Casa desolada resumen por capítulo. Una nueva versión de La casa desolada de Dickens

Casa desolada es la novena novela de Charles Dickens (1853), que abre el período de madurez artística del escritor. Este libro ofrece una muestra representativa de todas las capas de la sociedad británica de la época victoriana, desde la más alta aristocracia hasta el mundo de las puertas de las ciudades, y revela las conexiones secretas entre ellas. Los comienzos y finales de muchos capítulos están marcados por estallidos de alta retórica carlyleana. La imagen de los procedimientos judiciales en el Tribunal de la Cancillería, interpretada por Dickens en un tono grotesco de pesadilla, despertó la admiración de autores como F. ​​Kafka, A. Bely, V. V. Nabokov. Este último dedicó al análisis de la novela una conferencia de un ciclo sobre las mejores novelas del siglo XIX. Esther Summerson pasó su infancia en Windsor, en casa de su madrina, la señorita Barbary. La niña se siente sola y quiere descubrir el secreto de su origen. Un día la señorita Barbery no puede soportarlo y dice con severidad: “Tu madre se ha cubierto de vergüenza y tú le has avergonzado. Olvídate de ella…” Unos años más tarde, la madrina muere repentinamente y Hester se entera por el abogado Kenge, que representa a un tal Sr. John Jarndyce (John Jarndyce), que es una hija ilegítima; declara conforme a la ley: “La señorita Barbery era su única pariente (ilegal, por supuesto; según la ley, debo señalar, usted no tiene parientes)”. Tras el funeral, Kenge, consciente de su situación de soledad, le ofrece su estudio en una pensión de Reading, donde no necesitará nada y se preparará para “cumplir con su deber en el ámbito público”. La niña acepta agradecida la oferta. Allí transcurren “los seis años más felices de su vida”. Después de completar sus estudios, John Jarndyce (quien se convirtió en su tutor) asigna a la niña como compañera a su prima Ada Claire. Junto con el joven pariente de Ada, Richard Carston, van a una finca llamada Bleak House. La casa perteneció al tío abuelo del Sr. Jarndyce, Sir Tom, quien se pegó un tiro bajo la presión de la batalla por la herencia entre Jarndyce y Jarndyce. La burocracia y los abusos de los funcionarios hicieron que el proceso durara varias décadas; los demandantes, testigos y abogados originales ya habían muerto y se habían acumulado decenas de bolsas de documentos relacionados con el caso. “Parecía como si la casa hubiera recibido un balazo en la frente, al igual que su desesperado dueño”. Pero gracias al esfuerzo de John Jarndyce, la casa luce mejor y con la llegada de los jóvenes cobra vida. La inteligente y sensata Esther recibe las llaves de las habitaciones y trasteros. Se las arregla bien con las tareas del hogar; no en vano John la llama cariñosamente Troublemaker. Sus vecinos resultan ser el baronet Sir Leicester Dedlock (pomposo y estúpido) y su esposa Honoria Dedlock (hermosa y arrogantemente fría), que es 20 años menor que él. La crónica secular registra cada paso, cada evento de su vida. Sir Leicester está extremadamente orgulloso de su familia aristocrática y sólo se preocupa por la pureza de su buen nombre. Un joven empleado de la oficina de Kenja, William Guppy, se enamora de Esther a primera vista. Mientras está de viaje por negocios en la finca Dedlock, le sorprende su parecido con Lady Dedlock. Pronto Guppy llega a Bleak House y le confiesa su amor a Esther, pero recibe una negativa decisiva. Luego insinúa el asombroso parecido entre Hester y la dama. “¡Hónrame con tu mano y no se me ocurre nada para proteger tus intereses y hacerte feliz! ¡No puedo descubrir nada sobre ti! Cumplió su palabra. En sus manos caen cartas de un señor desconocido que murió por una dosis excesiva de opio en un armario sucio y miserable y fue enterrado en una fosa común en un cementerio para pobres. A partir de estas cartas, Guppy se entera de la conexión entre el Capitán Hawdon (este hombre) y Lady Dedlock, sobre el nacimiento de su hija. William inmediatamente comparte su descubrimiento con Lady Dedlock, lo que le causa extrema confusión.

Una niña llamada Esther Summerston tiene que crecer sin padres; es criada únicamente por su madrina, la señorita Barbery, una dama muy fría y severa. A todas las preguntas sobre su madre, esta mujer responde a Esther sólo que su nacimiento fue una verdadera vergüenza para todos y que la niña debería olvidarse para siempre de quien la trajo al mundo.

A los 14 años, Esther también pierde a su madrina; inmediatamente después del entierro de la señorita Barbery, aparece un tal señor Kenge e invita a la joven a ir a una institución educativa, donde no le faltará nada y estará debidamente preparada para conviértete en una verdadera dama en el futuro. Esther acepta de buena gana ir al internado, donde conoce a una maestra realmente amable y de buen corazón y a amigos amigables. En esta institución, una niña en crecimiento pasa seis años tranquilos; después, a menudo recuerda con calidez este período de su vida;

Al finalizar su educación, el Sr. John Jarndyce, a quien Esther considera su tutor, hace arreglos para que la niña sea compañera de su pariente Ada Claire. Tiene que ir a la finca Jarndyce, conocida como Bleak House, y su compañero en este viaje es un apuesto joven, Richard Carston, que está relacionado con su futuro empleador.

Bleak House tiene una historia sombría y triste, pero en los últimos años, el tutor de Esther ha logrado darle un aspecto más moderno y decente, y la niña comienza a administrar la casa de buena gana, el tutor aprueba de todo corazón su diligencia y agilidad. Pronto se acostumbra a la vida en la finca y conoce a muchos vecinos, incluida una familia noble llamada Dedlock.

Al mismo tiempo, el joven William Guppy, que recientemente empezó a trabajar en el bufete de abogados del Sr. Kenge, que anteriormente había participado en el destino de Esther, conoce a esta chica en la finca e inmediatamente queda cautivado por la atractiva y al mismo tiempo muy la modesta señorita Summerston. Después de visitar a los Dedlock un poco más tarde por negocios para su empresa, Guppy se da cuenta de que la arrogante aristócrata Lady Dedlock le recuerda a alguien.

Al llegar a Bleak House, William le confiesa sus sentimientos a Esther, pero la chica se niega rotundamente a escuchar siquiera al joven. Entonces Guppy le insinúa que es similar en apariencia a Milady Dedlock y promete descubrir definitivamente toda la verdad sobre este parecido.

La investigación del admirador de Esther conduce al descubrimiento de cartas de cierto hombre que murió en la habitación más miserable y fue enterrado en una fosa común destinada a los más pobres y desamparados. Después de leer las cartas, William comprende que el difunto Capitán Howden tuvo una historia de amor con Lady Dedlock en el pasado, que resultó en el nacimiento de una niña.

Guppy intenta hablar de sus descubrimientos con la madre de Esther, pero la aristócrata actúa con extrema frialdad y demuestra que no entiende de qué está hablando este hombre. Pero después de que William la deja, Lady Dedlock admite para sí misma que su hija en realidad no murió inmediatamente después del nacimiento: la mujer ya no es capaz de contener las emociones que la atenazaban;

La hija de un juez fallecido aparece en Casa Desolada durante algún tiempo, Esther cuida a la niña huérfana, la cuida cuando la niña enferma de viruela, por lo que ella también se convierte en víctima de esta grave enfermedad. Todos los habitantes de la finca intentan evitar que la niña vea su rostro, muy estropeado por la viruela, y Lady Dedlock se reúne en secreto con Esther y le dice que es su propia madre. Cuando el capitán Howden la abandonó en su juventud, a la mujer se le hizo creer que su hijo había nacido muerto. Pero en realidad, la niña acabó siendo criada por su hermana mayor. La esposa de un aristócrata le ruega a su hija que no le cuente la verdad a nadie para mantener su estilo de vida habitual y su alta posición en la sociedad.

El joven médico Allen Woodcourt, que proviene de una familia pobre, se enamora de Esther; fue muy difícil para su madre darle una educación médica. Este hombre resulta muy atractivo para la chica, pero en la capital inglesa no tiene la oportunidad de ganarse la vida dignamente, y el Dr. Woodcourt, en la primera oportunidad, va a China como médico de barco.

Richard Carston empieza a trabajar en un bufete de abogados, pero las cosas no le van bien. Habiendo invertido todos sus ahorros en la investigación de un antiguo caso relacionado con la familia Jarndyce, pierde no sólo sus fondos, sino también su salud. Carston se casa en secreto con su prima Ada y casi inmediatamente fallece antes de ver a su hijo.

Mientras tanto, cierto abogado astuto e inteligente, Tulkinghorn, un hombre codicioso y sin principios, comienza a sospechar que Lady Dedlock guarda secretos indecorosos y comienza su propia investigación. Roba cartas del difunto capitán Howden de William Guppy, de las que todo le queda claro. Habiendo contado toda la historia en presencia de los dueños de la casa, aunque supuestamente se trataba de una mujer completamente diferente, el abogado busca reunirse con Milady a solas. El abogado, persiguiendo sus propios intereses, convence a Lady Dedlock de que siga ocultando la verdad por la tranquilidad de su marido, aunque la dama ya está dispuesta a marcharse y dejar el mundo para siempre.

El abogado Tulkinghorn cambia de intenciones; amenaza a Lady Dedlock con contarle todo a su marido muy pronto. A la mañana siguiente, se descubre el cadáver del hombre y Milady se convierte en la principal sospechosa. Pero al final, las pruebas apuntan a una criada de origen francés que servía en la casa, y la chica acaba arrestada.

El marido de Lady Dedlock, Sir Leicester, que no puede soportar la vergüenza que ha caído sobre su familia, sufre un duro golpe. Su esposa se escapa de casa, la policía intenta encontrar a la mujer junto con Esther y el médico Woodcourt, que regresó de la expedición. Es el Dr. Allen quien encuentra a la ya fallecida Lady Dedlock cerca del cementerio.

Esther experimenta dolorosamente la muerte de su madre recién adquirida, pero luego la niña poco a poco recupera el sentido. El Sr. Jarndyce, al enterarse del amor mutuo entre Woodcourt y su pupilo, decide actuar con nobleza y ceder el paso al médico. También establece una pequeña finca para los futuros recién casados ​​en el condado de Yorkshire, donde Allen tratará a los pobres. La viuda Ada se instala entonces en la misma finca con su pequeño hijo, al que pone el nombre de Richard en honor a su difunto padre. Sir John toma la custodia de Ada y su hijo; se mudan con él a Bleak House, pero visitan a menudo a la familia Woodcourt. El Sr. Jarndyce siempre será el amigo más cercano del Dr. Allen y su esposa Esther.

Casa londinense de Charles Dickens

Casa en Londres donde vivió Charles Dickens

El Museo Charles Dickens está ubicado en Holborn, Londres. Está ubicado en la única casa que ha sobrevivido hasta el día de hoy, donde vivieron el escritor Charles Dickens y su esposa Catherine. Se mudaron aquí en abril de 1837, un año después de su matrimonio, y vivieron aquí hasta diciembre de 1839. La familia tuvo tres hijos y poco después nacieron dos hijas más. En total, los Dickens tuvieron diez hijos. A medida que la familia creció, los Dickens se mudaron a apartamentos más grandes.

Fue aquí donde Dickens creó a principios del siglo XIX a Oliver Twist y Nicholas Nickleby.

El museo contiene exhibiciones que hablan sobre la era de Dickens en su conjunto y sobre su carrera como escritor, sobre las obras y los héroes del escritor, sobre su vida personal y familiar. En 1923, la casa de Dickens en Doughty Street estaba bajo amenaza de demolición, pero fue comprada por la Sociedad Dickens, que ya existía desde hacía más de veinte años. El edificio fue renovado y en 1925 se inauguró aquí la Casa Museo de Charles Dickens.

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Catherine Dickens - esposa del escritor

Se casaron en la primavera de 1836. La luna de miel de Catherine, de 20 años, y Charles, de 24, duró solo una semana: en Londres lo esperaban obligaciones con los editores.

Durante los primeros años de su matrimonio, Mary, la hermana menor de Catherine, vivió con el matrimonio Dickens. Dickens la adoraba, vivaz, alegre, espontánea. Le recordó a Charles a su hermana Fanny, con quien estaban asociados sus recuerdos más preciados de la infancia. Su inocencia hizo que el escritor experimentara un sentimiento de culpa inherente a los hombres victorianos... Pero hizo todo lo posible por frenar su pasión natural. Es poco probable que a Catherine le gustara esa convivencia, pero no tenía la costumbre de montarle una escena a su marido. Un día los tres regresaron del teatro y María perdió repentinamente el conocimiento. A partir de ese momento, Charles no soltó a la niña de sus brazos y sus últimas palabras estuvieron destinadas únicamente a él. Ella murió de un ataque cardiaco. Ordenó que se grabaran las palabras "Joven" en la lápida. Hermoso. Bien." Y pidió a sus seres queridos que lo enterraran en la tumba de María.

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La Sociedad Dickens, que en ese momento existía desde hacía más de 20 años, logró comprar este edificio, donde se organizaba el Museo Charles Dickens. Durante mucho tiempo, sólo los especialistas y estudiantes de facultades literarias lo conocían. Sin embargo, últimamente el interés por la obra del escritor ha comenzado a crecer con fuerza y, en vísperas de su 200 aniversario, se invirtieron sumas muy grandes en la renovación y restauración del museo. El museo actualizado y restaurado abrió apenas un mes después del inicio de las obras: el 10 de diciembre de 2012.

Los restauradores intentaron recrear la atmósfera auténtica de la casa de Dickens. Aquí todo el mobiliario y muchas cosas son originales y pertenecieron al escritor. Según los empleados del museo, los especialistas hicieron todo lo posible para que el visitante sintiera que el escritor se había ido por poco tiempo y que ahora regresaría.

Intentaron recrear el Museo Charles Dickens como una típica casa inglesa de una familia de ingresos medios del siglo XIX, aunque el propio Dickens siempre tuvo miedo a la pobreza. Hay una cocina restaurada con todos los atributos, un dormitorio con una lujosa cama con dosel, una acogedora sala de estar y un comedor con platos sobre la mesa.

Retrato del joven Carlos

Retrato de Charles Dickens de Samuel Drummond Estos platos victorianos presentan retratos de Dickens y sus amigos. En el segundo piso se encuentra su estudio donde creaba, se conservan cuidadosamente su guardarropa, su escritorio y silla, un kit de afeitado, algunos manuscritos y primeras ediciones de sus libros. También hay pinturas, retratos del escritor, efectos personales y cartas.

"La sombra" de Dickens en la pared del pasillo, por así decirlo, invita a examinar la oficina, el comedor, los dormitorios, la sala de estar y la cocina.

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oficina del escritor

La habitación de Catherine Dickens

Interior de la habitación de Catherine Dickens

catalina y carlos

Busto de Catalina

Retrato de Catalina con costura.

Debajo del retrato en la ventana se encuentra la misma costura hecha por sus manos... Pero el marco no era nítido... Ella era tres años menor que él, bonita, de ojos azules y párpados pesados, fresca, regordeta, amable y devota. . Amaba y apreciaba a su familia. Aunque Catherine no despertaba en él la misma pasión que María Beadnell, parecía ideal para él. Dickens pretendía hacer una gran declaración. Sabía que tenía que trabajar mucho y duro y le gustaba hacer todo rápidamente. Quería tener esposa e hijos. Tenía un carácter apasionado y, habiendo elegido una compañera de vida, se encariñó sinceramente con ella. Se convirtieron en uno. Ella era "su media naranja", "esposa", "Sra. D." - En los primeros años de su matrimonio, llamó así a Katherine y habló de ella con desenfrenado deleite. Definitivamente estaba orgulloso de ella, y también de haber logrado tener una compañera tan digna como esposa.

Salón-estudio donde Dickens leyó sus obras

Las necesidades de los miembros de la familia de Dickens excedían sus ingresos. Su carácter desordenado y puramente bohemio no le permitía poner ningún tipo de orden en sus asuntos. No sólo ejerció demasiado su rico y fértil cerebro al trabajar demasiado su mente creativa, sino que, siendo un lector extraordinariamente brillante, se esforzó por ganar buenos honorarios dando conferencias y leyendo extractos de sus novelas. La impresión de esta lectura puramente teatral fue siempre colosal. Al parecer, Dickens fue uno de los mayores virtuosos de la lectura. Pero en sus viajes cayó en manos de algunos empresarios dudosos y, mientras ganaba dinero, al mismo tiempo se agotó.

Segundo piso - estudio y oficina personal

En el segundo piso se encuentra su estudio donde creaba, se conservan cuidadosamente su guardarropa, su escritorio y silla, un kit de afeitado, algunos manuscritos y primeras ediciones de sus libros. También hay pinturas, retratos del escritor, efectos personales y cartas.

pintura victoriana

silla dickens

Retrato famoso en la silla roja.

Escritorio personal de Dickens y páginas manuscritas...

Dickens y sus héroes inmortales

El museo alberga un retrato del escritor conocido como El sueño de Dickens, pintado por R.W. R.W. Buss, ilustrador de Los papeles de Pickwick de Dickens. Este retrato inacabado muestra al escritor en su estudio, rodeado de los numerosos personajes que creó.

El dormitorio de la joven cuñada de María.

Fue en este apartamento donde Dickens sufrió su primer dolor grave. Allí, la hermana menor de su esposa, Mary Gogard, de diecisiete años, murió casi repentinamente. Es difícil imaginar que el novelista, que apenas un año y medio antes se había casado por amor, sintiera pasión por la joven, casi una niña, que vivía en su casa, pero no hay duda de que estaba unido a ella. por algo más que un afecto fraternal. Su muerte le impactó tanto que abandonó toda su obra literaria y abandonó Londres durante varios años. Conservó el recuerdo de María durante toda su vida. Su imagen estuvo ante él cuando creó a Nellie en la “Tienda de Antigüedades”; en Italia la vio en sueños, en América pensó en ella con el ruido del Niágara. Ella le parecía el ideal del encanto femenino, la pureza inocente, una flor delicada, a medio abrir, cortada demasiado pronto por la fría mano de la muerte.

Busto y documentos originales.

El traje formal de Charles

Lámpara original en la habitación de María.

Cama con dosel...

Traductor del inglés...)))

La guía del museo estuvo publicada hace un tiempo y sólo en inglés, por lo que estamos muy agradecidos a Olga por su inestimable ayuda...)))

Oficina para papeles con documentos...

Dispositivos médicos...

La silla favorita de Dickens...

Sala de exposición de citas y refranes...

El museo organizó una exposición "Dickens y Londres", dedicada al 200 aniversario del nacimiento del gran escritor inglés. Interesantes instalaciones se encuentran bajo el techo y en las estancias laterales del edificio.

Busto del padre de Dickens

Londres en la época de Dickens

Retratos de los hijos de Dickens y su ropa.

Catherine era una mujer muy persistente, nunca se quejaba con su marido, no le trasladaba las preocupaciones familiares, pero su depresión posparto y sus dolores de cabeza irritaban cada vez más a Charles, que no quería reconocer la validez del sufrimiento de su esposa. El idilio doméstico nacido de su imaginación no correspondía a la realidad. El deseo de convertirse en un hombre de familia respetable iba en contra de su naturaleza. Tuve que reprimirme mucho, lo que sólo agravó el sentimiento de insatisfacción.

Con los niños, Charles también mostró la dualidad característica de su naturaleza. Fue gentil y atento, entretenido y alentado, profundizó en todos los problemas y de repente se enfrió. Especialmente cuando llegaron a la edad en que terminó su serena infancia. Sintió una necesidad constante de cuidar, en primer lugar, de que sus hijos nunca sufrieran las humillaciones que le sobrevinieron. Pero al mismo tiempo, esta preocupación le agobiaba demasiado y le impedía seguir siendo un padre apasionado y tierno.
Después de 7 años de matrimonio, Dickens comenzó a coquetear cada vez más con mujeres. La primera rebelión abierta de Catalina sobre este asunto lo impactó profundamente. Gorda, con los ojos descoloridos, apenas recuperándose de un nuevo parto, sollozaba ahogadamente y le exigía que dejara inmediatamente de visitar a la “otra mujer”. El escándalo estalló por la amistad de Dickens en Génova con la inglesa Augusta de la Roi.
Se produjo una ruptura total con Catherine después de que Charles comenzó a mostrar signos de atención hacia su hermana menor Georgia.
El escritor publicó una carta en su semanario “Home Reading”, en la que calificó de “enojado”. Hasta ahora, el público no sospechaba nada sobre los acontecimientos en la vida personal del escritor, pero ahora él mismo lo contó todo. Las principales tesis de este mensaje son las siguientes: la propia Katherine tiene la culpa de su ruptura con su esposa; fue ella quien resultó no estar adaptada a la vida familiar con él, al papel de esposa y madre; Georgina fue quien evitó que se separara. Ella crió a los niños, ya que Katherine, según su marido, era una madre inútil (“Hijas convertidas en piedras en su presencia”). Dickens no mintió: sus sentimientos hacia las mujeres siempre fueron particularmente intensos, ya fueran negativos o positivos.
Todas las acciones que realizaron desde el momento en que él los recompensó con una “imagen” negativa solo confirmaron en su mente que tenía razón. Así fue con mi madre, y ahora con Katherine. Gran parte de la carta estuvo dedicada a Georgina y su inocencia. También admitió la existencia de una mujer por la que “siente fuertemente”. Con su confesión pública, que se volvió extrema en su forma y contenido después de un largo hábito de guardar sus secretos espirituales, fue como si hubiera ganado otra “batalla con la vida”. Gané el derecho a romper con el pasado. Casi todos los amigos se alejaron del escritor y se pusieron del lado de Katherine. No los perdonó por esto hasta el final de su vida. Luego redactó otra carta para refutar la tormenta de chismes y rumores que se habían levantado. Pero la mayoría de los periódicos y revistas se negaron a publicarlo.

Nabokov Vladímir Vladímirovich

CARLOS DICKENS
1812-1870

"CASA DE DESCANSO" (1852-1853).

Conferencias sobre literatura extranjera / Trans. De inglés
editado por V. A. Kharitonov; prefacio a
Edición rusa de A. G. Bitova - M.: Editorial Nezavisimaya Gazeta, 1998.
http://www.twirpx.com/file/57919/

Ahora estamos listos para enfrentarnos a Dickens. Ahora estamos preparados para acoger a Dickens. Estamos listos para disfrutar de Dickens. Al leer a Jane Austen, tuvimos que hacer un esfuerzo para unirnos a sus heroínas en el salón. Cuando tratamos con Dickens, nos quedamos en la mesa, bebiendo oporto.

Era necesario encontrar un acercamiento a Jane Austen y su Mansfield Park. Creo que lo encontramos y disfrutamos contemplando sus patrones finamente dibujados, su colección de elegantes baratijas conservadas en algodón; un placer, sin embargo, forzado. Teníamos que ponernos de cierto humor, enfocar la mirada de cierta manera. Personalmente, no me gusta ni la porcelana ni las artesanías, pero a menudo me obligo a mirar la preciosa porcelana translúcida a través de los ojos de un experto y me siento encantado cuando lo hago. No olvidemos que hay personas que dedicaron toda su vida a Jane, sus vidas cubiertas de hiedra. Estoy seguro de que otros lectores pueden oír a la señorita Austen mejor que yo. Sin embargo, traté de ser completamente objetivo. Mi método objetivo, mi enfoque, fue, en parte, mirar a través del prisma de la cultura que sus jóvenes damas y caballeros recogieron del frío pozo del siglo XVIII y principios del XIX. También profundizamos en la composición similar a una red de su novela: quiero recordarle al lector que el ensayo de la obra es fundamental para la trama de Manefield Park.

Con Dickens salimos a la luz pública. En mi opinión, la prosa de Jane Austen es una encantadora reimaginación de valores anteriores. Dickens tiene nuevos valores. Los autores modernos todavía se emborrachan con el vino de su cosecha. Aquí, como en el caso de Jane Austen, no es necesario establecer acercamientos, cortejar ni vacilar. Sólo hay que sucumbir a la voz de Dickens, eso es todo. Si fuera posible, pasaría los cincuenta minutos completos de cada clase pensando en silencio, concentrándome y simplemente admirando a Dickens. Pero es mi deber orientar y sistematizar estas reflexiones, esta admiración. Al leer Bleak House, solo necesita relajarse y confiar en su propia columna vertebral; aunque la lectura es un proceso cerebral, el punto del placer artístico se encuentra entre los omóplatos. El ligero escalofrío que recorre la columna vertebral es la culminación de los sentimientos que el género humano experimenta al encontrarse con el arte puro y la ciencia pura. Honremos la columna y sus escalofríos. Estemos orgullosos de ser vertebrados, porque el cerebro es sólo una extensión de la médula espinal: la mecha recorre toda la longitud de la vela. Si no podemos disfrutar de esta emoción, si no podemos disfrutar de la literatura, abandonemos nuestra aventura y sumergámonos en los cómics, la televisión, los “libros de la semana”.

Sigo pensando que Dickens será más fuerte. Al hablar de Bleak House, pronto nos daremos cuenta de que la trama romántica de la novela es una ilusión y no tiene mucho significado artístico. Hay algo mejor en el libro que la triste historia de Lady Dedlock. Necesitaremos algo de información sobre los procedimientos legales ingleses, pero aparte de eso, todo es sólo un juego.

A primera vista, puede parecer que Bleak House es una sátira. Vamos a resolverlo. Cuando la sátira no tiene un gran valor estético, no logra su objetivo, por mucho que ese objetivo lo merezca. Por otra parte, cuando la sátira está imbuida de talento artístico, su finalidad carece de importancia y se desvanece con el tiempo, mientras que la sátira brillante sigue siendo una obra de arte. ¿Vale la pena hablar de sátira en este caso?

El estudio de la influencia social o política de la literatura debería haber sido inventado para aquellos que, por naturaleza o bajo el peso de la educación, son insensibles a las corrientes estéticas de la literatura genuina -para aquellos en quienes la lectura no responde con un escalofrío entre el omóplatos. (Repito una y otra vez que no tiene sentido leer un libro si no lo lees con el lomo.) Uno puede estar bastante satisfecho con la idea de que Dickens estaba ansioso por condenar las iniquidades del Tribunal de Cancillería. Litigios como el caso Jarndyces ocurrieron de vez en cuando a mediados del siglo pasado, aunque, según los historiadores del derecho, la mayoría de los hechos se remontan a las décadas de 1820 y 1830, por lo que muchos de los objetivos ya habían sido disparados cuando se construyó Bleak House. escrito. Y si el objetivo ha dejado de existir, disfrutemos del tallado de un arma impactante. Además, como acusación contra la aristocracia, la imagen de los Dedlock y su séquito carece de interés y significado, ya que el conocimiento y las ideas del escritor sobre este círculo son muy escasos y superficiales, y artísticamente, las imágenes de los Dedlock, por desgracia. es decir, están completamente sin vida. Por tanto, alegrémonos de la telaraña, ignorando la araña; Admiremos la arquitectura del tema de la atrocidad, ignorando la debilidad de la sátira y su teatralidad.

Después de todo, un sociólogo, si quiere, puede escribir un libro entero sobre la explotación infantil en el período que los historiadores llaman el oscuro amanecer de la era industrial: sobre el trabajo infantil, etc. Pero, francamente, los niños sufridos representados en Bleak House no pertenecen tanto a 1850, sino a épocas anteriores y a sus sinceras reflexiones. Desde el punto de vista de la nomenclatura literaria, es más probable que estén asociados con los hijos de novelas anteriores: novelas sentimentales de finales del siglo XVIII y principios del XIX. Si uno relee esas páginas de Mansfield Park que tratan de la familia Price en Portsmouth, no puede dejar de notar una fuerte conexión entre los desafortunados hijos de Jane Austen y los desafortunados hijos de Bleak House. En este caso, por supuesto, se buscarán otras fuentes literarias. Se trata del método. Y desde el punto de vista del contenido emocional, difícilmente nos encontramos en la década de 1850: nos encontramos con Dickens en su propia infancia y nuevamente se rompe la conexión histórica.

Está claro que me interesa más un mago que un narrador o un profesor. En el caso de Dickens, me parece que sólo este enfoque puede mantenerlo vivo, a pesar de su compromiso con las reformas, su escritura barata, sus tonterías sentimentales y sus tonterías teatrales. Brilla eternamente en la cima, cuya altura exacta, su contorno y estructura, así como los senderos de montaña por los que se puede subir a través de la niebla, conocemos. Su grandeza reside en el poder de la ficción.

Hay algunas cosas a las que prestar atención al leer el libro:

1. Uno de los temas más llamativos de la novela son los niños, sus ansiedades, sus inseguridades, sus pequeñas alegrías... y la alegría que traen, pero sobre todo sus dificultades. “Yo no construí este mundo. Deambulo por él, ajeno y señor”, citando a Houseman 1 . Es interesante la relación entre padres e hijos, que abarca el tema de la “orfandad”: un padre o un hijo desaparecido. Una buena madre amamanta a un niño muerto o muere ella misma. Los niños cuidan de otros niños. Siento una ternura inexpresable cuando escucho la historia de cómo Dickens, en los difíciles años de su juventud en Londres, caminaba una vez detrás de un trabajador que llevaba en brazos a un niño de gran cabeza. El hombre caminó sin darse la vuelta, el niño miró por encima del hombro a Dickens, que por el camino comía cerezas de una bolsa de papel y alimentaba lentamente al niño más tranquilo, y nadie lo vio.

2. Tribunal de Cancillería—niebla—locura; este es otro tema.

3. Cada personaje tiene un rasgo característico, un determinado reflejo de color que acompaña la apariencia del héroe.

4. Participación de cosas: retratos, casas, carruajes.

5. El lado sociológico, brillantemente revelado, por ejemplo, por Edmund Wilson en la colección de ensayos "La herida y el arco", no tiene interés ni importancia.

6. Trama detectivesca (con un detective que promete a Holmes) en la segunda parte del libro.

7. El dualismo de la novela en su conjunto: el mal, casi igual en poder al bien, está encarnado en el Tribunal de la Cancillería, una especie de inframundo, con emisarios-demonios - Tulkinghorn y Vholes - y muchos diablillos con ropas idénticas, negras y en mal estado. Del lado del bien: Jarndyce, Hester, Woodcourt, Atsa, la señora Begnet; entre ellos están los que sucumbieron a la tentación. Algunos, como Sir Leicester, son salvados por el amor, que triunfa de manera bastante artificial sobre la vanidad y los prejuicios. Richard también se salva; aunque se extravía, es esencialmente bueno. La redención de Lady Dedlock se paga con sufrimiento, y Dostoievski gesticula frenéticamente al fondo. Skimpole y, por supuesto, los Smallweeds y Crooks son cómplices encarnados del diablo. Además de los filántropos, la señora Jellyby, por ejemplo, que siembran dolor a su alrededor, convenciéndose de que están haciendo el bien, pero en realidad están complaciendo sus impulsos egoístas.

La cuestión es que estas personas (la señora Jellyby, la señora Pardiggle y otras) gastan su tiempo y energía en todo tipo de empresas extrañas (en paralelo con el tema de la inutilidad del Tribunal de Cancillería, conveniente para los abogados y destructivo para sus víctimas). , mientras sus propios hijos están abandonados e infelices. Hay esperanza de salvación para Bucket y “Covinsov” (que cumplen con su deber sin crueldad innecesaria), pero no para los falsos misioneros, los Chadband y los de su calaña. Los “buenos” a menudo se convierten en víctimas de los “malos”, pero esto es la salvación de los primeros y el tormento eterno de los segundos. La colisión de todas estas fuerzas y personas (a menudo ligada al tema del Tribunal de la Cancillería) simboliza la lucha de fuerzas universales superiores, hasta la muerte de Crook (combustión espontánea), muy propia del diablo. Estos enfrentamientos forman la “columna vertebral” del libro, pero Dickens es demasiado artista para imponer o masticar sus pensamientos. Sus héroes son personas vivas, no ideas o símbolos ambulantes.

Hay tres temas principales en Bleak House.

1. El tema de la Cancillería, que gira en torno al juicio desesperadamente aburrido de Jarndyces contra Jarndyces, simbolizado por la niebla de Londres y los pájaros enjaulados de Miss Flight. Está representada por abogados y litigantes dementes.

2. El tema de los niños infelices y sus relaciones con aquellos a quienes ayudan y con sus padres, en su mayoría estafadores y excéntricos. El más desafortunado de todos es Joe, un vagabundo que vegeta a la repugnante sombra del Tribunal de la Cancillería y, sin saberlo, participa en una misteriosa conspiración.

3. El tema del misterio, un entretejido romántico de investigaciones que son llevadas a cabo alternativamente por tres detectives: Guppy, Tulkinghorn, Bucket y sus asistentes. El tema del misterio nos lleva a la desafortunada Lady Dedlock, la madre de Esther, nacida fuera del matrimonio.

El truco que demuestra Dickens consiste en mantener estas tres bolas en equilibrio, hacer malabarismos con ellas, revelar sus relaciones, evitar que los hilos se enreden.

He tratado de mostrar con líneas en el diagrama las muchas maneras en que estos tres temas y sus intérpretes están conectados en el intrincado movimiento de la novela. Aquí solo se mencionan unos pocos héroes, aunque la lista de ellos es enorme: solo en la novela hay una treintena de niños. Probablemente, deberían haber conectado a Rachel, que conocía el secreto del nacimiento de Esther, con uno de los estafadores, el reverendo Chadband, con quien se casó Rachel. Hawdon es el antiguo amante de Lady Dedlock (también llamado Nemo en la novela) y el padre de Esther. Tulkinghorn, el abogado de Sir Leicester Dedlock, y el detective Bucket son detectives que intentan sin éxito resolver este misterio, que accidentalmente conduce a la muerte de Lady Dedlock. Los detectives encuentran asistentes como Ortanz, la doncella francesa de Milady, y el viejo sinvergüenza Smallweed, cuñado del personaje más extraño y oscuro de todo el libro: Crook.

Voy a rastrear estos tres temas, comenzando con el tema del Tribunal de Cancillería: la niebla, los pájaros, el demandante loco; Entre otros objetos y criaturas, considere a la enloquecida anciana Miss Flight y al aterrador Crook como representantes de este tema. Luego entraré en detalle en el tema de los niños y mostraré al pobre Joe en su mejor momento, y también al asqueroso sinvergüenza, supuestamente un niño grande, el señor Skimpole. El siguiente será el tema del misterio. Tenga en cuenta: Dickens es a la vez mago y artista cuando se dirige a la niebla del Tribunal de Cancillería, y una figura pública - nuevamente combinada con un artista - en el tema de los niños, y un narrador muy inteligente en el tema de la misterio que mueve y dirige la historia. Es el artista quien nos atrae; Por tanto, habiendo analizado en términos generales los tres temas principales y las características de algunos de los personajes, pasaré a un análisis de la forma del libro, su composición, estilo, sus medios artísticos y la magia del lenguaje. Esther y sus admiradores, el increíblemente bueno Woodcourt y el convincentemente quijotesco John Jarndyce, así como personas tan eminentes como Sir Leicester Dedlock y otros, serán muy interesantes para nosotros.

La situación inicial de Bleak House en el tema Chancery Court es bastante simple. La demanda Jarndyce contra Jarndyce se prolongó durante años. Numerosos litigantes esperan una herencia que nunca llegará. Uno de los Jarndyce, John Jarndyce, es un hombre de buen corazón y no espera nada de un proceso que cree que es poco probable que termine durante su vida. Tiene una joven pupila, Esther Summerson, que no está directamente relacionada con los asuntos del Tribunal de Cancillería, pero que desempeña el papel de intermediaria filtrante en el libro. John Jarndyce también se ocupa de los primos Ada y Richard, sus oponentes en el juicio. Richard se involucra completamente en el proceso y se vuelve loco. Dos litigantes más, la vieja Miss Flight y el señor Gridley, ya están locos.

El tema del Tribunal de Cancillería abre el libro, pero antes de entrar en él, permítanme atender a la peculiaridad del método de Dickens. Aquí describe el juicio interminable y al Lord Canciller: “Es difícil responder a la pregunta: ¿cuántas personas, incluso si no estuvieron involucradas en el litigio Jarndyce versus Jarndyce, fueron corrompidas y descarriadas por su influencia destructiva? Ella corrompió a todos los jueces, empezando por el árbitro, que guarda montones de documentos polvorientos, feos y arrugados, con tacones de aguja, adjuntos al litigio, y terminando con el último copista de la “Casa de los Seis Secretarios”, que copió decenas de miles. de hojas del formato “Chancellor's Folio” bajo el título sin cambios con el título "Jarndyce vs. Jarndyce". Cualquiera que sea el pretexto plausible que se cometa, la extorsión, el engaño, la burla, el soborno y la burocracia son perniciosos y no pueden traer más que daño.<...>Así, en lo más espeso del barro y en el corazón mismo de la niebla, se sienta el Lord Alto Canciller en su Tribunal Supremo de Cancillería."

Ahora volvamos al primer párrafo del libro: “Londres. La sesión de otoño de la corte, la sesión de Michaelmas, ha comenzado recientemente y el Lord Canciller está sentado en el Lincoln's Inn Hall. Clima insoportable en noviembre. Las calles están tan fangosas que es como si las aguas de una inundación acabaran de desaparecer de la faz de la tierra.<...>Los perros están tan cubiertos de barro que ni siquiera puedes verlos. Los caballos no son mejores: están salpicados hasta los ojos. Los peatones, completamente contagiados de irritabilidad, se golpean con los paraguas y pierden el equilibrio en los cruces, donde, desde el amanecer (si tan solo amaneciera ese día), decenas de miles de peatones más han tropezado y resbalado, añadiendo nuevas contribuciones al ya acumulado “capa sobre capa de tierra, que en estos lugares se adhiere tenazmente al pavimento, creciendo como interés compuesto”. Y así, creciendo como un interés compuesto, la metáfora conecta la suciedad y la niebla reales con la suciedad y la confusión del Tribunal de la Cancillería. Al que está sentado en el corazón mismo de la niebla, en lo más espeso del barro, en la confusión, el señor Tangle se dirige: “¡Señor!” (Mlud).

En el mismo corazón de la niebla, en lo espeso del barro, el mismo “Mi Señor” se convierte en “Mud” (“suciedad”), si corregimos ligeramente la dificultad para hablar del abogado: Mi Señor, Mlud, Mud. Debemos señalar de inmediato, desde el comienzo de nuestra investigación, que se trata de una técnica característica de Dickens: un juego verbal que hace que las palabras inanimadas no sólo vivan, sino que también realicen trucos, revelando su significado inmediato.

En las mismas primeras páginas encontramos otro ejemplo de tal conexión entre palabras. En el párrafo inicial del libro, el humo que se arrastra desde las chimeneas se compara con una “llovizna negra azulada” (una suave llovizna negra), y justo ahí, en el párrafo que habla sobre el Tribunal de Cancillería y el juicio Jarndyce contra Jarndyce. , se encuentran los nombres simbólicos de los abogados del Tribunal de Cancillería: “Chisle, Meezle - ¿o como se llamen? - solían hacerse vagas promesas de investigar tal o cual asunto prolongado y ver si había algo que pudieran hacer para ayudar a Drizzle, que había sido tratado tan mal, pero no antes de que su oficina se deshiciera del asunto Jarndyce. Chizzle, Mizzle, Drizzle: aliteración siniestra. Y continúa inmediatamente: “Este caso desafortunado ha esparcido por todas partes las semillas del fraude y la avaricia...” Eludir y engañar son las técnicas de estos abogados que viven en el barro y la llovizna del Tribunal de la Cancillería, y si volvemos de nuevo a la En el primer párrafo veremos que evadir y tiburón es una aliteración emparejada, que se hace eco del chapoteo y arrastramiento de los peatones en el barro.

Sigamos a la vieja señorita Flyte, una excéntrica demandante que aparece al comienzo del día y desaparece cuando el tribunal vacío cierra. Los jóvenes héroes del libro, Richard (cuyo destino pronto se entrelazará extrañamente con el destino de la anciana loca), Dce (la prima con la que se casa) y Esther, este trío se encuentra con Miss Flight bajo la columnata del Tribunal de la Cancillería: “. .. una viejecita extravagante con un sombrero arrugado y un bolso en las manos” se acercó a ellos y “sonriendo, hizo... una reverencia inusualmente ceremoniosa.

- ¡ACERCA DE! - ella dijo. - ¡Protegidos del litigio Jarndyce! ¡Me alegro mucho, por supuesto, de tener el honor de presentarme! ¡Qué buen augurio es para la juventud, la esperanza y la belleza, si se encuentran aquí y no saben qué resultará de ello!

- ¡Loco! - susurró Richard, sin pensar que ella podía oírlo.

- ¡Absolutamente correcto! Loco, joven caballero”, respondió ella tan rápidamente que él quedó completamente perdido. “Yo también estuve una vez bajo tutela”. “No estaba loca entonces”, continuó, haciendo profundas reverencias y sonriendo después de cada breve frase. “Me regalaron juventud y esperanza. Quizás incluso la belleza. Ahora nada de esto importa. Ni uno, ni otro, ni el tercero me apoyaron, no me salvaron. Tengo el honor de asistir constantemente a las audiencias judiciales. Con tus documentos. Espero que el tribunal tome una decisión. Pronto. En el día del Juicio Final… os pido, aceptad mi bendición.

Ada estaba un poco asustada y yo (Esther cuenta esto. - Nota. Transl.), queriendo complacer a la anciana, le dije que le estábamos muy agradecidos.

- ¡Sí! - dijo tímidamente. - Supongo que sí. Y aquí viene el Eloquent Kenge. ¡Con tus documentos! ¿Cómo está, señoría?

- ¡Maravilloso Maravilloso! Bueno, ¡no nos molestes, querida! - Dijo el Sr. Kenge mientras caminaba conduciéndonos a su oficina.

“No lo creo”, objetó la pobre anciana, moviéndose junto a Ada y a mí. - No te estoy molestando en absoluto. Les legaré propiedades a ambos y espero que esto no signifique molestar. Espero que el tribunal tome una decisión. Pronto. El día del Juicio Final. Este es un buen augurio para ti. ¡Por favor acepta mi bendición!

Al llegar a la amplia y empinada escalera, se detuvo y no avanzó más; pero cuando subimos las escaleras, miramos hacia atrás, vimos que ella todavía estaba abajo y balbuceaba, agachada y sonriendo después de cada una de sus breves frases:

- Juventud. Y la esperanza. Y belleza. Y el Tribunal de Cancillería. ¡Y el Elocuente Kenge! ¡Ja! ¡Por favor acepta mi bendición!

Las palabras -juventud, esperanza, belleza- que repite están llenas de significado, como veremos más adelante. Al día siguiente, mientras caminan por Londres, estos tres y otra joven criatura se reencuentran con Miss Flight. Ahora en su discurso se indica un nuevo tema: el tema de los pájaros: cantos, alas, vuelo. Miss Flight está muy interesada en el vuelo de 3 y el canto de los pájaros, los pájaros de dulce voz en el jardín de Lincoln's Inn.

Tenemos que visitar su casa encima de la tienda de Crook. Allí hay otro inquilino: Nemo, del que hablaremos más adelante; también es uno de los personajes más importantes de la novela. Miss Flight mostrará una veintena de jaulas para pájaros. “Traje a estos pequeños conmigo con un propósito especial y mis pupilos lo entenderán de inmediato”, dijo. - Con la intención de liberar las aves en la naturaleza. Tan pronto como se tome una decisión sobre mi caso. ¡Sí! Sin embargo, mueren en prisión. Pobres tontos, sus vidas son tan cortas en comparación con los procedimientos del canciller que todos mueren, pájaro tras pájaro; mis colecciones enteras se extinguieron una tras otra. Y, ya sabes, me temo que ninguno de estos pájaros, aunque todos sean jóvenes, vivirá para ver la liberación tampoco. Es muy desafortunado, ¿no? La señorita Flyte abre las cortinas y los pájaros cantan para llamar a los invitados, pero ella no dice sus nombres. Las palabras: “La próxima vez te diré sus nombres” son muy significativas: aquí reside un secreto conmovedor. La anciana vuelve a repetir las palabras juventud, esperanza, belleza. Ahora bien, estas palabras están asociadas a los pájaros, y parece que la sombra de los barrotes de sus jaulas cae como grilletes sobre los símbolos de la juventud, la belleza y la esperanza. Para comprender mejor cuán sutilmente la señorita Flyte está conectada con Hester, tenga en cuenta que cuando Hester sale de casa cuando era niña para ir a la escuela, solo se lleva consigo un pájaro enjaulado. Les insto a recordar aquí el otro pájaro en la jaula que mencioné en relación con Mansfield Park, en referencia al pasaje del Viaje sentimental de Sterne, el estornino, y al mismo tiempo sobre la libertad y el cautiverio. Aquí volvemos a trazar la misma línea temática. Jaulas, jaulas de pájaros, sus rejas, las sombras de las rejas, tachando, por así decirlo, la felicidad. Los pájaros de Miss Flight, observamos para concluir, son alondras, pardillos, jilgueros o, lo que es lo mismo, juventud, esperanza, belleza.

Cuando los invitados de Miss Flight pasan por la puerta del extraño inquilino Nemo, ella les dice varias veces: "¡Shhh!" Luego, este extraño inquilino se calma por sí solo, muere "por su propia mano", y Miss Flight es enviada a buscar un médico, y luego ella, temblando, mira desde detrás de la puerta. El inquilino fallecido, como sabremos más adelante, está relacionado con Esther (su padre) y Lady Dedlock (su ex amante). El arco temático de Miss Flight es fascinante y educativo. Un poco más tarde encontramos mención de otro pobre niño esclavizado, uno de los muchos niños esclavizados de la novela, Caddy Jellyby que se encuentra con su amante, el Príncipe, en la pequeña habitación de Miss Flight. Aún más tarde, durante la visita de los jóvenes, acompañados por el Sr. Jarndyce, aprendemos de Crook los nombres de los pájaros: “Esperanza, Alegría, Juventud, Paz, Descanso, Vida, Cenizas, Cenizas, Desperdicio, Necesidad, Ruina, Desesperación, locura, muerte, astucia, estupidez, palabras, pelucas, harapos, pergaminos, robos, precedentes, galimatías y tonterías". Pero al viejo Crook se le escapa un nombre: Belleza: Esther lo perderá cuando enferme.

La conexión temática entre Richard y Miss Flight, entre la locura de ella y la de él, se revela cuando él queda completamente atrapado en la batalla legal.

Aquí hay un pasaje muy importante: “Según Richard, resultó que había desentrañado todos sus secretos y no tenía ninguna duda de que el testamento, según el cual él y Ada deberían recibir no sé cuántos miles de libras, sería Finalmente se aprobará si en el Tribunal de Cancillería hay al menos una gota de razón y sentido de justicia... y el asunto se acerca a un final feliz. Richard se lo demostró a sí mismo con la ayuda de todo tipo de argumentos trillados que leyó en los documentos, y cada uno de ellos lo sumergió más profundamente en el atolladero del engaño. Incluso empezó a visitar la corte de vez en cuando. Nos contó que cada vez que ve a Miss Flight allí, charla con ella, le hace pequeños favores y, riéndose en secreto de la anciana, se compadece de ella con todo el corazón. Pero él no tenía idea: ¡mi pobre, querido y alegre Richard, a quien en ese momento se le dio tanta felicidad y un futuro tan brillante! - ¡Qué conexión fatal surge entre su nueva juventud y su vejez descolorida, entre sus esperanzas libres y sus pájaros enjaulados, un desván miserable y una mente no del todo sana!

Miss Flight conoce a otro demandante demente, el señor Gridley, que también aparece al principio de la novela: “Otro demandante arruinado que viene de Shropshire de vez en cuando, siempre intentando con todas sus fuerzas entablar una conversación con el Canciller después del final de las reuniones, y a quien es imposible explicarle por qué el Canciller, que había envenenado su vida durante un cuarto de siglo, ahora tiene derecho a olvidarse de él, - otro demandante arruinado se encuentra en un lugar prominente lugar y sigue al juez con la mirada, dispuesto, en cuanto se levante, a gritar con voz fuerte y quejumbrosa: “¡Señor mío!” Varios abogados y otras personas que conocen de vista a este peticionario se quedan aquí con la esperanza de divertirse a sus expensas y aliviar así el aburrimiento causado por el mal tiempo”. Más tarde, este Sr. Gridley se lanza a una larga diatriba sobre su situación al Sr. Jarndyce. Está arruinado por el litigio sobre la herencia, los costes judiciales han consumido tres veces más que la herencia misma y el litigio aún no ha terminado. El sentimiento de resentimiento se convierte en convicciones a las que no puede renunciar: “Estuve en prisión por insultar al tribunal. Estuve en la cárcel por amenazar a este abogado. Tuve todo tipo de problemas y los volveré a tener. Soy un "hombre de Shropshire" y para ellos es un deporte ponerme bajo custodia y llevarme ante el tribunal bajo arresto y todo eso; pero a veces no sólo les divierto, a veces es peor. Me dicen que si me contuviera me resultaría más fácil. Y digo que me volveré loco si me contengo. Creo que alguna vez fui una persona de muy buen carácter. Mis compatriotas dicen que así me recuerdan; pero ahora estoy tan ofendido que necesito abrir una salida, dar rienda suelta a mi indignación, de lo contrario me volveré loco.<...>Pero espera”, añadió en un repentino ataque de ira, “algún día los deshonraré”. Hasta el final de mi vida acudiré a este tribunal para avergonzarlo”.

“Era”, señala Esther, “terrible en su furia. Nunca hubiera creído que alguien pudiera enfadarse tanto si no lo hubiera visto con mis propios ojos”. Pero muere en la galería de tiro del Sr. George en presencia del propio soldado de caballería, Bucket, Esther, Richard y Miss Flight. “¡No lo hagas, Gridley! - ella gritó. cuando él cayó pesada y lentamente sobre su espalda, alejándose de ella. - ¿Cómo podría ser sin mi bendición? ¡Después de tantos años!"

En un pasaje muy débil, el autor confía en Miss Flight para que le cuente a Hester sobre el noble comportamiento del Dr. Woodcourt durante el naufragio en los mares de las Indias Orientales. Este es un intento no muy exitoso, aunque valiente, del autor de conectar a la anciana loca no solo con la trágica enfermedad de Richard, sino también con la felicidad que le espera a Esther.

El vínculo entre Miss Flight y Richard se fortalece y, finalmente, después de la muerte de Richard, Esther escribe: “A última hora de la noche, cuando el ruido del día se había calmado, la pobre y loca Miss Flight vino a verme llorando y me dijo que había dejado en libertad a sus pájaros”.

Otro héroe relacionado con el tema del Tribunal de Cancillería aparece cuando Hester, de camino con amigos a Miss Flight, se detiene en la tienda de Crook, encima de la cual vive la anciana: "... en la tienda, encima de cuya puerta estaba la inscripción "Tienda de ladrones, trapos y botellas" y otra en letras largas y finas: "Kruk, comercio de suministros para barcos usados". En un rincón de la ventana colgaba un cuadro de una fábrica de papel roja, frente a la cual descargaban un carro con sacos de trapos. Cerca había una inscripción: "Comprando huesos". Siguiente: "Comprar utensilios de cocina sin valor". Siguiente: "Comprar chatarra". Siguiente: "Comprar papel usado". Siguiente: "Compra de vestidos para mujeres y hombres". Se podría pensar que aquí se compra de todo, pero no se vende nada. La ventana estaba completamente cubierta de botellas sucias: había botellas ennegrecidas, botellas de medicinas, botellas de cerveza de jengibre y de agua con gas, botellas de pepinillos, botellas de vino, botellas de tinta. Habiendo mencionado este último, recordé que por una serie de señales se podía adivinar que la tienda estaba cerca del mundo legal; parecía, por así decirlo, una especie de parásito sucio y un pariente pobre de la jurisprudencia. Dentro había muchos frascos de tinta. En la entrada de la tienda había un banco pequeño y desvencijado con una pila de libros viejos andrajosos y la inscripción: "Libros de derecho, nueve peniques el gancho". Se establece una conexión entre Crook y el tema del Tribunal de Cancillería con su simbolismo legal. y leyes inestables. Preste atención a la yuxtaposición de las inscripciones "Comprar huesos" y "Comprar vestidos de mujer y de hombre". Después de todo, un litigante no es más que huesos y ropas raídas para el Tribunal de la Cancillería, y las túnicas de la ley rotas son leyes rotas, y Kruk también compra papel usado. Esto es exactamente lo que la propia Esther señala, con la ayuda de Richard Carston y Charles Dickens: “Y los trapos, y lo que se arrojó sobre el único platillo de la balanza de madera, cuyo yugo, habiendo perdido su contrapeso, colgaba torcido del viga del techo, y lo que había debajo de la balanza, pueden haber sido alguna vez petos y túnicas de abogado.

Todo lo que quedaba era imaginar, mientras Richard nos susurraba a Ada y a mí, mirando hacia el fondo de la tienda, que los huesos amontonados en un rincón y roídos eran los huesos de los clientes del tribunal, y el cuadro podía considerarse completo. Richard, que susurró estas palabras, está destinado a convertirse en víctima del Tribunal de Cancillería, ya que, debido a su debilidad de carácter, abandona una tras otra las profesiones en las que se prueba y, finalmente, se ve arrastrado a una locura demente, envenenando. a sí mismo con el fantasma de una herencia recibida a través del Tribunal de Cancillería.

El propio Crook aparece, emergiendo, por así decirlo, del corazón mismo de la niebla (recuerde el chiste de Crook, llamando al Lord Canciller su hermano - de hecho, un hermano en el óxido y el polvo, en la locura y la suciedad): "Era pequeño de estatura, mortalmente pálido, arrugado; su cabeza se hundió profundamente en sus hombros y se sentó un poco torcida, y su aliento se escapaba de su boca en nubes de vapor; parecía como si un fuego ardiese dentro de él. Su cuello, barbilla y cejas estaban tan cubiertas de cerdas blancas como la escarcha y tan surcadas de arrugas y venas hinchadas que parecía la raíz de un viejo árbol cubierto de nieve”. Ladrón retorcido. Su parecido con la raíz cubierta de nieve de un viejo árbol debería añadirse a la creciente colección de símiles dickensianos, como se verá más adelante. Otro tema que surge aquí, que se desarrollará más adelante, es la mención del fuego: “como si hubiera un fuego ardiendo dentro de él”.

Es como un presagio siniestro.

Más tarde, Crook nombra los pájaros de Miss Flight, símbolos de la Cancillería y del sufrimiento, este pasaje ya se ha mencionado. Ahora aparece un gato terrible, que rasga el fardo de harapos con sus garras de tigre y silba de modo que Esther se inquieta. Y por cierto, el viejo Smallweed, uno de los héroes del tema de misterio, de ojos verdes y garras afiladas, no sólo es el cuñado de Krook, sino también una especie de versión humana de su gato. El tema de los pájaros y el tema de los gatos se van acercando poco a poco: tanto Crook como su tigre de ojos verdes y pelaje gris esperan que los pájaros abandonen sus jaulas. Aquí hay una pista oculta de que sólo la muerte libera a aquellos que han atado su destino al Tribunal de la Cancillería. Así muere Gridley y es liberado. Así muere Richard y es liberado. Crook asusta a los oyentes con el suicidio de un tal Tom Jarndyce, también denunciante de la Cancillería, citando sus palabras: “Después de todo, esto... es como caer bajo una piedra de molino que apenas gira, pero te triturará hasta convertirlo en polvo; Es como asarlo a fuego lento”. Celebre este "fuego lento". El propio Crook, a su manera retorcida, también es víctima del Tribunal de la Cancillería, y él también está a punto de arder. Y definitivamente se nos insinúa cuál será su muerte. Una persona está literalmente empapada en ginebra, que en los diccionarios se caracteriza como una bebida alcohólica fuerte, producto de la destilación de cereales, principalmente centeno. Donde quiera que vaya Crook, siempre lleva consigo una especie de infierno portátil. El infierno portátil no es dickensiano, es nabokoviano.

Guppy y Weave se dirigen a la casa de Weave (el mismo armario donde el amante de Lady Dedlock, Hawdon, se suicidó, en la casa donde viven Miss Flight y Crook) para esperar hasta la medianoche, cuando Crook prometió darles cartas. En el camino se encuentran con el señor Snagsby, el dueño de una papelería. Se percibe un olor extraño en el aire denso y turbio.

“¿Respiras aire fresco antes de acostarte? - pregunta el comerciante.

“Bueno, aquí no hay mucho aire, y por mucho que haya, no es muy refrescante”, responde Weavle, mirando alrededor de todo el callejón.

- Muy bien, señor. “¿No se da cuenta”, dice el señor Snagsby, haciendo una pausa para olfatear y olfatear, “¿no se da cuenta, señor Weave, para decirlo sin rodeos, que huele algo frito aquí, señor?”

- Tal vez; “Me di cuenta de que hoy hay un olor extraño aquí”, coincide el Sr. Weave. - Esto debe ser del Sun Crest - las chuletas están fritas.

- ¿Las chuletas están fritas, dices? Sí... ¿entonces chuletas? - El señor Snagsby toma otro respiro y olfatea. "Quizás sea así, señor". Pero me atrevo a decir que no sería mala idea mencionar al cocinero del “Escudo Solar”. ¡Los hizo quemar, señor! Y creo”, el Sr. Snagsby huele el aire nuevamente y huele, luego escupe y se limpia la boca, “creo, para decirlo sin rodeos, que no eran la primera frescura cuando los pusieron en el raspador”.

Los amigos suben a la habitación de Weavle, hablan sobre el misterioso Crook y los miedos que Weavle experimenta en esta habitación, en esta casa. Weave se queja de la atmósfera opresiva de su habitación. Observa cómo “una vela delgada con un enorme hollín arde débilmente y está toda hinchada”. Si permanecemos sordos a este detalle, es mejor no abordar a Dickens.

Guppy accidentalmente mira su manga.

“Escucha, Tony, ¿qué está pasando en esta casa esta noche? ¿O fue el hollín de la tubería lo que se incendió?

— ¿Se incendió el hollín?

- ¡Bueno, sí! - Responde el señor Guppy. - Mira cuánto hollín se ha acumulado. ¡Mira, ahí está en mi manga! ¡Y sobre la mesa también! Maldita sea, esta cosa repugnante, es imposible quitarla... ¡se mancha como una especie de grasa negra!

Weave baja las escaleras, pero hay paz y tranquilidad en todas partes y, al regresar, repite lo que le dijo antes al Sr. Snagsby sobre las chuletas que se quemaron en Sun Arm.

“Entonces…” comienza el Sr. Guppy, todavía mirando con visible disgusto su manga cuando los amigos reanudan su conversación, sentados uno frente al otro en la mesa junto a la chimenea y estirando el cuello de modo que sus frentes casi chocan, “así que él entonces... ¿entonces te dije que encontré un montón de cartas en la maleta de mi inquilino?

La conversación continúa durante algún tiempo, pero cuando Weavle comienza a remover las brasas de la chimenea, Guppy de repente se levanta de un salto.

"- ¡Puaj! Hay aún más de este repugnante hollín”, afirma. - Abramos la ventana un minuto y tomemos una bocanada de aire fresco. El ambiente aquí es insoportablemente sofocante”.

Continúan la conversación, tumbados en el alféizar de la ventana y medio asomados. Guppy da unas palmaditas en el alféizar de la ventana y de repente rápidamente retira la mano.

"¿Qué demonios es esto? - exclama. - ¡Mira mis dedos!

Están manchados con una especie de líquido amarillo espeso, repugnante al tacto y a la vista, y con un olor aún más repugnante a una especie de grasa podrida y repugnante, que provoca tal repugnancia que los amigos se estremecen.

- ¿Qué estabas haciendo aquí? ¿Qué estabas tirando por la ventana?

- ¿Qué derramaste? ¡No derramé nada, te lo juro! “Nunca he derramado nada desde que vivo aquí”, exclama el inquilino del Sr. Crook. Y sin embargo mira aquí... ¡y aquí! El señor Weave trae una vela y ahora se puede ver cómo el líquido, que gotea lentamente desde la esquina del alféizar de la ventana, fluye hacia abajo, a lo largo de los ladrillos, y en otro lugar se estanca en un charco espeso y fétido.

“Es una casa terrible”, dice el señor Guppy, bajando el marco de la ventana. “Dame un poco de agua o me corto la mano”.

El señor Guppy se lavó, frotó, frotó, olió y volvió a lavarse la mano sucia durante tanto tiempo que no tuvo tiempo de refrescarse con una copa de brandy y permanecer en silencio frente a la chimenea, como la campana de la Catedral de Calle. Paul empezó a dar las doce; y ahora todas las demás campanas empiezan a dar las doce en sus campanarios, altas y bajas, y el repique polifónico resuena en el aire de la noche.

Weevle, según lo acordado, baja las escaleras para recibir la pila prometida de papeles de Nemo y regresa horrorizado.

“—No pude llamarlo, abrí la puerta silenciosamente y miré dentro de la tienda. Y ahí huele a quemado... hay hollín y esta grasa por todas partes... ¡pero el viejo no está!

Y Tony gime.

El señor Guppy toma la vela. Ni vivos ni muertos, los amigos bajan las escaleras abrazados y abren la puerta de la habitación contigua a la tienda. El gato fue directo a la puerta y siseó, no a los extraterrestres, sino a algún objeto que yacía en el suelo frente a la chimenea.

El fuego detrás de las rejas casi se ha apagado, pero algo arde en la habitación, está llena de un humo asfixiante y las paredes y el techo están cubiertos de una capa de hollín grasiento”. De la silla cuelgan una chaqueta y un sombrero de anciano. Hay cinta roja tirada en el suelo, que se utilizó para atar las letras, pero no hay letras en sí, sino algo negro.

“¿Qué le pasa al gato? - dice el señor Guppy. - ¿Lo ves?

- Debe haberse vuelto loca. Y no es de extrañar, en un lugar tan terrible.

Mirando a su alrededor, los amigos avanzan lentamente. La gata está donde la encontraron, todavía silbando ante lo que yace delante de la chimenea, entre dos sillones.

¿Qué es esto? ¡Vela más alta!

Aquí hay una mancha quemada en el suelo; aquí hay un pequeño fardo de papel que ya ha sido quemado, pero que aún no se ha convertido en cenizas; sin embargo, no es tan liviano como suele ser el papel quemado, pero... aquí hay un tizón: un tronco carbonizado y roto, cubierto de ceniza; ¿O tal vez sea un montón de carbón? ¡Oh, horror, es él! y esto es todo lo que queda de él; y salen corriendo a la calle con la vela apagada, tropezándose unos con otros.

¡Ayuda ayuda ayuda! ¡Corre aquí, a esta casa, por amor de Dios!

Muchos vendrán corriendo, pero nadie podrá ayudar.

El "Lord Canciller" de esta "Corte", fiel a su título hasta su último acto, murió la muerte que mueren todos los Lord Cancilleres en todas las cortes y todos los que detentan el poder en todos aquellos lugares - como se llamen - donde reina la hipocresía y sucede la injusticia. Llame, señoría, a esta muerte con el nombre que quiera darle, explíquela como quiera, diga todo lo que quiera que podría haberse evitado; sigue siendo para siempre la misma muerte, predeterminada, inherente a todo ser viviente. cosas, causadas por los propios jugos putrefactos del cuerpo vicioso, y sólo por ellos, y esta es la combustión espontánea, y no alguna otra muerte de todas esas muertes que uno puede morir”.

Así, la metáfora se convierte en un hecho real: el mal en el hombre destruyó al hombre. El viejo Crook desapareció en la niebla de la que había surgido: niebla en niebla, barro en barro, locura en locura, llovizna negra y frotaciones grasientas de brujería. Lo sentimos físicamente y no importa en lo más mínimo si, desde un punto de vista científico, puedes quemarte estando empapado en ginebra. Tanto en el prefacio como en el texto de la novela, Dickens nos engaña al enumerar supuestos casos de combustión espontánea, cuando la ginebra y el pecado estallan y queman a una persona hasta los cimientos.

Aquí hay algo más importante que la cuestión de si esto es posible o no. Es decir, deberíamos comparar los dos estilos de este fragmento: el estilo vivaz, coloquial y entrecortado de Guppy y Weave y la alarma apostrófica de largo aliento de las frases finales.

La definición de "apostrófico" se deriva del término "apóstrofe", que en retórica significa "una apelación imaginaria a uno de los oyentes, a un objeto inanimado o a una persona ficticia".

Respuesta: Thomas Carlyle (1795-1881), y especialmente su Historia de la Revolución Francesa, publicada en 1837.

¡Qué placer sumergirse en esta magnífica obra y descubrir allí un sonido de apóstrofe, un rugido y una alarma sobre el tema del destino, la vanidad y la retribución! Bastan dos ejemplos: “¡Serenísimos Reyes, vosotros que guardáis protocolos, emitís manifiestos y consoláis a la humanidad! ¿Qué pasaría si una vez cada mil años vuestros pergaminos, formularios y prudencia estatal fueran esparcidos por todos los vientos?<...>... Y la humanidad misma diría exactamente lo que se necesita para consolarla (Capítulo 4, Libro VI “La Marsellesa”).”

“Francia infeliz, infeliz con su rey, su reina y su constitución; ¡Ni siquiera sé qué es más desafortunado! ¿Cuál fue la tarea de nuestra tan gloriosa Revolución Francesa sino esa, cuando el engaño y el engaño, que durante mucho tiempo habían matado el alma, comenzaron a matar el cuerpo?<...>por fin se ha levantado un gran pueblo”, etc. (Capítulo 9, Libro IV “Varennes”) 4.

Es hora de resumir el tema del Tribunal de Cancillería. Comienza con una descripción de la niebla espiritual y natural que acompaña las acciones del tribunal. En las primeras páginas de la novela, la palabra “Mi Señor” toma la apariencia de barro (“barro”), y vemos al Tribunal de la Cancillería sumido en mentiras. Hemos descubierto significados simbólicos, conexiones simbólicas, nombres simbólicos. La demente Miss Flyte está relacionada con otros dos demandantes del Tribunal de la Cancillería, quienes mueren durante el transcurso de la historia. Luego pasamos a Crook, el símbolo de la niebla lenta y el fuego lento del Tribunal de Cancillería, de la inmundicia y la locura, cuyo sorprendente destino deja una pegajosa sensación de horror. Pero, ¿cuál es el destino del juicio en sí, el caso de Jarndyce contra Jarndyce, que se prolonga durante muchos años, creando demonios y destruyendo ángeles? Bueno, así como el final de Crook resulta bastante lógico en el mundo mágico de Dickens, el juicio llega a un final lógico, siguiendo la lógica grotesca de este mundo grotesco.

Un día, el día en que se reanudaría el juicio, Esther y sus amigas llegaron tarde al inicio de la reunión y, “al acercarse a Westminster Hall, se enteraron de que la reunión ya había comenzado. Para empeorar las cosas, hoy había tanta gente en Chancery Court que la sala estaba tan llena que no se podía pasar por la puerta y no podíamos ver ni oír lo que sucedía dentro. Obviamente, algo gracioso estaba sucediendo: de vez en cuando se oían risas, seguidas de una exclamación: "¡Silencio!" Obviamente, algo interesante estaba sucediendo: todos intentaban acercarse. Obviamente, algo divirtió mucho a los caballeros abogados: varios abogados jóvenes con pelucas y patillas estaban en un grupo lejos de la multitud, y cuando uno de ellos decía algo a los demás, se metían las manos en los bolsillos y se reían tan fuerte que incluso ellos Se doblaron de risa y comenzaron a golpear el suelo de piedra con sus pies.

Le preguntamos al caballero que estaba a nuestro lado si sabía qué tipo de litigio se estaba resolviendo actualmente. Él respondió que era "Jarndyce contra Jarndyce". Le preguntamos si sabía en qué etapa se encontraba. Él respondió que, a decir verdad, no lo sabía, y nadie lo había sabido nunca, pero, hasta donde él tenía entendido, el juicio había terminado. ¿Terminado por hoy, es decir, pospuesto hasta la próxima reunión? - preguntamos. No, respondió, se acabó por completo.

Después de escuchar esta inesperada respuesta, nos quedamos desconcertados y nos miramos el uno al otro. ¿Será posible que el testamento encontrado finalmente haya aclarado el asunto y Richard y Ada se hagan ricos? 5 No, eso sería demasiado bueno; no podría suceder. ¡Ay, esto no sucedió!

No tuvimos que esperar mucho para recibir una explicación; pronto la multitud comenzó a moverse, la gente corrió hacia la salida, roja y caliente, y con ellos el aire viciado salió corriendo. Sin embargo, todos estaban muy alegres y parecían más espectadores que acababan de presenciar una farsa o una actuación de mago que personas presentes en una audiencia judicial. Nos quedamos al margen, buscando a alguien que conocíamos, cuando de repente empezaron a salir del pasillo enormes montones de papeles, montones en bolsas y montones tan grandes que no cabían en las bolsas, en una palabra, montones inmensos. de papeles en fajos de diversos formatos y completamente informes, bajo cuyo peso los dependientes que los arrastraban se tambaleaban y, arrojándolos momentáneamente al suelo de piedra de la sala, corrían en busca de otros papeles. Incluso estos empleados se rieron. Al mirar los documentos, vimos en cada uno el título “Jarndyce vs. Jarndyce” y le preguntamos a un hombre (aparentemente un juez) que estaba entre esas montañas de papeles si el litigio había terminado.

“Sí”, dijo, “¡por fin se acabó!” - y también me eché a reír”.

Las tasas judiciales absorbieron todo el litigio, toda la herencia en disputa. La fantástica niebla del Tribunal de la Cancillería se disipa y sólo los muertos no se ríen.

Antes de pasar a los niños reales en el importante tema de los niños de Dickens, vale la pena mirar al estafador Harold Skimpole. Skimpola, este falso diamante, nos lo presenta Jarndyce en el sexto capítulo de la siguiente manera: "... no encontrarás otro como él en todo el mundo; esta es la criatura más maravillosa... un niño". Esta definición de niño es importante para comprender la novela, en la parte más íntima y esencial de la cual hablamos de la desgracia de los niños, del sufrimiento experimentado en la infancia, y aquí Dickens siempre está en su mejor momento. Por tanto, la definición encontrada por un hombre bueno y amable, John Jarndyce, es bastante correcta: un niño, desde el punto de vista de Dickens, es una criatura maravillosa. Pero es interesante que la definición de “niño” no puede atribuirse en modo alguno a Skimpole. Skimpole engaña a todos, engaña al señor Jarndyce diciéndole que él, Skimpole, es inocente, ingenuo y despreocupado como un niño. De hecho, este no es el caso en absoluto, pero este falso infantilismo resalta los méritos de los niños reales: los héroes de la novela.

Jarndyce le explica a Richard que Skimpole, por supuesto, es un adulto, al menos su compañero, “pero en la frescura de sus sentimientos, su sencillez, su entusiasmo, su encantadora e ingenua incapacidad para involucrarse en los asuntos cotidianos, es un simple niño. .”

“Es músico, aunque sólo sea un aficionado, aunque podría convertirse en profesional. Además, es un artista aficionado, aunque también podría hacer de la pintura su profesión. Una persona encantadora y muy talentosa. Tiene mala suerte en los negocios, mala suerte en su profesión, mala suerte en su familia, pero eso no le molesta... ¡es un simple bebé!

- Usted dijo que es un hombre de familia, ¿eso significa que tiene hijos, señor? preguntó Ricardo.

- ¡Sí, Rick! “Media docena”, respondió el señor Jarndyce. - ¡Más! Quizás haya una docena. Pero a él nunca le importaron. ¿Y dónde está él? Necesita que alguien lo cuide. ¡Un bebé de verdad, te lo aseguro!

Primero vemos al Sr. Skimpole a través de los ojos de Hester: “Un hombre pequeño y alegre con una cabeza bastante grande, pero rasgos finos y una voz suave, parecía inusualmente encantador. Hablaba de todo en el mundo con tanta facilidad y naturalidad, con una alegría tan contagiosa que era un placer escucharlo. Su figura era más esbelta que la del señor Jarndyce, su tez más fresca y las canas de su cabello menos notorias, por lo que parecía más joven que su amigo. En general, parecía más un joven prematuro que un anciano bien conservado. Se notaba una especie de negligencia despreocupada en sus modales e incluso en su traje, su corbata anudada ondeando, como las de los artistas en los autorretratos que conozco), y esto involuntariamente me inspiró la idea de que parecía un joven romántico. que extrañamente se había vuelto decrépito. Inmediatamente me pareció que sus modales y su apariencia eran completamente diferentes a los de una persona que, como todas las personas mayores, había pasado por un largo camino de preocupaciones y experiencias de vida”. Durante un tiempo fue médico de familia de un príncipe alemán, quien luego rompió con él, ya que “siempre fue un simple niño” en cuanto a pesos y medidas, no entendía nada de ellos (excepto que eran asquerosos). a él)." Cuando lo llamaban para ayudar al príncipe o a alguien de su séquito, “normalmente se acostaba boca arriba en la cama y leía periódicos o hacía bocetos fantásticos con un lápiz, por lo que no podía acudir al enfermo. Al final, el príncipe se enojó - "bastante razonablemente", admitió francamente el señor Skimpole - y rechazó sus servicios, y como al señor Skimpole "no le quedaba nada en la vida excepto el amor" (explicó con encantadora alegría), "se enamoró, se casó y se rodeó de mejillas sonrosadas". Su buen amigo Jarndyce y algunos otros buenos amigos de vez en cuando le encontraron tal o cual ocupación, pero no resultó nada útil, ya que él, debo confesar, sufre de dos de las debilidades humanas más antiguas: en primer lugar, no sabe qué es "tiempo", en segundo lugar, no entiende nada de dinero. Por lo tanto, nunca llegó a tiempo a ningún lugar, nunca pudo realizar ningún negocio y nunca supo cuánto costaba esto o aquello. ¡Bien!<...>Lo único que le pide a la sociedad es que no interfiera en su vida. No es tanto. Sus necesidades son insignificantes. Dale la oportunidad de leer periódicos, hablar, escuchar música, admirar hermosos paisajes, dale carne de cordero, café, fruta fresca, unas cuantas hojas de cartón Bristol, un poco de vino tinto, y no necesitará nada más. En la vida es un simple bebé, pero no llora como los niños pidiendo la luna del cielo. Le dice a la gente: “¡Vayan en paz, cada uno por su camino! Si quieren, usen el uniforme rojo de militar, si quieren, el uniforme azul de marinero, si quieren, las vestiduras de obispo, si quieren. quieres, delantal de artesano, pero si no, entonces ponte una pluma detrás de la oreja, como hacen los dependientes, aspira a la gloria, a la santidad, al comercio, a la industria, a cualquier cosa, sólo... no interfieras; ¡La vida de Harold Skimpole!

Nos expresó todos estos pensamientos y muchos otros con extraordinaria brillantez y placer, y habló de sí mismo con una especie de animada imparcialidad, como si no tuviera nada que ver consigo mismo, como si Skimpole fuera una especie de extraño, como si supiera Que Skimpole, por supuesto, tiene sus propias rarezas, pero también tiene sus propias demandas, que la sociedad debe cuidar y no se atreve a descuidar. Simplemente cautivó a sus oyentes”, aunque Ester nunca deja de estar confundida en cuanto a por qué este hombre está libre tanto de responsabilidad como de deber moral.

A la mañana siguiente, durante el desayuno, Skimpole inicia una conversación fascinante sobre las abejas y los zánganos y admite francamente que considera que los zánganos son la encarnación de una idea más agradable y más sabia que las abejas. Pero el propio Skimpole no es un dron inofensivo y sin aguijón, y éste es su secreto más profundo: tiene un aguijón, sólo que permanece oculto durante mucho tiempo. El descaro infantil de sus declaraciones agradó mucho al señor Jarndyce, quien de repente descubrió a un hombre sencillo en un mundo de dos caras. El sencillo Skimpole simplemente utilizó al amable Jarndyce para sus propios fines.

Más tarde, ya en Londres, algo cruel y malvado aparecerá cada vez más claramente detrás de las picardías infantiles de Skimpole. Un agente del alguacil de Covins, un tal Nekket, que una vez fue a arrestar a Skimpole por deudas, muere, y Skimpole, golpeando a Esther, informa lo siguiente: “'Covins' es arrestado por el gran alguacil - por muerte'. dijo el señor Skimpole. “Ya no insultará a la luz del sol con su presencia”. Mientras toca las teclas del piano, Skimpole bromea sobre el difunto que dejó huérfanos a sus hijos. “Y él me lo dijo”, comenzó el Sr. Skimpole, interrumpiendo sus palabras con suaves acordes donde puse puntos (dice el narrador. - V.N.). — Lo que “Kovinsov” dejó atrás. Tres niños. Huérfanos. Y como es su profesión. No popular. "Covinsov" en crecimiento. Viven muy mal".

Nótese el recurso estilístico aquí: el alegre estafador puntúa sus chistes con acordes ligeros.

Entonces Dickens hace algo muy inteligente. Decide llevarnos con los niños huérfanos y mostrarnos cómo viven; A la luz de sus vidas, se revelará la falsedad del “simple bebé” Skimpole. Esther dice: “Llamé a la puerta y desde la habitación se escuchó una voz clara:

- Estamos encerrados. La señora Blinder tiene la llave. Metiendo la llave en el ojo de la cerradura, abrí la puerta.

En una miserable habitación con techo inclinado y muebles muy escasos se encontraba un niño diminuto de unos cinco o seis años, que amamantaba y mecía en brazos a un niño corpulento de un año y medio (me gusta esta palabra "pesado", gracias a ello la frase se instala en el lugar correcto - V.N.) . Hacía frío y la habitación no tenía calefacción; sin embargo, los niños estaban envueltos en una especie de viejos chales y capas. Pero esta ropa, aparentemente, no calentaba bien: los niños se encogían de frío y sus narices se enrojecían y puntiagudas, aunque el niño caminaba de un lado a otro sin descansar, meciendo y acunando al bebé, que apoyaba la cabeza en su hombro.

¿Quién te encerró aquí sola? - Naturalmente, preguntamos.

“Charlie”, respondió el niño, deteniéndose y mirándonos.

— ¿Charlie es tu hermano?

- No. Hermana - Charlot. Papá la llamó Charlie.<...>

-¿Dónde está Charlie?

“Fui a lavar la ropa”, respondió el niño.<...>

Primero miramos a los niños, luego el uno al otro, pero luego entró corriendo en la habitación una niña muy baja con una figura muy infantil, pero una cara inteligente, ya no infantil: una cara bonita, apenas visible debajo del sombrero de ala ancha de su madre. sombrero, demasiado grande para una niña así, y un delantal ancho, también de su madre, en el que se secaba las manos desnudas. Estaban cubiertos de espuma de jabón, que todavía humeaba, y la niña se la sacudió de los dedos, arrugados y blancos por el agua caliente. Si no fuera por estos dedos, se la podría confundir con una niña inteligente y observadora que juega a lavar, imitando a la pobre trabajadora”.

Skimpole es, pues, una vil parodia de un niño, mientras que este pequeño imita conmovedoramente a una mujer adulta. "El pequeño, a quien él (el niño - V.N.) estaba amamantando, se acercó a Charlie y gritó, pidiendo que lo tomara en sus brazos". La niña lo tomó de una manera completamente maternal - este movimiento hacía juego con el sombrero y el delantal - y nos miró por encima de su carga, y la pequeña se apretó tiernamente contra su hermana.

“De verdad”, susurró (Sr. Jarndyce. - V.N.)... ¿este bebé realmente está apoyando al resto con su parto? ¡Míralos! ¡Míralos, por el amor de Dios!

De hecho, valía la pena verlos. Los tres niños se abrazaban fuertemente, y dos de ellos dependían del tercero para todo, y la tercera era muy pequeña, pero ¡qué mirada tan adulta y positiva tenía, qué extrañamente no encajaba con su figura infantil!

Tenga en cuenta la entonación lastimera y casi de asombro en el discurso del Sr. Jarndyce.

“¡Ah, Charlie! ¡Charlie! - comenzó mi tutor. - ¿Cuántos años tiene?

“Ha comenzado el decimocuarto año, señor”, respondió la niña.

- ¡Vaya, qué edad tan respetable! - dijo el guardián. - ¡Qué edad tan respetable, Charlie! No puedo expresar con qué ternura le habló, medio en broma, pero con mucha compasión y tristeza.

"¿Y vives aquí solo con estos niños, Charlie?" - preguntó el guardián.

“Sí, señor”, respondió la niña, mirándolo confiadamente directamente a la cara, “desde que murió papá”.

- ¿Para qué vivís, Charlie? - preguntó el guardián, alejándose un momento. "Eh, Charlie, ¿para qué vives?"

No me gustaría oír una acusación de sentimentalismo basada en este rasgo característico de Bleak House. Me propongo afirmar que los detractores de lo sentimental, de lo “sensible”, por regla general, no tienen ningún concepto de sentimientos. No cabe duda de que la historia de un estudiante que se hizo pastor por el bien de una niña es una historia sentimental, estúpida y vulgar. Pero planteémonos una pregunta: ¿no hay diferencias en los planteamientos de Dickens y los escritores de épocas pasadas? ¿Qué tan diferente es, por ejemplo, el mundo de Dickens del mundo de Homero o Cervantes? ¿Experimenta el héroe de Homero un divino estremecimiento de piedad? Horror -sí, lo es, y también una cierta vaga compasión, pero un sentimiento penetrante y especial de lástima, tal como lo entendemos ahora-, ¿lo sabía el pasado, dispuesto en hexámetros? No nos equivoquemos: por mucho que nuestro contemporáneo se haya degradado, en conjunto es mejor que el hombre homérico, el homo homericus o el hombre de la Edad Media.

En el imaginario combate singular americus versus homericus 6, el primero en ganar el premio a la humanidad. Por supuesto, soy consciente de que en la Odisea se puede encontrar un vago impulso emocional, que Odiseo y su anciano padre, al encontrarse después de una larga separación e intercambiar comentarios insignificantes, de repente echan hacia atrás la cabeza y aúllan, murmurando sordamente contra el destino, como si no eran del todo conscientes de su propio dolor. Así es: su compasión no es plenamente consciente de sí misma; esto, repito, es una especie de experiencia común en ese mundo antiguo con charcos de sangre y mármol sucio, en un mundo cuya única justificación es el puñado de magníficos poemas que de él quedan, el horizonte siempre en retroceso del verso. Y es suficiente para asustarte con los horrores de ese mundo. Don Quijote intenta dejar de azotar al niño, pero Don Quijote está loco. Cervantes acepta con calma el mundo cruel, y siempre se escucha una carcajada ante la más mínima manifestación de lástima.

En el pasaje sobre los hijos de Neckett, el gran arte de Dickens no puede reducirse al ceceo: aquí hay una simpatía real, aquí penetrante, dirigida, con desbordes de matices fluidos, con la inmensa piedad de las palabras habladas, con una selección de epítetos que, como veis, oír y tocar.

Ahora el tema de Skimpole debe cruzarse con uno de los temas más trágicos del libro: el tema del pobre Joe. Esta huérfana, completamente enferma, es llevada a casa de Jarndyce por Hester y Charlie, que se ha convertido en su criada 7, para calentarse en una noche fría y lluviosa.

Joe estaba sentado en un rincón del nicho de la ventana del vestíbulo de Jarndyce, mirando hacia adelante con una expresión indiferente que difícilmente podía explicarse por el impacto del lujo y la paz en que se había encontrado. Esther vuelve a hablar.

“Es una tontería”, dijo el guardián, después de hacerle dos o tres preguntas al niño, palparle la frente y mirarlo a los ojos. -¿Qué opinas, Harold?

“Lo mejor que se puede hacer es echarlo”, dijo Skimpole.

- Es decir, ¿cómo está ahí? — preguntó el guardián en un tono casi severo.

“Querido Jarndyce”, respondió el señor Skimpole, “tú sabes lo que soy: soy un niño”. Sé estricto conmigo si lo merezco. Pero por naturaleza no soporto a esos pacientes. Y nunca pude soportarlo, ni siquiera cuando era médico. Puede infectar a otros. Su fiebre es muy peligrosa.

Todo esto lo explicó el señor Skimpole con su característico tono alegre, regresando con nosotros del vestíbulo al salón y sentándose en un taburete frente al piano.

“Dirán que esto es infantil”, continuó el señor Skimpole, mirándonos alegremente. "Bueno, lo admito, tal vez sea infantil". Pero realmente soy un niño y nunca pretendí ser considerado un adulto. Si lo ahuyentas, volverá a seguir su propio camino; eso significa que lo llevarás de regreso a donde estaba antes, eso es todo. Comprenda que no estará peor que antes. Bueno, déjalo ser aún mejor, si eso es lo que quieres. ¡Dale seis peniques, cinco chelines o cinco libras y media (tú sabes contar, pero yo no) y sal con la tuya!

- ¿Que hará el? - preguntó el guardián.

“Juro por mi vida que no tengo la menor idea de qué hará exactamente”, respondió el señor Skimpole, encogiéndose de hombros y sonriendo encantadoramente. “Pero él hará algo, de eso no tengo ninguna duda”.

Está claro lo que hará el pobre Joe: morir en una zanja. Mientras tanto, lo colocan en una habitación limpia y luminosa. Mucho más tarde, el lector se entera de que el detective que busca a Joe soborna fácilmente a Skimpole, quien le señala la habitación donde está el vagabundo, y Joe desaparece por un largo tiempo.

Entonces el tema de Skimpole se fusiona con el tema de Richard. Skimpole comienza a vivir de Richard y le busca un nuevo abogado (del que recibe cinco libras por ello) que está dispuesto a continuar con el litigio inútil. El señor Jarndyce, todavía creyendo en la ingenuidad de Harold Skimpole, acude a él con Esther para pedirle que tenga cuidado con Richard.

“La habitación era bastante oscura y nada ordenada, pero estaba amueblada con una especie de lujo absurdo y desgastado: un gran taburete, un sofá lleno de almohadas, un sillón lleno de cojines, un piano, libros, útiles de dibujo, partituras. , periódicos, varios dibujos y pinturas. Los cristales de las ventanas estaban oscurecidos por la suciedad y uno de ellos, roto, fue sustituido por papel pegado con obleas; sin embargo, sobre la mesa había un plato con melocotones de invernadero, otro con uvas, un tercero con bizcochos y además una botella de vino ligero. El propio señor Skimpole estaba recostado en el sofá, vestido con una bata, y, bebiendo café aromático en una antigua taza de porcelana, aunque ya era alrededor del mediodía, contemplaba toda una colección de maceteros con alhelíes que se encontraban en el balcón.

Para nada avergonzado por nuestra apariencia, se levantó y nos recibió con su habitual facilidad.

- ¡Así es como vivo! - dijo cuando nos sentamos (no sin dificultad, pues casi todas las sillas estaban rotas). - ¡Aquí estoy frente a ti! Aquí está mi escaso desayuno. Algunas personas piden rosbif o una pierna de cordero para desayunar, pero yo no. Dame duraznos, una taza de café, vino tinto y listo. No necesito todas estas delicias por sí mismas, sino sólo porque me recuerdan al sol. No hay nada alegre en las patas de vaca o de cordero. ¡La satisfacción animal es todo lo que dan!

- Esta habitación sirve como consultorio médico de nuestro amigo (o sea, serviría si ejerciera la medicina); este es su santuario, su estudio”, nos explicó el guardián. (Referencia paródica al tema del Dr. Woodcourt. - V.N.)

"Sí", dijo el señor Skimpole, volviendo su rostro radiante hacia todos nosotros, "y también se le puede llamar jaula de pájaros". Aquí es donde vive y canta el pájaro. De vez en cuando le arrancan las plumas y le recortan las alas; ¡pero ella canta, canta!

Nos ofreció uvas, repitiendo con mirada radiante:

- ¡Ella canta! Ni una sola nota de ambición, pero aun así canta.<...>“Todos aquí recordaremos este día para siempre”, dijo alegremente el señor Skimpole, sirviéndose un poco de vino tinto en una copa, “lo llamaremos el día de Santa Clara y San Summerson”. Deberías conocer a mis hijas. Tengo tres de ellos: la hija de ojos azules es Bella (Arethusa. - V.N.), la segunda hija es Soñadora (Laura. - V.N.), la tercera es Mocker (Kitty. - V.N.). Necesitas verlos todos. Estarán encantados".

Aquí está sucediendo algo temático importante. Así como en una fuga musical un tema puede parodiar a otro, aquí vemos una parodia del tema de los pájaros enjaulados de la vieja loca Miss Flight. En realidad, Skimpole no está en una jaula. Es un pájaro pintado y mecánicamente sinuoso. Su jaula es una farsa, al igual que su infantilismo. Y los apodos de las hijas de Skimpole también parodian los nombres de los pájaros de Miss Flight. Skimpole, el niño, resulta ser Skimpole el pícaro, y Dickens utiliza medios puramente artísticos para revelar la verdadera naturaleza de Skimpole. Si comprende el curso de mi razonamiento, entonces hemos dado un cierto paso hacia la comprensión del misterio del arte literario, ya que ya debe haberle quedado claro que mi curso, entre otras cosas, es una especie de investigación detectivesca sobre el misterio. de la arquitectura literaria. Pero no lo olvide: lo que logramos discutir con usted no es en absoluto exhaustivo. Hay muchas cosas (temas, sus variaciones) que tendrás que descubrir por ti mismo. El libro es como un baúl de viaje, repleto de cosas. En la aduana, la mano de un funcionario sacude casualmente su contenido, pero el que busca el tesoro lo revisa todo hasta el último hilo.

Hacia el final del libro, Esther, preocupada de que Skimpole esté robando a Richard, se le acerca para pedirle que ponga fin a esta relación, a lo que él accede alegremente, al enterarse de que Richard se quedó sin dinero. Durante la conversación, resulta que fue él quien contribuyó a la expulsión de Joe de la casa de Jarndyce; la desaparición del niño siguió siendo un secreto para todos. Skimpole se defiende como siempre:

“Considere este caso, querida señorita Summerson. Aquí hay un niño que fue traído a la casa y acostado en la cama en un estado que realmente no me gusta. Cuando este niño ya está en la cama, viene un hombre... tal como en la canción infantil "La casa que Jack construyó". Aquí hay un hombre que pregunta por un niño que trajeron a la casa y lo acostaron en la cama en un estado que realmente no me gusta.<...>Aquí está Skimpole, que acepta una nota ofrecida por un hombre que pregunta por un niño traído a la casa y acostado en la cama en un estado que no me gusta mucho. Aquí están los hechos. Maravilloso. ¿Debería el mencionado Skimpole haber rechazado el billete? ¿Por qué tuvo que rechazar el billete? Skimpole se resiste y le pregunta a Bucket: “¿Por qué es necesario? No entiendo nada sobre esto; no lo necesito; Bucket todavía le pide a Skimpole que acepte los billetes. ¿Hay alguna razón por la que Skimpole, sin prejuicios, pueda aceptar el billete? Disponible. Skimpole es consciente de ello. ¿Cuáles son estas razones?

Las razones se reducen al hecho de que el policía, que guarda la ley, tiene mucha fe en el dinero, lo que Skimpole puede sacudir al rechazar el billete ofrecido y, por lo tanto, hacer que el policía no sea apto para el trabajo de detective. Además, si es reprensible que Skimpole acepte el billete, es mucho más reprensible que Bucket lo ofrezca. “Pero Skimpole se esfuerza por respetar a Bucket; Skimpole, aunque es un hombre pequeño, considera necesario respetar a Bucket para mantener el orden social. El estado le exige urgentemente que confíe en Bucket. Y él confía. ¡Eso es todo!"

En última instancia, Esther caracteriza a Skimpole con bastante precisión: “El tutor y él se volvieron fríos el uno con el otro principalmente debido al incidente con Joe, y también porque el Sr. Skimpole (como supimos más tarde por Ada) ignoró cruelmente las solicitudes del tutor de no extorsionar a Skimpole. Ricardo . Su gran deuda con su tutor no tuvo ningún efecto en su ruptura. El señor Skimpole murió unos cinco años después, dejando un diario, cartas y diversos materiales autobiográficos; todo esto fue publicado y lo pintó como víctima de la insidiosa intriga que la humanidad había planeado contra el ingenuo bebé. Dicen que el libro resultó entretenido, pero cuando lo abrí un día, solo leí una frase que accidentalmente me llamó la atención y no leí más. Aquí está esta frase: “Jarndyce, como casi todos los que he conocido, es el Amor propio encarnado”. De hecho, Jarndyce es la persona más excelente y amable de toda la literatura.

Finalmente, está el contraste casi no desarrollado entre el verdadero médico, Woodcourt, que utiliza sus conocimientos para ayudar a la gente, y Skimpole, que se niega a practicar la medicina y, en una ocasión consultado, identifica correctamente la fiebre de Joe como peligrosa, pero le aconseja que ser expulsado de la casa, condenándolo sin duda a muerte.

Las páginas más conmovedoras del libro están dedicadas al tema de los niños. Notarás la discreta historia sobre la infancia de Esther, sobre su madrina (en realidad su tía), la señorita Barbery, quien constantemente inculcaba en la niña un sentimiento de culpa. Vemos a los hijos abandonados de la filántropa Sra. Jellyby, a los niños huérfanos de Neckett, a los pequeños aprendices –“una niña coja descuidada con un vestido transparente” y un niño que “bailó un vals solo en una cocina vacía”- tomando lecciones en La escuela de baile de Turveydrop. Junto con la desalmada filántropa Sra. Pardiggle, visitamos a la familia del ladrillero y vemos a un niño muerto. Pero entre todos estos desafortunados niños, muertos, vivos y medio muertos, el más miserable es, por supuesto, Joe, quien, sin saberlo, está estrechamente relacionado con el tema del misterio.

Durante la investigación del forense sobre la muerte de Nemo, se descubre que el fallecido estaba hablando con un niño que estaba barriendo la intersección de Chancery Street. Traen al niño.

"¡A! ¡Aquí viene el niño, señores! Aquí está, muy sucio, muy ronco, muy andrajoso. ¡Pues muchacho!.. Pero no, espera. Ten cuidado. Es necesario hacerle al niño algunas preguntas preliminares.

El nombre es Joe. Así lo llaman, pero nada más. No sabe que todo el mundo tiene nombre y apellido. Nunca antes lo había escuchado. No sabe que "Joe" es un diminutivo de algún nombre largo. Le basta con uno corto. ¿Porque es malo? ¿Puedes escribirlo como se escribe? No. No puede deletrearlo. Ni padre, ni madre, ni amigos. No fui a la escuela. ¿Residencia? ¿Y qué es eso? Una escoba es una escoba, y mentir es malo, él lo sabe. No recuerda quién le habló de la escoba y las mentiras, pero así son las cosas. No puede decir exactamente qué le harán después de la muerte si les miente ahora a estos señores; probablemente serán castigados muy severamente, y con razón... - así que dirá la verdad”.

Después de una investigación, en la que a Joe no se le permite testificar, el Sr. Tulkinghorn, un abogado, escucha su testimonio en privado. Joe sólo recuerda “que un día, en una fría tarde de invierno, cuando él, Joe, temblaba de frío en una entrada, no lejos de su cruce, un hombre miró hacia atrás, se volvió, lo interrogó y, al enterarse de que Si no hubiera un solo amigo en el mundo, dijo: “¡Yo tampoco tengo ninguno!”. - y le dio dinero para cenar y pasar la noche. Recuerda que desde entonces el hombre hablaba a menudo con él y le preguntaba si dormía bien por las noches, cómo soportaba el hambre y el frío y si quería morir, y le hacía toda clase de preguntas igualmente extrañas.

“Realmente se compadeció de mí”, dice el niño, secándose los ojos con la manga rota. “Justo ahora lo miré como yacía tendido - así - y pensé: para que me oyera contarle esto. ¡Se compadeció muchísimo de mí!

Dickens luego escribe al estilo de Carlyle, con repeticiones fúnebres. El mayordomo de la parroquia “con su compañía de mendigos” se lleva el cuerpo del residente, “el cuerpo de nuestro querido hermano recién fallecido, a un cementerio encajado en una calle secundaria, fétido y repugnante, fuente de enfermedades malignas que infectan los cuerpos de los nuestros amados hermanos y hermanas que aún no han fallecido... A un pedazo de tierra desagradable, que un turco rechazaría como una abominación horrible, ante la cual un cafre se estremecería, los mendigos traen a nuestro amado hermano recién fallecido. enterrarlo según los ritos cristianos.

Aquí, en el cementerio, rodeado por todos lados de casas y a cuyas puertas de hierro conduce un estrecho y fétido pasaje cubierto, - en el cementerio, donde toda la inmundicia de la vida hace su trabajo en contacto con la muerte, y todos los venenos de la muerte actúan en contacto con la vida: entierran a nuestro amado hermano a uno o dos pies de profundidad; aquí lo siembran en decadencia, para que resurja en decadencia: un fantasma de retribución al lado de las camas de muchos enfermos, un testimonio vergonzoso de los siglos futuros de la época en que la civilización y la barbarie juntas dirigieron nuestra jactanciosa isla.

La silueta sombría de Joe aparece en la niebla nocturna. “Junto con la noche, llega una criatura torpe y se escabulle por el pasillo del patio hasta la puerta de hierro. Agarrándose a los barrotes de la reja, mira hacia dentro; Se queda de pie y observa durante dos o tres minutos.

Luego, con una escoba vieja, barre silenciosamente el escalón de la puerta y limpia todo el pasillo bajo los arcos. Barre con mucha diligencia y cuidado, vuelve a mirar el cementerio durante dos o tres minutos y luego se marcha.

Joe, ¿eres tú? (Otra vez la elocuencia de Carlyle. - V.N.) ¡Bien, bien! Aunque eres un testigo rechazado, incapaz de “decir exactamente” lo que te harán manos más poderosas que las humanas, no estás completamente sumido en la oscuridad. Algo como un rayo de luz lejano penetra aparentemente en tu vaga conciencia, porque murmuras: “¡Él se compadeció mucho de mí, muchísimo!”.

La policía le dice a Joe que "no se demore", y él sale de Londres, contrae viruela, Esther y Charlie le dan refugio, los infecta y luego desaparece misteriosamente. No se sabe nada de él hasta que reaparece en Londres, destrozado por la enfermedad y las dificultades. Yace agonizante en la galería de tiro del Sr. George. Dickens compara su corazón con un carro pesado. “Porque el carro, que es tan difícil de arrastrar, está llegando al final de su camino y se arrastra por el terreno pedregoso. Durante días se arrastra por acantilados escarpados, inestables y quebrados. Pasarán uno o dos días más, y cuando salga el sol, ya no verá este carro en su camino espinoso.<...>

A menudo viene aquí el señor Jarndyce, y Allen Woodcourt se sienta aquí casi todo el día, y ambos piensan mucho en cuán extrañamente el destino (con la brillante ayuda de Charles Dickens. - V.I.) ha tejido a este patético renegado en la red de tan muchos caminos de vida.<...>

Hoy Joe duerme o permanece inconsciente todo el día, y Allen Woodcourt, que acaba de llegar, se para a su lado y mira su rostro exhausto. Un poco más tarde se sienta tranquilamente en la cama, frente al niño... se da golpecitos en el pecho y escucha su corazón. El “carruaje” casi se ha detenido, pero apenas se mueve.<...>

- ¡Bueno, Joe! ¿Lo que le pasó? No tengas miedo.

“Me pareció”, dice Joe, estremeciéndose y mirando a su alrededor, “me pareció que estaba de nuevo en Lonely Tom (el asqueroso barrio pobre en el que vivía. - V.K.). ¿Hay alguien aquí excepto usted, Sr. Woodcott? (nótese la importante distorsión del apellido del médico: Woodcot es una casa de madera, es decir, un ataúd. - V.K).

- Nadie.

“¿Y no me llevaron de regreso con Lonely Tom?” ¿No señor?-

Joe cierra los ojos y murmura:

- Muchas gracias.

Allen lo mira atentamente por unos momentos, luego, acercando sus labios a su oreja, dice en voz baja pero clara:

- Joe, ¿no sabes ni una sola oración?

"Nunca supe nada, señor".

- ¿Ni una sola oración breve?

- No señor. Ninguno en absoluto.<...>Nunca supimos nada.<...>

Después de quedarse dormido o de olvidarlo por un corto tiempo, Joe de repente intenta saltar de la cama.

- ¡Para, Joe! ¿Adónde vas?

“Es hora de ir al cementerio, señor”, responde el niño, mirando a Allen con ojos locos.

- Acuéstate y explícame. ¿Qué cementerio, Joe?

- Donde lo enterraron, fue tan amable, muy amable, que sintió pena por mí. Iré a ese cementerio, señor, ya es hora, y les pediré que me pongan al lado. Si necesito ir allí, que lo entierren.<...>

- Lo lograrás, Joe. Tendrás tiempo.<...>

- Gracias Señor. Gracias. Tendré que conseguir la llave de la puerta para poder entrar allí; de lo contrario, la puerta estará cerrada día y noche. Y hay un escalón allí, lo barrí con mi escoba... Ya está completamente oscuro, señor. ¿Será ligero?

"Pronto habrá luz, Joe". Pronto. El "carro" se está desmoronando y muy pronto llegará el final de su difícil viaje.

- ¡Joe, mi pobre muchacho!

“Aunque está oscuro, puedo oírlo, señor… pero estoy tanteando… tanteando… deme su mano”.

- Joe, ¿puedes repetir lo que te digo?

“Repetiré todo lo que diga, señor, sé que es bueno”.

- Nuestro Padre...

- ¡Padre nuestro!..., sí, muy buena palabra, señor. (Padre es una palabra que nunca tuvo que pronunciar. - V.N.)

- Como si estuvieras en el cielo...

- Si está en el cielo… ¿amanecerá pronto, señor?

- Muy pronto. Santificado sea tu nombre...

“Santificado sea tuyo...”

Ahora escuche el sonido de campana de la retórica de Carlyle: “Una luz ha brillado en un camino oscuro y sombrío. ¡Fallecido! Murió, Su Majestad. Está muerto, señores y caballeros. Ha muerto, reverendos e indignos ministros de todos los cultos. Murieron ustedes; pero el cielo os ha dado compasión. Y por eso mueren a nuestro alrededor todos los días”.

Esta es una lección de estilo, no de empatía. El tema del crimen de misterio proporciona la acción principal de la novela, representa su marco y la mantiene unida. En la estructura de la novela, los temas del Tribunal de la Cancillería y el destino le dan paso.

Una de las líneas de la familia Jarndyce está representada por dos hermanas. La hermana mayor estaba comprometida con Boythorne, un excéntrico amigo de John Jarndyce. Otra tuvo un romance con el capitán Hawdon y dio a luz a una hija fuera del matrimonio. La hermana mayor engaña a la joven madre, asegurándole que el niño murió durante el parto. Luego, después de haber roto con su prometido, Boythorn, y su familia y amigos, la hermana mayor se va con la niña a un pequeño pueblo y la cría con modestia y severidad, creyendo que esto es lo único que merece un niño nacido en pecado. . Posteriormente, la joven madre se casa con Sir Leicester Dedlock. Después de muchos años de vivir en la prisión matrimonial tardía, el abogado de la familia Dedlock, Tulkinghorn, le muestra a Lady Dedlock varios documentos nuevos, no muy importantes, sobre el caso Jarndyce. Le interesa especialmente la letra, cómo se blanquea una hoja de papel. Intenta explicar sus preguntas sobre el censista como simple curiosidad, pero casi de inmediato se desmaya. Esto es suficiente para que el Sr. Tulkinghorn comience su propia investigación. Sigue la pista de un escriba, un tal Nemo (que significa "nadie" en latín), pero no lo encuentra con vida: Nemo acaba de morir en un sórdido armario de la casa de Crook a causa de una dosis demasiado grande de opio, que al Esa época era más accesible que ahora. No se encontró ni un trozo de papel en la habitación, pero Crook logró robar un montón de las cartas más importantes incluso antes de llevar a Tulkinghorn a la habitación del inquilino. Durante la investigación sobre la muerte de Nemo, resulta que nadie sabe nada sobre él. El único testigo con el que Nemo intercambió palabras amistosas, el pequeño barrendero Joe, fue rechazado por las autoridades. Luego, el señor Tulkinghorn lo interroga en privado.

A través de un artículo de periódico, Lady Dedlock se entera de Joe y acude a él vestida con el vestido de su doncella francesa. Ella le da dinero a Joe cuando le muestra lugares asociados con Nemo (reconoció al Capitán Hawdon por su letra); y lo más importante, Joe la lleva al cementerio con las puertas de hierro donde está enterrado Nemo.

La historia de Joe llega a Tulkinghorn, quien lo confronta con la doncella Ortanz, vestida con el vestido que Lady Dedlock usaba cuando visitaba en secreto a Joe. Joe reconoce la ropa, pero está absolutamente seguro de que esta voz, mano y anillos no pertenecen a esa primera mujer. Por lo tanto, se confirma la suposición de Tulkinghorn de que la misteriosa visitante de Joe era Lady Dedlock. Tulkinghorn continúa su investigación, sin olvidar asegurarse de que la policía le diga a Joe que “no se demore” porque no quiere que otros le suelten la lengua también. (Por eso Joe acaba en Hertfordshire, donde cae enfermo, y Bucket, con la ayuda de Skimpole, se lo lleva de la casa de Jarndyce.) Tulkinghorn identifica poco a poco a Nemo con el capitán Hawdon, lo que se ve facilitado por la incautación de una carta escrita por el capitán del soldado George.

Cuando todos los cabos sueltos se juntan, Tulkinghorn cuenta la historia en presencia de Lady Dedlock, como si se tratara de otras personas. Al darse cuenta de que el secreto ha salido a la luz y está en manos de Tulkinghorn, Lady Dedlock va a la habitación del abogado en la finca rural de los Dedlock, Chesney Wold, para preguntarle sobre sus intenciones. Está dispuesta a dejar su casa, a su marido y desaparecer. Pero Tulkinghorn le dice que se quede y continúe desempeñando el papel de mujer de sociedad y esposa de Sir Leicester hasta que él, Tulkinghorn, tome una decisión en el momento adecuado. Cuando más tarde le dice a Milady que va a revelar su pasado a su marido, ella no regresa de su paseo durante mucho tiempo, y esa misma noche Tulkinghorn es asesinado en su propia casa. ¿Ella lo mató?

Sir Leicester contrata al detective Bucket para encontrar al asesino de su abogado. Primero, Bucket sospecha del soldado de caballería George, quien amenazó a Tulkinghorn frente a testigos, y lo arresta. Luego, muchas pruebas parecen apuntar a Lady Dedlock, pero todas resultan ser falsas. La verdadera asesina es Ortanz, una criada francesa que ayudó voluntariamente a Tulkinghorn a descubrir el secreto de su antigua amante, Lady Dedlock, y luego lo odió cuando no le pagó lo suficiente por sus servicios y, además, la insultó amenazándola con prisión y literalmente echarla de su casa.

Un tal Sr. Guppy, un abogado, también está llevando a cabo su propia investigación. Por motivos personales (está enamorado de Esther), Guppy intenta conseguir cartas de Crook, que sospecha cayeron en manos del anciano tras la muerte del Capitán Howden. Casi logra su objetivo, pero Crook sufre una muerte inesperada y terrible. Así, las cartas, y con ellas el secreto de la historia de amor del capitán con Lady Dedlock y el secreto del nacimiento de Esther, acaban en manos de chantajistas liderados por el viejo Smallweed. Aunque Tulkinghorn les compró las cartas, después de su muerte se esfuerzan por extorsionar a Sir Leicester. El detective Bucket, el tercer investigador, un oficial de policía experimentado, quiere resolver el caso a favor de los Dedlock, pero al mismo tiempo se ve obligado a revelarle a Sir Lester el secreto de su esposa. Sir Leicester ama a su esposa y no puede evitar perdonarla. Pero Lady Dedlock, a quien Guppy advirtió sobre el destino de las cartas, ve esto como la mano castigadora del Destino y abandona su casa para siempre, sin saber cómo reaccionó su marido ante su "secreto".

Sir Leicester envía a Bucket en su persecución. Bucket se lleva a Esther con él, sabe que es la hija de mi señora. En una tormenta de nieve, siguen el camino de Lady Dedlock hasta la cabaña de un fabricante de ladrillos en Hertfordshire, no lejos de Bleak House, donde Lady Dedlock fue a ver a Hester, sin saber que había estado en Londres todo el tiempo. Bucket descubre que poco antes que él, dos mujeres abandonaron la casa del ladrillero, una al norte y otra al sur, hacia Londres. Bucket y Esther parten en busca de la que se fue al norte, y la persiguen durante mucho tiempo en una tormenta de nieve, hasta que el astuto Bucket de repente decide regresar y buscar rastros de otra mujer. La que fue al norte llevaba el vestido de Lady Dedlock, pero Bucket se da cuenta de que las mujeres podrían haberse intercambiado la ropa. Tiene razón, pero él y Esther llegan demasiado tarde. Lady Dedlock, vestida de campesina pobre, llegó a Londres y se acercó a la tumba del capitán Hawdon. Aferrada a las barras de hierro de la reja, muere, exhausta y expuesta, después de haber caminado cien millas sin descanso a través de una terrible tormenta de nieve.

De este simple recuento se desprende claramente que la trama detectivesca del libro es inferior a su poesía.

Gustave Flaubert expresó vívidamente su ideal de escritor y señaló que, como el Todopoderoso, un escritor en su libro debe estar en todas partes y en ninguna parte, invisible y omnipresente. Hay varias obras de ficción importantes en las que la presencia del autor es discreta en la medida en que Flaubert lo deseaba, aunque él mismo no logró alcanzar su ideal en Madame Bovary. Pero incluso en obras en las que el autor es idealmente discreto, está disperso a lo largo del libro y su ausencia se convierte en una especie de presencia radiante. Como dicen los franceses, "il brille par son ausencia" - "brilla con su ausencia". En Bleak House nos encontramos ante uno de esos autores que, como suele decirse, no son dioses supremos, difusos en el aire e impenetrables, sino semidioses ociosos, amables, compasivos, que visitan sus libros bajo diversas máscaras o envían numerosos intermediarios, representantes, secuaces, espías y tontos.

Hay tres tipos de tales representantes. Mirémoslos.

En primer lugar, el propio narrador, si narra en primera persona, soy "yo", el héroe, el soporte y el motor de la historia. El narrador puede aparecer de diferentes formas: puede ser el propio autor o el héroe en cuyo nombre se cuenta la historia; o el escritor inventará al autor que cita, como Cervantes inventó al historiador árabe; o un personaje de tercera categoría se convertirá temporalmente en narrador, tras lo cual el escritor volverá a tomar la palabra. Lo principal aquí es que hay un cierto "yo" en cuyo nombre se cuenta la historia.

En segundo lugar, cierto representante del autor, lo llamo intermediario filtrante. Tal mediador filtrante puede coincidir o no con el narrador. Los medios filtrantes más típicos que conozco son Fanny Price en Mansfield Park y Emma Bovary en la escena del baile. No se trata de narradores en primera persona, sino de personajes de los que se habla en tercera persona. Pueden expresar o no el pensamiento del autor, pero su propiedad distintiva es que todo lo que sucede en el libro, cualquier evento, cualquier imagen, cualquier paisaje y cualquier personaje es visto y sentido por el personaje principal o heroína, un intermediario que filtra la narrativa a través de sus propias emociones y representaciones.

El tercer tipo es el llamado "perry", quizás de "periscopio", ignorando la doble "r", o quizás de "parar", "defender", de alguna manera relacionado con el estoque de esgrima. Pero ese no es el punto, ya que yo mismo inventé este término hace muchos años. Denota el secuaz del autor del nivel más bajo: un héroe o héroes que, a lo largo del libro o en algunas partes del mismo, quizás estén de servicio; cuyo único fin, cuya razón de ser es que visiten lugares que el autor quiere mostrar al lector y conozcan aquellos con quienes el autor quiere presentar al lector; En capítulos como estos, Perry apenas tiene personalidad propia. No tiene voluntad, ni alma, ni corazón, nada, es sólo un vagabundo errante, aunque, por supuesto, en otra parte del libro puede restaurarse a sí mismo como persona. Perry visita a una familia sólo porque el autor necesita describir a los miembros del hogar. Perry es muy útil. Sin perada, a veces es difícil dirigir y poner en movimiento la narración, pero es mejor dejar inmediatamente la pluma que dejar que la perada arrastre el hilo de la historia, como un insecto cojo arrastrando una telaraña polvorienta.

En Bleak House, Esther desempeña los tres papeles: es en parte la narradora, como una niñera que reemplaza al autor; hablaré más sobre esto más adelante. También es, al menos en algunos capítulos, una médium filtradora que ve los acontecimientos a su manera, aunque la voz del autor muchas veces la abruma, incluso cuando la historia se cuenta en primera persona; y en tercer lugar, el autor lo utiliza, lamentablemente, como una perada, moviéndolo de un lugar a otro cuando es necesario describir tal o cual personaje o evento.

Hay ocho características estructurales observadas en Bleak House.

I. EL CUENTO DE ESTER

En el tercer capítulo, Esther, criada por su madrina (la hermana de Lady Dedlock), aparece por primera vez como narradora, y aquí Dickens comete un error por el que luego tendrá que pagar. Comienza la historia de Esther en un lenguaje aparentemente infantil (“mi querida muñequita” es un recurso simple), pero el autor muy pronto ve que este es un medio inadecuado para una historia difícil, y muy pronto vemos cómo su propio poderoso y El estilo colorido rompe con el discurso pseudoinfantil, como aquí, por ejemplo: “¡Querida muñeca! Yo era una chica muy tímida; rara vez me atrevía a abrir la boca para decir una palabra y no le abría el corazón a nadie más que a ella. Quieres llorar cuando recuerdas la alegría que sentiste cuando regresaste a casa de la escuela, corres escaleras arriba a tu habitación, gritas: "¡Querida muñeca fiel, sabía que me estabas esperando!", Siéntate en el suelo y, apoyándote en el reposabrazos de una silla enorme, contándole todo lo que he visto desde que rompimos. Desde pequeña fui bastante observadora, pero no entendí todo de inmediato, ¡no! — Simplemente observaba en silencio lo que sucedía a mi alrededor y quería entenderlo lo mejor posible. No puedo pensar rápido. Pero cuando amo a alguien con mucha ternura, parece que veo todo con mayor claridad. Sin embargo, es posible que sólo me lo parezca porque soy vanidoso”.

Nótese que en estas primeras páginas de la historia de Ester no hay figuras retóricas ni comparaciones vivientes. Pero el lenguaje del niño comienza a perder terreno, y en la escena en la que Esther y su madrina están sentadas junto a la chimenea, la aliteración dickensiana 8 introduce confusión en el estilo de narración escolar de Esther.

Cuando su madrina, la señorita Barbery (en realidad su tía), muere y el abogado Kenge se hace cargo del caso, el estilo de la historia de Hester es absorbido por el estilo de Dickens. “¿No has oído hablar de la demanda Jarndyce vs. Jarndyce? - Dijo el Sr. Kenge mirándome por encima de sus gafas y girando cuidadosamente su estuche con algunos movimientos acariciantes.

Está claro lo que está pasando: Dickens comienza a pintar el encantador Kenge, el insinuante y enérgico Kenge, el Elocuente Kenge (ese es su apodo) y olvida por completo que todo esto está supuestamente escrito por una chica ingenua. Y ya en las páginas siguientes nos encontramos con figuras retóricas dickensianas que se deslizaron en su historia, abundantes comparaciones y cosas por el estilo. “Ella (la señora Rachel. - V.N.) me tocó la frente con un frío beso de despedida, que cayó sobre mí como una gota de nieve derretida de un porche de piedra; hacía un frío terrible ese día, y sentí tanto dolor...” o “Yo... comencé a mirar los árboles cubiertos de escarcha, que me recordaban hermosos cristales; a los campos, completamente llanos y blancos bajo un velo de nieve caído el día anterior; al sol, tan rojo, pero que irradia tan poco calor; sobre el hielo, proyectando un brillo metálico oscuro donde los patinadores y las personas que se deslizaban por la pista sin patines barrían la nieve”. O la descripción que hace Hester del atuendo descuidado de la señora Jellyby: “no pudimos evitar notar que su vestido no estaba abotonado en la espalda y el cordón del corsé era visible, como la pared de celosía de un mirador de jardín”. El tono y la ironía de la cabeza de Pip Jellyby atrapada entre los barrotes es claramente dickensiano: “Yo... me acerqué al pobrecito, que era una de las cositas más miserables que jamás había visto; atrapado entre dos barras de hierro, él, todo rojo, gritaba con una voz que no era la suya, asustado y enojado, mientras el vendedor de leche y el mayordomo de la parroquia, motivados por las mejores intenciones, intentaban levantarlo por las piernas, aparentemente creyendo que esto ayudaría a que su cráneo se encogiera. Después de mirar más de cerca al niño (pero primero calmarlo), noté que su cabeza, como todos los bebés, era grande, lo que significa que su cuerpo probablemente pasaría por donde ella había pasado, y dije que la mejor manera Liberar al niño era empujarlo de cabeza. El lechero y el administrador de la parroquia comenzaron a llevar a cabo mi propuesta con tal celo que el pobrecito se habría caído inmediatamente si no lo hubiera agarrado por el delantal, y Richard y el señor Guppy no hubieran entrado corriendo al patio por la cocina. para atrapar al niño cuando fue empujado.

La fascinante elocuencia de Dickens se siente especialmente en pasajes como la historia de Hester sobre su encuentro con Lady Dedlock, su madre: “Le expliqué lo mejor que pude entonces y todo lo que puedo recordar ahora, porque mi excitación y desesperación eran tan grandes que yo mismo apenas podía entender mis palabras, aunque cada palabra pronunciada por mi madre, cuya voz me sonaba tan desconocida y triste, quedó impresa de forma indeleble en mi memoria; después de todo, cuando era niño no aprendí a amar y reconocer esta voz, y ella Nunca me arrulló, nunca me bendijo, nunca me dio esperanza. Repito, le expliqué, o intenté explicarle, que el señor Jarndyce, que siempre había sido el mejor de los padres para mí, podía darle algunos consejos y apoyarla. . Pero mi madre respondió: no, es imposible; nadie puede ayudarla. Ante ella hay un desierto, y a través de este desierto debe caminar sola”.

A mitad del libro, Dickens, narrando en nombre de Esther, escribe de manera más relajada, más flexible y de una manera más tradicional que en su propio nombre. Esto, y la falta de descripciones estructuradas al comienzo de los capítulos, son sus únicas diferencias estilísticas. Esther y el autor desarrollan gradualmente diferentes puntos de vista, que se reflejan en su estilo de escritura: por un lado, aquí está Dickens con sus efectos estilísticos musicales, humorísticos, metafóricos, oratorios y retumbantes; y aquí está Ester, comenzando los capítulos suavemente y con moderación. Pero en la descripción de Westminster Hall al final del litigio de Jarndyce (lo cité), cuando resulta que toda la fortuna se gastó en costos legales, Dickens se fusiona casi por completo con Hester.

Estilísticamente, todo el libro es una progresión gradual e imperceptible hacia su completa fusión. Y cuando pintan un retrato verbal o transmiten una conversación, no se siente ninguna diferencia entre ellos.

Siete años después del incidente, como se sabe por el capítulo sesenta y cuatro, Esther escribe su historia, que contiene treinta y tres capítulos, es decir, la mitad de toda la novela, que consta de sesenta y siete capítulos. ¡Increíble recuerdo! Debo decir que, a pesar de la excelente construcción de la novela, el principal defecto fue que a Esther se le permitió contar parte de la historia. ¡No la dejaría acercarse a eso!

II. APARIENCIA DEL ÉSTER

Hester recuerda tanto a su madre que el Sr. Guppy queda sorprendido por el inexplicable parecido cuando, durante un viaje al campo, visita Chesney Wold y ve un retrato de Lady Dedlock. El Sr. George también presta atención a la apariencia de Esther, sin darse cuenta de que ve un parecido con su amigo fallecido, el Capitán Hawdon, su padre. Y Joe, a quien le dicen que "no se entretenga" y deambula cansado a través del clima para encontrar refugio en la Casa Desolada, el asustado Joe apenas está convencido de que Esther no es la misma dama a quien le mostró la casa de Nemo y su tumba. Posteriormente, Esther escribe en el capítulo treinta y uno que tuvo un mal presentimiento el día que Joe enfermó, presagio que se cumplió por completo, ya que Charlie contrae la viruela de Joe, y cuando Esther la amamanta (la apariencia de la niña no se ve afectada), ella ella misma cae enferma y cuando finalmente se recupera, su rostro está plagado de feas marcas de viruela, que han cambiado completamente su apariencia.

Una vez recuperada, Esther se da cuenta de que han quitado todos los espejos de su habitación y comprende por qué. Y cuando llega a la finca del señor Boythorne en Lincolnshire, junto a Chesney Wold, finalmente decide mirarse a sí misma. “Después de todo, nunca me he visto en un espejo y ni siquiera he pedido que me lo devuelvan. Sabía que esto era una cobardía que había que superar, pero siempre me dije que “empezaría una nueva vida” cuando llegara a donde estaba ahora. Por eso quería estar sola y por eso, ya sola en mi habitación, dije: "Esther, si quieres ser feliz, si quieres tener derecho a orar para mantener la pureza espiritual, tú, querida, necesitas para cumplir tu palabra." Y yo estaba decidido a contenerlo; pero primero me senté un rato a recordar todos los beneficios que me habían otorgado. Luego oré y pensé un poco más.

No me cortaron el pelo; y, sin embargo, se han visto amenazados con este peligro más de una vez. Eran largos y gruesos. Los bajé, los peiné desde la nuca hasta la frente, cubriéndome la cara con ellos, y me acerqué al espejo que había sobre el tocador. Estaba cubierto con una fina muselina. Lo tiré a un lado y me miré durante un minuto a través de la cortina de mi propio cabello, de modo que sólo los vi a ellos. Luego se echó el pelo hacia atrás y, mirando su reflejo, se calmó: me miraba con tanta serenidad. ¡He cambiado mucho, oh, mucho, mucho! Al principio mi rostro me pareció tan extraño que probablemente me habría retirado hacia atrás, protegiéndome de él con las manos, si no hubiera sido por la expresión que me tranquilizó, de la que ya he hablado. Pero pronto me acostumbré un poco a mi nueva apariencia y entendí mejor lo grande que era el cambio. Ella no era lo que esperaba, pero tampoco imaginaba nada definitivo, por lo que cualquier cambio tenía que sorprenderme.

Nunca he sido ni me he considerado una belleza y, sin embargo, antes era completamente diferente. Todo esto ya ha desaparecido. Pero la Providencia tuvo gran misericordia conmigo: si lloré, no fue por mucho tiempo ni por lágrimas muy amargas, y cuando me trencé el cabello para pasar la noche, ya estaba completamente reconciliado con mi destino”.

Ella admite para sí misma que podría amar a Allen Woodcourt y ser devota de él, pero ahora debe poner fin a esto. Está preocupada por las flores que él le regaló una vez y las secó. “Al final, me di cuenta de que tengo derecho a conservar las flores si las atesoro sólo en memoria de lo que pasó y terminó irrevocablemente, que nunca más debería recordar con otros sentimientos. Espero que nadie llame a esto estúpida mezquindad. Todo significó mucho para mí". Esto prepara al lector para su posterior aceptación de la propuesta de Jarndyce. Estaba decidida a renunciar a todos los sueños de Woodcourt.

Dickens deja deliberadamente esta escena sin terminar, porque debe quedar cierta ambigüedad sobre el cambio de rostro de Hester, para que el lector no se desanime al final del libro, cuando Hester se convierte en la novia de Woodcourt y cuando, en las últimas páginas, la duda se apodera de él. expresó encantadoramente, si Hester ha cambiado en absoluto. Esther ve su rostro en el espejo, pero el lector no lo ve y no se dan detalles más adelante. Cuando se produce el inevitable encuentro entre madre e hija y Lady Dedlock la aprieta contra su pecho, la besa, llora, etc., lo más importante del parecido lo dice el curioso razonamiento de Esther: “Yo... pensé en un ataque de gratitud a la Providencia: “Qué bueno que haya cambiado tanto, lo que significa que nunca podré deshonrarla ni siquiera con una sombra de parecido con ella... qué bueno que nadie ahora, mirándonos, Pensará que podría haber una relación de sangre entre nosotros”. Todo esto es tan improbable (dentro de los límites de la novela) que uno empieza a preguntarse si era necesario desfigurar a la pobre niña con un propósito bastante abstracto; Además, ¿puede la viruela destruir el parecido familiar? Ada presiona la "cara picada de viruela" de su amiga "contra su hermosa mejilla", y esto es lo máximo que el lector puede ver en la cambiada Esther.

Puede parecer que el escritor está algo aburrido con este tema, porque Esther pronto dice (por él) que ya no mencionará su apariencia. Y cuando se reúne con sus amigos, no se menciona su apariencia, excepto algunos comentarios sobre la impresión que causa en la gente, desde la sorpresa de un niño del pueblo hasta el comentario melancólico de Richard: "¡Sigue siendo la misma niña dulce cuando!" levanta un velo que se usó por primera vez en público. Posteriormente, este tema juega un papel decisivo en la relación con el señor Guppy, quien abandona su amor cuando ve a Esther, lo que significa que todavía debe estar sorprendentemente desfigurada. ¿Pero tal vez su apariencia cambie para mejor? ¿Quizás las marcas de viruela desaparezcan? Seguimos adivinando sobre esto. Incluso más tarde, ella y Ada visitan a Richard, él nota que “su dulce y compasivo rostro sigue siendo el mismo que en los viejos tiempos”, ella sacude la cabeza, sonriendo, y él repite: “Exactamente igual que en los viejos tiempos”. y empezamos a preguntarnos si la belleza de su alma no eclipsa las feas huellas de la enfermedad. Aquí es donde creo que su apariencia de alguna manera comienza a enderezarse, al menos en la imaginación del lector. Hacia el final de esta escena, Hester habla "de su rostro viejo y feo"; pero "feo" todavía no significa "desfigurado". Además, creo que al final de la novela, cuando han pasado siete años y Esther ya tiene veintiocho años, las marcas de viruela han ido desapareciendo poco a poco. Esther está ocupada preparándose para la llegada de Ada con el bebé Richard y el señor Jarndyce, luego se sienta tranquilamente en el porche. Cuando Allen, que ha regresado, le pregunta qué está haciendo allí, ella responde: “Casi me da vergüenza hablar de eso, pero lo diré de todos modos. Pensé en mi viejo rostro... en lo que alguna vez fue.

- ¿Y qué pensaste de él, mi abeja diligente? - preguntó Allen.

"Pensé que todavía no podrías amarme más de lo que lo haces ahora, incluso si seguía como estaba".

-¿Cómo era había una vez? - dijo Allen entre risas.

- Bueno, sí, claro, como antes.

"Mi querido Bustle", dijo Allen y me tomó del brazo, "¿alguna vez te miras en el espejo?"

- Sabes que miro; Lo vi yo mismo.

“¿Y no ves que nunca has sido tan hermosa como lo eres ahora?”

No vi esto; Sí, probablemente ni siquiera lo veo ahora. Pero veo que mis hijas son muy lindas, que mi querida amiga es muy hermosa, que mi esposo es muy guapo y mi tutor tiene el rostro más brillante y amable del mundo, así que no necesitan mi belleza para nada. . incluso si lo permitimos..."

III. APARECER EN EL LUGAR CORRECTO ALLEN WOODCOURT

En el capítulo undécimo, el "joven oscuro", un cirujano, aparece por primera vez en el lecho de muerte de Nemo (el capitán Hawdon, el padre de Esther). Dos capítulos después hay una escena muy tierna e importante en la que Richard y Ada se enamoran. Inmediatamente, para que todo encaje bien, el joven cirujano de piel oscura Woodcourt aparece como invitado a cenar, y Esther, no sin tristeza, lo encuentra “muy inteligente y agradable”. Más tarde, cuando acababan de insinuar que Jarndyce, el Jarndyce de pelo blanco, estaba enamorado en secreto de Hester, Woodcourt reapareció antes de partir hacia China. Se va por mucho tiempo. Le deja flores a Esther. Luego, Miss Flight le mostrará a Esther un artículo de periódico sobre el heroísmo de Woodcourt durante el naufragio. Cuando la viruela desfigura el rostro de Hester, ella renuncia a su amor por Woodcourt. Luego, Esther y Charlie van al puerto de Deal para ofrecerle a Richard su pequeña herencia en nombre de Ada, y Esther conoce a Woodcourt. El encuentro va precedido de una deliciosa descripción del mar, y el poder artístico de esta descripción tal vez reconcilie al lector con tan extraordinaria coincidencia. Esther, indefiniblemente cambiada, señala: “Se compadeció tanto de mí que apenas podía hablar”, y al final del capítulo: “En esa última mirada leí su profunda compasión por mí. Y me alegré por ello. Ahora miraba a mi antiguo yo de la misma manera que los muertos miran a los vivos si alguna vez vuelven a visitar la tierra. Me alegré de que me recordaran con ternura, de que me compadecieran afectuosamente y no me olvidaran del todo” - me viene a la mente Fanny Price con un tono lírico encantador.

Otra coincidencia sorprendente: Woodcourt se encuentra con la esposa del fabricante de ladrillos en Lonely Tom y, otra coincidencia, allí se encuentra con Joe y con esta mujer, también preocupada por su destino. Woodcourt lleva al enfermo Joe a la galería de tiro de George. La escena magníficamente escrita de la muerte de Joe nos hace olvidar nuevamente el pretexto que organizó nuestro encuentro con Joe con la ayuda de Woodcourt-Perry. En el capítulo cincuenta y uno, Woodcourt visita al abogado Vholes y luego a Richard. Aquí sucede una cosa curiosa: Esther escribe el capítulo, pero no estuvo presente durante las conversaciones de Woodcourt con Vholes o Woodcourt con Richard, descritas con gran detalle. La pregunta es cómo supo lo que pasó en ambos casos. El lector astuto inevitablemente debe llegar a la conclusión de que ella aprendió estos detalles de Woodcourt, convirtiéndose en su esposa: no podría haber sabido lo sucedido con tanto detalle si Woodcourt no hubiera sido una persona lo suficientemente cercana a ella. En otras palabras, un buen lector debe adivinar que acabará casándose con Woodcourt y aprenderá todos estos detalles de él.

IV. EL EXTRAÑO CORTEJO DE JARNDYCE

Cuando Hester viaja en carruaje a Londres después de la muerte de la señorita Barbery, un caballero desconocido intenta consolarla. Parece saber acerca de la señora Rachel, la niñera de Esther, que fue contratada por la señorita Barbary y que se separó de Esther con tanta indiferencia, y este caballero no parece aprobarla. Cuando le ofrece a Esther un trozo de bizcocho espeso con costra de azúcar y un excelente foie gras y ella se niega, diciendo que es demasiado rico para ella, él murmura: "¡Ha vuelto a equivocarse!". - y arroja ambas bolsas por la ventana con la misma facilidad con la que luego renuncia a su propia felicidad. Más tarde nos enteramos de que fue el más dulce, amable y fabulosamente rico John Jarndyce, quien, como un imán, atraía a la gente hacia sí: niños infelices, estafadores, engañadores, tontos, falsas damas filantrópicas y locos. Si Don Quijote hubiera venido al Londres de Dickens, creo que su nobleza y su bondad habrían atraído a la gente de la misma manera.

Ya en el capítulo diecisiete, por primera vez se insinúa que Jarndyce, el canoso Jarndyce, está enamorado de Esther, que tiene veintiún años, y guarda silencio al respecto. Lady Dedlock anuncia el tema de Don Quijote cuando se encuentra con un grupo de invitados de su vecino, el Sr. Boythorne, y le presentan a los jóvenes. "Tienes fama de ser el desinteresado Don Quijote, pero ten cuidado de no perder tu reputación si sólo patrocinas bellezas como ésta", dijo Lady Dedlock, volviéndose de nuevo hacia el señor Jarndyce por encima del hombro. Su comentario se refiere al hecho de que, a petición de Jarndyce, el Lord Canciller lo nombró tutor de Richard y Ada, aunque la esencia del litigio es cómo dividir exactamente la fortuna entre ellos. Por eso, Lady Dedlock habla del quijotismo de Jarndyce, es decir, que da refugio y apoyo a quienes son legalmente sus oponentes. La tutela de Esther es su propia decisión, tomada después de recibir una carta de Miss Barbery, hermana de Lady Dedlock y tía de Esther.

Algún tiempo después de la enfermedad de Esther, John Jarndyce toma la decisión de escribirle una carta con una propuesta. Pero -y este es el punto- uno tiene la impresión de que él, un hombre al menos treinta años mayor que Esther, le ofrece matrimonio, queriendo protegerla de un mundo cruel, que no cambiará su actitud hacia ella. , siendo su amiga y no convirtiéndose en amada. El quijotismo de Jarndyce no reside sólo en esto, si mi impresión es correcta, sino también en todo el plan de preparar a Hester para recibir una carta, cuyo contenido bien puede adivinar y por la que deberían enviar a Charlie después de una semana de reflexión. :

“Desde aquel día de invierno en que tú y yo íbamos en el carruaje del correo, me has hecho cambiar, querida. Pero, lo más importante, desde entonces me has hecho un bien infinito.

- Ah, guardián, ¿y tú? ¡Qué no has hecho por mí desde entonces!

"Bueno", dijo, "no hay nada que recordar sobre eso ahora".

- ¿Pero es posible olvidar esto? “Sí, Esther”, dijo en voz baja pero seria, “ahora debemos olvidarlo… olvidarlo por un tiempo”. Todo lo que necesitas recordar es que nada puede cambiarme ahora; siempre seguiré siendo como tú me conoces. ¿Puedes estar segura de esto, querida?

- Poder; "Estoy seguro", dije.

“Eso es mucho”, dijo. - Esto es todo. Pero no debería creerte tu palabra. No escribiré lo que pienso hasta que estés convencido de que nada puede cambiarme, tal como me conoces. Si tienes la más mínima duda no escribiré nada. Si, después de una reflexión madura, se te confirma esta confianza, envíame a Charlie “para recibir una carta” dentro de exactamente una semana. Pero no lo envíes a menos que estés completamente seguro. Recuerda, en este caso, como en todos los demás, confío en tu veracidad. ¡Si no tienes confianza, no envíes a Charlie!

“Guardián”, respondí, “pero ya estoy seguro”. No puedo cambiar mis creencias más de lo que tú puedes cambiar de opinión. Enviaré a Charlie por una carta.

Me estrechó la mano y no dijo una palabra más”.

Para un hombre mayor con profundos sentimientos por una mujer joven, proponerle matrimonio en esos términos es verdaderamente un acto de abnegación y una tentación trágica. Esther, por su parte, lo acepta con toda inocencia: “Su generosidad es superior al cambio que me desfiguró y a la vergüenza que heredé”; Dickens irá eliminando paulatinamente el cambio que desfiguró a Esther en los últimos capítulos. De hecho, y esto no parece que se le ocurra a ninguna de las partes interesadas -ni a Esther Summerson, ni a John Jarndyce, ni a Charles Dickens-, el matrimonio puede no ser tan bueno para Esther como parece, ya que este matrimonio desigual privará a Esther de maternidad normal y, por otro lado, hará que su amor por otro hombre sea ilegal e inmoral. Quizás escuchemos un eco del tema “pájaros en una jaula” cuando Hester, derramando lágrimas de felicidad y agradecimiento, se dirige a su reflejo en el espejo: “Cuando te conviertas en la dueña de Bleak House, tendrás que ser tan alegre como un pájaro. . Sin embargo, siempre hay que estar alegre; así que comencemos ahora”.

La relación entre Jarndyce y Woodcourt se vuelve evidente cuando Keddie enferma:

"¿Sabes qué?", ​​Dijo rápidamente el guardián, "tenemos que invitar a Woodcourt".

Me gusta el desvío que utiliza: ¿qué es esto, una vaga premonición? En este momento, Woodcourt se prepara para partir hacia Estados Unidos, donde suelen ir los amantes rechazados en las novelas francesas e inglesas. Después de unos diez capítulos, nos enteramos de que la Sra. Woodcourt, la madre de un joven médico, que antes, adivinando el apego de su hijo a Esther, intentó romper su relación, ha cambiado para mejor, ya no es tan grotesca y habla menos sobre su ascendencia. Dickens prepara una suegra aceptable para sus lectoras. Tenga en cuenta la nobleza de Jarndyce, quien ofrece a la Sra. Woodcourt vivir con Esther; Allen podrá visitarlos a ambos. También nos enteramos de que Woodcourt, después de todo, no va a Estados Unidos, sino que se convierte en médico rural en Inglaterra y trata a los pobres.

Hester luego se entera por Woodcourt que la ama, que su “cara picada de viruela” no ha cambiado en nada para él. ¡Demasiado tarde! Le dio su palabra a Jarndyce y cree que el matrimonio se pospone sólo por el duelo por su madre. Pero Dickens y Jarndyce ya tienen guardada una gran sorpresa. La escena en su conjunto no puede calificarse de exitosa, pero puede agradar al lector sentimental.

Es cierto que no está del todo claro si Woodcourt sabía sobre el compromiso de Esther en ese momento, porque si lo supiera, difícilmente habría hablado de su amor, incluso de una forma tan elegante. Sin embargo, Dickens y Esther (como narradora de lo que ya sucedió) hacen trampa: saben que Jarndyce desaparecerá noblemente. Así que Esther y Dickens se divertirán un poco a expensas del lector. Ella le dice a Jarndyce que está lista para convertirse en "La señora de la casa desolada". “Bueno, digamos el mes que viene”, responde Jarndyce. Viaja a Yorkshire para ayudar a Woodcourt a encontrar un hogar. Luego le pide a Esther que venga a ver lo que ha elegido. La bomba explota. El nombre de la casa es el mismo: Bleak House, y Hester será su amante, ya que el noble Jarndyce la cede a Woodcourt. Esto está bien preparado y hay una recompensa: la señora Woodcourt, que lo sabía todo, ahora aprueba la unión. Finalmente, nos enteramos de que Woodcourt abrió su corazón con el consentimiento de Jarndyce. Después de la muerte de Richard, había una leve esperanza de que John Jarndyce aún pudiera encontrar una esposa joven: Ada, la viuda de Richard. Pero, de una forma u otra, Jarndyce es el guardián simbólico de todos los desafortunados de la novela.

V. Mascarones de proa y disfraces

Para asegurarse de que la dama que le preguntó a Joe sobre Nemo era Lady Dedlock, Tulkinghorn le muestra a Joe a la doncella despedida de mi señora, Ortanz, bajo un velo, y él reconoce la ropa. Pero la mano cubierta de anillos no es la misma y la voz equivocada. Posteriormente, a Dickens le resultará bastante difícil hacer creíble el asesinato de Tulkinghorn por parte de la criada, pero en cualquier caso se establece la conexión entre ellos. Ahora los detectives saben que fue Lady Dedlock quien intentó averiguar algo sobre Nemo gracias a Joe. Otra mascarada: Miss Flight, que visita a Hester, que se está recuperando de la viruela en Bleak House, informa que una dama con velo (Lady Dedlock) preguntó por su salud en la casa del ladrillero. (Lady Dedlock, lo sabemos, ahora se sabe que Hester es su hija; el conocimiento genera capacidad de respuesta). La dama velada se llevó como recuerdo el pañuelo con el que Hester una vez cubrió al bebé muerto; este es un acto simbólico. No es la primera vez que Dickens utiliza Miss Flight para matar dos pájaros de un tiro: en primer lugar, para divertir al lector y, en segundo lugar, para proporcionarle una información clara que no está en absoluto en el espíritu de esta heroína.

El detective Bucket tiene varias formas, y lejos de ser la peor de ellas es hacerse el tonto disfrazado de amistad con los Bagnet, mientras vigila a George, para que luego, cuando salga con él, lo lleve a la cárcel. Bucket, un gran maestro de la mascarada, es capaz de desentrañar la mascarada de otra persona. Cuando Bucket y Hester encuentran muerta a Lady Dedlock a las puertas del cementerio, Bucket, en su mejor estilo Sherlock Holmes, cuenta cómo se dio cuenta de que Lady Dedlock había intercambiado ropa con Jenny, la esposa del ladrillero, y decidió regresar a Londres. Esther no entiende nada hasta que levanta la “cabeza pesada” del difunto. “¡Y vi a mi madre, fría, muerta!” Melodramática, pero muy bien puesta en escena.

VI. FALSAS Y VERDADERAS MANERAS DE SOLUCIÓN

Puede parecer que con el espesamiento del tema de la niebla en los capítulos anteriores, Bleak House, el hogar de John Jarndyce, aparecerá como la encarnación de la tristeza aburrida. Pero no: con la ayuda de un ingenioso argumento, somos transportados a la luz del sol y la niebla desaparece temporalmente. Bleak House es un hogar hermoso y alegre. El buen lector recordará que la clave de esto se dio antes, en el Tribunal de Cancillería: “El Jarndyce en cuestión”, comenzó el Lord Canciller, todavía hojeando las páginas del expediente, “¿es ese Jarndyce el dueño de Bleak House? "

“Sí, mi señor, el mismo propietario de Bleak House”, confirmó el señor Kenge.

"Es un nombre incómodo", comentó el Lord Canciller.

"Pero ahora es un hogar cómodo, mi señor", dijo el señor Kenge.

Cuando los pupilos esperan en Londres para un viaje a Bleak House, Richard le dice a Ada que recuerda vagamente a Jarndyce: "Recuerdo a este tipo de hombre groseramente bondadoso y de mejillas rojas". Sin embargo, la calidez y la abundancia de sol en la casa resultan ser una maravillosa sorpresa.

Los hilos que conducen al asesino de Tulkinghorn están magistralmente entrelazados. Es excelente que Dickens haga comentar al señor George que una mujer francesa va a su galería de tiro. (A Ortanz le vendría bien recibir lecciones de tiro, aunque la mayoría de los lectores no establecerán la conexión). ¿Qué pasa con Lady Dedlock? "¡Oh, si fuera así!" - Lady Dedlock responde mentalmente al comentario de su prima Volumnia, expresando sus sentimientos sobre la falta de atención de Tulkinghorn hacia ella: "¿Estaba siquiera dispuesta a pensar si estaba muerto?" Es este pensamiento de Lady Dedlock el que alertará al lector sobre la noticia del asesinato de Tulkinghorn. El lector puede engañarse haciéndole creer que Lady Dedlock mató al abogado, pero al lector de historias de detectives le gusta que lo engañen.

Después de una conversación con Lady Dedlock, Tulkinghorn se va a la cama y corre por sus habitaciones confundida. Se insinúa que pronto podría morir (“Y cuando las estrellas se apagan y el pálido amanecer, mirando dentro de la torre, ve su rostro, tan viejo que nunca aparece durante el día, realmente parece como si el sepulturero con una pala ya ha sido llamado y pronto comenzará a cavar la tumba "), y su muerte para el lector engañado ahora estará firmemente relacionada con Lady Dedlock; mientras que por el momento no se sabe nada de Ortanz, el verdadero asesino.

Ortanz llega a Tulkinghorn y le anuncia su descontento. Ella no está satisfecha con el pago por aparecer con el vestido de mi señora frente a Joe; odia a Lady Dedlock; quiere conseguir un buen lugar en una casa rica. Nada de esto es muy convincente, y los intentos de Dickens de hacerla hablar inglés a la manera francesa son simplemente ridículos. Mientras tanto, esta es una tigresa, a pesar de que aún se desconoce su reacción ante las amenazas de Tulkinghorn de ponerla bajo llave, en prisión, si continúa molestándolo.

Habiendo advertido a Lady Dedlock que el despido de la doncella Rose viola su acuerdo de mantener el status quo y que ahora debe contarle a Sir Leicester su secreto, Tulkinghorn regresa a casa; hacia la muerte, insinúa Dickens. Lady Dedlock sale de casa para vagar por las calles lunares; resulta que después de Tulkinghorn. El lector se da cuenta: esto es exagerado. El autor me está engañando; el verdadero asesino es otra persona. ¿Quizás el señor George? Puede que sea una buena persona, pero tiene un temperamento violento. Además, en la muy aburrida fiesta de cumpleaños de los Begnet, el Sr. George aparece pálido y molesto. (¡Aquí! - nota el lector.) George explica su palidez por el hecho de que Joe murió, pero el lector está lleno de dudas. Luego arrestan a George, Hester y Jarndyce, junto con los Begnet, lo visitan en prisión. Aquí la historia da un giro inesperado: George describe a la mujer que conoció en las escaleras de la casa de Tulkinghorn la noche del crimen. En postura y altura se parecía a... Esther. Llevaba una amplia mantilla negra con flecos. El lector aburrido decide inmediatamente: George es demasiado bueno para cometer un crimen. Por supuesto, esto lo hizo Lady Dedlock, que se parecía muchísimo a su hija. Pero el lector astuto objetará: después de todo, ya conocemos a otra mujer que interpretó con bastante éxito a Lady Dedlock.

Aquí se revela uno de los secretos menores.

La señora Begnet sabe quién es la madre de George y va a Chesney Wold a buscarla. (Ambas madres están en el mismo lugar: similitud de la posición de Esther y George).

El funeral de Tulkinghorn es un capítulo magnífico, se eleva como una ola por encima de los anteriores, que eran más bien planos. En el funeral de Tulkinghorn, el detective Bucket observa a su esposa y a su inquilino desde un carruaje cerrado (¿quién es su inquilino? ¡Ortanz!). El papel de Bucket en la trama aumenta. Mantiene la atención hasta el final del tema de misterio. Sir Leicester sigue siendo un tonto pomposo, aunque el golpe lo cambiará. Hay una divertida conversación sherlock holmesiana entre Bucket y un lacayo alto, durante la cual resulta que la noche del crimen Lady Dedlock estuvo ausente de casa durante varias horas, vestida de la misma manera que, a juzgar por la descripción de George, la dama. se conoció en las escaleras de Tulkinghorne House en el momento en que se cometió el crimen. (Dado que Bucket sabe que Tulkinghorn fue asesinado por Ortanz, no por Lady Dedlock, esta escena es un engaño deliberado al lector). Depende de él si el lector cree o no en este punto que Lady Dedlock es la asesina. En general, el autor de una novela policíaca no debe nombrar al verdadero asesino en cartas anónimas (resulta que son enviadas por Ortanz acusando a Lady Dedlock). Finalmente, Ortanz cae en las redes tendidas por Bucket. La esposa de Bucket, a quien le ordenó que vigilara al inquilino, encuentra en su habitación una descripción de la casa Dedlock en Chesney Wold, al artículo le falta un trozo del que se hizo el taco de la pistola y la pistola en sí está atrapada. en el estanque donde Ortanz y la señora Bucket daban el paseo dominical. En otra escena, el lector es engañado deliberadamente. Después de deshacerse de los chantajistas, la familia Smallweed, Bucket, en una conversación con Sir Leicester, declara melodramáticamente: "La persona que tendrá que ser arrestada ahora está aquí en la casa ... y la voy a detener". en tu presencia." La única mujer en la casa, como supone el lector, es Lady Dedlock, pero Bucket se refiere a Ortanz, quien, sin que el lector lo supiera, vino con él esperando recibir una recompensa. Lady Dedlock no sabe que el crimen ha sido resuelto, y huye, perseguida por Hester y Bucket, y luego será encontrada muerta en Londres, a las puertas del cementerio donde está enterrado el capitán Hawdon.

VII. CONEXIONES INESPERADAS

Una característica curiosa que se repite a lo largo de la narración y es común a muchas novelas de misterio es la "conexión inesperada". Entonces:

1. La señorita Barbery, que cría a Esther, resulta ser la hermana de Lady Dedlock y, más tarde, la mujer que amaba Boythorne.

2. Esther resulta ser la hija de Lady Dedlock.

3. Nemo (Capitán Hawdon) resulta ser el padre de Esther.

4. El Sr. George resulta ser el hijo de la Sra. Rouncewell, el ama de llaves de los Dedlock. También se revela que George era amigo del Capitán Hawdon.

5. La señora Chadband resulta ser la señora Rachel, la ex sirvienta de Hester en la casa de su tía.

6. Ortanz resulta ser el misterioso residente de Bucket.

7. Crook resulta ser el hermano de la señora Smallweed.

VIII. LOS HÉROES MALOS Y NO TAN BUENOS SE HACEN MEJORES

Uno de los puntos de inflexión de la novela es la petición de Esther a Guppy de que deje de preocuparse por sus intereses. Ella dice: “Conozco mis orígenes y puedo asegurarle que no podrá mejorar mi suerte mediante ninguna investigación”. Creo que el autor pretendía excluir la línea de Guppy (que ya medio perdió su sentido por la desaparición de las letras) para no confundirla con el tema de Tulkinghorn. “Su rostro se puso un poco avergonzado”; esto no corresponde al carácter de Guppy. Aquí Dickens hace que este pícaro sea mejor que él. Es curioso que, si bien su sorpresa al ver el rostro desfigurado de Hester y su deserción demuestran que no la amaba realmente (perdiendo un punto), su renuencia a casarse con una chica fea, incluso si resultó ser una aristócrata rica, es un punto a su favor. Sin embargo, esta es una pieza débil.

Sir Leicester descubre la terrible verdad gracias a Bucket. “Cubriéndose la cara con las manos, Sir Leicester, con un gemido, le pide al señor Bucket que guarde silencio un rato. Pero pronto retira las manos de su rostro, manteniendo tan bien su apariencia digna y su calma exterior (aunque su rostro es tan blanco como su cabello) que el Sr. Bucket incluso se asusta un poco. Este es el punto de inflexión para Sir Leicester cuando, para bien o para mal artísticamente, deja de ser un maniquí y se convierte en un ser humano que sufre. Esta transformación le costó un duro golpe. Una vez recuperado, Sir Leicester perdona a Lady Dedlock, revelándose como un hombre amoroso, capaz de realizar actos nobles, y está profundamente preocupado por la escena con George, así como por la anticipación del regreso de su esposa. La "declaración" de Sir Leicester cuando dice que su actitud hacia su esposa no ha cambiado, ahora "produce una impresión profunda y conmovedora". Un poco más, y ante nosotros hay un doble de John Jarndyce. ¡Ahora un aristócrata es tan bueno como un buen plebeyo!

¿A qué nos referimos cuando hablamos de forma narrativa? En primer lugar, esta es su estructura, es decir, el desarrollo de una determinada historia, sus vicisitudes; la elección de los personajes y cómo los utiliza el autor; su interconexión, diversos temas, líneas temáticas y sus intersecciones; diversas perturbaciones de la trama para producir una u otra acción directa o indirecta; preparación de resultados y consecuencias. En definitiva, nos referimos a la disposición calculada de una obra de arte. Esta es la estructura.

La otra cara de la forma es el estilo, es decir, el modo en que opera esta estructura: estos son los modales del autor, incluso sus manierismos, todo tipo de trucos; y si es un estilo vívido, ¿qué tipo de imágenes utiliza y con qué éxito? si el autor recurre a comparaciones, entonces cómo utiliza y diversifica metáforas y similitudes, por separado o juntas. La eficacia del estilo es la clave de la literatura, la clave mágica de Dickens, Gogol, Flaubert, Tolstoi y de todos los grandes maestros.

Forma (estructura y estilo) = contenido; por qué y cómo = qué. Lo primero que notamos sobre el estilo de Dickens es su imaginería extremadamente emocional, su arte de provocar una respuesta emocional.

1. ACTUACIÓN VIBRANTE (CON Y SIN RETÓRICA)

De vez en cuando ocurren deslumbrantes destellos de imágenes (no pueden extenderse) y ahora se acumulan nuevamente hermosos detalles pictóricos. Cuando Dickens necesita transmitir cierta información al lector a través de una conversación o reflexión, las imágenes, por regla general, no son sorprendentes. Pero hay fragmentos magníficos, por ejemplo, la apoteosis del tema de la niebla en la descripción de la Corte Suprema de Cancillería: “El día resultó ser apropiado para el Lord Canciller; en tal, y solo en tal día, Le corresponde sentarse aquí, y el Lord Canciller se sienta hoy con un halo de niebla alrededor de la cabeza, en una suave cerca de telas y cortinas carmesí, escuchando a un abogado corpulento con patillas exuberantes y una voz fina que se volvió hacia él, leyendo un resumen interminable. del proceso judicial, y contemplando la ventana de la luz superior, detrás de la cual ve niebla y sólo niebla”.

"El pequeño demandante o demandado, a quien le prometieron un nuevo caballo de juguete tan pronto como se resolviera el caso Jarndyce, logró crecer, consiguió un caballo de verdad y partió hacia el otro mundo". El tribunal decide que los dos pupilos vivirán con su tío. Este es el fruto pleno, resultado de una magnífica acumulación de niebla natural y humana en el primer capítulo. Así, los personajes principales (los dos pupilos y Jarndyce) se presentan al lector, aún sin nombrar, de forma abstracta. Parecen emerger de la niebla, el autor los saca de allí antes de que vuelvan a desaparecer en ella y termina el capítulo.

La primera descripción de Chesney Wold y su propietaria, Lady Dedlock, es verdaderamente brillante: “Hay una auténtica inundación en Lincolnshire. El puente del parque se derrumbó: uno de sus arcos fue arrastrado por la inundación. Las tierras bajas circundantes se han convertido en un río represado de media milla de ancho, y árboles tristes sobresalen del agua como islas, y el agua está toda en burbujas; después de todo, la lluvia cae y cae día tras día. En la "finca" de Milady Dedlock el aburrimiento era insoportable. El tiempo era tan húmedo, llovió tanto durante muchos días y noches que los árboles debían estar completamente húmedos, y cuando el guardabosques los corta y tala, no se oye ningún sonido ni crujido; parece como si un hacha los hubiera golpeado. golpear algo blando. Los ciervos probablemente estén mojados hasta los huesos y hay charcos en sus huellas por donde pasan. El disparo suena amortiguado en este aire húmedo, y el humo del arma se extiende como una nube perezosa hacia la colina verde con una arboleda en lo alto, sobre la cual se destaca claramente una red de lluvia. La vista desde las ventanas de la habitación de Milady Dedlock se asemeja a un cuadro pintado con pintura con plomo o a un dibujo hecho con tinta china. Los jarrones de la terraza de piedra frente a la casa se llenan de agua de lluvia durante todo el día, y durante toda la noche se puede escuchar cómo se desborda y cae en pesadas gotas -goteo-goteo-goteo- sobre el amplio suelo de losas, que desde hace mucho tiempo recibe el sobrenombre de "el " Paseo fantasma". El domingo vas a la iglesia que está en medio del parque, ves que dentro está todo mohoso, aparece un sudor frío en el púlpito de roble y sientes tal olor, tal sabor en la boca, como si estaban entrando en la cripta de los antepasados ​​de Dedlock. Un día, Milady Dedlock (una mujer sin hijos), mirando en el crepúsculo temprano desde su gabinete hacia la caseta de vigilancia del portero, vio el reflejo de la llama de una chimenea en el vidrio de las ventanas enrejadas, y el humo que salía de la chimenea, y una mujer contagiada. Me encontré con un niño que había corrido bajo la lluvia hacia la puerta para encontrarse con un hombre con un impermeable de hule, brillante por la humedad, lo vio y perdió la tranquilidad. Y Milady Dedlock ahora dice que está “muerta de aburrimiento” de todo esto”. La lluvia en Chesney Wold es la contraparte rural de la niebla de Londres; y el hijo del portero es un presagio del tema infantil.

Cuando el señor Boythorne se encuentra con Hester y sus amigos, hay una deliciosa descripción de la ciudad adormecida y bañada por el sol: “Se acercaba la tarde cuando llegamos a la ciudad donde debíamos dejar el vagón de pasajeros: una ciudad anodina con un campanario de iglesia. , una plaza del mercado, una capilla de piedra en esta plaza, la única calle brillantemente iluminada por el sol, un estanque en el que vagaba un viejo jamelgo buscando frescor, y muy pocos habitantes que, no teniendo nada que hacer, se tumbaban o se quedaban con con las manos cruzadas por el frío, buscando un poco de sombra en algún lugar. Después del susurro de las hojas que nos acompañaron durante todo el camino, después del movimiento de los granos que la bordeaban, esta ciudad nos parecía la más sofocante y soñolienta de todas las ciudades de provincia de Inglaterra.

Habiendo enfermado de viruela, Esther experimenta sensaciones dolorosas: “¿Me atrevo a hablar de esos días aún más difíciles cuando en un enorme espacio oscuro imaginaba una especie de círculo en llamas, ya sea un collar, un anillo o una cadena cerrada de estrellas, uno de cuyos enlaces yo era! Esos eran los días en los que oraba sólo para salir del círculo: ¡era inexplicablemente aterrador y doloroso sentirme parte de esta terrible visión!

Cuando Hester envía a Charlie a buscar una carta para el señor Jarndyce, la descripción de la casa da resultados prácticos; la casa funciona: “Cuando llegó la noche señalada por él, tan pronto como me quedé solo, le dije a Charlie:

“Charlie, ve a llamar a la puerta del señor Jarndyce y dile que viniste de parte mía “para recibir una carta”.

Charlie bajó las escaleras, subió las escaleras, caminó por los pasillos y yo escuché sus pasos, y esa noche los pasillos y pasillos sinuosos de esta vieja casa me parecieron prohibitivamente largos; luego regresó, recorrió los pasillos, bajó las escaleras, subió las escaleras y finalmente trajo la carta.

"Ponlo sobre la mesa, Charlie", dije. Charlie puso la carta sobre la mesa y se fue a la cama, y ​​yo me quedé sentado mirando el sobre, pero sin tocarlo, y pensé en muchas cosas”.

Cuando Esther va al puerto marítimo de Deal para ver a Richard, sigue una descripción del puerto: “Pero la niebla comenzó a levantarse como una cortina y vimos muchos barcos, cuya proximidad no habíamos sospechado antes. No recuerdo cuántos eran, aunque el criado nos dijo el número de barcos que había en la rada. También había grandes barcos, especialmente uno que acababa de llegar de la India; y cuando el sol empezó a brillar, asomándose detrás de las nubes, y arrojando ligeros reflejos sobre el mar oscuro que parecían lagos plateados, el cambiante juego de luces y sombras en los barcos, el bullicio de las pequeñas embarcaciones corriendo entre ellos y el costa, vida y movimiento en los barcos y en todo lo que los rodeaba, todo se volvió extraordinariamente hermoso" 9.

A otros les puede parecer que tales descripciones son una bagatela que no merece atención, pero toda la literatura se compone de esas bagatelas. En realidad, la literatura no se compone de grandes ideas, sino cada vez de revelaciones; no son escuelas filosóficas las que la forman, sino individuos talentosos; La literatura no trata de algo: ella misma es algo, su esencia está en sí misma. La literatura no existe fuera de una obra maestra. La descripción del puerto en Deal se da en el momento en que Hester viaja a esta ciudad para ver a Richard, cuyo capricho, tan inapropiado en su naturaleza, y el mal destino que se cierne sobre él molestan a Hester y la incitan a ayudarlo. Por encima del hombro, Dickens nos muestra el puerto. Hay barcos allí, muchos barcos que aparecen como por arte de magia cuando se levanta la niebla. Entre ellos, como ya se mencionó, se encuentra un enorme barco mercante que llegó de la India: “...y cuando el sol brillaba, asomándose detrás de las nubes, y arrojaba reflejos de luz sobre el mar oscuro, que parecían lagos plateados.. .”. Detengámonos aquí: ¿podemos imaginar esto? Por supuesto que podemos, y lo imaginamos con la emoción del reconocimiento, porque en comparación con el mar literario habitual, Dickens fue el primero en captar estos lagos plateados sobre el azul oscuro con la mirada ingenua y sensual de un verdadero artista, los vio y Ponlos inmediatamente en palabras. Más precisamente: sin palabras no existiría esta imagen; Si escuchas el sonido suave, susurrante y fluido de las consonantes en esta descripción, quedará claro que la imagen necesitaba una voz para sonar. Dickens continúa mostrando el "juego variable de luces y sombras en los barcos", y creo que es imposible seleccionar y poner las palabras una al lado de la otra mejor que él para transmitir las sutiles sombras y la luz plateada en este delicioso paisaje marino. Y a aquellos que piensan que toda esta magia es sólo un juego, un juego encantador que se puede borrar sin dañar la historia, me gustaría señalarles que esto es una historia: un barco de la India regresa en estos escenarios únicos. ya ha regresado! - Esther del Doctor Woodcourt, están a punto de conocerse. Y este paisaje de sombras plateadas, de lagos de luz temblorosos y una confusión de barcos centelleantes se llenará, en retrospectiva, de una emoción maravillosa, del deleite del encuentro, del rugido de los aplausos. Ésta es exactamente la recepción que Dickens esperaba para su libro.

2. LISTA DE DETALLES FINOS

Así comienza la novela con el pasaje ya citado: “Londres. Recientemente ha comenzado la sesión judicial de otoño, la "Sesión del Día de Michael"... Un clima de noviembre insoportable.<...>Los perros están tan cubiertos de barro que ni siquiera puedes verlos. Los caballos no son mejores: están salpicados hasta los ojos.<...>La niebla está por todas partes".

Cuando Nemo es encontrado muerto: “El administrador de la parroquia recorre todas las tiendas y apartamentos locales para interrogar a los residentes... Alguien vio al policía sonreír al camarero de la taberna.<...>Con voces estridentes e infantiles, ella [el público] acusa al supervisor de la parroquia... Al final, el policía considera necesario defender el honor del guardián del deán..." (Carlyle también utiliza este tipo de lista seca. )

“Llega el señor Snagsby, grasiento, humeante, oliendo a “hierba china” y masticando algo. Intenta tragar rápidamente un trozo de pan con mantequilla. Habla:

- ¡Qué sorpresa, señor! ¡Sí, es el señor Tulkinghorn! (Aquí el estilo enérgico y picado se combina con epítetos brillantes, también como Carlyle).

3. FIGURAS RETÓRICAS: COMPARACIONES Y METÁFORAS

Las comparaciones son comparaciones directas cuando se usan las palabras "me gusta" o "me gusta" o "me gusta". “Dieciocho hermanos eruditos del Sr. Tangle (abogado - V.I.), cada uno de los cuales está armado con una breve exposición del caso en mil ochocientas hojas, saltaron como dieciocho martillos en un piano y, después de hacer dieciocho reverencias, se hundieron en sus dieciocho asientos, ahogándose en la oscuridad."

El carruaje con los jóvenes héroes de la novela, que se supone que pasarán la noche con la señora Jellyby, llega a “una calle estrecha con casas altas, como un largo tanque lleno hasta el borde de niebla”.

Antes de la boda de Caddy, el cabello descuidado de la señora Jellyby estaba "enmarañado como la melena del jamelgo de un carroñero". Al amanecer, el farolero “comienza su ronda y, como el verdugo de un rey déspota, corta las pequeñas cabezas de fuego que intentaban disipar al menos un poco la oscuridad”.

"El señor Vholes, tranquilo e imperturbable, como corresponde a un hombre tan respetable, se quita los estrechos guantes negros de las manos, como si se arrancara la propia piel, se quita el ajustado sombrero de copa de la cabeza, como si se arrancara el cuero cabelludo. , y se sienta en su escritorio."

La metáfora anima una cosa, evocando otra en la imaginación, sin el “como si” que la conecta; a veces Dickens combina metáfora y símil.

La demanda del abogado Tulkinghorn es muy representativa y eminentemente adecuada para un secretario. "Concede, por así decirlo, el guardián de los secretos legales, el mayordomo a cargo del sótano legal de los Dedlock".

En casa de Jellyby, "los niños se tambaleaban por todas partes, cayendo de vez en cuando y dejando en sus pies huellas de las desventuras vividas, que se convertían en una especie de breves crónicas de desventuras infantiles".

“... Una soledad de alas oscuras se cierne sobre Chesney Wald.”

Después de visitar con el Sr. Jarndyce la casa donde el demandante Tom Jarndyce se pegó un tiro en la frente, Hester escribe:

“Esta es una calle de casas moribundas y ciegas, cuyos ojos están arrancados con piedras, una calle donde las ventanas no tienen un solo vidrio, sin un solo marco...” 10

4. REPETICIONES

Dickens adora los hechizos peculiares, las fórmulas verbales repetidas con creciente expresividad; Esta es una técnica de oratoria. “El día era apropiado para el Lord Canciller - en tal o cual día era apropiado que él se sentara aquí... El día era apropiado para los miembros del Colegio de Abogados de la Corte Suprema de Cancillería - en tal o cual día les convenía deambular por aquí, como en la niebla, y ellos, entre una veintena de personas, deambulan hoy por aquí, resolviendo uno de los diez mil puntos de un litigio extremadamente prolongado, tropezándose unos a otros con precedentes resbaladizos, rodillas - sumidos en dificultades técnicas, golpeándose la cabeza con pelucas protectoras de pelo de cabra y crin de caballo contra las paredes de charlas ociosas y, como un actor, fingiendo seriamente que están administrando justicia. El día resultó conveniente para todos los abogados involucrados en el litigio... en tal o cual día era apropiado que se sentaran aquí, en un “pozo” largo y alfombrado (aunque no tiene sentido buscar la Verdad en su fondo); y aquí todos están sentados en fila entre la mesa del registrador cubierta con un mantel rojo y los abogados con batas de seda, amontonados frente a ellos... toda una montaña de tonterías, que fue muy cara.

¿Cómo no va a ahogarse este tribunal en una oscuridad que las velas encendidas aquí y allá no pueden disipar? ¿Cómo es posible que la niebla no cuelgue en él como un velo tan espeso, como si estuviera atrapada aquí para siempre? ¿Cómo es posible que los cristales de colores no se desvanezcan tanto que la luz del día ya no penetre por las ventanas? ¿Cómo pueden los transeúntes no iniciados, que miran el interior a través de las puertas de cristal, atreverse a entrar aquí, sin temer este siniestro espectáculo y este viscoso debate verbal, que resuena sordamente desde el techo, resuena desde la plataforma donde se sienta el Lord Gran Canciller, contemplando el piso superior? ventana, que no deja pasar la luz, y donde todo lo que sus cercanos portadores de pelucas se perdían en la niebla! Nótese el efecto de la apertura tres veces repetida “el día iba bien” y los cuatro gemidos “cómo está”, nótese las frecuentes repeticiones de sonidos que dan asonancia.

Anticipando la llegada de Sir Leicester y sus familiares a Chesney Wold con motivo de las elecciones parlamentarias, “y ellos” se repite como un estribillo: “La vieja casa parece triste y solemne, donde es muy cómodo vivir, pero hay No hay habitantes, salvo los retratos de las paredes. “Y iban y venían”, diría pensativamente algún Dedlock vivo, al pasar junto a estos retratos; y vieron esta galería tan desierta y silenciosa como yo la veo ahora y imaginaron, como me imagino, que esta finca estaría vacía cuando; se fueron; y les costaba creer lo difícil que era para mí poder prescindir de ellos y ahora desaparecieron para mí, como yo desaparecí para ellos, cerrando la puerta detrás de mí, que se cerró ruidosamente. por la casa; y fueron relegados al olvido indiferente y murieron."

5. PREGUNTA Y RESPUESTA RETÓRICA

Esta técnica suele combinarse con la repetición. “¿Quién, entonces, está presente en el tribunal del Lord Canciller en este día sombrío, excepto el propio Lord Canciller, el abogado que comparece en el caso que se está juzgando, dos o tres abogados que nunca comparecen en ningún caso, y los anteriores? ¿Mencionó abogados en el "pozo"? Aquí está presente, con toga y peluca, el secretario, sentado debajo del juez; aquí, vestidos con uniforme judicial, hay dos o tres guardianes de cualquiera de los órdenes, o de la legalidad, o de los intereses del rey”.

Mientras Bucket espera que Jarndyce convenza a Hester para que lo acompañe en busca de la fugitiva Lady Dedlock, Dickens se mete en la mente de Bucket: “¿Dónde está ella? Vivo o muerto, ¿dónde está? Si ese pañuelo, que dobla y esconde cuidadosamente, le hubiera mostrado mágicamente la habitación donde ella lo encontró, le hubiera mostrado el terreno baldío envuelto en la oscuridad de la noche alrededor de la casa de ladrillos, donde el hombrecito muerto estaba cubierto con este pañuelo, habría ¿Bucket pudo rastrearla hasta allí? En un terreno baldío, donde arden pálidas luces azuladas en los hornos... se asoma la sombra solitaria de alguien, perdida en este mundo doloroso, cubierta de nieve, impulsada por el viento y como aislada de toda la humanidad. Esta es una mujer; pero está vestida como una mendiga, y con esos harapos nadie cruzó el vestíbulo de los Dedlock ni, abriendo de par en par la enorme puerta, salió de su casa.

Al responder a estas preguntas, Dickens insinúa que Lady Dedlock ha intercambiado ropa con Jenny, y esto confundirá a Bucket durante algún tiempo hasta que adivine la verdad.

6 MANERA APOSTROFICA DE CARLEIL

El apóstrofe puede dirigirse a los oyentes conmocionados, a un grupo escultóricamente congelado de grandes pecadores, a algunos elementos naturales, a una víctima de la injusticia. Cuando Joe se escabulle al cementerio para visitar la tumba de Nemo, Dickens estalla con un apóstrofe: “¡Escucha, noche, escucha, oscuridad: cuanto mejor será, cuanto antes vengas, más tiempo permanecerás en un lugar como este! Escuchen, luces raras en las ventanas de casas feas, y ustedes, que crean anarquía en ellas, háganlo, ¡al menos cercándose de esta terrible vista! ¡Escuchen, la llama del gas, ardiendo tan sombríamente sobre las puertas de hierro, en el aire envenenado, que las cubrió con un ungüento de bruja, viscoso al tacto! También vale la pena señalar el apóstrofe ya citado con motivo de la muerte de Joe, e incluso antes el apóstrofe en el pasaje donde Guppy y Weave piden ayuda al descubrir la sorprendente muerte de Crook.

7. EPÍTETOS

Dickens cultiva el lujoso adjetivo, verbo o sustantivo como epíteto, como premisa básica de una poesía vívida; es una semilla hecha y derecha de la que surgirá una metáfora que florece y se difunde. Al comienzo de la novela, vemos cómo la gente se inclina sobre la barandilla del puente, mirando hacia abajo, "hacia el inframundo brumoso". Los aprendices de oficinista estaban acostumbrados a “perfeccionar... su ingenio legal” mediante divertidos litigios. Como dijo Ada, los ojos saltones de la señora Pardiggle estaban "saliéndose de su cabeza". Guppy insta a Weevle a no salir de su habitación en la casa de Crook "mordiéndose inquietamente la uña del pulgar". Sir Leicester está esperando el regreso de Lady Dedlock. A altas horas de la noche, este vecindario es tranquilo, “a menos que algún juerguista se emborrache tanto que, obsesionado con la pasión por los viajes”, entra gritando canciones.

Para todos los grandes escritores con una mirada aguda y perspicaz, un epíteto trillado a veces cobra nueva vida y frescura gracias al fondo en el que aparece. "Pronto la luz deseada ilumina las paredes", así es Kruk (que bajó a buscar una vela encendida. - V.N.) sube lentamente las escaleras con su gato de ojos verdes, que lo sigue". Todos los gatos tienen ojos verdes, pero observe cuán verdes se llenan estos ojos debido a la vela que sube lentamente las escaleras. A menudo, el lugar del epíteto y el reflejo de las palabras vecinas le dan un encanto extraordinario.

8. NOMBRES QUE HABLAN

Además de Crook (ladrón), en la novela están los joyeros Blaze y Sparkle (llama - brilla, brilla - brilla), Mr. Blowers y Mr. Tangle (sopla - habla, enreda - confusión): estos son abogados; Budd, Koodle, Doodle, etc. (boodle - soborno, doodle - estafador) - políticos. Esta es una técnica de la comedia antigua.

9. ALITERACIÓN Y ASONANCIA

Esta técnica ya se ha observado en relación con las repeticiones. Pero no nos nieguemos el placer de escuchar al señor Smallweed dirigirse a su esposa: “Tú, bailando, haciendo cabriolas, arrastrando los pies, trepando, poll-parrott” (“Tú, urraca disoluta, grajilla, loro, ¿de qué estás hablando?”) - asonancia ejemplar; Y aquí está la aliteración: el arco del puente resultó estar "sacado y empapado" ("lavado y arrastrado"), en la finca de Lincolnshire, donde Lady Dedlock vive en un mundo "amortiguado" (muerto). “Jarndys and Jarndys” es, en cierto sentido, una aliteración completa llevada al absurdo.

10. RECEPCIÓN “I-I-I”

Esta técnica transmite la emoción de los modales de Esther cuando describe sus interacciones amistosas en Bleak House con Ada y Richard: “Me senté, caminé y hablé con él y Ada y noté cómo se enamoraban cada vez más el uno del otro día a día. , sin decir una palabra al respecto y cada uno pensando tímidamente que su amor es el mayor secreto..." Y otro ejemplo cuando Hester acepta la propuesta de Jarndyce: "Le rodeé el cuello con mis brazos y lo besé, y me preguntó si Pensé que me consideraba la dueña de Bleak House y dije: "Sí"; pero por ahora todo siguió igual y nos fuimos todos juntos a dar una vuelta, y ni siquiera le dije nada a mi dulce niña (Ada. - V.N.).”

11. INTERPRETACIÓN HUMÓRICA, CLÁSICA, ALEGORATIVA, DESEADA

“Su familia es tan antigua como las montañas, pero infinitamente más honorable”; o: “un pavo en un gallinero, siempre molesto por algún agravio hereditario (debe ser el hecho de que los pavos se sacrifican en Navidad)”; o: “el canto de un gallo alegre, que por alguna razón, ¿es interesante saber por qué? - invariablemente anticipa el amanecer, aunque vive en el sótano de una pequeña lechería en Carsitor Street"; o: “una sobrina baja y astuta, quizá demasiado apretada, y con una nariz puntiaguda, que recuerda el frío agudo de una tarde de otoño, que es más frío cuanto más se acerca el final”.

12. JUEGO DE PALABRAS

“Il faut manger (una corrupción del francés il faut manger, hay que comer), ya sabes”, explica Jobling, y pronuncia la última palabra como si se tratara de uno de los accesorios de un traje masculino. A partir de aquí todavía queda un largo camino desde Finnegans Wake de Joyce, ese revoltijo de juegos de palabras, pero se ha elegido la dirección correcta.

13. TRANSMISIÓN INDIRECTA DEL HABLA

Este es un desarrollo posterior del estilo de Samuel Johnson y Jane Austen, con aún más discursos intercalados. En la investigación sobre la muerte de Nemo, el testimonio de la señora Piper se da indirectamente: “Bueno, la señora Piper tiene mucho que decir, principalmente entre paréntesis y sin puntuación, pero puede decir poco. La señora Piper vive en esta calle (donde su marido trabaja como carpintero), y todos los vecinos están seguros desde hace mucho tiempo (se puede contar desde ese día, que fue dos días antes del bautismo de Alexander James Piper, y él fue bautizado cuando tenía un año y medio y cuatro días, porque no tenían esperanzas de que sobreviviera, el niño sufría mucho con la dentición, señores), los vecinos hacía tiempo que estaban convencidos de que la víctima, como la Sra. Piper Llama al difunto, se rumoreaba que había vendido su alma. Ella cree que los rumores se difundieron porque la víctima tenía un aspecto extraño. Se encontraba constantemente con la víctima y comprobaba que tenía un aspecto feroz y que no se le debía permitir acercarse a los niños, porque algunos niños son muy tímidos (y si hay alguna duda al respecto, espera que la señora Perkins, que está presente aquí y puede responder por Sra. Piper, para su esposo y para toda su familia). Vi cómo los niños atormentaban y se burlaban de la víctima (los niños son niños, ¿qué se les puede quitar?) - y no se puede esperar, especialmente si son juguetones, que se comporten como una especie de Matusalén, lo que usted mismo no era. en la niñez."

A los héroes menos excéntricos a menudo se les da una presentación indirecta del discurso, para acelerar la historia o espesar el estado de ánimo; en ocasiones va acompañada, como en este caso, de repeticiones líricas. Esther convence a Ada, casada en secreto, para que la acompañe a visitar a Richard: “Querida”, comencé, “¿no te peleaste con Richard durante el tiempo que yo estaba tan raramente en casa?

- No, Ester.

- ¿Quizás hace mucho que no te escribe? - Yo pregunté.

“No, escribí”, respondió Ada.

¡Y los ojos están llenos de lágrimas amargas y el rostro respira tanto amor! No podía entender mi querido amigo. ¿Debería ir sola con Richard? Yo dije. No, Ada cree que es mejor para mí no caminar sola. ¿Quizás ella vendrá conmigo? Sí, Ada cree que es mejor que vayamos juntos. ¿No deberíamos irnos ahora? Sí, vámonos ahora. No, no podía entender qué le pasaba a mi niña, por qué su rostro brillaba de amor y había lágrimas en sus ojos”.

Un escritor puede ser un buen narrador o un buen moralista, pero si no es un brujo o un artista, no es un escritor y mucho menos un gran escritor. Dickens es un buen moralista, un buen narrador y un excelente mago, pero como narrador es un poco inferior a todo lo demás. En otras palabras, sobresale en representar a los personajes y su entorno en cualquier situación dada, pero al intentar establecer conexiones entre los personajes en el esquema general de acción, a menudo resulta poco convincente.

¿Qué impresión global nos produce una gran obra de arte? (Por "nosotros" me refiero al buen lector). La precisión de la poesía y el deleite de la ciencia. Este es el impacto de Bleak House en su máxima expresión. Aquí el mago Dickens, el artista Dickens, sale victorioso. El maestro moralista no destaca de la mejor manera en Bleak House. Y el narrador, que tropieza aquí y allá, no brilla en absoluto en Bleak House, aunque la estructura general de la novela sigue siendo magnífica.

A pesar de algunos defectos en la historia, Dickens sigue siendo un gran escritor. Comandar una vasta constelación de personajes y temas, mantener conectados a las personas y los acontecimientos, y poder sacar a relucir a los héroes desaparecidos en el diálogo; en otras palabras, dominar el arte no sólo de crear personas, sino también de mantenerlas vivas en el mundo. la imaginación del lector a lo largo de una novela larga) es, por supuesto, un signo de grandeza. Cuando el abuelo Smallweed aparece en una silla en la galería de tiro de George, de quien busca obtener una muestra de la letra del capitán Hawdon, el conductor del carruaje y otro hombre lo llevan en brazos. “Y a este tipo”, señala a otro portero, “lo contratamos en la calle por una pinta de cerveza. Cuesta dos peniques. Judy (se dirige a su hija, V.K), págale a este tipo dos peniques.<...>Cobra mucho por una bagatela así.

El dicho "bien hecho", uno de esos extravagantes ejemplares de molde humano que aparecen de repente - con chaquetas rojas raídas - en las calles del oeste de Londres y se comprometen voluntariamente a sujetar caballos o correr hacia un carruaje - dicho buen amigo, sin mucho entusiasmo , recibe sus dos peniques, lanza monedas al aire, las atrapa y se va”. Este gesto, este único gesto, con el epíteto "por encima de la cabeza" (movimiento de arriba a abajo, "siguiendo" las monedas que caen, esto no está traducido. - Nota por.) es un poco, pero en la imaginación del lector esta persona permanecerá viva para siempre.

El mundo del gran escritor es una democracia mágica donde incluso los héroes más menores y más aleatorios, como ese tipo que lanza dos peniques al aire, tienen derecho a vivir y multiplicarse.

Notas.

1. Se cita el poema “Las leyes de Dios y del pueblo…” de A. E. Houseman (1859-1936), traducido por Yu. Taubin de la publicación: English Poetry in Russian Translations. Siglo XX - M., 1984.

2. Las citas de la novela están traducidas por M. Klyagina-Kondratieva según la publicación: Dickens Ch. Collected. cit.: En 30 T. - M.: Khudozh. iluminado., 1960.

3. En inglés, las palabras "años", "vuelo" y el apellido de la heroína son homónimos. - Nota. carril

4. Carlyle Thomas. Revolución Francesa: Historia / Trans. De inglés Y. Dubrovin y E. Melnikova. - M, 1991. - P. 347, 294. - Nota. carril

5. Poco antes, bajo la presión de Bucket, el anciano Smallweed devuelve el testamento de Jarndyce, que encontró en una pila de papeles usados ​​de Crook. Este testamento es más reciente que los que se están disputando en los tribunales y dejó la mayor parte del patrimonio a Ada y Richard. Esto ya prometía un rápido fin del litigio. - P. B.

6. Americano versus homérico (lat.).

7. Entre los papeles de V.N. hay una nota: “Charlie, que se convierte en la doncella de Esther, es su “sombra clara”, en contraste con la sombra oscura, Ortanz, quien ofreció sus servicios a Esther después de que Lady Dedlock la despidiera, y no conseguirlo". - P. B

8. V.N. da un ejemplo: "el reloj hizo tictac, el fuego hizo clic". En la traducción rusa (“el reloj corría, la leña crepitaba”) no se transmite la aliteración - Nota. ed. Rusia. texto.

9. En la hoja adjunta, V.N. compara, no a favor de Jane Austen, su descripción del mar en el puerto de Portsmouth cuando Fanny Price visitó a su familia: “Y el día resultó maravillosamente bueno. Estamos solo en marzo, pero en la suave y suave brisa, en el sol brillante, que solo ocasionalmente se esconde por un momento detrás de una nube, se siente como abril, y bajo el cielo primaveral hay tanta belleza a nuestro alrededor (algo aburrido - V.N.), "La forma en que las sombras juegan en los barcos en Spithead y en la isla detrás de ellos, y el mar cambia cada minuto a esta hora de la marea y, regocijado, se precipita hacia las murallas con un ruido tan glorioso", etc. El mar no se transmite, "regocijo" se toma prestado de versos de segunda categoría, descripción Estándar general y lento ". - P. B.

10. En la historia de Esther, estas palabras pertenecen al Sr. Jarndyce. - Nota. carril

Una vez, en mi presencia, uno de los jueces de la Cancillería explicó amablemente a una sociedad de unas ciento cincuenta personas, de las que nadie sospechaba que tuvieran demencia, que aunque el prejuicio contra el Tribunal de la Cancillería está muy extendido (aquí el juez parecía mirar de reojo en mi dirección), este tribunal casi impecable de hecho. Es cierto que admitió que el Tribunal de Cancillería cometió algunos errores menores, uno o dos a lo largo de su actividad, pero no fueron tan graves como dicen, y si ocurrieron fue sólo por “la tacañería de la sociedad”: por eso La sociedad malvada, hasta hace muy poco, se negó resueltamente a aumentar el número de jueces en el Tribunal de Cancillería, establecido - si no me equivoco - por Ricardo II, y, sin embargo, no importa de qué rey.

Estas palabras me parecieron una broma, y ​​si no hubiera sido tan pesada, habría decidido incluirlas en este libro y ponerlas en boca de Sloppy Kenge o del Sr. Vholes, ya que probablemente era lo uno o lo otro. quién lo inventó. Incluso podrían incluir una cita adecuada del soneto de Shakespeare:

Pero es útil para una sociedad tacaña saber qué pasó y qué pasa exactamente en el mundo judicial, por eso declaro que todo lo escrito en estas páginas sobre la Cancillería es la verdad verdadera y no peca contra la verdad. Al presentar el caso Gridley, sólo he contado, sin cambiar nada sustancial, la historia de un incidente verdadero, publicado por una persona imparcial que, por la naturaleza de su ocupación, tuvo la oportunidad de observar este monstruoso abuso desde el mismo momento. principio hasta el final. Actualmente hay una demanda en los tribunales que comenzó hace casi veinte años; en el que a veces aparecían de treinta a cuarenta abogados al mismo tiempo; que ya había costado setenta mil libras en costas judiciales; que es una demanda amistosa y que (como me aseguran) no está más cerca de su final que el día en que comenzó. Otro litigio famoso se está tramitando en el Tribunal de Cancillería, aún sin resolver, y comenzó a finales del siglo pasado y absorbió en forma de costas judiciales no setenta mil libras, sino más del doble. Si se necesitaran más pruebas de que existen litigios como Jarndyce v. Jarndyce, podría proporcionarlas en abundancia en estas páginas para vergüenza de... una sociedad tacaña.

Hay una circunstancia más que quiero mencionar brevemente. Desde el día en que murió el señor Crook, algunas personas han negado que la llamada combustión espontánea sea posible; Después de que se describiera la muerte de Crook, mi buen amigo, el Sr. Lewis (quien rápidamente se convenció de que estaba profundamente equivocado al creer que los especialistas ya habían dejado de estudiar este fenómeno), me publicó varias cartas ingeniosas, en las que argumentaba que la combustión espontánea podría No sucederá Tal vez. Debo señalar que no engañé a mis lectores ni intencionalmente ni por negligencia y, antes de escribir sobre la combustión espontánea, intenté estudiar este tema. Se conocen una treintena de casos de combustión espontánea, y el más famoso de ellos, el que le ocurrió a la condesa Cornelia de Baidi Cesenate, fue cuidadosamente estudiado y descrito por el prebendado de Verona Giuseppe Bianchini, famoso escritor que publicó un artículo sobre este caso en 1731 en Verona y posteriormente, en la segunda edición, en Roma. Las circunstancias que rodearon la muerte de la condesa están más allá de toda duda razonable y son muy similares a las circunstancias que rodearon la muerte del Sr. Crook. El segundo incidente más famoso de este tipo tuvo lugar en Reims seis años antes y fue descrito por el Dr. Le Ca, uno de los cirujanos más famosos de Francia. Esta vez murió una mujer cuyo marido, por un malentendido, fue acusado de su asesinato, pero fue absuelto luego de presentar un recurso motivado ante una autoridad superior, ya que los testimonios de los testigos demostraron fehacientemente que la muerte fue causada por combustión espontánea. No creo necesario añadir a estos hechos significativos y a las referencias generales a la autoridad de los especialistas que se dan en el Capítulo XXXIII, las opiniones y estudios de famosos profesores de medicina, franceses, ingleses y escoceses, publicados posteriormente; Sólo señalaré que no me negaré a reconocer estos hechos hasta que haya una “combustión espontánea” completa de la evidencia en la que se basan los juicios sobre incidentes con personas.

En Bleak House, enfaticé deliberadamente el lado romántico de la vida cotidiana.

En el tribunal de la Cancillería

Londres. La sesión de otoño de la corte, la sesión de Michaelmas, ha comenzado recientemente y el Lord Canciller está sentado en el Lincoln's Inn Hall. Clima insoportable en noviembre. Las calles estaban tan fangosas como si las aguas de una inundación acabaran de desaparecer de la faz de la tierra, y si un megalosaurio de doce metros de largo apareciera en Holborn Hill, arrastrándose como un lagarto parecido a un elefante, nadie se sorprendería. El humo se esparce nada más salir de las chimeneas, es como una fina llovizna negra, y parece que los copos de hollín sean grandes copos de nieve, vestidos de luto por el sol muerto. Los perros están tan cubiertos de barro que ni siquiera puedes verlos. Los caballos no son mejores: están salpicados hasta los ojos. Los peatones, completamente contagiados de irritabilidad, se golpean con los paraguas y pierden el equilibrio en los cruces, donde, desde el amanecer (si tan solo amaneciera ese día), decenas de miles de peatones más han tropezado y resbalado, añadiendo nuevas contribuciones al ya Se acumula –capa sobre capa– suciedad, que en estos lugares se adhiere tenazmente al pavimento, creciendo como interés compuesto.

La niebla está por todas partes. Niebla en el alto Támesis, donde flota sobre verdes islotes y praderas; la niebla en el curso bajo del Támesis, donde, habiendo perdido su pureza, se arremolina entre el bosque de mástiles y los desechos costeros de una gran (y sucia) ciudad. Niebla en Essex Moors, niebla en Kent Highlands. La niebla se cuela en las galeras de los bergantines de carbón; la niebla se extiende sobre los astilleros y flota entre los aparejos de los grandes barcos; la niebla se deposita en los costados de barcazas y barcos. La niebla ciega los ojos y obstruye la garganta de los ancianos jubilados de Greenwich que jadean junto a las chimeneas de la residencia; la niebla ha penetrado en el chibouk y en la cabeza de la pipa que el enojado capitán, encerrado en su estrecho camarote, fuma después de cenar; la niebla pellizca cruelmente los dedos de las manos y de los pies de su pequeño grumete, que tiembla en cubierta. En los puentes, algunas personas, inclinadas sobre las barandillas, miran hacia el inframundo brumoso y, envueltas en niebla, se sienten como si estuvieran en un globo aerostático suspendido entre las nubes.

En las calles, la luz de las lámparas de gas se asoma levemente aquí y allá a través de la niebla, como a veces asoma levemente el sol, que el campesino y su trabajador miran desde la tierra cultivable, mojados como una esponja. En casi todas las tiendas el gas se abrió dos horas antes de lo habitual, y pareció que él se dio cuenta: la luz era tenue, como de mala gana.

El día húmedo es el más húmedo, y la espesa niebla es más espesa, y las calles sucias son más sucias a las puertas de Temple Bar, ese antiguo puesto de avanzada con techo de plomo que adorna bellamente los accesos, pero bloquea el acceso a cierta antigua corporación con cabeza de plomo. . Y al lado del Trumple Bar, en el Lincoln's Inn Hall, en medio de la niebla, el Lord Alto Canciller se sienta en su Corte Suprema de Cancillería.