Quien escribió la canción Queen of Spades. Ópera P
En 1840, nació un hijo en la familia del jefe de la planta de Kama-Votkinsk, Ilya Petrovich Tchaikovsky, un conocido especialista en minería en su época, que se llamaba Peter.
El niño creció sensible, receptivo, impresionable. Cuando tenía cuatro años, su padre trajo una orquesta (órgano mecánico) de San Petersburgo, y la música de Mozart, Rossini, Donizetti comenzó a sonar en la lejana Votkinsk...
La familia estaba económicamente segura. El futuro compositor pudo recibir una sólida educación en el hogar. Desde pequeño, Piotr Ilich hablaba francés con fluidez, leía mucho e incluso escribía poesía. La música también se incluyó en las actividades del hogar. Alexandra Andreevna Tchaikovskaya tocó bien y ella misma cantó bien. A Tchaikovsky le gustaba especialmente escuchar "El ruiseñor" de Alyabyev interpretada por su madre.
Los años de infancia vividos en la ciudad de Votkinsk quedaron en la memoria del compositor por el resto de su vida. Pero para Chaikovski
cumplió ocho años y la familia de Votkinsk se mudó a Moscú, de Moscú a San Petersburgo y luego a Alapaevsk, donde Ilya Petrovich consiguió un puesto como director de planta.
En el verano de 1850 envió a su esposa y sus dos hijos (incluido el futuro compositor) a San Petersburgo.
En la Facultad de Derecho de San Petersburgo, Tchaikovsky estudia disciplinas generales y se especializa en jurisprudencia. Aquí también continúan las clases de música; toma lecciones de piano y canta en el coro de la escuela, cuyo director fue el destacado director coral ruso G. E. Lomakin.
La asistencia a conciertos sinfónicos y al teatro también jugó un papel importante en el desarrollo musical de Tchaikovsky. Toda su vida consideró las óperas de Mozart (Fígaro, Don Giovanni, La flauta mágica), Glinka (Ivan Susanin) y Weber (El tirador mágico) como ejemplos insuperables de arte operístico.
Los intereses artísticos comunes acercaron a Tchaikovsky a muchos estudiantes de la escuela; Algunos de mis amigos de la escuela se convirtieron más tarde en entusiastas admiradores del compositor. Entre ellos se encuentra el poeta A. N. Apukhtin, cuyos poemas Tchaikovsky escribió más tarde maravillosos romances.
Cada año, el joven abogado se convenció de que su verdadera vocación era la música. Comenzó a componer a los catorce años y a los diecisiete escribió su primer romance "Mi genio, mi ángel, mi amigo" (según las palabras de A. A. Fet).
Cuando se graduó de la universidad (en 1859), con toda su alma,
Todos sus pensamientos estaban en el arte. Pero sus sueños aún no estaban destinados a hacerse realidad. En invierno, Tchaikovsky ocupó el lugar de asistente subalterno del secretario jefe y los deprimentes años de servicio en uno de los departamentos del Ministerio de Justicia comenzaron a fluir.
En su carrera, Tchaikovsky logró poco. “Me hicieron funcionario, y hasta malo”, le escribió a su hermana.
En 1861, Tchaikovsky comenzó a asistir a clases públicas de música de Anton Grigorievich Rubinstein, el gran pianista ruso y destacado compositor, fundador del primer conservatorio de Rusia. A.G. Rubinstein aconsejó amigablemente a Tchaikovsky que dedicara toda su vida a su obra favorita.
Tchaikovsky hizo precisamente eso: abandonó el servicio. También en 1863, el padre de Tchaikovsky dimitió; Ya no pudo ayudar a su hijo y el joven músico experimentó una vida llena de dificultades. Carecía de fondos incluso para los gastos más necesarios, y mientras estudiaba en el Conservatorio de San Petersburgo (inaugurado en 1862), daba lecciones y acompañaba en conciertos.
En el conservatorio, Tchaikovsky estudió con A. G. Rubinstein y N. I. Zaremba, estudiando teoría musical y composición. Entre los estudiantes, Tchaikovsky se destacó por su sólida preparación, desempeño excepcional y, lo más importante, determinación creativa. No se limitó a dominar el curso del conservatorio y estudió mucho, estudiando las obras de Schumann, Berlioz, Wagner y Serov.
Los años de estudio del joven Tchaikovsky en el conservatorio coincidieron con el período de auge social de los años 60. Los ideales democráticos de esa época se reflejaron en el trabajo del joven Tchaikovsky. A partir de su primera obra sinfónica, la obertura del drama de A. N. Ostrovsky "La tormenta" (1864), Tchaikovsky conecta para siempre su arte con las canciones populares y la ficción. En esta obra, por primera vez, se plantea el tema principal del arte de Tchaikovsky: el tema de la lucha del hombre contra las inexorables fuerzas del mal. Este tema en las principales obras de Tchaikovsky se resuelve de dos maneras: el héroe muere en la lucha contra las fuerzas opuestas o supera los obstáculos que surgen en su camino. En ambos casos, el resultado del conflicto muestra la fuerza, el coraje y la belleza del alma humana. Por tanto, los rasgos de la trágica cosmovisión de Tchaikovsky están completamente desprovistos de rasgos de decadencia y pesimismo.
En el año en que se graduó en el conservatorio (1865), el sueño de Tchaikovsky se hizo realidad: después de completar su educación musical con honores, recibió un diploma y el título de artista libre. Para la ceremonia de graduación del conservatorio, siguiendo el consejo de A.G. Rubinstein, compuso música para el himno del gran poeta alemán Schiller "Oda a la alegría". Ese mismo año, la orquesta dirigida por Johann Strauss, que vino de gira a Rusia, interpretó públicamente las “Danzas de personajes” de Tchaikovsky.
Pero quizás el acontecimiento más feliz y significativo para Tchaikovsky en ese momento fue su
encuentro con Nikolai Grigorievich Rubinstein, hermano del director del Conservatorio de San Petersburgo.
Se conocieron en San Petersburgo: Tchaikovsky, un músico aún poco conocido, y N. G. Rubinstein, un famoso director, profesor, pianista y figura pública y musical.
Desde entonces, N. G. Rubinstein ha seguido de cerca la obra de Tchaikovsky, se regocija con cada nuevo logro del joven compositor y promueve hábilmente sus obras. Habiendo asumido la organización del Conservatorio de Moscú, N. G. Rubinstein invitó a Tchaikovsky a ocupar allí el puesto de profesor de teoría musical.
A partir de este momento comienza el período moscovita de la vida de P. I. Tchaikovsky.
La primera obra importante de Tchaikovsky creada en Moscú fue la primera sinfonía, titulada "Sueños de invierno" (1866). Aquí se capturan imágenes de la naturaleza: una carretera invernal, una "tierra brumosa", una tormenta de nieve. Pero Tchaikovsky no se limita a reproducir escenas de la naturaleza; En primer lugar, transmite el estado emocional que evocan estas pinturas. En las obras de Tchaikovsky, la imagen de la naturaleza suele fusionarse con una revelación sutil y sentida del mundo interior del hombre. Esta unidad en la descripción del mundo natural y el mundo de las experiencias humanas también se expresa claramente en el ciclo de piezas para piano de Tchaikovsky "Las estaciones" (1876). Alemán destacado
El pianista y director de orquesta G. von Bülow llamó una vez a Tchaikovsky “un verdadero poeta en sonidos”. Las palabras de Von Bülow pueden servir de epígrafe a la primera sinfonía y a Las estaciones.
La vida de Tchaikovsky en Moscú transcurrió en una atmósfera de fructífera comunicación con importantes escritores y artistas. Tchaikovsky visitó el “Círculo Artístico”, donde en un círculo de artistas exigentes leyó sus nuevas obras el gran dramaturgo ruso A. N. Ostrovsky, también estaban el poeta A. N. Pleshcheev, el maravilloso artista del Teatro Maly P. M. Sadovsky, el violinista polaco G. Wieniawski y N. G. Rubinstein.
Los miembros del “Círculo artístico” amaban apasionadamente las canciones populares rusas y las recopilaban, interpretaban y estudiaban con entusiasmo. Entre ellos, en primer lugar, cabe nombrar a A. N. Ostrovsky, quien se esforzó mucho en promover las canciones populares rusas en el escenario del teatro dramático.
A. N. Ostrovsky conoció estrechamente a Tchaikovsky. Los resultados de esta amistad pronto se hicieron evidentes: en 1868-1869, Tchaikovsky preparó una colección que incluía cincuenta de las canciones populares rusas más populares para piano a cuatro manos.
Tchaikovsky recurrió repetidamente a canciones populares en su obra. La canción rusa "Vanya estaba sentada en el sofá" fue desarrollada por Tchaikovsky en el primer cuarteto (1871), las canciones ucranianas "Crane" y "Sal, Ivanka, duerme con la mosca primaveral", en la segunda sinfonía (1872) y en el primer concierto para piano y orquesta (1875).
La gama de obras de Tchaikovsky en las que utiliza melodías populares es tan amplia que enumerarlas significaría presentar una larga lista de obras de diversas formas y géneros musicales.
Tchaikovsky, que apreciaba tan profunda y amorosamente las canciones populares, extrajo de ellas esa amplia melodiosidad que caracterizó toda su obra.
Siendo un compositor profundamente nacional, Tchaikovsky siempre estuvo interesado en la cultura de otros países. Las antiguas canciones francesas formaron la base de su ópera "La doncella de Orleans", los motivos de las canciones callejeras italianas inspiraron la creación del "Capriccio italiano", el conocido dúo "Mi querido amigo" de la ópera "La dama de espadas" es una canción popular checa magistralmente reentonada: "Había una paloma".
Otra fuente de la melodía de las obras de Tchaikovsky es su propia experiencia del romance. Los primeros siete romances de Tchaikovsky, escritos por la mano segura del maestro, se crearon en noviembre-diciembre de 1869: "Una lágrima tiembla" y "No creas, amigo mío" (letra de A.K. Tolstoi), "Por qué" y "No, sólo el que sabía" (a poemas de Heine y Goethe en traducciones de L. A. Mey), "Olvídalo tan pronto" (palabras de A. N. Apukhtin), "Tanto doloroso como dulce" (palabras de E. P. Rostopchina), "Ni una palabra, oh amigo mío” (palabras de A. N. Pleshcheev). A lo largo de su carrera creativa, Tchaikovsky escribió más de cien romances; reflejaban sentimientos brillantes, emociones apasionadas, tristeza y reflexiones filosóficas.
La inspiración llevó a Tchaikovsky a diversas áreas de la creatividad musical. Esto condujo a un fenómeno que surgió naturalmente debido a la unidad y la naturaleza orgánica del estilo creativo del compositor: a menudo en sus óperas y obras instrumentales se pueden captar las entonaciones de sus romances y, por el contrario, en los romances se puede sentir la ariosidad operística. y amplitud sinfónica.
Si la canción rusa era para Tchaikovsky una fuente de verdad y belleza, si actualizaba constantemente sus obras, entonces la relación entre los géneros, su penetración mutua contribuía a la mejora constante del dominio.
La obra más importante que nominó a Tchaikovsky, de veintinueve años, entre los primeros compositores de Rusia fue la obertura sinfónica "Romeo y Julieta" (1869). La trama de esta composición le fue sugerida a Tchaikovsky por M. A. Balakirev, quien entonces encabezaba la comunidad de jóvenes compositores, que pasó a la historia de la música con el nombre de "El puñado poderoso".
Tchaikovsky y los Kuchkistas son dos canales de la misma corriente. Cada uno de los compositores, ya sea N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky o P. I. Tchaikovsky, hizo una contribución única al arte de su época. Y cuando hablamos de Tchaikovsky, no podemos evitar recordar el círculo de Balakirev, la comunidad de intereses creativos y el reconocimiento mutuo. Pero entre los vínculos que conectan a los Kuchkistas con Tchaikovsky, la música programática es quizás el vínculo más significativo.
Se sabe que, además del programa para la obertura sinfónica "Romeo y Julieta", Balakirev propuso a Tchaikovsky un argumento para la sinfonía "Manfred" (según Byron), y ambas obras están dedicadas a Balakirev. "La Tempestad", la fantasía sinfónica de Tchaikovsky sobre un tema de Shakespeare, fue creada por consejo de V.V. Stasov y dedicada a él. Entre las obras instrumentales más famosas de Tchaikovsky se encuentra la fantasía sinfónica "Francesca da Rimini", basada en el quinto canto de la "Divina Comedia" de Dante. Así, las tres mayores creaciones de Tchaikovsky en el campo de la música programática deben su aparición a Balakirev y Stasov.
La experiencia de crear importantes obras de programa enriqueció el arte de Tchaikovsky. Es significativo que la música no programática de Tchaikovsky tenga toda la plenitud de expresividad figurativa y emocional, como si tuviera tramas.
A la sinfonía “Sueños de invierno” y la obertura sinfónica “Romeo y Julieta” le siguen las óperas “La Voevoda” (1868), “Ondine” (1869), “El Oprichnik” (1872) y “El herrero Vakula” (1874). ). El propio Tchaikovsky no quedó satisfecho con sus primeros trabajos para el escenario de la ópera. La partitura de “El Voivoda”, por ejemplo, fue destruida por él; Fue restaurado según los lotes supervivientes y entregado ya en la época soviética. La ópera “Ondine” se perdió para siempre: el compositor quemó su partitura. Y Tchaikovsky más tarde reelaboró la ópera “Blacksmith “Vakula” (1885) (la segunda
la redacción se llama "Cherevichki"). Todos estos son ejemplos de las grandes exigencias del compositor para sí mismo.
Por supuesto, Tchaikovsky, el autor de "La Voevoda" y "El Oprichnik", es inferior en madurez de talento a Tchaikovsky, el creador de "Eugene Onegin" y "La dama de espadas". Y, sin embargo, las primeras óperas de Tchaikovsky, representadas a finales de los años 60 y principios de los 70 del siglo pasado, conservan el interés artístico para los oyentes de nuestros días. Tienen la riqueza emocional y melódica típica de las óperas maduras del gran compositor ruso.
En la prensa de la época, en periódicos y revistas, los destacados críticos musicales G. A. Laroche y N. D. Kashkin escribieron mucho y en detalle sobre los éxitos de Tchaikovsky. La música de Tchaikovsky encontró una cálida respuesta entre los círculos más amplios de oyentes. Entre los seguidores de Tchaikovsky se encontraban los grandes escritores L. N. Tolstoi e I. S. Turgenev.
Las múltiples actividades de Tchaikovsky en los años 60 y 70 fueron de gran importancia no sólo para la cultura musical de Moscú, sino también para toda la cultura musical rusa.
Junto a una intensa actividad creativa, Tchaikovsky también desarrolló una labor docente; Continuó enseñando en el Conservatorio de Moscú (entre los alumnos de Tchaikovsky se encontraba el compositor S.I. Taneyev) y sentó las bases de la enseñanza teórica musical. A principios de los años 70 se publicó el libro de texto de armonía de Tchaikovsky, que no ha perdido su importancia hasta el día de hoy.
Defendiendo sus propias convicciones artísticas, Tchaikovsky no sólo implementó nuevos principios estéticos en sus obras, no sólo los introdujo en el proceso de trabajo pedagógico, sino que luchó por ellos y actuó como crítico musical. Tchaikovsky estaba preocupado por el destino de su arte nativo y asumió el trabajo de crítico musical en Moscú.
Sin duda, Tchaikovsky tenía habilidades literarias. Si necesitaba escribir un libreto para su propia ópera, esto no le preocupaba; es responsable de la traducción del texto literario de la ópera “Las bodas de Fígaro” de Mozart; Al traducir los poemas del poeta alemán Bodenstedt, Tchaikovsky inspiró a A. G. Rubinstein a crear famosas canciones persas. El don de Tchaikovsky como escritor también se evidencia en su magnífica herencia como crítico musical.
El debut de Tchaikovsky como publicista fue con dos artículos: en defensa de Rimsky-Korsakov y Balakirev. Tchaikovsky refutó con autoridad el juicio negativo del crítico reaccionario sobre la primera obra de Rimsky-Korsakov, "Fantasía serbia" y predijo un futuro brillante para el compositor de veinticuatro años.
El segundo artículo ("La voz del mundo musical de Moscú") fue escrito en relación con el hecho de que los dignatarios "mecenas" del arte, encabezados por la gran duquesa Elena Pavlovna, expulsaron a Balakirev de la Sociedad Musical Rusa. En respuesta a esto, Tchaikovsky escribió enojado: “Balakirev ahora puede decir lo que dijo el padre de la literatura rusa cuando recibió la noticia de su expulsión de
Academia de Ciencias: “¡La Academia puede separarse de Lomonosov..., pero Lomonosov no puede separarse de la Academia!”
Todo lo avanzado y viable en el arte encontró el cálido apoyo de Tchaikovsky. Y no solo en ruso: en su tierra natal, Tchaikovsky promovió lo más valioso de la música francesa de esa época: la obra de J. Bizet, C. Saint-Saens, L. Delibes, J. Massenet. Tchaikovsky trató con igual amor tanto al compositor noruego Grieg como al compositor checo A. Dvorak. Se trataba de artistas cuyo trabajo correspondía a las opiniones estéticas de Tchaikovsky. Escribió sobre Edvard Grieg: “Mi naturaleza y la suya están en estrecho parentesco interno”.
Muchos compositores talentosos de Europa occidental abrazaron de todo corazón su afecto, y ahora no se pueden leer las cartas de Saint-Saëns a Tchaikovsky sin emoción: “Siempre tendrás en mí un amigo devoto y fiel”.
También vale la pena recordar la importancia de la actividad crítica de Tchaikovsky en la historia de la lucha por la ópera nacional.
Los años setenta para la ópera rusa fueron años de rápida prosperidad, que se produjo en una encarnizada lucha con todo lo que obstaculizaba el desarrollo de la música nacional. Se desarrolló una larga lucha en torno al teatro musical. Y en esta lucha Tchaikovsky jugó un papel importante. Para la ópera rusa exigió espacio y libertad de creatividad. En 1871, Tchaikovsky comenzó a escribir sobre la “Ópera Italiana” (la llamada ópera italiana).
compañía de ópera, en constante gira por Rusia).
Tchaikovsky estaba lejos de la idea de negar los logros operísticos de Italia, cuna del arte operístico. Con qué admiración escribió Tchaikovsky sobre las actuaciones conjuntas en el escenario del Teatro Bolshoi de maravillosos cantantes italianos, franceses y rusos: los talentosos A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky. Pero las reglas establecidas por la dirección de los teatros imperiales impidieron la competencia creativa entre representantes de dos culturas nacionales: la italiana y la rusa. La posición de la ópera rusa se vio afectada negativamente por el hecho de que el público aristocrático exigía, sobre todo, entretenimiento y se negaba a reconocer los éxitos de sus compositores nacionales. Por lo tanto, la dirección otorgó privilegios sin precedentes al empresario de la compañía de ópera italiana. El repertorio se limitó a obras de compositores extranjeros y se suprimieron las óperas y los artistas rusos. La compañía italiana se convirtió en una empresa puramente comercial. En busca de ganancias, el empresario especulaba sobre los gustos del “parterre más ilustre” (Tchaikovsky).
Con excepcional tenacidad y coherencia, Tchaikovsky expuso el culto al beneficio, incompatible con el arte genuino. Escribió: “Algo siniestro se apoderó de mi alma cuando, en medio de la actuación en uno de los palcos del benoir, apareció la figura alta y delgada del gobernante de los bolsillos de Moscú, el signor Merelli. Su cara
Se respiraba tranquila confianza en uno mismo y de vez en cuando una sonrisa de desprecio o de astuta autosatisfacción aparecía en los labios…”
Al condenar el enfoque empresarial del arte, Tchaikovsky denunció también el conservadurismo de los gustos, apoyado por ciertos sectores del público, dignatarios del Ministerio de la Corte y funcionarios de la oficina de los teatros imperiales.
Si los años setenta fueron el apogeo de la ópera rusa, el ballet ruso en ese momento atravesaba una crisis aguda. G. A. Laroche, averiguando las causas de esta crisis, escribió:
"Con muy pocas excepciones, los compositores serios se mantienen alejados del ballet".
Se crearon condiciones favorables para los compositores artesanales. El escenario se llenó literalmente de representaciones de ballet en las que la música servía como ritmo de baile, nada más. Ts. Puni, compositor del Teatro Mariinsky, logró componer más de trescientos ballets en este “estilo”.
Tchaikovsky fue el primer compositor clásico ruso que se dedicó al ballet. No podría haber logrado el éxito sin dominar los mejores logros del ballet de Europa occidental; También se basó en las maravillosas tradiciones creadas por M. I. Glinka en las escenas de danza de "Ivan Susanin", "Ruslan y Lyudmila".
¿Pensó Tchaikovsky cuando creó sus ballets que estaba llevando a cabo una reforma en el arte coreográfico ruso?
No. Era demasiado modesto y nunca se consideró un innovador. Pero desde el día en que Tchaikovsky aceptó cumplir la orden de la dirección del Teatro Bolshoi y comenzó a escribir la música para El lago de los cisnes en el verano de 1875, comenzó a reformar el ballet.
El elemento de la danza no le era menos cercano que la esfera del canto y el romance. No en vano las “Danzas de personajes” fueron las primeras en hacerse famosas entre sus obras, atrayendo la atención de I. Strauss.
El ballet ruso, en la persona de Tchaikovsky, ha adquirido un sutil letrista-pensador, un verdadero sinfonista. Y la música de ballet de Tchaikovsky es profundamente significativa; expresa los personajes de los personajes, su esencia espiritual. En la música de baile de compositores anteriores (Puni, Minkus, Gerber) no había ni gran contenido, ni profundidad psicológica, ni la capacidad de expresar la imagen del héroe en sonidos.
La innovación en el arte del ballet no fue fácil para Tchaikovsky. El estreno de El lago de los cisnes en el Teatro Bolshoi (1877) no auguraba nada bueno para el compositor. Según N.D. Kashkin, "casi un tercio de la música de Tchaikovsky fue reemplazada por inserciones de otros ballets, y además, de los más mediocres". Sólo a finales del siglo XIX y principios del XX, gracias a los esfuerzos de los coreógrafos M. Petipa, L. Ivanov, I. Gorsky, se llevaron a cabo las producciones artísticas de "El lago de los cisnes" y el ballet recibió reconocimiento mundial.
1877 fue quizás el año más difícil en la vida del compositor. Todos sus biógrafos escriben sobre esto. Después de un matrimonio fallido, Tchaikovsky deja Moscú y se va al extranjero. Tchaikovsky vive en Roma, París, Berlín, Viena, Ginebra, Venecia, Florencia... Y no permanece mucho tiempo en ningún lugar. Tchaikovsky llama errante su estilo de vida en el extranjero. La creatividad ayuda a Tchaikovsky a superar su crisis mental.
Para su tierra natal, 1877 fue el año en que comenzó la guerra ruso-turca. Las simpatías de Tchaikovsky estaban con los pueblos eslavos de la península balcánica.
En una de sus cartas a su tierra natal, Tchaikovsky escribió que en los momentos difíciles para el pueblo, cuando a causa de la guerra cada día "muchas familias quedan huérfanas y mendicantes, es una vergüenza sumergirse hasta el cuello en sus pequeños asuntos privados". .”
El año 1878 estuvo marcado por dos grandes creaciones, que se realizaron en paralelo. Se trataba de la cuarta sinfonía y la ópera "Eugene Onegin", que fueron la máxima expresión de los ideales y pensamientos de Tchaikovsky en ese período.
No hay duda de que el drama personal (Tchaikovsky incluso pensó en el suicidio), así como los acontecimientos históricos, influyeron en el contenido de la Cuarta Sinfonía. Una vez completado este trabajo, Tchaikovsky lo dedicó a N. F. von Meck. En un momento crítico en la vida de Tchaikovsky
Nadezhda Filaretovna von Meck jugó un papel importante, brindándole apoyo moral y asistencia material, lo que promovió la independencia de Tchaikovsky y fue utilizada por él para dedicarse por completo a la creatividad.
En una de sus cartas a von Meck, Tchaikovsky esbozó el contenido de la cuarta sinfonía.
La idea principal de la sinfonía es la idea del conflicto entre el hombre y las fuerzas que le son hostiles. Como uno de los temas principales, Tchaikovsky utiliza el motivo del “rock”, que impregna la primera y la última parte de la sinfonía. El tema del rock tiene un amplio significado colectivo en la sinfonía: es una imagen generalizada del mal, con el que el hombre entra en una lucha desigual.
La cuarta sinfonía resumió la creatividad instrumental del joven Tchaikovsky.
Casi al mismo tiempo, otro compositor, Borodin, creó la "Sinfonía heroica" (1876). La aparición de la cuarta sinfonía épica, “heroica” y lírico-dramática fue una verdadera victoria creativa para Borodin y Tchaikovsky, los dos fundadores de la sinfonía clásica rusa.
Al igual que los participantes en el círculo de Balakirev, Tchaikovsky valoraba y amaba mucho la ópera como el género más democrático del arte musical. Pero a diferencia de los Kuchkistas, que recurrieron a temas históricos en sus obras operísticas (“La mujer de Pskov” de Rimsky-Korsakov, “Boris Godunov” de Mussorgsky, “Príncipe Igor” de Borodin), donde el personaje principal es el pueblo, Tchaikovsky se siente atraído
historias que le ayudan a revelar el mundo interior de un hombre común. Pero antes de encontrar estos “sus” sujetos, Tchaikovsky emprendió un largo viaje de búsqueda.
Sólo en el trigésimo octavo año de su vida, después de "Ondine", "La Voevoda", "El herrero Vakula", Tchaikovsky creó su obra maestra operística, escribiendo la ópera "Eugene Onegin". Todo en esta ópera violaba audazmente las tradiciones generalmente aceptadas de las producciones de ópera; todo era simple, profundamente veraz y, al mismo tiempo, todo era innovador.
En la cuarta sinfonía, en Onegin, Tchaikovsky alcanzó la plena madurez de su maestría. En la evolución posterior de la obra operística de Tchaikovsky, la dramaturgia de las óperas se vuelve más compleja y enriquecida, pero en todas partes permanece su lirismo profundo inherente y su drama emocionante, la transmisión de los matices más sutiles de la vida espiritual y una forma clásicamente clara.
En 1879, Tchaikovsky completó la ópera "La doncella de Orleans" (el libreto fue escrito por el compositor basándose en el drama de Schiller). La nueva ópera se asoció con una página heroica en la historia de Francia: un episodio de la Guerra de los Cien Años en Europa en los siglos XIV-XV, la hazaña de Juana de Arco, la heroína del pueblo francés. A pesar de la variedad de efectos externos y técnicas teatrales, que contradicen claramente las opiniones estéticas del propio compositor, la ópera "La doncella de Orleans" contiene muchas páginas llenas de drama real y líricamente conmovedoras. Algunos de ellos pueden atribuirse con seguridad a los mejores ejemplos del arte operístico ruso: por ejemplo, el maravilloso
El aria de Joanna "Perdóname, queridos campos, bosques" y toda la tercera imagen, saturada de un poderoso poder emocional.
Tchaikovsky alcanzó las alturas del arte operístico en sus obras sobre temas de Pushkin. En 1883 escribió la ópera “Mazepa” basada en el argumento de “Poltava” de Pushkin. La armonía del plan compositivo de la ópera, el brillo de los contrastes dramáticos, la versatilidad de las imágenes, la expresividad de las escenas folclóricas, la orquestación magistral, todo esto no puede dejar de indicar que después de la ópera "La doncella de Orleans" Tchaikovsky dio un paso adelante significativo y que “Mazeppa” es una obra excepcional que ha enriquecido el arte ruso de los años 80.
En el campo de la creatividad sinfónica, durante estos años Tchaikovsky creó tres suites orquestales (1880, 1883, 1884): “Capriccio italiano” y “Serenata para orquesta de cuerdas” (1880), y el gran programa sinfónico “Manfred” (1884).
El período de diez años, de 1878 a 1888, que separa Eugene Onegin de Tchaikovsky y la cuarta sinfonía de Tchaikovsky de su quinta sinfonía, estuvo marcado por importantes acontecimientos históricos. Recordemos que primero fue una época de situación revolucionaria (1879-81), y luego un período de reacción. Todo esto, aunque de forma indirecta, se reflejó en Tchaikovsky. De la correspondencia del compositor aprendemos que él tampoco escapó a la opresión de la reacción. "En la actualidad, incluso el ciudadano más pacífico tiene dificultades para vivir en Rusia", escribió Tchaikovsky en 1882.
La reacción política no logró socavar los poderes creativos de los mejores representantes del arte y la literatura. Basta enumerar las obras de L. N. Tolstoy (“El poder de las tinieblas”), A. P. Chekhov (“Ivanov”), M. E. Saltykov-Shchedrin (“Judushka Golovlev”, “Poshekhon Antiquity”), las brillantes pinturas de I. E. Repin ( "No esperaban", "Iván el Terrible y su hijo Iván") y V. I. Surikov ("La mañana de la ejecución de Streltsy", "Boyarina Morozova"), señalan "Khovanshchina" de Mussorgsky, "La doncella de nieve" de Rimsky-Korsakov. y "Mazepa" de Tchaikovsky para recordar los grandes logros del arte y la literatura rusos de los años 80.
Fue en esta época cuando la música de Tchaikovsky conquistó y dio fama mundial a su creador. Los conciertos originales del director Tchaikovsky se celebran con gran éxito en París, Berlín, Praga y en ciudades que durante mucho tiempo han sido centros de la cultura musical europea. Más tarde, a principios de los años 90, las actuaciones de Tchaikovsky en Estados Unidos triunfaron: en Nueva York, Baltimore y Filadelfia, donde el gran compositor fue recibido con una hospitalidad excepcional. En Inglaterra, Tchaikovsky recibió un doctorado honorario de la Universidad de Cambridge. Tchaikovsky fue elegido miembro de las sociedades musicales más grandes de Europa.
En abril de 1888, Tchaikovsky se instaló cerca de Moscú, no lejos de la ciudad de Klin, en Frolovskoye. Pero aquí Tchaikovsky no podía sentirse completamente tranquilo, por lo que
cómo se convirtió en testigo involuntario de la destrucción depredadora de los bosques circundantes y se mudó a Maidanovo. En 1892 se mudó a Klin, donde alquiló una casa de dos pisos, ahora conocida en todo el mundo como la Casa Museo Tchaikovsky.
En la vida de Tchaikovsky, esta época estuvo marcada por los mayores logros de la creatividad. Durante estos cinco años, Tchaikovsky creó la quinta sinfonía, el ballet “La Bella Durmiente”, las óperas “La Reina de Picas”, “Iolanta”, el ballet “El Cascanueces” y, finalmente, la brillante sexta sinfonía.
La idea principal de la quinta sinfonía es la misma que la de la cuarta: la oposición del destino y el deseo humano de felicidad. En la quinta sinfonía, el compositor vuelve al tema del rock en cada uno de los cuatro movimientos. Tchaikovsky introduce paisajes musicales líricos en la sinfonía (compuso en el entorno más pintoresco de Klin). El resultado de la lucha, la resolución del conflicto se da en el final, donde el tema del rock se convierte en una marcha solemne, que personifica la victoria del hombre sobre el destino.
En el verano de 1889, Tchaikovsky completó por completo el ballet "La Bella Durmiente" (basado en el cuento de hadas del escritor francés Charles Perrault). En el otoño del mismo año, mientras se preparaba la presentación del nuevo ballet en el escenario del Teatro Mariinsky de San Petersburgo, el director de los teatros imperiales I. A. Vsevolozhsky encargó la ópera "La dama de espadas" de Tchaikovsky. Tchaikovsky aceptó escribir una nueva ópera.
La ópera fue compuesta en Florencia. Tchaikovsky llegó aquí el 18 de enero de 1890 y se instaló en un hotel. Después de 44 días, el 3 de marzo, se completó la ópera "La dama de espadas".
en el clave. El proceso de instrumentación avanzó muy rápido y, poco después de completar la partitura, “La dama de picas” fue aceptada para su producción en el Teatro Mariinsky de San Petersburgo, así como en la Ópera de Kiev y el Teatro Bolshoi.
El estreno de La dama de espadas tuvo lugar en el Teatro Mariinsky el 19 de diciembre de 1890. El papel de Herman fue cantado por el destacado cantante ruso N. N. Figner, y la intérprete inspirada del papel de Lisa fue su esposa M. I. Figner. En la actuación participaron destacadas fuerzas artísticas de la época: I. A. Melnikov (Tomsky), L. G. Yakovlev (Eletsky), M. A. Slavina (Condesa). Dirigida por E. F. Napravnik. Unos días más tarde, el 31 de diciembre del mismo año, se representó en Kiev la ópera con la participación de M. E. Medvedev (alemán), I. V. Tartakov (Eletsky) y otros. Un año después, el 4 de noviembre de 1891, se estrenó la primera producción. de “La dama de picas” tuvo lugar "en Moscú en el escenario del Teatro Bolshoi. Los papeles principales fueron confiados a una notable galaxia de artistas: M. E. Medvedev (alemán), M. A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P. A. Khokhlov (Eletsky), B. B. Korsov (Tomsky), A. P. Krutikova (Condesa), dirigidos por I.K. Altani.
Las primeras producciones de la ópera se distinguieron por su gran cuidado y fueron un gran éxito de público. Hubo muchísimas historias similares a la “pequeña” tragedia de Herman y Lisa durante el reinado de Alejandro III. Y la ópera nos hizo pensar, simpatizar con los oprimidos y odiar todo lo oscuro y feo que interfiriera con la vida feliz de la gente.
La ópera “La dama de espadas” estaba en sintonía con los sentimientos de muchas personas en el arte ruso de los años 90. Las similitudes ideológicas de la ópera de Tchaikovsky Con Las obras de bellas artes y literatura de esos años se encuentran en las obras de grandes artistas y escritores rusos.
En el cuento "La dama de espadas" (1834), Pushkin creó imágenes típicas. Habiendo pintado un cuadro de la fea moral de la sociedad secular, el escritor condenó al noble Petersburgo de su tiempo.
Mucho antes de Tchaikovsky, el conflicto argumental de "La dama de espadas" se utilizó en una ópera del compositor francés J. Halévy, en una opereta del compositor alemán F. Suppe y en un drama del escritor ruso D. Lobanov. Ninguno de los autores enumerados logró crear ninguna obra original. Y sólo Tchaikovsky, recurriendo a esta trama, creó una obra genial.
El libreto de la ópera "La dama de espadas" fue escrito por el hermano del compositor, el dramaturgo Modest Ilyich Tchaikovsky. La fuente original fue procesada de acuerdo con los principios de creatividad, deseos e instrucciones del compositor; participó activamente en la elaboración del libreto: escribió poesía, exigió la introducción de nuevas escenas y acortó los textos de las partes de la ópera.
El libreto describe claramente las principales etapas dramáticas en el desarrollo de la acción: la balada de Tomsky sobre las tres cartas marca el comienzo de la tragedia, que alcanza su clímax.
en la cuarta escena; Luego viene el desenlace del drama: primero la muerte de Lisa, luego Herman.
En la ópera de Tchaikovsky, la trama de Pushkin se complementa y desarrolla y se fortalecen los motivos acusatorios de la historia de Pushkin.
Del cuento "La dama de espadas", Tchaikovsky y su libretista dejaron intactas las escenas del dormitorio de la condesa y del cuartel. A petición de Vsevolozhsky, la acción de la ópera fue trasladada de San Petersburgo durante la época de Alejandro I a San Petersburgo durante la época de Catalina la Grande. El mismo Vsevolozhsky aconsejó a Tchaikovsky que presentara el interludio "La sinceridad de la pastora" (tercera escena). La música del interludio está escrita al estilo de Mozart, un compositor muy querido por Tchaikovsky, y la letra está tomada de los textos de Karabanov, un poeta poco conocido y olvidado hace mucho tiempo del siglo XVIII. Para enfatizar aún más el sabor cotidiano, el libretista recurrió a la herencia de poetas más famosos: la divertida canción de Tomsky "Si solo queridas niñas" fue escrita con el texto de G. R. Derzhavin, se eligió un poema de V. A. Zhukovsky para el dúo de Lisa y Polina. , para el romance de Polina se utilizaron palabras de otro poeta del siglo XIX, K.N. Batyushkova.
Cabe señalar que existe una diferencia entre la imagen de Herman en la historia de Pushkin y la de la ópera de Tchaikovsky. El alemán de Pushkin no evoca simpatía: es un egoísta que tiene cierta riqueza y se esfuerza con todas sus fuerzas por aumentarla. El Herman de Tchaikovsky es contradictorio y complejo. En él luchan dos pasiones: el amor y la sed de riqueza. La contradicción de esta imagen.
su desarrollo interno, desde el amor y la obsesión por el beneficio que gradualmente oscurecen la mente hasta la muerte y el renacimiento en el momento de la muerte del ex Herman, proporcionó al compositor un material excepcionalmente agradecido para encarnar el tema favorito de Tchaikovsky en el género operístico: el tema de contrastando al hombre, su sueño de felicidad con un destino que le es hostil.
Los rasgos contrastantes de la imagen de Herman, que es la figura central de toda la ópera, se revelan con enorme fuerza realista en la música de sus dos ariosos. En el monólogo poéticamente penetrante "No sé su nombre", Herman parece abrumado por un amor ardiente. En el arioso "Cuál es nuestra vida" (en una casa de juego), el compositor transmitió brillantemente el declive moral de su héroe.
El libretista y compositor también revisó la imagen de Lisa, la heroína del cuento "La dama de espadas". En Pushkin, Liza se presenta como una alumna pobre y un parásito oprimido de la vieja condesa. En la ópera, Lisa (aquí es la nieta de una condesa rica) lucha activamente por su felicidad. Según la versión original, la actuación terminó con la reconciliación de Lisa y Yeletsky. La falsedad de tal situación era obvia, y el compositor creó la famosa escena en Kanavka, donde se da un final veraz y artísticamente completo a la tragedia de Lisa, que se suicida.
La imagen musical de Lisa contiene rasgos de lirismo cálido y sinceridad con los rasgos típicos de la trágica perdición de Tchaikovsky. Al mismo tiempo, Tchaikovsky expresa el complejo mundo interior de la heroína.
sin la más mínima pretensión, manteniendo una completa vitalidad natural. El arioso de Lisa "Oh, estoy cansada del dolor" es ampliamente conocido. La excepcional popularidad de este dramático episodio se explica por el hecho de que el compositor logró poner en él toda su comprensión de la gran tragedia de una mujer rusa que llora solitariamente su destino.
Algunos personajes ausentes en la historia de Pushkin se introducen audazmente en la ópera de Tchaikovsky: se trata del prometido de Lisa y rival de Herman, el príncipe Yeletsky. Un nuevo personaje intensifica el conflicto; En la ópera aparecen dos imágenes contrastantes, brillantemente capturadas en la música de Tchaikovsky. Recordemos el arioso de Herman “Perdóname, criatura celestial” y el arioso de Yeletsky “Te amo”. Ambos héroes recurren a Lisa, pero qué diferentes son sus experiencias: Herman está envuelto en una pasión ardiente; en la apariencia del príncipe, en su música arioso hay belleza, confianza en sí mismo, como si no hablara de amor, sino de cariño tranquilo.
La caracterización que hace la ópera de la vieja condesa, la dueña imaginaria del secreto de las tres cartas, está muy cerca de la fuente original de Pushkin. La música de Tchaikovsky representa a este personaje como una imagen de la muerte. Se han realizado cambios menores en personajes secundarios como Chekalinsky o Surin.
El concepto dramatúrgico determinó el sistema de leitmotivs. Los más desarrollados en la ópera son el leitmotiv del destino de Herman (el tema de las tres cartas) y el tema apasionante y profundamente emotivo del amor de Lisa y Herman.
En la ópera La dama de espadas, Tchaikovsky combinó brillantemente la riqueza melódica de las partes vocales con el desarrollo del material musical. “La dama de espadas” es el mayor logro de la creatividad operística de Tchaikovsky y uno de los mayores picos de los clásicos de la ópera mundial.
Después de la trágica ópera "La dama de espadas", Tchaikovsky crea una obra de contenido optimista. Fue Iolanta (1891), la última ópera de Tchaikovsky. Según Tchaikovsky, la ópera en un acto "Iolanta" debería representarse en una representación con el ballet "El Cascanueces". Con la creación de este ballet, el compositor completa la reforma de la coreografía musical.
La última obra de Tchaikovsky fue su sexta sinfonía, interpretada el 28 de octubre de 1893, unos días antes de la muerte del compositor. El propio Tchaikovsky dirigió. El 3 de noviembre, Tchaikovsky cayó gravemente enfermo y murió el 6 de noviembre.
Los clásicos musicales rusos de la segunda mitad del siglo XIX dieron al mundo muchos nombres famosos, pero la brillante música de Tchaikovsky lo distingue incluso entre los más grandes artistas de esta época.
La trayectoria creativa de Tchaikovsky discurre por el complejo período histórico de los años 60-90. Durante un período de creatividad relativamente corto (veintiocho años), Tchaikovsky escribió diez óperas, tres ballets, siete sinfonías y muchas obras de otros géneros.
Tchaikovsky sorprende con sus talentos versátiles. No basta decir que es compositor de ópera, creador de ballets, sinfonías y romances; Alcanzó reconocimiento y fama en el campo de la música instrumental programática, creó conciertos, conjuntos de cámara y obras para piano. Y en cualquiera de estas formas de arte actuó con igual fuerza.
Tchaikovsky ganó gran fama durante su vida. Tuvo un destino envidiable: sus obras siempre encontraron una respuesta en los corazones de los oyentes. Pero realmente se convirtió en un compositor nacional en nuestro tiempo. Los notables logros de la ciencia y la tecnología: la grabación de sonido, la radio, el cine y la televisión hicieron que su obra fuera accesible en los rincones más remotos de nuestro país. El gran compositor ruso se convirtió en el compositor favorito de todos los pueblos de nuestro país.
La cultura musical de millones de personas se basa en la herencia creativa de Tchaikovsky.
Su música vive entre la gente, y eso es la inmortalidad.
O. Melikian
reina de Espadas
Ópera en 3 actos
TRAMA
PRESTADO DE LA HISTORIA
A. S. PUSHKINA
Libreto
M. TCHAIKOVSKY
Música
P. I. TCHAIKOVSKY
CARACTERES
Conde Tomsky (Zlatogor) | |
Príncipe Yeletsky | |
Chekalinsky | |
chaplitsky | |
Gerente | |
mezzosoprano |
|
Polina (Milovzor) | contralto |
Institutriz | mezzosoprano |
niño comandante | no cantar |
Personajes del espectáculo secundario |
|
Milovzor (Polina) | contralto |
Zlatogor (ciudad de Tomsk) | |
Niñeras, institutrices, enfermeras, paseadores.
invitados, niños, jugadores, etc.
La acción tiene lugar en San Petersburgo.
a finales del siglo XVIII.
INTRODUCCIÓN.
ACTO UNO
IMAGEN UNO
Primavera. Jardín de verano. Área. Niñeras, institutrices y enfermeras se sientan en bancos y pasean por el jardín. Los niños juegan con los quemadores, otros saltan cuerdas y lanzan pelotas.
Quema, quema claramente
Para que no se apague
¡Uno, dos, tres!
(Risas, exclamaciones, carreras.)
¡Diviértanse, queridos niños!
Rara vez sale el sol para ustedes, queridos míos,
¡Me divierte de alegría!
Si, queridos, sois libres
Empiezas juegos y bromas,
Eso es un poquito para tus niñeras.
Entonces traes la paz.
Calentad, corred, queridos hijos,
¡Y diviértete bajo el sol!
enfermeras
¡Adios adios adios!
¡Duerme, cariño, descansa!
¡No abras los ojos!
(Se oyen tambores y trompetas de niños.)
Aquí vienen nuestros soldados, pequeños soldados.
¡Qué delgado! ¡Hazte a un lado! ¡Lugares! Uno, dos, uno dos...
(Entran niños con armas de juguete; al frente está un niño comandante.)
Niños (de marcha)
Uno, dos, uno, dos,
¡Izquierda, derecha, izquierda derecha!
¡Juntos, hermanos!
¡No te pierdas!
niño comandante
¡Hombro derecho adelante! ¡Uno, dos, para!
(Los chicos se detienen)
¡Escuchar!
¡Mosquete frente a ti! ¡Tómalo por el arma! ¡Mosquete a la pierna!
(Los niños siguen la orden.)
Niños
Estamos todos reunidos aquí
Por miedo a los enemigos rusos.
Enemigo malvado, ¡cuidado!
¡Y huye con pensamientos malvados o sométete!
¡Hurra! ¡Hurra! ¡Hurra!
salvar la patria
Era nuestro destino.
Pelearemos
Y enemigos en cautiverio
¡Recoger sin factura!
¡Hurra! ¡Hurra! ¡Hurra!
¡Viva la esposa!
Reina sabia,
Ella es la madre de todos nosotros,
Emperatriz de estos países
¡Y orgullo y belleza!
¡Hurra! ¡Hurra! ¡Hurra!
niño comandante
¡Bien hecho muchachos!
Niños
¡Estamos encantados de intentarlo, señoría!
niño comandante
¡Escuchar!
¡Mosquete frente a ti! ¡Bien! ¡En guardia! ¡Marzo!
(Los chicos se van tocando tambores y trompetas.)
Niñeras, nodrizas, institutrices
¡Bien hecho, nuestros soldados!
Y ciertamente traerán miedo al enemigo.
(Otros niños siguen a los niños. Las niñeras y las institutrices se dispersan, dando paso a otros caminantes. Entran Chekalinsky y Surin.)
Chekalinsky
¿Cómo terminó el partido ayer?
¡Por supuesto que lo arruiné terriblemente!
Soy desafortunado...
Chekalinsky
¿Volviste a jugar hasta la mañana?
estoy terriblemente cansado
¡Maldita sea, desearía poder ganar al menos una vez!
Chekalinsky
¿Estaba Herman allí?
Era. Y, como siempre,
De ocho a ocho de la mañana
Encadenado a la mesa de juego
se sentó,
Y sopló vino en silencio
Chekalinsky
¿Pero sólo?
Sí, vi jugar a otros.
Chekalinsky
¡Qué hombre tan extraño es!
Es como si estuviera en su corazón.
Hay al menos tres villanos.
Chekalinsky
He oído que es muy pobre...
Sí, no rico. Aquí está, mira:
Como un demonio del infierno, lúgubre... pálido...
(Entra Herman, pensativo y sombrío; el Conde Tomsky está con él.)
Dime, Herman, ¿qué te pasa?
¿Conmigo? Nada...
¿Usted está enfermo?
¡No, estoy sano!
Te has convertido en algo diferente...
Insatisfecho con algo...
Sucedió: reservado, ahorrativo,
Al menos estabas alegre;
Ahora estas sombrío, silencioso
Y, no creo lo que oigo:
Tú, ardiendo con una nueva pasión,
Como dicen, hasta la mañana.
¿Pasas las noches jugando?
¡Sí! Pie firme hacia la meta
No puedo caminar como antes.
Yo mismo no sé qué me pasa.
Estoy perdido, estoy indignado por la debilidad,
Pero ya no puedo controlarme...
¡Amo! ¡Amo!
¡Cómo! ¿Estas enamorado? ¿En quien?
no sé su nombre
Y no puedo descubrirlo
Sin querer un nombre terrenal,
Llama la...
Pasando por todas las comparaciones,
No sé con quién comparar...
Mi amor, la dicha del paraíso,
¡Me gustaría conservarlo para siempre!
Pero el pensamiento es celoso de que alguien más lo tenga.
Cuando no me atrevo a besar su huella,
Me atormenta; y pasión terrenal
En vano quiero calmarme
Y luego quiero abrazar a todos,
Y todavía quiero abrazar a mi santo...
no sé su nombre
Y no quiero enterarme...
Y si es así, ¡manos a la obra rápidamente!
Averigüemos quién es ella y luego...
Y haz una oferta con valentía
Y ¡es un trato!
¡Oh, no! Ay, ella es noble.
¡Y no puede pertenecerme!
¡Esto es lo que me molesta y me corroe!
Busquemos otro... No el único en el mundo...
¡Usted no me conoce!
¡No, no puedo dejar de amarla!
¡Oh, Tomsky, no lo entiendes!
solo puedo vivir en paz
Mientras las pasiones dormían dentro de mí...
Entonces podría controlarme.
Ahora que el alma está presa de un sueño,
¡Adiós paz! Envenenado, como intoxicado,
Estoy enferma, enferma... estoy enamorada.
¿Eres tú, Herman?
Lo admito, no confiaría en nadie.
¡Que eres capaz de amar tanto!
(Pasan Herman y Tomsky. La gente que camina llena el escenario.)
Coro Caminante
¡Finalmente, Dios envió un día soleado!
No podremos esperar mucho para volver a tener un día como este.
Hacía muchos años que no veíamos días así. | Simultáneamente |
|
¡Que alegria! ¡Que felicidad! | ||
Gente joven Sol, cielo, aire, canto del ruiseñor. |
¿Estás seguro de que ella no te nota?
Apuesto a que está enamorada y te extraña...
Si tan solo estuviera privado de la duda gratificante,
¿Habría soportado mi alma el tormento?
Ya ves: vivo, sufro, pero en un momento terrible,
Cuando descubro que no estoy destinado a poseerla,
Entonces sólo quedará una cosa...
¡Morir! (Entra el príncipe Yeletsky. Chekalinsky y Surin se acercan a él.)
Chekalinsky (al príncipe)
Podemos felicitarte.
¿Dicen que eres novio?
Sí señores, me caso; el ángel brillante dio su consentimiento
¡Combina tu destino con el mío para siempre!..
Chekalinsky
Bueno, ¡buenos días!
Me alegro de todo corazón. ¡Sé feliz, príncipe!
Yeletsky, ¡enhorabuena!
¡Gracias amigos!
Príncipe(con sentimiento)
Día feliz, | Simultáneamente |
|
Dia de mala suerte |
tomsk(al príncipe)
Dime, ¿con quién te casarás?
Príncipe, ¿quién es tu novia?
(La condesa entra con Lisa.)
Príncipe(señalando a Lisa)
¿Ella? ¡Ella es su novia! ¡Ay dios mío!...
lisa y condesa
¡Está aquí otra vez!
¡Así que esa es tu belleza sin nombre!
¡Tengo miedo! | Simultáneamente |
|
¡Tengo miedo! |
¿Qué quiere persiguiéndome? | Simultáneamente |
|
¡Tengo miedo! ¡Tengo miedo! | ||
¡Tengo miedo! ¡Dios mío, qué vergüenza está! ¡Tengo miedo! | ||
Entonces, ¿de quién estaba hablando? |
Tengo miedo.
(El Conde Tomsky se acerca a la Condesa. El Príncipe se acerca a Lisa. La Condesa mira fijamente a Herman)
Condesa,
Déjame felicitarte...
Dime ¿quién es este oficial?
¿Cual? ¿Este? Herman, mi amigo.
¿De donde vino el? ¡Qué miedo da!
(Tomsky la acompaña hasta el fondo del escenario.)
Príncipe (Dándole la mano a Lisa)
La encantadora belleza del cielo,
Primavera, ligero susurro de céfiros,
La alegría de la multitud, hola amigos,
Prometen muchos años en el futuro
¡Estamos felices!
¡Alégrate, amigo!
¿Has olvidado que detrás de un día tranquilo?
Hay una tormenta. cual es el creador
Dio lágrimas de felicidad, un cubo - ¡trueno!
(Truenos lejanos. Herman se sienta en el banco, pensativo y sombrío.)
¡Qué bruja es esta condesa!
Chekalinsky
¡Espantapájaros!
No es de extrañar que la apodaran "La reina de espadas".
¿No puedo entender por qué ella no se luce?
¿Cómo? ¿Una mujer vieja?
Chekalinsky
¡Una bruja de ochenta años!
¿Entonces no sabes nada sobre ella?
No, de verdad, nada.
Chekalinsky
¡Oh, escucha!
Hace muchos años la condesa era conocida en París como una belleza.
Todos los jóvenes estaban locos por ella.
Llamándola “Venus de Moscú”.
El conde Saint-Germain, entre otros, todavía guapo,
Me sentí cautivado por ella. Pero en vano suspiró por la condesa:
Toda la noche la belleza jugó y, ay,
Faraón prefirió el amor.
Una vez en Versalles, la Venus moscovita “au jeu de la Reine” se perdió en el suelo.
Entre los invitados se encontraba el Conde de Saint-Germain;
Mientras miraba el partido, la escuchó.
Ella susurró en medio de la emoción: “¡Oh, Dios! ¡Ay dios mío!
Oh Dios, podría reproducirlo todo
¿Cuándo bastaría con volver a ponerlo?
El gráfico, habiendo elegido el momento adecuado cuando
Saliendo sigilosamente del salón lleno de invitados,
La belleza se sentó sola en silencio,
Enamorado, le susurró al oído palabras más dulces que los sonidos de Mozart:
“Condesa, Condesa, Condesa, al precio de una, “cita” que quieras,
¿Quizás te diga tres cartas, tres cartas, tres cartas?
La condesa estalló: "¡Cómo te atreves!"
Pero el conde no era un cobarde... Y cuando un día después
La belleza apareció de nuevo, ay,
Sin dinero "au jeu de la Reine"
Ella ya sabía tres cartas.
Colocándolos audazmente uno tras otro,
Ella recuperó la suya... ¡pero a qué precio!
¡Oh cartas, oh cartas, oh cartas!
Desde que le contó esas tarjetas a su marido,
En otra ocasión, el apuesto joven los reconoció.
Pero esa misma noche sólo quedó uno,
El fantasma se le apareció y le dijo amenazadoramente:
"Recibirás un golpe fatal
¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas!
Chekalinsky
Se nonè vero, è ben trovato.
(Se oye un trueno, se avecina una tormenta).
¡Divertido! Pero la condesa puede dormir tranquila:
Le resulta difícil encontrar un amante apasionado.
Chekalinsky
Escucha, Herman, aquí tienes una gran oportunidad.
Para jugar sin dinero. ¡Piénsalo!
(Todos ríen.)
Chekalinsky, Surin
“Del tercero, que ama ardientemente, apasionadamente,
Él vendrá a averiguarlo por ti a la fuerza.
¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas!
(Se van. Un fuerte trueno. Estalla una tormenta. Los caminantes se apresuran en direcciones iguales. Exclamaciones, gritos.)
Coro Caminante
Que rápido llegó la tormenta... ¿Quién lo hubiera esperado?..
¡Qué pasiones... Golpe tras golpe, más fuerte, más terrible!
¡Corre rápidamente! ¡Date prisa hasta la puerta!
(Todos huyen. La tormenta se intensifica.)
(Desde una distancia.)
¡Ah, date prisa a casa!
¡Corre aquí rápido!
(Fuerte trueno.)
Hermann (pensativamente)
"Recibirás un golpe fatal
Del tercero, que ama ardientemente, apasionadamente,
Él vendrá a averiguarlo por ti a la fuerza.
¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas!
¡Oh, qué me importan a mí, aunque los poseyera!
Todo está perdido ahora... Soy el único que queda. ¡No le tengo miedo a la tormenta!
En mí todas las pasiones despertaron con tal fuerza asesina,
¡Ese trueno no es nada en comparación! ¡No, príncipe!
Mientras esté vivo, no te lo daré.
¡No sé cómo, pero lo aceptaré!
Trueno, relámpago, viento, en vuestra presencia os concedo solemnemente
Hago un juramento: ¡ella será mía o moriré!
(Huye.)
IMAGEN DOS
La habitación de Lisa. Puerta al balcón con vista al jardín. Lisa al clavicémbalo. Polina está cerca de ella. Novias.
lisa y polina
Ya es de noche... los bordes de las nubes se han oscurecido,
Muere el último rayo del alba sobre las torres;
El último arroyo brillante en el río.
Con el cielo extinto se desvanece.
Todo está en silencio: las arboledas duermen; hay paz por todas partes;
Postrado sobre la hierba bajo un sauce doblado,
Escucho cómo murmura, fusionándose con el río,
Un arroyo ensombrecido por arbustos.
¡Cómo se fusiona el aroma con el frescor de las plantas!
¡Qué dulce es el chapoteo de los chorros en el silencio de la orilla!
¡Cuán suavemente sopla el céfiro sobre las aguas,
¡Y el aleteo del sauce flexible!
Coro de novias
¡Encantador! ¡Encantador!
¡Maravilloso! ¡Hermoso! ¡Oh, maravilloso, bueno!
Más, señoras, más, más.
Canta, Polya, solo para nosotros.
¿Uno?
¿Pero qué cantar?
Coro de novias
Por favor, ¿qué sabes?
Ma chère, palomita, cántanos algo.
Cantaré mi romance favorito...
(Se sienta al clavicémbalo, toca y canta con profundo sentimiento.)
Espera... ¿Cómo es esto? ¡Sí, lo recordé!
Queridos amigos, con juguetón descuido,
¡Te retozas en los prados al son de una melodía de baile!
Y yo, como tú, viví feliz en Arcadia,
Y yo, en la mañana de los días, en estas arboledas y campos
Probé momentos de alegría:
El amor me prometió felicidad en sueños dorados,
Pero ¿qué obtuve en estos lugares alegres?
¡Tumba!
(Todos están conmovidos y emocionados).
¿Entonces decidí cantar una canción llena de lágrimas como esta?
¿Bien por qué? Ya estás bastante triste, Lisa,
¡En tal o cual día! Piénsalo, estás comprometido, ¡ah, ah, ah!
(A las amigas.)
Bueno, ¿por qué están todos agachando la nariz? Vamos a divertirnos,
¡Sí, ruso en honor a los novios!
Bueno, yo empezaré y ¡tú cantas conmigo!
Coro de novias
De hecho, ¡divirtámonos, ruso!
(Los amigos aplauden. Lisa, sin participar en la diversión, se queda pensativa junto al balcón.)
paulina (sus amigos cantan con ella)
Vamos, pequeña Mashenka,
Sudas, bailas,
Ay, lyuli, lyuli,
Sudas, bailas.
tus manos blancas
Recógelo por los lados.
Ay, lyu-li, lyu-li,
Recógelo por los lados.
Tus pequeñas piernas rápidas
No lo sientas, por favor.
Ay, lyuli, lyuli,
No lo sientas, por favor.
(Polina y algunos amigos empiezan a bailar.)
Cuando mamá pregunta: "¡Diviértete!"
Ay, lyu-li, lu-li, "¡divertido!" hablar.
Y a la respuesta tía:
Como, "¡Bebí hasta el amanecer!"
Ay, lyu-li, lu-li, lu-li,
Como, "¡Bebí hasta el amanecer!"
El tipo reprochará:
"¡Vete, vete!"
Ay, lyu-li, lyu-li,
"¡Vete, vete!"
(Entra la institutriz de la condesa.)
Institutriz
Señoritas, ¿a qué se debe todo ese ruido que estáis haciendo aquí? La condesa está enfadada...
¡Ah ah ah! ¿No te da vergüenza bailar en ruso?
¡Fi, qué género, señoras!
¡Las jóvenes de tu círculo necesitan saber algo de decencia!
Debieron haberse enseñado mutuamente las reglas del mundo.
En las habitaciones de las chicas sólo puedes enojarte, aquí no, mes mignonnes.
¿No es posible divertirse sin olvidar el bon ton?...
Es tiempo de salir...
Me enviaron a llamarte para despedirte...
(Las jóvenes se dispersan.)
paulina (acercándose a Lisa)
Lise, ¿por qué eres tan aburrida?
¿Estoy aburrido? ¡De nada! ¡Mira qué noche!
Como si después de una terrible tormenta todo se renovara de repente.
Mira, me quejaré de ti con el príncipe.
Le diré que el día del compromiso estabas triste...
¡No, por el amor de Dios, no hables!
Entonces por favor sonríe ahora...
¡Como esto! Ahora adios. (Se besan.)
Te llevaré...
(Se van. La criada viene y apaga el fuego, dejando una vela. Mientras se acerca al balcón para cerrarlo, Lisa regresa.)
No es necesario cerrar. Dejalo.
No se resfríe, jovencita.
No, Masha, ¡la noche es tan cálida, tan buena!
¿Quieres que te ayude a desvestirte?
No, yo mismo. Acostarse.
Es demasiado tarde, jovencita...
Déjame, vete...
(Masha se va. Lisa se queda pensativa y luego llora en silencio.)
¿De dónde vienen estas lágrimas, para qué sirven?
¡Mis sueños de niña, me engañaste!
¡Así te justificaste en la realidad!..
Ahora he confiado mi vida al príncipe, el elegido según mi corazón,
Ser, inteligencia, belleza, nobleza, riqueza,
Un amigo digno no como yo.
¿Quién es noble, guapo y majestuoso como él?
¡Nadie! ¿Y qué?...
Estoy lleno de melancolía y miedo, tiemblo y lloro.
¿Por qué son estas lágrimas, por qué son?
Mis sueños de niña, me engañaste...
¡Es a la vez difícil y aterrador! ¿Pero por qué engañarse a sí mismo?
Estoy solo aquí, todo a mi alrededor duerme tranquilamente...
¡Oh, escucha, noche!
Sólo tú puedes confiar en el secreto de mi alma.
Ella es lúgubre, como tú, es como la mirada triste de los ojos,
Los que me quitaron la paz y la felicidad...
¡Reina de la noche!
Como tú, belleza, como un ángel caído, él es hermoso.
Hay un fuego de pasión ardiente en sus ojos,
Como un sueño maravilloso, me atrae.
Y toda mi alma está en su poder.
¡Ay noche!
(Herman aparece en la puerta del balcón. Lisa se retira horrorizada. Se miran en silencio. Lisa hace un gesto para irse.)
¡Para, te lo ruego!
¿Por qué estás aquí, loco?
¿Qué necesitas?
¡Decir adiós!
(Lisa quiere irse.)
¡No te vayas! ¡Permanecer! me iré ahora
Y no volveré más aquí... ¡Un momento!
¿Cuánto vale para ti? El moribundo te está llamando.
¿Por qué estás aquí? ¡Irse!
Voy a gritar.
¡Gritar! (Sacando un arma)¡Llamen a todos!
Moriré de todos modos, solo o con otros.
(Lisa baja la cabeza.)
Pero si hay belleza, hay incluso una chispa de compasión en ti,
¡Entonces espera, no te vayas!...
¡Después de todo, esta es mi última hora de muerte!
Descubrí mi veredicto hoy.
¡Tú, cruel, confía tu corazón a otro!
(Apasionada y expresivamente.)
Déjame morir, bendiciéndote, no maldiciéndote,
¿Puedo vivir un día en el que seas un extraño para mí?
Viví para ti;
Sólo un sentimiento y un pensamiento persistente me poseían.
Moriré, pero antes de despedirme de la vida,
Dame al menos un momento para estar a solas contigo,
En medio del maravilloso silencio de la noche, déjame deleitarme con tu belleza.
¡Entonces que la muerte y la paz vengan con ello!
(Lisa se levanta y mira con tristeza a German.)
¡Quédate así! ¡Oh, qué hermosa eres!
¡Irse! ¡Irse!
¡Espléndido! ¡Diosa! ¡Ángel!
(Herman se arrodilla.)
Lamento, criatura celestial, haber perturbado tu paz.
¡Lo siento! pero no rechaces una confesión apasionada,
No rechaces con tristeza.
Oh, ten piedad, yo, muriendo,
Les traigo mi oración:
Mira desde las alturas del paraíso celestial
A la lucha a muerte
Un alma atormentada por el tormento del amor por ti,
Oh, ten piedad y mi espíritu con cariño, arrepentimiento,
¡Caliéntame con tus lágrimas!
(Lisa está llorando.)
¡Estas llorando! ¿Qué significan estas lágrimas?
¿No conduces y te arrepientes?
(Le toma la mano, que ella no le quita)
¡Gracias! ¡Espléndido! ¡Diosa! ¡Ángel!
(Cae sobre la mano de Lisa y la besa. Se oyen pasos y un golpe en la puerta.)
Condesa (Detrás de la puerta)
¡Lisa, abre la puerta!
Lisa (confundido)
¡Condesa! ¡Dios bueno! ¡Estoy muerto!
¡Corre!.. ¡Es demasiado tarde!.. ¡Aquí!..
(Los golpes se intensifican. Lisa le señala a German la cortina. Luego se acerca a la puerta y la abre. Entra una condesa en bata, rodeada de criadas con velas.)
¿Por qué no estás durmiendo? ¿Por qué estás vestido? ¿Qué es todo este ruido?...
Lisa (confundido)
Yo, la abuela, caminaba por la habitación... No puedo dormir...
Condesa (gestos para cerrar el balcón)
¿Por qué está abierto el balcón? ¿Qué tipo de fantasías son estas?
¡Mirar! ¡No seas estúpido! ahora vete a la cama (golpea con un palo)
¿Tu escuchas?...
¡Yo, abuela, ahora!
¡No puedo dormir!... ¿Has oído hablar de esto? ¡Bueno, tiempos!
¡No puedo dormir!... ¡Ahora vete a la cama!
Yo obedezco. Lo siento.
Condesa (partida)
Y luego escucho un ruido; ¡Estás molestando a la abuela! Vamos...
¡Y no te atrevas a intentar nada estúpido aquí!
"Quien, amando apasionadamente,
Probablemente vendrá a descubrirlo por ti.
¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas!
¡El frío de la tumba sopló por todos lados!
¡Oh, terrible fantasma! ¡Muerte, no te quiero!..
(Lisa, después de cerrar la puerta detrás de la condesa, se acerca al balcón, lo abre y le hace un gesto a Herman para que se vaya.)
¡Oh, ten piedad de mí!
Muerte hace unos minutos.
¡Me pareció una salvación, casi una felicidad!
¡No es así ahora! ¡Me da miedo!
Me revelaste el amanecer de la felicidad,
Quiero vivir y morir contigo.
Loco, ¿qué quieres de mí?
¿Qué puedo hacer?
Decide mi destino.
¡Tener compasión! ¡Me estás arruinando!
¡Irse! ¡Te lo pido, te lo mando!
Entonces, ¡eso significa que pronuncias la sentencia de muerte!
Oh, Dios... Me estoy debilitando... ¡Vete, por favor!
Di entonces: ¡muere!
¡Dios bueno!
(Herman quiere irse.)
¡No! ¡Vivir!
(Abraza impulsivamente a Lisa; ella apoya la cabeza sobre su hombro.)
¡Espléndido! ¡Diosa! ¡Ángel!
¡Te amo!
ACTO DOS
IMAGEN TRES
Un baile de máscaras en la casa de un noble rico de la capital. Sala grande. A los lados, entre las columnas, hay cajas. Los invitados bailan contrabando. Los cantantes cantan en los coros.
coro de cantantes
¡Alegre! ¡divertido!
¡En este día, reuníos, amigos!
Renuncia a tu tiempo libre
¡Salta y baila con valentía!
Aplaude con las manos
¡Haz clic con los dedos con fuerza!
Vuelve tus ojos negros,
¡Dices todo con estatura!
Manos de Fertik a los costados,
Da saltos fáciles
Toca chobot,
¡Silba con valentía!
El dueño y su esposa.
¡Da la bienvenida a los buenos invitados!
(Entra el director.)
Gerente
El propietario pregunta queridos invitados.
Bienvenido a mirar el brillo de las luces de entretenimiento.
(Todos los invitados van a la terraza del jardín.)
Chekalinsky
Nuestro Herman volvió a agachar la nariz.
Te garantizo que está enamorado;
Estaba triste, luego se volvió alegre.
No señores, se deja llevar,
¿Qué opinas?
Espero aprender tres cartas.
Chekalinsky
¡Qué raro!
¡No lo creo, hay que ser ignorante para hacer esto!
¡No es tonto!
Él mismo me lo dijo.
Chekalinsky (a Surin)
¡Vamos, vamos a burlarnos de él!
(Aprobar.)
Sin embargo, él es uno de esos
Quien, una vez pensando,
¡Debe lograrlo todo!
¡Pobre compañero!
(La sala se vacía. Los sirvientes entran para preparar el medio del escenario para el interludio. El Príncipe y Lisa pasan.)
Estás tan triste, cariño
Como si tuviera pena...
Confía en mí.
No, luego, príncipe.
En otra ocasión... ¡te lo ruego!
(Quiere irse.)
Espera... ¡sólo un momento!
¡Debo, debo decírtelo!
Te amo, te amo inmensamente,
No puedo imaginar vivir un día sin ti,
Soy una hazaña de fuerza incomparable,
Estoy listo para hacerlo por ti ahora,
Pero sepan: sus corazones son libres
No quiero molestarte con nada
Estoy dispuesto a esconderme para complacerte.
Y calmar el calor de los sentimientos de celos.
¡Estoy lista para cualquier cosa, por ti!
No solo un cónyuge amoroso.
A veces un sirviente útil
Ojalá pudiera ser tu amigo
Y siempre un consolador.
Pero veo claramente, siento ahora,
¿Adónde te llevaste en tus sueños?
Que poca confianza tienes en mi,
¡Qué ajeno y qué lejano estoy para ti!
Ah, me atormenta esta distancia.
Me compadezco de ti con todo mi corazón,
Me entristece tu tristeza
Y lloro con tus lágrimas,
Oh, estoy atormentado por esta distancia,
¡Me compadezco de ti con todo mi corazón!
Te amo, te amo inmensamente...
¡Oh cariño, confía en mí!
(Se fueron.)
(Herman entra sin máscara y con una nota en las manos.)
Hermann (está leyendo)
Después de la actuación, espérame en el pasillo. Necesito verte...
Preferiría verla y abandonar este pensamiento. (se sienta).
Tres cartas para saber, ¡y soy rico!
Y puedo correr con ella
Lejos de la gente.
¡Maldita sea! ¡Este pensamiento me volverá loco!
(Varios invitados regresan al salón, entre ellos Chekalinsky y Surin. Señalan a Herman, se acercan sigilosamente y, inclinándose sobre él, susurran.)
Chekalinsky, Surin
¿No eres el tercero?
quien ama apasionadamente
Vendrá a descubrirlo por ella.
Tres cartas, tres cartas, tres cartas...
(Se están escondiendo. Herman se levanta asustado, como si no se diera cuenta de lo que estaba sucediendo. Cuando mira a su alrededor, Chekalinsky y Surin ya han desaparecido entre la multitud de jóvenes).
Chekalinsky, Surin, varias personas del coro
¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas!
(Se ríen. Se mezclan con la multitud de invitados).
¿Qué es esto? ¿Tonterías o burla?
¡No! Y si...
(Se cubre la cara con las manos.)
¡Loco, loco estoy!
(Piensa.)
Gerente
El propietario pide a sus queridos invitados que escuchen la pastoral.
Bajo el título: “¡La sinceridad de una pastora!”
(Los invitados se sientan en los lugares preparados).
Coro de Pastores y Pastoras
(Durante el coro, Prilepa es la única que no participa en el baile y teje una corona con tristeza.)
Bajo la espesa sombra,
Cerca de un arroyo tranquilo
Vinimos hoy en una multitud
Por favor, canta, diviértete.
Y la noticia son bailes redondos,
Disfruta de la naturaleza
Tejer coronas de flores...
(Los pastores y las pastoras bailan y luego se retiran al fondo del escenario.)
Mi querido amiguito,
Querido pastor,
por quien suspiro
Y deseo abrir la pasión,
Ay no vine a bailar
¡Oh, no vine a bailar!
(Entra Milovzor.)
Milovzor
Estoy aquí, pero soy aburrido, lánguido,
¡Mira cuánto peso has perdido!
ya no seré modesto
Escondí mi pasión durante mucho tiempo...
Zlatogor
¡Qué dulce y hermosa eres!
Dime: ¿cuál de nosotros?
Yo o el -
¿Estás de acuerdo en amar para siempre?
Milovzor
estuve de acuerdo con mi corazón
Me inclinaba a amarla,
¿A quién manda?
¿A quién le quema?
No necesito propiedades
Sin piedras raras
Estoy con mi amor en medio del campo.
¡Y me alegro de vivir en la cabaña! (A Milovzor.)
Bueno, maestro, buena suerte.
¡Y tú cálmate!
Aquí, en soledad
Date prisa por tu recompensa
que hermosas palabras
¡Tráeme un ramo de flores!
Prilepa y Milovzor
Ha llegado el fin del tormento,
la admiración del amor
Pronto llegará la hora,
¡Amar! Escóndenos.
Coro de Pastores y Pastoras
Ha llegado el fin del tormento.
Los novios son dignos de admiración,
¡Amar! ¡Conjugalos!
(Cupido y Himeneo con su séquito entran para casarse con los jóvenes amantes. Prilepa y Milovzor, tomados de la mano, bailan. Los pastores y pastoras los imitan, forman danzas circulares y luego se van todos en parejas. Al final del interludio, algunos (Algunos de los invitados se ponen de pie, otros hablan animadamente y permanecen en su lugar. Herman se acerca al frente del escenario.)
Hermann (pensativamente)
“Que ama ardiente y apasionadamente”... -
Bueno, ¿no te amo?
¡Por supuesto que sí!
(Se da vuelta y ve a la condesa frente a él. Ambos se estremecen y se miran fijamente.)
Surín (usando una máscara)
¡Mira, tu amante!
(Él se ríe y se esconde.)
(Lisa entra con una máscara.)
¡Escucha, Herman!
¡Tú! ¡Finalmente!
¡Qué feliz estoy de que hayas venido!
¡Te amo!
Este no es el lugar...
No es por eso que te llamé.
Escuche: aquí está la llave de la puerta secreta del jardín:
Hay una escalera. Subirás hasta el dormitorio de tu abuela...
¿Cómo? ¿A su dormitorio?...
Ella no estará allí...
En el dormitorio cerca del retrato.
Hay una puerta para mí. Voy a estar esperando.
A ti, sólo a ti quiero pertenecer.
¡Necesitamos resolverlo todo!
¡Hasta mañana, querida, amada!
No, mañana no, ¡estaré allí hoy!
Lisa (asustado)
Pero cariño...
¡Déjalo ser!
¡Después de todo, soy tu esclavo!
Lo siento...
(Se esconde.)
Ahora no soy yo
El destino mismo lo quiere así.
¡Y sabré tres cartas!
(Huye.)
Gerente (con entusiasmo)
Su Majestad quisiera darle la bienvenida ahora...
Coro invitado
(Hay gran entusiasmo en el coro. El director divide la multitud para que se forme un pasaje en el medio para la reina. Entre los invitados, también participan en el coro los que formaron el coro en el interludio.)
(Todos se vuelven hacia las puertas del medio. El director hace una señal para que comiencen los cantantes.)
Coro de invitados y cantantes.
Gloria a esto, Catalina,
¡Salve, madre tierna con nosotros!
(Los hombres hacen una profunda reverencia cortesana. Las damas se agachan profundamente. Aparecen los pajes.)
¡Viva! ¡Viva!
IMAGEN CUATRO
El dormitorio de la condesa, iluminado por lámparas. Herman entra por la puerta secreta. Él mira alrededor de la habitación.
Todo es como ella me dijo...
¿Qué? ¿Tengo miedo?
¡No! Entonces se decide:
¡Descubriré el secreto gracias a la anciana!
(Piensa.)
Y si no hay ningún secreto,
Y todo esto son tonterías vacías.
¿Mi alma enferma?
(Se dirige a la puerta de Lisa. Se detiene ante el retrato de la condesa. Suena la medianoche.)
¡Y aquí está, “Venus de Moscú”!
Por alguna fuerza secreta
Estoy conectado con ella por el destino.
¿Lo necesito de ti?
¿Lo quieres de mí?
Pero siento que uno de nosotros
Morir por alguien más.
te miro y te odio
¡Y no puedo tener suficiente!
me gustaria huir
Pero no hay fuerzas...
La mirada inquisitiva no puede apartar la mirada
¡De un rostro terrible y maravilloso!
No, no podemos separarnos
Sin un encuentro fatal.
¡Pasos! ¡Aquí vienen! ¡Sí!
¡Ah, pase lo que pase!
(Se esconde detrás de la cortina del tocador. La criada entra corriendo y enciende las velas a toda prisa. Otras criadas y parásitos vienen corriendo tras ella. Entra la condesa, rodeada de bulliciosas doncellas y parásitos.)
Coro de parásitos y criadas
Nuestro benefactor,
¿Cómo saliste a caminar?
Nuestra luz, pequeña dama.
¿Realmente quiere descansar?
¿Cansado, té? Así que lo que:
¿Quién era más guapo allí?
Eran, tal vez, más jóvenes.
¡Pero no hay ninguna más bella!
(Acompañan a la condesa al tocador. Entra Lisa, seguida de Masha.)
¡No, Masha, ven conmigo!
¿Qué te pasa, señorita? ¡Estás pálida!
No hay nada...
masha (adivinación)
¡Ay dios mío! ¿En realidad?...
Sí, él vendrá...
¡Callarse la boca! El puede ser,
Está esperando allí...
Cuídanos, Masha, sé mi amiga.
¡Oh, desearía que no lo entendiéramos!
Eso es lo que ordenó. Mi esposo
Yo lo elegí. Y un esclavo obediente y fiel
Se convirtió en el que me envió el destino.
(Se van. Los campistas y las criadas traen a la condesa. Está en bata y gorro de dormir. La acuestan.)
Criadas y parásitos
Benefactora, nuestra señora de la luz,
Cansado, té. ¡Probablemente quiera descansar!
¡Benefactora, belleza! Acostarse.
¡Mañana volverás a ser más hermosa que el amanecer de la mañana!
Benefactor, ¡vete a la cama y descansa!
¡Te miente totalmente! ¡Cansado de ello!..
Estoy cansada... no tengo orina...
¡No quiero dormir en la cama!
(Está sentada en una silla y cubierta con almohadas.)
Oh, odio esta luz.
¡Bueno, tiempos! Realmente no saben cómo divertirse.
¡Qué modales! ¡Qué tono!
Y yo no miraría...
¡No saben bailar ni cantar!
¿Quiénes son los bailarines? ¿Quien canta? ¡chicas!
Y sucedió: ¿quién bailaba? ¿Quién cantó?
El duque de Orleans, el duque de Ayén, el duque de Coigny.
La condesa de Estrades, la duquesa de Brancas...
¡Qué nombres! ¡e incluso, a veces, la mismísima marquesa de Pampadour!
Canté delante de ellos... Le duc de la Vallière
Me elogió. Una vez, recuerdo, en Chantylly, y el Príncipe de Condé
¡El rey me escuchó! Puedo ver todo ahora...
Je cranes de lui parler la nuit,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat...
Ja ne sais pas pourquoi...
(Como despertando, mira a su alrededor)
¿Por qué estás parado aquí? ¡Sal ahí!
(Las criadas y los parásitos se dispersan. La condesa se queda dormida tarareando la misma canción. Herman sale de detrás del refugio y se para frente a la condesa. Ella se despierta y mueve los labios en silencio con horror.)
¡No tengas miedo! ¡Por amor de Dios, no te asustes!
¡Por amor de Dios, no te asustes!
¡No te haré daño!
¡Vine a rogarte por una misericordia!
(La condesa lo mira en silencio como antes.)
¡Puedes crear la felicidad de tu vida!
¡Y no te costará nada!
Ya conoces tres cartas.
(La condesa se levanta.)
¿Para quién deberías guardar tu secreto?
(Herman se arrodilla.)
Si alguna vez has conocido el sentimiento del amor,
Si recuerdas el ardor y el deleite de la sangre joven,
Si alguna vez sonreíste ante el cariño de un niño,
Si alguna vez tu corazón ha latido en tu pecho,
Entonces te lo ruego, con sentimiento de esposa, amante, madre, -
A todo lo que es sagrado para ti en la vida. Cuéntame, cuéntame
¡Cuéntame tu secreto! ¿Para qué lo necesitas?
Quizás esté asociado con un pecado terrible,
¿Con la destrucción de la bienaventuranza, con una condición diabólica?
Piénsalo, eres viejo, no vivirás mucho,
¡Y estoy listo para asumir tu pecado!
¡Ábreme! ¡Decir!
(La condesa, enderezándose, mira amenazadoramente a Herman.)
¡Vieja bruja! ¡Así que te haré responder!
(Saca una pistola. La Condesa asiente con la cabeza, levanta las manos para protegerse del disparo y cae muerta. Herman se acerca al cadáver y le toma la mano.)
¡Deja de ser infantil! ¿Quieres asignarme tres cartas?
¿Sí o no?...
¡Ella está muerta! ¡Se hizo realidad! ¡Pero no descubrí el secreto!
¡Muerto! Pero no descubrí el secreto... ¡Está muerta! ¡Muerto!
(Lisa entra.)
¿A qué se debe todo este ruido aquí?
(Viendo a Herman.)
¿Estás, estás aquí?
¡Calla!.. ¡Calla!.. Ella está muerta,
¡Pero no descubrí el secreto!...
¿Qué tan muerto? ¿De qué estás hablando?
Hermann (señalando el cadáver)
¡Se hizo realidad! ¡Está muerta, pero no descubrí el secreto!
(Lisa corre hacia el cadáver de la condesa.)
¡Sí! ¡Ella murió! ¡Ay dios mío! ¿Y tú hiciste esto?
No quería que ella muriera...
¡Solo quería saber tres cartas!
¡Por eso estás aquí! ¡No para mí!
¡Querías saber tres cartas!
¡No era a mí a quien necesitabas, eran las cartas!
¡Dios mío, Dios mío!
¡Y lo amé, por él morí!
¡Monstruo! ¡Asesino! Monstruo.
(Herman quiere hablar, pero ella señala con un gesto imperioso la puerta secreta.)
¡Asesino, demonio! ¡Lejos! ¡Lejos! ¡El villano! ¡Lejos! ¡Lejos!
¡Ella está muerta!
(Herman huye. Lisa, sollozando, cae sobre el cadáver de la condesa.)
ACTO TRES
IMAGEN QUINTA
Cuartel. La habitación de Herman. Tarde noche. La luz de la luna ilumina la habitación a través de la ventana alternativamente y luego desaparece. Aullido del viento. Herman está sentado a la mesa cerca de una vela. Él lee la carta.
Hermann (está leyendo)
No creo que quisieras que la condesa muriera... Me atormentaba la conciencia de mi culpa ante ti. Tranquilízame. Hoy te espero en el terraplén, cuando allí nadie puede vernos. Si no vienes antes de medianoche, tendré que admitir un pensamiento terrible que me estoy alejando de mí mismo. ¡Lo siento, lo siento, pero estoy sufriendo mucho!..
¡Pobre cosa! ¡A qué abismo la arrastré conmigo!
Oh, si tan sólo pudiera olvidarme de mí mismo y quedarme dormido.
(Se hunde en una silla, pensando profundamente y parece estar dormido. Luego se levanta asustado.)
¿Qué es esto? ¿Cantando o el viento aullando? No puedo resolverlo... (Se sienta en una silla y se cubre la cara con las manos). | Simultáneamente |
|
Coro de cantantes detrás del escenario. Ruego al Señor que preste atención a mi dolor, |
(Se oye un golpe en la ventana. Herman levanta la cabeza y escucha. El aullido del viento. Alguien mira por la ventana y desaparece. De nuevo se oye un golpe en la ventana. Una ráfaga de viento la abre y aparece una sombra. desde allí otra vez. La vela se apaga.)
Hermann (horrorizado)
¡Tengo miedo! ¡Aterrador! Ahí... hay pasos...
Abren la puerta... ¡No, no, no lo soporto!
(Corre hacia la puerta, pero el fantasma de la condesa lo detiene. Herman se retira. El fantasma se acerca.)
fantasma de la condesa
Vine a ti en contra de tu voluntad, pero se me ordenó cumplir tu pedido. Salva a Lisa, cásate con ella y tres cartas, tres cartas, tres cartas ganarán seguidas. Recuerda: ¡tres, siete, as!
(Desaparece.)
Hermann (repite con aire de locura)
¡Tres, siete, as!
IMAGEN SEIS
Noche. Canal de invierno. Al fondo de la escena se encuentran el terraplén y la Fortaleza de Pedro y Pablo, iluminada por la luna. Debajo del arco, en un rincón oscuro, toda vestida de negro, está Lisa.
Se acerca la medianoche y Herman todavía no está, todavía no está...
Sé que vendrá y disipará las sospechas.
Es víctima del azar y del crimen.
¡No puedo, no puedo hacerlo!
¡Ay, estoy cansada, estoy agotada!..
Oh, estoy exhausto por el dolor...
Noche o día - solo sobre él
Me atormenté con pensamientos
¿Dónde has estado?
¡Oh, estoy cansado, estoy cansado!
La vida solo me prometió alegría,
La nube encontró, el trueno trajo,
Todo lo que amaba en el mundo.
¡Felicidad, mis esperanzas se desvanecieron!
¡Ay, estoy cansada, estoy cansada!..
Ya sea de noche o de día, sólo se trata de él.
Oh, me atormenté con pensamientos
¿Dónde estás, alegría experimentada?
Vino la nube y trajo tormenta,
¡Felicidad, mis esperanzas se desvanecieron!
¡Estoy cansado! ¡Estoy agotado!
La melancolía me roe y me roe.
Y si el reloj suena en respuesta,
¿Que es un asesino, un seductor?
¡Oh, tengo miedo, tengo miedo!
(El reloj suena en la torre de la fortaleza.)
¡Ay, tiempo! Espera, él estará aquí ahora... (con desesperación)
Oh, cariño, ven, ten piedad, ten piedad de mí,
¡Mi marido, mi señor!
¡Por lo que es cierto! con un villano
¡He atado mi destino!
Asesino, monstruo por siempre
¡Mi alma pertenece!..
por su mano criminal
Y me quitaron la vida y el honor,
Soy la fatídica voluntad del cielo.
Maldito junto con el asesino. (Quiere correr, pero entra Herman.)
¡Estás aquí, estás aquí!
¡No eres un villano! Estás aquí.
El fin del tormento ha llegado
¡Y volví a ser tuyo!
¡Fuera las lágrimas, los tormentos y las dudas!
¡Eres mía otra vez y yo soy tuyo! (Cae en sus brazos.)
Hermann (la besa)
¡Sí, aquí estoy, querida!
Oh si, se acabó el sufrimiento,
¡Estoy contigo de nuevo, amigo!
¡Estoy contigo de nuevo, amigo!
La dicha de la fecha ha llegado.
La dicha de la fecha ha llegado.
El fin de nuestro doloroso tormento.
El fin de nuestro doloroso tormento.
¡Oh sí, se acabó el sufrimiento, estoy contigo otra vez!..
Esos eran sueños pesados,
¡El engaño del sueño está vacío!
¡El engaño del sueño está vacío!
¡Los lamentos y las lágrimas quedan en el olvido!
¡Los lamentos y las lágrimas quedan en el olvido!
Pero cariño, no podemos dudar.
Las horas corren... ¿Estás listo? ¡Corramos!
¿Dónde correr? ¡Contigo hasta el fin del mundo!
¿Dónde correr? ¿Dónde? ¡A la casa de juego!
Oh Dios, ¿qué te pasa, Herman?
Hay montones de oro para mí también
¡Me pertenecen sólo a mí!
¡Ay, ay! Herman, ¿qué estás diciendo? ¡Entra en razón!
Oh, lo olvidé, ¡aún no lo sabes!
Tres cartas, ¿recuerdas qué más quería saber entonces?
¡De la vieja bruja!
¡Dios mío, está loco!
Testaruda, no quiso decírmelo.
Después de todo, hoy lo tuve.
Y ella me nombró tres cartas.
Entonces, ¿eso significa que la mataste?
¿Oh no por qué? Acabo de levantar el arma
¡Y la vieja bruja cayó de repente!
(Risas.)
Entonces es verdad, con el villano, | Simultáneamente |
|
Sí, sí, es verdad, ¡conozco tres cartas! |
¡Pero no, no puede ser! ¡Vuelve en sí, Herman!
Hermann (en éxtasis)
¡Sí! Soy el tercero que ama apasionadamente,
Vine a aprender de ti con fuerza
¡Alrededor de tres, siete, as!
¡No importa quién seas, sigo siendo tuyo!
¡Corre, ven conmigo, yo te salvaré!
¡Sí! Aprendí, aprendí de ti
¡Alrededor de tres, siete, as!
(Él se ríe y empuja a Lisa.)
¡Déjame en paz! ¿Quién eres? ¡No te conozco!
¡Lejos! ¡Lejos!
(Huye.)
¡Está muerto, está muerto! ¡Y con él y conmigo!
(Corre hacia el terraplén y se arroja al río.)
IMAGEN SIETE
Casa de juego. Cena. Algunos juegan a las cartas.
Coro invitado
¡Bebamos y divirtámonos!
¡Juguemos con la vida!
La juventud no dura para siempre.
¡La vejez no se hace esperar mucho!
Deja que nuestra juventud se ahogue
En dicha, cartas y vino.
Son la única alegría del mundo,
¡La vida pasará volando como en un sueño!
Deja que nuestra alegría se ahogue...
Surín (detrás de las cartas)
chaplitsky
¡Estoy adivinando contraseñas!
chaplitsky
¡Sin contraseñas!
Chekalinsky (tira)
¿Quieres apostar?
Chekalinsky
Soy un Mirandolem...
tomsk (al príncipe)
¿Cómo has llegado hasta aquí?
No te había visto cerca de los jugadores antes.
Sí, esta es mi primera vez aquí.
Tú sabes qué dicen ellos:
infeliz en el amor
Feliz en el juego...
¿Qué quieres decir?
Ya no soy un novio.
¡No me preguntes!
Estoy sufriendo demasiado, amigo.
¡Estoy aquí para vengarme!
Después de todo, la felicidad está en el amor.
Trae la desgracia contigo al juego...
¿Explica qué significa esto?
¡Verás!
Bebamos y divirtámonos...
(Los jugadores se unen a los que cenan).
Chekalinsky
¡Hola señores! ¡Que Tomsky nos cante algo!
Canta, Tomsky, algo alegre, divertido...
No puedo cantar algo...
Chekalinsky
¡Eh, vamos, qué tontería!
¡Bebe y canta! ¡Buena salud a Tomsky, amigos!
¡Hurra!..
¡Salud Tomsky! ¡Hurra!
Si solo chicas encantadoras
Para que pudieran volar como pájaros,
Y se sentaron en las ramas,
Ojalá fuera una perra
Para que miles de chicas
Siéntate en mis ramas.
¡Bravo! ¡Bravo! ¡Oh, canta otro verso!
Déjalos sentarse y cantar,
Construyeron nidos y silbaron,
¡Incubaríamos polluelos!
nunca me doblegaría
Los admiraría por siempre,
Era la más feliz de todas las perras.
¡Bravo! ¡Bravo! ¡Esa es la canción!
¡Esto es bonito! ¡Bravo! ¡Bien hecho!
"Nunca me doblegaría,
Los admiraría por siempre,
Yo era la más feliz de todas las perras”.
Chekalinsky
Ahora, según la costumbre, amigos, ¡a jugar!
Entonces, en los días lluviosos
Ellos estaban yendo
A menudo;
Entonces en los días lluviosos
Ellos estaban yendo
A menudo;
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Se inclinaron - ¡Dios los perdone! -
De cincuenta
Cien.
Se inclinaron - Dios los perdone -
De cincuenta
Cien.
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
y ganaron
y se dieron de baja
Tiza.
y ganaron
y se dieron de baja
Tiza.
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Entonces, en los días lluviosos
Ellos estaban estudiando
Negocio.
Entonces, en los días lluviosos
Ellos estaban estudiando
Negocio.
(Silbidos, gritos y bailes.)
Chekalinsky
¡Manos a la obra, señores, a las cartas!
¡Culpa! ¡Culpa!
(Se sientan a jugar.)
¡Vino, vino!
chaplitsky
chaplitsky
¡Al diablo con eso!
Apuesto al root...
chaplitsky
A diez minutos del transporte.
(Entra Herman.)
Príncipe (viéndolo)
Mi premonición no me engañó,
(Tomsky.)
Quizás necesite un segundo.
¿No te negarás?
¡Confía en mí!
¡A! Herman, amigo! ¿Tan tarde? ¿Dónde?
Chekalinsky
Siéntate conmigo, traes felicidad.
¿De dónde eres? ¿Dónde estabas? ¿No está en el infierno?
¡Mira lo que parece!
Chekalinsky
¡No podría ser más aterrador!
¿Eres saludable?
Déjame dejar una tarjeta.
(Chekalinsky se inclina en silencio para mostrar su acuerdo.)
Qué milagro, empezó a jugar.
Qué milagro, empezó a pontificar, nuestro Herman.
(Herman deja la tarjeta y la cubre con un billete de banco.)
Compañero, ¡enhorabuena por resolver un post tan largo!
Chekalinsky
¿Cuánto cuesta?
¡Cuarenta mil!
¡Cuarenta mil! Ese es el premio mayor. ¡Estás loco!
¿No reconociste las tres cartas de la condesa?
Hermann (irritado)
Bueno, ¿golpeas o no?
Chekalinsky
¡Está viniendo! ¿Que tarjeta?
(Mezquita Chekalinsky.)
¡Ganado!
¡Ganó! ¡Qué tipo tan afortunado!
Chekalinsky, Chaplitsky, Tomsky, Surin, Narumov, coro
Chekalinsky
¿Quieres recibir?
¡No! ¡Voy a doblar la esquina!
¡El esta loco! ¿Es posible que?
No, Chekalinsky, no juegues con él.
Mira, él no es él mismo.
Chekalinsky
¿Viene? ¿Y el mapa?
¡Aquí, siete! (Mezquita Chekalinsky.)¡Mi!
¡Él de nuevo! Algo extraño le está pasando.
¿Por qué cuelgas la nariz?
¿Tienes miedo? (Se ríe histéricamente.)
¡Culpa! ¡Culpa!
Herman, ¿qué te pasa?
Hermann (con vaso en mano)
¿Cuál es nuestra vida? - ¡Un juego!
¡El bien y el mal son sólo sueños!
El trabajo y la honestidad son cuentos de mujeres.
¿Quién tiene razón, quién es feliz aquí, amigos?
¡Hoy tú y mañana yo!
Así que abandona la pelea
¡Aprovecha tu momento de suerte!
Deja que el perdedor llore
Deja que el perdedor llore
Maldiciendo, maldiciendo mi destino.
¿Qué es verdad? ¡Solo hay una muerte!
Como la orilla del mar de la vanidad,
Ella es un refugio para todos nosotros.
¿Quién de nosotros es más querido para ella, amigos?
¡Hoy tú y mañana yo!
¡Así que deja de pelear!
¡Aprovecha tu momento de suerte!
Deja que el perdedor llore
Deja que el perdedor llore
Maldiciendo mi destino.
¿Sigue funcionando?
Chekalinsky
¡No, consíguelo!
¡El mismo diablo está jugando contigo!
(Chekalinsky pone la pérdida sobre la mesa.)
Y si es así, ¡qué problema!
¿Alguien?
¿Está todo esto en juego? ¿A?
Príncipe (dando un paso adelante)
Príncipe, ¿qué te pasa? ¡Para de hacer eso!
Después de todo, esto no es un juego: ¡una locura!
¡Sé lo que estoy haciendo!
¡Tenemos una cuenta pendiente con él!
Hermann (avergonzado)
¿Quieres, quieres?
Me lo estás diciendo, Chekalinsky.
(Mezquita Chekalinsky.)
Hermann (abriendo el mapa)
¡No! ¡Tu dama está golpeada!
¿Qué dama?
¡La que tienes en tus manos es la reina de espadas!
(Aparece el fantasma de la condesa. Todos se alejan de Herman.)
Hermann (horrorizado)
¡Vieja!.. ¡Tú! ¡Estás aquí!
¿Por qué te ríes?
Me volviste loco.
¡Maldición! Qué,
¿Qué necesitas?
¿Vida mi vida?
¡Llévala, llévala!
(Se apuñala. El fantasma desaparece. Varias personas corren hacia el caído Herman.)
¡Infeliz! ¡Qué terrible, se suicidó!
¡Está vivo, sigue vivo!
(Herman recupera el sentido. Al ver al príncipe, intenta levantarse).
¡Príncipe! ¡Príncipe, perdóname!
¡Duele, duele, me muero!
¿Qué es esto? ¿Lisa? ¡Estás aquí!
¡Dios mío! ¿Porque porque?
¡Tú perdonas! ¿Sí?
¿No lo juras? ¿Sí?
¡Belleza, Diosa! ¡Ángel!
(Muere.)
¡Caballero! ¡Perdónale! Y descansa en paz
Su alma rebelde y atormentada.
(El telón cae silenciosamente.)
Libreto de la ópera “LA REINA DEL ESPACIO”
Editor O. Melikyan
Tecnología. editor r. neumann
El corrector A. rodewald
Firmado para publicación 1/II 1956
Formulario Ш 02145. auge. 60×92 1/32 Papel. l. 1.5
Pech. l. 3.0. Educación académica. l. 2.62
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1 Pyotr Ilyich Tchaikovsky () LA REINA DEL ESPACIO Ópera en tres actos, siete escenas Libreto de M. TCHAIKOVSKY Basado en el cuento homónimo de A. S. PUSHKIN a partir de poemas de K. Batyushkov, G. Derzhavin, V. Zhukovsky, P. Karabanov, K. Ryleev La idea de la ópera surgió en 1889, después de que P. Tchaikovsky conociera el libreto, que originalmente estaba destinado a otro compositor. La ópera, compuesta en Florencia, se completó en su forma aproximada en 44 días. El estreno tuvo lugar en el escenario del Teatro Mariinsky en 1890. “La dama de picas” es quizás la ópera con mayor repertorio de los clásicos rusos y (junto con “Boris Godunov”) la ópera rusa más representada fuera de Rusia. (En 1902, la representación vienesa de “La dama de picas” fue dirigida por G. Mahler.) Un acontecimiento en el escenario nacional, que todavía causa controversia, fue la representación más sorprendente de MALEGOT en 1935, puesta en escena por V. Meyerhold. donde se revisó tanto el texto del libreto como la partitura de la ópera. Entre las producciones de los últimos años se encuentra la representación del Teatro Mariinsky en 1992. Director V. Gergiev.
2 Personajes: 2 tenor ALEMÁN TOMSKY, Conde barítono ELETSKY, Príncipe barítono CHEKALINSKY tenor SURIN bajo CHAPLITSKY tenor NARUMOV bajo CONDESA mezzosoprano LISA soprano POLINA contralto gobernanta mezzosoprano MASHA soprano MANAGER tenor BOY- COMMANDER no canta Personajes en el interludio: PRILEPA soprano MILOVZOR (Polina) contralto ZLATOGOR (Conde Tomsky) barítono Niñeras, institutrices, enfermeras, caminantes, invitados, niños, jugadores, etc. La acción se desarrolla en San Petersburgo a finales del siglo XVIII.
3 ACTO PRIMERO 3 ESCENA PRIMERA Una plataforma en el Jardín de Verano bañada por el sol primaveral. Niñeras, institutrices y enfermeras paseando o sentadas en bancos. Los niños juegan con quemadores, saltan cuerdas y lanzan pelotas. ESCENA I. VOCES DE NIÑAS. Quema, quema con claridad, para no apagarse, ¡Uno, dos, tres! (Risas, exclamaciones, carreras.) CORO DE NIÑAS ¡Diviértanse, queridos niños! ¡Rara vez el sol os agrada, queridos míos, con alegría! Queridos, si están jugando y haciendo bromas, poco a poco traerán la paz a sus niñeras. ¡Calienta, corre, queridos niños, y diviértete bajo el sol! CORO DE gobernantas Gracias a Dios, Al menos podrás descansar un poco, Respirar el aire primaveral, ¡Ves algo! No grites, pasa tiempo sin hacer comentarios, olvídate de las sugerencias, los castigos y la lección. CORO DE NANIES ¡Calientate! ¡Corran, queridos niños, y diviértanse bajo el sol! CORO DE ENFERMERAS ¡Adiós, adiós, adiós! ¡Adios adios adios! ¡Duerme, cariño, descansa! ¡No abras los ojos! (Detrás del escenario se oyen tambores y trompetas infantiles.) CORO DE ENFERMERAS, ENFERMERAS E INSTANTÁNEAS. Aquí están nuestros guerreros, pequeños soldados. ¡Qué delgado! ¡Hazte a un lado! ¡Lugares! ¡Lugares! ¡Uno, dos, uno, dos, uno, dos, uno, dos!
4 4 Los niños entran con armas de juguete, haciéndose pasar por soldados; adelante está el chico comandante. CORO DE NIÑOS ¡Uno, dos, uno, dos! ¡Izquierda, derecha, izquierda, derecha! ¡Juntos, hermanos! ¡No te pierdas! NIÑO COMANDANTE ¡Hombro derecho hacia adelante! ¡Uno, dos, para! (Los chicos se detienen.) ¡Escuchen! ¡Mosquete frente a ti! ¡Tómalo por el arma! ¡Mosquete a la pierna! (Los niños siguen la orden.) CORO DE NIÑOS Nos hemos reunido todos aquí por miedo a los enemigos rusos. ¡Mal enemigo, ten cuidado y con un pensamiento malvado, huye o sométete! ¡Hurra, hurra, hurra! Nos tocó salvar la Patria, lucharemos y llevaremos cautivos a nuestros enemigos ¡Sin contar! ¡Hurra, hurra, hurra! ¡Viva la esposa, la Reina Sabia, Ella es la madre de todos nosotros, La Emperatriz de estos países Y el orgullo y la belleza! ¡Hurra, hurra, hurra! NIÑO COMANDANTE. ¡Bien hecho muchachos! NIÑOS. ¡Estamos encantados de intentarlo, señoría! NIÑO COMANDANTE ¡Escuche! ¡Mosquete frente a ti! ¡Bien! ¡En guardia! ¡Marzo! (Los muchachos se van, tocando tambores y trompetas.) CORO DE ENFERMERAS, SEMANAS E gobernantas ¡Bien, bien hecho a nuestros soldados! Y ciertamente traerán miedo al enemigo. ¡Bien hecho! ¡Qué delgado! ¡Bien hecho! Otros niños siguen a los niños. Las niñeras e institutrices se dispersan, dando paso a otros caminantes. Entran Chekalinsky y Surin.
5 5 ESCENA II. CHEKALINSKY. ¿Cómo terminó el partido ayer? SURÍN. ¡Por supuesto que lo arruiné terriblemente! Soy desafortunado. CHEKALINSKY. ¿Volviste a jugar hasta la mañana? SURÍN. Sí, estoy terriblemente cansado... ¡Maldita sea, ojalá pudiera ganar al menos una vez! CHEKALINSKY. ¿Estaba Herman allí? SURÍN. Era. Y, como siempre, de ocho a ocho de la mañana, encadenado a la mesa de juego, se sentaba y soplaba vino en silencio. CHEKALINSKY. ¿Pero sólo? SURÍN. Sí, vi jugar a otros. CHEKALINSKY. ¡Qué hombre tan extraño es! SURÍN. Es como si tuviera al menos tres crímenes en su corazón. CHEKALINSKY. He oído que es muy pobre.. SURIN. Sí, no rico. ESCENA III. Herman entra, pensativo y sombrío; El conde Tomsky está con él. SURÍN. Aquí está, mira. Como un demonio del infierno, lúgubre... pálido... Pasan Surin y Chekalinsky. TOMSKY. Dime, Herman, ¿qué te pasa? ¿Conmigo?.. Nada... TOMSKY. ¿Usted está enfermo? No, estoy sano. TOMSKY. Te has convertido en algo diferente... Insatisfecho con algo... Solía ser: comedido, ahorrativo, Estabas alegre, al menos; Ahora estás lúgubre, silencioso Y no puedo creer lo que oigo: Tú, con una nueva pasión de dolor, Como dicen, hasta la mañana Pasas las noches jugando. ¡Sí! Pie firme hacia la meta
6 Ya no puedo caminar como antes, no sé qué me pasa, estoy perdido, estoy indignado por mi debilidad, pero ya no puedo controlarme... ¡Amo! ¡Amo! 6 TOMSKY. ¡Cómo! ¿Estas enamorado? ¿en quien? No sé su nombre Y no quiero saberlo, No quiero llamarla por un nombre terrenal... (Con entusiasmo.) Pasando por todas las comparaciones, no sé con quién comparar. .. Amor mío, la dicha del paraíso, ¡me gustaría conservarla para siempre! Pero el pensamiento celoso de que Otro debería tenerla, Cuando no me atrevo a besar Su huella, Me atormenta; y pasión terrenal En vano quiero calmarme Y luego quiero abrazar a todo, Y todavía quiero abrazar a mi santa entonces... No sé su nombre ¡Y no quiero saberlo! TOMSKY. Y si es así, ¡manos a la obra rápidamente! Descubriremos quién es ella y luego le propondremos matrimonio con valentía, y el trato se cerrará... ¡Oh, no, ay! ¡Ella es noble y no puede pertenecerme! ¡Esto es lo que me atormenta y me roe! TOMSKY. Busquemos otro... No el único en el mundo... ¡No me conoces! ¡No, no puedo dejar de amarla! ¡Ah, Tomsky! ¡Usted no entiende! Sólo pude vivir en paz, Mientras las pasiones dormían en mí... Entonces pude controlarme, Ahora, cuando el alma está en poder de Un sueño, adiós a la paz, ¡Adiós a la paz! Envenenado, como borracho, estoy enfermo, enfermo,
7 ¡Estoy enamorada! 7 TOMSKY. ¿Eres tú, Herman? ¡Lo admito, no le creería a nadie que eres capaz de amar así! Pase alemán y Tomsky. Los juerguistas llenan el escenario. ESCENA IV. CORO COMÚN DE TODOS LOS CAMINANTES. ¡Finalmente, Dios nos envió un día soleado! ¡Qué clase de aire! ¡Qué cielo! ¡Definitivamente es mayo aquí! ¡Ay que delicia, de verdad, ojalá pudiera caminar todo el día! No podemos esperar a que llegue ese día. Nos llevará mucho tiempo nuevamente. ANCIANOS. Hacía muchos años que no veíamos días así, pero solíamos verlos a menudo. En tiempos de Isabel, una época maravillosa: ¡el verano, el otoño y la primavera eran mejores! VIEJAS (al mismo tiempo que los viejos). Antes vivíamos mejor y esos días ocurrían todos los años a principios de la primavera. ¡Sí, lo visitamos todos los años! Y ahora es raro que tengan sol por la mañana. Ha empeorado, de verdad, ha empeorado. ¡De verdad, es hora de morir! CHICAS JÓVENES. ¡Que alegria! ¡Que felicidad! ¡Qué alegría, qué alegría es vivir! ¡Qué bonito es entrar al Jardín de Verano, qué bonito es entrar al Jardín de Verano! Mira, mira, cuántos jóvenes, tanto militares como civiles, deambulan por las callejuelas. Mira, mira, cuántos deambulan por aquí, tanto militares como civiles, ¡Qué gracioso, qué bello, qué bello! ¡Mira mira! JÓVENES (al mismo tiempo que señoritas). El sol, el cielo, el aire, el canto del ruiseñor y el brillante rubor en las mejillas de las doncellas que da la primavera, y con ella el amor excita dulcemente la sangre joven.
8 8 El cielo, el sol, el aire limpio, el dulce canto del ruiseñor, la alegría de vivir y el rubor escarlata en las mejillas de las doncellas. ¡Estos son los regalos de la hermosa primavera, luego los regalos de la primavera! Feliz día, hermoso día, que bueno, ¡Oh alegría, la primavera nos trae amor y felicidad! CORO COMÚN DE TODOS LOS CAMINANTES. ¡Finalmente, Dios nos envió un día soleado! ¡Qué clase de aire! ¡Qué cielo! ¡Definitivamente es mayo aquí! ¡Ay que delicia, de verdad, ojalá pudiera caminar todo el día! No podemos esperar a que llegue un día como este. ¡Será mucho tiempo para nosotros otra vez! ESCENA V. Entran Herman y Tomsky. TOMSKY. ¿Estás seguro de que ella no te nota? Apuesto a que estoy enamorado y te extraño... Si estuviera privado de la duda gozosa, ¿soportaría mi Alma el tormento? Verás, vivo, sufro, pero en el terrible momento, cuando descubrí que no estoy destinado a tomar posesión de ella, entonces sólo quedará una cosa... TOMSKY. ¿Qué? ¡Muere!.. Entra el príncipe Yeletsky. Chekalinsky y Surin se acercan a él. CHEKALINSKY (a Yeletsky). ¿Puedo felicitarte? SURÍN. ¿Dicen que eres novio? ELETSKY. Sí señores, me caso; ¡El ángel brillante accedió a combinar Su destino con el mío para siempre! CHEKALINSKY. Bueno, ¡buenos días! SURÍN. Me alegro de todo corazón. ¡Sé feliz, príncipe! TOMSKY. Yeletsky, ¡enhorabuena!
9 ELETSKY. ¡Gracias amigos! 9 dúo. ELETSKY (con sentimiento) ¡Feliz día, te bendigo! ¡Cómo todo se juntó para alegrarse conmigo! La bienaventuranza de la vida sobrenatural se refleja en todas partes... Todo sonríe, todo brilla, Como en mi corazón, ¡Todo tiembla alegremente, llamando a la bienaventuranza celestial! ¡Qué feliz día, os bendigo! HERMAN (a sí mismo, al mismo tiempo que Yeletsky). ¡Día de mala suerte, te maldigo! ¡Es como si todo se uniera para unirse a la lucha conmigo! La alegría se reflejaba en todas partes, pero no en mi alma enferma. Todo sonríe, todo brilla, Cuando en mi corazón tiembla la vejación infernal. Tiembla la molestia del infierno, Prometiendo sólo tormento. ¡Oh, sí, nada más que tormento, el tormento me está prometido! TOMSKY. Dime, ¿con quién te casarás? Príncipe, ¿quién es tu novia? Entran la condesa y Lisa. ELETSKY (señalando a Lisa). Aqui esta ella. ¡¿Ella?! ¡Ella es su novia! ¡Ay dios mío! ¡Ay dios mío! LISA., CONDESA. ¡Está aquí otra vez! TOMSKY (al alemán). ¡Así que esa es tu belleza sin nombre! Quinteto LISA. ¡Tengo miedo! Está de nuevo frente a mí, ¡un extraño misterioso y lúgubre! En sus ojos, un reproche silencioso fue reemplazado por el fuego de una pasión ardiente y demente... ¿Quién es él? ¿Por qué me sigue? ¡Tengo miedo, miedo, como si estuviera en el poder de Sus ojos de fuego siniestro! ¡Tengo miedo! ¡Tengo miedo! ¡Tengo miedo! CONDESA (al mismo tiempo). ¡Tengo miedo! Él está frente a mí otra vez, ¡un extraño misterioso y aterrador! Es un fantasma fatal, completamente sumido en una especie de pasión salvaje. ¿Qué quiere persiguiéndome? ¿Por qué está frente a mí otra vez? Tengo miedo, como si estuviera en el poder.
10 ¡Sus ojos son de fuego siniestro! ¡Tengo miedo! ¡Tengo miedo! ¡Tengo miedo! 10 HERMAN (al mismo tiempo). ¡Tengo miedo! Aquí de nuevo, ante mí, como un fantasma fatal, apareció una anciana lúgubre... ¡En sus ojos terribles, leí mi frase en silencio! ¿Que necesita ella? ¿Qué necesita, qué quiere de mí? ¡Es como si estuviera a merced de Sus ojos de fuego siniestro! ¡Quién, quién es ella! ¡Tengo miedo! ¡Tengo miedo! ¡Tengo miedo! ELETSKY (al mismo tiempo). ¡Tengo miedo! ¡Dios mío, qué vergüenza está! ¿De dónde viene esta extraña emoción? ¡Hay languidez en su alma, hay una especie de miedo silencioso en sus ojos! Por alguna razón, un día claro en ellos repentinamente reemplazó al mal tiempo. ¿Qué pasa con ella? ¡Ella no me mira! ¡Oh, tengo miedo, como si alguna desgracia inesperada me amenazara cerca, tengo miedo, miedo! TOMSKY (al mismo tiempo). ¡De eso estaba hablando! ¡Qué avergonzado se siente por la inesperada noticia! En sus ojos veo miedo. ¡El miedo mudo ha reemplazado el fuego de la pasión loca! ¿Qué pasa con ella, qué pasa con ella? ¡Qué pálido! ¡Qué pálido! ¡Oh, tengo miedo por ella, tengo miedo! ¡Tengo miedo por ella! ESCENA VI. Tomsky se acerca a la condesa, Yeletsky se acerca a Lisa. La condesa mira fijamente a Herman. TOMSKY. ¡Condesa! Déjame felicitarte... CONDESA. Dime ¿quién es este oficial? TOMSKY. ¿Cual? ¿Este? Herman, mi amigo. CONDESA. ¿De donde vino el? ¡Qué miedo da! Tomsky la despide y regresa. ELETSKY (dándole la mano a Lisa).
11 La encantadora belleza del cielo, la primavera, el susurro de los céfiros luminosos, la alegría de la multitud, hola a los amigos ¡Nos prometen muchos años de felicidad en el futuro! 11 Liza y Yeletsky se van. ¡Alégrate, amigo! ¿Has olvidado que detrás de un día tranquilo hay una tormenta, que el creador dio lágrimas de felicidad y un cubo de truenos? Se oye un trueno lejano. Herman se sienta en el banco, pensativo y sombrío. SURÍN. ¡Qué bruja es esta condesa! CHEKALINSKY. ¡Espantapájaros! TOMSKY. ¡No es de extrañar que la llamaran Reina de Picas! No puedo entender por qué ella no se luce. SURÍN. ¡Cómo! ¿Una mujer vieja? ¡¿De qué estás hablando?! CHEKALINSKY. ¡Una bruja de ochenta años! ¡Jajaja! TOMSKY. ¿Entonces no sabes nada sobre ella? SURÍN. ¡No, de verdad, nada! CHEKALINSKY. ¡Nada! TOMSKY. ¡Oh, escucha! Hace muchos años la condesa era conocida en París como una belleza. Todos los jóvenes se volvieron locos con ella, llamándola Venus de Moscú. El conde Saint-Germain, entre otros, entonces todavía un hombre hermoso, quedó cautivado por ella, pero en vano suspiró por la condesa: Toda la noche la belleza jugó ¡Y ay! Faraón prefirió 1 amor. La balada Érase una vez en Versalles Ai jeu de la Reine 2 Venus moskovite 3 se perdió en el suelo. Entre los invitados se encontraba el Conde de Saint-Germain; Mientras miraba el partido, la escuchó susurrar en medio de la emoción: ¡Oh Dios! ¡Ay dios mío! 1 Faraón es un juego de cartas que estaba de moda en la corte de la reina francesa. 2 En el juego real (francés) 3 Venus de Moscú (francés)
12 Oh Dios, podría volver a jugarlo todo, si tan sólo tuviera suficiente para volver a ponerlo. ¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas! 12 El Conde, eligiendo el momento adecuado en el que, saliendo sigilosamente del salón lleno de invitados, la Bella se sentaba sola y en silencio, le susurró amorosamente al oído palabras más dulces que los sonidos de Mozart: ¡Condesa, Condesa! Condesa, por el precio de un rundez-vous 4 ¿Quiere que le diga Tres cartas, tres cartas, tres cartas? La condesa estalló: ¡¿Cómo te atreves?! Pero el conde no era un cobarde. Y cuando un día después la Bella apareció de nuevo, ay, sin dinero, Ai jéu de la Reine Ella ya conocía tres cartas... Después de haberlas colocado audazmente una tras otra, devolvió lo que era suyo... ¡pero a qué precio! ¡Oh cartas, oh cartas, oh cartas! Una vez le contó esas tarjetas a su marido, otra vez el apuesto joven las reconoció. Pero esa misma noche, apenas la dejaron sola, se le apareció un fantasma y le dijo amenazadoramente: Recibirás un golpe mortal, de un tercero que, amando ardientemente, apasionadamente, vendrá a aprender de ti con fuerza Tres cartas, tres cartas, tres cartas, ¡tres cartas! CHEKALINSKY. Se non e ver`e ben trovato 5. Destellan relámpagos, se oye un trueno que se acerca. Comienza una tormenta. SURÍN. ¡Es curioso!... Pero la condesa puede dormir tranquila: ¡le resulta un poco difícil encontrar un amante ardiente! CHEKALINSKY. ¡Escucha, Herman! Aquí tienes una gran oportunidad para jugar sin dinero. (Todos ríen.) ¡Piensa, piensa! CHEKALINSKY, SURIN. Del tercero, que, amando ardientemente, apasionadamente, vendrá a aprender con fuerza de ti ¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas! Chekalichsky, Surin y Tomsky se van. Se escucha un fuerte trueno. La tormenta está estallando. La gente que camina corre en diferentes direcciones. 1 CORO DE CAMINANTES. Qué rápido llegó la tormenta, 4 Fecha (francés) 5 Si está mal, está bien dicho. Proverbio latino.
13 ¡Quién hubiera podido esperar tantas pasiones! ¡Golpe tras golpe, más fuerte, más terrible! ¡Corre rápidamente! ¡Date prisa hasta la puerta! ¡Volvamos a casa pronto! 13 Todos huyen. La tormenta se intensifica. Las voces de la gente que camina se escuchan desde lejos. ¡Corre a casa! ¡Ay dios mío! ¡Problema! ¡Date prisa hacia la puerta! ¡Corre aquí! ¡Apurarse! Un fuerte trueno. HERMAN (pensativo). Recibirás un golpe mortal de un tercero que, ardientemente, apasionadamente amando, vendrá a aprender de ti con fuerza ¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas! ¡Ay qué me importan, aunque los tuviera! Todo está perdido ahora... Soy el único que queda. ¡No le tengo miedo a la tormenta! ¡Todas las pasiones dentro de mí han despertado con tal fuerza asesina que este trueno no es nada en comparación! ¡No, príncipe! Mientras esté vivo no te lo daré, no sé cómo, ¡pero te lo quitaré! ¡Truenos, relámpagos, viento! Frente a ti, hago solemne juramento: ¡Ella será mía, Ella será mía, mía, Mía o moriré! (Huye.)
14 IMAGEN DOS 14 La habitación de Lisa. Lisa está sentada al clavicémbalo. Hay amigos a su alrededor, entre ellos Polina. ESCENA I. LISA, POLINA. Ya es de noche... Los bordes de las nubes se han oscurecido 6, El último rayo del alba sobre las torres muere; El último arroyo que flota en el río se desvanece con el cielo apagado. Todo está en silencio... Las arboledas duermen, la paz reina por todas partes, Postrado sobre la hierba bajo un sauce doblado, escucho cómo el arroyo, ensombrecido por los arbustos, murmura, fusionándose con el río. Cómo se funde el aroma con el frescor de las plantas, qué dulce es el chapoteo de los arroyos en el silencio de la orilla, qué quieta es la brisa del éter sobre las aguas y el aleteo del sauce flexible. CORO DE AMIGOS. ¡Encantador! ¡Encantador! ¡Maravilloso! ¡Hermoso! ¡Oh, maravillosamente bueno! Además, señoras. Además, señoras. ¡Mas, mas! LISA. ¡Canta, Polya, tenemos uno! PAULINA. ¿Uno? pero ¿qué cantar? CORO DE AMIGOS. Por favor, qué sabes, Ma shere 7, querida, cántanos algo: POLINA. Te cantaré el romance favorito de Liza. (Se sienta al clavicémbalo.) Espera... ¿Cómo es esto? (Preludios.) ¡Sí! Recordé. (Canta con profundo sentimiento.) Queridos amigos, queridos amigos 8, En juguetón descuido, Al son de una danza retozan en los prados. Y yo, como tú, viví feliz en Arcadia, y en las mañanas de los días en estas arboledas y campos probé minutos de alegría, probé minutos de alegría. El amor en sueños dorados me prometió felicidad; Pero, ¿qué obtuve en estos lugares alegres? 6 Poemas de Zhukovsky 7 Querida (francés). 8 poemas de Batyushkov.
15 ¿En estos lugares alegres? ¡Tumba, tumba, tumba!... (Todos están conmovidos y emocionados.) 15 Entonces decidí cantar una canción, ¡qué llorosa! ¿Bien por qué? Ya estás bastante triste, Lisa. ¡En tal día, piensa! Después de todo, estás comprometido, ¡ah-ah-ah! (A las amigas.) Bueno, ¿por qué están todos agachando la nariz? ¡Pasemos una feliz fiesta rusa en honor a los novios! Bueno, yo empezaré y ¡tú cantas conmigo! CORO DE AMIGOS. De hecho, ¡divirtámonos, ruso! Las novias aplauden. Lisa, sin participar en la diversión, se queda pensativa en el balcón. PAULINA. ¡Vamos, pequeña Mashenka, estás sudando, bailando! POLINA Y EL CORO DE AMIGOS. ¡Ay, lyuli, lyuli, lyuli, sudas, bailas! PAULINA. ¡Coloca tus manitas blancas debajo de tus costados! POLINA Y EL CORO DE AMIGOS ¡Ay, lyuli, lyuli, lyuli, levanta tus costados! PAULINA. Tus piececitos veloces ¡No te arrepientas, por favor! POLINA Y EL CORO DE AMIGOS ¡Ay, lyuli, lyuli, lyuli, no te arrepientas, por favor! (Polina y sus amigas empiezan a bailar.) ¡Si mamá le pregunta a Vesela! hablar. POLINA Y EL CORO DE AMIGOS ¡Ay, lyuli, lyuli, lyuli Vesela! hablar. PAULINA. Y para responderle a papá: “¡Bebí hasta el amanecer!” POLINA Y EL CORO DE AMIGOS. Ay, Lyuli, Lyuli, gente como, ¡bebí hasta el amanecer! PAULINA. ¡Vete, vete!
16 16 POLINA Y EL CORO DE AMIGOS. ¡Ay, lyuli, lyuli, lyuli, vete, vete! Entra la institutriz. INSTITUTRIZ. Señoritas, ¿a qué se debe todo ese ruido que estáis haciendo aquí? La Condesa está enfadada... ¡Ay-ay-ay! ¿No te da vergüenza bailar en ruso? Fi, quel genero, mesdames * 9 ¡Las jóvenes de tu círculo necesitan conocer la decencia! Debieron haberse enseñado mutuamente las reglas del mundo. Sólo puedes rabiar en las habitaciones de las chicas, pero aquí no, mes mignones 10. ¿No es posible divertirse sin olvidar el bonton? Las jóvenes de su círculo necesitan conocer la decencia, ¡deben inculcarse mutuamente las reglas del mundo! Es tiempo de salir. Me enviaron a llamarte para despedirte. Las jóvenes se dispersan. POLINA (acercándose a Lisa). Lisa, ¿por qué eres tan aburrida? LISA. ¿Estoy aburrido? ¡De nada! Mira qué noche es, como después de una terrible tormenta, todo se renovó de repente. PAULINA. Mira, me quejaré de ti con el príncipe, le diré que el día del compromiso estabas triste., LISA. ¡No, por el amor de Dios, no hables! PAULINA. Entonces por favor sonríe ahora. ¡Como esto! ¡Ahora adios! (Se besan.) LISA. Yo te acompaño... Polina y Lisa se van. Masha entra y apaga las velas, dejando solo una. Justo cuando se acerca al balcón para cerrarlo, Lisa regresa. 9 Fi, qué género, señoras. (Francés) 10 Mis queridos (Francés).
17 ESCENA III. 17 LISA. No es necesario cerrarlo, déjalo. MASHA. ¡No te resfríes, jovencita! LISA. No, Masha, ¡la noche es tan cálida, tan buena! MASHA. ¿Quieres que te ayude a desvestirte? LISA. No, yo mismo. ¡Acostarse! MASHA. Es demasiado tarde, jovencita... LISA. ¡Déjame, vete! Masha se va. Lisa se queda pensando profundamente y luego llora en silencio. ¿De dónde vienen estas lágrimas, para qué sirven? ¡Mis sueños de niña, me engañaste, Mis sueños de niña, me engañaste! ¡Así fuiste justificado en la realidad! Ahora he confiado mi vida al príncipe, el elegido según mi corazón, esencia, mente, belleza, nobleza, riqueza, digno de un amigo que no es como yo. ¿Quién es noble, guapo y majestuoso como él? ¡Nadie! ¿Y qué? ¡Estoy llena de melancolía y miedo, estoy temblando y llorando! ¿De dónde vienen estas lágrimas, para qué sirven? ¡Mis sueños de niña, me engañaste, Mis sueños de niña, me engañaste! ¡Tu me engañaste! (Llorando.) ¡Es difícil y aterrador! ¿Pero por qué engañarse a sí mismo? Estoy aquí solo, todo a mi alrededor duerme tranquilamente... (Apasionada, entusiasmada.) ¡Oh, escucha, noche! Sólo en ti puedo confiar el secreto de mi Alma. Ella es lúgubre, como tú, está triste, como la mirada de unos ojos, que me han quitado la paz y la felicidad... ¡Reina de la noche! Cómo estás, belleza, como un ángel caído, él es hermoso,
18 En sus ojos hay un fuego de pasión abrasadora, Como un sueño maravilloso, me llama, ¡y toda mi alma está en su poder! ¡Oh noche! ¡oh noche!.. 18 ESCENA IV. Herman aparece en la puerta del balcón. Lisa se retira horrorizada y silenciosa. Se miran en silencio. Lisa hace un movimiento para irse. ¡Para, te lo ruego! LISA. ¿Por qué estás aquí, loco? ¿Qué necesitas? ¡Decir adiós! (Liza quiere irse.) ¡No te vayas! ¡Permanecer! Me iré ahora y no volveré más aquí... ¡Un momento!... ¿Qué valor tiene para ti? El moribundo te está llamando. LISA. ¿Por qué estás aquí? ¡Irse!. ¡No! LISA. ¡Gritaré! ¡Gritar! ¡Llamen a todos! (Saca una pistola.) Moriré de todos modos, solo o delante de otros. (Lisa baja la cabeza y guarda silencio.) Pero si hay belleza, incluso una chispa de compasión en ti, entonces espera, ¡no te vayas! LISA. ¡Dios mío, Dios mío! ¡Después de todo, esta es mi última hora de muerte! Hoy he aprendido mi veredicto: ¡Tú, cruel, estás entregando tu corazón a otro! (Apasionadamente.) Déjame morir, bendiciéndote y no maldiciéndote. ¿Puedo vivir un día en el que seas un extraño para mí? Viví para ti; ¡Sólo un sentimiento y un pensamiento persistente me poseyeron! Moriré. Pero antes de decir adiós a la vida, Dame al menos un momento para estar contigo, Juntos en el maravilloso silencio de la noche, ¡Déjame deleitarme con tu belleza! ¡Entonces que la muerte y la paz lo acompañen!
19 (Lisa se levanta, mirando con tristeza a Herman.) ¡Quédate así! ¡Oh, qué hermosa eres! 19 LIZA (con voz debilitada). ¡Irse! ¡irse! ¡Espléndido! ¡Diosa! ¡Ángel! ¡Perdóname, hermosa criatura, que he perturbado tu paz, perdóname, pero no rechaces la confesión apasionada, no la rechaces con anhelo! ¡Que lastima! Yo, muriendo, os traigo mi oración; Mira desde las alturas del paraíso celestial la lucha mortal del Alma, atormentada por el tormento del Amor por ti, ¡oh, apiádate y calienta mi espíritu con el cariño, el arrepentimiento, con tus lágrimas! (Lisa está llorando.) ¡Estás llorando! ¡Tú! ¿Qué significan estas lágrimas? ¿No conduces y te arrepientes? Él le toma la mano, que ella no le quita. ¡Gracias! ¡Espléndido! ¡Diosa! ¡Ángel! Cae sobre la mano de Lisa y la besa. En ese momento se escucha el sonido de pasos y un golpe en la puerta. CONDESA (fuera de la puerta). ¡Lisa, abre la puerta! LISA (confundida). ¡Condesa! ¡Dios bueno! ¡Estoy muerto, corre!.. ¡Es demasiado tarde! ¡Aquí! Los golpes en la puerta se hacen más fuertes. Lisa le señala a Herman la cortina, va hacia la puerta y la abre. La condesa entra en bata, rodeada de doncellas con velas. CONDESA. ¿Por qué no estás durmiendo? ¿Por qué estás vestido? ¿Qué es todo este ruido? LISA (confundida) Yo, la abuela, estaba caminando por la habitación... No puedo dormir... CONDESA (haciendo un gesto para cerrar el balcón) ¡Mira! ¡No seas estúpido! ¡Ahora vete a la cama! (Golpea con un palo.) ¿Escuchas?... LIZA. ¡Yo, abuela, ahora! CONDESA. ¡No puedo dormir!... ¿Has oído hablar de esto? ¡Bueno, tiempos! ¡No puedo dormir!... ¡Ahora vete a la cama! LISA. Obedezco!.. ¡Lo siento! CONDESA (saliendo). Pero oigo un ruido;
20 ¡Estás molestando a la abuela! (A las criadas.) ¡Vamos! (A Liza.) ¡Y no te atrevas a intentar nada estúpido aquí! (Se va con las criadas.) 20 HERMAN (para sí mismo). Quien, amando apasionadamente, vendrá a aprender probablemente de ti ¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas! ¡El frío de la tumba sopló por todos lados! ¡Oh, fantasma terrible, Muerte, no te quiero! Lisa, después de cerrar la puerta detrás de la condesa, se acerca al balcón, lo abre y le hace un gesto a Herman para que se vaya. ¡Oh, ten piedad de mí! ¡La muerte hace unos minutos me parecía una salvación, casi una felicidad! Ahora no es así: ¡me da miedo, me da miedo! Me revelaste el amanecer de la felicidad, ¡quiero vivir y morir contigo! LISA. Loco, ¿Qué quieres de mí? ¿Qué puedo hacer?... ¡Decide mi destino! LISA. ¡Ten piedad, me estás arruinando! ¡Vete, te lo pido, te lo mando! Entonces, ¡eso significa que pronuncias la sentencia de muerte! LISA. Oh Dios, me estoy debilitando... ¡Vete, por favor! Di entonces: ¡muere! LISA. ¡Dios bueno! ¡Adiós! LISA. ¡Creador celestial! (Herman hace un movimiento para irse.) ¡No! ¡Vivir! Herman abraza a Lisa; ella apoya su cabeza en su hombro. ¡Te amo! LISA. ¡Soy tuyo! ¡Espléndido! ¡Diosa! ¡Ángel!
21 ACTO DOS 21 CUADRO TRES ESCENA I. Baile de máscaras ante un rico dignatario. Sala grande. A los lados, entre las columnas, hay cajas. Niños y niñas con disfraces bailan danza country. Los cantantes cantan en los coros. CORO DE CANTANTES. 11 ¡Reúnanse con alegría, con alegría en este día, amigos! ¡Renuncia a tu tiempo libre, salta, baila con valentía! ¡Salta, baila con más valentía, Ríndete, abandona tu tiempo libre, Salta, baila, baila con más alegría! ¡Aplauda con las manos, haga clic con los dedos con fuerza! ¡Pon vuestros ojos negros, todos habláis con voz rancia! ¡Con las manos a los costados, hagan saltos fáciles, golpeen unos a otros y silben con un paso audaz! Entra el Gerente. GERENTE. ¡El propietario pide a sus queridos invitados que le den la bienvenida para contemplar el brillo de las luces de entretenimiento! Todos los huéspedes se dirigen a la terraza del jardín. CHEKALINSKY. Nuestro Herman ha vuelto a agachar la nariz, os garantizo que está enamorado, estaba triste, luego se puso alegre. SURÍN. No señores, es un apasionado, ¿qué les parece? ¿Cómo? Espero aprender tres cartas. CHEKALINSKY. ¡Qué raro! TOMSKY. No lo creo, hay que ser ignorante para hacer esto. ¡No es tonto! SURÍN. Él mismo me lo dijo... TOMSKY. ¡Reír! CHEKALINSKY. (A Surin). 11 poemas de Derzhavin
22 ¡Vamos, vamos a burlarnos de él! (Pasan.) 22 TOMSKY. Sin embargo, es de esos que, una vez que lo ha planeado, ¡debe lograrlo todo! ¡Pobre compañero! ¡Pobre compañero! (Tomsky pasa. Los sirvientes preparan el centro de la sala para el interludio. Entran el príncipe Yeletsky y Liza.) ESCENA II. ELETSKY. Estás tan triste, querida, como si tuvieras pena... ¡Créeme! LISA. No, más tarde, Príncipe, en otro momento… ¡Te lo ruego! (Quiere irse.) ELETSKY. ¡Espera un momento! ¡Debo, debo decírtelo! Te amo, te amo inmensamente, no me imagino vivir un día sin ti. Y estoy dispuesto a realizar para ti ahora una hazaña de fuerza incomparable, pero debes saber: no quiero coartar con nada la libertad de tu corazón, estoy dispuesto a esconderme para complacerte y calmar el ardor de Sentimientos de celos, estoy lista para cualquier cosa, ¡cualquier cosa por ti! No sólo un cónyuge amoroso, un servidor útil a veces, me gustaría ser siempre vuestro amigo y consolador. Pero veo claramente, ahora siento, Donde me he atraído en mis sueños, ¡Qué poca confianza tienes en mí, Qué ajeno y qué lejano estoy para ti! Ah, me atormenta esta distancia, me compadezco de ti con toda mi alma, me entristece tu tristeza y lloro con tus lágrimas... Oh, me atormenta esta distancia, me compadezco de ti con toda mi alma ! Te amo, te amo inmensamente, no puedo imaginar vivir un día sin ti, ¡estoy listo para lograr una hazaña de fuerza incomparable para ti ahora! ¡Oh cariño, confía en mí! Pasan el príncipe Yeletsky y Lisa. Herman entra sin máscara, con traje, sosteniendo una nota en
23 mano. 23 ESCENA III. HERMAN (leyendo). "Después de la actuación, espérame en el pasillo. Tengo que ver el pase..." Prefiero verla y abandonar este pensamiento... (Se sienta.) ¡Tres cartas!... Tres cartas para saber ¡y soy rico!.. Y con ella puedo huir de la gente... ¡Maldita sea!.. ¡Este pensamiento me volverá loco! Varios invitados regresan al salón; entre ellos Chekalinsky y Surin. Señalan a Herman, se acercan sigilosamente y, inclinándose sobre él, susurran. SURIN, CHEKALINSKY. ¿No eres tú la tercera que, amando apasionadamente, vendrá a aprender de ella Tres cartas, tres cartas, tres cartas? Se están escondiendo. Herman se levanta asustado, como si no se diera cuenta de lo que estaba pasando. Cuando mira hacia atrás, Chekalinsky y Surin ya han desaparecido entre la multitud de jóvenes. CHEKALINSKY, SURIN Y VARIOS INVITADOS. ¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas! Se ríen y se mezclan con la multitud de invitados, que poco a poco van entrando en el salón. ¿Qué es esto? ¿Tonterías o burla? ¡No! ¡¿Y si?! (Se cubre la cara con las manos.) ¡Loco, loco estoy! (Piensa.) ESCENA IV. GERENTE. El propietario pide a sus queridos invitados que escuchen la pastoral bajo el título: ¡Sinceridad de la Pastora! 12 Los invitados se sientan en los lugares preparados. Niños y niñas, vestidos con trajes de pastores y pastoras, salen al prado. Dirigen bailes redondos, bailan y cantan. Prilepa es la única que no participa en los bailes y teje una corona con triste consideración. CORO DE PASTORES Y PASTORAS. Bajo una espesa sombra, cerca de un arroyo tranquilo, hoy hemos venido en multitud para complacernos, cantar, divertirnos y escuchar noticias de bailes redondos, disfrutar de la naturaleza, tejer coronas de flores. Los pastores y pastoras se adentran en el fondo del escenario. 12 La trama y la mayoría de los versos de esta pastoral están tomados del poema homónimo de P. Karabanov.
24 24 PRILEP. Mi querido amiguito, querido pastorcito, por quien suspiro y deseo abrir mi pasión, Ah, no vine a bailar, MILOVZOR (entrando). Estoy aquí, pero estoy aburrido, lánguido, ¡Mira qué delgado he perdido! Ya no seré modesto, escondí mi pasión durante mucho tiempo, ya no seré modesto, escondí mi pasión durante mucho tiempo. ¡No seré modesto, escondí mi pasión durante mucho tiempo! PRILEP. Mi querido amiguito, querido pastor, Cómo te extraño, Cómo sufro por ti, ¡Oh, no lo puedo decir! ¡Ah, no puedo decirlo! ¡No lo sé, no sé por qué! MILOVZOR. Habiéndote amado durante mucho tiempo, te extrañé sin ti, pero tú no lo sabes, y aquí estás escondiéndote de mi vista, de mi vista. ¡No lo sé, no sé por qué, no lo sé, no sé por qué! El séquito de Zlatogor trae preciosos obsequios mientras baila. Entra Zlatogor. ZLATOGOR. ¡Qué dulce y hermosa eres! Dime: ¿a cuál de nosotros, él o yo, aceptas amar para siempre? MILOVZOR. Estuve de acuerdo con mi corazón, me incliné a amarla, a quien manda, a quien arde. ZLATOGOR. Tengo montañas de oro y piedras preciosas. Prometo decorarlos a todos con ellos, poseo oscuridad.
25 ¡Y oro, y plata, y todas las cosas buenas! 25 MILOVZOR. Mi única propiedad es el calor poco halagador del Amor. Y en posesión eterna, acéptalo como un regalo, y pájaros, y ramas, y cintas y coronas, en lugar de las preciosas vestiduras moteadas, comenzaré a traerlas y a dártelas. PRILEP. No necesito propiedades ni piedras raras, estoy con mi amada en medio del campo, y me alegro de vivir en una choza, ¡y me alegro de vivir en una choza! (A Zlatogor.) Bueno, maestro, buena suerte... (A Milovzor.) ¡Y tú, tranquilo! Aquí en soledad Date prisa para ser recompensado con palabras tan agradables ¡Tráeme un ramo de flores! PRILEP Y MILOVZOR. Ha llegado el fin del tormento, la admiración del Amor. Pronto llegará la hora, ¡Amor, únenos! CORO DE PASTORES Y PASTORAS ¡Ha llegado el fin del tormento, Los novios son dignos de admiración, Amor, conjugalos! Cupido e Himeneo con su séquito entran para casar a los jóvenes amantes. Prilepa y Milovzor, tomados de la mano, bailan. Los pastores y pastoras los imitan, forman danzas circulares y luego todos salen en parejas. CORO DE PASTORES Y PASTORAS. El sol brilla de color rojo, los céfiros pasan volando, ¡tú y el hermoso joven Prilepa, diviértete! Ha llegado el fin del tormento, Los novios son dignos de admiración, ¡Amor, conjugalos! Todos salen en parejas. Al final del intermedio, algunos invitados se levantan, otros charlan animadamente y permanecen en sus asientos. Herman se acerca al frente del escenario.
26 26 HERMAN (pensativo). ¡Que ama con ardor y pasión! ¿Bien? ¿No te amo? ¡Por supuesto que sí! Se da vuelta y ve a la Condesa frente a él. Ambos se estremecen y se miran fijamente. SURIN (con máscara). ¡Mira, tu amante! (Se ríe y se esconde.) ¡Otra vez... otra vez! ¡Tengo miedo! La misma voz... ¿Quién es?... ¿Demonio o gente? ¿Por qué me siguen? ¡Maldita sea! ¡Oh, qué patético y ridículo soy! Lisa entra con una máscara. LISA. ¡Escucha, Herman! ¡Tú, por fin! ¡Qué feliz estoy de que hayas venido! ¡Te amo!.. ¡Te amo!.. LISA. Este no es el lugar... ¡No te llamé por eso! Escucha... Aquí tienes la llave de la puerta secreta del jardín... Hay una escalera... Subirás por ella hasta el dormitorio de la abuela... ¿Cómo? ¿a su dormitorio?.. LISA. Ella no estará allí... En el dormitorio cerca del retrato hay una puerta hacia mí. ¡Voy a estar esperando! ¡Tú, quiero pertenecer sólo a ti! ¡Necesitamos resolverlo todo! ¡Hasta mañana, querida, amada! ¡No, mañana no, no, hoy estaré allí!... LISA (asustada). Pero, cariño... ¡quiero hacerlo! LISA. ¡Déjalo ser! ¡Después de todo, soy tu esclavo! Lo siento... (Se esconde.) Ahora no soy yo, el destino mismo así lo quiere, ¡Y sabré tres cartas! (Huye.)
27 27 GERENTE (emocionado y con prisa). Su Majestad quisiera darle la bienvenida... Hay gran entusiasmo entre los invitados. El administrador divide a los presentes para que en el medio se forme un pasaje para la reina. CORO DE INVITADOS. ¡Reina! ¡Su Majestad! ¡Reina! Ella misma llegará... ¡Qué honor para el dueño, qué felicidad!... Es una alegría para todos mirar a nuestra madre. ¡Qué alegría es para nosotros! ¡El embajador de Francia estará con ella! ¡El Sereno también honrará! Bueno, ¡fueron unas verdaderas vacaciones! ¡Qué delicia, qué alegría! Bueno, fueron unas vacaciones estupendas. DIRECTOR (al cantante). Tú, Gloria a esto, ahora irrumpes - CORO DE INVITADOS. ¡Así las vacaciones resultaron ser un éxito! ¡Suena, sé Gloria! ¡Aquí, aquí, viene, viene, ahora viene nuestra madre! Todos se vuelven hacia las puertas del medio. El gerente hace una señal. cantantes para empezar. CORO DE INVITADOS Y CANTANTES ¡Salve, Catalina, Salve, madre tierna con nosotros! ¡Viva, viva! Los hombres adoptan una posición baja y cortés. Las mujeres se agachan profundamente. Los pajes entran de dos en dos, seguidos por Catalina, rodeada de su séquito. 13 IMAGEN CUATRO El dormitorio de la condesa, iluminado por lámparas. Herman entra silenciosamente por la puerta secreta. Él mira alrededor de la habitación. Todo es como ella me dijo... ¿Y luego qué? ¿Tengo miedo o qué? ¡No! Así que está decidido: ¡descubriré el secreto gracias a la anciana! (Piensa.) ¿Y si no hay ningún secreto? ¡Y todo esto no es más que un delirio vacío de mi alma enferma! Va a la puerta de Lisa. Al pasar, se detiene ante el retrato de la condesa. Golpea la medianoche. ¡Y aquí está ella, Venus de Moscú! ¡Por alguna fuerza secreta estoy conectado con ella por el destino! 13 En las producciones prerrevolucionarias de la ópera, esta acción terminaba con la aparición de páginas que preceden a la aparición de Catalina II. Esto se debió a la prohibición de representar a miembros de la familia real en el escenario.
28 ¿Lo recibo yo de ti o tú lo obtienes de mí, pero siento que uno de nosotros perecerá a causa del otro? ¡Te miro y te odio, pero no puedo tener suficiente de ti! Me gustaría huir, pero no tengo fuerzas... ¡La mirada inquisitiva no puede apartarse del rostro terrible y maravilloso! ¡No, no podemos separarnos sin un encuentro fatal! ¡Pasos! ¡Vienen para acá!.. ¡Sí!.. ¡Pase lo que pase! 28 Herman se esconde detrás de la cortina del tocador. La doncella entra corriendo y enciende las velas apresuradamente. Otras criadas y parásitos vienen corriendo tras ella. Entra la condesa, rodeada de bulliciosas doncellas y parásitos. CORO DE DOMÉSTICOS Y CRIADANAS. Nuestro benefactor, ¿Cómo saliste a caminar? ¡Nuestra señora de la luz seguramente quiere descansar! (Acompañan a la condesa al tocador.) ¿Estás cansada, té? Bueno, ¿y qué? ¿Había alguien más guapo allí? Las hubo, tal vez, más jóvenes, ¡pero ninguna más hermosa! (Detrás del escenario.) Nuestro benefactor... Nuestra Señora de la Luz... ¡Está cansada, té, probablemente quiera descansar! Entra Lisa, seguida de Masha. ESCENA III. LISA. ¡No, Masha, ven conmigo! MASHA. ¿Qué te pasa, señorita? ¡Estás pálida! LISA. No, nada... MASHA (habiendo adivinado). ¡Ay dios mío! ¿En serio?.. LISA. Sí, Él vendrá... ¡Calla! Puede que ya esté allí... Y esperando... ¡Cuídanos, Masha, sé mi amiga! MASHA. ¡Oh, desearía que no lo entendiéramos! LISA. Eso es lo que ordenó. Lo elegí como mi marido... ¡Y como un esclavo obediente, fiel al rebaño de aquel que me fue enviado por el destino!
29 Lisa. y Masha se van. Los parásitos y las criadas traen a la condesa. Lleva una bata y un gorro de dormir. La acuestan. 29 CORO DE LOCALES Y CRIADAS Benefactor, Nuestra damita ligera, Cansada, té, Quiere descansar, seguro! ¡Benefactora, Belleza! ¡Vete a la cama, mañana volverás a ser más hermosa que el amanecer! ¡Vete a la cama, mañana te despertarás más hermosa que el amanecer! ¡Benefactora! Acuéstate en la cama, Descansa, descansa, Descansa... CONDESA. ¡Deja de mentirte!.. ¡Estoy cansada!.. Estoy cansada... No tengo orina... ¡No quiero dormir en la cama! (Está sentada en una silla y cubierta con almohadas) ¡Oh, odio esta luz! ¡Bueno, tiempos! Realmente no saben cómo divertirse. ¡Qué modales! ¡Qué tono! Y ni siquiera miraría... ¡No saben bailar ni cantar! ¿Quiénes son los bailarines? ¿Quien canta? ¡Chicas! Y sucedió: ¿quién bailaba? ¿quién cantó? Le duc d`orlean, la duc d`ayen, de Coigni,.. la comtesse d`estrades, La duchnesse de Brancas * ¡Qué nombres!.. ¡E incluso, a veces, la propia marquesa de Pompadour!.. Con ellos yo y cantó... ¡Le duc de la Valliere 15 me elogió! Una vez, recuerdo, en Chantili 16, en Ripse de Conde 17, ¡el Rey me escuchó! Puedo ver todo ahora... (Canta.) Je crains de lui parler la nuit J'ecoute trop tout ce qu'il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui Duque de Orleans, Duque de Ayen, Duque de Coigny, Condesa de Estrade, Duquesa de Branca. (Francés). 15 Duque de la Valliere (francés) 16 Chantilly, un castillo real cerca de París (francés) 17 Príncipe de Condé (francés) 18 Tengo miedo de hablar con él por la noche, escucho demasiado todo lo que dice. Me dice: Te amo, Y siento, contra mi voluntad, siento mi corazón, Que late, que late, ¡no sé por qué! (del francés)
30 (Como si hubiera despertado, mira a su alrededor.) 30 ¿Por qué estás aquí? ¡Sal ahí! Las criadas y los parásitos, pisando con cuidado, se dispersan. La condesa dormita y tararea como en un sueño. Je crins de lui parler la nuit J`ecoute trop tout ce qu`il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui... Herman sale y se pone de pie. contra las condesas. Ella se despierta y silenciosamente mueve sus labios con silencioso horror. ¡No tengas miedo! ¡Por amor de Dios, no te asustes!... ¡No te haré daño! ¡Vine a rogarte por una misericordia! La condesa lo mira en silencio como antes. ¡Puedes compensar las metas de tu vida con felicidad! ¡Y no te costará nada! Sabes tres cartas... (La Condesa se levanta.) ¿Para quién deberías proteger tu secreto? Herman se arrodilla. Si alguna vez has conocido el sentimiento del amor, Si alguna vez recuerdas el ardor y el deleite de la sangre joven, Si alguna vez has sonreído ante la caricia de un niño, Si alguna vez tu corazón ha latido en tu pecho, Entonces te lo ruego con el sentimiento de esposa, amante, madre, A todos, Lo que para ti es sagrado en la vida, ¡Cuéntame, cuéntame, cuéntame tu secreto! ¡¿Para qué lo necesitas?! ¿Quizás Ella esté asociada con un pecado terrible, con la destrucción de la bienaventuranza, con una condición diabólica? Piensa, eres viejo, no te queda mucho tiempo de vida, ¡y yo estoy listo para cargar con tu pecado!... ¡Ábrete a mí! ¡Dime!... La Condesa, enderezándose, mira amenazadoramente a Herman. ¡Vieja bruja! ¡Así que te haré responder! Herman saca una pistola. La condesa asiente con la cabeza, levanta las manos para protegerse del disparo y cae muerta. ¡Deja de ser infantil!
31 ¿Quieres asignarme tres cartas? ¿Sí o no? 31 Se acerca a la Condesa y le toma la mano. Ve con horror que la condesa ha muerto. ¡Ella está muerta! ¡Se hizo realidad!... ¡Pero no descubrí el secreto! (Se queda como petrificado.) ¡Muerto!... Pero no descubrí el secreto... ¡Muerto! ¡Muerto! Lisa entra con una vela. LISA. ¿A qué se debe todo este ruido aquí? (Viendo a Herman.) ¿Estás, estás aquí? HERMAN (corriendo hacia ella, con miedo). ¡Callarse la boca! ¡Callarse la boca! ¡Está muerta, pero no descubrí el secreto!.. LISA. ¿Quién está muerto? ¿De qué estás hablando? HERMAN (señalando el cadáver). ¡Se hizo realidad! Está muerta, ¡pero no descubrí el secreto!... LISA (corre hacia el cadáver de la condesa) ¡Sí! ¡fallecido! ¡Ay dios mío! ¿Y tú hiciste esto? (Sollozos.) ¡No quería la muerte, sólo quería saber tres cartas! LISA. ¡Por eso estás aquí! ¡No para mí! ¡Querías saber tres cartas! ¡No era a mí a quien necesitabas, eran las cartas! ¡Dios mío, Dios mío! Y lo amé, ¡Por él morí!.. ¡Un monstruo! ¡Asesino! ¡Monstruo! Herman quiere hablar, pero con un gesto imperioso señala la puerta secreta. ¡Lejos! ¡Lejos! ¡El villano! ¡Lejos! ¡Ella está muerta! LISA. ¡Lejos! Herman huye. Lisa, sollozando, cae sobre el cadáver de la condesa. ACTO TERCERO ESCENA QUINTA
32 32 Cuarteles. La habitación de Herman. Invierno. Tarde noche. La luz de la luna ilumina la habitación a través de la ventana alternativamente y luego desaparece. Se escucha el aullido del viento. La habitación está débilmente iluminada por una vela que está sobre la mesa. Detrás del escenario se escucha una señal militar. Herman está sentado a la mesa. ESCENA I. HERMAN (lee la carta). "...No creo que quisieras la muerte de la condesa... ¡Me atormenta la conciencia de mi culpa ante ti! ¡Cálmate! Hoy te espero en el terraplén, cuando nadie Puede vernos allí. Si no vienes antes de medianoche, debo admitir un pensamiento terrible que me estoy alejando de mí mismo. ¡Perdóname, perdóname, pero estoy sufriendo tanto!..." ¡Pobrecito! ¡A qué abismo la arrastré conmigo! ¡Oh, si pudiera olvidarme de mí mismo y quedarme dormido! Se hunde en una silla pensando profundamente y como si... dormitando. Se imagina que vuelve a oír al coro de la iglesia cantando el funeral de la condesa fallecida. CORO DE CANTANTES (detrás del escenario a lo lejos). Ruego al Señor, Para que preste atención a mi dolor, Porque mi alma está llena de maldad Y tengo miedo del cautiverio del infierno, ¡Oh, mira, oh Dios, el sufrimiento de Tu siervo! HERMAN (levantándose asustado). Todos los mismos pensamientos, Todos los mismos sueños terribles y sombrías imágenes de funerales. Levántate como si estuviera vivo ante mí... (Escucha.) ¡¿Qué es esto?! ¿Cantar o aullar el viento? No lo entiendo... (Se escuchan a lo lejos cantos fúnebres.) Igual que allí... ¡sí, sí, cantan! Y aquí está la iglesia, y la multitud, y las velas, Y el incienso, y los sollozos... (El canto es más claro.) Aquí está el coche fúnebre, aquí está el ataúd... Y en ese ataúd la anciana, sin moverse ¡Sin respirar, por algún tipo de fuerza, entro por los escalones negros! ¡Da miedo, pero no tengo fuerzas para volver atrás!... Miro la cara del muerto... Y de repente, entrecerrando los ojos burlonamente, ¡me parpadeó! ¡Fuera, terrible visión! ¡Lejos! (Se hunde en una silla, tapándose la cara con las manos.) CORO DE CANTANTES. ¡Dale vida sin fin! Por un momento, el aullido de la tormenta amaina y en el silencio se escucha un breve golpe en la ventana. Herman levanta la cabeza y escucha. Una ráfaga de viento vuelve a soplar. La sombra de alguien parpadea en la ventana. Se repiten los golpes en la ventana. Una nueva ráfaga de viento abre la ventana
33 y apaga la vela, y nuevamente aparece una sombra en la ventana. Herman se queda como petrificado. 33 ¡Tengo miedo! ¡Aterrador! Allí... allí... unos pasos... Abren la puerta... ¡No, no, no lo soporto! Corre hacia la puerta, pero en ese momento aparece en la puerta el fantasma de la condesa envuelta en un sudario blanco, Herman se retira y el fantasma se le acerca. EL FANTASMA DE LA CONDESA. Vine a ti en contra de tu voluntad, pero se me ordenó cumplir tu pedido. Salva a Lisa, cásate con ella, y tres cartas, tres cartas, tres cartas ganarán seguidas. ¡Recordar! ¡Troica! ¡Siete! ¡As! ¡Tres, siete, as! (Desaparece.) HERMAN (con aire de locura). ¡Tres, siete, as! Tres... Siete... As... IMAGEN SEIS Noche. Canal de invierno. Al fondo de la escena está el terraplén y la Fortaleza de Pedro y Pablo, iluminada por la luna. Debajo del arco, en un rincón oscuro, Lisa está parada toda vestida de negro. ESCENA I. LISA. Se acerca la medianoche, pero Herman todavía no está allí, todavía no está allí. Sé que vendrá y disipará las sospechas. Es víctima del azar ¡Y no puede, no puede cometer un delito! ¡Oh, estoy cansada, estoy atormentada!... Oh, estoy cansada de la pena... Ya sea de noche o de día, me atormentaba pensando sólo en él... ¿Dónde estás, tú? ¿Has experimentado alegría? ¡Oh, estoy cansado, estoy cansado! La vida sólo me prometió alegría, Una nube me encontró, trajo truenos, Todo lo que amaba en el mundo, ¡Felicidad, destrozó mis esperanzas! ¡Oh, estoy cansado, estoy cansado! Ya sea de noche o de día, sólo sobre él, Oh, me atormentaba con pensamientos... ¿Dónde estás, experimentaste alegría? Llegó la nube y trajo tormenta, ¡Felicidad, esperanzas frustradas! ¡Estoy cansado! ¡Estoy agotado! La melancolía me roe y roe...
34 ¿Y si el reloj suena en respuesta, que es un asesino, un seductor? ¡Oh, tengo miedo, tengo miedo!... 34 El reloj da las campanadas en la torre de la fortaleza. ¡Oh tiempo! Espera, ya estará aquí... (Con desesperación.) ¡Oh, cariño, ven, ten piedad, ten piedad de mí, marido mío, señor mío! ¡Por lo que es cierto! ¡He vinculado mi destino con el villano! ¡Mi alma pertenece al asesino para siempre!.. Por su mano criminal Tanto mi vida como mi honor fueron arrebatados, ¡estoy maldecido junto con el asesino por la fatídica voluntad del cielo! Lisa quiere correr, pero en ese momento aparece Herman. ¡Estás aquí, estás aquí! ¡No eres un villano! ¡Estás aquí! ¡Ha llegado el fin del tormento, y volví a ser tuyo! ¡Fuera las lágrimas, los tormentos y las dudas! ¡Eres mía otra vez y yo soy tuyo! Ella cae en sus brazos. ¡Sí, aquí estoy, querida! (La besa.) LISA. ¡Oh sí, se acabó el sufrimiento, estoy contigo de nuevo, amigo! ¡Estoy contigo de nuevo, amigo! LISA. ¡La dicha de la cita ha llegado! ¡La dicha de la cita ha llegado! LISA. ¡El fin de nuestro doloroso tormento! ¡El fin de nuestro doloroso tormento! LISA. ¡Oh sí, se acabó el sufrimiento, estoy contigo otra vez! Eran sueños pesados, el engaño de un sueño vacío. LISA. El engaño de un sueño está vacío. ¡Los lamentos y las lágrimas quedan en el olvido! Estoy contigo otra vez, ¡Sí, estoy contigo otra vez! Nuestro tormento y sufrimiento han pasado, ha llegado la hora bendita del encuentro,
35 ¡Oh ángel mío, estoy otra vez contigo! 35 LIZA (al mismo tiempo que alemán) ¡Se olvidan los lamentos y las lágrimas! Oh, querida, amada, estoy de nuevo, de nuevo contigo, Nuestro sufrimiento eterno ha pasado, Se acabó el tormento, Querida, deseada, ¡Estoy contigo de nuevo! Pero cariño, no podemos dudar, Las horas corren... ¿Estás lista? ¡Corramos! LISA. ¿Dónde correr? ¡Contigo hasta el fin del mundo! ¿Adónde correr?... ¿Adónde?... ¡A la casa de juego! LISA. ¡Ay dios mío! ¿Qué te pasa, Herman? ¡Hay montones de oro tirados allí, y me pertenecen a mí, sólo a mí! LISA. ¡Ay, ay! Herman, ¿qué estás diciendo? ¡Entra en razón! Oh, lo olvidé, ¡aún no lo sabes! Tres cartas, recuerda, ¡qué más quería saber de la vieja bruja! LISA. ¡Ay dios mío! ¡El esta loco! ¡Tenaz! ¡Ella no quería decírmelo! Después de todo, hoy lo tuve y ella me dio tres tarjetas. LISA. Entonces, ¿eso significa que la mataste? ¡Oh, no! ¿Para qué? ¡Simplemente levanté la pistola y la vieja bruja cayó de repente! (Risas.) LISA. ¡Por lo que es cierto! ¡Es verdad! ¡Sí! ¡Sí! ¡Es verdad, conozco tres cartas! El asesino tiene tres cartas. ¡Ella nombró tres cartas! Estaba destinado a ser así
36 Tuve que cometer un delito, Tres cartas a este precio ¡Sólo yo pude comprar! Tuve que cometer un crimen para que a este terrible precio pudiera reconocer Mis tres cartas. 36 LIZA (al mismo tiempo que alemán). ¡Por lo que es cierto! ¡He vinculado mi destino con el villano! ¡Mi alma pertenece al asesino, al monstruo para siempre! Por su mano criminal Me quitaron la vida y mi honor, estoy maldito junto con el asesino por la fatídica voluntad del cielo, ¡estoy maldito junto con el asesino! ¡Pero no, no puede ser! ¡Vuelve en sí, Herman! HERMAN (en éxtasis). ¡Sí! ¡Soy el tercero que, amando apasionadamente, vino a aprender de ti con fuerza sobre el tres, el siete, el as! LISA. ¡No importa quién seas, sigo siendo tuyo! ¡Corre, ven conmigo, yo te salvaré! ¡Sí! Aprendí, aprendí de ti ¡Sobre tres, siete, as! (Él se ríe y empuja a Lisa.) ¡Déjame! ¿Quién eres? ¡No te conozco! ¡Lejos! ¡Lejos! (Huye.) LISA. ¡Está muerto, está muerto! ¡Y con él y conmigo! Corre hacia el terraplén y se arroja al río. FOTO SIETE Casa de juego. ESCENA I. Cena. Algunos juegan a las cartas. CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Bebamos y divirtámonos! ¡Juguemos con la vida! ¡La juventud no dura para siempre, la vejez no dura mucho! No tenemos que esperar mucho.
37 ¡Que nuestra juventud se ahogue en dicha, cartas y vino! Son la única alegría del mundo. ¡La vida pasará volando como en un sueño! ¡Bebamos y divirtámonos! ¡Juguemos con la vida! ¡La juventud no dura para siempre, la vejez no dura mucho! No tenemos que esperar mucho. 37 SURIN (detrás de las cartas). ¡Dana!.. CHAPLITSKY. ¡Estoy adivinando contraseñas! NARUMOV. ¡Delicado! CHAPLITSKY. ¡Sin contraseñas! CHEKALINSKY (tirando). ¿Quieres apostar? NARUMOV. ¡Atande! CHEKALINSKY. ¡As! Entra el príncipe Yeletsky. SURÍN. Soy un pacificador... TOMSKY (a Eletsky). ¿Cómo has llegado hasta aquí? No te había visto cerca de los jugadores antes. ELETSKY. ¡Sí! Esta es mi primera vez aquí. Ya sabes, dicen: los que son infelices en el amor son felices en el juego. TOMSKY. ¿Qué quieres decir? ELETSKY. Ya no soy un novio. No me preguntes - Estoy sufriendo mucho, amigo - Estoy aquí para vengarme - Después de todo, la felicidad en el amor trae consigo desgracias en el juego. TOMSKY. Explique qué significa esto. CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Bebamos y divirtámonos! ELETSKY. ¡Verás! CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Juguemos con la vida! ¡La juventud no dura para siempre, la vejez no dura mucho!
Min. 38 No tendremos que esperar mucho. 38 jugadores se unen a los que cenan. CHEKALINSKY. ¡Hola señores! ¡Que Tomsky nos cante algo! CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Canta, Tomsky, canta, algo divertido y divertido! TOMSKY. No puedo cantar algo... CHEKALINSKY. ¡Eh, vamos, qué tontería! ¡Bebe y canta! ¡Buena salud a Tomsky, amigos! ¡Hurra! CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Buena salud a Tomsky, amigos! ¡Hurra! ¡Hurra! ¡Hurra! ¡Hurra! TOMSKY (cantando). Si tan solo queridas niñas 19 pudieran volar como pájaros y posarse en ramitas, yo quisiera ser una ramita, para que miles de niñas pudieran sentarse en mis ramas, ¡sentarse en mis ramas! CORO DE INVITADOS Y JUGADORES ¡Bravo! ¡Bravo! ¡Oh, canta otro verso! TOMSKY. ¡Que se sienten y canten, que construyan nidos, que silben y que nazcan polluelos! ¡Nunca me doblegaría, siempre las admiraría, sería más feliz que todas las perras, sería más feliz que todas las perras! CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Bravo! ¡Bravo! ¡Esa es la canción! ¡Esto es bonito! ¡Bravo! ¡Bien hecho! ¡Nunca me doblegaría, siempre las admiraría, sería más feliz que todas las perras! CHEKALINSKY. Ahora, como siempre, amigos, ¡Igretskaya! CHEKALINSKY. CHAPLITSKY, NARUMOV Y SURIN. ¡Oh, dónde están esas islas! 20 ¿Dónde crece la hierba trin, hermanos? Por eso, en los días de lluvia se reunían a menudo. 19 poemas de Derzhavin. 20 poemas de Ryleev
39 39 CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. Por eso, en los días de lluvia se reunían a menudo. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV Y SURIN. Se inclinaron, Dios los perdone, de cincuenta a cien. CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. Se inclinaron, Dios los perdone, de cincuenta a cien. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV Y SURIN. Y ganaron, y lo cancelaron con Chalk. CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. Y ganaron, y lo cancelaron con Chalk. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV Y SURIN. Así que en los días lluviosos estaban ocupados. CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. Así que en los días lluviosos estaban ocupados. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV Y SURIN. Se inclinaron, Dios los perdone, de cincuenta a cien. CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. Se inclinaron, Dios los perdone, de cincuenta a cien. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV, SURIN Y EL CORO DE INVITADOS. Y ganaron, y lo cancelaron con Chalk. Así que en los días lluviosos estaban ocupados. Se inclinaron, Dios los perdone, de cincuenta a cien. (Silbidos, gritos y bailes.) ¡Cien, cien, cien, cien! CHEKALINSKY. ¡Manos a la obra, señores, a las cartas! ¡Vino, vino! (Se sientan a jugar.)
40 40 CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Vino, vino! CHAPLITSKY. ¡Nueve! NARUMOV Contraseñas... CHAPLITSKY. ¡Por el desagüe! SURÍN. Apuesto por la ruta... CHAPLITSKY. ¡Dana! NARUMOV. ¡A diez minutos del transporte! ESCENA II. Entra Herman. ELETSKY (viéndolo). Mi premonición no me engañó. (A Tomsky.) Puede que necesite un segundo. ¿No te negarás? TOMSKY. ¡Confía en mí! Coro de invitados y jugadores A! Hermann! ¡Amigo! ¡Compañero! ¿Tan tarde? ¿Dónde? CHEKALINSKY. Siéntate conmigo, traes felicidad. SURÍN. ¿De dónde eres? ¿Dónde estabas? ¿No está en el infierno? ¡Mira lo que parece! CHEKALINSKY. ¡No podría ser más aterrador! ¿Eres saludable? Déjame dejar una tarjeta. (Chekalinsky se inclina en silencio para mostrar su acuerdo.) SURIN. ¡Qué milagro, empezó a jugar! CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Qué milagro, empezó a pontificar, nuestro Herman! Herman coloca la tarjeta y la cubre con un billete de banco. NARUMOV. Compañero, ¡enhorabuena por resolver un post tan largo! HERMAN (colocando una tarjeta). ¿Viene? CHEKALINSKY. ¿Cuánto cuesta? ¡Cuarenta mil!
41 CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Cuarenta mil! ¡Estás loco! ¡Qué premio mayor! 41 SURÍN. ¿No reconociste las tres cartas de la condesa? HERMAN (irritado). Bueno, ¿golpeas o no? CHEKALINSKY. ¡Está viniendo! ¿Que tarjeta? Troica. (Mezquita Chekalinsky.) ¡Ganó! CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Ganó! ¡Qué tipo tan afortunado! CHEKALINSKY. ¡Algo esta mal aqui! El desvío de sus ojos es un mal augurio. ¡Parece inconsciente! ¡No, algo anda mal aquí! ¡El desvío de sus ojos es un mal augurio! SURIN (simultáneamente con Chekalinsky). ¡Algo esta mal aqui! El desvío de sus ojos es un mal augurio; ¡parece delirar, sin conciencia! ¡No, algo anda mal aquí! ¡No, el desvío de sus ojos es un mal augurio! ELETSKY (simultáneamente con Chekalinsky). ¡Algo esta mal aqui! ¡Pero el castigo está cerca, cerca! ¡Me vengaré de ti, me vengaré de ti, villano, de mi sufrimiento, me vengaré de ti! NARUMOV (al mismo tiempo que Chekalinsky). ¡Algo esta mal aqui! ¡El deambular de sus ojos promete cosas malas, promete cosas malas! ¡No, algo anda mal aquí! ¡Sus ojos errantes son un mal augurio! CHAPLITSKY (simultáneamente con Chekalinsky). ¡Algo esta mal aqui! ¡Sus ojos errantes son un mal augurio! ¡Es como si estuviera inconsciente! No, algo anda mal aquí. ¡Sus ojos errantes auguran mal! TOMSKY (simultáneamente con Chekalinsky). ¡Algo anda mal aquí, algo anda mal! ¡El desvío de sus ojos, el desvío de sus ojos es un mal augurio!
¡Que el sol te brille, que las arrugas no te envejezcan, que los niños te hagan feliz, que los hombres te amen! Sin desperdiciar palabras innecesarias, te regalo un ramo de flores. ¡Deseo que seas una bella dama, aún más bella con flores!
La dama de picas (CHAIKOVSKY Pyotr Ilyich) Ópera en tres actos Libreto de M. Tchaikovsky Personajes Herman (tenor) Conde Tomsky (Zlatogor) (barítono) Príncipe Yeletsky (barítono) Condesa (mezzosoprano) Lisa,
Cuando a veces te aburras y algo te moleste, ¡recuerda que hay un corazón en el mundo que te ama! Oh, qué insignificantes son todas las comparaciones. Sé una cosa: siempre te necesito. En el sol, en la luna, entre la multitud.
PETER ILYICH TCHAIKOVSKY LA REINA DEL ESPACIO Ópera en tres actos Libreto de M. I. Tchaikovsky Personajes Herman (tenor) Tomsky (Zlatogor), Conde (barítono) Yeletsky, Príncipe (barítono) Condesa (mezzosoprano)
Epitafios de una hija -301- Ella siempre ha sido un ejemplo para nosotros, Como persona de alma pura. Y tu recuerdo está vivo en los corazones de las personas y de los seres queridos. -302- Voló por la vida como un cometa, dejando un rastro brillante detrás de ella. Amamos, recordamos,
Carta del Arco Iris ¡Hola, mi querida amante y todos los que me amaban! Yo también te extraño mucho :-) Además, porque sé que estás muy apegado a mí. Y realmente querían que me quedara.
¡¡¡Feliz día de la madre!!! ¡¡¡Nuestras madres son las mejores del mundo!!! - No sé por qué voy a este mundo. ¿Qué tengo que hacer? Dios respondió: “Te daré un ángel que siempre estará a tu lado”. Él te lo explicará todo. -
UDC 821.161.1-1 BBK 84(2Ros=Rus)6-5 G50 Diseño de la serie por Natalia Yarusova Gippius, Zinaida Nikolaevna. G50 Sólo hay un amor / Zinaida Gippius. Moscú: Eksmo, 2019. 320 p. (Colección Dorada de Poesía). ISBN 978-5-04-101139-0
Obra descargada del sitio web Type Writer.ru http://típicowriter.ru/publish/2582 Mark Haer Pensamientos (Serie de poemas) Última modificación: 08 de octubre de 2016 (c) Todos los derechos de esta obra pertenecen al autor
Quiero corregir mi error y mejorar nuestra relación, espero que me perdones y dejes de ofenderte, ¡sabes que te amo, cariño! La nieve se arremolina fuera de la ventana, Afuera es invierno, ¿Dónde estás, amado mío?
Institución educativa preescolar presupuestaria municipal jardín de infantes 2 "Ryabinka" Resumen de las vacaciones del 8 de marzo en el segundo grupo juvenil Sobre el tema: "Masha visitando a los niños" Desarrollado por: Frantsuzova N.V.
¿Está bien "listo" hali? preguntó el hijo, escuchando la voz de la mujer detrás de la puerta, supo que era la voz de quien lo recibió en la entrada. Sí, volvió a subir al carruaje, recordó Vronsky.
Shamkina Guzel Rustámovna. Nacido el 11 de marzo de 1983 en el pueblo de Rybnaya Sloboda, distrito de Rybno-Slobodsky, República de Tartaristán. De 1990 a 2000 estudió en el gimnasio número 1 de Rybno-Slobodskaya en el pueblo de Rybnaya Sloboda.
Conversación con el otoño... El otoño dorado susurró, susurró las hojas caídas: Pero conozco tus pensamientos Sobre la vida eterna y terrenal Sobre esos años que han pasado volando, Lo que fue difícil en el camino, Lo que luchaste, lo que tenías Y lo que
Cómo el lobo se quedó "esperando pero" cuyo zorro "fue" al aul 1 por el pollo. Ella “fue” allí porque “tenía muchas ganas” de comer. En el pueblo, el zorro robó la gallina grande y rápidamente corrió hacia
Todo a mi alrededor me distrae, Y todos me interfieren de alguna manera, no entiendo nada... ¡Te extraño mucho! No te apresures... no... te quedes callado... Las palabras se las lleva el viento, las olvidarás... No grites de felicidad, de amor,
A él le quitaron todo Sergei NOSOV - 11 de noviembre de 2018 A él le quitaron todo y el que no podía sonreír, caminar por la cornisa y no pensar en algo que ni los adultos ni los niños deberían piensa en y ahora
8 de marzo: un escenario de cuento de hadas para niños de 6 a 7 años Personajes: Adultos: Presentador Anciana Shapoklyak Niños: Cenicienta Caperucita Roja Búho sabio Alondra Cocodrilo Gena Cheburashka Príncipe de las hadas 8 de marzo... En esto
8 DE MARZO Los niños se paran en semicírculo. Ved: Marzo es un buen mes, nos gusta porque en marzo es la fiesta de nuestras madres. CANCIÓN “Oh, qué madre” Ved: Es el mes de marzo. En este mes de primavera nos llega unas vacaciones.
1 MKDOU -jardín de infancia 6 de Tatarsk VACACIONES PARA MAMÁS EL LOGO "CAMOMILE" Grupo juvenil Director musical. Mayor Calificación categorías Gotselyuk I.P. 2017 2 Objetivo: evocar emociones alegres en los niños y enriquecerlos con nuevos y brillantes
Monedas en el mar Tiramos monedas al mar, pero, ay, no regresamos aquí. Tú y yo amamos juntos, pero no nos ahogamos juntos en el amor. Nuestro barco fue roto por las olas, Y el amor se hundió en el abismo, Tú y yo amamos
1 ¡Que el sol, la paz, el amor y los niños sean tu gran alegría! ¡Vive en paz y armonía hasta tus bodas de oro! Deja que el sol brille sólo para ti, Las flores crezcan para ti, El mundo entero y el sol están a tus pies - Familia
Un rayo de esperanza Después de un largo viaje y peligrosas aventuras, Ivan Tsarevich llegó a casa. Entra al palacio, pero nadie lo reconoce ni lo saluda. ¿Qué pasó, por qué nadie reconoce a Ivan Tsarevich?
Matiné del 8 de marzo “Vacaciones con Masha y el Oso” (grupo intermedio) Los niños entran al salón al son de la música. Principal. Un rayo de sol se asomó a esta habitación. Reunió a queridos invitados en nuestro salón. ¿Estás con nosotros ahora?
¡Vacaciones de mayo! El feriado de mayo, el Día de la Victoria, todo el mundo lo conoce así: hay un festival de fuegos artificiales en el cielo, los tanques avanzan, los soldados están en formación, gritan "¡Hurra" a los defensores! Nikishova Violetta Las ciudades y los pueblos arden con fuego, y se puede oír
MAINTENE dedicado al 8 de MARZO (para grupos mayores) Los niños entran al salón con la música y se paran en semicírculo cerca de la pared central. Niño1: Hoy en el luminoso salón felicitamos a todos por el Día de la Mujer.
Vlas Mikhailovich Doroshevich Hombre http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=655115 Resumen “Un día Alá descendió a la tierra, tomó la forma del hombre más simple y entró en el primero que encontró.
Enlace al material: https://ficbook.net/readfic/5218976 El paraíso de los enfermos espirituales Dirección: Jen Autor: Ritella_Victory (https://ficbook.net/authors/771444) Fandom: Originales Calificación: G Géneros: Drama, Filosofía ,
PAUL NAVIDAD SUNNY BUNNY CANCIONES PARA PEQUEÑOS SOLES Sunny Bunny: canciones para pequeños soles. Pavel Rozhdestvensky. Cheliábinsk, 2010. 14 p. Para pequeños soles que buscan alegría
INSTITUCIÓN EDUCATIVA PREESCOLAR MUNICIPAL "KINDERGARTEN "ABVGDEIKA" Novoulyanovsk Escenario de la fiesta de Año Nuevo en el segundo grupo juvenil "De visita al árbol de Navidad" Interpretado por: director musical
ANFITRIÓN Los niños corren hacia el pasillo y se paran alrededor del árbol de Navidad. ¡Feliz año nuevo! ¡Feliz año nuevo! ¡Con un árbol de Navidad, una canción, un baile redondo! ¡Con juguetes nuevos, con cuentas, petardos! Felicitamos a todos los invitados, les deseamos a todos los niños.
Escenario de las vacaciones de Año Nuevo (grupo más joven) Personajes: Presentador, Papá Noel, Muñeco de nieve, Liebre. Chicos, el árbol de Navidad ha llegado a nuestro jardín de infancia para las vacaciones, hay tantas luces, tantos juguetes, qué hermoso es.
Institución educativa preescolar presupuestaria municipal Jardín de infancia Kochetovsky Matinee “En un claro cerca de la primavera”, dedicada a la festividad del 8 de marzo Educadora: Akimova T.I. Presentador 2015: Feliz 8 de marzo,
Matiné del 8 de marzo en el grupo junior, 2016. Ved. Unas alegres vacaciones de primavera llamaron a nuestras puertas. Estamos felices de felicitar a nuestras abuelas y madres desde el fondo de nuestro corazón. Invitamos a todos los niños a estas buenas vacaciones. Apresúrate
Dios sunamita tiene personas especiales, con su fe obra milagros. Para ellos Él abre todos los límites, ¡Y lo imposible siempre es posible con Él! No sabemos el nombre de esa mujer... Pero a través de los siglos vino de la Biblia.
Institución educativa del gobierno municipal de la región de Khanty-Mansiysk “Escuela secundaria en el pueblo de Sogom” Escenario para el Día de la Madre “¡Que siempre haya una madre!” Elaborado por: maestra de primaria
Ah, en esta vida tormentosa Corazones agradecidos Bendita roca Bendiciones arroyos Más cerca El Señor está contigo Dios es amor Dios ama a los gorriones Mi Dios protégeme Dios apareció en carne Dios toma vida Dios
Institución de educación preescolar presupuestaria estatal jardín de infantes 97 de tipo compensatorio de la región central de San Petersburgo Educadora: Lavrentieva Victoria Vladimirovna Poemas para niños de 5 a 6 años
Escenario de las vacaciones de otoño para niños del 1er grupo juvenil “El otoño ha venido a visitarnos”. Principal. Queridos chicos! Mira qué hermosa y elegante estás hoy, mira qué festivamente decorada nuestra
Escenario del programa de conciertos del mitin del 9 de mayo. ¡Hola guerreros! ¡Hola espectadores, abuelos, invitados, padres! ¡Y una reverencia especial a los veteranos! ¡El día está dedicado a unas vacaciones gloriosas! 2 Presentador: Todos
UDC 821.161.1-1 BBK 84(2Ros=Rus)6-5 N63 Diseño de Natalia Yarusova N63 Nikolaev, Igor. Lago de la Esperanza. 100 canciones sobre el amor / Igor Nikolaev. Moscú: Editorial “E”, 2015. 208 p. (Poesía de regalo).
Poema, 1975 Traducción de Balkar por N. Grebnev 1 Escuché una vieja leyenda de un amigo sobre la hora en que esta estrella solitaria brillaba en el cielo de Temeres-Kale. Y hasta el día de hoy esas cosas que escuché me perturban
“A través de las páginas de los cuentos de hadas…” Entretenimiento dedicado a la festividad del 8 de marzo para el grupo preparatorio Presentador Zorro Gato Caperucita Roja Lobo Abuela 3 soldados Ivan Tsarevich Vasilisa la Bella Pinocho Malvina
Guión de un extracto de la obra de William Shakespeare "Romeo y Julieta". No hay historia más triste en el mundo que la historia de Romeo y Julieta. Suena una canción. Música. Sale el presentador. Presentador: Dos familias igualmente respetadas en Verona,
Amo mucho a mi madre, Nursery Chanterelle. Los niños con sus madres entran al salón al son de la música, el sol nos sonrió tiernamente, Se acerca una fiesta, una fiesta para nuestras madres. En este brillante día de primavera viniste a visitarnos juntos.
MKDOU “Proletarsky Kindergarten” 2014. Al son de la marcha “Día de la Victoria” de D. Tukhmanov, los niños entran al salón y se sientan. Ved. Hoy, muchachos, todo nuestro país celebra la festividad más gloriosa: el Día de la Victoria.
MANTENIMIENTO 8 DE MARZO PARA GRUPO MEDIO ¡Queridas invitadas, madres y abuelas! ¡Felicitaciones por la llegada de la primavera, por las primeras vacaciones de primavera, el 8 de marzo! El 8 de marzo es un día solemne, un día de alegría y belleza. En
Escenario de la fiesta de Año Nuevo en el grupo más joven 27 de diciembre de 2016 Educador: Vdovenko T.A. La sala está decorada festivamente con carteles, copos de nieve, guirnaldas, serpentinas y el árbol de Navidad está elegantemente decorado. Con la música de "Nuevo
Vacaciones de otoño en el grupo juvenil “Visiting Belochka” Los niños entran a la sala al son de la música. Caminan y miran. (con el fondo de la música) Qué hermoso es nuestro salón, te invitamos a las vacaciones, esperaremos a que nos visite el otoño,
¡ADIÓS, JARDÍN DE INFANCIA! Graduación escolar en el grupo "Diente de león" 2017 - Bueno, eso es todo, ha llegado la hora que todos estábamos esperando. Nos reunimos por última vez en una habitación acogedora y luminosa. - El jardín de infancia nos dio calidez.
Institución educativa preescolar presupuestaria municipal "Centro de desarrollo infantil Jardín de infancia "Orlyonok". Desarrollo metodológico sobre el tema “Fiesta de Madres y Abuelas. 8 de marzo". Director musical I
1 CONCIERTO PARA MAMÁS!!! 2012 2013 Grupo preparatorio senior. Jardín de infancia 24, st. Varenikovskaya. La directora musical Agoshkova I. V. Ha vuelto la primavera, ha vuelto a traer unas vacaciones. Día festivo
100 MEJORES ARTISTAS - PARA NIÑOS K. Chukovsky S. Marshak S. Mikhalkov A. Barto, P. Barto Boris Zakhoder Y. Vladimirov A. Eliseev en cierto reino, en cierto estado vivía Ivan Tsarevich; él tuvo
Nadezhda Shcherbakova Ralph y Falabella Había una vez un conejo. Su nombre era Ralph. Pero éste no era un conejo cualquiera. El más grande del mundo. Tan grande y torpe que ni siquiera podía correr y saltar como otros conejos.
Metas y objetivos: “¡¡¡Nadie se olvida, nada se olvida!!!” 1 clase. Formación de los fundamentos de una cosmovisión e interés por los fenómenos sociales; Fomentar un sentido de patriotismo y orgullo en el pueblo soviético. Representación
Ramo para mamá Ha vuelto la primavera, Ella volvió a traer unas vacaciones. ¡Unas vacaciones alegres, luminosas y tiernas, unas vacaciones para todas nuestras queridas mujeres! Que todos sonrían hoy. Sus hijos han hecho todo lo posible por ustedes.
Escenario de las vacaciones del 8 de marzo en el jardín de infancia, segundo grupo juvenil. Los niños entran al salón al son de la música. Anfitrión: ¡La primavera ha vuelto! Nuevamente trajo unas vacaciones, unas vacaciones alegres, brillantes y tiernas. Día festivo
Las mejores traducciones de los poemas de Robert Burns de estudiantes de octavo grado Zhukov Pavel, octavo grado En las montañas mi corazón, no aquí ni aquí En el país montañoso, persiguiendo un ciervo, En busca de un ciervo salvaje, corzo Mi corazón
La acción se desarrolla en San Petersburgo a finales del siglo XVIII.
Creado Ene. 1890, Florencia - junio de 1890, Frolovskoe.
Primera función el 7 de diciembre. 1890, San Petersburgo, Teatro Mariinsky. Director de orquesta E.F. Napravnik. Dirigida por G.P. Kondratiev. Bailes y entreacto a cargo de M. Petipa. Artistas: V.V. Vasiliev - edificio I, coche. 1, A.S.Yanov - edificio I, mapa. 2, G. Levot - edificio II, mapa. 3 y d.III, mapa. 7, K.M.Ivanov - edificio III, mapa. 4 y d.III, mapa. 6, IP Andreev - edificio III, mapa. 5. Vestuario basado en dibujos de E.P. Ponomarev.
D. Yo, 1k.
Jardín soleado de verano. Una multitud de habitantes, niños acompañados de niñeras e institutrices, pasean en un ambiente de prosperidad y alegría. Los oficiales Surin y Chekalinsky comparten sus impresiones sobre el extraño comportamiento de su amigo alemán. Pasa todas las noches en una casa de juego, pero ni siquiera prueba suerte. Pronto aparece el propio Herman, acompañado por el Conde Tomsky. Herman le abre el alma: está enamorado apasionadamente, ardientemente, aunque desconoce el nombre de su elegido. El príncipe Yeletsky, que se ha unido a la compañía de oficiales, habla de su próxima boda: "¡El ángel brillante accedió a combinar su destino con el mío!" Herman se horroriza al saber que la novia del príncipe es el objeto de su pasión cuando la condesa pasa acompañada de su nieta Lisa.
Ambas mujeres están presas de fuertes presentimientos, hipnotizadas por la mirada ardiente del desafortunado Herman. Mientras tanto, Tomsky cuenta a los presentes una anécdota social sobre una condesa que, siendo una joven “leona” de Moscú, perdió toda su fortuna y “a costa de una cita”, habiendo aprendido el secreto fatal de tres cartas siempre ganadoras, venció al destino: “Una vez que le contó esas cartas a su marido, al día siguiente el joven apuesto las reconoció, pero esa misma noche, apenas quedó sola, se le apareció el fantasma y le dijo amenazadoramente: “Recibirás un golpe mortal del tercero, que, ardientemente, apasionadamente amoroso, vendrá a aprender de ti con fuerza ¡tres cartas, tres cartas, tres cartas!" Herman escucha la historia con particular tensión. Surin y Chekalinsky se burlan de él y se ofrecen a descubrir el secreto de Las cartas de la anciana. Comienza una tormenta. El jardín se queda vacío. Sólo Herman se enfrenta a los elementos furiosos "con la visera abierta", un fuego no menos poderoso burbujea en su alma: “¡No, príncipe! Mientras esté vivo no te lo daré, no sé cómo, ¡pero te lo quitaré!”, exclama.
2k.
Al anochecer, las chicas tocan música en la habitación de Lisa, tratando de animar a la triste niña, a pesar de su compromiso con el príncipe. Al quedarse sola, le confía su secreto a la noche: “¡Y toda mi alma está en su poder!” - confiesa su amor por un misterioso desconocido, en cuyos ojos leyó "el fuego de una pasión abrasadora". De repente, aparece en el balcón Herman, quien acudió a ella antes de fallecer. Su apasionada explicación cautiva a Lisa. El golpe de la condesa despierta lo interrumpe. Herman, escondido detrás de la cortina, se emociona al ver a la anciana, en cuyo rostro imagina un terrible fantasma de la muerte. Incapaz de ocultar más sus sentimientos, Lisa se rinde al poder de Herman.
II d., 1 k.
Hay un baile en la casa de un rico dignatario de la capital. Yeletsky, alarmado por la frialdad de Lisa, le asegura la inmensidad de su amor. Chekalinsky y Surin, enmascarados, se burlan de Herman, susurrándole: “¿No eres tú el tercero que, amando apasionadamente, aprenderá de sus tres cartas, tres cartas, tres cartas?” Herman está emocionado, sus palabras excitan su imaginación. Al final de la representación de "La sinceridad de la pastora" se topa con la condesa. Y cuando Lisa le da las llaves del dormitorio de la condesa, que conduce a su habitación, Herman lo toma como un presagio. Esta noche aprende el secreto de las tres cartas: la forma de apoderarse de la mano de Lisa.
2k.
Herman se cuela en el dormitorio de la condesa. Con temor, contempla el retrato de una belleza moscovita, con quien está conectado "por alguna fuerza secreta". Aquí está ella, acompañada de sus parásitos. La condesa está insatisfecha, no le gustan la moral y las costumbres actuales, recuerda el pasado con nostalgia y se queda dormida en una silla. De repente Herman aparece frente a ella, rogándole que le revele el secreto de las tres cartas: “¡Puedes recuperar la felicidad de toda tu vida y no te costará nada!” Pero la condesa, paralizada por el miedo, permanece inmóvil. Bajo la amenaza de un arma, ella entrega su fantasma. “Está muerta, pero no descubrí el secreto”, se lamenta Alemán, al borde de la locura, ante los reproches de Lisa, que ha entrado.
III d.1k.
Herman en el cuartel. Lee una carta de Lisa, que lo ha perdonado, donde le programa una cita en el terraplén. Aparecen en mi imaginación imágenes del funeral de la anciana y se oyen cantos fúnebres. El fantasma de la condesa aparece en un sudario funerario blanco y dice: "Salva a Lisa, cásate con ella y tres cartas seguidas ganarán. ¡Recuerda! ¡Tres! ¡Siete! ¡As!". “Tres… Siete… As…” – repite Herman como un hechizo.
2k.
Lisa espera a Herman en el terraplén cerca de Kanavka. Está desgarrada por las dudas: “Oh, estoy cansada, estoy agotada”, exclama desesperada. En el momento en que el reloj marca la medianoche y Lisa ha perdido por completo la fe en su amante, él aparece. Pero Herman, que al principio repite las palabras de amor de Lisa, ya está obsesionado con otra idea. Tratando de convencer a la chica para que corra tras él a la casa de juego, huye gritando. Al darse cuenta de la inevitabilidad de lo sucedido, la niña se precipita al río.
3 k Los jugadores se divierten en la mesa de juego. Tomsky los entretiene con una canción divertida. En medio del juego, aparece un Herman emocionado. Dos veces seguidas, ofreciendo grandes apuestas, gana. “El mismo diablo está jugando contigo”, exclaman los presentes. El juego continúa. Esta vez el príncipe Yeletsky está contra Herman. Y en lugar de un as en el que todos ganan, la reina de espadas termina en sus manos. Herman ve los rasgos de una anciana muerta en el mapa: "¡Maldito! ¿Qué quieres? ¿Mi vida? ¡Tómala, tómala!". Se apuñala a sí mismo. En una conciencia despejada, aparece la imagen de Lisa: "¡Belleza! ¡Diosa! ¡Ángel!" Con estas palabras, Herman muere.
La ópera fue encargada por Tchaikovsky a la dirección de los teatros imperiales. La trama fue propuesta por I. A. Vsevolozhsky. El inicio de las negociaciones con la dirección se remonta a 1887/88. Inicialmente, Ch. se negó y sólo en 1889 decidió escribir una ópera basada en esta trama. En una reunión celebrada en la dirección de los teatros imperiales a finales de 1889, se discutió el guión, la disposición de las escenas de la ópera, los aspectos escénicos y los elementos de diseño de la representación. La ópera fue compuesta en bocetos el 19/31 de enero. al 3/15 de marzo en Florencia. julio - diciembre 1890 Ch. realizó muchos cambios en la partitura, el texto literario, los recitativos y las partes vocales; A petición de N. N. Figner, también se crearon dos versiones del aria de Herman de las cartas 7. (diferentes tonos). Todos estos cambios están registrados en las copias de prueba del arreglo para cantar con piano, notas y varios encartes de la 1ª y 2ª ed.
Al crear bocetos, Ch. revisó activamente el libreto. Cambió significativamente el texto, introdujo direcciones escénicas, hizo cortes y compuso sus propios textos para el aria de Yeletsky, el aria de Liza y el coro "Vamos, pequeña luz Mashenka".
El libreto contiene poemas de Batyushkov (en el romance de Polina), V.A. Zhukovsky (en el dúo de Polina y Lisa), G.R. Derzhavin (en la escena final), P.M. Karabanov (en el interludio).
La antigua canción francesa "Vive Henri IV" se utiliza en la escena del dormitorio de la condesa. En la misma escena, con cambios menores, se toma prestado el comienzo del aria de Loretta de la ópera "Ricardo Corazón de León" de A. Gretry. La escena final utiliza la segunda mitad de la canción (polonesa) "Thunder of Victory, Ring Out" de I.A. Kozlovsky.
Antes de comenzar a trabajar en la ópera, Tchaikovsky estaba deprimido, lo que admitió en una carta a A. K. Glazunov: "Estoy pasando por una etapa muy misteriosa en el camino a la tumba. Algo está sucediendo dentro de mí, incomprensible para mí. cansancio de la vida, una especie de decepción: a veces una melancolía demencial, pero no de esa en cuyo fondo se anticipa una nueva oleada de amor por la vida, sino algo desesperado, definitivo... Y al mismo tiempo hay unas ganas terribles de escribir... Por un lado siento que es como si mi canción ya hubiera sido cantada, y por otro lado, un deseo irresistible de prolongar ya sea la misma vida, o, mejor aún, una nueva canción."
Tchaikovsky amaba y valoraba mucho su ópera La dama de espadas, calificándola de obra maestra. Fue esbozado durante 44 días en Florencia. La trama está tomada de la historia del mismo nombre de Pushkin. El libreto fue escrito por el hermano del compositor M.I. Tchaikovsky, aunque algunos textos fueron escritos por el propio Tchaikovsky. La ópera fue compuesta rápidamente y con especial pasión. Después de su finalización, el compositor escribió el sexteto de cuerda "Memoria de Florencia", dedicándolo a la ciudad en la que creó su creación favorita.
Ch. era muy consciente del significado de la “dama de espadas” ya durante su trabajo. Estas son las líneas de su carta al príncipe Konstantin Konstantinovich: “La escribí con un fervor y entusiasmo sin precedentes, sufrí y sentí vívidamente todo lo que sucedió en ella (hasta el punto de que en un momento tuve miedo de la aparición del fantasma). de la “Reina de Picas”) y espero que todo el deleite, el entusiasmo y la pasión de mi autor resuenen en los corazones de los oyentes atentos" (fechado el 3 de agosto de 1890). Y una autoevaluación más elocuente: "... o estoy terriblemente equivocado, o La dama de espadas es realmente una obra maestra..." Esta autoevaluación resultó profética. La caracterización que hace el compositor de la idea de la Cuarta Sinfonía corresponde perfectamente al significado principal de su obra maestra operística: “Este es el destino, esta es la fuerza fatal que impide que el impulso de felicidad alcance su objetivo”. "Todo es nuevo, en comparación con Pushkin, en la trama...", señala el libretista de la ópera M.I. Tchaikovsky, "la transferencia del tiempo de la acción a la era de Catalina y la introducción de un elemento dramático amoroso". Agreguemos que Herman en la ópera no es un jugador calculador y ambicioso con el "alma de Mefistófeles", sino un oficial pobre, cuya "actitud cálida y vivaz" hacia quien por parte del propio autor da lugar a nuestra respuesta: más bien simpatía que condena. Lisa pasa de ser una alumna pobre a ser nieta de una anciana condesa. Además, es novia y, a diferencia del pobre Herman, su novio es el noble y rico príncipe Yeletsky. Todo esto refuerza el motivo de desigualdad social que divide a los héroes. Al interpretar la historia de Pushkin a su manera, Ch. al mismo tiempo la amplió.
Una característica especial de la ópera es el hecho de que su personaje principal, Herman, está presente en el escenario y canta en las siete escenas de la ópera, lo que requirió gran habilidad y resistencia por parte del cantante. La parte de Herman fue escrita pensando en el notable tenor ruso N.N. Figner, quien se convirtió en su primer intérprete.
El propio compositor participó en la preparación del estreno en San Petersburgo, interpretando los papeles de Herman y Lisa con los cónyuges Figner. Según los críticos, "el temperamento brillante de Figner dio a cada frase en los momentos fuertes correspondientes un gran alivio. En lugares puramente líricos... el canto de Figner estaba imbuido de una encantadora suavidad y sinceridad". “Figner y la orquesta de San Petersburgo... realizaron verdaderos milagros”, escribió más tarde Tchaikovsky. El éxito de "La dama de espadas", como previó su autor, fue asombroso. Con el mismo increíble éxito, 12 días después del estreno en San Petersburgo se recibió en Kiev "La dama de espadas", interpretada por la compañía de ópera I.P. Pryanishnikov bajo la dirección de I.V. Pribik y con el famoso artista M.E. Medvedev en el papel de Herman. El 4 de noviembre de 1891 se representó La dama de espadas en Moscú en el Teatro Bolshoi. El autor estuvo presente en la función, así como en las primeras funciones en San Petersburgo y Kiev, y participó en los ensayos. Dirigida por I.K. Altani. Los papeles principales fueron desempeñados por artistas destacados: M.E. Medvedev (Herman), que se mudó de Kiev a Moscú, M.A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P.A. Khokhlov (Eletsky), B.B. Korsov (Tomsky) y A.P. Krutikova (Condesa). La producción fue preparada con mucho cuidado en el Teatro Nacional de Praga bajo la dirección del director A. Cech (12 de octubre - 30 de septiembre de 1892): la primera representación de "La dama de espadas" en el extranjero.
PE Vaidman
"REINA DEL ESPACIO". Grabación en mp3
Personajes e intérpretes:
Alemán - Nikandr Khanaev (tenor), Lisa - Ksenia Derzhinskaya (soprano), Condesa - Bronislava Zlatogorova (contralto), Conde Tomsky - Alexander Baturin (barítono), Príncipe Yeletsky - Panteleimon Nortsov (barítono), Polina/Milovzor (Daphnis) - María Maksakova (mezzosoprano), Prilepa/Chloe - Valeria Barsova (soprano), Zlatogor - Vladimir Politkovsky (barítono), Chekalinsky - Sergei Ostroumov (tenor), Surin - Ivan Manshavin (tenor), Chaplitsky - Mikhail Novozhenin (bajo), Narumov - Konstantin Terekhin (bajo), Masha - Nadezhda Chubienko (soprano), institutriz - Margarita Shervinskaya (contralto), maestro de ceremonias - Pyotr Belinnik (tenor).
PI. Ópera de Tchaikovsky "La dama de espadas"
La base de “La dama de espadas” de P.I. Tchaikovsky se inspiró en la historia del mismo nombre de A.S. Pushkin. Esta emocionante y trágica historia de amor entre una niña inocente y un oficial apasionado que fue víctima de un juego de cartas fue escrita por el compositor en sólo 44 días. La obra es considerada el pináculo de la dramaturgia operística del compositor, porque en términos de la profundidad y la fuerza de las emociones de los personajes principales, la intensidad de las pasiones y el poder irresistible del impacto dramático, no tiene igual en su obra.
Breve resumen de la ópera. Chaikovski “La Reina de Picas” y muchos datos interesantes sobre esta obra se pueden encontrar en nuestra página.
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Caracteres |
Descripción |
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| Hermann | tenor | oficial, personaje principal |
| Lisa | soprano | nieta de la condesa |
| tomsk | barítono | conde, amigo de Herman, nieto de la condesa |
| Yeletsky | barítono | Príncipe, el prometido de Liza |
| Condesa | mezzosoprano | mujer de ochenta años |
| paulina | contralto | amiga de lisa |
| Chekalinsky | tenor | Oficial |
| Surín | bajo | Oficial |
| masha | soprano | criada |
Resumen de “La dama de picas”
Petersburgo a finales del siglo XVIII. El pobre joven oficial Herman está perdidamente enamorado de una bella desconocida y anhela saber quién es. Pronto le dicen que su corazón fue conquistado por la nieta de la vieja y rica condesa, Lisa, quien muy pronto se convertirá en la esposa legal del príncipe Yeletsky. El amigo de Herman, el Conde Tomsky, le informa que la anciana tiene información única: conoce el secreto de las "tres cartas", gracias al cual una vez pudo recuperar y devolver una tarjeta perdida.
Lisa estaba inflamada de sentimientos mutuos hacia el oficial. Herman jura que estarán juntos o se verá obligado a morir. Sueña con hacerse rico rápidamente para poder casarse con su amada, y sólo el secreto de las ganancias de las cartas de la condesa puede ayudarle. Por la noche, él se cuela en su dormitorio y le ruega que le revele el secreto de las “tres cartas”, pero la “vieja bruja”, asustada por un intruso con una pistola, muere y se lleva el secreto con ella.
Lisa programa una cita para Herman en el terraplén, pero se retrasa. Y todo porque en ese momento aparece en su habitación el fantasma de la Condesa. La anciana expresa el secreto de las "tres cartas": tres, siete y as, y le pide al oficial que tome a Lisa como esposa. El fantasma se disuelve en el aire y Herman, como un loco, repite incansablemente esta combinación. Corre hacia Lisa, pero la rechaza; ya no está obsesionado con el amor, sino con la pasión. Desesperada, la niña se arroja al río.
Mientras tanto, Herman se dirige apresuradamente a la casa de juego y hace apuestas en las cartas nombradas por el fantasma. La suerte estuvo de su lado dos veces, pero cuando apuesta por el as, la dama de espadas termina en su mano. Llueve a la condesa con maldiciones y le clava una daga en el corazón.
Foto
Datos interesantes
- PI. Chaikovski Escribió la ópera en Florencia en sólo 44 días.
- Para interpretar perfectamente el papel de Herman en las siete escenas, el autor necesitaba un intérprete verdaderamente hábil y resistente. Selección de P.I. Tchaikovsky recayó en el famoso tenor Nikolai Figner, en cuyas habilidades confió el autor al escribir la música. El éxito de La dama de espadas fue realmente sorprendente. Después de un exitoso estreno en el Teatro Mariinsky, un entusiasta Tchaikovsky escribió: “¡Figner y la Orquesta de San Petersburgo han creado verdaderos milagros!” Doce días después, “La dama de espadas” fue recibida con no menos entusiasmo en Kiev.
- El primer estreno extranjero de La dama de picas se realizó en Praga en 1892. El director era Adolf Cech. A esto le siguieron los siguientes estrenos: bajo la dirección Gustav Mahler en Viena en 1902 y Nueva York (en alemán) el mismo año. La primera representación de la ópera en Gran Bretaña tuvo lugar en 1915 en Londres.
- Como saben, los acontecimientos de "La dama de espadas" de Pushkin se basan en hechos reales: la historia de Natalya Petrovna Golitsina, una de las princesas más influyentes y ricas del siglo XIX. Su nieto perdió mucho jugando a las cartas y recurrió a ella en busca de ayuda para pedir dinero prestado. Pero la abuela le reveló un secreto a su nieto, lo que le permitió vengarse.
- Esta historia mística sobre tres cartas (tres, siete y as) de alguna manera influyó milagrosamente en todos los que la tocaron de alguna manera. Testigos de los últimos días de la princesa afirmaron que poco antes de su muerte vieron el fantasma de un oficial solitario cerca de la mansión. Era 1837.
- En esta combinación de números, 1837, que constituye el año de la muerte de la princesa y del propio Pushkin, se combinaron de la manera más incomprensible los mismos números misteriosos: 3, 7, 1. Y en la última hora de la vida de Tchaikovsky, como Según afirmó su médico, el compositor vio el mismo fantasma "oficial solitario". Misticismo, y eso es todo.
- Observe más de cerca la estructura de la ópera y su título: 3 actos, 7 escenas, “La dama de picas”. ¿No te recuerda nada?
- Esta ópera es considerada una de las más místicas del teatro musical mundial. Muchos están convencidos de que es ella quien tiene la culpa de muchos de los fracasos de sus creadores, así como de quienes la interpretaron.
- En esta obra se concede gran importancia al número “tres”, parece estar dotado de un significado mágico y se encuentra literalmente en todas partes. En primer lugar, son las mismas tres cartas. Según Chekalinsky, el corazón de Herman tiene tres pecados. El propio Herman es culpable de sólo tres muertes: la de la condesa, la de Lisa y la suya propia. El tejido musical de toda la obra está dominado por tres temas: rock, amor y tres cartas.
- Algunos biógrafos se inclinan a creer que la negativa de Tchaikovsky a trabajar en este encargo se debió al hecho de que simplemente tenía miedo de la trama. Según algunos informes, aceptó componer la ópera con una sola condición: si el libreto difería significativamente del original. Por eso realizó cambios tan activos en todos los componentes dramáticos de la obra.
- Los directores que querían acercar el libreto al texto de Pushkin se encontraron en serios problemas. El ejemplo más sorprendente es Vsevolod Meyerhold. Como se mencionó anteriormente, encargó un nuevo libreto e incluso representó esta ópera en el Teatro Kirov. Sin embargo, después de esto no vivió mucho: el director fue arrestado y condenado a muerte.
- Se escribieron varias obras más para teatro musical basadas en la obra de Pushkin, pero no son nada populares: se trata de la opereta de Franz Suppe (1864) y la ópera de J. Halévy (1850).
- Los coreógrafos, por ejemplo, Roland Petit, también recurrieron a esta trama. Creó un ballet para N. Tsiskaridze a petición de la dirección del Teatro Bolshoi, pero tenía miedo de tomar música de la ópera y la prefirió. Sexta Sinfonía . Pero sucedió lo inesperado: todas las bailarinas se negaron a bailar La vieja condesa, sólo Ielze Liepa estuvo de acuerdo. El ballet se estrenó en 2001.
- La partitura original de la ópera se conserva en forma de cápsula en el Teatro Mariinsky.
Arias populares de la ópera.
Aria de Herman “¿Cuál es nuestra vida? ¡Un juego!" - escuchar
La canción de Tomsky "Si tan solo hubiera queridas chicas" - escucha
Arioso de Lisa “¿De dónde vienen estas lágrimas” - escuchar
Arioso del alemán "No sé su nombre" - escucha
Historia de la creación
La idea de montar una ópera basada en la misteriosa historia de Pushkin surgió por primera vez del director de los teatros imperiales, I. A. Vsevolozhsky. Durante varios años se inspiró en esta idea e incluso esbozó de forma independiente el guión y pensó en los efectos escénicos. En 1885, comenzó a buscar activamente un compositor que pudiera hacer realidad esta idea. Entre los candidatos se encontraban A. A. Villamov y N. S. Klenovsky. Dos años más tarde, Vsevolozhsky recurrió a PI. Chaikovski Sin embargo, fue rechazado: el compositor no se sintió atraído en absoluto por esta trama. En 1888, su hermano menor, Modest Ilyich Tchaikovsky, comenzó a trabajar en el libreto y lo creó para Klenovsky. Sin embargo, el maestro finalmente rechazó el trabajo y Vsevolozhsky volvió a recurrir a Pyotr Ilich. Esta vez fue más persistente y pidió no sólo escribir una ópera, sino también terminarla para la nueva temporada. En ese momento, Tchaikovsky simplemente planeaba abandonar Rusia y lanzarse de lleno a trabajar. Por eso aceptó y se fue a trabajar a Florencia.
Los primeros fragmentos de La dama de picas aparecieron el 19 de enero de 1890. La obra se escribió muy rápidamente: la partitura de la ópera se publicó el 6 de abril y la partitura, ya el 8 de junio. Mientras creaba su obra maestra, el compositor cambió activamente la trama del libreto y compuso palabras para algunas escenas. Como resultado, la trama de la ópera adquirió una serie de diferencias con respecto a su fuente original. La historia de Pushkin se transformó en un lienzo poético que absorbió de manera muy orgánica los poemas de otros poetas: G.R. Derzhavina, P.M. Karabanova, K.N. Batyushkova y V.A. Zhukovski. Los personajes principales de la obra también han cambiado. Entonces, Lisa pasó de ser una pobre alumna de una condesa rica a convertirse en su nieta. El Hermann de Pushkin era de ascendencia alemana, pero Tchaikovsky no menciona una palabra al respecto. Además, su apellido se convierte en nombre y pierde una letra “n”: su nombre es alemán. El futuro marido de Liza, el príncipe Yeletsky, no está con Alexander Sergeevich. El conde Tomsky en la historia del genio literario ruso es nieto de la condesa, pero en la ópera es un completo desconocido para ella. Las vidas de los personajes principales se desarrollan de manera diferente: según la trama del libro, Herman pierde la cabeza y va al hospital, Lisa se olvida de él y se casa con otra persona. En la ópera mueren los amantes. Y finalmente, el momento de acción de esta trágica historia también cambia: en la fuente original los acontecimientos se desarrollan durante la época de Alejandro I, pero en su versión musical, durante el reinado de la emperatriz Catalina II.
La primera representación de la ópera tuvo lugar en el Teatro Mariinsky el 19 de diciembre de 1890, dirigida esa noche por E. Napravnik. Tchaikovsky participó activamente en la preparación del estreno. Piotr Ilich supuso que el éxito sería increíble y no se equivocaba. El público exigió un bis de temas individuales y el compositor fue llamado al escenario en innumerables ocasiones. E incluso el hecho de que la obra de Pushkin fuera tan repensada no molestó en absoluto ni siquiera a los celosos "pushkinistas": le dieron al genio ruso una gran ovación.
Historia de producción
12 días después del estreno, “La dama de picas” se celebró en Kiev con no menos éxito. Pero en Moscú, en el Teatro Bolshoi, la ópera no se vio hasta principios de noviembre de 1891. Después de esto, la obra maestra operística de Piotr Ilich comenzó a aparecer en los escenarios teatrales europeos y americanos. El primer país en presentar la ópera fue la República Checa, en el otoño de 1892. Cuatro años más tarde, La Dama de Picas conquistó la Ópera Estatal de Viena. En 1910, la obra se representó en Nueva York. La ópera fue llevada a Gran Bretaña en 1915 y representada en Londres.
Todas estas representaciones, aunque se proyectaron en diferentes idiomas, fueron interpretadas generalmente por los directores de producción de manera clásica. Sin embargo, también hubo aquellas almas valientes que intentaron devolverle la trama a la historia. Entre ellas podemos nombrar la producción de 1935, dirigida por V. Meyerhold. En esta versión, representada en el escenario de la Ópera de Maly, había un libreto completamente diferente, una ubicación diferente y no había una línea de amor. Sin embargo, esta producción no duró mucho en el escenario.
« reina de Espadas"y hoy sigue siendo uno de los ejemplos más perfectos de su género en los clásicos de la ópera mundial. Gracias a su increíble profundidad, contenido emocionante, hermosa música y aura mística, esta ópera ha estado presente en los escenarios de los teatros del mundo durante más de 120 años, cautivando al público una y otra vez. Además, sigue ocupando la mente de investigadores de todo el planeta, porque todavía contiene muchos misterios sin resolver y símbolos sin descifrar.
Vídeo: mira la ópera “La dama de espadas” de Tchaikovsky
La emisora de radio "Mayak" y la "Firma "Melodiya" presentan el proyecto conjunto "Una noche en la ópera": grabaciones completas de destacadas producciones de ópera.
PI. Chaikovski(1840-1893)
"REINA DEL ESPACIO"
(Op.68, 1890)
Ópera en 3 actos, 7 escenas.
La trama está tomada de la historia del mismo nombre de A.S. Pushkin
Libreto de M.I. Chaikovski
La acción se desarrolla en San Petersburgo a finales del siglo XVIII.
Personajes y artistas:
Hermann- Z. Andzhaparidze, tenor
Conde Tomsky- M. Kiselev, barítono
Príncipe Yeletsky- Yu.Mazurok, barítono
Chekalinsky- A. Sokolov, tenor
Surín- V. Yaroslavtsev, bajo
chaplitsky- V. Vlasov, tenor
Narumov- Yu.Dementiev, bajo
Gerente- A. Mishutina, tenor
Condesa- V. Levko, mezzosoprano
Lisa- T. Milashkina, soprano
paulina- I. Arkhipova, contralto
Institutriz- M. Mityukova, mezzosoprano
masha- Sr. Miglau, soprano
Personajes en el interludio " La sinceridad de la vaquera»:
Prilepa- V.Firsova, soprano
Milovzor- I. Arkhipova, contralto
Zlatogor- V. Nechipaylo, barítono
Niñeras, institutrices, enfermeras, cochecitos, invitados, niños, jugadores, etc.
Coro, coro de niños y orquesta del Teatro Bolshoi
Director de coro - A. Rybnov
Director del coro de niños - I. Agafonnikov
Director - B. Khaikin
Grabado en 1967
Ingeniero de sonido - A. Grossman
Remasterización - E. Barykina
La ópera tiene lugar en San Petersburgo a finales del siglo XVIII.
Primera acción
Primera foto. Sunny Summer Garden lleno de gente caminando. Los oficiales Surin y Chekalinsky comparten sus impresiones sobre el extraño comportamiento de su amigo German: pasa las noches en una casa de juego, pero nunca recoge las cartas. Pronto aparece el propio Herman, acompañado por el Conde Tomsky. Admite que está apasionadamente enamorado, pero no sabe el nombre de su elegido. Mientras tanto, el príncipe Yeletsky, que se ha unido a la compañía de oficiales, comparte su alegría por su inminente matrimonio: “¡El ángel brillante acordó combinar su destino con el mío!” Herman se horroriza al saber que el objeto de su pasión es la novia del príncipe, cuando pasa la condesa acompañada de su nieta Lisa. Ambas mujeres, que notaron la mirada ardiente de Herman, se sintieron abrumadas por fuertes presentimientos.
Tomsky les cuenta a sus amigos un chiste social sobre una condesa que, siendo una joven "Venus de Moscú", perdió toda su fortuna. “A costa de una cita”, aprendió del conde de Saint-Germain el secreto fatal de tres cartas siempre ganadoras para recuperar su dinero. A partir de ese momento, su destino futuro quedó firmemente ligado a este secreto: “Una vez le contó aquellas cartas a su marido, otra vez el apuesto joven las reconoció, pero esa misma noche, apenas la dejaron sola, se le apareció un fantasma. ella y amenazadoramente le dijo: “¡Recibirás un golpe fatal, vendrás a aprender de ti con fuerza tres cartas, tres cartas, tres cartas! Después de esta historia, Surin y Chekalinsky se burlan de German y se ofrecen a descubrir el secreto de las cartas a la anciana, pero los pensamientos de German se centran en Lisa. Comienza una tormenta. El jardín se está vaciando. Entre los elementos furiosos, Herman exclama: “¡No le tengo miedo a la tormenta! ¡En mí todas las pasiones despertaron con tal fuerza asesina que este trueno no es nada en comparación! ¡No, príncipe! Mientras esté vivo no te lo daré, no sé cómo, ¡pero te lo quitaré! ... ¡Ella será mía, mía o moriré!
Segunda foto. Crepúsculo. Las chicas intentan animar a la entristecida Lisa, pero ella oculta sus pensamientos. Sólo cuando la dejan sola, Lisa le confía su oscuro secreto a la noche. Ella siente amor por un misterioso extraño, él es hermoso “como un ángel caído”, en sus ojos hay “un fuego de pasión abrasadora”. De repente Herman aparece en el balcón. Él le revela su amor a Lisa y le ruega que acepte esta confesión, porque de lo contrario está dispuesto a renunciar a su vida. Su respuesta son lágrimas de compasión. Son interrumpidos por un golpe en la puerta. La condesa entra en la habitación, y Herman, que estaba escondido detrás de la cortina, al verla recuerda de repente el terrible secreto de las tres cartas. Frente a la anciana imagina un terrible fantasma de muerte. Pero ella se marcha y la impetuosa explicación de Herman termina con la confesión recíproca de Lisa.
Segundo acto
Primera imagen. Pelota. Yeletsky, alarmado por la frialdad de Lisa, le asegura su amor, pero al mismo tiempo le da noblemente libertad. Surin y Chekalinsky, enmascarados, se burlan de Herman: “¿No eres tú el tercero que, amando apasionadamente, aprenderá de sus tres cartas, tres cartas, tres cartas?” Herman está asustado por estas palabras. Al final del interludio "La sinceridad de la pastora", se encuentra con la condesa. Habiendo recibido de Lisa las llaves de la puerta secreta de la condesa, German lo percibe como un presagio fatal. Esta noche aprenderá el secreto de las tres cartas.
Segunda foto. Herman se cuela en el dormitorio de la condesa. Con temor, mira su retrato de su juventud y siente una fuerza secreta y fatal que lo conecta con ella: "Te miro y te odio, pero no me canso de ello". Aparece la propia condesa, acompañada de sus parásitos. Ella recuerda de mal humor el pasado y poco a poco se queda dormida en la silla. De repente Herman aparece frente a ella, rogándole que le revele el secreto de las tres cartas: “¡Puedes recuperar la felicidad de toda tu vida y no te costará nada!” Pero la condesa, paralizada por el miedo, permanece inmóvil. Enfurecido, Herman amenaza con una pistola y la anciana cae muerta. La profecía se hizo realidad, pero Herman desconocía el secreto. Lisa llega al ruido y ve a Herman en estado de locura. Ella entiende que Herman necesitaba el secreto de las tres cartas.
tercer acto
Primera foto. Herman en el cuartel. Lee la carta de Lisa, donde ella le programa una cita en el terraplén. Repasa el pasado en su memoria y en su imaginación surgen imágenes del funeral de la anciana y se escucha un canto fúnebre fantasmal. Se oye un golpe en la ventana. La vela se apaga. Herman, horrorizado, ve el fantasma de la condesa y escucha sus palabras: “Vine a ti en contra de tu voluntad. Pero me ordenaron cumplir con tu pedido. Salva a Lisa, cásate con ella y ganarás tres cartas seguidas. ¡Recordar! ¡Troica! ¡Siete! ¡As!" “Tres… Siete… As…” repite Herman como un hechizo.
Segunda foto. Lisa está esperando a Herman en el terraplén cerca del Canal de Invierno. Experimenta terribles tormentos de duda: “Oh, estoy cansada, estoy agotada”. Cuando el reloj marca la medianoche y Lisa finalmente pierde la esperanza, aparece Herman, al principio repitiendo las palabras de amor de Lisa, pero ya obsesionado con otra idea. Lisa se convence de que Herman es el culpable de la muerte de la condesa. Su locura se intensifica, no la reconoce, sus pensamientos sólo se centran en la casa de juego: “Allí hay montones de oro y me pertenecen sólo a mí”. Él huye a una casa de juego y Lisa, desesperada, se arroja al agua.
Tercera foto. Los jugadores se divierten en la mesa de juego. Tomsky los entretiene con una canción divertida. En medio del juego, aparece un Herman emocionado. Dos veces seguidas, ofreciendo grandes apuestas, gana. “El mismo diablo está jugando al mismo tiempo con vosotros”, proclaman los presentes. El juego continúa. Esta vez el príncipe Yeletsky está contra Herman. Y en lugar de un as en el que todos ganan, la reina de espadas termina en sus manos. Herman ve los rasgos de una anciana muerta en el mapa: “¡Maldito! ¡Qué necesitas! ¿Mi vida? ¡Tómalo, tómalo! y se apuñala. Una hermosa imagen de Lisa aparece en la mente del héroe moribundo: “¡Belleza! ¡Diosa! ¡Ángel!" Con estas palabras, Herman muere.
LIBRETO
reina de Espadas
ACTO UNO
IMAGEN UNO
Una plataforma en el Jardín de Verano bañada por el sol primaveral. Niñeras, tutoras y enfermeras caminando o sentadas en bancos. Los niños juegan con quemadores, saltan cuerdas y lanzan pelotas.
Quema, quema claramente
Para que no se apague
¡Uno, dos, tres!
(Risas, exclamaciones, carreras.)
Coro de niñeras
¡Diviértanse, queridos niños!
Rara vez sale el sol para ustedes, queridos míos,
¡Me divierte de alegría!
Si, queridos, sois libres
Empiezas juegos y bromas,
Eso es un poquito para tus niñeras.
Entonces traes la paz.
Calentad, corred, queridos hijos,
¡Y diviértete bajo el sol!
Coro de Institutriz
Dios los bendiga,
Al menos podrás descansar un poco
Respira el aire primaveral,
¡Ves algo!
No grites, pasa tiempo sin hacer comentarios,
Olvídate de las sugerencias, de los castigos, de la lección.
Coro de niñeras
¡Manténgase abrigado!
Corred, queridos hijos,
¡Y diviértete bajo el sol!
Coro de enfermeras
¡Adios adios adios!
¡Adios adios adios!
¡Duerme, cariño, descansa!
¡No abras los ojos!
(Detrás del escenario se oyen tambores y trompetas infantiles.)
Coro de niñeras, enfermeras e institutrices.
Aquí están nuestros guerreros, pequeños soldados.
¡Qué delgado!
¡Hazte a un lado!
¡Lugares! ¡Lugares!
Uno, dos, uno, dos,
¡Uno, dos, uno, dos!
Entran niños con armas de juguete, haciéndose pasar por soldados; adelante está el chico comandante.
coro de niños
¡Uno, dos, uno, dos!
¡Izquierda, derecha, izquierda, derecha!
¡Juntos, hermanos!
¡No te pierdas!
niño comandante
¡Hombro derecho adelante! ¡Uno, dos, para!
(Los chicos se detienen.)
¡Escuchar! ¡Mosquete frente a ti!
¡Tómalo por el arma! ¡Mosquete a la pierna!
(Los niños siguen la orden.)
coro de niños
Estamos todos reunidos aquí
Por miedo a los enemigos rusos.
Enemigo malvado, ten cuidado
Y con un pensamiento villano
¡Corre o envía!
¡Hurra, hurra, hurra!
salvar la patria
Era nuestra suerte
Pelearemos
Y enemigos en cautiverio
¡Recoger sin factura!
¡Hurra, hurra, hurra!
¡Viva la esposa!
Reina sabia,
Ella es la madre de todos nosotros,
Emperatriz de estos países
¡Y orgullo y belleza!
¡Hurra, hurra, hurra!
Chico comandante. ¡Bien hecho muchachos!
Niños.
¡Estamos encantados de intentarlo, señoría!
niño comandante
¡Escuchar! ¡Mosquete frente a ti!
¡Bien! ¡En guardia! ¡Marzo!
(Los chicos se van tocando tambores y trompetas.)
Coro de niñeras, enfermeras e institutrices
¡Bien hecho, nuestros soldados!
Y ciertamente traerán miedo al enemigo.
¡Bien hecho! ¡Qué delgado!
¡Bien hecho!
Otros niños siguen a los niños. Las niñeras e institutrices se dispersan, dando paso a otros caminantes. Entran Chekalinsky y Surin.
CHEKALINSKY. ¿Cómo terminó el partido ayer?
SURÍN. ¡Por supuesto que lo arruiné terriblemente! Soy desafortunado.
CHEKALINSKY. ¿Volviste a jugar hasta la mañana?
SURÍN. Sí, estoy terriblemente cansado... ¡Maldita sea, ojalá pudiera ganar al menos una vez!
CHEKALINSKY. ¿Estaba Herman allí?
Era. Y, como siempre, de ocho a ocho de la mañana,
Encadenado a la mesa de juego, se sentó y sopló vino en silencio.
CHEKALINSKY. ¿Pero sólo?
SURÍN. Sí, vi jugar a otros.
CHEKALINSKY. ¡Qué hombre tan extraño es!
SURÍN. Es como si tuviera al menos tres crímenes en su corazón.
CHEKALINSKY. He oído que es muy pobre...
SURÍN. Sí, no rico.
Herman entra, pensativo y sombrío; El conde Tomsky está con él.
SURÍN. Aquí está, mira. Como un demonio del infierno, lúgubre... pálido...
Paso Surin y Chekalinsky.
TOMSKY. Dime, Herman, ¿qué te pasa?
HERMANO. ¿Conmigo?.. Nada...
TOMSKY. ¿Usted está enfermo?
HERMANO. No, estoy sano.
Te has vuelto de alguna manera diferente... Estás insatisfecho con algo...
Sucedió: reservado, ahorrativo,
Al menos estabas alegre;
Ahora estas sombrío, silencioso
Y, no creo lo que oigo:
Tú, ardiendo con una nueva pasión,
Como dicen, hasta la mañana.
Pasas las noches jugando.
¡Sí! Pie firme hacia la meta
ya no puedo caminar como antes,
Yo mismo no sé qué me pasa,
Estoy perdido, estoy indignado por la debilidad,
Pero ya no puedo controlarme...
¡Amo! ¡Amo!
TOMSKY. ¡Cómo! ¿Estas enamorado? ¿en quien?
no sé su nombre
Y no quiero descubrirlo
Sin querer un nombre terrenal
Llama la...
(Con pasión.)
Pasando por todas las comparaciones,
No sé con quién comparar...
Mi amor, la dicha del paraíso,
¡Me gustaría conservarlo para siempre!
Pero los celosos pensaron que
para que otro posea,
Cuando no me atrevo a dejar rastro
Bésala
Me atormenta; y pasión terrenal
En vano quiero calmarme
Y luego quiero abrazar a todos,
Y todavía quiero abrazar a mi santo...
no sé su nombre
¡Y no quiero enterarme!
Y si es así, ¡manos a la obra rápidamente!
Averigüemos quién es ella y luego
Y haz una oferta con valentía
Y - el asunto está resuelto...
¡Oh no, ay!
¡Ella es noble y no puede pertenecerme!
¡Esto es lo que me atormenta y me roe!
TOMSKY. Busquemos otro... No el único en el mundo...
¡Usted no me conoce!
¡No, no puedo dejar de amarla!
¡Ah, Tomsky! ¡Usted no entiende!
solo puedo vivir en paz
Mientras las pasiones dormían dentro de mí...
Entonces podría controlarme
Ahora que el alma tiene el control
Un sueño, adiós paz,
¡Adiós paz!
Envenenado, como intoxicado,
estoy enfermo, enfermo
¡Estoy enamorado!
¿Eres tú, Herman? Yo confieso
¡No le creería a nadie que eres capaz de amar así!
Pase alemán y Tomsky. Los juerguistas llenan el escenario.
El coro general de todos los que caminan.
Finalmente Dios nos envió
¡Día soleado!
¡Qué clase de aire! ¡Qué cielo!
¡Definitivamente es mayo aquí!
Ay que delicia, de verdad,
¡Ojalá pudiera caminar todo el día!
No puedo esperar por un día como este
Mucho tiempo para nosotros otra vez.
Hacía muchos años que no veíamos días así.
Y sucedió que los veíamos a menudo.
En los días de Isabel, una época maravillosa,
¡El verano, el otoño y la primavera fueron mejores!
Ancianas (al mismo tiempo que los ancianos).
Vivíamos mejor antes, y días como estos
Visitamos todos los años a principios de primavera.
¡Sí, lo visitamos todos los años!
Y ahora es raro para ellos.
Sol en la mañana
Ha empeorado, de verdad, ha empeorado.
¡De verdad, es hora de morir!
¡Que alegria! ¡Que felicidad!
¡Qué alegría, qué alegría es vivir!
Que lindo es ir al Jardín de Verano,
¡Es maravilloso lo agradable que es entrar al Jardín de Verano!
Mira mira
¿Cuántos jóvenes
Tanto militares como civiles
Deambula mucho por los callejones,
Mira mira
Hay tanta gente deambulando por aquí,
Tanto militares como civiles
¡Qué gracia, qué bella, qué bella!
¡Mira mira!
Gente joven (al mismo tiempo que las señoritas).
Sol, cielo, aire, canto del ruiseñor.
Y un rubor brillante en las mejillas de las doncellas.
Entonces da la primavera y con ella el amor.
¡Dulcemente excita la sangre joven!
Cielo, sol, aire limpio,
El dulce canto del ruiseñor,
La alegría de vivir y el rubor escarlata en las mejillas de las doncellas.
¡O los regalos de la hermosa primavera o los regalos de la primavera!
Feliz día, hermoso día, que bonito.
¡Oh alegría, la primavera nos trae amor y felicidad!
El coro general de todos los que caminan.
Finalmente Dios nos envió
¡Día soleado!
¡Qué clase de aire! ¡Qué cielo!
¡Definitivamente es mayo aquí!
Ay que delicia, de verdad,
¡Ojalá pudiera caminar todo el día!
No puedo esperar por un día como este
¡Mucho tiempo para nosotros otra vez!
Entran Herman y Tomsky.
¿Estás seguro de que ella no te nota?
Apuesto a que está enamorada y te extraña...
Si tan solo tuviera una agradable duda
he perdido
¿Habría soportado el tormento?
¿Mi alma?
Ya ves, vivo, sufro,
Pero en un momento terrible, cuando lo descubro,
Que no estoy destinado a apoderarme de ella,
Entonces sólo quedará una cosa...
TOMSKY. ¿Qué?
HERMANO. ¡Morir!..
Entra el príncipe Yeletsky. Chekalinsky y Surin se acercan a él.
CHEKALINSKY (A Yeletsky).¿Puedo felicitarte?
SURÍN. ¿Dicen que eres novio?
Sí señores, me caso;
El ángel brillante dio su consentimiento.
¡Combina tu destino con el mío para siempre!
CHEKALINSKY. Bueno, ¡buenos días!
SURÍN. Me alegro de todo corazón. ¡Sé feliz, príncipe!
TOMSKY. Yeletsky, ¡enhorabuena!
ELETSKY. ¡Gracias amigos!
ELETSKY (con sentimiento)
CON día feliz
¡Te bendigo!
Cómo todo se unió
¡Para regocijarse conmigo!
Se reflejó en todas partes
La dicha de la vida sobrenatural...
Todo sonríe, todo brilla,
Como en mi corazón,
Todo tiembla alegremente
¡A la dicha del cielo haciendo señas!
que feliz dia
¡Te bendigo!
HERMANO (para sí mismo, al mismo tiempo que Yeletsky).
Dia de mala suerte
¡Te maldigo!
Es como si todo se juntara
¡Para unirte a la lucha conmigo!
La alegría se reflejaba por todas partes,
Pero no en mi alma está enferma.
Todo sonríe, todo brilla,
cuando en mi corazón
Tiembla una molestia infernal.
La molestia del infierno tiembla,
No promete nada más que tormento.
¡Oh, sí, nada más que tormento, el tormento me está prometido!
TOMSKY. Dime, ¿con quién te casarás?
HERMANO. Príncipe, ¿quién es tu novia?
Entran la condesa y Lisa.
ELETSKY (señalando a Lisa). Aqui esta ella.
HERMANO. ¡¿Ella?! ¡Ella es su novia! ¡Ay dios mío! ¡Ay dios mío!
LISA., CONDESA. ¡Está aquí otra vez!
TOMSKY (a Herman). ¡Así que esa es tu belleza sin nombre!
¡Tengo miedo!
Él está frente a mí otra vez.
¡Extraño misterioso y oscuro!
En sus ojos hay un reproche silencioso.
Reemplazado por el fuego de la pasión loca y ardiente...
¿Quién es él? ¿Por qué me sigue?
Tengo miedo, miedo, como si estuviera en el poder.
¡Sus ojos de fuego siniestro!
¡Tengo miedo! ¡Tengo miedo!
¡Tengo miedo!
CONDESA (simultáneamente).
¡Tengo miedo!
Él está frente a mí otra vez.
¡Extraño misterioso y aterrador!
Él es el fantasma de lo fatal.
Lleno de algún tipo de pasión salvaje.
¿Qué quiere persiguiéndome?
¿Por qué está frente a mí otra vez?
Tengo miedo, como si estuviera en el poder.
¡Sus ojos de fuego siniestro!
¡Tengo miedo! ¡Tengo miedo!
¡Tengo miedo!
HERMANO (simultáneamente).
¡Tengo miedo!
Aquí de nuevo frente a mí,
Como un fantasma fatal
Apareció una anciana lúgubre...
Terrible en sus ojos
¡Leí mi frase en silencio!
¿Que necesita ella?
¿Qué necesita, qué quiere de mí?
Es como si tuviera el control
¡Sus ojos de fuego siniestro!
¡Quién, quién es ella!
¡Tengo miedo! ¡Tengo miedo!
¡Tengo miedo!
ELETSKY (simultáneamente).
¡Tengo miedo!
¡Dios mío, qué vergüenza está!
¿De dónde viene esta extraña emoción?
Hay languidez en su alma
¡Hay una especie de miedo silencioso en sus ojos!
Por alguna razón es un día claro en ellos.
El mal tiempo ha venido a cambiar.
¿Qué pasa con ella? ¡Ella no me mira!
Oh, tengo miedo, como si estuviera cerca
Alguna desgracia inesperada amenaza
¡Tengo miedo, miedo!
TOMSKY (simultáneamente).
¡De eso estaba hablando!
¡Qué avergonzado se siente por la inesperada noticia!
Veo miedo en sus ojos
¡El miedo silencioso fue reemplazado por el fuego de una pasión loca!
¿Qué pasa con ella, qué pasa con ella? ¡Qué pálido! ¡Qué pálido!
¡Oh, tengo miedo por ella, tengo miedo!
¡Tengo miedo por ella!
Tomsky se acerca a la condesa, Yeletsky se acerca a Lisa. La condesa mira fijamente a Herman.
TOMSKY. ¡Condesa! Déjame felicitarte...
CONDESA. Dime ¿quién es este oficial?
TOMSKY. ¿Cual? ¿Este? Herman, mi amigo.
CONDESA. ¿De donde vino el? ¡Qué miedo da!
Tomsky la despide y regresa.
ELETSKY (Dándole la mano a Lisa).
La encantadora belleza del cielo,
Primavera, susurran ligeros malvaviscos,
Multitud alegre, hola amigos.
Prometen muchos años en el futuro
¡Estamos felices!
Lisa y Yeletsky se van.
¡Alégrate, amigo! Te olvidaste
Qué tormenta ocurre en un día tranquilo,
¡Que el creador regaló lágrimas de felicidad, un balde de truenos!
Se oye un trueno lejano. Herman se sienta en el banco, pensativo y sombrío.
SURÍN. ¡Qué bruja es esta condesa!
CHEKALINSKY. ¡Espantapájaros!
¡No es de extrañar que la apodaran “La Reina de Picas”!
No puedo entender por qué ella no se luce.
SURÍN. ¡Cómo! ¿Una mujer vieja? ¡¿De qué estás hablando?!
CHEKALINSKY. ¡Una bruja de ochenta años! ¡Jajaja!
TOMSKY. ¿Entonces no sabes nada sobre ella?
SURÍN. ¡No, de verdad, nada!
CHEKALINSKY. ¡Nada!
¡Oh, escucha!
Hace muchos años la condesa era conocida en París como una belleza.
Todos los jóvenes estaban locos por ella.
Llamándola “Venus de Moscú”.
Conde Saint Germain entre otros,
Entonces él seguía siendo guapo, cautivado por ella,
Pero en vano suspiró por la condesa:
La belleza jugó toda la noche.
Y ¡ay! - prefería “Faraón”* al amor.
Érase una vez en Versalles "Ai jeu de la Reine"**
La “Venus moskovita” *** se perdió por completo.
Entre los invitados se encontraba el Conde de Saint-Germain;
Mientras miraba el partido, la escuchó.
Ella susurró en medio de la emoción:
"¡Ay dios mío! ¡Ay dios mío!
Oh Dios, podría reproducirlo todo
¿Cuándo bastaría con volver a ponerlo?
El gráfico, habiendo elegido el momento adecuado cuando
Saliendo sigilosamente del salón lleno de invitados,
La belleza se sentó sola en silencio,
Le susurró amorosamente al oído
Palabras más dulces que los sonidos de Mozart:
“¡Condesa, condesa!
Condesa, por el precio de un “rundez-vous”****
¿Quieres que te diga?
¿Tres cartas, tres cartas, tres cartas?
La condesa estalló: “¡¿Cómo te atreves?!”
Pero el conde no era un cobarde. Y cuando en un día
La belleza apareció de nuevo, ay,
Sin dinero, "Au jeu de la Reine"
Ella ya sabía tres cartas...
Colocándolos audazmente uno tras otro,
Ella recuperó la suya... ¡pero a qué precio!
¡Oh cartas, oh cartas, oh cartas!
Desde que le contó esas tarjetas a su marido,
En otra ocasión, el apuesto joven los reconoció.
Pero esa misma noche sólo quedó uno,
El fantasma se le apareció y le dijo amenazadoramente:
"Recibirás un golpe fatal,
Del tercero, que amando ardientemente, apasionadamente,
Tres cartas, tres cartas, tres cartas,
¡Tres cartas!
CHEKALINSKY. Se non e ver`e ben trovato.*****
Se escuchan relámpagos y truenos acercándose. Comienza una tormenta.
* “Faraón” es un juego de cartas que estaba de moda en la corte de la reina francesa.
** En el juego real (francés)
*** Venus de Moscú (francés)
**** Fecha (francés)
***** “Aunque no sea cierto, está bien dicho.” Proverbio latino.
¡Qué curioso!.. Pero la Condesa puede dormir tranquila:
¡Le resulta difícil encontrar un amante apasionado!
CHEKALINSKY.
¡Escucha, Herman!
Aquí tienes una gran oportunidad para jugar sin dinero.
(Todos ríen.)¡Piensa piensa!
CHEKALINSKY, SURIN.
“Del tercero, que amando ardientemente, apasionadamente,
Él vendrá a averiguarlo por ti a la fuerza.
¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas!
Chekalichsky, Surin y Tomsky se van. Se escucha un fuerte trueno. La tormenta está estallando. La gente que camina corre en diferentes direcciones.
Coro andante.
Que rápido llegó la tormenta
¡Quién lo hubiera esperado, qué pasiones!
¡Golpe tras golpe, más fuerte, más terrible!
¡Corre rápidamente!
¡Date prisa hasta la puerta!
¡Volvamos a casa pronto!
Todos huyen. La tormenta se intensifica. Desde lejos se escuchan las voces de la gente que camina.
¡Corre a casa! ¡Ay dios mío! ¡Problema! ¡Date prisa hacia la puerta! ¡Corre aquí! ¡Apurarse!
Un fuerte trueno.
HERMANO (pensativamente).
"Recibirás un golpe fatal
Del tercero, que amando ardientemente, apasionadamente,
Él vendrá a averiguarlo por ti a la fuerza.
¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas!
Oh, ¿qué me importan?
¡Incluso si los tuviera!
Todo está perdido ahora...
Soy el único que queda.
¡No le tengo miedo a la tormenta!
Todas mis pasiones han despertado en mí.
Con tal fuerza mortal,
¡Que este trueno no es nada en comparación!
¡No, príncipe!
Mientras esté vivo, no te lo daré.
¡No sé cómo, pero lo aceptaré!
¡Truenos, relámpagos, viento!
En tu presencia hago solemne juramento:
ella sera mia
Ella será mía, mía,
¡Mío o me muero!
(Huye.)
IMAGEN DOS
La habitación de Lisa. Lisa está sentada al clavicémbalo. Hay amigos a su alrededor, entre ellos Polina.
LISA, Polina.
Ya es de noche... Los bordes de las nubes se han oscurecido, *
Muere el último rayo del alba sobre las torres;
La última corriente voladora en el río.
Con el cielo extinto se desvanece.
Todo está en silencio... Las arboledas duermen, alrededor reina la paz,
Postrado sobre la hierba bajo un sauce doblado,
Escucho cómo murmura, fusionándose con el río,
Un arroyo ensombrecido por arbustos.
Cómo se fusiona el aroma con el frescor de las plantas,
Qué dulce es el chapoteo de los chorros en el silencio de la orilla,
Qué silenciosamente sopla el éter sobre las aguas
Y el sauce flexible tiembla.
Coro de amigos.
¡Encantador! ¡Encantador!
¡Maravilloso! ¡Hermoso!
¡Oh, maravillosamente bueno!
Además, señoras. Además, señoras. ¡Mas, mas!
LISA. ¡Canta, Polya, tenemos uno!
Paulina. ¿Uno? pero ¿qué cantar?
Coro de amigos.
Por favor, ¿qué sabes?
Ma shere**, palomita, cántanos algo:
Te cantaré el romance favorito de Liza.
(Se sienta al clavicémbalo.) Espera... ¿Cómo es esto?
(Preludios.)¡Sí! Recordé.
(Canta con profundo sentimiento.)
Queridos amigos, queridos amigos, ***
En juguetón descuido,
Al son de un baile, retozas en los prados.
Y yo, como tú, viví feliz en Arcadia,
Y estoy en la mañana de los días en estas arboledas y campos.
Probé momentos de alegría,
Probé un momento de alegría.
Amor en sueños dorados
Ella me prometió felicidad;
__________________
* Poemas de Zhukovsky
** Querida (francés).
*** Poemas de Batyushkov.
Pero, ¿qué obtuve en estos lugares alegres?
¿En estos lugares alegres?
¡Tumba, tumba, tumba!..
(Todos están conmovidos y emocionados).
Entonces decidí cantar una canción,
¡Estoy tan llorosa! ¿Bien por qué?
Ya estás bastante triste, Lisa,
¡En tal o cual día, piensa!
Después de todo, estás comprometido, ¡ah-ah-ah!
(A las amigas.)
Bueno, ¿por qué están todos agachando la nariz?
Divirtámonos, divirtámonos en ruso.
¡En honor a los novios!
Bueno, yo empezaré y ¡tú cantas conmigo!
Coro de amigos. De hecho, ¡divirtámonos, ruso!
Las novias aplauden. Lisa, sin participar en la diversión, se queda pensativa en el balcón.
Vamos, pequeña Mashenka,
¡Sudas, bailas!
Polina y un coro de amigos.
Ay, lyuli, lyuli, lyuli,
¡Sudas, bailas!
tus manos blancas
¡Recógelo por los lados!
Polina y el coro de amigos.
Ay, lyuli, lyuli, lyuli,
¡Recógelo por los lados!
Tus pequeñas piernas rápidas
¡No te arrepientas, por favor!
Polina y el coro de amigos.
¡Ay, lyuli, lyuli, lyuli, no te arrepientas, por favor!
(Polina y sus amigas empiezan a bailar).
Cuando mamá pregunta: "¡Feliz!" - hablar.
Polina y el coro de amigos.
Ay, lyuli, lyuli, lyuli - "¡Feliz!" - hablar.
Y a la respuesta cariño -
Como, "¡Bebí hasta el amanecer!"
Polina y un coro de amigos.
Ay, Lyuli, Lyuli, gente -
Como, "¡Bebí hasta el amanecer!"
Paulina. "¡Vete, vete!"
Polina y un coro de amigos.
Ay, lyuli, lyuli, lyuli,
"¡Vete, vete!"
Entra la institutriz.
Institutriz.
Señoritas, ¿a qué se debe todo ese ruido que estáis haciendo aquí?
La condesa está enfadada...
¡Ah ah ah! ¿No te da vergüenza bailar en ruso?
Fi, quel género, mesdames *
A las señoritas de tu círculo.
¡Necesitas saber algo de decencia!
Deberían tenerse el uno al otro
Inculcar las reglas del mundo.
En las chicas sólo para rabiar
Posible, aquí no, mes mignones, **
¿No puedes divertirte?
¿Sin olvidar el buen tono?
A las señoritas de tu círculo.
Necesitas saber la decencia
Deberían tenerse el uno al otro
¡Inculca las reglas del mundo!
Es tiempo de salir.
Me enviaron a llamarte para despedirte.
Las jóvenes se dispersan.
paulina (acercándose a Lisa). Lisa, ¿por qué eres tan aburrida?
¿Estoy aburrido? ¡De nada!
Mira que noche es
Como después de una terrible tormenta
Todo se actualizó de repente.
Mira, me quejaré de ti con el príncipe.
Le diré que el día del compromiso estabas triste.
LISA. ¡No, por el amor de Dios, no hables!
Entonces por favor sonríe ahora.
¡Como esto! ¡Ahora adios!
(Se besan.)
LISA. Te llevaré...
Polina y Lisa se van. Masha entra y apaga las velas, dejando solo una.
Justo cuando se acerca al balcón para cerrarlo, Lisa regresa.
* Fi, qué género6, señoras. (fr)
** Mis queridos (francés).
LISA. No es necesario cerrarlo, déjalo.
Masha. ¡No te resfríes, jovencita!
LISA. No, Masha, ¡la noche es tan cálida, tan buena!
Masha. ¿Quieres que te ayude a desvestirte?
LISA. No, yo mismo. ¡Acostarse!
Masha. Es demasiado tarde, jovencita...
LISA. ¡Déjame, vete!
Masha se va. Lisa se queda pensando profundamente y luego llora en silencio.
¿De dónde vienen estas lágrimas?
¿Porque son?
mis sueños de niña
Tu me engañaste
mis sueños de niña
¡Tu me engañaste!
¡Así fuiste justificado en la realidad!
Ahora he confiado mi vida al príncipe,
El elegido según su corazón, esencia,
Inteligencia, belleza, nobleza, riqueza.
Un amigo digno no como yo.
¿Quién es noble, guapo y majestuoso como él?
¡Nadie! ¿Y qué?
Estoy lleno de anhelo y miedo,
¡Estoy temblando y llorando!
¿De dónde vienen estas lágrimas?
¿Porque son?
mis sueños de niña
Tu me engañaste
mis sueños de niña
¡Tu me engañaste!
¡Tu me engañaste!
(Llantos.)
¡Es a la vez difícil y aterrador!
¿Pero por qué engañarse a sí mismo?
Estoy solo aquí, todo a mi alrededor duerme tranquilamente...
(Apasionadamente, con entusiasmo.)
¡Oh, escucha, noche!
Sólo puedo contarte un secreto
Mi alma.
Ella es triste como tú, está triste.
Como la mirada de los ojos,
Quitándome la paz y la felicidad...
¡Noche de reinas!
¿Cómo estás, belleza, como un ángel caído?
El es hermoso
Hay un fuego de pasión ardiente en sus ojos,
Como un sueño maravilloso
¡Me llama y toda mi alma está en su poder!
¡Oh noche! ay noche!..
Herman aparece en la puerta del balcón. Lisa se retira horrorizada y silenciosa. Se miran en silencio. Lisa hace un movimiento para irse.
HERMANO. ¡Para, te lo ruego!
LISA. ¿Por qué estás aquí, loco? ¿Qué necesitas?
HERMANO. ¡Decir adiós!
(Lisa quiere irse.)
¡No te vayas! ¡Permanecer!
me iré ahora
Y no volveré más aquí...
¡Un minuto!.. ¿Cuánto vale para ti?
El moribundo te está llamando.
LISA. ¿Por qué estás aquí? ¡Irse!.
HERMANO. ¡No!
LISA. ¡Gritaré!
HERMANO. ¡Gritar! ¡Llamen a todos!
(Saca una pistola.)
Moriré de todos modos, solo o con otros.
(Lisa baja la cabeza y guarda silencio.)
Pero si hay belleza en ti
Incluso una chispa de compasión,
Entonces espera, ¡no te vayas!
LISA. ¡Dios mío, Dios mío!
¡Después de todo, esta es mi última hora de muerte!
Descubrí mi veredicto hoy:
¡Tú, cruel, entrega tu corazón a otro!
(Apasionadamente.)
Déjame morir, bendiciéndote,
Y no maldecir,
¿Puedo vivir un día en el que sea un extraño?
¡Eres para mí!
Viví para ti; solo un sentimiento
¡Y un pensamiento persistente se apoderó de mí!
Moriré.
Pero antes de decir adiós a la vida,
Dame al menos un momento para estar contigo,
Juntos en el maravilloso silencio de la noche,
¡Déjame beber de tu belleza!
¡Entonces que la muerte y la paz lo acompañen!
(Lisa se levanta y mira con tristeza a German.)
¡Quédate así! ¡Oh, qué hermosa eres!
¡Espléndido! ¡Diosa! ¡Ángel!
Lo siento, hermosa criatura,
Que perturbé tu paz
Lo siento, pero apasionado.
No rechaces la confesión
¡No lo rechaces con tristeza!
¡Que lastima! yo, muriendo,
Os traigo mi oración;
Mira desde las alturas del paraíso celestial
A la lucha a muerte
Almas atormentadas por el tormento
Amor por ti, oh ten piedad
Y mi espíritu con cariño, pesar,
¡Caliéntame con tus lágrimas!
(Lisa está llorando.)
¡Estas llorando! ¡Tú!
¿Qué significan estas lágrimas?
¿No conduces y te arrepientes?
Él le toma la mano, que ella no le quita.
¡Gracias! ¡Espléndido! ¡Diosa! ¡Ángel!
Cae sobre la mano de Lisa y la besa. En ese momento se escucha el sonido de pasos y un golpe en la puerta.
CONDESA (Detrás de la puerta).¡Lisa, abre la puerta!
LISSA (confundido).¡Condesa! ¡Dios bueno! ¡Estoy muerto, corre!.. ¡Es demasiado tarde! ¡Aquí!
Los golpes en la puerta se hacen más fuertes. Lisa le señala a Herman la cortina, va hacia la puerta y la abre. La condesa entra en bata, rodeada de doncellas con velas.
CONDESA. ¿Por qué no estás durmiendo? ¿Por qué estás vestido? ¿Qué es todo este ruido?
LISSA (confundido) Yo, la abuela, caminaba por la habitación... No puedo dormir...
CONDESA (gestos para cerrar el balcón)
¡Mirar! ¡No seas estúpido! ¡Ahora vete a la cama!
(Golpea con un palo.)¿Tu escuchas?..
LISA. ¡Yo, abuela, ahora!
¡No puedo dormir!... ¿Has oído hablar de esto?
¡Bueno, tiempos! ¡No puedo dormir!... ¡Ahora vete a la cama!
LISA. Obedezco!.. ¡Lo siento!
CONDESA (partida).
Pero oigo un ruido;
¡Estás molestando a la abuela!
(A la criada.)¡Vamos!
(Lis.)¡Y no te atrevas a intentar nada estúpido aquí!
(Se va con las criadas.)
HERMANO (Sobre mí).
"Quien, amando apasionadamente,
Probablemente vendrá a descubrirlo por ti.
¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas!
¡El frío de la tumba sopló por todos lados!
Oh fantasma aterrador
¡Muerte, no te quiero!
Lisa, después de cerrar la puerta detrás de la condesa, se acerca al balcón, lo abre y le hace un gesto a Herman para que se vaya.
¡Oh, ten piedad de mí!
Muerte hace unos minutos.
¡Me pareció una salvación, casi una felicidad!
Ahora no es así: ¡me da miedo, me da miedo!
Me revelaste el amanecer de la felicidad,
¡Quiero vivir y morir contigo!
LISA. Loco, ¿qué quieres de mí, qué puedo hacer?
HERMANO. ¡Decide mi destino!
LISA. ¡Ten piedad, me estás arruinando! ¡Vete, te lo pido, te lo mando!
HERMANO. Entonces, ¡eso significa que pronuncias la sentencia de muerte!
LISA. Oh Dios, me estoy debilitando... ¡Vete, por favor!
HERMANO. Di entonces: ¡muere!
LISA. ¡Dios bueno!
HERMANO. ¡Adiós!
LISA. ¡Creador celestial! (Herman hace un movimiento para irse.)¡No! ¡Vivir!
Herman abraza a Lisa; ella apoya su cabeza en su hombro.
HERMANO. ¡Te amo!
LISA. ¡Soy tuyo!
HERMANO. ¡Espléndido! ¡Diosa! ¡Ángel!
ACTO DOS
IMAGEN TRES
Baile de máscaras para un dignatario rico. Sala grande. A los lados, entre las columnas, hay cajas. Niños y niñas con disfraces bailan danza country. Los cantantes cantan en los coros.
Coro de cantantes.
Con alegría, alegría en este día *
¡Reúnanse, amigos!
Renuncia a tu tiempo libre
¡Salta y baila con valentía!
Salta, baila con valentía,
Ríndete, abandona tu tiempo libre,
¡Salta, baila, baila más divertido!
Aplaude con las manos
¡Haz clic con los dedos con fuerza!
Vuelve tus ojos negros,
¡Todos lo dicen con estatura!
Manos de Fertik a los costados,
Da saltos fáciles
Toca chobot,
¡Silba con pasos audaces!
Entra el Gerente.
Gerente.
El propietario pide a los queridos invitados que den la bienvenida.
¡Mira el brillo de las luces de entretenimiento!
Todos los huéspedes se dirigen a la terraza del jardín.
CHEKALINSKY.
Nuestro Herman ha vuelto a colgar la nariz,
Te garantizo que está enamorado,
Estaba triste, luego se volvió alegre.
No señores, se deja llevar,
¿Qué opinas?
¿Cómo? Espero aprender tres cartas.
CHEKALINSKY. ¡Qué raro!
No lo creo hay que ser ignorante
Para esto. ¡No es tonto!
SURÍN. Él mismo me lo dijo...
TOMSKY. ¡Reír!
CHEKALINSKY. (A Surin).
¡Vamos, vamos a burlarnos de él! (Aprobar.)
Sin embargo, es uno de los que, una vez concebido,
¡Debe lograrlo todo! ¡Pobre compañero! ¡Pobre compañero!
(Tomsky pasa. Los sirvientes están preparando el centro de la sala para el intermedio. Entran el príncipe Yeletsky y Liza.)
Estás tan triste, querida,
Como si tuviera pena...
¡Confía en mí!
LISA. No, más tarde, Príncipe, en otro momento… ¡Te lo ruego!
(Quiere irse.)
¡Espera un momento!
¡Debo, debo decírtelo!
Te amo, te amo inmensamente,
No puedo imaginar vivir un día sin ti.
Y una hazaña de fuerza incomparable
Estoy listo para hacerlo por ti ahora,
Pero sepan: sus corazones son libres
No quiero molestarte con nada
Estoy dispuesto a esconderme para complacerte.
Y calmar el calor de los celos,
¡Listo para cualquier cosa, cualquier cosa para ti!
No sólo un cónyuge amoroso,
A veces un sirviente útil
Ojalá pudiera ser tu amigo
Y siempre un consolador.
Pero veo claramente, siento ahora,
¿Adónde te llevaste en tus sueños?
Que poca confianza tienes en mi,
¡Qué ajeno y qué lejano estoy para ti!
Oh, estoy atormentado por esta distancia,
Me compadezco de ti con todo mi corazón,
Me entristece tu tristeza
Y lloro con tus lágrimas...
Oh, estoy atormentado por esta distancia,
¡Me compadezco de ti con todo mi corazón!
Te amo, te amo inmensamente,
No puedo imaginar vivir un día sin ti,
Soy una hazaña de fuerza incomparable.
¡Listo para hacerlo por ti ahora!
¡Oh cariño, confía en mí!
Pasan el príncipe Yeletsky y Lisa. Herman entra sin máscara, con traje y una nota en la mano.
HERMANO (está leyendo).
"Después de la actuación, espérame en el pasillo. Tengo que verte ..."
Preferiría verla y abandonar este pensamiento...
(Se sienta.)¡Tres cartas!... Tres cartas para saber, ¡y soy rico!...
Y junto con ella puedo huir de la gente...
¡Maldita sea!..
¡Este pensamiento me volverá loco!
Varios invitados regresan al salón; entre ellos Chekalinsky y Surin. Señalan a Herman, se acercan sigilosamente y, inclinándose sobre él, susurran.
SURIN, CHEKALINSKY.
¿No eres el tercero?
Quien amando apasionadamente,
Él vendrá a descubrirlo por ella.
¿Tres cartas, tres cartas, tres cartas?
Se están escondiendo. Herman se levanta asustado, como si no se diera cuenta de lo que estaba pasando. Cuando mira hacia atrás, Chekalinsky y Surin ya han desaparecido entre la multitud de jóvenes.
CHEKALINSKY, SURIN y varios invitados.
¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas!
Se ríen y se mezclan con la multitud de invitados, que poco a poco van entrando en el salón.
¿Qué es esto? ¿Tonterías o burla? ¡No! ¡¿Y si?! (Se cubre la cara con las manos.)
¡Loco, loco estoy! (Piensa.)
Gerente.
El propietario pide a sus queridos invitados que escuchen la pastoral bajo el título: “¡La sinceridad de la pastora”! *
Los invitados se sientan en lugares preparados. Niños y niñas, vestidos con trajes de pastores y pastoras, salen al prado. Dirigen bailes redondos, bailan y cantan. Prilepa es la única que no participa en los bailes y teje una corona con triste consideración.
Coro de pastores y pastoras.
Bajo la espesa sombra,
Cerca de un arroyo tranquilo
Vinimos hoy en una multitud
Complácete
______________
* La trama y la mayoría de los versos de esta pastoral están tomados del poema homónimo de P. Karabanov.
Canta, diviértete
Y la noticia son bailes redondos,
Disfruta de la naturaleza
Tejer coronas florales.
Los pastores y pastoras se adentran en el fondo del escenario.
Mi querido amiguito,
Querido pastor,
por quien suspiro
Y deseo abrir la pasión,
Ay no vine a bailar
Milovzor (entrando).
Estoy aquí, pero soy aburrido, lánguido,
¡Mira cuánto peso has perdido!
ya no seré modesto
Escondí mi pasión durante mucho tiempo,
ya no seré modesto
Escondí mi pasión durante mucho tiempo.
no seré modesto
¡Escondí mi pasión durante mucho tiempo!
Mi querido amiguito,
Querido pastor,
Te extraño mucho,
Como sufro por ti,
¡Ah, no puedo decirlo!
¡Ah, no puedo decirlo!
¡No lo sé, no sé por qué!
Milovzor.
Amarte por mucho tiempo
te extrañé sin ti
Y no lo sabes
Y aquí te escondes
Desde mi vista, desde mi vista.
No lo sé, no sé por qué,
¡No lo sé, no sé por qué!
El séquito de Zlatogor trae preciosos obsequios mientras baila. Entra Zlatogor.
Zlatogor.
¡Qué dulce y hermosa eres!
Dime: ¿cuál de nosotros?
Yo o el
¿Estás de acuerdo en amar para siempre?
Milovzor.
estuve de acuerdo con mi corazón
Me inclinaba a amarla,
¿A quién manda?
¿A quién le quema?
Zlatogor.
Yo soy las montañas de oro
Y las piedras son caras
Lo tengo.
prometo decorar
Los uso sobre ti
tengo oscuridad
Y oro y plata,
¡Y todo lo mejor!
Milovzor.
Mi única propiedad
El amor tiene un calor poco halagador.
Y en posesión eterna
Acéptalo como un regalo,
Y pájaros y ramas,
Y cintas y coronas
En lugar del moteado
Ropa preciosa
traeré
¡Y dártelos!
No necesito propiedades
Sin piedras raras
Estoy con mi amor en medio del campo.
Y me alegro de vivir en una choza
¡Y me alegro de vivir en la cabaña!
(Zlatogor.)
Bueno, maestro, buena suerte...
(A Milovzor.)
¡Y tú cálmate!
Aquí en soledad
Date prisa por tu recompensa
que lindas palabras
¡Tráeme un ramo de flores!
Prilepa y Milovzor.
Ha llegado el fin del tormento,
la admiración del amor
Pronto llegará la hora,
¡Amor, átanos!
Coro de Pastores y Pastoras
Ha llegado el fin del tormento,
La novia y el novio
Digno de admiración
¡Amor, conjugalos!
Cupido e Himeneo con su séquito entran para casar a los jóvenes amantes. Prilepa y Milovzor, tomados de la mano, bailan. Los pastores y pastoras los imitan, forman danzas circulares y luego todos salen en parejas.
Coro de pastores y pastoras.
El sol brilla rojo,
Los céfiros pasaron volando
Estás con un joven maravilloso,
¡Prilepa, diviértete!
Ha llegado el fin del tormento,
La novia y el novio
Digno de admiración
¡Amor, conjugalos!
Todos salen en parejas. Al final del intermedio, algunos invitados se levantan, otros charlan animadamente y permanecen en sus asientos. Herman se acerca al frente del escenario.
HERMANO (pensativamente).
"¡Que es ardiente y apasionadamente amante!"
¿Bien? ¿No te amo? ¡Por supuesto que sí!
Se da vuelta y ve a la Condesa frente a él. Ambos se estremecen y se miran fijamente.
SURÍN (usando una máscara).
¡Mira, tu amante!
(Él se ríe y se esconde.)
¿Quién es?... ¿Demonio o gente?
¿Por qué me siguen?
¡Maldita sea! ¡Oh, qué patético y ridículo soy!
Lisa entra con una máscara.
LISA. ¡Escucha, Herman!
¡Tú, por fin!
¡Qué feliz estoy de que hayas venido!
¡Te amo te amo!..
Este no es el lugar...
¡No es por eso que te llamé!
Escucha... Aquí tienes la llave de la puerta secreta del jardín...
Hay una escalera... Subirás por ella hasta el dormitorio de la abuela...
HERMANO. ¿Cómo? a su dormitorio?..
Ella no estará allí...
En el dormitorio cerca del retrato hay una puerta hacia mí.
¡Voy a estar esperando!
¡Tú, quiero pertenecer sólo a ti!
¡Necesitamos resolverlo todo!
¡Hasta mañana, querida, amada!
Hermann. No, mañana no, ¡No, hoy estaré ahí!..
LISSA (asustado). Pero cariño...
HERMANO. ¡Deseo!
LISA. ¡Déjalo ser! ¡Después de todo, soy tu esclavo! Lo siento...
(Se esconde.)
Ahora ya no soy yo, el mismo destino así lo quiere,
¡Y sabré tres cartas!
(Huye.)
Gerente (emocionado y con prisa).
Su Majestad quisiera darle la bienvenida ahora...
Hay gran entusiasmo entre los invitados. El administrador divide a los presentes para que en el medio se forme un pasaje para la reina.
Coro invitado.
¡Reina! ¡Su Majestad! ¡Reina! Ella llegará...
¡Qué honor para el dueño, qué felicidad!..
Es una alegría para todos mirar a nuestra madre.
¡Qué alegría es para nosotros!
¡El embajador de Francia estará con ella!
¡El Sereno también honrará!
Bueno, ¡fueron unas verdaderas vacaciones!
¡Qué delicia, qué alegría!
Bueno, fueron unas vacaciones estupendas.
Gerente (a los cantantes). Tú "Gloria a esto" ahora truena -
Coro invitado.
¡Así las vacaciones resultaron ser un éxito!
¡Di "Gloria a esto"!
¡Aquí, aquí, viene, viene, ahora viene nuestra madre!
Todos se vuelven hacia las puertas del medio. El gerente hace una señal. cantantes para empezar.
Coro de invitados y cantantes.
Gloria a esto, Catalina,
¡Salve, madre tierna con nosotros!
¡Viva, viva!
Los hombres adoptan una posición baja y cortés. Las mujeres se agachan profundamente. Los pajes entran de dos en dos, seguidos por Catalina, rodeada de su séquito. *
IMAGEN CUATRO
El dormitorio de la condesa, iluminado por lámparas. Herman entra silenciosamente por la puerta secreta. Él mira alrededor de la habitación.
* En las producciones de ópera prerrevolucionarias, esta acción terminaba con la aparición de páginas que preceden a la aparición de Catalina II. Esto se debió a la prohibición de representar a miembros de la familia real en el escenario.
Todo es como ella me dijo...
¿Qué? ¿Tengo miedo o qué?
¡No! Así que está decidido: ¡descubriré el secreto gracias a la anciana!
(Piensa.)
¿Y si no hay ningún secreto?
¡Y todo esto no es más que un delirio vacío de mi alma enferma!
Va a la puerta de Lisa. Al pasar, se detiene ante el retrato de la condesa. Golpea la medianoche.
Y aquí está: "¡La Venus de Moscú!"
Por alguna fuerza secreta
¡Estoy conectado a ella por el destino!
¿Lo obtengo de ti? ¿Lo obtienes de mí?
Pero siento que uno de nosotros
¡Muere por alguien más!
te miro y te odio
¡Y no puedo tener suficiente!
Me gustaría huir, pero no tengo fuerzas...
La mirada inquisitiva no puede apartar la mirada
¡De un rostro terrible y maravilloso!
¡No, no podemos separarnos sin un encuentro fatal!
¡Pasos! ¡Vienen para acá!.. ¡Sí!..
¡Oh, pase lo que pase!
Herman se esconde detrás de la cortina del tocador. La doncella entra corriendo y enciende las velas apresuradamente. Otras criadas y parásitos vienen corriendo tras ella. Entra la condesa, rodeada de bulliciosas doncellas y parásitos.
Coro de parásitos y criadas.
Nuestro benefactor,
¿Cómo saliste a caminar?
Nuestra luz, pequeña dama.
¡Probablemente quiera descansar!
(Acompañan a la condesa al tocador.)
¿Cansado, té?
Así que lo que,
¿Quién era más guapo allí?
Eran, tal vez, más jóvenes.
¡Pero ninguno es más hermoso!
(Entre bastidores.)
Nuestro benefactor...
Nuestra luz, querida señora...
Cansado, té,
¡Probablemente quiera descansar!
Entra Lisa, seguida de Masha.
LISA. ¡No, Masha, ven conmigo!
Masha. ¿Qué te pasa, jovencita? ¡Estás pálida!
LISA. No hay nada...
masha (habiendo adivinado).¡Ay dios mío! ¿En realidad?..
Sí, Él vendrá...
¡Callarse la boca! Puede que ya esté allí... Y esperando...
¡Cuídanos, Masha, sé mi amiga!
Masha. ¡Oh, desearía que no lo entendiéramos!
Eso es lo que ordenó. Lo elegí como mi marido...
Y un siervo obediente, fiel al rebaño,
¡Quién me fue enviado por el destino!
Lisa. y Masha se van. Los parásitos y las criadas traen a la condesa. Lleva una bata y un gorro de dormir. La acuestan.
Coro de parásitos y criadas
Benefactora,
Nuestra luz, querida señora,
Cansado, té,
¡Probablemente quiera descansar!
Benefactora,
¡Una belleza!
Vete a la cama, mañana volverás a ser más bella.
¡Amanecer!
Vete a la cama, mañana despertarás mejor
¡Amanecer!
¡Benefactora!
Acuéstate en la cama
Descansa, descansa,
¡Deja de mentirte!.. ¡Estoy cansada!.. Estoy cansada... No tengo orina...
¡No quiero dormir en la cama!
(Está sentada en una silla y cubierta con almohadas)
¡Oh, odio esta luz! ¡Bueno, tiempos!
Realmente no saben cómo divertirse.
¡Qué modales! ¡Qué tono! Y yo no miraría...
¡No saben bailar ni cantar!
¿Quiénes son los bailarines? ¿Quien canta? ¡Chicas!
Y sucedió: ¿quién bailaba? ¿quién cantó?
El duque de Orleans, el duque de Ayén, de Coigni,... la condesa de Estrades,
La duquesa de Brancas... *
¡Qué nombres!..
¡E incluso, a veces, la mismísima Marquise Pompadour!..
Canté delante de ellos...
¡Le duque de la Valliere ** me elogió!
Recuerdo que una vez, en Chantili ***, en Príncipe de Condé ****,
¡El rey me escuchó!
Puedo ver todo ahora...
___________________
* Duque de Orleans, Duque de Ayen, Duque de Coigny, Condesa de Estrade, Duquesa de Branca. (Francés).
** Duque de la Vallière (francés)
*** Chantilly, - castillo real cerca de París (francés)
**** Príncipe de Condé (francés)
(Zumbador.)
Me dijo: "Je vois fime"
Et je sens malgre moi
Mon Coeur qui bat...
Je ne sais pas porqoui... *
(Como si despertara, mira a su alrededor.)
¿Por qué estás parado aquí? ¡Sal ahí!
Las criadas y los parásitos, pisando con cuidado, se dispersan. La condesa dormita y tararea como en un sueño.
Je cranes de lui parler la nuit
J`ecoute trop tout ce qu`il dit,
Me dijo: "Je vois fime"
Et je sens malgre moi
Mon Coeur qui bat...
Je ne sais pas porqoui...
Herman sale y se enfrenta a la condesa. Ella se despierta y silenciosamente mueve sus labios con silencioso horror.
¡No tengas miedo!
¡Por Dios, no te asustes!..
¡No te haré daño!
¡Vine a rogarte por una misericordia!
La condesa lo mira en silencio como antes.
¡Puedes compensar las metas de tu vida con felicidad! ¡Y no te costará nada! ¿Conoces tres cartas...? .
(La condesa se levanta.)
¿Para quién deberías guardar tu secreto?
Herman se arrodilla.
Si alguna vez has conocido el sentimiento del amor,
Si recuerdas el ardor y el deleite de la sangre joven,
Si alguna vez sonreíste ante el cariño de un niño,
Si alguna vez tu corazón ha latido en tu pecho,
Entonces te lo ruego con sentimiento de esposa, amante, madre,
A todo lo que es sagrado para ti en la vida,
¡Cuéntame, cuéntame, cuéntame tu secreto!
¡¿Para qué lo necesitas?!
__________________
* Tengo miedo de hablar con él por la noche,
Escucho demasiado todo lo que dice.
Me dice: te amo,
Y siento, contra mi voluntad,
siento mi corazon
Que late, que late,
¡Yo no sé por qué! (del francés)
Tal vez,
Está asociado con un pecado terrible,
Con la destrucción de la bienaventuranza,
¿Con una condición diabólica?
Piénsalo, eres viejo, no vivirás mucho,
¡Y estoy listo para cargar con tu pecado!..
¡Ábreme! ¡Decir!..
La condesa, enderezándose, mira amenazadoramente a Herman.
¡Vieja bruja!
¡Así que te haré responder!
Herman saca una pistola. La condesa asiente con la cabeza, levanta las manos para protegerse del disparo y cae muerta.
¡Deja de ser infantil!
¿Quieres asignarme tres cartas?
¿Sí o no?
Se acerca a la condesa y le toma la mano. Ve con horror que la condesa ha muerto.
¡Ella está muerta! ¡Se hizo realidad!..
¡Pero no descubrí el secreto!
(Se queda como petrificado.)
¡Muerto!... Pero no descubrí el secreto...
¡Muerto! ¡Muerto!
Lisa entra con una vela.
LISA. ¿A qué se debe todo este ruido aquí? (Viendo a Herman.)¿Estás, estás aquí?
HERMANO (corriendo hacia ella, con miedo).
¡Callarse la boca! ¡Callarse la boca!
¡Está muerta, pero no descubrí el secreto!..
LISA. ¿Quién está muerto? ¿De qué estás hablando?
HERMANO (señalando el cadáver).
¡Se hizo realidad! ¡Está muerta, pero yo no sabía el secreto!..
LISSA (corre hacia el cadáver de la condesa)
¡Sí! ¡fallecido! ¡Ay dios mío! ¿Y tú hiciste esto?
(Sollozando.)
HERMANO. ¡No quería la muerte, sólo quería saber tres cartas!
¡Por eso estás aquí!
¡No para mí!
¡Querías saber tres cartas!
¡No era a mí a quien necesitabas, eran las cartas!
¡Dios mío, Dios mío!
Y yo lo amaba
¡Murió por su culpa!...
¡Monstruo! ¡Asesino! ¡Monstruo!
Herman quiere hablar, pero con un gesto imperioso señala la puerta secreta.
¡Lejos! ¡Lejos! ¡El villano! ¡Lejos!
HERMANO. ¡Ella está muerta!
LISA. ¡Lejos!
Herman huye. Lisa, sollozando, cae sobre el cadáver de la condesa.
ACTO TRES
IMAGEN QUINTA
Cuartel. La habitación de Herman. Invierno. Tarde noche. La luz de la luna ilumina la habitación a través de la ventana y luego desaparece. Se escucha el aullido del viento. La habitación está débilmente iluminada por una vela que está sobre la mesa. Detrás del escenario se escucha una señal militar. Herman está sentado a la mesa.
HERMANO (lee la carta).
"...No creo que quisieras que la condesa muriera... ¡Me atormenta la conciencia de mi culpa ante ti! ¡Cálmate! Hoy te espero en el terraplén, cuando nadie puede "Nos vemos allí. Si no vienes antes de medianoche, "tendré que admitir el terrible pensamiento que me estoy alejando de mí mismo. ¡Perdóname, perdóname, pero estoy sufriendo mucho!..."
¡Pobre cosa! ¡A qué abismo la arrastré conmigo!
¡Oh, si pudiera olvidarme de mí mismo y quedarme dormido!
Se hunde en una silla pensando profundamente y como si... dormitando. Le parece que vuelve a oír el coro de la iglesia cantando el funeral de la difunta condesa.
coro de cantantes (detrás del escenario a lo lejos).
le pido al señor
Para que escuche mi tristeza,
Porque mi alma está llena de maldad
Y temo el cautiverio del infierno,
Oh Dios, mira el sufrimiento.
¡Eres tu esclavo!
HERMANO (levantándose asustado).
Todos los mismos pensamientos
Siguen siendo los mismos sueños terribles y las imágenes sombrías de los funerales.
Están como si estuvieran vivos ante mí...
(Escucha.)
¿Cantar o aullar el viento?
No puedo resolverlo...
(Se escuchan a lo lejos cantos fúnebres.)
Igual que allí... ¡sí, sí, cantan!
Y aquí está la iglesia, la multitud y las velas,
Y el incienso, y los sollozos...
(Canta más claramente.)
Aquí está el coche fúnebre, aquí está el ataúd...
Y en ese ataúd hay una anciana sin movimiento, sin respirar.
Una especie de fuerza me atrae y subo los escalones negros.
¡Da miedo, pero no hay fuerzas para volver atrás!..
Estoy mirando una cara muerta...
Y de repente, entrecerrando los ojos burlonamente,
¡Me parpadeó!
¡Fuera, terrible visión! ¡Lejos!
(Se hunde en una silla y se cubre la cara con las manos.)
Coro de cantantes. ¡Dale vida sin fin!
Por un momento, el aullido de la tormenta amaina y en el silencio se escucha un breve golpe en la ventana. Herman levanta la cabeza y escucha. Vuelve una ráfaga de viento. La sombra de alguien parpadea en la ventana. Se repiten los golpes en la ventana. Una nueva ráfaga de viento abre la ventana y apaga la vela, y nuevamente aparece una sombra en la ventana. Herman se queda como petrificado.
¡Tengo miedo! ¡Aterrador!
Allí... allí... pasos... Abren la puerta...
¡No, no, no lo soporto!
Corre hacia la puerta, pero en ese momento aparece en la puerta el fantasma de la condesa envuelta en un sudario blanco, Herman se retira y el fantasma se le acerca.
Fantasma de la Condesa.
Vine a ti en contra de tu voluntad
Pero me ordenaron cumplir con tu pedido.
Salva a Lisa, cásate con ella.
Y tres cartas, tres cartas,
Tres cartas seguidas ganarán.
¡Troica! ¡Siete! ¡As! ¡Tres, siete, as!
(Desaparece.)
HERMANO (con cara de locura).
¡Tres, siete, as! Tres... Siete... As...
IMAGEN SEIS
Noche. Canal de invierno. Al fondo de la escena está el terraplén y la Fortaleza de Pedro y Pablo, iluminada por la luna. Debajo del arco, en un rincón oscuro, Lisa está parada toda vestida de negro.
Se acerca la medianoche
Pero Herman todavía no está allí, todavía no está allí.
Sé que vendrá y disipará las sospechas.
Es una víctima del azar.
¡Y no puede, no puede cometer un crimen!
¡Ay, estoy cansada, estoy agotada!..
Oh, estoy exhausto por el dolor...
Ya sea de noche o de día, sólo sobre él.
Me atormenté con pensamientos...
¿Dónde estás, alegría experimentada?
¡Oh, estoy cansado, estoy cansado!
La vida solo me prometió alegría,
La nube encontró, el trueno trajo,
Todo lo que amaba en el mundo.
¡Felicidad, mis esperanzas se desvanecieron!
¡Oh, estoy cansado, estoy cansado!
Ya sea de noche o de día, sólo sobre él,
Oh, me atormenté con pensamientos...
¿Dónde estás, alegría experimentada?
Vino la nube y trajo tormenta,
¡Felicidad, mis esperanzas se desvanecieron!
¡Estoy cansado! ¡Estoy agotado!
La melancolía me roe y roe...
Y si el reloj suena en respuesta,
¿Que es un asesino, un seductor?
¡Ay tengo miedo, tengo miedo!..
El reloj de la torre de la fortaleza da las campanadas.
Espera, él estará aquí ahora...
(Con desesperación.)
Oh, cariño, ven, ten piedad,
ten piedad de mi
¡Mi marido, mi señor!
¡Por lo que es cierto! con un villano
¡He atado mi destino!
Asesino, monstruo por siempre
¡Mi alma pertenece!..
por su mano criminal
Tanto mi vida como mi honor están quitados,
Soy la fatídica voluntad del cielo.
¡Maldito junto con el asesino!
Lisa quiere correr, pero en ese momento aparece Herman.
¡Estás aquí, estás aquí! ¡No eres un villano! ¡Estás aquí!
El tormento ha llegado a su fin,
¡Y volví a ser tuyo!
¡Fuera las lágrimas, los tormentos y las dudas!
¡Eres mía otra vez y yo soy tuyo!
Cae en sus brazos.
HERMANO. ¡Sí, aquí estoy, querida! (La besa.)
LISA. ¡Oh sí, se acabó el sufrimiento, estoy contigo de nuevo, amigo!
HERMANO. ¡Estoy contigo de nuevo, amigo!
LISA. ¡La dicha de la cita ha llegado!
HERMANO. ¡La dicha de la cita ha llegado!
LISA. ¡El fin de nuestro doloroso tormento!
HERMANO. ¡El fin de nuestro doloroso tormento!
LISA. ¡Oh sí, se acabó el sufrimiento, estoy contigo otra vez!
HERMANO. Eran sueños pesados, el engaño de un sueño vacío.
LISA. El engaño de un sueño está vacío.
¡Los lamentos y las lágrimas quedan en el olvido!
estoy contigo otra vez
¡Sí, estoy contigo otra vez!
Nuestro tormento y sufrimiento han terminado,
Ha llegado la bendita hora del adiós,
¡Ay ángel mío, estoy contigo otra vez!
LISSA (al mismo tiempo que Herman)
¡Los lamentos y las lágrimas quedan en el olvido!
Oh querida, deseada,
Estoy contigo otra vez, otra vez
Nuestro sufrimiento ha pasado para siempre,
Se acabó el tormento,
Querida, amada,
¡Estoy contigo otra vez!
Pero cariño, no podemos dudar, las horas corren...
¿Estás listo? ¡Corramos!
LISA. ¿Dónde correr? ¡Contigo hasta el fin del mundo!
¿Adónde correr?.. ¿Adónde?..
¡A la casa de juego!
LISA. ¡Ay dios mío! ¿Qué te pasa, Herman?
Hay montones de oro allí
¡Y a mí, sólo a mí, me pertenecen!
Herman, ¿qué estás diciendo? ¡Entra en razón!
Oh, lo olvidé, ¡aún no lo sabes!
Tres cartas, ¿recuerdas?
¿Qué más quería saber de la vieja bruja?
LISA. ¡Ay dios mío! ¡El esta loco!
¡Tenaz! ¡Ella no quería decírmelo!
Después de todo, hoy lo tuve.
Y ella me nombró tres cartas.
LISA. Entonces, ¿eso significa que la mataste?
¡Oh, no! ¿Para qué?
Acabo de levantar el arma
¡Y la vieja bruja cayó de repente!
(Risas.)
LISA. ¡Por lo que es cierto! ¡Es verdad!
¡Sí! ¡Sí! ¡Es verdad, conozco tres cartas!
El asesino tiene tres cartas.
¡Nombró tres cartas!
Estaba destinado a ser así
Tres cartas a este precio.
¡Solo yo pude comprarlo!
Tuve que cometer un crimen
Para que a este terrible precio
Pude reconocer mis tres cartas.
LISSA (al mismo tiempo que Herman).
¡Por lo que es cierto! con un villano
¡He atado mi destino!
Asesino, monstruo por siempre
¡Mi alma pertenece!
por su mano criminal
Tanto mi vida como mi honor están quitados,
Soy la fatídica voluntad del cielo.
Maldito junto con el asesino,
¡Junto con el asesino, yo también estoy maldito!
¡Pero no, no puede ser! ¡Vuelve en sí, Herman!
HERMANO (en éxtasis).
¡Sí! Soy el tercero que, amando apasionadamente,
Vine a aprender de ti con fuerza
¡Alrededor de tres, siete, as!
¡No importa quién seas, sigo siendo tuyo!
¡Corre, ven conmigo, yo te salvaré!
¡Sí! Aprendí, aprendí de ti
¡Alrededor de tres, siete, as!
(Él se ríe y empuja a Lisa.)
¡Déjame en paz!
¿Quién eres? ¡No te conozco! ¡Lejos! ¡Lejos!
(Huye.)
LISA. ¡Está muerto, está muerto! ¡Y con él y conmigo!
Corre hacia el terraplén y se arroja al río.
IMAGEN SIETE
Casa de juego.
Cena. Algunos juegan a las cartas.
Coro de invitados y jugadores.
¡Bebamos y divirtámonos!
¡Juguemos con la vida!
La juventud no dura para siempre.
¡La vejez no se hace esperar mucho!
No tenemos que esperar mucho.
Deja que nuestra juventud se ahogue
¡En dicha, cartas y vino!
Son la única alegría del mundo,
¡La vida pasará volando como en un sueño!
¡Bebamos y divirtámonos!
¡Juguemos con la vida!
La juventud no dura para siempre.
¡La vejez no se hace esperar mucho!
No tenemos que esperar mucho.
SURÍN (detrás de las cartas).¡Dana!..
Chaplitski. ¡Estoy adivinando contraseñas!
Narumov. ¡Delicado!
Chaplitski. ¡Sin contraseñas!
CHEKALINSKY (tira).¿Quieres apostar?
Narumov. ¡Atande!
CHEKALINSKY. ¡As!
Entra el príncipe Yeletsky.
SURÍN. Soy un Mirandolem...
TOMSKY (A Yeletsky).
¿Cómo has llegado hasta aquí? No te había visto cerca de los jugadores antes.
¡Sí! Esta es mi primera vez aquí.
Tú sabes qué dicen ellos:
Los que son infelices en el amor son felices en el juego.
TOMSKY. ¿Qué quieres decir?
Ya no soy un novio.
No me preguntes-
Estoy sufriendo demasiado, amigo...
Estoy aquí para vengarme...
Después de todo, la felicidad está en el amor.
Trae la desgracia contigo al juego.
Explique qué significa esto.
Coro de invitados y jugadores.
¡Bebamos y divirtámonos!
ELETSKY. ¡Verás!
Coro de invitados y jugadores.
¡Juguemos con la vida!
La juventud no dura para siempre.
¡La vejez no se hace esperar mucho!
No tenemos que esperar mucho.
Los jugadores se unen a los que cenan.
CHEKALINSKY. ¡Hola señores! ¡Que Tomsky nos cante algo!
Coro de invitados y jugadores.
¡Canta, Tomsky, canta, algo divertido y divertido!
TOMSKY. No puedo cantar algo...
CHEKALINSKY.
¡Eh, vamos, qué tontería! ¡Bebe y canta!
¡Buena salud a Tomsky, amigos! ¡Hurra!
Coro de invitados y jugadores.
¡Buena salud a Tomsky, amigos! ¡Hurra! ¡Hurra! ¡Hurra! ¡Hurra!
TOMSKY (canta).
Si solo chicas encantadoras *
Para que pudieran volar como pájaros,
Y se sentaron en las ramas,
Ojalá fuera una perra
Para que miles de chicas
Siéntate en mis ramas
¡Siéntate en mis ramas!
Coro de invitados y músicos.
¡Bravo! ¡Bravo! ¡Oh, canta otro verso!
Déjalos sentarse y cantar,
Construyeron nidos y silbaron,
* Poemas de Derzhavin.
¡Incubaríamos polluelos!
nunca me doblegaría
Los admiraría por siempre,
Yo era la más feliz de todas las perras.
¡Era la más feliz de todas las perras!
Coro de invitados y jugadores.
¡Bravo! ¡Bravo! ¡Esa es la canción! ¡Esto es bonito! ¡Bravo! ¡Bien hecho!
"Nunca me doblegaría,
Los admiraría por siempre,
¡Yo era la más feliz de todas las perras!
CHEKALINSKY. Ahora, según la costumbre, amigos, ¡“Igretskaya”!
CHEKALINSKY. Chaplitsky, Narumov y SuriN.
Oh, ¿dónde están esas islas? *
¿Dónde crece la hierba tryn?
Entonces en los días lluviosos
Ellos estaban yendo
Coro de invitados y jugadores.
Entonces en los días lluviosos
Se reunían a menudo.
Se inclinaron, Dios los perdone,
De cincuenta
Coro de invitados y jugadores.
Se inclinaron, Dios los perdone,
De cincuenta
CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov y SURIN.
y ganaron
y se dieron de baja
Coro de invitados y jugadores.
y ganaron
y se dieron de baja
CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov y SURIN.
Entonces en los días lluviosos
Ellos estaban estudiando
Coro de invitados y jugadores.
Entonces en los días lluviosos
Ellos estaban estudiando
* Poemas de Ryleev
CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov y SURIN.
Se inclinaron, Dios los perdone,
De cincuenta
Coro de invitados y jugadores.
Se inclinaron, Dios los perdone,
De cincuenta
CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov, SURIN y un coro de invitados.
y ganaron
y se dieron de baja
Entonces en los días lluviosos
Ellos estaban estudiando
Se inclinaron, Dios los perdone,
De cincuenta
(Silbidos, gritos y bailes.)
¡Cien, cien, cien, cien!
CHEKALINSKY. ¡Manos a la obra, señores, a las cartas! ¡Vino, vino! (Se sientan a jugar.)
Coro de invitados y jugadores. ¡Vino, vino!
Chaplitski. ¡Nueve!
Contraseñas de Narumov...
Chaplitski. ¡Por el desagüe!
SURÍN. Apuesto al root...
Chaplitski. ¡Dana!
Narumov. ¡A diez minutos del transporte!
Entra Herman.
ELETSKY (viéndolo).
Mi premonición no me engañó.
(Tomsky.)
Quizás necesite un segundo.
¿No te negarás?
¡Confía en mí!
Coro de invitados y músicos.
¡A! Hermann! ¡Amigo! ¡Compañero!
¿Tan tarde? ¿Dónde?
CHEKALINSKY.
Siéntate conmigo, traes felicidad.
¿De dónde eres? ¿Dónde estabas? ¿No está en el infierno?
¡Mira lo que parece!
CHEKALINSKY. ¡No podría ser más aterrador! ¿Eres saludable?
HERMANO. Déjame dejar una tarjeta.
(Chekalinsky se inclina en silencio para mostrar su acuerdo.)
SURÍN. ¡Qué milagro, empezó a jugar!
Coro de invitados y jugadores.
¡Qué milagro, empezó a pontificar, nuestro Herman!
Herman deja la tarjeta y la cubre con un billete de banco.
Narumov. Compañero, ¡enhorabuena por resolver un post tan largo!
Hermann (colocando una tarjeta).¿Viene?
CHEKALINSKY. ¿Cuánto cuesta?
HERMANO. ¡Cuarenta mil!
Coro de invitados y jugadores.
¡Cuarenta mil!
¡Estás loco! ¡Qué premio mayor!
SURÍN. ¿No reconociste las tres cartas de la condesa?
HERMANO (irritado). Bueno, ¿golpeas o no?
CHEKALINSKY. ¡Está viniendo! ¿Que tarjeta?
HERMANO. Troica.
(Mezquita Chekalinsky.)
¡Ganado!
Coro de invitados y jugadores.
¡Ganó! ¡Qué tipo tan afortunado!
CHEKALINSKY.
¡Algo esta mal aqui!
¡Es como si estuviera inconsciente!
¡No, algo anda mal aquí!
sus ojos vagan
¡Es un mal augurio!
SURÍN
¡Algo esta mal aqui!
El desvío de sus ojos es un mal augurio,
¡Parece delirar, inconsciente!
¡No, algo anda mal aquí!
No,
ELETSKY (simultáneamente con Chekalinsky).
¡Algo esta mal aqui!
¡Pero el castigo está cerca, cerca!
Me vengaré de ti
Me vengaré de ti, villano, de mi sufrimiento,
¡Me vengaré de ti!
Narumov (simultáneamente con Chekalinsky).
¡Algo esta mal aqui!
El desvío de sus ojos es un mal augurio,
¡Es un mal augurio!
¡No, algo anda mal aquí!
¡Sus ojos errantes son un mal augurio!
chaplitsky (simultáneamente con Chekalinsky).
¡Algo esta mal aqui!
¡Sus ojos errantes son un mal augurio!
¡Es como si estuviera inconsciente!
No, hay algo mal aquí
¡Sus ojos errantes son un mal augurio!
TOMSKY (simultáneamente con Chekalinsky).
¡Algo anda mal aquí, algo anda mal!
sus ojos vagan
¡Sus ojos errantes son un mal augurio!
No, algo anda mal aquí, ¡algo anda mal!
HERMANO (simultáneamente con Chekalinsky).
Mi mayor deseo se está haciendo realidad.
¡No no! ¡La predicción de la anciana no engaña!
Coro de invitados y músicos. (simultáneamente con Chekalinsky).
¡Algo esta mal aqui!
El desvío de sus ojos es un mal augurio.
Coro de invitados y jugadores. ¡Es como si estuviera inconsciente!
CHEKALINSKY. ¿Quieres recibir?
HERMANO. ¡No! ¡Voy a doblar la esquina!
Coro de invitados y jugadores.
¡El esta loco! ¿Es posible que?
No, Chekalinsky, no juegues con él.
¡Mira, él no es él mismo!
HERMANO. ¿Viene?
CHEKALINSKY. Está viniendo. ¿Y el mapa?
HERMANO. ¡Aquí, siete!
(Mezquita Chekalinsky.)¡Mi!
Coro de invitados y jugadores.
¡Él de nuevo!
Algo extraño le está pasando.
¿Por qué cuelgas la nariz?
¿Tienes miedo? ¿Tienes miedo?
(Se ríe histéricamente.)¡Vino, vino!
Coro de invitados y jugadores.
Herman, ¿qué te pasa?
HERMAN (con un vaso en la mano).
¿Cuál es nuestra vida?
¡El bien y el mal son sólo sueños!
El trabajo y la honestidad son cuentos de mujeres.
¡Quién tiene razón, quién es feliz aquí, amigos!
¡Hoy tú y mañana yo!
Así que abandona la pelea
¡Aprovecha tu momento de suerte!
Deja que el perdedor llore
Deja que el perdedor llore
¡Maldiciendo, maldiciendo tu destino!
¿Qué es verdad?
¡Solo hay una muerte!
Como la orilla del mar de la vanidad,
Ella es un refugio para todos nosotros.
¿Quién de nosotros es más querido para ella, amigos?
¡Hoy tú y mañana yo!
Así que abandona la pelea
¡Aprovecha tu momento de suerte!
Deja que el perdedor llore
Deja que el perdedor llore
¡Maldiciendo mi destino!
¿Sigue funcionando?
CHEKALINSKY.
¡No, consíguelo! ¡El mismo diablo está jugando contigo!
(Pone la pérdida sobre la mesa.)
Y si es así, ¡qué problema!
¿Alguien?
¿Está todo esto en juego? ¿A?
ELETSKY (dando un paso adelante). A mi.
Coro de invitados y jugadores.
Príncipe, ¿qué te pasa? ¡Para de hacer eso!
¡Esto no es un juego, es una locura!
¡Sé lo que estoy haciendo!
¡Tenemos una cuenta pendiente con él!
HERMANO (avergonzado).¿A usted? ¿Quieres?
A mi. ¡Adelante, Chekalinsky!
(Mezquita Chekalinsky.)
HERMANO (abriendo el mapa).¡Mi as!
ELETSKY. ¡No! ¡Tu dama está golpeada!
HERMANO. ¿Qué dama?
El que tienes en tus manos -
¡Reina de Espadas!
Aparece un fantasma. Condesas. Todos se alejan de Herman.
HERMANO (horrorizado).
¡Anciana!..
¡Tú! ¡Estás aquí!
¿Por qué te ríes?
¡Me volviste loco!
¡Maldición!
¿Qué... qué necesitas?
¿Vida mi vida?
¡Llévala, llévala!
Apuñalado. El fantasma desaparece. Varias personas corren hacia el caído Herman.
Coro de invitados y jugadores.
¡Infeliz!
¡Qué horriblemente se suicidó!
¡Él todavía está vivo!
Herman recupera el sentido. Al ver a Yeletsky, intenta levantarse.
¡Príncipe! ¡Príncipe, perdóname!
¡Duele, duele, me muero!
¿Qué es esto? ¿Lisa?
¡Estás aquí! ¡Dios mío!
¿Porque porque?
¡Tú perdonas! ¿Sí?
¿No lo juras? ¿Sí?
¡Espléndido! ¡Diosa! ¡Ángel!
(Muere.)
Coro de invitados y jugadores.
¡Caballero! ¡Perdónale!
Y descansar su rebelde
Y un alma atormentada.
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