Teatro musical “AmaDeus. Literatura extranjera del siglo XX en breve Participación en eventos

La actuación se realizó con el apoyo de la subvención “Inspiración” del Ayuntamiento en el campo de la cultura y el arte.

Los temas de creatividad, genio y destino divino han preocupado a los artistas en todo momento. La obra “Amadeus” nos aborda estas cuestiones a través del prisma de las vidas de dos compositores del siglo XVIII: Wolfgang Amadeus Mozart y Antonio Salieri.

...El propio Salieri cuenta desde el escenario los acontecimientos ocurridos en la corte del emperador austríaco José II. La acción tiene lugar en Viena en noviembre de 1823 y las memorias de Salieri se remontan a la década de 1781-1791. Han pasado treinta y dos años desde la muerte de Mozart, y Salieri, que está viviendo su vida, llama a descendientes lejanos para que se conviertan en sus confesores.

...La música es un regalo de Dios, y Salieri oró a Dios para que lo convirtiera en un gran compositor, y a cambio prometió llevar una vida recta, ayudar a sus vecinos y glorificar al Señor en sus creaciones hasta el final de sus días. Dios le dio el deseo de cantar sus alabanzas, pero también lo obligó a permanecer en silencio. Al escuchar la música de Mozart, como el Demonio, un ángel caído que amaba a Dios y fue rechazado por él, Salieri decide desesperado: “¡De ahora en adelante seremos enemigos, tú y yo! Porque elegiste a un chico vulgar y jactancioso como herramienta. ¡Pero él sólo me dio la capacidad de reconocer tu encarnación!

El deseo de destruir a Mozart, no físicamente, como en la querida leyenda de Pushkin, sino como creador, como un fenómeno artístico fenomenal, ¡no es el deseo de un hombrecito mezquino y envidioso! Se trata de una venganza por el insulto al orgullo exorbitante que genera la posesión de “una comprensión de lo Incomparable, que es inaccesible a la mayoría de las personas”.

...Mozart. El regalo de Dios a nuestro mundo. El regalo no es del todo merecido: la armonía de Mozart es significativamente superior a la armonía de nuestro mundo. Y el mundo, lamentablemente, no está muy interesado en igualar esta armonía. El mundo suele ser discordante: Mozart es perfecto. Pero siempre hay esperanza de que algún día la luz de la música de Mozart ilumine nuestras almas y seamos capaces de elevarnos a la conciencia de cosas tan simples como la belleza, la bondad, la eternidad...

Trabajó en la actuación:

Dirección de escena - Anne Cellier (Francia)

Director: Eduard Nam, Sergei Vorobyov

Diseñador de producción - Alexey Votyakov

Diseñadores de vestuario: Alexey Votyakov, Gulnur Khibatullina

Coreógrafo - Gennady Bakhterev

Directora de coro - Tatyana Pozhidaeva

Asistente de dirección - Artista de Honor de la Federación Rusa Nadezhda Lavrova

Asistente de dirección - Helga Weiser

Palabras clave: Amadeus, 2018, cartel Magnitogorsk, teatro Pushkin, teatro dramático, teatro dramático, teatro dramático, teatro dramático Magnitogorsk, repertorio, costo, precio, pedido, comprar entradas, dirección, taquilla, contactos, cartel teatro Pushkin, febrero

Los temas de creatividad, genio y muerte han preocupado a los artistas en todo momento. La actuación "Amadeus" nos aborda estas cuestiones a través del prisma de la vida de dos compositores del siglo XVIII: Wolfgang Amadeus Mozart y Antonio Salieri.

...El propio Salieri cuenta desde el escenario los acontecimientos ocurridos en la corte del emperador austríaco José II. La acción tiene lugar en Viena en noviembre de 1823, y las memorias de Salieri se remontan a la década 1781-1791. Los ciudadanos de Viena se repiten unos a otros el último chisme: “¡Salieri es un asesino!” Han pasado treinta y dos años desde la muerte de Mozart, entonces ¿por qué Salieri habla de ello ahora? Nadie cree en Salieri: es viejo y probablemente está loco, pero llama a descendientes lejanos para que se conviertan en sus confesores.

¿Qué quiere un compositor moribundo, que de repente llenó su casa de confesiones de arrepentimiento? ¿“Unir” su nombre ensordecedor al nombre de alguien que no será olvidado? Este anciano tiene el difícil don de no mentirse a sí mismo, ni siquiera mentir, de verse a sí mismo -en su pasado y en su presente- tal como es. Según su confesión, todo el mundo le “ofende”: Dios, la naturaleza, el destino y, por supuesto, Mozart...

...La música es un regalo de Dios, y Salieri oró a Dios para que lo convirtiera en un gran compositor y, a cambio, prometió llevar una vida recta, ayudar a sus vecinos y glorificar al Señor en sus creaciones hasta el final de sus días. Dios escuchó su oración y al día siguiente un amigo de la familia llevó al joven Salieri a Viena y pagó sus lecciones de música. Pronto Salieri fue presentado al emperador y Su Majestad trató favorablemente al talentoso joven. Salieri se alegró de que se concretara su “acuerdo” con Dios. Pero el mismo año en que Salieri abandonó Italia, el genio de diez años Wolfgang Amadeus Mozart apareció en Europa...

La producción de “Amadeus” no es una historia sobre “genio y villanía”, sino una historia sobre la tentación de la fama, qué es la envidia y a qué conduce al final. La dicha del genio. Y felicidad eterna. Amadeus se trata de esto. Mozart ama la música, Salieri la desea: todas las demás diferencias no son tan significativas.

La obra "Amadeus" (traducido del latín, este nombre significa literalmente "amado por Dios") tiene todos los componentes de un espectáculo de calidad: drama en el que todos ganan, ideas interesantes del director, escenografía elegante (durante la actuación está previsto reconstruir auténticas representaciones de ópera barroca de finales del siglo XVIII), trajes elegantes y amplias oportunidades para actuar.

Por supuesto, vale la pena recordar que la historia del envenenamiento de Mozart por parte de Salieri es un mito: una antigua leyenda vincula el nombre de Salieri con el de Mozart como su presunto asesino. En Rusia, gracias a la pequeña tragedia de Pushkin “Mozart y Salieri” (1831), con música de Rimsky-Korsakov (1898), el nombre Salieri se convirtió en un nombre familiar para denotar “mediocridad envidiosa”. La leyenda de la implicación de Salieri en la muerte de Mozart también está presente en otros países, como lo demuestra la obra de Peter Schaeffer “Amadeus” (1979) y la película del mismo nombre basada en ella.

Trabajó en la actuación:

• Dirección de escena - Anne Cellier, Francia
• Director de orquesta - Eduard Nam
• Diseñador de producción - Alexey Votyakov
• Diseñadores de vestuario: Alexey Votyakov, Gulnur Khibatullina
• Coreógrafo - Gennady Bakhterev
• Directora de coro - Tatyana Pozhidaeva
• Asistente de dirección - Artista de Honor de la Federación Rusa Nadezhda Lavrova
• Asistente de dirección - Helga Weiser
• Autor de la idea - Maxim Kalsin

"Amadeo" Peter Schaeffer, una actuación confesional en dos actos y cuatro óperas, 16+

• Sábado 16 de marzo de 2019, comienza a las 18:00

PAGDuración: 2h40min. con intermedio

Precios de las entradas: 200, 300, 400, 500, 700 rublos

taquilla del teatro: 26-70-86
Solicitudes colectivas: 26-71-50
Sitio web: www.dramtheater.com

PARA REFERENCIA:

En marzo de 2015 Teatro dramático que lleva el nombre COMO. Pushkin celebró su fiesta profesional, el Día del Teatro, con un brillante sketch titulado "¿Qué trae el artista a casa?" Kapustnik recopiló los mejores episodios de actuaciones realizadas recientemente. En el teatro del segundo piso se organizó una sesión de fotos con jóvenes artistas, así como pruebas de lujosos vestidos de damas de la corte de la obra "Tardes en una granja cerca de Dikanka".

Y, literalmente, unos días después de las vacaciones, el director principal del teatro, Maxim Kalsin, anunció que el teatro estaba comenzando a implementar el tan esperado proyecto de obra "Amadeus". El equipo del Teatro Dramático que lleva el nombre. COMO. Pushkin se convirtió en el feliz propietario de la Beca "Inspiración" del jefe de la ciudad. Desde 2011 una subvención del jefe de la ciudad es otorgada por una comisión especial, que incluye al vicealcalde de la ciudad, el jefe del departamento cultural y otras personas famosas para la implementación de proyectos culturales que son importantes para Magnitogorsk.

En la conferencia de prensa Maxim Kalsin señaló que este será un proyecto único para nuestra ciudad. Resulta que la idea de crear una síntesis de ópera y drama persigue al director en jefe desde hace mucho tiempo. La base del plan creativo es la creación de una grandiosa interpretación musical "Amadeus" basada en la obra de Peter Schaeffer y "Mozart y Salieri" de Pushkin. Maxim Kalsin habló en detalle con los periodistas sobre sus ideas creativas. Más de 80 personas participarán en esta grandiosa producción. Habrá coro, orquesta sinfónica y representación teatral. "Los nuestros" tocarán, los de "ópera" cantarán", aclaró Maxim Kalsin, añadiendo que uno de los artistas de la Ópera de Magnitogorsk tendrá un papel dramático.

Naturalmente, este grandioso proyecto, que combina los esfuerzos de dos teatros, requerirá importantes costes de material. “Al principio consideramos que este proyecto era “máximo” y “mínimo”, dijo Kalsin. - Planificamos al máximo un equipamiento de iluminación serio. Según él, la situación con la luz en el teatro es difícil. Pero Grant cierra sólo la opción mínima, que incluye escenografía, vestuario, honorarios del director... Por lo tanto: "La montaremos con nuestra propia luz", dijo Maxim Kalsin a los periodistas.

Por cierto, sobre la directora del proyecto... Era la actriz francesa Anne Cellier. Y, en primer lugar, a los periodistas les preocupaba la cuestión de si la actriz francesa sería capaz de encontrar un lenguaje común con la compañía de teatro rusa y hacer realidad la idea del proyecto. Respondiendo a esta pregunta, Maxim Kalsin señaló que la elección del director no fue accidental. Anne Cellier desde 1990 a 1997 Trabajó como actriz en el Teatro Dramático de Magnitogorsk, en la compañía del director de Dushanbe V. Akhadov. Ann conoce muy bien a los actores de teatro de la “generación anterior”. Resultó que ella también estudió en Francia para convertirse en directora y tiene una amplia experiencia en producciones de teatro dramático.

En una conferencia de prensa, Anne Cellier admitió ante los periodistas de Magnitogorsk que durante todos estos años no había perdido el contacto con el teatro ruso, habló de cómo recibió su educación como directora y logró criar a un hijo. Pero nunca antes había trabajado en producciones de ópera, por lo que espera el apoyo del director y del director de la ópera. “Amadeus es la historia de Salieri”, explicó la directora su visión de la obra. - El papel más importante es Salieri, el hombre que escucha la música de Mozart. Y nosotros, el público, escucharemos esta música como Salieri. Por tanto, la música tiene un papel muy importante en la producción. Salieri es como nosotros. Desafortunadamente, no todos somos como Mozart”.

Según la idea de M. Kalsin, es la música del gran Mozart la que se convertirá en el “personaje” principal. Sonará durante toda la actuación. Por turnos, el público de Magnitogorsk recibirá fragmentos de diversas obras musicales de Mozart, partes de conciertos y sinfonías, ensayos y partes de óperas que el gran compositor mostrará al emperador. “Amadeus” no será una representación musical ordinaria incluida en la lista de producciones del Drama Theatre; se representará en bloques como los musicales de Broadway. “Inmediatamente pensé en esta actuación como un regalo para nuestra ciudad. - señaló Maxim Kalsin. El hecho de que en Magnitogorsk se lleve a cabo un proyecto de este tipo, que todos podrán ver, será una verdadera fiesta para los conocedores de la cultura y el arte de la ciudad”. Música sinfónica en vivo de Mozart, interpretada por la orquesta del Teatro de Ópera y Ballet de Magnitogorsk, vestuario y escenografía que representan la Austria del siglo XVIII, tragedia y confesión de Salieri, una brillante base dramática (en 1985 se estrenó la película “Amadeus” basada en el guión de Schaeffer ganó 8 premios Oscar): todo esto, sin duda, provocará una fuerte respuesta en los corazones de los residentes de Magnitogorsk y de los visitantes de la ciudad. El estreno tendrá lugar en el otoño de 2015. y se planea que la producción continúe hasta que todos hayan asistido a esta increíble actuación. Entonces, esperemos con ansias el otoño.....

LITERATURA INGLESA

Peter Shaffer r. 1926 Amadeo -Jugar (1979)

La acción tiene lugar en Viena en noviembre de 1823 y las memorias de Salieri se remontan a la década de 1781-1791. Un anciano está sentado en una silla de ruedas en el escenario delantero, de espaldas al público. Los ciudadanos de Viena se repiten unos a otros el último chisme: ¡Salieri es un asesino! Sus susurros son cada vez más fuertes. Han pasado treinta y dos años desde la muerte de Mozart, ¿por qué Salieri habló de esto ahora? Nadie cree en Salieri: ya es viejo y probablemente esté loco. Salieri se levanta de su silla y mira hacia el auditorio. Pide a descendientes lejanos que se conviertan en sus confesores. Dice que ha sido goloso toda su vida y pide no juzgarlo con demasiada dureza por ello. Además, soñaba con la fama. Quería hacerse famoso componiendo música. La música es un regalo de Dios, y Salieri oró a Dios para que lo convirtiera en un gran compositor y, a cambio, prometió llevar una vida recta, ayudar a sus vecinos y glorificar al Señor en sus creaciones hasta el final de sus días. Dios escuchó su oración y al día siguiente un amigo de la familia llevó al joven Salieri a Viena y pagó sus lecciones de música. Pronto Salieri fue presentado al emperador y Su Majestad trató favorablemente al talentoso joven. Salieri se alegró de que su trato con Dios se llevara a cabo. Pero el mismo año en que Salieri abandonó Italia, apareció en Europa el genio de diez años Wolfgang Amadeus Mozart. Salieri invita al público a ver una actuación llamada “La muerte de Mozart, o ¿soy culpable?”. Esta es su última obra, dedicada a los descendientes lejanos. Salieri se quita su vieja túnica, se endereza y aparece ante nosotros como un joven con un traje formal de los años ochenta del siglo XVIII. Suena el cuarteto de cuerdas de Salieri. 1781 Salieri tiene treinta y un años, es un compositor famoso, conocido en la corte. Está enamorado de su alumna Catarina Cavalieri, pero permanece fiel a su esposa, recordando su voto a Dios. Salieri sueña con convertirse en director titular. De repente se entera de que Mozart viene a Viena. El director de la Ópera Imperial, el Conde Orsini-Rosenberg, recibe el encargo de encargar una ópera cómica para Mozart en alemán: el emperador quiere crear una ópera nacional. Salieri está alarmado: parece que el dominio de la música italiana está llegando a su fin. Salieri quiere ver a Mozart. En una velada con la baronesa Waldstaten, se retira a la biblioteca para comer dulces tranquilamente, pero de repente entra Constance Weber, representando un ratón, seguida de Mozart, representando un gato. Sin darse cuenta de Salieri, Mozart arroja a Constance al suelo, bromea groseramente con ella y, incluso proponiéndole matrimonio, no puede resistirse a hacer gestos y palabras obscenas. Salieri queda impactado por la vulgaridad de Mozart. Pero cuando comienza el concierto y Salieri escucha su música, se da cuenta de que Mozart es un genio. Le parece que en la Serenata de Mozart escucha la voz de Dios. Salieri se lanza al trabajo, rogando al Señor que le infunda su voz. Sigue celosamente los éxitos de Mozart, pero las seis sonatas compuestas en Munich, la Sinfónica de París y la Gran Letanía en mi bemol le dejan indiferente. Se alegra de que la serenata haya sido un golpe de suerte que le puede ocurrir a cualquier músico. En el palacio de Schönbrunn, Salieri pide permiso al emperador José II para tocar una marcha de bienvenida en honor a Mozart. Suena una marcha. El Emperador presenta a los músicos. Mozart dice que ya ha escrito el primer acto de la ópera cómica que le encargaron. Tiene lugar en el serrallo, pero la ópera trata sobre el amor y no hay nada obsceno en ella. El papel principal lo cantará Catarina Cavalieri, la alumna favorita de Salieri. Mozart agradece a Salieri por la marcha de bienvenida y la repite de memoria, luego juega con variaciones, sintiendo gradualmente el tema de la famosa marcha de "Las bodas de Fígaro": "Un niño juguetón, rizado, enamorado". Se regocija con su improvisación, completamente ajeno al insulto que le inflige Salieri. Salieri quiere escribir una ópera trágica y avergonzar a Mozart. “El rapto en el serrallo” no causa mucha impresión a Salieri. Al oír cantar a Katharina, inmediatamente adivina que Mozart tiene una aventura con ella y sufre de celos. El Emperador aplaude con moderación: en su opinión, hay “demasiadas notas” en esta ópera. Objetos de Mozart: hay tantas notas como sean necesarias: exactamente siete, ni más ni menos. Mozart presenta a Salieri, a quien considera un amigo, a su esposa, Constance Weber. Salieri quiere vengarse de Mozart por seducir a Katharina y quitarle a Constanza. Mozart se casa con Constance, pero su vida es difícil: Mozart tiene pocos alumnos y se ha ganado muchos enemigos por su intratabilidad. Se opone abiertamente al dominio de la música italiana, regaña con las últimas palabras la ópera de Salieri "El deshollinador", llama al emperador un káiser tacaño y se burla groseramente de los cortesanos que podrían serle útiles. La princesa Isabel necesita un profesor de música, pero nadie quiere complacer a Mozart. Habiendo conocido a Salieri en el baile de la baronesa Waldstaten, Constance le pide que ayude a Mozart a conseguir el lugar deseado. Salieri la invita a su casa para conversar. También quiere mirar las partituras de Mozart para convencerse de su talento. Cuando Constance llega en secreto de su marido, Salieri declara que está dispuesto a hablar bien de Mozart a cambio de su favor. Constanza se va. Salieri comprende su bajeza, pero culpa a Mozart de todo: fue Mozart quien llevó al “noble Salieri” a tal vileza. Se sumerge en la lectura de partituras. Se escucha la Sinfonía 29 en La mayor. Salieri ve que los bocetos de Mozart están completamente limpios, casi sin borrones: Mozart simplemente escribe la música que suena en su cabeza, en una forma perfecta y ya terminada. El tema “Kegue” de la Misa en do menor se escucha cada vez más fuerte. Salieri está asombrado. Se rebela contra Dios, cuyo favorito, Amadei, es Mozart. ¿Por qué se honra tanto a Mozart? Y la única recompensa de Salieri por su vida justa y su arduo trabajo es que sólo él ve claramente la encarnación de Dios en Mozart. Salieri desafía a Dios, de ahora en adelante luchará contra él con todas sus fuerzas y Mozart se convertirá en su campo de batalla. Constance regresa inesperadamente. Ella está dispuesta a entregarse a Salieri, pero él no le da rienda suelta a su lujuria: después de todo, no está peleando con Mozart, sino con el Señor Dios, que tanto lo amó. Al día siguiente, Salieri seduce a Catarina Cavalieri, rompiendo así su voto de castidad. Luego renuncia a todos los comités de caridad, rompiendo su juramento de ayudar a los demás. Recomienda al Emperador a un músico muy mediocre como profesor de música de la Princesa Isabel. A la pregunta del emperador sobre Mozart, Salieri responde que la inmoralidad de Mozart es tal que no se le debería permitir acercarse a las jóvenes. El ingenuo Mozart desconoce las maquinaciones de Salieri y sigue considerándolo su amigo. Los asuntos de Salieri van cuesta arriba: en 1784 y 1785. el público lo ama más que a Mozart, aunque fue durante estos años cuando Mozart escribió sus mejores conciertos para piano y cuartetos de cuerda. El público aplaude a Mozart, pero inmediatamente olvida su música, y sólo Salieri y algunos otros iniciados conocen el valor real de sus creaciones. Mientras tanto, las óperas de Salieri se representan en todas partes y gustan a todos: tanto “Semiramide” como “Danaides” han logrado un éxito rotundo. Mozart escribe Las bodas de Fígaro. El barón van Swieten, prefecto de la Biblioteca Imperial, está sorprendido por la vulgaridad del argumento: la ópera debería elevar y perpetuar las hazañas de dioses y héroes. Mozart le explica que quiere escribir sobre personas reales y acontecimientos de la vida real. Quiere que haya ropa de cama en el suelo del dormitorio, sábanas para mantener el calor del cuerpo de una mujer y un orinal debajo de la cama. Dice que todas las óperas serias del siglo XVIII. terriblemente aburrido. Quiere fusionar las voces de sus contemporáneos y volverlos a Dios. Está seguro de que el Señor escucha el mundo de esta manera: millones de sonidos que surgen en la tierra ascienden hasta él y, fusionándose en sus oídos, se convierten en música desconocida para nosotros. Antes del estreno de Le nozze di Figaro, el director de la Ópera Imperial, el Conde Orsini-Rosenberg, tras mirar la partitura, le dice a Mozart que el emperador ha prohibido el uso del ballet en las óperas. Mozart argumenta: el emperador prohibió insertar ballets, como los franceses, y no danzas, que son importantes para el desarrollo de la trama. Rosenberg arranca las partituras de baile de la partitura. Mozart está furioso: el estreno es dos días después y se ha tramado una conspiración contra él. Regaña a los cortesanos con las últimas palabras. Quiere invitar al propio emperador al ensayo. Salieri promete ayudarlo, pero no hace nada. Y, sin embargo, el emperador acude al ensayo. Mozart, pensando que este es el mérito de Salieri, le expresa su agradecimiento. Durante la actuación se realizan bailes sin acompañamiento musical. El Emperador está perdido. Mozart explica cuál es el problema y el emperador da la orden de restaurar la música. Estreno de la ópera "Las bodas de Fígaro". Salieri está profundamente conmovido por la música, pero el emperador bosteza y el público la recibe con moderación. Mozart está molesto, considera su ópera una obra maestra y le molesta la fría acogida. Salieri lo consuela. A Mozart le gustaría ir a Londres, pero no tiene dinero. Su padre se niega a ayudarlo; no puede perdonar a su hijo por tener más talento que él. Mozart recibe la noticia de la muerte de su padre y se reprocha su actitud irrespetuosa hacia él. Salieri explica al público que así apareció el fantasma vengativo de su padre en la ópera Don Giovanni. Salieri decide recurrir al último recurso: matar de hambre a Mozart, expulsar lo divino de su carne mediante el hambre. Aconseja al emperador, que tras la muerte de Gluck decidió conceder a Mozart el puesto de músico de cámara imperial y real, que le dé un salario diez veces menor que el que recibía Gluck. Mozart se siente ofendido: con ese salario no se puede alimentar a un ratón. Mozart recibe una oferta para escribir una ópera para alemanes corrientes. Se le ocurre la idea de reflejar los ideales de los masones en la música popular. Salieri dice que sería bueno mostrar a los masones en el escenario. Mozart entiende que esto es imposible: sus rituales se mantienen en secreto, pero piensa que si los cambian un poco, puede servir para predicar el amor fraternal. Salieri aprueba su plan, sabiendo muy bien que enfadará a los masones. Mozart vive en la pobreza. A menudo ve un fantasma vestido de gris. Constance cree que él no es él mismo y se va. Mozart le dice a Salieri que se le acercó un hombre enmascarado, que parecía exactamente un fantasma de sus pesadillas, y le ordenó un Réquiem. Mozart ha terminado su obra sobre La flauta mágica e invita a Salieri al estreno en un modesto teatro rural, donde ninguno de los cortesanos estará presente. Salieri queda impactado por la música. El público aplaude, pero van Swieten se abre paso entre la multitud hacia el compositor y acusa a Mozart de traicionar a la Orden. A partir de ahora, los masones se niegan a participar en Mozart, las personas influyentes dejan de comunicarse con él, Schikaneder, que le encargó La flauta mágica, no paga su parte de las ganancias. Mozart trabaja como un poseso, esperando la llegada del enmascarado que le encargó el Réquiem. Salieri confiesa ante el público que recibió un manto gris y una máscara y cada noche pasa bajo las ventanas de Mozart para anunciar la proximidad de su muerte. El último día, Salieri le tiende los brazos y lo llama, como un fantasma de sus sueños. Mozart, habiendo reunido el resto de sus fuerzas, abre la ventana y pronuncia las palabras del héroe de la ópera "Don Giovanni", invitando a la estatua a cenar. Se reproduce un pasaje de la obertura de la ópera “Don Giovanni”. Salieri sube las escaleras y entra Mozart. Mozart dice que aún no ha terminado el Réquiem y, de rodillas, pide ampliar el plazo por un mes. Salieri se arranca la máscara y se quita el manto. Mozart se ríe estridentemente en un ataque de horror irresistible. Pero tras la confusión, surge una epifanía: de repente se da cuenta de que Salieri es el culpable de todas sus desgracias. Salieri confiesa sus crímenes. Se autodenomina el asesino de Mozart. Explica al público que la confesión salió tan fácilmente de su boca porque era verdad: realmente envenenó a Mozart, pero no con arsénico, sino con todo lo que el público vio aquí. Salieri se va, Constanza regresa. Acuesta a Mozart, lo cubre con un chal y trata de calmarlo. Suena la séptima parte del Réquiem: "Lacrimosa". Constance habla con Mozart y de repente se da cuenta de que está muerto. La música se detiene. Salieri dice que Mozart fue enterrado en una fosa común con otros veinte muertos. Luego resultó que el hombre enmascarado que encargó el Réquiem de Mozart no era el sueño del compositor. Se trataba de un lacayo de un tal conde Walseg, quien encargó en secreto una composición a Mozart para luego hacerla pasar como propia. Tras la muerte de Mozart, el Réquiem fue interpretado como obra del Conde Walseg, con Salieri como director. Sólo muchos años después Salieri comprendió cuál era el castigo del Señor. Salieri gozó del respeto universal y disfrutó de los rayos de la fama, y ​​todo esto gracias a obras que no costaron ni un centavo. Durante treinta años escuchó los elogios de personas que no sabían nada de música. Y finalmente, la música de Mozart fue apreciada, pero su música quedó completamente olvidada. Salieri vuelve a ponerse su vieja bata y se sienta en una silla de ruedas. 1823 Salieri no puede aceptar la oscuridad. Él mismo difunde el rumor de que mató a Mozart. Cuanto mayor sea la gloria de Mozart, más fuerte será su vergüenza, por lo que Salieri aún obtendrá la inmortalidad y Dios no podrá evitarlo. Salieri intenta suicidarse, pero fracasa. En el cuaderno donde los visitantes escriben al sordo Beethoven sobre la noticia, hay una entrada: “Salieri está completamente loco. Sigue insistiendo en que él es el culpable de la muerte de Mozart y que fue él quien lo envenenó”. El periódico German Music News de mayo de 1825 también informa sobre la locura del viejo Salieri, que se culpa por la temprana muerte de Mozart, en la que nadie cree. Salieri se levanta de su silla y, mirando al auditorio, absuelve los pecados de mediocridad de todos los tiempos y pueblos. Suenan los últimos cuatro compases de la marcha fúnebre de Mozart. OE Grinberg

Fuente: Todas las obras maestras de la literatura mundial en un breve resumen. Tramas y personajes. Literatura extranjera del siglo XX. En 2 libros. Edición enciclopédica. – Libro I (A – I): – M.: “Olimpo”; ACT Publishing House LLC, 1997. – 832 págs.; Libro II (I – Z). – 768 p.

La asociación amateur de teatro musical “AmaDeus” es una comunidad de músicos que estaban unidos por la idea de encarnar teatro sencillo, música clásica cercana y ópera para todos. Crear una representación de ópera que sea comprensible para cualquier espectador, revelar la belleza de la música vocal de cámara, transmitir el encanto de la música barroca a cada oyente, incluso a un oyente no preparado, es nuestra principal tarea. Nuestro teatro ha asumido una misión difícil: educar al oyente, inculcarle el gusto por la música clásica y el canto de ópera. Nuestro objetivo es interesar al espectador que asiste por primera vez a un concierto en el que se interpreta música clásica, arias de ópera o canciones barrocas, para que quiera volver y sumergirse de nuevo en el interminable y maravilloso mundo de la música vocal clásica.

Cronograma:

Martes – 13:00 - 18:00 (sala 214, GZ o sala 311 hasta las 15:30)
Jueves – 12:00 - 18:00 (sala 214, GZ o sala 311 de 14:00 a 16:00)
Sábado – 12:00 - 17:30 (sala 214, GZ)

Logros

Espectáculos, concursos y competiciones interregionales de toda Rusia.

Octubre de 2017: V Concurso-festival abierto internacional “Estilo de San Petersburgo”. 1 premio.3er lugar Vladímir Proskurin.

Noviembre de 2016: V festival-concurso creativo de ciudad abierta “Primorskaya Star”. Segundo lugar.

Concursos internacionales, espectáculos, concursos.

Diciembre 2015: III Festival de Música Navideña “Le Stelle Di Natale” - 1er lugar.

2014: XVII Concurso Internacional de Música “Pietro Argento”. Titular del diploma en las nominaciones a dúo de ópera y voz solista.

2014: XVI Concurso Internacional de Música “Euterpe”. Ganador 2 premios en la categoría vocal solista.

• Concierto de gala navideño “Ópera para todos” en el Centro de Exposiciones de Artistas de San Petersburgo
• Lyubov Kudinova y Vladimir Proskurin, I. Kalman, “Silva”, dúo de Silva y Edwina
• Concierto-monografía del Teatro Musical “AmaDeus”, dedicado a la obra del compositor italiano Gioachino Antonio Rossini

Participación en eventos:

6 títulos de laureado y 5 certificados especiales del jurado de los estudiantes de estudio de la Casa de la Juventud del distrito Vasileostrovsky en la ciudad Festival de creatividad amateur de instituciones de asuntos juveniles de San Petersburgo

El 17 de mayo de 2019, en la Sala de Conciertos Oktyabrsky se celebró el concierto de gala del Festival de Creatividad Amateur de Instituciones de Asuntos Juveniles de San Petersburgo, organizado por la Institución Presupuestaria del Estado “Casa de la Juventud de San Petersburgo”, el Comité de Política Juvenil y Interacción con Organismos Públicos...

Concierto de música vocal “¡Bienvenidos a la Ópera!”

El 13 de abril de 2019 a las 16:00 horas en el Salón Azul de la Institución Presupuestaria del Estado de San Petersburgo “Casa de la Juventud del Distrito Vasileostrovsky de San Petersburgo” tendrá lugar un concierto de música vocal “¡Bienvenidos a la Ópera!” Los solistas del teatro musical "AmaDeus" interpretarán arias y dúos...

Victoria de los estudios DMVO en el Festival de Creatividad Amateur de Instituciones de Asuntos Juveniles.

NUESTROS GANADORES Y volvemos a hablar de los ganadores del Festival de Creatividad Amateur de Instituciones de Asuntos Juveniles. Nominación “Estad Vocal. Pequeños conjuntos"

PETER SCHAFFER

A M A D E Y

JUGAR EN 2 ACTOS

Caracteres:

Antonio Salieri

Wolfgang Amadeus Mozart

Constanza Weber, esposa de Mozart

JosephII, Emperador de Austria

Conde Johann Kilian von Streeck, chambelán real

Conde Francisco Orsini-Rosenberg, director de la Ópera Imperial

Barón Godfried Van Swieten, Prefecto de la Biblioteca Imperial

Mayordomo

dos venticelli(Primero y segundo)- “Pequeñas brisas, mensajeras de rumores, chismes y noticias, también interpretan a dos señores del baile en el primer acto.

Roles mímicos:

Director de banda Bonneau

Lacayo Salieri

Chef Salieri

Catarina Cavalieri, estudiante de salieri

Sacerdote

Ciudadanos de Viena, También desempeñan el papel de sirvientes que mueven muebles y van a buscar accesorios.

La acción se desarrolla en Viena en noviembre de 1823 y en forma de flashback durante la década 1781-1791.

ACTO UNO

VENA

En completa oscuridad, el teatro se llena de un susurro frenético y furioso, que recuerda al silbido de las serpientes. Al principio no se distingue nada excepto una palabra: “SALIERI”, que se repite en todos los rincones del teatro. Y luego otro, apenas perceptible: “¡ASESINO!”

Los susurros aumentan de volumen y se vuelven más fuertes, creando una atmósfera tensa y enojada. Poco a poco se va iluminando el pequeño escenario, en el que aparecen siluetas de hombres y mujeres con chistera y miriñaques. XIX siglo. Estos son CIUDADANOS DE VIENA, que compiten entre sí para repetir los últimos rumores y chismes.

Susurro.

En el escenario delantero hay un anciano sentado en una silla de ruedas, de espaldas a nosotros. Sólo podemos ver su cabeza con una gorra roja raída y, tal vez, un chal echado sobre los hombros.

Susurro.¡Salieri!.. ¡Salieri!.. ¡Salieri!..

Dos ancianos con capas largas y sombreros de copa de aquella época corren hacia nosotros desde detrás de escena desde diferentes direcciones. Estos son VENTICELLI, los mensajeros de rumores, chismes y noticias, que actúan en la obra de principio a fin. Hablan rápidamente, especialmente cuando aparecen por primera vez, y la escena adquiere el carácter de una obertura rápida y siniestra. A veces se dirigen unos a otros, otras a nosotros, pero siempre con el deleite de los chismosos que se enteraron primero de la noticia.

Primero.¡No lo creo!

Segundo.¡No lo creo!

Primero.¡No lo creo!

Segundo.¡No lo creo!

Susurro.¡Salieri!

Primero.¡Pero dicen!

Segundo.¡Si te escucho!

Primero.¡Y lo escucho!

Segundo.¡Después de todo, dicen!

Primero y segundo.¡No lo creo!

Susurro.¡Salieri!

Primero. Toda la ciudad está hablando.

Segundo. A todos lados no se va, dicen.

Primero. En el cafe.

Segundo. En la ópera.

Primero. En el parque Prater.

Segundo. En los barrios marginales.

Primero. Dicen que hasta el propio Metternich lo repite.

Segundo. Dicen que incluso Beethoven, su alumno mayor.

Primero.¿Pero por qué ahora?

Segundo.¿Cuándo han pasado tantos años?

Primero.¡Treinta y dos años después!

Primero y segundo.¡No creo esto!

Susurro.¡Salieri!

Primero. Dicen que grita por eso todo el día.

Segundo. Dicen eso por la noche.

Primero. Sentado en casa.

Segundo. No va a ninguna parte.

Primero. Ha pasado un año entero.

Segundo.¡No, aún más, más tiempo!

Primero. Tiene casi setenta años, ¿no?

Segundo.¡No, más, más!

Primero. Antonio Salieri...

Segundo. El famoso maestro...

Primero.¡Gritando fuerte!

Segundo.¡Gritando a todo pulmón!

Primero.¡No, es imposible!

Segundo.¡Increíble!

Primero.¡No lo creo!

Segundo.¡No lo creo!

Susurro.¡Salieri!

Primero.¡No sé quién empezó este chisme!

Segundo.¡No, ya sé quién soltó la sopa!

Dos ancianos, uno flaco y otro gordo, salen de la multitud hacia el frente del escenario desde diferentes lados. Este es LACKY y COCINERO Salieri.

Primero(señalando a uno de ellos). ¡Lacayo Salieri!

Segundo (apuntando a otro).¡Sí, el cocinero es suyo!

Primero.¡El lacayo lo oye gritar!

Segundo. El cocinero... ¡cómo llora!

Primero.¡Pues qué historia!

Segundo.¡Qué escándalo!

VENTICELLI se mueve rápidamente hacia el fondo del escenario en diferentes direcciones, y cada uno toma en silencio el brazo de uno de los ancianos. El PRIMERO rápidamente lleva al LACAO al frente del escenario. EL SEGUNDO ES EL COCINERO.

Primero(al lacayo).¿Qué dice tu maestro?

Segundo(al cocinero).¿Por qué grita el director de la banda?

Primero. Solo en casa.

Segundo. Todo el día y toda la noche.

Primero.¿De qué pecados se arrepiente?

Segundo. Este viejo...

Primero. Este ermitaño...

Segundo.¿De qué horrores aprendiste?

Primero y segundo.¡Dinos! ¡Dinos! ¡Cuéntanos ahora! ¿Por qué está gritando? ¿Por qué está gritando? ¿A quién recuerda?

EL MIRADOR y el COCINERO señalan en silencio a SALIERI.

Salieri(grita fuerte). ¡Mozart!

Pausa.

Primero(susurros).¡Mozart!

Segundo(susurros).¡Mozart!

Salieri. ¡Perdonami, Mozart! Il tuo asesino – ti chiede perdono!

Primero(Sorprendido).¿Lo siento, Mozart?

Segundo(Sorprendido).¿Perdonar a tu asesino?

Primero y segundo.¡Ay dios mío! ¡Ten piedad de nosotros!

Salieri.¡Piedad, Mozart! ¡Mozart, piedad!

Primero.¡Ten piedad, Mozart!

Segundo.¡Mozart, ten piedad!

Primero. Cuando está preocupado, habla italiano.

Segundo. Cuando está tranquilo - en alemán.

Primero.¡Perdonami, Mozart!

Segundo.¡Perdona a tu asesino!

EL MIRADOR y EL COCINERO van en direcciones diferentes y se detienen en el backstage. Pausa. Profundamente consternado, VENTICELLI se santigua.

Primero. Ya sabes, hubo rumores sobre esto antes.

Segundo. Hace treinta y dos años.

Primero. Cuando Mozart estaba muriendo.

Segundo.¡Dijo que fue envenenado!

Primero.¡Y hasta llamó al asesino!

Segundo. Charlaron, ¡Salieri tiene la culpa!

Primero.¡Pero nadie lo creyó!

Segundo. Todos sabían cómo murió.

Primero. De una mala enfermedad, por supuesto.

Segundo.¿Le pasa a todo el mundo?

Pausa.

Primero(astutamente).¿Y si Mozart tuviera razón?

Segundo.¿Y si alguien realmente lo matara?

Primero.¿Y quien? ¡Nuestro primer director de banda!

Segundo.¡Antonio Salieri!

Primero.¡No puede ser!

Segundo.¡Absolutamente increíble!

Primero.¿Y por qué?

Segundo.¿Para qué?

Primero y segundo.¿Qué pudo haberlo llevado a hacerlo?