David Morrell El bello arte de la muerte leer en línea. David Morrell El bello arte de la muerte

No sé ni por dónde empezar...
Por muy trivial que pueda parecer (y en este caso no era legible), como estoy seguro de que muchos lo han mencionado, escribiré que me encanta todo lo relacionado con la época victoriana. ¿Qué me gustó de esta época...? Sí, lo más probable es que sea consuelo y acertijos. ¿Cómo? - usted pregunta. ¡Es fácil! Me gustan las farolas que iluminaban las calles de aquellos tiempos, los adoquines, gracias a los cuales se podía escuchar de vez en cuando el sonido de los cascos. ¿Tan sencillo? - Sí, es así de simple. ¿A quién no le gustan las fotografías de alta calidad tomadas con cámaras SLR profesionales de las calles de Londres, calles mojadas, bancos, parques, iluminados por las mismas linternas? Estoy seguro de que cuando miras fotografías así, es la comodidad lo que te produce placer. Quizás esto sea una estupidez, porque ahora las calles de muchas ciudades están ajardinadas al estilo británico. Instalan linternas similares en los parques y colocan mosaicos similares a adoquines. En cuanto a las mujeres corruptas, los amantes del opio y los horribles asesinatos, todo es mucho más complicado. Pensar en esto no molesta mucho, por así decirlo, el confort que tanto me agrada, pero no hay nada que hacer, esa es la dura verdad. Perdoné la adicción al opio incluso de mi personaje favorito, el detective Sherlock Holmes, por todos los momentos que Conan Doyle me brindó y me permitió vivir con este héroe tan popular. También me gusta esa época por los misterios, como mencioné anteriormente. Sí, ese mismo Jack el Destripador y todos los derivados de este apodo. ¿A quién no le atraen los acertijos cuya respuesta nadie puede adivinar?
En esta novela no estamos hablando de Jack, sino de un personaje aún más terrible que no se inmuta ni siquiera cuando mata a niños pequeños envueltos en pañales. Verás, no pensé que a mi edad cualquier otro libro me haría sentir un escalofrío por la espalda y temblar. Me temblaron las manos cuando sentí con qué facilidad ÉL comete estos crímenes. En el futuro, el autor cuenta el destino de casi todos los héroes ya descritos de manera pintoresca, y lo peor es que incluso el asesino llega a comprenderlo. ¡Aquí es donde realmente me volví loco! :)
Considero que esta novela es un duelo. Un duelo entre dos personas: el autor de una confesión mundialmente famosa sobre la adicción al opio y un asesino maníaco. Cada uno de ellos es pecador, pero cada uno de ellos es digno de respeto. Ambos quieren advertir a la humanidad contra ataques dañinos (externos: políticos e internos: lucha con la conciencia). Ambos tienen sus propios métodos. Alguien dirá que los métodos son terribles, crueles, inhumanos y yo, en principio, estoy de acuerdo con esto, pero al mismo tiempo estoy de acuerdo con los héroes. ¡Después de matar a niños inocentes, pensé que nunca perdonaría al asesino! Así sucedió, pero lo entiendo, lo entendí. ¡Una buena acción que bordeaba una delgada línea con la inhumanidad, tenías que seguir el ejemplo de los principios y al instante tropezaste y volaste hacia el abismo! No sé de qué otra manera describir mi posición. ¡Sí, el antihéroe es un sinvergüenza, un animal! Pero esto no es lo que él quería. Desafortunadamente o afortunadamente, no puedo decir eso. Soy un egoísta al hacer la vista gorda ante tales crímenes, pero la razón por la cual se hizo esto... Una sola persona no puede corregirlo.
Me gustó especialmente el momento en que De Quincey pagó al asesino (¡para evitar spoilers!) con la misma moneda, pidiendo ayuda a los viejos libertinos. Fue una escena muy poderosa. Thomas De Quincey, como se vio después, no fue menos cruel.
Bien, en conclusión, ¡brevemente sobre lo principal! El libro es fantástico y después de El resplandor de Stephen King funcionó muy bien. Fácil de leer, incluso te sorprendes pensando que no quieres dejarlo a hervir un té. ¡Cinco puntos! Para mí, este es el mejor libro (de los libros nuevos que he leído este año).

A Robert Morrison y Grevel Lindop, quienes guiaron mi viaje al mundo de Thomas De Quincey.

EL ASESINATO COMO BELLA ARTE

por David Morell

Copyright © 2013 por Morrell Enterprises, Inc.

Esta edición se publica mediante acuerdo con Little, Brown, and Company, Nueva York, Nueva York, EE. UU.

Reservados todos los derechos

© T. Matyukhin, traducción, 2014

© Grupo editorial “Azbuka-Atticus” LLC, 2014

® Editorial AZBUKA

© La versión electrónica del libro fue preparada por la empresa litros (www.litres.ru)

A primera vista, parece sorprendente que la Inglaterra de mediados de la época victoriana, famosa por su remilitud, literalmente se volviera loca con un nuevo género de ficción: la novela policíaca. La novela de Wilkie Collins de 1860, La mujer de blanco, marcó el comienzo de lo que los críticos victorianos denominaron "manía detectivesca". Resultó ser similar a “un virus que se propaga en todas direcciones” y satisfizo “deseos ocultos y malsanos”.

Las raíces del nuevo género se encuentran en las novelas góticas del siglo anterior, con la única diferencia de que los autores detectives colocan a sus héroes no en antiguos y sombríos castillos, sino en casas completamente modernas de la familiar Inglaterra victoriana. La oscuridad no es de origen sobrenatural. Se anida en los corazones de ciudadanos aparentemente respetables cuyas vidas personales están llenas de secretos aterradores. Locura, incesto, violencia, chantaje, infanticidio, incendio provocado, drogadicción, envenenamiento, sadomasoquismo y necrofilia: esta no es una lista completa de los "esqueletos en el armario" que, según los autores, se escondían detrás del brillo victoriano externo.

Tras un examen más detenido, resulta que la locura por un nuevo género que sacó a la luz oscuros secretos fue una reacción natural al secreto general característico de esa época. Es difícil siquiera imaginar hasta qué punto los ingleses de clase media y alta separaban su vida privada de la pública y con qué cuidado ocultaban sus verdaderos sentimientos a los de afuera. La práctica común de mantener las ventanas con cortinas permanentemente refleja muy bien la actitud inglesa victoriana hacia su hogar y su vida privada: es un territorio sagrado desde el que se puede mirar, pero al que está prohibido mirar. En cada casa abundaban los secretos; su presencia se consideraba algo que se daba por sentado y no concernía a ningún extraño.

El escandaloso y fuera de su tiempo Thomas De Quincey, cuyas teorías sobre lo sobrenatural precedieron setenta años a las enseñanzas de Freud, habló sobre la reserva general y el hábito de ocultar la vida personal: “De una cosa, al menos, estoy seguro: la mente es incapaz de olvidar; miles de eventos aleatorios pueden crear y crearán un velo entre nuestra conciencia y los escritos secretos de la memoria, y miles de los mismos eventos, a su vez, pueden rasgar ese velo, pero, de una forma u otra, esos escritos son eternos; son como estrellas que parecen esconderse ante la luz ordinaria del día, pero lo sabemos: la luz es sólo una cobertura que se arroja sobre las luminarias de la noche, y esperan para aparecer de nuevo hasta que el día que las eclipsa desaparece”.

De Quincey se hizo famoso cuando cometió un acto que antes era increíble: expuso su vida personal en el famoso bestseller “Confesiones de un adicto al opio inglés”. William Burroughs lo describió más tarde como "el primer y todavía mejor libro sobre drogadicción".

La inquietante prosa de De Quincey, especialmente el ensayo "El asesinato como una de las bellas artes", le permite ser llamado el fundador del género detectivesco. Esta obra, impactante para el lector desprevenido, arroja luz sobre los famosos asesinatos en la autopista Ratcliffe, que en 1811 horrorizaron a la población de Londres y de toda Inglaterra. Es tentador comparar el efecto de estos crímenes con el miedo que se apoderó del East End de Londres a finales del siglo XIX, en 1888, cuando Jack el Destripador cometió varios asesinatos sensacionales. Resulta que el pánico que siguió a los acontecimientos en la autopista Ratcliffe fue mucho más generalizado. La razón es que estas brutales masacres fueron las primeras de su tipo, cuyas noticias se difundieron rápidamente por todo el país, gracias a la creciente importancia de los periódicos (sólo en Londres había cincuenta y dos en 1811) y al sistema de correo recientemente mejorado. entrega en vagones de correo, que viajaban por toda Inglaterra a una velocidad constante de diez millas por hora.

Además, todos los asesinados por el Destripador eran prostitutas, mientras que las víctimas de los asesinatos de Ratcliffe Highway eran empresarios y sus familias. Sólo las "polillas de la noche" temían a Jack el Destripador, y literalmente todos los residentes de Londres tenían motivos para temer al asesino de 1811. Los detalles de cómo el criminal trató a sus víctimas se pueden encontrar en el primer capítulo de esta historia. Para algunos pueden parecer impactantes y repugnantes, pero todo se basa en evidencia histórica.

Ha pasado mucho tiempo desde que leímos a Thomas De Quincey, pero el horror sangriento que describió todavía está fresco en nuestra memoria y no ha perdido su poder monstruoso. Y hasta el día de hoy, cada noche nos hace temblar una y otra vez por un miedo paralizante e increíblemente real y nos hace realidad pesadillas a las que estamos condenados por el hecho de haber conocido la obra de De Quincey.

Revista trimestral británica, 1863

...Para crear un asesinato verdaderamente hermoso, se necesitan más de dos personas estúpidas: la persona asesinada y el propio asesino, y además de ellos un cuchillo, una billetera y un callejón oscuro. La composición, señores, la agrupación de personas, el juego de claroscuros, la poesía, el sentimiento: estas son las condiciones que ahora se consideran necesarias para la realización exitosa de tal plan. Como Esquilo o Milton en poesía, como Miguel Ángel en pintura, el gran asesino lleva su arte a los límites de la grandiosa sublimidad.

Tomás de Quincey. El asesinato como una de las bellas artes.

Londres, 1854

Dicen que Tiziano, Rubens y van Dyck siempre pintaban de gala. Antes de inmortalizar sus visiones en el lienzo, se bañaban y así limpiaban simbólicamente su conciencia de todo lo extraño. Luego se vistieron con las mejores ropas, las pelucas más hermosas y en un caso también había una espada con la empuñadura tachonada de diamantes.

“El artista de la muerte” se preparó de manera similar. Se puso un traje de etiqueta y se sentó durante dos horas, mirando a la pared, concentrándose. Cuando cayó el crepúsculo sobre la ciudad y se hizo oscuro en la habitación con la ventana con cortinas, encendió una lámpara de aceite y comenzó a guardar sus análogos de pinceles, pinturas y lienzos en una bolsa de cuero negro. También había una peluca (recuerde a Rubens): amarilla, de color nada parecido a su cabello castaño claro. También llevó consigo una barba postiza del mismo color. Hace diez años, un hombre barbudo habría llamado la atención de todos, pero las últimas tendencias de la moda, por el contrario, hacían girar la cabeza al ver a un hombre con la barbilla bien afeitada. Entre otras cosas, metió en la bolsa un pesado martillo de carpintero de barco, viejo y con las letras J. R. grabadas en la parte que golpeaba. En lugar de una espada con incrustaciones de diamantes, que uno de los artistas del pasado colgaba de su cinturón mientras trabajaba, nuestro "artista" se guardaba en el bolsillo una navaja con mango de marfil.

Dejó su guarida y caminó varias cuadras hasta una intersección muy transitada para tomar un taxi. Dos minutos después, un carruaje gratuito se detuvo cerca; el conductor se alzaba orgulloso sobre su brillante capota. Al “Artista de la Muerte” no le molestó en absoluto el hecho de estar a plena vista en esta fría tarde de diciembre. En ese momento incluso quería que lo vieran; Sin embargo, esto habría sido difícil: la niebla se acercaba rápidamente a la ciudad desde el Támesis, rodeando las lámparas de gas con un halo luminoso.

David Morell

El bello arte de la muerte

A Robert Morrison y Grevel Lindop, quienes guiaron mi viaje al mundo de Thomas De Quincey.

EL ASESINATO COMO BELLA ARTE

por David Morell

Copyright © 2013 por Morrell Enterprises, Inc.

Esta edición se publica mediante acuerdo con Little, Brown, and Company, Nueva York, Nueva York, EE. UU.

Reservados todos los derechos

© T. Matyukhin, traducción, 2014

© Grupo editorial “Azbuka-Atticus” LLC, 2014

® Editorial AZBUKA

© La versión electrónica del libro fue preparada por la empresa litros (www.litres.ru)

Introducción

A primera vista, parece sorprendente que la Inglaterra de mediados de la época victoriana, famosa por su remilitud, literalmente se volviera loca con un nuevo género de ficción: la novela policíaca. La novela de Wilkie Collins de 1860, La mujer de blanco, marcó el comienzo de lo que los críticos victorianos denominaron "manía detectivesca". Resultó ser similar a “un virus que se propaga en todas direcciones” y satisfizo “deseos ocultos y malsanos”.

Las raíces del nuevo género se encuentran en las novelas góticas del siglo anterior, con la única diferencia de que los autores detectives colocan a sus héroes no en antiguos y sombríos castillos, sino en casas completamente modernas de la familiar Inglaterra victoriana. La oscuridad no es de origen sobrenatural. Se anida en los corazones de ciudadanos aparentemente respetables cuyas vidas personales están llenas de secretos aterradores. Locura, incesto, violencia, chantaje, infanticidio, incendio provocado, drogadicción, envenenamiento, sadomasoquismo y necrofilia: esta no es una lista completa de los "esqueletos en el armario" que, según los autores, se escondían detrás del brillo victoriano externo.

Tras un examen más detenido, resulta que la locura por un nuevo género que sacó a la luz oscuros secretos fue una reacción natural al secreto general característico de esa época. Es difícil siquiera imaginar hasta qué punto los ingleses de clase media y alta separaban su vida privada de la pública y con qué cuidado ocultaban sus verdaderos sentimientos a los de afuera. La práctica común de mantener las ventanas con cortinas permanentemente refleja muy bien la actitud inglesa victoriana hacia su hogar y su vida privada: es un territorio sagrado desde el que se puede mirar, pero al que está prohibido mirar. En cada casa abundaban los secretos; su presencia se consideraba algo que se daba por sentado y no concernía a ningún extraño.

El escandaloso y fuera de su tiempo Thomas De Quincey, cuyas teorías sobre lo sobrenatural precedieron setenta años a las enseñanzas de Freud, habló sobre la reserva general y el hábito de ocultar la vida personal: “De una cosa, al menos, estoy seguro: la mente es incapaz de olvidar; miles de eventos aleatorios pueden crear y crearán un velo entre nuestra conciencia y los escritos secretos de la memoria, y miles de los mismos eventos, a su vez, pueden rasgar ese velo, pero, de una forma u otra, esos escritos son eternos; son como estrellas que parecen esconderse ante la luz ordinaria del día, pero lo sabemos: la luz es sólo una cobertura que se arroja sobre las luminarias de la noche, y esperan para aparecer de nuevo hasta que el día que las eclipsa desaparece”.

De Quincey se hizo famoso cuando cometió un acto que antes era increíble: expuso su vida personal en el famoso bestseller “Confesiones de un adicto al opio inglés”. William Burroughs lo describió más tarde como "el primer y todavía mejor libro sobre drogadicción".

La inquietante prosa de De Quincey, especialmente el ensayo "El asesinato como una de las bellas artes", le permite ser llamado el fundador del género detectivesco. Esta obra, impactante para el lector desprevenido, arroja luz sobre los famosos asesinatos en la autopista Ratcliffe, que en 1811 horrorizaron a la población de Londres y de toda Inglaterra. Es tentador comparar el efecto de estos crímenes con el miedo que se apoderó del East End de Londres a finales del siglo XIX, en 1888, cuando Jack el Destripador cometió varios asesinatos sensacionales. Resulta que el pánico que siguió a los acontecimientos en la autopista Ratcliffe fue mucho más generalizado. La razón es que estas brutales masacres fueron las primeras de su tipo, cuyas noticias se difundieron rápidamente por todo el país, gracias a la creciente importancia de los periódicos (sólo en Londres había cincuenta y dos en 1811) y al sistema de correo recientemente mejorado. entrega en vagones de correo, que viajaban por toda Inglaterra a una velocidad constante de diez millas por hora.

Además, todos los asesinados por el Destripador eran prostitutas, mientras que las víctimas de los asesinatos de Ratcliffe Highway eran empresarios y sus familias. Sólo las "polillas de la noche" temían a Jack el Destripador, y literalmente todos los residentes de Londres tenían motivos para temer al asesino de 1811. Los detalles de cómo el criminal trató a sus víctimas se pueden encontrar en el primer capítulo de esta historia. Para algunos pueden parecer impactantes y repugnantes, pero todo se basa en evidencia histórica.

Ha pasado mucho tiempo desde que leímos a Thomas De Quincey, pero el horror sangriento que describió todavía está fresco en nuestra memoria y no ha perdido su poder monstruoso. Y hasta el día de hoy, cada noche nos hace temblar una y otra vez por un miedo paralizante e increíblemente real y nos hace realidad pesadillas a las que estamos condenados por el hecho de haber conocido la obra de De Quincey.

Revista trimestral británica, 1863

"El artista de la muerte"

...Para crear un asesinato verdaderamente hermoso, se necesitan más de dos personas estúpidas: la persona asesinada y el propio asesino, y además de ellos un cuchillo, una billetera y un callejón oscuro. La composición, señores, la agrupación de personas, el juego de claroscuros, la poesía, el sentimiento: estas son las condiciones que ahora se consideran necesarias para la realización exitosa de tal plan. Como Esquilo o Milton en poesía, como Miguel Ángel en pintura, el gran asesino lleva su arte a los límites de la grandiosa sublimidad.

Tomás de Quincey. El asesinato como una de las bellas artes.

Londres, 1854

Dicen que Tiziano, Rubens y van Dyck siempre pintaban de gala. Antes de inmortalizar sus visiones en el lienzo, se bañaban y así limpiaban simbólicamente su conciencia de todo lo extraño. Luego se vistieron con las mejores ropas, las pelucas más hermosas y en un caso también había una espada con la empuñadura tachonada de diamantes.

“El artista de la muerte” se preparó de manera similar. Se puso un traje de etiqueta y se sentó durante dos horas, mirando a la pared, concentrándose. Cuando cayó el crepúsculo sobre la ciudad y se hizo oscuro en la habitación con la ventana con cortinas, encendió una lámpara de aceite y comenzó a guardar sus análogos de pinceles, pinturas y lienzos en una bolsa de cuero negro. También había una peluca (recuerde a Rubens): amarilla, de color nada parecido a su cabello castaño claro. También llevó consigo una barba postiza del mismo color. Hace diez años, un hombre barbudo habría llamado la atención de todos, pero las últimas tendencias de la moda, por el contrario, hacían girar la cabeza al ver a un hombre con la barbilla bien afeitada. Entre otras cosas, metió en la bolsa un pesado martillo de carpintero de barco, viejo y con las letras J. R. grabadas en la parte que golpeaba. En lugar de una espada con incrustaciones de diamantes, que uno de los artistas del pasado colgaba de su cinturón mientras trabajaba, nuestro "artista" se guardaba en el bolsillo una navaja con mango de marfil.

Dejó su guarida y caminó varias cuadras hasta una intersección muy transitada para tomar un taxi. Dos minutos después, un carruaje gratuito se detuvo cerca; el conductor se alzaba orgulloso sobre su brillante capota. Al “Artista de la Muerte” no le molestó en absoluto el hecho de estar a plena vista en esta fría tarde de diciembre. En ese momento incluso quería que lo vieran; Sin embargo, esto habría sido difícil: la niebla se acercaba rápidamente a la ciudad desde el Támesis, rodeando las lámparas de gas con un halo luminoso.

David Morrell con la novela El bello arte de la muerte para descargar en formato fb2.

En 1811, Londres fue sacudida por los asesinatos de Ratcliffe Highway, donde dos familias fueron brutalmente masacradas en una semana. Casi medio siglo después, Thomas De Quincey regresó a la ciudad y describió vívidamente esta tragedia en su ensayo "El asesinato como una de las bellas artes".
A pocos días de su llegada, otra familia sufre la misma terrible muerte. Parece que alguien se inspiró en el libro y lo utiliza como guía de acción. Las sospechas recaen sobre el propio De Quincey. Con la ayuda de su hija Emily y dos detectives de Scotland Yard, deberá descubrir la verdad antes de que se derrame más sangre y detener a un asesino cuya brutalidad rivaliza con el propio Jack el Destripador.

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Hoy en día, hay una gran cantidad de literatura electrónica disponible en Internet. La publicación El bello arte de la muerte tiene fecha de 2014, pertenece al género “Detective” de la serie “El gran libro” y está publicada por la editorial Azbuka. Quizás el libro aún no haya entrado en el mercado ruso o no haya aparecido en formato electrónico. No te enojes: espera y definitivamente aparecerá en UnitLib en formato fb2, pero mientras tanto puedes descargar y leer otros libros en línea. Lee y disfruta de la literatura educativa con nosotros. La descarga gratuita en formatos (fb2, epub, txt, pdf) le permite descargar libros directamente a un lector electrónico. Recuerda, si realmente te gustó la novela, guárdala en tu muro de alguna red social, ¡que tus amigos también la vean!

El bello arte de la muerte David Morell

(Aún no hay calificaciones)

Título: El bello arte de la muerte

Sobre el libro "El bello arte de la muerte" de David Morrell

El protagonista de la novela "El bello arte de la muerte", el escritor Thomas De Quincey, regresa a la ciudad medio siglo después de la horrible tragedia del asesinato de dos familias, que describió en el libro. Poco después del regreso del escritor, comienzan a ocurrir brutales asesinatos en Londres, copiando las técnicas descritas en el libro de Quincy.

La policía busca al culpable del crimen. La sospecha recae sobre el escritor. Quincy cuenta con la ayuda de su hija Emily, quien, al igual que su padre, tiene el don del pensamiento poco convencional, el sombrío pero intrépido inspector de Scotland Yard Ryan y el tímido agente Becker. Un criminal insidioso y astuto, disfrazado de virtud, se enfrenta a los héroes, ataca con crueldad y hunde a todo Londres en el miedo.

David Morrell logró transmitir brillantemente la atmósfera del Londres del siglo XIX. El lector no tiene dudas sobre los peligros que aguardan a un residente de la capital inglesa en cada esquina: niebla, aguanieve, smog, el hedor de los pozos negros y la oscuridad de las puertas. El paseo de los héroes de la novela por las calles de Londres genera temores y la expectativa de algún tipo de captura acechando en la siguiente esquina.

Pero el mayor peligro es invisible y ya está al alcance de la mano: el opio, al que pueden acceder incluso los niños, que destruye la conciencia y distorsiona la realidad. Este personaje de El Bellas Artes de la Muerte es visible en casi todas las páginas, cautivando la mente de Thomas De Quincey.

David Morrell creó intriga desde las primeras líneas de la obra y la mantuvo hasta el final, sin perder la atención del lector. Los acontecimientos se encadenan dinámicamente uno tras otro en el esquema de la trama, cautivando e impresionando con la increíble crueldad y astucia del criminal, así como con el genio de la mente del escritor, que logró descubrir al culpable del baño de sangre.

Leer la novela te atrapa y no te suelta hasta el final. Este es exactamente el libro que quieres leer de un trago sin tener en cuenta la hora del día, en detrimento del sueño. Una historia de detectives atmosférica, fascinante e intrigante, contada por David Morrell, sin duda merece la atención de los amantes de la ficción policial.

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Citas de El bello arte de la muerte de David Morrell

La mente no tiene capacidad para olvidar.

El grito de dolor llegó a los cielos, pero las estrellas y la luna creciente permanecieron indiferentes al sufrimiento humano.

A veces sucede que vemos las cosas de manera completamente diferente a como realmente son.

Mostrar sentimientos equivale a mostrar debilidad.

Una persona puede descubrir dentro de sí misma, en un rincón remoto y secreto de su conciencia, una esencia extraña y completamente diferente. Pero, ¿qué pasa si esta entidad alienígena comienza a entrar en conflicto con aquel que le dio origen, entra en batalla con él y finalmente destruye lo que una persona alguna vez creyó que era un refugio confiable e inquebrantable para su alma?

Durante los veinte años que pasé en la India me ordenaron matar. Recibí ascensos y obtuve medallas. Y en Inglaterra iría a la horca por lo mismo. No me hables de asesinatos. El asesinato en sí no es malo, todo depende del punto de vista.

Simplemente me sorprendió cuando de repente me quedó claro que el mundo de la infancia no estaba tan despejado como parecía, que había maldad en el mundo y que la vida estaba llena de todo tipo de horrores.

Guardar secretos, intentar ocultarlos, olvidarlos significa estar en su poder.

Descargue gratis el libro “El bello arte de la muerte” de David Morrell

(Fragmento)