedan od nedvojbenih uspjeha filma je Shvonder kojeg glumi Roman Kartsev. Boris Plotnikov, Nina Ruslanova i drugi umjetnici lijepo su nastupili u filmu.
Recenzije su bile dijametralno suprotne: od oštrih kritika i odbijanja do potpunog oduševljenja. Vrijeme je pokazalo tko je bio u pravu: “Pseće srce” smatra se najboljom filmskom adaptacijom Bulgakova




Film Heart of a Dog 1989. godine nagrađen je nagradom Golden Screen na Međunarodnom filmskom festivalu u Varšavi (Poljska) i Grand Prixom na Međunarodnim festivalima televizijskog filma u Dušanbeu (SSSR) i Perugi (Italija). Godine 1990. redatelj filma Vladimir Bortko i Evgenij Evstignjejev, koji je tumačio ulogu profesora Preobraženskog, postali su laureati Državne nagrade RSFSR-a nazvane po braći Vasiljev.
Snimanje se odvijalo u Lenjingradu, a “ulogu” moskovskih ulica na kojima se odvija radnja filma uspješno su “odigrale” ulice sjeverne prijestolnice. Prechistenka, gdje se dogodio Sharikov sudbonosni susret s profesorom, bila je Borovaya ulica, Obukhov Lane, gdje se nalazi kuća u kojoj je živio Preobraženski, snimljena na Mokhovaya, snimanje se također odvijalo na Preobraženskom trgu, u Ryleevoj ulici, u Degtyarny Lane i u druga mjesta gradovi na Nevi. Scene u kinematografiji snimljene su u kinu Znamya, a na platnu je prikazana komedija Jurija Mamina "Praznik Neptuna" kako bi se glumci-gledatelji nasmijali u kadru.




“Pseće srce” prvi su snimili talijanski i njemački redatelji 1976. godine.
Na talijanskom se film zove “Cuore di cane” (“Pseće srce”), dok je njemačka verzija naslova “Warum belt Herr Bobikow?” - u prijevodu “Zašto gospodin Bobikov laje?” (Nijemci su promijenili prezime “Sharikov” u “Bobikov”). Film je režirao Alberto Lattuada, a ulogu profesora Preobraženskog tumačio je Max von Sydow.




Film sadrži likove i scene iz drugih Bulgakovljevih djela. Profesor Persikov, kojeg je Preobraženski pozvao da ispita Sharika, junak je priče "Fatalna jaja", a cirkuska vračara je lik u priči "Madmazel Zhanna".
Priča o domaru koji je pročitao dva toma rječnika Brockhausa i Efrona citat je iz priče “Život dragulja”, epizoda sa “zvijezdama” sestara blizankinje Klare i Roze preuzeta je iz feljtona “Zlatna prepiska Ferapont Ferapontovich Kaporcev”, a scena s profesorovim susjedima koji okreću stol je iz priče “Spiritualistička seansa”.
Vladimir Bortko glumio je u filmu u epizodnoj ulozi promatrača u Obukhovskoj ulici, opovrgavajući glasine o Marsovcima.




Iz intervjua s Vladimirom Bortkom (Capital Style magazin i Media International Group):
“Umjetnički direktor televizijske udruge Lenfilm, divni redatelj Sergej Mikaeljan, dao mi je da pročitam Bulgakovljevu priču, koju do tada nisam znao. Tako je nastalo “Pseće srce”...
Prve kritike ovog filma bile su porazne, kakve svijet još nije vidio. Dan nakon što je na televiziji prikazano “Pseće srce”, otvorio sam središnje novine.
Sovjetska vlada je živo odgovorila na premijere, da ne govorimo o demokratskim. Dakle, čitam: svakakvih smo se sranja nagledali, ali ovako nešto još nismo vidjeli, trebamo sebi odsjeći ruke za ovo. A kakva sam razorna pisma primila! Ali vrijeme je prolazilo, a on je dobio državnu nagradu i mnoge nagrade. Vjerojatno treba vremena da se shvati.”
Pas koji je igrao Sharik pronađen je preko Lenjingradskog kluba za uzgoj službenih pasa. Od 20 prijavljenih izabran je jer je izgledao kao čistokrvni mješanac.
Sanjala sam o psu, ali mi nisu dopustili da ga kupim”, kaže Elena Nikiforova, vlasnica. Jednog dana sam vidio par psića u garažama. Prvo je otišla, ali se onda vratila po jednog od njih. Štoviše, namjeravao sam uzeti drugog; on mi se više sviđao. Ali ovaj je ponestao... Dao sam mu ime Karai.




Pseća šminka
Za film je Karaija trebalo našminkati, jer je imao glatku šesticu, a Bulgakov je napisao da je Šarik čupav.
Koristili su škrob, ali čim je Karai istrčao na ulicu, odmah se počeo valjati u snijegu i ispirati sve sa sebe, prisjeća se vizažistica Elena Kozlova. “Onda su se dosjetili koristiti želatinu i pokazalo se da je stabilnija. Na setu je Karai postao svačiji miljenik.
Najviše je komunicirao s Jevgenijem Evstignejevim, kaže vlasnik. Kad smo stigli na lice mjesta, odmah je potrčao da ga pozdravi. Jevgenij Aleksandrovič mu je uvijek odgovarao: "Zdravo, zdravo!" i potapšao ga po grebenu.