Lección de literatura "Un día en la vida de Ilya Ilyich Oblomov. "Desfile de conocidos" de Oblomov

Los personajes principales del primer capítulo son Oblomov y su sirviente Zakhar. Oblomov Iliá Ilich- el personaje principal con quien ocurren los acontecimientos durante algún tiempo de la obra. Es un noble, un terrateniente de treinta años, un hombre holgazán y gentil que pasa todo su tiempo en la ociosidad. Un personaje de alma poética sutil, propenso a constantes sueños, que reemplazan la vida real. Zajar Trofimovich- el personaje principal, el fiel servidor de Oblomov, que le sirvió desde pequeño. Muy parecido al dueño en su pereza. Utilizando el método de reducción gradual de imágenes, Goncharov nos lleva primero a una de las calles principales de la aristocracia: la "Calle Pea" en la ciudad de San Petersburgo, trasladando la esencia de las acciones a una casa grande y poblada, donde Nos encontramos en la casa y “alcoba” del protagonista. La habitación descuidada coincide tanto con la apariencia como con el ambiente interior del propietario, donde encontramos que "las alfombras estaban manchadas" y "las telarañas estaban adornadas". Y el propio héroe, Oblomov, grita periódicamente: "¡Zakhar!" Y después de los gruñidos y golpes de “piernas saltando de alguna parte”, aparece ante nosotros el segundo personaje de la novela, el sirviente, también en una forma bastante desagradable. Para el dueño de la casa, Oblomov, el lacayo Zakhar no es sólo un “sirviente devoto”, sino que también actúa como guardián de los recuerdos familiares, un amigo y una niñera. El autor lo demuestra claramente presentando una serie de divertidas escenas cotidianas fruto de la comunicación entre un lacayo y un maestro. Gracias a la manera grosera, franca y manifiesta de comunicarse de Zakhar, nos familiarizamos con los rasgos negativos de Oblomov: su odio al trabajo, su sed de paz y ociosidad y su tendencia a exagerar el peso de sus propias preocupaciones. Existe un claro paralelo entre el sirviente y el terrateniente: así como Ilya Ilyich Oblomov trabaja desinteresadamente en el plan, el lacayo Zakhar demuestra de todas las formas posibles sus intenciones de llevar a cabo una limpieza general. Goncharov en su obra "Oblomov" abordó muchas cuestiones históricas, sociales y filosóficas, muchas de las cuales no pierden su relevancia hasta el día de hoy. El problema central de la obra es el problema del “oblomovismo” como fenómeno histórico y social entre los filisteos rusos que no quieren adoptar nuevos principios sociales ni cambios. Goncharov muestra cómo el "oblomovismo" se convierte no sólo en un problema para la sociedad, sino también para la persona misma, que gradualmente se degrada, separando sus propios recuerdos, ilusiones y sueños del mundo real. Y también, con la ayuda del diálogo entre Oblomov y Zakhar, puedes identificar los problemas del propio héroe. Se puede identificar un problema que cubre y une a todos los demás: el miedo a cualquier cambio y la necesidad de actuar. “Ahora, si escribes, por cierto, por favor, revisa las cuentas: tienes que pagar el dinero.

¿Qué puntuaciones? ¿Que dinero? - preguntó Ilya Ilich con disgusto.

Al carnicero, al verdulero, a la lavandera, al panadero: todos piden dinero.

¡Solo sobre dinero y cuidado! - refunfuñó Ilya Ilich. - ¿Por qué no presentas tus facturas poco a poco y de golpe?

Todos ustedes me ahuyentaron: mañana y mañana...

Bueno, ¿no podremos verlo hasta mañana?

¡No! Te molestan mucho: ya no te prestan dinero. Hoy es el primer día.

¡Oh! - dijo Oblómov con tristeza. - ¡Nueva preocupación! Bueno, ¿por qué estás ahí parado? Ponlo en la mesa. "Me levantaré ahora, me lavaré y echaré un vistazo", dijo Ilya Ilich. - Entonces, ¿estás lista para lavarte la cara?

¡Listo! - dijo Zajar.

Bien ahora...

Empezó, gimiendo, a levantarse de la cama para ponerse de pie.

"Se me olvidó decirte", comenzó Zakhar, "justo ahora, mientras aún dormías, el gerente envió a un conserje: dice que definitivamente tenemos que mudarnos... necesitamos un apartamento".

¿Bien, qué es esto? Si es necesario, por supuesto que iremos. ¿Por qué me molestas? Esta es la tercera vez que me cuentas esto.

A mí también me molestan.

Dime que vamos.

Dicen: ya llevas un mes prometiendo, pero todavía no te has mudado; Nosotros, dicen, se lo haremos saber a la policía”. El miniconflicto del episodio son las contradicciones dentro del propio Oblomov. Dentro de él, Personalidad y Oblomov luchan. Parece querer hacer algo, pero es absolutamente vago.

El primer capítulo se puede dividir en varios microtemas: el primero es la caracterización de Oblomov, una descripción de su apariencia, el segundo es el lugar de residencia, el interior donde vive el propio Oblomov, el tercero es el diálogo entre Oblomov y el sirviente, que toca los principales problemas de Ilya Ilyich. En la novela "Oblomov" de Goncharov hay muchos detalles, interpretar lo que significa comprender la novela más profundamente, por ejemplo, la calle Gorokhovaya es una de las calles principales de San Petersburgo, donde vivían representantes de la más alta aristocracia. Al enterarse más tarde del entorno en el que vive Oblomov, el lector puede pensar que el autor quiso engañarlo enfatizando el nombre de la calle donde vivía Oblomov. Pero eso no es cierto. El autor no quería confundir al lector, sino, por el contrario, mostrar que Oblomov todavía podría ser algo distinto de lo que es en las primeras páginas de la novela; que tiene las cualidades de una persona que podría abrirse camino en la vida. Por eso no vive en cualquier lugar, sino en la calle Gorokhovaya.

El primer capítulo nos presenta a Oblomov, y por eso hay descripciones artísticas, es decir, un retrato, un interior, que tienen su propio significado en la obra, por ejemplo, “Era un hombre de unos treinta y dos o tres años. viejo, de estatura media, de apariencia agradable, de tez oscura, ojos grises, pero sin ninguna idea definida, ninguna concentración en los rasgos faciales. El pensamiento caminaba como un pájaro libre por el rostro, revoloteaba en los ojos, se posaba en los labios entreabiertos, se escondía en los pliegues de la frente, luego desaparecía por completo y luego una luz uniforme de descuido brillaba por todo el rostro. Del rostro, el descuido pasó a las posturas de todo el cuerpo, incluso a los pliegues de la bata.

A veces su mirada se oscurecía con una expresión como de cansancio o aburrimiento; pero ni el cansancio ni el aburrimiento pudieron arrebatar ni por un momento del rostro la dulzura que era expresión dominante y fundamental, no sólo del rostro, sino de toda el alma; y el alma brillaba tan abierta y claramente en los ojos, en la sonrisa, en cada movimiento de la cabeza y de la mano. Y una persona fría y superficialmente observadora, mirando de pasada a Oblomov, diría: "¡Debe ser un buen hombre, sencillez!" Un hombre más profundo y más bonito, después de haberlo mirado a la cara durante mucho tiempo, se habría marchado con un pensamiento agradable y una sonrisa.

La tez de Ilya Ilich no era ni rubicunda, ni oscura, ni claramente pálida, sino indiferente o lo parecía, tal vez porque Oblomov estaba algo flácido para su edad: tal vez por falta de ejercicio o de aire, o tal vez por eso y por otro. En general, su cuerpo, a juzgar por la luz mate y demasiado blanca de su cuello, sus brazos pequeños y regordetes y sus hombros suaves, parecía demasiado mimado para un hombre.

Sus movimientos, incluso cuando estaba alarmado, estaban también restringidos por una dulzura y una pereza que no carecía de cierta gracia. Si una nube de preocupación del alma cubría el rostro, la mirada se nublaba, aparecían pliegues en la frente, comenzaba un juego de dudas, tristeza y miedo; pero rara vez esta ansiedad se congelaba en forma de idea definida, y más raramente aún se convertía en intención. Toda ansiedad se resolvió con un suspiro y se extinguió en la apatía o el letargo.

¡Qué bien se adaptaba el traje de casa de Oblomov a sus rasgos faciales tranquilos y a su cuerpo mimado! Llevaba una bata de tela persa, una verdadera bata oriental, sin el menor indicio de Europa, sin borlas, sin terciopelo, sin cintura, muy amplia, para que Oblomov pudiera envolverse en ella dos veces. Las mangas, en constante moda asiática, se ensancharon cada vez más desde los dedos hasta el hombro. Aunque esta túnica había perdido su frescura original y en algunos lugares reemplazó su brillo primitivo y natural por otro adquirido, aún conservaba el brillo de la pintura oriental y la resistencia de la tela.

A los ojos de Oblomov, la túnica tenía una oscuridad de méritos inestimables: es suave, flexible; el cuerpo no lo siente sobre sí mismo; él, como un esclavo obediente, se somete al más mínimo movimiento del cuerpo.

Oblomov siempre caminaba por la casa sin corbata y sin chaleco, porque amaba el espacio y la libertad. Sus zapatos eran largos, suaves y anchos; cuando, sin mirar, bajó los pies de la cama al suelo, ciertamente cayó sobre ellos de inmediato.", "En la habitación, que estaba separada sólo por un pequeño pasillo de la oficina de Ilya Ilich, se podía escuchar primero, como el el gruñido de un perro encadenado, luego el sonido de unos pies saltando desde algún lugar. Fue Zakhar quien saltó del sofá, donde solía pasar el tiempo, profundamente dormido.

Entró en la habitación un hombre mayor, vestido con levita gris, con un agujero debajo del brazo, del que asomaba un trozo de camisa, con un chaleco gris, con botones de cobre, con una calavera desnuda como una rodilla, y con Patillas inmensamente anchas y espesas de color rubio grisáceo, de las cuales cada una serían tres barbas. Zakhar no intentó cambiar no sólo la imagen que Dios le había dado, sino también el traje que vestía en el pueblo. Su vestido fue confeccionado según una muestra que había cogido del pueblo. También le gustaban la levita y el chaleco grises, porque en aquel semiuniforme veía un vago recuerdo de la librea que en otro tiempo había llevado cuando acompañaba a los difuntos caballeros a la iglesia o de visita; y la librea en sus recuerdos era el único representante de la dignidad de la casa Oblomov.

"son retratos de nuestros héroes que nos ayudan a comprender e imaginar a Oblomov y Zakhar. Después de leer este pasaje, se forma inmediatamente no solo la actitud del autor, sino también la del lector hacia el héroe.

“Para Ilya Ilich, acostarse no era ni una necesidad, como la de un enfermo o una persona que quiere dormir, ni un accidente, como la de alguien que está cansado, ni un placer, como el de un perezoso: era su estado normal. Cuando estaba en casa -y casi siempre estaba en casa- permanecía acostado, y siempre en la misma habitación donde lo encontrábamos, que le servía de dormitorio, despacho y salón de recepción. Tenía tres habitaciones más, pero rara vez miraba allí, tal vez por la mañana, y no todos los días, cuando un hombre limpiaba su oficina, lo cual no se hacía todos los días. En aquellas habitaciones los muebles estaban cubiertos con cobertores y las cortinas corridas.

La habitación donde yacía Ilya Ilich parecía, a primera vista, estar bellamente decorada. Había una cómoda de caoba, dos sofás tapizados en seda, hermosos biombos con pájaros y frutas bordados sin precedentes en la naturaleza. Había cortinas de seda, alfombras, varios cuadros, bronce, porcelana y muchas cositas bonitas.

Pero el ojo experimentado de una persona con gusto puro, con una mirada rápida a todo lo que había aquí, solo leería el deseo de observar de alguna manera el decoro de la decencia inevitable, solo para deshacerse de ellos. Oblomov, por supuesto, sólo se preocupaba por esto cuando limpiaba su oficina. El gusto refinado no quedaría satisfecho con estas pesadas y poco elegantes sillas de caoba y estas desvencijadas estanterías. El respaldo de un sofá se había hundido hacia abajo y la madera encolada se había soltado en algunos lugares.

Los cuadros, jarrones y pequeños objetos tenían exactamente el mismo carácter.

El propio propietario, sin embargo, miraba la decoración de su oficina con tanta frialdad y distracción, como si preguntara con la mirada: "¿Quién trajo e instaló todo esto aquí?". Debido a una visión tan fría de Oblomov sobre su propiedad, y quizás también a una visión aún más fría de su sirviente Zakhar sobre el mismo tema, el aspecto de la oficina, si se examina más de cerca, sorprende por el descuido y la negligencia. que en él imperaba.

En las paredes, cerca de los cuadros, se moldeaban telarañas en forma de festones, saturadas de polvo; Los espejos, en lugar de reflejar objetos, podrían servir más bien como tablillas para escribir algunas notas en el polvo para la memoria. Las alfombras estaban manchadas. Había una toalla olvidada en el sofá; Raras mañanas no había sobre la mesa un plato con un salero y un hueso roído que no hubieran sido retirados de la cena del día anterior, ni tampoco había migas de pan tiradas por ahí.

Si no fuera por este plato, y la pipa recién fumada apoyada contra la cama, o el propio dueño acostado sobre ella, entonces uno pensaría que nadie vivía aquí: todo estaba tan polvoriento, descolorido y, en general, desprovisto de rastros vivos de presencia humana. En los estantes, sin embargo, había dos o tres libros abiertos, un periódico y un tintero con plumas sobre la cómoda; pero las páginas en las que estaban desplegados los libros se cubrieron de polvo y se volvieron amarillas; está claro que fueron abandonados hace mucho tiempo; El número del periódico fue el año pasado, y del tintero, si se mojaba un bolígrafo, una mosca asustada sólo salía con un zumbido. - La descripción de la situación es un medio importante con el que el autor crea la atmósfera general”. del trabajo; no sólo sirve como trasfondo, sino que también nos ayuda a comprender la esencia del libro y los personajes. Descripción del interior en
obras donde se desarrolla la acción en la ciudad es muy importante y representa
es uno de los principales medios para caracterizar a los héroes. El interior caracteriza el estado interno del héroe, sus sentimientos y vivencias.

Goncharov, en su novela "Oblomov", introdujo por primera vez el concepto de "Oblomovismo", que sigue siendo un sustantivo común hoy en día para designar a personas apáticas y perezosas atrapadas en las ilusiones y sueños del pasado. En la obra, el autor aborda una serie de cuestiones sociales y filosóficas importantes y relevantes en cualquier época, permitiendo al lector moderno echar una nueva mirada a su propia vida.
En la novela "Oblomov", Goncharov, considerando el tema histórico de los cambios en la sociedad en el siglo XIX a través del prisma de un fenómeno social como el "Oblomovismo", revela su efecto destructivo no sólo para la nueva sociedad, sino también para la personalidad. de cada individuo, rastreando la influencia del "Oblomovismo" en el destino de Ilya Ilyich.

Ivan Aleksandrovich Goncharov tiene una actitud bastante diversa hacia su héroe: no sólo negativamente, viéndolo como una persona "extra", sino también con pesar. Vida vacía, días vacíos. La gente no lo necesita, la gente no lo necesita. Ilya Ilyich Oblomov ve su felicidad en la pasividad, y aquí se crea un contraste entre las personas "vivas" y el eternamente somnoliento Oblomov. Goncharov describió la trágica historia del declive de un hombre para quien el pasado se volvió más importante que el hermoso y multifacético presente: la amistad, el amor, el bienestar social. El significado de la obra indica que es importante no quedarse quieto, entregándose a ilusiones, sino esforzarse siempre hacia adelante, ampliando los límites de la propia "zona de confort".

“La novela Oblomov de Goncharov” - Características de la composición. El héroe murió, “como si un reloj se hubiera parado y se hubieran olvidado de darle cuerda”. Volkov. Patriarcal. “Stolz no me inspira ninguna confianza. Creciendo. ¿Alekseev? Comparemos a Ilyusha a los 7 años y a los 14: ¿qué cambios se han producido en el héroe y por qué? Agafya Matveevna. Críticas a Olga Ilinskaya.

“Oblomov Goncharova” - Habitación (interior). De la historia de la creación del río. Fragata "Pallada" (1858) (ensayos sobre la vuelta al mundo). Precipicio (1868). I.A.Goncerov. A. V. Druzhinin, crítico liberal. Oblomov en el sistema de razonamiento del autor. Plan de análisis del episodio. Historia ordinaria (1844 – 1846). Iván Alexandrovich Goncharov (1812 – 1891).

“Roman Oblomov” - Zakhar - A. Popov; Oblómov - O. Tabakov. Trilogía de Ivan Aleksandrovich Goncharov: S.M. Fotograma de la película "Unos días en la vida de I.I Oblomov". Fotograma de la película. Enfermo. Dirigida por N.S. 1980. Y. Gershkovich 1982. La novela "Oblomov" Ill de I. A. Goncharov. En el salón antes de cenar.

"Oblomov en la novela de Goncharov" - No hay sueño, ni fatiga, ni aburrimiento en su rostro. Stolz. Un día en la vida de Oblomov. La idea de la novela "Oblomov" surgió de I.A. Goncharov a finales de los años 40 del siglo XIX. Oblómov. En 1849 se escribió la primera parte de la novela. Oblómov en el sofá. Los mayores cambios ocurren con Olga después de conocer a Oblomov.

“Roman Goncharov Oblomov” - Druzhinin A.V. 1859 "Oblomov". Escribe artículos críticos literarios y obras autobiográficas. Comité Secreto de Asuntos Campesinos. 1859 1868 1869 1869 1872 1878 1879 1889. Estudia en el departamento de literatura de la Universidad de Moscú. Tarea. Publicación de la novela "Historia ordinaria" en la revista Sovremennik (concebida en 1844).

“Oblomov” - A.P. Chéjov: “Stolz no me inspira ninguna confianza. I. A. Goncharov "Oblomov". M. Yu. La felicidad familiar de Oblomov. Completa la tabla con citas de la novela. Lea el capítulo 1 y responda la pregunta: El retrato como medio para crear una imagen. Materiales para las lecciones. Andrey Stolts (parte 2, capítulos 1 - 5). Olga Ilinskaya.

Hay 8 presentaciones en total.

La novela "Oblomov" de Ivan Goncharov es muy instructiva.

El estilo de vida de Oblomov es una rutina continua y el personaje principal ni siquiera intenta salir de ella por sí solo. Con la ayuda de este personaje, el autor demostrará que la pereza y la indiferencia arruinan el destino de las personas.

Primera cita

Ivan Goncharov presenta al lector a Ilya Ilyich Oblomov desde las primeras páginas de la novela. Un hombre yace en su propia cama con una mirada distante. Intenta obligarse a levantarse, pero sus intentos no tienen éxito. Las promesas de levantarse después de una hora hacen que el día se convierta suavemente en la noche y ya no es necesario levantarse de la cama.

La vida en posición horizontal.

Ilya piensa en las desgracias que le han sucedido. Así describe el hombre los problemas asociados con los asuntos del patrimonio heredado de sus padres y la búsqueda de un nuevo apartamento.

¡Atención! No tienes permiso para ver texto oculto.

Le da órdenes al viejo lacayo Zakhar en la cama. El maestro recibe a los invitados, que a menudo lo visitan tumbado, con una vieja túnica zurcida.

También vienen los antiguos colegas de Oblomov. Y no se esfuerza en absoluto por mostrar su mejor cara, encontrándolos alegres y con excelente salud. Siempre se queja de su salud ante los hombres jóvenes y guapos.

Desorden en el apartamento y en la ducha.

Rara vez sale de casa. Rechaza invitaciones de conocidos para asistir a eventos sociales. Justifica la negativa con mala salud, cebada, corrientes de aire y humedad, lo que le está contraindicado.

“Cuando estaba en casa, casi siempre me acostaba y todos estaban en la misma habitación”.

Su mejor amigo, Andrei Ivanovich Stolts, compara a Oblomov con un animal que está constantemente en una guarida oscura.

“¿Realmente te has preparado para una vida así, para poder dormir como un topo en un agujero?”

Zakhar le informa a Andrey que hace mucho tiempo que lustró los zapatos de su dueño y que las botas permanecen intactas.

Se despierta tarde. Come y bebe té en la cama. Un lacayo le ayuda a ponerse los calcetines. Los zapatos de casa se colocan cerca de la cama para que cuando bajes los pies sea fácil calzarlos. Oblomov es muy vago. Nunca limpia lo que ensucia. En su habitación hay montañas de platos sucios, que a un hombre le resulta difícil llevar a la cocina. Desde pequeño, en su familia era costumbre dormir durante el día. Ilya todavía sigue una rutina similar.

“Después del almuerzo, nada podía perturbar el sueño de Oblomov. Por lo general, se recostaba boca arriba en el sofá”.

Cambios positivos

Después de conocer a Olga Ilyinskaya, Oblomov cambia para mejor. Le inspiran nuevos sentimientos. El amor le da fuerza y ​​le inspira.

“Leyó varios libros, escribió cartas al pueblo y reemplazó al jefe de su propia finca. No ha cenado y desde hace dos semanas no sabe lo que significa acostarse durante el día. Se levanta a las siete. No hay sueño, ni fatiga, ni aburrimiento en su rostro. Es alegre y tarareante”.

Esta situación no duró mucho. Ilya nuevamente comienza a dejarse cautivar por su vida pasada. Entiende que no podrá darle a Olga la confianza y la fuerza que la niña espera de él.

La vida con la viuda Pshenitsyna.

Pronto se casa con la viuda Agafya Matveevna Pshenitsyna, a quien le alquila una habitación en una casa en la calle Vyborgskaya. Este tipo de mujer le conviene mucho más que Ilyinskaya. Agafya está dispuesta a cumplir todos sus caprichos, sin exigir nada a cambio.

"Oblomov, al darse cuenta de la participación de la anfitriona en sus asuntos, se ofreció, en broma, a encargarse él mismo de su comida y salvarlo de la molestia".

Ilya Ilich muere a la edad de cuarenta años. A menudo se comparaba con un viejo caftán que ya no servía para nada. Su estilo de vida sedentario hizo que su salud empeorara tan pronto. Al hombre se le dio la oportunidad de cambiar su propio destino, pero la pereza resultó ser más fuerte.

¿Por qué, al analizar la novela de Ivan Aleksandrovich Goncharov, se suele aislar el tema “Un día en la vida de Oblomov”? Como sabes, una persona está determinada por las circunstancias que la rodean. Además, los detalles externos pueden decir mucho sobre el carácter de una persona. El mobiliario de la casa también lo habla indirectamente. De todo esto nos habla el primer capítulo de la obra clásica.

Interior de la casa

Lo más probable es que Oblomov se despierte después de las 9 de la mañana. En el libro, sin embargo, levantó la cabeza de la almohada a las 8 en punto, pero el escritor indicó que el héroe se despertó “más temprano de lo habitual”. ¿Qué nos mostrará algún día en la vida de Oblomov? El hecho de que haya abierto los ojos no significa nada: Ilya Ilich ni siquiera piensa en levantarse del sofá. Después de todo, este mueble reemplaza su oficina, cocina, dormitorio y pasillo. A juego con ella está la ropa favorita del terrateniente: una túnica oriental gastada, suave, espaciosa, capaz de cubrir todo el cuerpo dos veces. Oblomov en el sofá no solo está ocupado con sus pensamientos: vive aquí: el sirviente Zakhar trae comida aquí, mientras que el propietario recibe a los invitados aquí. El sirviente, por cierto, es un poco menos perezoso que el amo; la mayor parte del tiempo duerme en el sofá.

¿Dónde se desarrolla un día en la vida de Oblomov? En un lujoso apartamento de cuatro habitaciones bien amueblado en la calle Gorokhovaya en el lado de Vyborg en el norte de Palmira. Solo hay tres habitaciones: no residenciales (demasiado lejos del sofá). Los muebles están cubiertos con fundas. Oblomov no se molesta en ir allí, encadenado por la pereza, como por cadenas, a su colonia. Y en la habitación donde está Ilya Ilich, hay muebles de caoba de buena calidad: una cómoda, dos sofás, biombos caros, alfombras, cortinas de seda, baratijas caras, todo está cubierto de polvo, descuidado, manchado. Los espejos de las paredes están tan sucios que se podría escribir en ellos con el dedo. Hay ratones en el apartamento. También hay chinches. Y Zakhar ni siquiera se "esfuerza" por eliminar las pulgas que gustaban de su pelo con patillas. El autor de la novela tenía razón: en la primera parte no era necesario mostrar al lector varios días de la vida de Oblomov, bastaba con uno.

Comunicación diaria con Zakhar.

El joven maestro, despertándose y pensando durante una hora y media, sin levantarse del sofá, llama a Zakhar. Como todos los días, empieza a reprocharle habitualmente el desorden y la suciedad de la habitación. Zakhar responde a su maestro de la misma manera: "le encanta el servicio". Al mismo tiempo, todo permanece en su lugar, incluido el polvo. Zakhar filosofa que el orden alemán no sirve de nada a los rusos; es muy ingenioso a la hora de encontrar excusas.

Ilya Ilich recordó dolorosamente algo durante mucho tiempo y luego le pidió a su sirviente que le trajera una nota del secretario de la finca de su aldea. Tomó mucho tiempo encontrarlo. Después de todo, las cosas en la habitación no están colocadas en su lugar, hay que revisar muchos otros sobres y reorganizar objetos como platos y vasos sucios.

Sin embargo, la carta nunca comenzó a escribirse; en cambio, Oblomov centró la conversación en las facturas por pagar que le traía el sirviente. Sin embargo, esta cuestión no encontró su conclusión lógica; quedó en el aire. Habían pasado tres horas desde que despertaron, después de lo cual el propietario preguntó si el agua y los suministros para lavarse estaban listos. Pero Iliá Ilich ni siquiera llegó a lavarse. De nuevo se distrajo con una conversación filosófica con Zakhar sobre los "burros" que se casan.

Recepción de invitados

Luego Oblomov recibió a varios invitados. Ha llegado el dandy social Volkov. Toda la conversación se redujo al monólogo del invitado sobre el enamoramiento, sobre las citas con los Savinov, los Maklashin, los Tyumenev, los Musinsky y los Vyaznikov. Al final, Volkov invitó a Ilya Ilich "a comer ostras", pero no con su propio dinero, sino "gratis", ya que "Misha lo está invitando". Nuestro personaje principal, después de la partida de un personaje secular, le hace una evaluación: "no hay ningún hombre", se "esparce" en diez lugares todos los días.

A nuestro héroe se le acerca un hombre con un frac verde uniforme con botones de escudo: el jefe del departamento, Sudbinsky. Sus pensamientos giran en torno al servicio, a una boda que será beneficiosa para su futura carrera. "... ¡Estoy perdidamente enamorado!" - Oblomov piensa en él.

Luego, en la puerta está el escritor Penkin. Un “raspador” de papel superficial y de mente estrecha. Él, una persona de mente estrecha, ni siquiera intenta ver en sus imágenes la "chispa de Dios", una persona viva que representa los acontecimientos en blanco y negro. Detrás de él está Alekseev, un hombre inexpresivo, "gris", inseguro de sí mismo, desprovisto de sus propios pensamientos.

Después de que los invitados se fueron, Oblomov finalmente encuentra la carta del jefe. Resultó estar “escondido” entre los pliegues de la manta. Además, este es un mensaje del año pasado. Contiene un mensaje sobre una fuerte disminución de los ingresos de la finca: dos mil. Esta noticia sólo evoca el lento razonamiento de Oblómov. Por lo tanto, el jefe no se preocupa especialmente por el maestro: de todos modos, no habrá influencia del propietario.

¿La visita de quién termina un día en la vida de Oblomov? Al final del flujo de invitados, Mikhei Andreevich Tarantiev llega a Ilya Ilyich. Este es un hombre tan poco práctico como Oblomov. Pero, a diferencia del primero, domina perfectamente el arte del fraude verbal. Sabe cautivar una idea, enfatizar la sencillez y seducción de su ejecución y guiar a la “víctima” hacia su implementación. Pero entonces Mikhei Andreevich se retira. Sólo lo vieron a él. Está interesado en la finca del pueblo del protagonista, está tratando de atraer a Oblomov a sus planes para que "caiga en su red". Tarantiev lo convence para que venga a la aldea, reemplace al jefe, le promete una cálida bienvenida por parte de su padrino, Agafya Pshenitsyna (a cuyo hermano, Ivan Matveevich Mukhoyarov, un sinvergüenza empedernido, se le asigna el papel del verdadero destructor de Oblomov).

A esto siguió un abundante almuerzo y paz después del día de trabajo. Varias generaciones de sus antepasados ​​ya habían soportado una “rutina diaria tan estresante”.

conclusiones

Aquí resulta apropiada una analogía con la famosa película estadounidense “El día de la marmota”. A diferencia de la novela de Goncharov, esta creación cinematográfica es de naturaleza fantástica. El personaje principal, Phill, está "atascado" en el mismo día. Parecía que el día había terminado. Noche, duerme. Luego comienza la mañana y ayer comienza de nuevo, repitiéndose hasta el más mínimo detalle. Y sólo gracias a la autodisciplina y la “acumulación” de un saldo positivo de buenas obras, el héroe de la película logra salir de este círculo vicioso. Si intentamos responder a la pregunta: "¿Cuál es la tragedia de la vida de Oblomov?", entonces la respuesta puede obviamente construirse basándose en una analogía con la película antes mencionada. En sentido figurado, el personaje de Goncharov, no el viejo terrateniente Ilich (de 32 a 33 años), no sólo estuvo "atrapado firmemente" durante doce años en la monotonía de días llenos de reflexión pasiva y contemplación, sino que tampoco intenta desarrollarse, mostrar. un personaje masculino, o comenzar una actividad constructiva. Como resultado, se desarrolla una enfermedad mortal debido a la inactividad física.

Secciones: Tecnologías pedagógicas generales.

Objetivos de la lección.

Educativo:

1. Familiarícese con los capítulos 1-7 de la primera parte de la novela "Oblomov" de I.A Goncharov.
2. Continuar dominando la cultura de trabajar con el texto de una obra de arte (comprender e interpretar el texto, resaltar las ideas principales de lo leído).
3. Amplíe las posibilidades de confiar en la experiencia personal (correlacione el significado personal con sus sentimientos, experiencia, valores).
4. Desarrollar habilidades y destrezas para trabajar con texto.
5. Desarrollar habilidades para la realización de diálogos y monólogos.

De desarrollo:

1. Desarrollar el pensamiento crítico.
2. Ser capaz de sacar conclusiones y conclusiones.
3. Desarrollar habilidades de comunicación.
4. Desarrollar un discurso monólogo.
5. Desarrollar habilidades para trabajar con palabras.

Educativo:

1. Cultivar el amor por la literatura clásica rusa.
2. Ser capaz de escuchar y comprender lo que lee.
3. Busca un problema y encuentra una solución para superarlo.
4. Cultivar el respeto por las opiniones de otras personas.

durante las clases

La lección va acompañada de una presentación por computadora (Apéndice 1).

Organización del inicio de la lección.

En 1879, el clásico ruso, autor de tres famosas novelas “Historia ordinaria”, “Oblomov”, “Cliff” Ivan Aleksandrovich Goncharov escribió un artículo “Más vale tarde que nunca”, en el que resume su actividad creativa, sometiendo todo a una Análisis crítico y bastante detallado de tres de sus novelas. ¿Por qué crees que el autor decidió dar ese paso?

Llame la atención de los niños hacia el tablero.

COMPRENSIÓN:

El propósito de la lección.

Los estudiantes formulan el objetivo:

Aprenda a comprender los pensamientos y juicios del escritor y aprenda a expresar sus propios pensamientos y juicios para que otras personas lo comprendan.

El maestro, resumiendo las declaraciones de los estudiantes, menciona el propósito de la lección:

Aprenda a comprender los pensamientos y juicios de Goncharov, es decir. Descubre los secretos del estilo artístico del escritor.

Actualizando conocimientos

Has leído la primera parte de la novela "Oblomov" de I.A Goncharov. ¿Has conocido a un héroe así antes en la literatura? ¿Qué lo une a otros héroes literarios y en qué se diferencia de ellos?

El profesor invita a los alumnos a comparar los héroes de las obras literarias, subrayar las palabras que caracterizan a estos héroes y compararlos. Trabajando con folletos.

Concluimos que existen rasgos comunes en los personajes de los personajes, pero también diferencias. ¿Con qué está conectado esto?

Como dijo Goncharov en el artículo "Más vale tarde que nunca": "La cuestión no está en la invención de nuevos tipos - sí, hay pocos tipos humanos indígenas - sino en cómo quién los expresó, cómo se conectaron con la vida que los rodeaba y cómo estos últimos los reflejaban."

Explicación y asimilación de material nuevo.

Análisis de texto “paso a paso”.

Veamos cómo I.A. pudo "expresar" a su héroe. Goncerov. Trabajamos en parejas. Tiempo de funcionamiento 3 minutos. Los estudiantes trabajan con la tabla de referencia No. 2.

Pero ésta es precisamente la percepción que busca Goncharov. Mire de nuevo el epígrafe de nuestra lección (siempre tengo una imagen...). En el artículo "Más vale tarde que nunca", escribe: "Lo primero que me llamó la atención, por ejemplo, fue la imagen perezosa de Oblomov..." (cita eliminada).

Antes de seguir trabajando con el texto, preste atención a la hoja de apoyo número 3. Se dan tres descripciones de las casas de los héroes de las obras literarias. ¿A cuál de los héroes que recordamos hoy al comienzo de la lección crees que pertenecen? ¿En qué se diferencian estas descripciones? ¿Qué los une? Justifica tu respuesta.

1. Descripción:“Había una cierta paz, porque el hotel también lo era, es decir, exactamente igual que los hoteles en las ciudades de provincia, donde por dos rublos al día los viajeros obtienen una habitación tranquila, donde las cucarachas se asoman como ciruelas pasas. de todos los rincones... Lo trajeron entre sus pertenencias: en primer lugar, una maleta de cuero blanco, algo raída, demostrando que no era la primera vez que viajaba. Detrás de la maleta había un pequeño cofre de caoba con exhibidores individuales hechos de abedul de Carelia, hormas para zapatos y un pollo frito envuelto en papel azul”.

(Respuesta aproximada: en primer lugar, hay una indicación de la ciudad de provincia, la maleta está “un poco gastada”, un detalle característico que identifica a Chichikov es un cofre pequeño. Los modales de Gogol son pausados, se da una descripción detallada del hotel; en serio, Sin asomo de sonrisa, se informa de los siguientes detalles: "una habitación tranquila con cucarachas". Las comparaciones son vitalmente simples y, por lo tanto, especialmente cómicas: "las cucarachas asoman "como ciruelas pasas" por todos los rincones". palabras sobre lo triste que está Rusia.)

2 descripción:“Entré en la cabaña: dos bancos y una mesa, y un cofre enorme cerca de la estufa constituían todo su mobiliario. ¡Ni una sola imagen en la pared es mala señal! El viento del mar soplaba a través de los cristales rotos. Saqué una brasa de cera de la maleta y, encendiéndola, comencé a ordenar las cosas, puse un sable y una pistola en un rincón, puse las pistolas sobre la mesa, extendí la capa en el banco, el cosaco en el otro. .. ".

(La narración se cuenta en nombre del héroe. Ante nosotros hay una “vatera” en la que hay “inmundicia”: no hay una sola imagen, viento del mar y detalles que caracterizan a un militar: un sable, una pistola, pistolas. , un manto, un cosaco que acompaña al personaje principal.)

3 descripción:“La habitación... a primera vista parecía bellamente decorada. Había una cómoda de caoba, dos sofás tapizados en seda, hermosos biombos con pájaros y frutas bordados sin precedentes en la naturaleza. Había cortinas de seda, alfombras, varios cuadros, porcelana y muchas cositas bonitas... Pero... el respaldo del sofá se hundió, la madera encolada se soltó en algunos lugares. Los cuadros, los jarrones y las pequeñas cosas tenían exactamente el mismo carácter”.

(Descripción del apartamento de Oblomov: en primer lugar, es una casa donde una persona vive durante bastante tiempo. Aquí se siente cómodo. Los detalles confirman la imagen de Oblomov: apático, mimado, perezoso.)

Prestemos atención a cómo Goncharov nos “guia” con su imagen, cómo nos “obliga” a aceptar a su héroe tal como originalmente pretendía que fuera. Comenzando con lo principal: con las características de su héroe, luego describe claramente los límites espaciales que lo rodean. Habiendo respondido a la pregunta “¿Quién?”, responde a la pregunta “¿Dónde?”. Trate de comprender la lógica de los pensamientos del escritor. ¿A qué pregunta crees que encontraremos la respuesta a continuación? - "¿Cuando?".

Preste atención a la hoja adicional No. 4. Por un lado, se le ofrece la rutina diaria de una persona común y corriente y, por el otro, la rutina diaria en blanco de Oblomov. Llenalo.

Piense por qué el escritor introduce imágenes temporales en su narrativa. ¿Qué aporta su apariencia a nuestras ideas sobre el héroe? ¿Están cambiando nuestras opiniones? (No, no cambia, solo aprendemos más sobre la imagen que estaba sola ante los ojos del autor).

Hoy hablaremos de los secretos del dominio artístico de Goncharov y aprenderemos del escritor cómo expresar clara y claramente sus propios pensamientos y opiniones.

Desarrollo de habilidades y habilidades.

Análisis del episodio "Los visitantes de Oblomov".

En el artículo "Más vale tarde que nunca", Goncharov escribe: "Cuando el trabajo ocurre en mi cabeza, los rostros me persiguen, me molestan, posan en escenas, escucho extractos de sus conversaciones, y a menudo me parecía, Dios me perdone "Yo, que no me lo estoy inventando y que todo esto está flotando en el aire a mi alrededor y sólo necesito mirarlo y pensar en ello". “Miremos y pensemos” también.

Propongo mirar los rostros de los visitantes utilizando la técnica RAFT (se pidió a los estudiantes que prepararan uno de los episodios). Apéndice 2).

¿Con qué propósito presenta Goncharov el episodio "Los visitantes de Oblomov", qué información sobre Oblomov transmite este episodio?

(El héroe reduce extremadamente los límites espaciales, reduciéndolos a una cosa: el sofá, ni siquiera permite que los visitantes se acerquen a él, rechazando un apretón de manos; el episodio se repite de un visitante a otro, el tiempo se "estira" deliberadamente debido a el hecho de que los diferentes episodios están escritos según el mismo esquema narrativo: descripción del visitante, definición de su vida en la vida de Oblomov, diálogo con Oblomov, reflexión de Oblomov sobre el tema de la conversación.)

Consolidación de lo aprendido

Entonces, ¿cuál es el secreto del dominio artístico de Goncharov? ¿A qué prestaremos atención cuando sigamos leyendo la novela para comprender mejor los pensamientos del escritor?

Después de las declaraciones de los alumnos, el profesor resume y anota las características del estilo artístico del escritor:

1. Subsecuencia.
2. Puntos clave de la narrativa.
3. Guiar al héroe a través de situaciones similares.
4. La estricta adherencia del artista a su propio estilo al representar al héroe, el tiempo y el espacio.

No es casualidad que en el artículo "Más vale tarde que nunca", Goncharov escriba: "Siempre tengo una imagen... es la que me lleva hacia adelante". Seguiremos al autor.

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