"Easy Breathing": análisis de la historia de Bunin, características de la composición. La creatividad de Bunin.

Enfoque de género La obra es una novela corta de estilo realista, cuyo tema principal son las reflexiones sobre el amor perdido, olvidado en el pasado, así como sobre los destinos rotos, las elecciones y sus consecuencias.

Estructura compositiva La historia es tradicional para un cuento y consta de tres partes, la primera de las cuales cuenta la llegada del protagonista en combinación con descripciones de la naturaleza y sus alrededores, la segunda describe su encuentro con su ex amada y la tercera. parte describe una partida apresurada.

El personaje principal La historia de Nikolai Alexandrovich, presentada en la imagen de un hombre de sesenta años que depende en la vida del sentido común en la forma de su propio ego y la opinión pública.

Personaje secundario La obra presenta a Nadezhda, la antigua amante de Nikolai, abandonada por él una vez en el pasado, que conoció al héroe al final del viaje de su vida. Nadezhda personifica a una niña que pudo superar la vergüenza de tener una aventura con un hombre rico y aprendió a vivir una vida honesta e independiente.

Rasgo distintivo La historia es una descripción del tema del amor, que el autor presenta como un evento trágico y fatal, irrevocablemente acompañado de un sentimiento querido, brillante y maravilloso. El amor en la historia se presenta como una prueba de fuego que ayuda a poner a prueba la personalidad humana en términos de fortaleza y pureza moral.

A través de la expresión artística En la historia se encuentran el uso por parte del autor de epítetos precisos, metáforas vívidas, comparaciones y personificaciones, así como el uso de paralelismo, enfatizando el estado mental de los personajes.

Originalidad de la obra. Consiste en la inclusión por parte del escritor de finales abruptos inesperados, la tragedia y el drama de la trama en combinación con el lirismo en forma de emociones, vivencias y angustia mental.

La historia pretende transmitir a los lectores el concepto de felicidad, que consiste en encontrar la armonía espiritual con los propios sentimientos y repensar los valores de la vida.

opcion 2

Bunin trabajó en los siglos XIX y XX. Su actitud hacia el amor era especial: al principio la gente se amaba mucho, pero al final uno de los héroes muere o se separa. Para Bunin, el amor es un sentimiento apasionado, pero parecido a un destello.

Para analizar la obra de Bunin "Dark Alleys", es necesario tocar la trama.

El general Nikolai Alekseevich es el personaje principal, llega a su ciudad natal y conoce a la mujer que amó hace muchos años. Nadezhda es la dueña del patio; él no la reconoce de inmediato. Pero Nadezhda no lo olvidó y amó a Nikolai, incluso intentó suicidarse. Los personajes principales parecen sentirse culpables por dejarla. Por eso, intenta disculparse, diciendo que cualquier sentimiento pasa.

Resulta que la vida de Nikolai no fue tan fácil, amaba a su esposa, pero ella lo engañó y su hijo creció hasta convertirse en un sinvergüenza y un hombre insolente. Se ve obligado a culparse por lo que hizo en el pasado, porque Nadezhda no pudo perdonarlo.

El trabajo de Bunin muestra que después de 35 años el amor entre los héroes no se ha desvanecido. Cuando el general abandona la ciudad, se da cuenta de que Nadezhda es lo mejor que le ha pasado en la vida. Reflexiona sobre la vida que podría haber sido si no se hubiera roto la conexión entre ellos.

Bunin puso tragedia en su trabajo, porque los amantes nunca volvieron a estar juntos.

Nadezhda pudo mantener el amor, pero esto no ayudó a crear una unión: se quedó sola. Tampoco perdoné a Nikolai porque el dolor era muy fuerte. Pero el propio Nikolai resultó ser débil, no abandonó a su esposa, temía el desprecio y no pudo resistir a la sociedad. Sólo podían ser sumisos al destino.

Bunin muestra la triste historia del destino de dos personas. El amor en el mundo no pudo resistir los cimientos de la vieja sociedad, por lo que se volvió frágil y desesperado. Pero también hay una característica positiva: el amor trajo muchas cosas buenas a la vida de los héroes, dejó una huella que siempre recordarán.

Casi todo el trabajo de Bunin aborda el problema del amor, y "Dark Alleys" muestra lo importante que es el amor en la vida de una persona. Para Blok, el amor es lo primero, porque es lo que ayuda a una persona a mejorar, a mejorar su vida, a adquirir experiencia y también le enseña a ser amable y sensible.

Muestra 3

Dark Alleys es un ciclo de historias de Ivan Bunin, escritas en el exilio, y una historia separada incluida en este ciclo, y una metáfora tomada del poeta Nikolai Ogarev y reinterpretada por el autor. Por callejones oscuros, Bunin se refería al alma misteriosa de una persona, que preserva cuidadosamente todos los sentimientos, recuerdos, emociones y encuentros que alguna vez experimentó. El autor argumentó que todo el mundo tiene recuerdos a los que recurre una y otra vez, y están los más preciados, que rara vez se perturban, se almacenan de forma segura en los rincones remotos del alma: los callejones oscuros.

De estos recuerdos trata la historia de Iván Bunin, escrita en 1938 en el exilio. Durante una terrible guerra en la ciudad de Grasse en Francia, el clásico ruso escribió sobre el amor. Tratando de ahogar el anhelo por su tierra natal y alejarse de los horrores de la guerra, Ivan Alekseevich regresa a los brillantes recuerdos de su juventud, sus primeros sentimientos y sus esfuerzos creativos. Durante este período, el autor escribió sus mejores obras, incluida la historia "Dark Alleys".

El héroe de Bunin, Ivan Alekseevich, un hombre de sesenta años, un militar de alto rango, se encuentra en los lugares de su juventud. Reconoce a la dueña de la posada como una ex sierva, Nadezhda, a quien él, un joven terrateniente, una vez sedujo y luego abandonó. Su encuentro casual nos obliga a recurrir a los recuerdos que han estado almacenados todo este tiempo en esos "callejones oscuros". De la conversación entre los personajes principales se sabe que Nadezhda nunca perdonó a su traicionero amo, pero tampoco pudo dejar de amarla. E Ivan Alekseevich solo gracias a esta reunión se dio cuenta de que hace muchos años dejó no solo a una sierva, sino lo mejor que le dio el destino. Pero no ganó nada más: su hijo era un derrochador y un derrochador, su esposa lo engañó y se fue.

Uno podría tener la impresión de que la historia "Dark Alleys" trata sobre la retribución, pero en realidad se trata de amor. Ivan Bunin valoraba este sentimiento por encima de todo. Nadezhda, una mujer anciana y solitaria, está feliz porque ha tenido amor todos estos años. Y la vida de Ivan Alekseevich no funcionó precisamente porque una vez subestimó este sentimiento y siguió el camino de la razón.

Además de la traición, el cuento plantea temas de desigualdad social, elección, responsabilidad por el destino de otra persona y el tema del deber. Pero solo hay una conclusión: si vives con el corazón y pones el amor como un regalo por encima de todo, entonces todos estos problemas se pueden resolver.

Análisis de la obra Callejones Oscuros

En uno de los poemas de Ogarev, Bunin quedó "enganchado" por la frase "... había un callejón de tilos oscuros..." Luego su imaginación pintó el otoño, la lluvia, un camino y un viejo soldado en una tarantas. Esto formó la base de la historia.

Esta era la idea. El héroe de la historia en su juventud sedujo a una campesina. Ya se había olvidado de ella. Pero la vida tiene una manera de traer sorpresas. Por casualidad, después de muchos años conduciendo por lugares familiares, se detuvo en una choza de paso. Y en la bella mujer, la dueña de la cabaña, reconocí a esa misma niña.

El viejo soldado se sintió avergonzado, se sonrojó, palideció y murmuró algo como un colegial culpable. La vida lo castigó por su acto. Se casó por amor, pero nunca conoció la calidez de un hogar familiar. Su esposa no lo amaba y lo engañó. Y, al final, ella lo dejó. El hijo creció hasta convertirse en un sinvergüenza y un holgazán. Todo en la vida vuelve como un boomerang.

¿Qué pasa con Nadezhda? Ella todavía ama al antiguo maestro. Su vida personal no funcionó. Sin familia, sin marido amado. Pero al mismo tiempo no podía perdonar al maestro. Este es el tipo de mujeres que aman y odian al mismo tiempo.

El militar se sumerge en los recuerdos. Mentalmente revive su relación. Calientan el alma como el sol un minuto antes del atardecer. Pero no permite ni por un segundo la idea de que todo podría haber sido diferente. La sociedad de aquella época habría condenado su relación. No estaba preparado para esto. Él no las necesitaba, estas relaciones. Entonces fue posible poner fin a la carrera militar.

Vive según lo dictan las reglas y principios sociales. Es un cobarde por naturaleza. Hay que luchar por el amor.

Bunin no permite que el amor fluya por el canal familiar y se convierta en un matrimonio feliz. ¿Por qué priva a sus héroes de la felicidad humana? ¿Quizás piensa que la pasión fugaz es mejor? ¿Es mejor este amor eterno e inacabado? Ella no le trajo felicidad a Nadezhda, pero todavía ama. ¿Qué espera ella? Personalmente, no entiendo esto; no comparto las opiniones del autor.

El viejo sirviente finalmente ve la luz y se da cuenta de lo que ha perdido. Le habla de esto con tanta amargura a Nadezhda. Se dio cuenta de que ella era la persona más querida y más brillante para él. Pero todavía no entendía qué cartas de triunfo tenía bajo la manga. La vida le dio una segunda oportunidad de ser feliz, pero no la aprovechó.

¿Qué significado le da Bunin al título de la historia "Dark Alleys"? ¿Qué quiere decir? Rincones oscuros del alma humana y la memoria humana. Cada persona tiene sus propios secretos. Y a veces surgen para él de la forma más inesperada. No hay nada aleatorio en la vida. El accidente es un patrón bien planeado por Dios, el destino o el cosmos.

Varios ensayos interesantes.

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  Es de destacar que los hechos ocurridos en la obra realmente sucedieron. Kyiv es el lugar donde empezó todo. Muchos personajes están basados ​​en personas reales y tienen las mismas cualidades y perspectiva de la vida.

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  Probablemente no haya un solo poeta o escritor en el mundo que no se preocupe por el tema del amor, el sentimiento más profundo y sublime. A veces trágico, pero siempre desinteresadamente devoto y tierno.

La historia "Dark Alleys" abre quizás el ciclo de historias más famoso de Bunin, que debe su nombre a esta primera obra "titular". Se sabe la importancia que el escritor concedía al sonido inicial, la primera “nota” de la narración, cuyo timbre debía determinar toda la paleta sonora de la obra. Una especie de "comienzo" que crea una atmósfera lírica especial de la historia fueron las líneas del poema "Un cuento ordinario" de N. Ogarev:

fue una primavera maravillosa
Se sentaron en la orilla
Ella estaba en su mejor momento,
Su bigote era apenas negro.
Los escaramujos escarlatas florecían por todas partes,
Había un callejón de tilos oscuros...

Pero, como siempre ocurre con Bunin, el "sonido" es inseparable de la "imagen". Como escribió en las notas "El origen de mis historias", cuando comenzó a trabajar en la historia, imaginó "una especie de gran carretera, una troika enganchada a una tarantas y un mal tiempo otoñal". A esto hay que añadir el impulso literario, que también influyó: Bunin llamó así a la “Resurrección” de L.N. Tolstoi, los héroes de esta novela: los jóvenes Nekhlyudov y Katyusha Maslova. Todo esto se reunió en la imaginación del escritor y nació una historia sobre la felicidad perdida, la irrevocabilidad del tiempo, las ilusiones perdidas y el poder del pasado sobre el hombre.

El encuentro de los héroes, una vez unidos en su juventud por un apasionado sentimiento de amor, tiene lugar muchos años después en el entorno más común, tal vez incluso anodino: en un camino embarrado, en una posada ubicada en una carretera principal. Bunin no escatima en detalles "prosaicos": "tarantass cubierta de barro", "caballos simples", "colas atadas del aguanieve". Pero el retrato del hombre que llega es detallado, claramente diseñado para despertar simpatía: “un viejo militar esbelto”, con cejas negras, bigote blanco y barbilla afeitada. Su apariencia habla de nobleza, y su mirada severa pero cansada contrasta con la vivacidad de sus movimientos (el autor nota cómo “sacó” su pierna de la tarantas y “corrió” hacia el porche). Bunin claramente quiere enfatizar la combinación de alegría y madurez, juventud y tranquilidad en el héroe, lo cual es muy importante para el plan general de la historia, que implica el deseo de colisionar el pasado y el presente, de encender una chispa de recuerdos que iluminarán el pasado con una luz brillante e incinerarán y convertirán en cenizas lo que hoy existe.

El escritor prolonga deliberadamente la exposición: de las tres páginas y media dedicadas a la historia, casi una página está ocupada por la “introducción”. Además de la descripción del día de tormenta, la apariencia del héroe (y al mismo tiempo una descripción detallada de la apariencia del cochero), que se complementa con nuevos detalles a medida que el héroe se deshace de su ropa exterior, también contiene una descripción detallada de la habitación donde se encontraba el visitante. Además, el estribillo de esta descripción es una indicación de limpieza y pulcritud: un mantel limpio sobre la mesa, bancos limpiamente lavados, una estufa recién encalada, una imagen nueva en un rincón... El autor destaca esto, ya que se sabe que Los propietarios de posadas y hoteles rusos no eran conocidos por su pulcritud y una característica constante de estos lugares eran las cucarachas y las ventanas oscuras cubiertas de moscas. Por ello, quiere llamar nuestra atención sobre el modo casi único en que este establecimiento es mantenido por sus propietarios o, mejor dicho, como pronto sabremos, por su dueña.

Pero el héroe permanece indiferente al entorno que lo rodea, aunque luego notará la limpieza y el orden. Por su comportamiento y gestos se desprende claramente que está irritado, cansado (Bunin usa el epíteto cansado por segunda vez, ahora en relación con toda la apariencia del oficial que llega), quizás no muy saludable (“mano pálida y delgada”). , y es hostil a todo lo que está sucediendo (“hostilmente” llamó a los dueños), distraído (“desatentamente” responde las preguntas de la anfitriona que apareció). Y sólo el inesperado discurso de esta mujer hacia él: "Nikolai Alekseevich", le hace parecer despertar. Después de todo, antes de eso, él le hacía preguntas de manera puramente mecánica, sin pensar, aunque logró mirar su figura, notar sus hombros redondeados, sus piernas ligeras con zapatos tártaros gastados.

El propio autor, como si además de la mirada "invidente" del héroe, ofrece un retrato mucho más expresivo, inesperado y jugoso de la mujer que entró: no muy joven, pero aún hermosa, parecida a una gitana, regordeta, pero sin sobrepeso, una mujer. Bunin recurre deliberadamente a detalles naturalistas, casi antiestéticos: pechos grandes, vientre triangular, como el de un ganso. Pero el antiesteticismo de la imagen se “elimina”: los senos quedan ocultos bajo una blusa roja (el sufijo diminutivo pretende transmitir una sensación de ligereza) y el vientre, oculto tras una falda negra. En general, la combinación de negro y rojo en la ropa, la pelusa sobre el labio (un signo de pasión) y la comparación zoomorfa tienen como objetivo enfatizar la naturaleza carnal y terrenal de la heroína.

Sin embargo, es ella quien revelará -como veremos un poco más adelante- el principio espiritual frente a la existencia mundana que, sin darse cuenta, arrastra el héroe, sin pensar ni mirar en su pasado. ¡Por eso ella es la primera! - lo reconoce. No es de extrañar que ella "lo mirara con curiosidad todo el tiempo, entrecerrando ligeramente los ojos", y él la mirará sólo después de que ella se dirija a él por su nombre y patronímico. Ella, y no él, dirá el número exacto de años que llevan sin verse: no treinta y cinco, sino treinta. Ella te dirá cuántos años tiene ahora. ¡Esto significa que calculó todo meticulosamente, lo que significa que cada año dejó una muesca en su memoria! Y esto es en un momento en el que nunca debería olvidar lo que los unía, porque en el pasado tuvo nada menos que un acto deshonesto, aunque completamente común en ese momento: divertirse con una sierva mientras visitaba las propiedades de sus amigos. partida repentina...

En el conciso diálogo entre Nadezhda (así se llama el dueño de la posada) y Nikolai Alekseevich, se restablecen los detalles de esta historia. Y lo más importante es la actitud diferente de los héroes hacia el pasado. Si para Nikolai Alekseevich todo lo que sucedió es "una historia vulgar y ordinaria" (sin embargo, está dispuesto a poner todo en su vida bajo este estándar, como si le quitara a una persona la carga de la responsabilidad por sus acciones), entonces para Nadezhda ella el amor se convirtió en una gran prueba, y un gran acontecimiento, el único de importancia en su vida. “Así como no tenía nada más valioso que tú en el mundo en ese momento, tampoco tuve nada más tarde”, dirá.

Para Nikolai Alekseevich, el amor de un siervo fue sólo uno de los episodios de su vida (Nadezhda le dice directamente: "Es como si nada te hubiera pasado"). “Quiso suicidarse” varias veces y, a pesar de su extraordinaria belleza, nunca se casó y nunca pudo olvidar su primer amor. Por eso refuta la afirmación de Nikolai Alekseevich de que “todo pasa con los años” (él, como si intentara convencerse de ello, repite varias veces la fórmula de que “todo pasa”: después de todo, realmente quiere dejar de lado el pasado, imaginarlo todo no es suficiente acontecimiento significativo), con las palabras: “Todo pasa, pero no todo se olvida”. Y las pronunciará con confianza inquebrantable. Sin embargo, Bunin casi nunca comenta sus palabras, limitándose a monosilábicos "respondió", "se acercó", "hizo una pausa". Sólo una vez se le escapa una indicación de la “sonrisa cruel” con la que Nadezhda pronuncia la frase dirigida a su seductor: “Me dignaron leer todos los poemas sobre todo tipo de “callejones oscuros””.

El escritor también es tacaño con los “detalles históricos”. Sólo de las palabras de la heroína de la obra: “Los caballeros poco después me dieron mi libertad”, y de la mención de la apariencia del héroe, que tenía “un parecido con Alejandro II, que era tan común entre los militares durante su reinado”, podemos hacernos la idea de que la historia aparentemente transcurre en los años 60 o 70 del siglo XIX.

Pero Bunin es inusualmente generoso al comentar sobre la condición de Nikolai Alekseevich, para quien un encuentro con Nadezhda se convierte en un encuentro tanto con su pasado como con su conciencia. El escritor se revela aquí como un “psicólogo secreto” en todo su esplendor, dejando claro a través de los gestos, la entonación de la voz y el comportamiento del héroe lo que sucede en su alma. Si al principio lo único que interesa al visitante de la posada es que “detrás de la compuerta de la estufa salía un dulce olor a sopa de repollo” (Bunin incluso añade este detalle: el olor a “repollo hervido, ternera y laurel” era sentido), de lo cual podemos concluir que el invitado claramente tiene hambre), luego, al conocer a Nadezhda, al reconocerla, al seguir conversando con ella, la fatiga y la distracción desaparecen instantáneamente de él, comienza a verse inquieto, preocupado, hablando. mucho y confusamente ("murmuró", "agregó rápidamente", "dijo apresuradamente"), lo que contrasta fuertemente con la tranquila majestad de Nadezhda. Bunin señala tres veces la reacción de vergüenza de Nikolai Alekseevich: "rápidamente se enderezó, abrió los ojos y se sonrojó", "se detuvo y, sonrojándose a través de sus cabellos grises, comenzó a hablar", "se sonrojó hasta las lágrimas"; Destaca su insatisfacción consigo mismo con cambios bruscos de posición: “caminó con decisión por la habitación”, “frunciendo el ceño, volvió a caminar”, “deteniéndose, sonrió dolorosamente”.

Todo esto indica el proceso difícil y doloroso que se está produciendo en él. Pero al principio no me viene a la mente más que la divina belleza de la joven (“¡Qué hermosa estabas!... ¡Qué figura, qué ojos!... Cómo te miraban todos”) y el ambiente romántico de su acercamiento. , y se inclina a dejar de lado lo que había oído, con la esperanza de convertir la conversación, si no en una broma, en la dirección de "quien recuerde el antiguo testamento..." Sin embargo, después de enterarse de que Nadezhda nunca podría perdonarlo , porque no se puede perdonar a quien se llevó lo más querido: el alma que la mató, parece ver la luz. Al parecer, le sorprende especialmente el hecho de que para explicar su sentimiento recurre al proverbio (obviamente, especialmente amado por Bunin, ya utilizado por él una vez en el cuento "La aldea") "no sacan a los muertos de el cementerio." Esto significa que se siente muerta, que nunca volvió a la vida después de aquellos felices días primaverales, y que para ella, que conocía el gran poder del amor, no en vano su pregunta-exclamación: “No podrías amar”. ¡Toda tu vida! - ella responde con firmeza: “Entonces podría hacerlo. No importa cuánto tiempo pasó, todavía vivía solo”, no hay vuelta atrás a la vida de la gente corriente. Su amor resultó ser no sólo más fuerte que la muerte, sino más fuerte que la vida que vino después de lo sucedido y que ella, como cristiana, tenía que continuar, pasara lo que pasara.

Y qué tipo de vida es ésta, lo sabemos por varios comentarios intercambiados entre Nikolai Alekseevich, que abandona el refugio de corta duración, y el cochero Klim, que dice que la dueña de la posada es "inteligente", que se está "consiguiendo". rica” porque “da dinero con intereses”, que es “cool”, pero “justa”, lo que significa que goza de respeto y honor. Pero entendemos cuán mezquina e insignificante para ella, que se ha enamorado de una vez por todas, toda esta frivolidad mercantil, cuán incompatible es con lo que pasa en su alma. Para Nadezhda, su amor proviene de Dios. No es de extrañar que diga: “Qué le da Dios a quién... A cada uno la juventud pasa, pero el amor es otra cuestión”. Es por eso que su falta de preparación para el perdón, mientras Nikolai Alekseevich realmente quiere y espera que Dios lo perdone, y más aún Nadezhda lo perdonará, porque, según todos los estándares, no cometió un pecado tan grande, no es condenado por el autor. . Aunque una posición tan maximalista va en contra de la doctrina cristiana. Pero, según Bunin, un crimen contra el amor, contra la memoria, es mucho más grave que el pecado del "rencor". Y es precisamente el recuerdo del amor, del pasado, en su opinión, el que justifica mucho.

Y el hecho de que gradualmente se despierte en la mente del héroe una verdadera comprensión de lo sucedido habla a su favor. Después de todo, al principio las palabras que dijo: "Creo que en ti también he perdido lo más preciado que tenía en la vida", y su acto (se despidió con un beso en la mano de Nadezhda) no le causan nada más que vergüenza, e incluso más aún, la vergüenza de esta vergüenza, la percibe como falsa, ostentosa. Pero luego comienza a comprender que lo que salió a la luz accidentalmente, apresuradamente, tal vez incluso por un eslogan, es el “diagnóstico” más genuino del pasado. Su diálogo interno, que refleja vacilaciones y dudas: “¿No es cierto que ella me dio los mejores momentos de mi vida?” - finaliza con un inquebrantable: “Sí, claro, los mejores momentos. Y no es el mejor, pero sí verdaderamente mágico”. Pero allí mismo, y aquí Bunin actúa como un realista que no cree en las transformaciones románticas y el arrepentimiento, otra voz aleccionadora le dijo que todos estos pensamientos eran "tonterías", que no podía hacer otra cosa, que entonces nada se podía corregir. ahora no.

Así, Bunin, en la primera historia del ciclo, da una idea de la altura inalcanzable a la que la persona más común es capaz de alcanzar si su vida está iluminada, aunque sea trágica, por el amor. Y los breves momentos de este amor pueden "superar" todos los beneficios materiales del bienestar futuro, todas las alegrías de los intereses amorosos que no superan el nivel de los asuntos ordinarios y, en general, toda la vida posterior con sus altibajos.

Bunin dibuja las modulaciones más sutiles de los estados de los personajes, apoyándose en el sonido “eco”, la consonancia de frases que nacen, a menudo sin significado, en respuesta a las palabras habladas. Así, las palabras del cochero Klim de que si no le das el dinero a Nadezhda a tiempo, "te culparás a ti mismo", resuenan como ecolalia cuando Nikolai Alekseevich las pronuncia en voz alta: "Sí, sí, échate la culpa". Y luego en su alma seguirán sonando como “crucificantes” sus palabras. "Sí, échate la culpa", piensa, dándose cuenta de qué tipo de culpa recae en él. Y la brillante fórmula creada por el autor y puesta en boca de la heroína: “Todo pasa, pero no todo se olvida”, nació en respuesta a la frase de Nikolai Alekseevich: “Todo pasa. Todo ha sido olvidado”, lo que supuestamente fue confirmado anteriormente en una cita del libro de Job: “como recordarás el agua que fluye”. Y más de una vez a lo largo del cuento aparecerán palabras que nos remiten al pasado, a la memoria: “Con los años, todo pasa”; “la juventud de todos pasa”; “Te llamé Nikolenka y te acuerdas de mí”; “recuerdas cómo te miraban todos”, “cómo puedes olvidar esto”, “bueno, para qué recordar”. Estas frases resonantes parecen estar tejiendo una alfombra en la que quedará impresa para siempre la fórmula de Bunin sobre la omnipotencia de la memoria.

Es imposible no notar la evidente similitud de esta historia con "Asya" de Turgenev. Como recordamos, incluso allí el héroe al final intenta convencerse a sí mismo de que “el destino fue bueno al no unirlo con Asya”. Se consuela pensando que “probablemente no sería feliz con una esposa así”. Parecería que las situaciones son similares: en ambos casos la idea de falta de alianza, es decir Inicialmente se rechaza la posibilidad de casarse con una mujer de clase baja. Pero, ¿cuál es el resultado de esto, al parecer, desde el punto de vista de las actitudes hacia la decisión correcta aceptadas en la sociedad? El héroe de “Asia” se vio condenado a permanecer para siempre como un “solitario sin familia”, arrastrando años “aburridos” de completa soledad. Todo está en el pasado.

Para Nikolai Alekseevich de "Dark Alleys", la vida resultó diferente: logró una posición en la sociedad, está rodeado de familia, tiene esposa e hijos. Es cierto que, como le confiesa a Nadezhda, nunca fue feliz: su esposa, a quien amaba "sin memoria", lo engañó y lo abandonó, su hijo, en quien se depositaron grandes esperanzas, resultó ser "un sinvergüenza, un derrochador, una persona insolente, sin corazón, sin honor, sin conciencia…”. Por supuesto, se puede suponer que Nikolai Alekseevich exagera un poco su sentimiento de amargura, sus experiencias, para de alguna manera enmendar a Nadezhda, para que no le resulte tan doloroso darse cuenta de la diferencia en sus estados, de sus diferentes valoraciones. del pasado. Además, al final de la historia, cuando intenta “aprender una lección” del encuentro inesperado, para resumir su vida, reflexiona y llega a la conclusión de que todavía sería imposible imaginar a Nadezhda como la amante de su casa de San Petersburgo, la madre de sus hijos. En consecuencia, entendemos que su esposa, aparentemente, regresó con él, y además del hijo sinvergüenza, hay otros hijos. Pero, ¿por qué, en este caso, al principio está tan irritado, bilioso, lúgubre, por qué tiene una mirada severa y al mismo tiempo cansada? ¿Por qué esta mirada es “cuestionadora”? ¿Quizás sea un deseo subconsciente de darse cuenta de cómo vive? ¿Y por qué sacude la cabeza con desconcierto, como si alejara las dudas? Sí, todo porque el encuentro con Nadezhda iluminó brillantemente su vida pasada. Y le quedó claro que nunca había habido nada mejor en su vida que esos minutos "verdaderamente mágicos" cuando "los escaramujos escarlatas estaban en flor, había un callejón de tilos oscuros", cuando amaba apasionadamente a la apasionada Nadezhda, y ella imprudentemente se entregó a él con toda imprudencia juvenil.

Y el héroe de "Asia" de Turgenev no puede recordar nada más vívidamente que ese "sentimiento ardiente, tierno y profundo" que le transmitió una niña infantil y seria, mayor que su edad...

A ambos sólo les quedan "flores de los recuerdos" del pasado: una flor de geranio seca arrojada desde la ventana de Asya, una rosa escarlata del poema de Ogarev que acompañó la historia de amor de Nikolai Alekseevich y Nadezhda. Sólo para estos últimos es una flor que ha provocado con sus espinas heridas sin cicatrizar.

Entonces, siguiendo a Turgenev, Bunin describe la grandeza del alma femenina, capaz de amar y recordar, en contraste con la masculina, cargada de dudas, enredada en pequeñas adicciones, subordinada a las convenciones sociales. Así, ya la primera historia del ciclo refuerza los motivos principales de la obra tardía de Bunin: la memoria, la omnipotencia del pasado, el significado de un momento único en comparación con la aburrida sucesión de la vida cotidiana.

Para I. A. Bunin, el sentimiento de amor es siempre un secreto, grande, incognoscible y un milagro que escapa al control de la razón humana. En sus historias, no importa lo que sea el amor: fuerte, real, mutuo, nunca llega al matrimonio. Lo detiene en el punto más alto del placer y lo inmortaliza en prosa.

De 1937 a 1945 Ivan Bunin escribe una obra intrigante, que luego se incluirá en la colección "Dark Alleys". Mientras escribía el libro, el autor emigró a Francia. Gracias al trabajo en la historia, el escritor se distrajo hasta cierto punto de la racha oscura que atravesaba su vida.

Bunin dijo que "Clean Monday" es el mejor trabajo que escribió:

Doy gracias a Dios por darme la oportunidad de escribir “Lunes Limpio”.

Género, dirección

"Clean Monday" fue escrito en la dirección del realismo. Pero antes de Bunin no escribían así sobre el amor. El escritor encuentra esas únicas palabras que no trivializan los sentimientos, sino que cada vez redescubren emociones familiares para todos.

La obra “Clean Monday” es un cuento, una pequeña obra cotidiana, algo parecida a un cuento. La diferencia sólo se puede encontrar en la trama y la estructura compositiva. El género del cuento, a diferencia del cuento, se caracteriza por la presencia de un determinado giro de los acontecimientos. En este libro, ese giro es un cambio en la perspectiva de la vida de la heroína y un cambio brusco en su estilo de vida.

Significado del nombre

Ivan Bunin establece claramente un paralelo con el título de la obra, convirtiendo al personaje principal en una chica que corre entre opuestos y aún no sabe lo que necesita en la vida. Ella cambia para mejor el lunes, y no solo el primer día de la nueva semana, sino una celebración religiosa, ese punto de inflexión que marca la propia iglesia, donde la heroína acude a limpiarse del lujo, la ociosidad y el bullicio. de su vida anterior.

El Lunes Limpio es el primer feriado de Cuaresma en el calendario, lo que lleva al Domingo del Perdón. El autor traza el hilo del punto de inflexión en la vida de la heroína: desde diversas diversiones y diversiones innecesarias hasta la adopción de la religión y su partida a un monasterio.

La esencia

La historia está contada en primera persona. Los principales acontecimientos son los siguientes: todas las noches el narrador visita a una chica que vive frente a la Catedral de Cristo Salvador, por quien siente fuertes sentimientos. Él es muy hablador, ella es muy silenciosa. No había intimidad entre ellos, y esto lo mantiene desconcertado y con una especie de expectativa.

Desde hace algún tiempo siguen yendo al teatro y pasando veladas juntos. Se acerca el domingo del Perdón y se dirigen al convento Novodevichy. En el camino, la heroína cuenta cómo ayer estuvo en el cementerio cismático y describe con admiración la ceremonia de entierro del arzobispo. El narrador no había notado previamente ninguna religiosidad en ella y, por lo tanto, la escuchó atentamente, con ojos brillantes y amorosos. La heroína se da cuenta de esto y se sorprende de cuánto la ama.

Por la noche van a una fiesta de sketches, tras lo cual el narrador la acompaña a su casa. La niña pide dejar ir a los cocheros, cosa que no había hecho antes, y se acerca a ella. Era simplemente su velada.

Por la mañana, la heroína dice que se va a Tver, al monasterio; no hay necesidad de esperarla ni buscarla.

Los personajes principales y sus características.

La imagen del personaje principal se puede ver desde varios ángulos del narrador: un joven enamorado evalúa a su elegida como participante en los hechos, y también la ve en el papel de una persona que solo recuerda el pasado. Sus puntos de vista sobre la vida después del enamoramiento, después de la pasión, cambian. Al final de la historia, el lector ahora ve su madurez y profundidad de pensamientos, pero al principio el héroe estaba cegado por su pasión y no vio el carácter de su amada detrás de ella, no sintió su alma. Éste es el motivo de su pérdida y de la desesperación en la que se sumió tras la desaparición de la dama de su corazón.

El nombre de la niña no se encuentra en la obra. Para el narrador, esto es simplemente lo mismo: único. La heroína es de naturaleza ambigua. Tiene educación, sofisticación, inteligencia, pero al mismo tiempo está retirada del mundo. Se siente atraída por un ideal inalcanzable, por el que sólo puede esforzarse dentro de los muros del monasterio. Pero al mismo tiempo, se enamoró de un hombre y no puede simplemente dejarlo. El contraste de sentimientos conduce a un conflicto interno, que podemos vislumbrar en su silencio tenso, en su deseo de rincones tranquilos y apartados, de reflexión y soledad. La niña todavía no puede entender lo que necesita. Se deja seducir por una vida lujosa, pero al mismo tiempo se resiste y trata de encontrar algo más que ilumine su camino con sentido. Y en esta elección honesta, en esta lealtad a uno mismo reside una gran fuerza, hay una gran felicidad, que Bunin describió con tanto placer.

Temas y problemas

1. El tema principal es el amor.. Es ella quien le da sentido a la vida de una persona. Para la niña, la estrella guía era la revelación divina, se encontró a sí misma, pero su elegida, habiendo perdido a la mujer de sus sueños, se perdió en el camino.
2. El problema del malentendido. Toda la esencia de la tragedia de los héroes radica en no entenderse unos a otros. La niña, que siente amor por el narrador, no ve nada bueno en esto; para ella esto es un problema y no una salida a una situación confusa. Ella se busca a sí misma no en la familia, sino en el servicio y el llamado espiritual. Él sinceramente no ve esto y trata de imponerle su visión del futuro: la creación de vínculos matrimoniales.
3. Tema de elección También aparece en la novela. Cada persona tiene una opción y cada uno decide por sí mismo qué hacer bien. El personaje principal eligió su propio camino: entrar en un monasterio. El héroe continuó amándola y no pudo aceptar su elección, por eso no pudo encontrar la armonía interior, encontrarse a sí mismo.
4. También se puede rastrear a I. A. Bunin. tema del propósito humano en la vida. La protagonista no sabe lo que quiere, pero siente su vocación. Le resulta muy difícil entenderse a sí misma y, por eso, el narrador tampoco puede comprenderla del todo. Sin embargo, ella sigue la llamada de su alma, adivinando vagamente su destino: el destino de los poderes superiores. Y esto es muy bueno para ambos. Si una mujer cometiera un error y se casara, seguiría siendo infeliz para siempre y culparía a quien la desvió. Y el hombre sufriría una felicidad no correspondida.
5. El problema de la felicidad. El héroe lo ve enamorado de la dama, pero la dama se mueve según un sistema de coordenadas diferente. Ella encontrará armonía sólo a solas con Dios.

la idea principal

El escritor escribe sobre el amor verdadero, que finalmente termina en ruptura. Los héroes toman esas decisiones ellos mismos; tienen total libertad de elección. Y el significado de sus acciones es la idea de todo el libro. Cada uno de nosotros debe elegir exactamente ese amor que podemos adorar sin quejarnos durante toda nuestra vida. Una persona debe ser fiel a sí misma y a la pasión que vive en su corazón. La heroína encontró la fuerza para llegar hasta el final y, a pesar de todas las dudas y tentaciones, alcanzar su preciado objetivo.

La idea principal de la novela es un ardiente llamado a la autodeterminación honesta. No debes tener miedo de que alguien no comprenda o no juzgue tu decisión si estás seguro de que esa es tu vocación. Además, una persona debe ser capaz de resistir aquellos obstáculos y tentaciones que le impiden escuchar su propia voz. De si somos capaces de escucharlo depende el destino, tanto nuestro propio destino como la posición de aquellos a quienes amamos.

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Una serie de historias llamadas "Dark Alleys" está dedicada al tema eterno de cualquier tipo de arte: el amor. Se habla de “Dark Alleys” como una especie de enciclopedia del amor, que contiene las más diversas e increíbles historias sobre este gran y a menudo contradictorio sentimiento.

Y las historias incluidas en la colección de Bunin son impresionantes con sus variadas tramas y su extraordinario estilo; son los principales asistentes de Bunin, que quiere retratar el amor en la cima de los sentimientos, un amor trágico, pero por lo tanto perfecto.

Característica del ciclo "Callejones oscuros"

La misma frase que sirvió de título a la colección fue tomada por el escritor del poema "Un cuento ordinario" de N. Ogarev, dedicado al primer amor, que nunca tuvo la continuación esperada.

En la propia colección hay una historia con el mismo nombre, pero esto no significa que esta historia sea la principal, no, esta expresión es la personificación del estado de ánimo de todas las historias y cuentos, un significado esquivo común, transparente. , hilo casi invisible que conecta las historias entre sí.

Una característica especial de la serie de historias "Dark Alleys" son los momentos en los que el amor de dos héroes, por alguna razón, no puede continuar. A menudo, el verdugo de los sentimientos apasionados de los héroes de Bunin es la muerte, a veces circunstancias imprevistas o desgracias, pero lo más importante es que nunca se permite que el amor se haga realidad.

Este es el concepto clave de la idea de Bunin sobre el amor terrenal entre dos. Quiere mostrar el amor en la cima de su florecimiento, quiere enfatizar su verdadera riqueza y su valor más alto, el hecho de que no necesita convertirse en circunstancias de la vida, como una boda, un matrimonio, una vida en común...

Imágenes femeninas de “Dark Alleys”

Se debe prestar especial atención a los inusuales retratos femeninos en los que "Dark Alleys" es tan rico. Ivan Alekseevich pinta imágenes de mujeres con tanta gracia y originalidad que el retrato femenino de cada historia se vuelve inolvidable y verdaderamente intrigante.

La habilidad de Bunin radica en varias expresiones y metáforas precisas que pintan instantáneamente en la mente del lector la imagen descrita por el autor con muchos colores, matices y matices.

Las historias "Rusya", "Antígona", "Galya Ganskaya" son un ejemplo ejemplar de imágenes diferentes pero vívidas de una mujer rusa. Las chicas, cuyas historias fueron creadas por el talentoso Bunin, se parecen en parte a las historias de amor que viven.

Podemos decir que la atención clave del escritor se dirige precisamente a estos dos elementos del ciclo de cuentos: las mujeres y el amor. Y las historias de amor son igual de intensas, únicas, a veces fatales y obstinadas, a veces tan originales e increíbles que cuesta creer en ellas.

Los personajes masculinos de "Dark Alleys" son débiles de voluntad y poco sinceros, y esto también determina el curso fatal de todas las historias de amor.

La peculiaridad del amor en “Dark Alleys”

Las historias de "Dark Alleys" revelan no solo el tema del amor, sino que también revelan las profundidades de la personalidad y el alma humana, y el concepto mismo de "amor" aparece como la base de esta vida difícil y no siempre feliz.

Y el amor no tiene por qué ser mutuo para producir impresiones inolvidables; el amor no tiene por qué convertirse en algo eterno e incansable para complacer y hacer feliz a una persona.

Bunin muestra de manera perspicaz y sutil sólo los "momentos" del amor, por los cuales vale la pena experimentar todo lo demás, por lo que vale la pena vivir.

La historia "Lunes limpio"

La historia "Clean Monday" es una historia de amor misteriosa y no completamente comprendida. Bunin describe a una pareja de jóvenes amantes que parecen ser perfectos el uno para el otro por fuera, pero el problema es que sus mundos interiores no tienen nada en común.

La imagen del joven es simple y lógica, y la imagen de su amada es inalcanzable y compleja, sorprendiendo al elegido por su inconsistencia. Un día ella dice que le gustaría ir a un monasterio, y esto provoca total desconcierto e incomprensión en el héroe.

Y el final de este amor es tan complejo e incomprensible como la propia heroína. Después de la intimidad con el joven, ella lo deja en silencio, luego le pide que no pregunte nada y pronto él descubre que ella se ha ido a un monasterio.

Tomó la decisión el Lunes Limpio, cuando tuvo lugar la intimidad entre amantes, y el símbolo de esta festividad es un símbolo de su pureza y tormento, del que quiere deshacerse.

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"A menudo se le llama la "enciclopedia del amor". Las treinta y ocho historias incluidas en el ciclo están unidas por este gran sentimiento. "Dark Alleys" se convirtió en el acontecimiento más significativo de la última obra del famoso escritor ruso.

2. Historia de la creación. Bunin escribió las historias incluidas en el ciclo "Dark Alleys" de 1937 a 1949. No fue fácil trabajar. El escritor de 70 años vivía en Francia cuando ésta estaba ocupada por las tropas alemanas. Al crear su "templo del amor", Bunin intentó protegerse de la ira y el odio que poco a poco envolvía al mundo entero.

3. El significado del nombre.. La colección comienza con una historia del mismo nombre, cuyo título inmediatamente crea el ambiente de todo el ciclo. “Dark Alleys” simboliza los rincones más profundos del alma humana, en los que el amor nace y nunca muere.

Los paseos nocturnos de los enamorados por los callejones se mencionan en otras historias del ciclo ("Natalie", "Swing"). Bunin recordó que la idea de la primera historia se le ocurrió mientras leía el poema de Ogarev. De él surgen líneas en la memoria del personaje principal: "Había callejones oscuros de tilos..."

4. Género y género. Una serie de cuentos sobre el amor.

5. Tema principal colección: amor, manifestado en forma de un repentino destello de pasión que todo lo consume. No se establece una relación a largo plazo entre los personajes principales de las historias. La mayoría de las veces, el amor les llega sólo por una noche. Ésta es la gran tragedia de todas las historias. Los amantes se separan de diferentes formas: a petición de sus padres (“Rusya”), por el inevitable regreso a la vida familiar (“Tarjetas de visita”), por diferente estatus social (“Styopa”).

A veces una pasión desastrosa lleva a la muerte. En el cuento "Cáucaso", un marido engañado se suicida. La muerte del personaje principal de la historia "Zoyka y Valeria" es muy trágica. Varias historias están dedicadas al amor entre un noble y una sencilla campesina. Por un lado, era muy fácil para un representante de la clase alta ganarse el favor de una campesina que lo veneraba. Pero durante algún tiempo las barreras sociales realmente se derrumbaron ante este gran sentimiento. La inevitable separación resonó con gran dolor en el corazón de los amantes.

6. Problemas. El principal problema del ciclo es la naturaleza fugaz del amor verdadero. Se asemeja a un destello brillante que literalmente ciega a una persona enamorada y sigue siendo para siempre el evento más memorable de su vida. Esto lleva a otro problema: a un breve momento de felicidad le seguirá inevitablemente la retribución. Puede tomar cualquier forma. Pero los amantes nunca se arrepienten de haber sucumbido al llamado de su corazón.

Habiendo madurado y adquirido experiencia de vida, todavía regresan al pasado en sus sueños. Este problema se plantea en la primera historia. El personaje principal, treinta años después, conoce a una campesina a la que una vez engañó cruelmente. Él se sorprende de que ella le haya sido fiel durante muchos años, pero aún no le haya perdonado su insulto. Los recuerdos de amores pasados ​​excitaron enormemente a un hombre que ya se acercaba a la vejez. Después de despedirse de la mujer, no puede recobrar el sentido durante mucho tiempo, pensando en otra dirección en el camino de su vida.

Bunin también aborda el problema del amor violento, como manifestación extrema del deseo desenfrenado. Una de las historias más trágicas es "El Loco". Un seminarista que sedujo a una cocinera y tuvo con ella un niño feo se avergüenza de su acto. Pero una mujer indefensa tiene que pagar por ello. El amor es, con razón, llamado el sentimiento humano más poderoso.

Un gran número de suicidios se producen bajo la influencia de un amor no correspondido. Además, no solo una traición obvia, sino también alguna razón insignificante para quienes lo rodean pueden empujar a una persona a dar un paso fatal. En la historia "Galya Ganskaya", el personaje principal simplemente le dijo a la mujer que se iría a Italia por un tiempo. Esta fue razón suficiente para que Gali tomara veneno.

7. Héroes. Los personajes principales del ciclo son simplemente personas enamoradas. A veces la historia se cuenta en primera persona. Las imágenes psicológicas más llamativas incluyen a Marusya (“Rusya”), Natalie y Sonya (“Natalie”) y Polya (“Madrid”). Bunin generalmente presta más atención a los personajes femeninos.

8. Trama y composición. En el ciclo de cuentos "Dark Alleys" no existe una trama general. La colección se divide en tres partes. Las historias están ordenadas en el orden cronológico de su redacción: Parte I - 1937-1938, Parte II - 1940-1941, Parte III - 1943-1949.

9. ¿Qué enseña el autor? Bunin es a menudo acusado de erotismo excesivo en el ciclo Dark Alleys. Descripciones inmodestas: el deseo de mostrar el amor como realmente es. Ésta es la gran verdad de la vida de Bunin. Dice directamente que detrás de todas las palabras sublimes se esconde la satisfacción del deseo carnal, que es el objetivo principal de una relación amorosa. Para algunos, esto puede parecer demasiado grosero y sencillo. Pero no hay escapatoria a esto. Bunin demuestra que sólo el amor es el motor principal de la vida humana. Amar y ser amado es el deseo natural de cualquier persona.