La historia de la creación de la obra Qué pasó en el zoológico. Edward Albee: lo que pasó en el zoológico

• Su primera obra se convirtió en su primer grito desgarrador, apelando a los silenciosos e inauditos, preocupados sólo por ellos mismos y sus propios asuntos. Uno de los personajes, Jerry, al principio tiene que repetir la misma frase tres veces: “Acabo de estar en el zoológico”, antes de que otro lo escuche y responda, y el drama comienza. Este drama es mínimo en todos los aspectos: tanto en duración (hasta una hora de juego) como en accesorios escénicos (dos bancos de jardín en el Central Park de Nueva York) y en el número de personajes (hay dos, es decir. exactamente lo necesario para el diálogo, para la comunicación más elemental, para el movimiento del drama.
• Surge del deseo aparentemente ingenuo, absurdo, incontrolable y obsesivo de Jerry de "hablar de verdad", y el torrente disperso de sus frases, humorísticas, irónicas, serias y desafiantes, finalmente supera la falta de atención, el desconcierto y la cautela de Peter.
• El diálogo revela rápidamente dos modelos de relación con la sociedad, dos personajes, dos tipos sociales.
• Peter es una familia americana 100% estándar y, como tal, según las ideas actuales sobre el bienestar, sólo tiene dos: dos hijas, dos televisores, dos gatos, dos loros. Trabaja en una editorial que produce libros de texto, gana mil quinientos al mes, lee Time, usa gafas, fuma en pipa, “ni gordo ni flaco, ni guapo ni feo”, es como los demás de su círculo.
• Peter representa esa parte de la sociedad que en Estados Unidos se llama "clase media", más precisamente, la capa superior, rica e ilustrada. Está contento consigo mismo y con el mundo; está, como dicen, integrado en el Sistema.
• Jerry es un hombre cansado, abatido, mal vestido, con todos los lazos personales, familiares y familiares cortados. Vive en una casa antigua del West Side, en un agujero desagradable, al lado de gente como él, indigentes y renegados. Él, en sus propias palabras, es un “eterno residente temporal” en esta casa, sociedad, mundo. La obsesión de la casera sucia y estúpida, esta "vil parodia de la lujuria" y la feroz hostilidad de su perro son los únicos signos de atención hacia él por parte de quienes lo rodean.
• Jerry, este intelectual lumpen, no es en modo alguno una figura extravagante: sus hermanos alienados pueblan densamente las obras de teatro y novelas de los autores estadounidenses modernos. Su destino es trivial y típico. Al mismo tiempo, discernimos en él el potencial desaprovechado de un carácter emocional extraordinario, sensible a todo lo ordinario y vulgar.
• La indiferente conciencia filistea de Peter no puede percibir a Jerry de otra manera que relacionándolo con alguna idea generalmente aceptada de la gente: ¿un ladrón? ¿Un habitante bohemio de Greenwich Village? Peter simplemente no puede, no quiere creer de qué está hablando febrilmente este extraño extraño. En el mundo de ilusiones, mitos y autoengaños en el que existen Peter y otros como él, no hay lugar para una verdad desagradable. ¿Es mejor dejar los hechos en manos de la ficción, de la literatura? - dice Jerry con tristeza. Pero hace contacto y revela sus entrañas a la persona que conoce al azar. Peter está desconcertado, molesto, intrigado, consternado. Y cuanto más desagradables son los hechos, más fuertemente se resiste a ellos, más grueso es el muro de malentendidos contra el que choca Jerry. "Una persona debe comunicarse de alguna manera, al menos con alguien", convence ferozmente. “Si no con la gente... entonces con otra cosa... Pero si no se nos da la oportunidad de entendernos unos a otros, ¿por qué se nos ocurrió siquiera la palabra “amor”?”
• Con esta pregunta retórica francamente polémica dirigida a los predicadores del amor abstracto y salvador, Albee completa el monólogo de ocho páginas de su héroe, destacado en la obra como “La historia de Jerry y el perro” y que desempeña un papel clave en su sistema ideológico y artístico. "Historia" revela la predilección de Albee por la forma monóloga como la forma más evidente de expresar a un personaje que tiene prisa por hablar, que quiere ser escuchado.
• En una observación preliminar, Albee indica que el monólogo debería estar “acompañado de una actuación casi continua”, es decir. lo lleva más allá de los límites de la comunicación puramente verbal. La propia estructura de los paramonólogos olbianos, que utilizan diversos tipos de fonación y kinésica, sus ritmos irregulares, cambios de entonación, pausas y repeticiones, pretenden revelar la insuficiencia del lenguaje como medio de comunicación.
• Desde el punto de vista del contenido, "La historia" es a la vez un experimento de comunicación que Jerry se pone a sí mismo y al perro, y un análisis por parte del dramaturgo de formas de comportamiento y sentimientos, desde el amor hasta el odio y la violencia, y, como El resultado es un modelo aproximado de relaciones humanas que variará, se aclarará, cambiará con cada vez más facetas, pero nunca alcanzará la integridad de la cosmovisión y el concepto artístico. La mente de Albee se mueve como lo hizo Jerry en el zoológico, tomando de vez en cuando un gran desvío. Al mismo tiempo, el problema de la alienación sufre cambios; se interpreta como social concreto, moral abstracto, existencial-metafísico.
• Por supuesto, el monólogo de Jerry no es una tesis ni un sermón, es una historia triste y amarga del héroe sobre sí mismo, cuya percepción no se transmite en el texto impreso, una historia parabólica donde el perro, como el mitológico Cerbero, encarna el mal. que existe en el mundo. Puedes adaptarte a ello o intentar superarlo.
• En la estructura dramática de la obra, el monólogo de Jerry es su último intento de convencer a Peter -y al público- de la necesidad de entendimiento entre las personas, de la necesidad de superar el aislamiento. El intento fracasa. No es que Peter no quiera, que no pueda entender a Jerry, ni la historia del perro, ni su obsesión, ni lo que los demás necesitan: repetir tres veces “no entiendo” sólo delata su pasiva confusión. No puede abandonar el sistema de valores habitual. Albee utiliza la técnica del absurdo y la farsa. Jerry comienza a insultar abiertamente a Peter, haciéndole cosquillas y pellizcándolo, empujándolo del banco, abofeteándolo, escupiéndole en la cara, obligándolo a recoger el cuchillo que le arrojó. Y finalmente, el argumento final en esta lucha por el contacto, el último gesto desesperado de una persona alienada: el propio Jerry se empala con un cuchillo, que Peter, con miedo y en defensa propia, agarró. El resultado, donde la relación normal “yo-tú” es reemplazada por la conexión “asesino-víctima”, es terrible y absurdo. El llamado a la comunicación humana está impregnado de incredulidad en la posibilidad, si no de afirmación de la imposibilidad de tal comunicación, excepto a través del sufrimiento y la muerte. Esta mala dialéctica de lo imposible y lo inevitable, en la que se distinguen las disposiciones del existencialismo, que es la justificación filosófica del antiarte, no ofrece una resolución sustancial ni formal de la situación dramática y debilita enormemente el patetismo humanista del jugar.

• El poder de la obra, por supuesto, no está en el análisis artístico de la alienación como fenómeno socio-psicológico, sino en la imagen misma de esta alienación monstruosa, que el sujeto percibe claramente y que le da a la obra un sonido claramente trágico. . El conocido convencionalismo y el carácter aproximado de esta imagen se complementan con una denuncia satírica despiadada del filisteísmo sordo pseudointeligente, brillantemente personificado en la imagen de Pedro. El carácter trágico y satírico del cuadro mostrado por Albee nos permite extraer una cierta lección moral.

• Sin embargo, ¿qué pasó realmente en el zoológico? A lo largo de la obra, Jerry intenta hablar sobre el zoológico, pero cada vez su pensamiento febril se va volando. Poco a poco, a partir de referencias dispersas, surge una analogía entre un zoológico y un mundo donde todos están “cercados por rejas” unos de otros. El mundo como prisión o como casa de fieras son las imágenes más características de la literatura modernista, que traicionan la mentalidad del intelectual burgués moderno (“Todos estamos encerrados en el confinamiento solitario de nuestra propia piel”, comenta uno de los personajes de Tennessee Williams). . Albee, a lo largo de toda la estructura de la obra, se pregunta: ¿por qué la gente en Estados Unidos está tan dividida que dejan de entenderse, aunque parecen hablar el mismo idioma? Jerry está perdido en la jungla de una gran ciudad, en la jungla de una sociedad donde hay una lucha constante por sobrevivir. Esta sociedad está dividida por particiones. Por un lado están los conformistas cómodos y complacientes, como Peter, con su “pequeño zoológico”: loros y gatos, que de “planta” se convierte en “animal” tan pronto como un extraño invade su banco (= propiedad). . Por otro lado, hay una multitud de desgraciados, encerrados en sus armarios y obligados a llevar una existencia animal indigna de un ser humano. Por eso Jerry fue al zoológico para una vez más “observar más de cerca cómo se comportan las personas con los animales y cómo se comportan los animales entre sí y también con las personas”. Repitió exactamente el camino del bombero Yank de su antepasado directo O'Nil ("Shaggy Monkey", 1922), "un trabajador-anarquista instintivo condenado al colapso", como señaló A.V Lunacharsky, quien lanzó un desafío infructuoso a la multitud mecánica burguesa. y también intentó comprender la medida de las relaciones humanas a través de los habitantes de la casa de fieras. Por cierto, la textura expresionista de éste y otros dramas de O'Neill de esos años proporciona la clave de muchos momentos de las obras de Albee.

• La ambigüedad obvia, pero que requiere varios niveles de análisis, de la imagen metafórica del zoológico, desplegada a lo largo del texto y recogida en el título amplio y espacioso "La historia del zoológico", excluye una respuesta inequívoca a la pregunta de qué sucedió en el zoológico. .

• Y la conclusión final de toda esta “historia zoológica” es, tal vez, que el rostro del difunto Jerry -y el dramaturgo lo insinúa claramente- aparecerá inevitablemente ante los ojos de Peter, que huye del lugar cada vez que lo ve en la televisión. violencia y crueldad en las pantallas o en las páginas de los periódicos, que provocan al menos remordimientos de conciencia, si no un sentido de responsabilidad personal por el mal que está sucediendo en el mundo. Sin esta perspectiva humanista, que supone la capacidad de respuesta cívica del lector o espectador, todo lo que sucedió en la obra de Albee seguirá siendo incomprensible y rebuscado.

Edward Albee

¿Qué pasó en el zoológico?

Tocar en un acto

CARACTERES

Pedro

Unos cuarenta años, ni gordo ni flaco, ni guapo ni feo. Viste un traje de tweed y gafas con montura de carey. Fumando en pipa. Y aunque, por así decirlo, ya está entrando en la mediana edad, su estilo de vestir y su comportamiento son casi juveniles.

alemán

Tenía unos cuarenta años y vestía no tan mal como descuidadamente. La figura musculosa y tonificada comienza a engordar. Ahora no se le puede llamar hermoso, pero los rastros de su atractivo anterior todavía son visibles con bastante claridad. La marcha pesada y los movimientos lentos no se explican por la promiscuidad; Si miras de cerca, puedes ver que este hombre está inmensamente cansado.

Central Park en Nueva York; domingo de verano. Dos bancos de jardín a ambos lados del escenario, detrás de ellos hay arbustos, árboles y el cielo. Peter está sentado en el banco de la derecha. Él está leyendo un libro. Pone el libro en su regazo, se limpia las gafas y vuelve a leer. Entra Jerry.

alemán. Ahora estaba en el zoológico.

Peter no le presta atención.

Digo, estaba justo en el zoológico. ¡Señor, estaba en el zoológico!

Pedro. ¿Eh?.. ¿Qué?.. Disculpe, ¿me lo dice?..

alemán. Estuve en el zoológico, luego caminé hasta terminar aquí. Dime, ¿fui al norte?

Pedro (perplejo).¿Al norte?.. Sí... Probablemente. Déjame resolverlo.

alemán (señala con el dedo al público).¿Es esta la Quinta Avenida?

Pedro. ¿Este? Sí, claro.

alemán. ¿Qué clase de calle es ésta que la cruza? ¿Ese de la derecha?

Pedro. ¿El de allá? Oh, estos son los Setenta y cuatro.

alemán. Y el zoológico está cerca de la calle Sesenta y cinco, lo que significa que iba hacia el norte.

Pedro (No puede esperar a volver a leer). Sí, aparentemente es así.

alemán. Buen viejo norte.

Pedro (casi mecánicamente). Ja ja.

alemán (después de una pausa). Pero no directamente al norte.

Pedro. Yo... Bueno, sí, no directamente al norte. Por así decirlo, en dirección norte.

alemán (observa cómo Peter, tratando de deshacerse de él, llena su pipa).¿Quieres darte cáncer de pulmón?

Pedro (no sin irritación lo mira, pero luego sonríe). No señor. No ganarás dinero con esto.

alemán. Así es, señor. Lo más probable es que tengas cáncer en la boca y tendrás que insertar algo como lo que hizo Freud después de que le extirparon la mitad de la mandíbula. ¿Cómo se llaman estas cosas?

Pedro (de mala gana).¿Prótesis?

alemán. ¡Exactamente! Prótesis. Eres una persona educada, ¿no? ¿Por casualidad eres médico?

Pedro. No, acabo de leer sobre eso en alguna parte. Creo que fue en la revista Time. (Coge el libro.)

alemán. En mi opinión, la revista Time no es para idiotas.

Pedro. Yo también lo creo.

alemán (después de una pausa). Es muy bueno que la Quinta Avenida esté ahí.

Pedro (distraídamente). Sí.

alemán. No soporto la parte occidental del parque.

Pedro. ¿Sí? (Con cuidado, pero con un atisbo de interés.)¿Por qué?

alemán (por casualidad). Yo mismo no lo sé.

Pedro. ¡A! (Se sumergió nuevamente en el libro.)

alemán (mira a Peter en silencio hasta que Peter, avergonzado, levanta la vista hacia él).¿Quizás deberíamos hablar? ¿O no quieres?

Pedro (Con evidente desgana).¿No por qué no?

alemán. Veo que no quieres.

Pedro (deja el libro, se saca la pipa de la boca. Sonriendo). No, de verdad, es un placer.

alemán. No vale la pena si no quieres.

Pedro (finalmente con decisión). Para nada, estoy muy feliz.

alemán. ¿Cómo se llama? Hoy es un buen día.

Pedro (mirando al cielo innecesariamente). Sí. Muy lindo. Maravilloso.

alemán. Y yo estaba en el zoológico.

Pedro. Sí, creo que ya lo dijiste... ¿no?

alemán. Mañana leerás sobre esto en los periódicos, si no lo ves en la televisión por la noche. ¿Probablemente tienes un televisor?

Central Park en Nueva York, tarde de domingo de verano. Dos bancos de jardín uno frente al otro, arbustos y árboles detrás. Peter está sentado en el banco de la derecha, leyendo un libro. Peter tiene unos cuarenta años, es completamente normal, viste un traje de tweed y gafas con montura de carey, fuma en pipa; y aunque ya está entrando en la mediana edad, su estilo de vestir y comportamiento son casi juveniles.

Entra Jerry. También tiene unos cuarenta años y viste no tan mal como descuidadamente; su figura una vez tonificada comienza a engordar. A Jerry no se le puede llamar guapo, pero los rastros de su atractivo anterior todavía son visibles con bastante claridad. Su andar pesado y sus movimientos lentos no se explican por la promiscuidad, sino por una inmensa fatiga.

Jerry ve a Peter y comienza una conversación insignificante con él. Peter al principio no le presta atención a Jerry, luego responde, pero sus respuestas son breves, distraídas y casi mecánicas: no puede esperar a volver a la lectura interrumpida. Jerry ve que Peter tiene prisa por deshacerse de él, pero continúa preguntándole sobre algunas pequeñas cosas. Peter reacciona débilmente a los comentarios de Jerry, y luego Jerry se queda en silencio y mira a Peter hasta que él, avergonzado, lo mira. Jerry se ofrece a hablar y Peter acepta.

Jerry comenta que es un día tan agradable y luego afirma que estuvo en el zoológico y que todos leerán sobre ello en los periódicos y lo verán en la televisión mañana. ¿Peter no tiene televisión? Ah, sí, Peter incluso tiene dos televisores, una esposa y dos hijas. Jerry comenta con veneno que, obviamente, a Peter le gustaría tener un hijo, pero no funcionó, y ahora su esposa no quiere tener más hijos... En respuesta a este comentario, Peter se enfurece, pero se calma rápidamente. Tiene curiosidad por saber qué pasó en el zoológico, qué se escribirá en los periódicos y qué se mostrará en la televisión. Jerry promete hablar sobre este incidente, pero primero realmente quiere hablar “de verdad” con una persona, porque rara vez tiene que hablar con la gente: “A menos que digas: dame un vaso de cerveza o: ¿dónde está el baño? o: ¿no le des rienda suelta a tus manos?”, amigo, etcétera”. Y ese día, Jerry quiere hablar con un hombre casado decente para saber todo sobre él. Por ejemplo, ¿tiene... eh... un perro? No, Peter tiene gatos (Peter hubiera preferido un perro, pero su esposa y sus hijas insistieron en tener gatos) y loros (cada hija tiene uno). Y para alimentar a "esta horda", Peter trabaja en una pequeña editorial que publica libros de texto. Peter gana mil quinientos al mes, pero nunca lleva consigo más de cuarenta dólares (“Entonces... si eres... un bandido... ¡ja, ja, ja!..."). Jerry comienza a descubrir dónde vive Peter. Al principio, Peter se escabulle torpemente, pero luego admite nerviosamente que vive en la calle Setenta y cuatro y se da cuenta de que Jerry no está hablando sino interrogando. Jerry no presta mucha atención a este comentario; habla distraídamente consigo mismo. Y entonces Peter vuelve a recordarle el zoológico...

Jerry responde distraídamente que estuvo allí hoy, "y luego vino aquí", y le pregunta a Peter: "¿Cuál es la diferencia entre clase media alta y clase media alta baja"? Peter no entiende qué tiene esto que ver con esto. Luego Jerry pregunta sobre los escritores favoritos de Peter (“¿Baudelaire y Marquand?”), y de repente declara: “¿Sabes lo que hice antes de ir al zoológico? Caminé hasta la Quinta Avenida, a pie todo el camino”. Peter decide que Jerry vive en Greenwich Village y esta consideración aparentemente le ayuda a comprender algo. Pero Jerry no vive en Greenwich Village, simplemente tomó el metro allí para ir desde allí al zoológico (“A veces una persona tiene que hacer un gran desvío para regresar por el camino correcto y más corto” ). De hecho, Jerry vive en un antiguo edificio de apartamentos de cuatro pisos. Vive en el último piso y su ventana da al patio. Su habitación es un armario ridículamente estrecho, donde en lugar de una pared hay un tabique de madera que lo separa de otro armario ridículamente estrecho en el que vive un maricón negro, siempre deja la puerta abierta de par en par cuando se depila las cejas: “Se depila las cejas , usa kimono y va al armario, eso es todo”. Hay dos habitaciones más en el piso: en una vive una ruidosa familia puertorriqueña con un grupo de niños, en la otra vive alguien a quien Jerry nunca ha visto. Esta casa es un lugar desagradable y Jerry no sabe por qué vive allí. Quizás porque no tiene esposa, dos hijas, gatos ni loros. Tiene una navaja de afeitar y una jabonera, algo de ropa, una cocina eléctrica, platos, dos marcos de fotos vacíos, varios libros, una baraja de cartas pornográficas, una máquina de escribir antigua y una pequeña caja fuerte sin cerradura que contiene guijarros marinos que Jerry recogió. en el día. Y debajo de las piedras hay letras: letras de “por favor” (“por favor, no hagas tal o cual” o “por favor, haz tal y cual”) y luego letras de “cuándo” (“¿cuándo escribirás?”, “¿cuándo?” ¿venir?").

La mamá de Jerry se escapó de su papá cuando Jerry tenía diez años y medio. Se embarcó en una gira adúltera de un año por los estados del sur. Y entre los muchos otros afectos de mamá, el más importante e inmutable era el whisky puro. Un año después, mi querida madre entregó su alma a Dios en algún vertedero de Alabama. Jerry y papá se enteraron de esto justo antes del Año Nuevo. Cuando papá regresó del sur, celebró el Año Nuevo durante dos semanas seguidas, y luego se emborrachó y se subió al autobús...

Pero Jerry no se quedó solo: encontraron a la hermana de su madre. Recuerda poco de ella, excepto que lo hacía todo con dureza: dormía, comía, trabajaba y rezaba. Y el día en que Jerry se graduó de la escuela, "de repente terminó justo en las escaleras de su apartamento"...

De repente Jerry se da cuenta de que olvidó preguntar el nombre de su interlocutor. Pedro se presenta. Jerry continúa su relato, explica por qué no hay una sola fotografía en los marcos: “Nunca volví a encontrarme con una sola dama y nunca se les ocurrió regalarme fotografías”. Jerry admite que no puede hacer el amor con una mujer más de una vez. Pero cuando tenía quince años, salió durante una semana y media con un chico griego, hijo de un vigilante del parque. Quizás Jerry estaba enamorado de él, o quizás simplemente enamorado del sexo. Pero ahora a Jerry le gustan mucho las mujeres bonitas. Pero durante una hora. No mas...

En respuesta a esta confesión, Peter hace un comentario insignificante, a lo que Jerry responde con una agresión inesperada. Peter también empieza a hervir, pero luego se piden perdón y se calman. Jerry luego comenta que esperaba que Peter estuviera más interesado en tarjetas pornográficas que en marcos de fotos. Después de todo, Peter ya debía haber visto esas cartas, o tenía su propia baraja, que tiró antes de casarse: “Para un niño, estas cartas sirven como sustituto de la experiencia práctica, y para un adulto, la experiencia práctica reemplaza la fantasía. . Pero pareces más interesado en lo que pasó en el zoológico”. Peter se anima ante la mención del zoológico y Jerry le dice...

Jerry vuelve a hablar de la casa en la que vive. En esta casa, las habitaciones mejoran con cada piso que se baja. Y en el tercer piso vive una mujer que llora en silencio todo el tiempo. Pero la historia, en realidad, trata sobre un perro y la dueña de la casa. La señora de la casa es un montón de carne gorda, estúpida, sucia, enojada y siempre borracha (“te habrás dado cuenta: evito las palabras fuertes, así que no puedo describirla adecuadamente”). Y esta mujer y su perro están cuidando a Jerry. Ella siempre se queda al pie de las escaleras y se asegura de que Jerry no arrastre a nadie a la casa, y por las noches, después de otra pinta de ginebra, detiene a Jerry e intenta arrinconarlo. En algún lugar del cerebro de su pájaro se despierta una vil parodia de la pasión. Y Jerry es el objeto de su lujuria. Para desanimar a su tía, Jerry dice: “¿No te basta con ayer y anteayer?” Se infla, tratando de recordar... y luego su rostro se ilumina con una sonrisa de felicidad: recuerda algo que nunca sucedió. Luego llama al perro y se va a casa. Y Jerry está salvado hasta la próxima...

Y sobre el perro... Jerry habla y acompaña su largo monólogo con un movimiento casi continuo que tiene un efecto hipnótico en Peter:

- (Como leyendo un cartel enorme) ¡LA HISTORIA DE JERRY Y EL PERRO! (En tono normal) Este perro es un monstruo negro: un hocico enorme, orejas diminutas, ojos rojos y todas las costillas sobresaliendo. Me gruñó nada más verme y desde el primer minuto este perro no me dio paz. No soy San Francisco: los animales me son indiferentes... al igual que las personas. Pero este perro no era indiferente... No es que se abalanzara sobre mí, no, sino que cojeaba enérgica y persistentemente detrás de mí, aunque yo siempre lograba escapar. Esto continuó durante toda una semana, y, curiosamente, sólo cuando entré - cuando salí, él no me prestó atención... Un día me quedé pensativo. Y lo decidí. Primero intentaré matar al perro con amabilidad, y si eso no funciona... simplemente lo mataré. (Pedro hace una mueca.)

Al día siguiente compré una bolsa entera de chuletas. (A continuación, Jerry describe su historia en persona). Abrí un poco la puerta; él ya me estaba esperando. Probándolo. Entré con cuidado y coloqué las chuletas a unos diez pasos del perro. Dejó de gruñir, olisqueó el aire y avanzó hacia ellos. Él vino, se detuvo y me miró. Le sonreí congraciadamente. Olfateó y de repente... ¡conmoción! - atacó las chuletas. Era como si nunca hubiera comido nada en mi vida excepto cáscaras podridas. Devoró todo en un instante, luego se sentó y sonrió. ¡Doy mi palabra! Y de repente, ¡una vez! - cómo se precipitará hacia mí. Pero ni siquiera aquí me alcanzó. Corrí a mi habitación y comencé a pensar de nuevo. A decir verdad, me sentí muy ofendido y enojado. ¡Seis chuletas excelentes!... Simplemente me insultaron. Pero decidí intentarlo de nuevo. Verás, el perro claramente tenía antipatía hacia mí. Y quería saber si podría superarlo o no. Durante cinco días seguidos le llevé chuletas, y siempre se repetía lo mismo: gruñe, huele el aire, se acerca, las devora, sonríe, gruñe y -una vez- ¡a mí! Simplemente me sentí ofendido. Y decidí matarlo. (Peter hace un débil intento de protestar.)

No tengas miedo. Fracasé... Ese día compré sólo una chuleta y, según pensé, una dosis letal de veneno para ratas. De camino a casa, trituré la chuleta en mis manos y la mezclé con veneno para ratas. Estaba triste y disgustada al mismo tiempo. Abro la puerta, lo veo sentado... Él, pobrecito, nunca se dio cuenta de que mientras él sonriera, yo siempre tendría tiempo de escapar. Le puse una chuleta envenenada, el pobre perro se la tragó, sonrió y ¡ya! - a mi. Pero, como siempre, corrí escaleras arriba y, como siempre, él no me alcanzó.

¡Y ENTONCES EL PERRO SE ENFERMO MUY GRAVE!

Lo supuse porque ya no me esperaba y la anfitriona de repente se puso seria. Esa misma noche me detuvo, incluso se olvidó de su vil lujuria y abrió mucho los ojos por primera vez. Resultaron ser como los de un perro. Ella gimió y me rogó que orara por el pobre perro. Quería decir: señora, si vamos a orar, que sea por toda la gente que está en casas así... pero yo, señora, no sé orar. Pero... dije que rezaría. Ella me miró. Y de repente dijo que estaba mintiendo y que probablemente quería que el perro muriera. Y yo respondí que no quería eso para nada, y esa era la verdad. Quería que el perro sobreviviera, no porque lo envenenara. Francamente, quería ver cómo me trataría. (Peter hace un gesto de indignación y muestra signos de creciente hostilidad.)

¡Es muy importante! Necesitamos saber los resultados de nuestras acciones... Bueno, en general, el perro se recuperó y el dueño volvió a sentirse atraído por la ginebra; todo volvió a ser como antes.

Después de que el perro se sintió mejor, por la noche volvía caminando a casa desde el cine. Caminé y esperé que el perro me estuviera esperando... Estaba... ¿obsesionada?... ¿hechizada?... No podía esperar a encontrarme nuevamente con mi amigo hasta que me dolió el corazón. (Peter mira a Jerry burlonamente.) Sí, Peter, con su amigo.

Entonces el perro y yo nos miramos. Y a partir de ahí todo fue así. Cada vez que nos encontrábamos, él y yo nos quedábamos helados, nos mirábamos y luego fingíamos indiferencia. Ya nos entendimos. El perro regresó al montón de basura podrida y caminé sin obstáculos hasta mi casa. Me di cuenta de que la bondad y la crueldad sólo en combinación te enseñan a sentir. ¿Pero cuál es el punto? El perro y yo llegamos a un compromiso: no nos amamos, pero tampoco nos ofendemos, porque no intentamos entendernos. Entonces dime, ¿el hecho de que le di de comer al perro puede considerarse una manifestación de amor? ¿O tal vez los esfuerzos del perro por morderme también fueron una manifestación de amor? Pero si no se nos da la capacidad de entendernos unos a otros, ¿por qué se nos ocurrió la palabra “amor”? (Se hace un silencio. Jerry se acerca al banco de Peter y se sienta a su lado.) Este es el final de la Historia de Jerry y el Perro.

Pedro guarda silencio. Jerry cambia repentinamente de tono: “¿Y bien, Peter? ¿Crees que puedes imprimir esto en una revista y conseguir un par de cientos? ¿A?" Jerry está alegre y animado, Peter, por el contrario, está preocupado. Está confundido, declara casi con lágrimas en la voz: “¿Por qué me cuentas todo esto? ¡NO ENTENDÍ NADA! ¡NO QUIERO ESCUCHAR MÁS!" Y Jerry mira ansiosamente a Peter, su alegre entusiasmo da paso a una lenta apatía: “No sé por qué se me ocurrió... por supuesto, no lo entiendes. No vivo en tu cuadra. No estoy casada con dos loros. Soy un inquilino temporal perpetuo y mi casa es la pequeña habitación más repugnante del West Side de Nueva York, la ciudad más grande del mundo. Amén". Peter se retira, intenta bromear y, en respuesta a sus ridículos chistes, Jerry se ríe forzadamente. Peter mira su reloj y comienza a irse. Jerry no quiere que Peter se vaya. Primero lo convence para que se quede y luego comienza a hacerle cosquillas. Peter tiene mucho miedo a las cosquillas, se resiste, se ríe y grita en falsete, casi perdiendo la cabeza... Y entonces Jerry deja de hacerle cosquillas. Sin embargo, debido a las cosquillas y la tensión interna con Peter, está casi histérico: se ríe y no puede parar. Jerry lo mira con una sonrisa fija y burlona y luego dice con voz misteriosa: “Peter, ¿quieres saber qué pasó en el zoológico?” Peter deja de reír y Jerry continúa: “Pero primero te diré por qué llegué allí. Fui a observar más de cerca cómo se comportan las personas con los animales y cómo se comportan los animales entre sí y con las personas. Por supuesto, esto es muy aproximado, ya que todo está vallado con rejas. Pero qué quieres, esto es un zoológico” - con estas palabras, Jerry empuja a Peter en el hombro: “¡Hazte a un lado!” - y continúa, presionando a Peter cada vez más fuerte: “Había animales y personas, hoy es domingo, y había muchos niños allí [golpea el costado]. Hace calor hoy, y había bastante hedor y gritos allí, multitudes de personas, vendedores de helados... [Toca de nuevo]” Peter comienza a enojarse, pero se mueve obedientemente, y ahora está sentado en el borde del banco. . Jerry pellizca el brazo de Peter y lo empuja fuera del banco: “Estaban dando de comer a los leones y un cuidador [pellizco] entró en la jaula de uno de los leones. ¿Quieres saber qué pasó después? [pellizco]" Peter está atónito e indignado, le pide a Jerry que detenga la indignación. En respuesta, Jerry exige gentilmente que Peter abandone el banco y se mueva a otro, y luego Jerry, que así sea, le contará lo que pasó después... Peter se resiste lastimosamente, Jerry, riendo, insulta a Peter (“¡Idiota! ¡Estúpido! Plantas ¡Ve a tumbarte en el suelo! "). Peter hierve en respuesta, se sienta más apretado en el banco, demostrando que no lo dejará en ningún lado: “¡No, al diablo! ¡Suficiente! ¡No dejaré el banquillo! ¡Y sal de aquí! ¡Te lo advierto, llamaré a un policía! ¡POLICÍA!" Jerry se ríe y no se mueve del banco. Pedro exclama con indignación impotente: “Dios mío, vine aquí para leer en paz y de repente me quitas el banco. Usted está loco". Luego vuelve a enfurecerse: “¡Levántate de mi banco! ¡Quiero sentarme solo! Jerry se burla burlonamente de Peter, enardeciéndolo cada vez más: “Tienes todo lo que necesitas: un hogar, una familia e incluso tu propio pequeño zoológico. Tienes todo el mundo y ahora también necesitas este banco. ¿Es esto por lo que lucha la gente? No sabes de qué estás hablando. ¡Eres un hombre estúpido! No tienes idea de lo que los demás necesitan. ¡Necesito este banco! Peter tiembla de indignación: “Vengo aquí desde hace muchos años. ¡Soy una persona minuciosa, no soy un niño! ¡Este es mi banco y no tienes derecho a quitármelo! Jerry desafía a Peter a pelear, incitándolo: “Entonces pelea por ella. Protégete a ti y a tu banco”. Jerry saca y abre un cuchillo de aspecto aterrador con un clic. Peter tiene miedo, pero antes de que pueda decidir qué hacer, Jerry arroja el cuchillo a sus pies. Peter se congela de horror y Jerry corre hacia Peter y lo agarra por el cuello. Sus caras están casi juntas. Jerry desafía a Peter a una pelea, abofeteándolo con cada palabra "¡Pelea!", y Peter grita, tratando de escapar de las manos de Jerry, pero él lo agarra con fuerza. Finalmente Jerry exclama: “¡Ni siquiera lograste darle un hijo a tu esposa!” y escupe en la cara de Peter. Peter está furioso, finalmente se libera, corre hacia el cuchillo, lo agarra y, respirando con dificultad, da un paso atrás. Agarra el cuchillo y tiene la mano extendida delante de él no para atacar, sino para defenderse. Jerry, suspirando profundamente, ("Bueno, que así sea...") con un comienzo corriendo golpea su pecho contra el cuchillo en la mano de Peter. Un segundo de completo silencio. Peter luego grita y retira su mano, dejando el cuchillo en el pecho de Jerry. Jerry deja escapar un grito: el grito de un animal enfurecido y mortalmente herido. Tropezando, se acerca al banco y se sienta en él. La expresión de su rostro ahora ha cambiado, se ha vuelto más suave, más tranquila. Habla y a veces se le quiebra la voz, pero parece estar superando la muerte. Jerry sonríe: “Gracias, Peter. En serio te digo gracias." Peter permanece inmóvil. Se quedó entumecido. Jerry continúa: “Oh, Peter, tenía tanto miedo de asustarte. .. No sabes el miedo que tenía de que te fueras y me quedara sola otra vez. Y ahora les contaré lo que pasó en el zoológico. Cuando estaba en el zoológico, decidí que iría al norte... hasta que te conocí... o alguien más... y decidí que hablaría contigo... te contaría cosas... así , qué no... Y eso es lo que pasó. Pero… no sé… ¿es esto lo que tenía en mente? No, es poco probable... Aunque... probablemente sea exactamente eso. Bueno, ahora sabes lo que pasó en el zoológico, ¿verdad? Y ahora ya sabes lo que leerás en el periódico y verás en la tele... ¡Peter!.. Gracias. Te conocí... Y me ayudaste. Glorioso Pedro." Peter casi se desmaya, no se mueve de su lugar y comienza a llorar. Jerry continúa con voz debilitada (la muerte está a punto de llegar): “Será mejor que te vayas. Podría venir alguien, no querrás que te atrapen aquí, ¿verdad? Y no vengas más aquí, este ya no es tu lugar. Perdiste tu banca, pero defendiste tu honor. Y te diré una cosa, Peter, no eres una planta, eres un animal. Tú también eres un animal. Ahora corre, Peter. (Jerry saca un pañuelo y con esfuerzo borra las huellas dactilares del mango del cuchillo.) Sólo toma el libro... Date prisa... Peter se acerca vacilante al banco, agarra el libro y da un paso atrás. Duda un momento y luego huye. Jerry cierra los ojos y delira: “Corre, los loros han preparado la cena... los gatos... están poniendo la mesa...” El grito lastimero de Peter se escucha desde lejos: “¡DIOS MÍO!” Jerry, con los ojos cerrados, sacude la cabeza, imita con desdén a Peter, y al mismo tiempo en su voz hay una súplica: “Oh... Dios... Dios mío”. Muere.

La acción tiene lugar en verano en el Central Park de Nueva York, uno de los cálidos días del domingo. En medio del parque hay dos bancos, detrás de los cuales hay frondosos arbustos y árboles. En uno de los bancos, situados uno frente al otro, Peter se sienta y lee un libro. Peter es un representante típico de la clase trabajadora estadounidense: un hombre de cuarenta años de apariencia absolutamente normal, vestido con un traje de tweed. Peter tiene grandes gafas con montura de concha en el puente de la nariz y una pipa entre los dientes. A pesar de que ya es bastante difícil llamarlo joven, todos sus modales y hábitos de vestir son casi juveniles.
En ese momento entra Jerry. Este hombre alguna vez fue ciertamente atractivo, pero ahora sólo quedan pequeños rastros de ello. Viste más descuidadamente que mal, y sus movimientos lentos y su andar pesado indican su colosal fatiga. Jerry ya está empezando a engordar, lo que hace que su antigua y atractiva forma física sea casi invisible.
Jerry, al ver a Peter, se sienta en el banco de enfrente y comienza una conversación tranquila y sin sentido con él. Al principio, Peter prácticamente no le presta atención a Jerry; sus respuestas son abruptas y mecánicas. Con toda su apariencia demuestra a su interlocutor que su único deseo es volver a leer lo antes posible. Naturalmente, Jerry ve que no despierta ningún interés en Peter y sueña con deshacerse de él lo antes posible. Sin embargo, continúa preguntándole sobre todo tipo de pequeñas cosas, y Peter responde con la misma lentitud a las preguntas planteadas. Esto dura hasta que el propio Jerry se cansa de esa conversación, después de lo cual se queda en silencio y comienza a mirar fijamente a su desafortunado interlocutor. Peter siente su mirada y finalmente levanta los ojos avergonzado. Jerry invita a Peter a hablar y él se ve obligado a aceptar.
Jerry comienza la conversación hablando de su visita de hoy al zoológico, de la que mañana todos sabrán, escribirán en los periódicos e incluso mostrarán en la televisión. Le pregunta si Peter tiene un televisor, a lo que él responde que incluso tiene dos. Peter no sólo tiene dos televisores, sino también dos hijas y una amorosa esposa. Jerry, no sin cierto sarcasmo, señala que Peter probablemente habría querido tener dos hijos, pero no funcionó y su esposa ya no quiere tener hijos. Tal comentario hace que Peter se enoje con razón, pero rápidamente se calma, atribuyendo la situación a la incorrección de su nuevo conocido. Peter cambia de tema y le pregunta a Jerry por qué su viaje al zoológico debería aparecer en los periódicos y mostrarse en la televisión.
Jerry promete hablar sobre esto, pero antes quiere hablar realmente con la persona, porque, según él, rara vez hace esto, excepto con los vendedores. Y hoy Jerry quiere charlar con un hombre casado decente y aprender todo lo posible sobre él. Tienes un perro? - pregunta Jerry, a lo que Peter responde que no hay perros, pero sí gatos y hasta loros. Al propio Peter, por supuesto, no le importaría tener un buen perro, pero su esposa y sus hijas insistieron en los gatos y estos loros. Jerry también descubre que para alimentar a su familia y a sus mascotas, Peter trabaja en una pequeña editorial que se especializa en la producción de libros de texto. El salario de Peter es de aproximadamente mil quinientos dólares al mes, pero nunca lleva consigo grandes sumas de dinero porque tiene miedo de los ladrones.
De repente, Jerry empieza a preguntar dónde vive Peter. Al principio, Peter intenta torpemente salir del asunto y llevar la conversación en una dirección diferente, pero luego admite que su casa está ubicada en la calle 74. Después de esto, Peter le dice a Jerry que ya no se está comunicando, sino interrogando. Jerry habla solo y no reacciona al comentario que recibe. Peter distrae a su interlocutor con otra pregunta sobre el zoológico. Recibe una respuesta distraída, que se reduce al hecho de que Jerry "primero fue de aquí para allá". Mientras Peter reflexiona sobre lo que su interlocutor quería decir con este dicho, Jerry de repente hace la pregunta: ¿cuál es la diferencia entre la clase media baja y media alta?
La pregunta toma por sorpresa a Peter, quien no entiende qué tiene que ver. Jerry cambia de tema y quiere preguntarle a Peter sobre sus escritores favoritos. Sin esperar respuesta, pregunta si Peter sabe que caminó hasta la Quinta Avenida antes de ir al zoológico. Habiendo recibido esta información, Peter decide que lo más probable es que Jerry viva en Greenwich Village y poco a poco comienza a comprender un poco algo. Sin embargo, Jerry inmediatamente refuta esta conclusión, diciendo que tomó el metro hasta la Quinta Avenida y luego caminó de principio a fin. Al final resultó que, vive en una antigua casa de cuatro pisos, en el último piso. Las ventanas de su habitación ridículamente pequeña dan directamente al patio. Dentro de la casa de Jerry, dice, en lugar de una pared, hay un tabique de madera débil que lo protege de su vecino, un miembro negro de minorías sexuales. Jerry dice que su vecino se depila las cejas, va al baño y se pone un kimono; ahí termina su lista de cosas por hacer.
En el cuarto piso, donde vive Jerry, también hay dos viviendas estrechas más, una de las cuales está habitada por una gran familia de puertorriqueños que le resulta desagradable, y en la otra, alguien a quien Jerry nunca ha visto. Como el lugar no es atractivo para vivir, Jerry le dice a Peter que no sabe por qué vive allí. Probablemente porque no tiene dos hijas, esposa, gatos y loros, y no gana mil quinientos dólares al mes. Todas las posesiones de Jerry son una baraja de cartas pornográficas, algo de ropa, una jabonera, una maquinilla de afeitar, una estufa eléctrica, una vieja máquina de escribir, una pequeña cantidad de platos, un par de libros y dos marcos de fotos vacíos. Su principal riqueza es una pequeña caja fuerte en forma de caja en la que guarda guijarros marinos.
Recogió estos guijarros cuando era niño, justo cuando su amada madre huyó inesperadamente de su padre. Fue a su madre a quien Jerry dedicó numerosas cartas que se guardan en una caja fuerte bajo los guijarros del mar. En ellos, le pide que no haga esto o aquello, y también sueña que algún día ella regresará. Al mismo tiempo, Jerry se enteró de que su madre se embarcaba en una gira por la costa sur de Estados Unidos y que su compañera constante era una botella de whisky barato. Un año después de su inesperada fuga, su cuerpo fue descubierto en un vertedero de Alabama. La noticia de esto llegó justo antes del Año Nuevo. El padre de Jerry decidió no posponer la celebración de un evento tan importante y, por lo tanto, se dedicó a beber durante dos semanas, al final de las cuales cayó debajo de un autobús. La hermana de Jerry tomó la custodia de su desafortunada madre, quien era una ferviente creyente en la religión y, por lo tanto, siempre oraba a tiempo. Murió el día que Jerry se graduó de la escuela.
En ese momento, Jerry recuerda que no preguntó el nombre de su interlocutor. Peter se presenta y Jerry continúa su historia. Explica la ausencia de fotografías enmarcadas por el hecho de que nunca ha visto mujeres más de una vez. En general, según admitió, sólo puede tener relaciones sexuales con una mujer una vez. El motivo, a su juicio, radica en que a los quince años tuvo contacto sexual con el hijo de un cuidador de un parque cercano. Sorprendido por esta admisión, Peter le hace un comentario a Jerry, tras lo cual comienza a hervir. Peter también empieza a enfadarse, pero al final se calman. Después de disculparse mutuamente, Jerry le dice a Peter que le sorprendió que estuviera más interesado en los marcos de fotos que en las tarjetas pornográficas que, según él, todo joven debería tener. Después de lo cual afirma que Peter está más interesado en el zoológico. Después de estas palabras, Peter cobra vida y Jerry finalmente comienza a hablar.
Sin embargo, no se refiere al zoológico. Y de vuelta a mi casa lúgubre. Como se desprende de su historia, la calidad de vida mejora en los pisos inferiores y allí vive gente más decente y agradable. Sin embargo, Jerry quiere contarle a Peter sobre la señora de la casa y su perro feroz. La anfitriona es un cadáver gordo, estúpido y siempre sucio, y su principal ocupación es el seguimiento constante de lo que hace Jerry. Según él, ella está constantemente de guardia con su perro en las escaleras y se asegura de que no lleve a nadie a su casa, y después de beber cierta cantidad de alcohol lo molesta abiertamente. Jerry es el objeto de la lujuria de esta mujer gorda y estúpida, a la que resiste enérgicamente. Para deshacerse de su presencia, Jerry le insinúa que ayer tuvieron relaciones sexuales, después de lo cual recuerda algo que no sucedió; esto también se ve facilitado por el hecho de que la anfitriona está constantemente muy borracha y simplemente no recuerda la mayoría de sus acciones. .
En ese momento, Jerry comienza una historia sobre el perro de su dueño, mientras lee su monólogo de manera muy expresiva y emotiva. Perro. Según Jerry, es un verdadero demonio del infierno. Un enorme monstruo negro, con ojos rojos y orejas pequeñas y puntiagudas, ha perseguido a Jerry desde el primer día de su "conocido". No podía explicar el motivo de la mayor atención del perro hacia su persona; simplemente a veces lo seguía, sin intentar abalanzarse ni morder. Jerry decidió que si el perro no lo dejaba en paz, lo mataría, ya fuera con amabilidad o crueldad. Peter se estremece después de estas palabras.
Jerry dice que al día siguiente compró seis chuletas grandes especialmente para el perro y lo invitó a comerlas. El perro aceptó gustoso la oferta, devoró todas las chuletas con gusto y, de repente, ¡atacó a Jerry! Quedó impactado por la “gratitud” del perro, pero decidió seguir intentando apaciguar a su oponente. Durante cinco días, Jerry le llevó al perro chuletas selectas, y cada vez todo sucedió según el mismo escenario: se comió todas las chuletas, después de lo cual atacó a Jerry cuando intentaba escapar. Después de esto, Jerry decidió matar al perro.
Ante los tímidos intentos de Peter de objetar, Jerry lo calma y le dice que no logró llevar a cabo su plan. “Ese día le compré sólo una chuleta, que mezclé con veneno para ratas de camino a casa”, dice Jerry. Le dio esta chuleta al perro, que se la comió con gusto y luego, según la tradición establecida, intentó alcanzar a Jerry, pero, como de costumbre, fracasó. Unos días después, Jerry se dio cuenta de que el veneno había comenzado a hacer efecto, ya que nadie lo esperaba en las escaleras. Un día vio allí a la dueña de la casa, quien estaba tan molesta que ni siquiera intentó demostrar una vez más su lujuria hacia Jerry. "¿Qué ha pasado?" - preguntó. A lo que la dueña de la casa le pidió que orara por la suerte del pobre perro, quien se encontraba gravemente enfermo. Ante la respuesta de Jerry, en la que le decía que no sabía rezar, ella levantó los ojos hinchados y le recriminó que deseara la muerte de su perro. Aquí Jerry admitió que le gustaría que el perro sobreviviera, porque en este caso podría ver cómo cambiaría la actitud de la dueña de la casa hacia él, porque, según él, es muy importante conocer los resultados. de sus acciones. Después de esta revelación, Peter siente que crece su disgusto por Jerry.
Jerry continuó su historia, de la que se deduce que el perro finalmente se recuperó y el dueño volvió a volverse adicto al alcohol. En general todo ha vuelto a la normalidad. Y un día, al regresar a casa del cine, Jerry esperaba sinceramente que el perro lo estuviera esperando en la escalera, como antes. Haciendo caso omiso de la mirada burlona de Peter, Jerry llama amigo al perro en su monólogo. Jerry se puso muy tenso y le dijo a Peter que finalmente se había encontrado cara a cara con el perro. Mirándose sin pestañear, Jerry se dio cuenta de que había surgido algún tipo de contacto entre ellos y pensó que se había enamorado del perro. Realmente quería que el perro también lo amara. Jerry, que tenía serios problemas para comunicarse con la gente, decidió que necesitaba empezar por otro lado si no podía lograr una buena relación con una persona. Por ejemplo, de comunicarse con los animales.
De repente, Jerry habló bruscamente en un tono conspirativo. En su opinión, una persona está obligada a comunicarse con alguien, ya que ésta es la esencia misma de la naturaleza humana. Puede comunicarse con cualquier cosa: con una cama, un espejo, una navaja e incluso con las cucarachas. Jerry sugiere que se puede hablar con papel higiénico, pero él mismo lo niega. “Con una caja fuerte, con vómito, con el amor recibido de damas bonitas, después de lo cual te das cuenta de que no son nada bonitas ni damas en absoluto”, continúa Jerry. Suspirando profundamente, le pregunta a Peter si es posible ser amigo de Dios, y ¿dónde está Dios mismo? ¿Tal vez en el vecino gay que va al baño en kimono o en la mujer que llora silenciosamente en el piso de abajo?
Jerry siguió hablando de cómo después de ese incidente, se encontraron con el perro casi todos los días, mirándose en silencio. Le parecía que ya entendía completamente al perro, y el perro lo entendía a él. El perro volvió a su basura y Jerry se dirigió a su pequeño armario. No le habló de nada al perro, pero había una especie de acuerdo entre ellos, según el cual no se querían, pero intentaban no ofenderse. Jerry volvió a embarcarse en reflexiones filosóficas: “¿Puede considerarse el hecho de que le di de comer al perro una manifestación de amor? ¿O tal vez el hecho de que haya intentado morderme persistentemente es también un intento de su parte de mostrarme su amor? Jerry de repente se calma y se sienta en el banco junto a Peter. Luego de eso, le dice que la historia sobre él y el perro del dueño de la casa está completa.
Peter guarda silencio, pensativo. De repente, Jerry cambia de tema y de tono y le pregunta a su interlocutor si podría recibir una pequeña tarifa si publica esta historia en una revista. Jerry muestra con toda su apariencia lo divertido que se lo pasa, mientras Peter está seriamente alarmado. Se enfrenta a Jerry y le dice que ya no quiere escuchar todas estas tonterías. Mirando de cerca a Peter, Jerry de repente cambia su máscara de diversión por apatía y le dice que solo quería hablar con una persona interesante. Y como no vive en una zona más o menos prestigiosa, no está casado con dos loros y no tiene un trabajo prestigioso, es bastante obvio que Peter no lo entendía. Peter, a su vez, intenta reírse y calmar la situación, pero Jerry reacciona muy lentamente a sus bromas inapropiadas.
Peter, al ver que no habrá más conversación, mira su reloj y le dice a Jerry que necesita irse. Pero Jerry no quiere esto en absoluto. Primero comienza a convencerlo de que deje que Peter se quede y luego comienza a hacerle cosquillas. Peter tiene mucho miedo de que le hagan cosquillas, se ríe divertido y se retuerce, tratando de deshacerse de Jerry, que lo atormenta. De repente, Jerry deja de hacerle cosquillas, pero la tensión interna de Peter continúa haciendo su trabajo, por lo que no puede parar y continúa riéndose histéricamente. En ese momento, Jerry, con una leve sonrisa en su rostro, le pregunta si quiere saber qué pasó en el zoológico.
Peter deja de reír y mira expectante a Jerry. Él, a su vez, primero comienza a contar qué lo impulsó a visitar el zoológico. Según él, fue allí para ver cómo trata la gente a los animales y cómo se comportan los animales con las personas. En general, todo esto es aproximado, ya que ambos lados están separados por fuertes barras, lo que imposibilita el contacto directo entre ellos. Continuando con su historia, Jerry de repente comienza a empujar a Peter en el hombro, exigiéndole que se mueva. Cada vez hace esto más y más, diciendo que el zoológico estaba lleno hoy, por lo que el olor seguía siendo el mismo. Cuando el enojado Peter ya está sentado casi en el borde del banco, Jerry comienza a pellizcarlo, sin detener ni un minuto su historia, en la que un vigilante entró en una jaula con un león que necesitaba ser alimentado.
Peter lo interrumpe, exigiéndole que detenga esta desgracia con empujones y pellizcos. Sin embargo, en respuesta, Jerry solo se ríe, y en forma de ultimátum invita a Peter a pasar a otro banco, porque solo en este caso le contará lo sucedido en la jaula con el león. Peter, indignado, se niega, tras lo cual Jerry se ríe abiertamente y lo insulta, llamándolo estúpido. Le dice a Peter que se acueste en el suelo ya que no es más que un vegetal. Peter echa humo y desafiante se sienta en el banco junto a Jerry, exigiéndole que lo deje. Al mismo tiempo, Peter amenaza a su oponente con la policía. Sin embargo, Jerry, que no para de reír en todo este tiempo, no hace nada de lo que Peter requiere de él. La ira de Peter gradualmente da paso a la desesperación: "¡Dios, acabo de venir aquí para leer un libro interesante y tú, loco, me estás quitando el banco!"
Jerry se burla de Peter y le recuerda que tiene una familia, una casa, una esposa y hermosas hijas, entonces, ¿por qué necesitaba este banco también? Jerry declara categóricamente que a partir de ahora este es su banco, con lo que Peter no está de acuerdo categóricamente, diciéndole que viene a este lugar desde hace muchos años. Tras estas palabras, Jerry ofrece una solución contundente al asunto, es decir, reta a su oponente a una pelea. Con las palabras: "Así que protege tu banco", saca de su ropa un cuchillo de tamaño impresionante. De repente lo arroja a los pies de Peter, quien queda desconcertado y entumecido por el miedo. Después de eso, corre hacia él y lo agarra por el cuello. En este momento, sus rostros están muy cerca y Peter siente el cálido aliento de su oponente. Jerry le dice que es un fracaso por no poder tener al menos un hijo y le escupe en la cara, añadiendo un par de bofetadas en la cara. Peter, loco de rabia, agarra el cuchillo y antes de que pueda darse cuenta de algo, Jerry corre hacia la ancha hoja del arma.
“Bueno, que así sea”, dice Jerry y hay un momento de silencio. Peter finalmente se da cuenta de lo que pasó y, gritando, da un paso atrás, dejando a Jerry con un cuchillo que sobresale de su pecho hasta la empuñadura. Jerry deja escapar un grito gutural, más parecido al rugido gutural de un animal herido, y se sienta con dificultad en el banco. Una expresión de cierta paz aparece en su rostro y éste se vuelve más suave y más humano. Le cuenta a Peter que de regreso al zoológico decidió ir al norte hasta que conoció a alguien como él para contarle todos estos horrores. Jerry duda si esto es lo que planeó en el zoológico, si así es como debería haber terminado. Levanta la cabeza y le pregunta a Peter: "Ahora entiendes lo que pasó en el zoológico, ¿verdad?". Jerry piensa que ahora Peter sabe lo que verá mañana en la televisión y lo que leerá en los periódicos. Con una expresión de horror en su rostro, Peter da otro paso atrás y comienza a llorar.
Jerry le dice a Peter que se vaya porque alguien podría verlo aquí. Finalmente, le explica a Peter que él no es una planta, pero tampoco una persona. Es un animal. "Vete", le dice Jerry, y le recuerda a Peter que se lleve su libro. Ante estas palabras, borra con cuidado las huellas dactilares del mango del cuchillo que sobresale de su pecho. Peter se acerca vacilante al banco, toma el libro y se queda allí un momento. Sin embargo, el miedo animal prevalece sobre él, por lo que se separa y huye. Jerry en este momento ya está delirando, repitiendo para sí mismo la historia que acababa de inventar sobre cómo los loros cocinaban la cena y los gatos ponía la mesa. Al escuchar el grito desgarrador de Peter a lo lejos, invocando a Dios, Jerry lo distorsiona con la boca entreabierta y luego muere.

A. S. Osipova volvió a contar un resumen de la novela "Lo que pasó en el zoológico".

Tenga en cuenta que esto es sólo un resumen de la obra literaria "Lo que pasó en el zoológico". Este resumen omite muchos puntos y citas importantes.