Rysy primitivního umění

Primitivní umění odráželo první představy člověka o světě kolem něj. Díky němu se uchovaly a přenesly znalosti a dovednosti, lidé spolu komunikovali. Hrálo univerzální roli v duchovní kultuře archaické éry. Primitivní umění se odehrávalo na všech kontinentech kromě Antarktidy.

Charakteristickým rysem primitivního umění ve velmi rané fázi bylo synkretismus(nerozdělenost, míšení, anorganická fúze heterogenních prvků, charakterizující nerozvinutý stav). Hudba, zpěv, poezie, tanec nebyly od sebe odděleny. V této fázi byly možnosti všech duševních procesů a prožitků primitivního člověka v zárodku, v kolektivním nevědomém stavu, v tzv. archetyp.

Památky loveckého umění paleolitu, mezolitu a neolitu nám ukazují, že pozornost lidí se soustředila na zobrazování zvířat. Malby a rytiny na skalách, plastiky z kamene, hlíny, dřeva, kresby na nádobách se věnují výhradně loveckým výjevům na lovnou zvěř - mamuty, slony, koně, jeleny. Hojně byly rozšířeny ženské figurky z kamene a kostí s přehnanými tvary těla a schematizovanými hlavami – tzv. „Venuše“, zřejmě spojené s kultem matky předchůdkyně. Jak skalní rytiny, tak figurky nám pomáhají zachytit to nejpodstatnější v primitivním myšlení. Duchovní síly lovce jsou zaměřeny na pochopení zákonů přírody. Lovec studoval zvyky divoké šelmy do nejmenších jemností, a proto je umělce doby kamenné dokázal tak přesvědčivě ukázat. Muž sám se netěšil takové pozornosti jako okolní svět, a proto je na jeskynních malbách tak málo vyobrazení lidí.

Hlavním uměleckým rysem primitivního umění byla symbolická forma, podmíněná povaha obrazu. Symboly jsou jak realistické, tak konvenční obrazy. Systémy symbolů, které jsou složité ve své struktuře, nesou velkou estetickou zátěž, zprostředkovávají různé pojmy nebo lidské pocity.

Primitivní umělci se stali průkopníky všech druhů výtvarného umění: grafiky (kresby a siluety), malby (obrazy barevné, zhotovené minerálními barvami), sochařství (figury vytesané z kamene nebo tvarované z hlíny). Uspěli i v dekorativním umění – kamenosochařství a kostění, reliéfy. Zvláštní oblastí primitivního umění je ornament. Kamenné a kostěné nástroje, náramky, různé figurky vyřezávané z mamutího klu jsou pokryty geometrickými vzory. Tento ornament se skládá převážně z mnoha klikatých čar. Co tento abstraktní vzor znamená a jak vznikl? Po studiu řezané struktury mamutích klů pomocí zvětšovacích nástrojů si vědci všimli, že se také skládají z klikatých vzorů. Základem geometrického ornamentu byl tedy vzor nakreslený samotnou přírodou. Počínaje dobou bronzovou téměř mizí živé obrazy zvířat. Suchá geometrická schémata se šíří všude. Poslední vývojovou etapu doby bronzové charakterizuje rozvoj hutnictví a kovodělného zpracování. Spolu s bronzovými předměty se začínají objevovat předměty železné a umělecké výrobky se vyrábějí z bronzu, zlata a stříbra.

V souvislosti se sedavým způsobem života se koncem primitivní éry objevily nové typy sídlišť a pohřbívání. Osady se dělí na neopevněné ( parkoviště a vesnice) a opevněné ( města a pevnosti), a pohřby se vyznačují hrobovými strukturami ( mohyly, megality a hrobky) a zem. Nad mohylami se někdy tyčila kamenné ženy- kamenné sochy člověka (bojovníci, ženy), které ukázaly, že obraz člověka v umění zaujímá stále větší místo, a proto svědčily o začátku období lidské nadvlády nad přírodou. Nejsložitější stavby byly megality, tzn. velké kamenné hrobky dolmeny, menhiry a kromlechy.

Odeslat svou dobrou práci do znalostní báze je jednoduché. Použijte níže uvedený formulář

Studenti, postgraduální studenti, mladí vědci, kteří využívají znalostní základnu ve svém studiu a práci, vám budou velmi vděční.

Hostováno na http://www.allbest.ru/

Samostatná nezisková organizace vyššího odborného vzdělávání

disciplína: Dějiny kultury

na téma: PŮVOD A RANÉ FORMY UMĚNÍ

Provedeno:

Durneva Irina Vladimirovna

Moskva, 2012

Úvod

4. Objev Altamiry

5. Jeskynní malba

6. Neolitická revoluce

7. Doba měděná a bronzová

Závěr

Úvod

V průběhu historie jsou člověk a umění nerozlučně spjaty. Vědomí člověka o sobě samém se odráží v kamenných figurkách, v rysech architektonických památek. Lidské vlastnosti a pocity jsou zachyceny v obrazech, sousoších. Problémy života, náboženství, postoje se odrážejí v uměleckých dílech.

Pomoc při pochopení světa prostřednictvím jeho emocionálního vnímání, rozšiřování obzorů, probouzení tvůrčích sil, utváření duchovního obrazu člověka – funkce umění. Okamžik, kdy se člověk přikloní k umělecké kreativitě, je možná tím největším objevem, který nemá v historii obdoby, co se týče možností, které obsahuje. Umění neexistuje mimo čas a společnost, je svým obsahem společensky a nerozlučně spjato s národní tradicí a dobou.

Sovětský psycholog L.S. Vygotskij napsal: "Umění je v nás sociální - je to sociální technika cítění, nástroj společnosti, s jehož pomocí vtahuje do kruhu společenského života nejintimnější a nejosobnější stránky našeho bytí."

Umělec, který přehodnotil to, co viděl, odhalil tajemství života svým vlastním způsobem, pomocí systému uměleckých obrazů, se snaží zprostředkovat svůj pohled na svět, zapojuje nás do složitého procesu sebepoznání, nutí nejen naše oči a mozek k práci, ale také naše představivost, mobilizující naše duchovní síly k akci.

Dějiny umění v dějinách lidstva jsou komplexním obrazem vývoje různých národních škol, směrů, stylů, vzájemného pronikání forem a tradic, které neznají časové a geografické hranice, díky nimž lze v krajině vysledovat geometrické linie. stupňovité formy pravoslavných kostelů, bohaté na výzdobu, která není horší než vzorky francouzského baroka Egyptské pyramidy a ruské ikony se na nás dívají očima tváří namalovaných štětcem byzantského umělce.

Ve své práci bych chtěl ukázat, jaké jsou nejranější fáze vývoje umění a jak člověk, měnící se, tvořil něco nového, něco jiného než to předchozí.

1. Počátky umění a jeho rysy raných forem

Počátky umění sahají do starověku. Problém původu umění znepokojuje nejlepší filozofické mozky po mnoho staletí, ale o umělecké činnosti lidstva v raných fázích vývoje toho není mnoho známo. Četná umělecká díla (skalní malby, sochy z kamene a kostí) se objevila mnohem dříve, než se vytvořila vědomá představa člověka o umělecké kreativitě.

Vznik umění se datuje do primitivní éry, kdy se člověk poprvé snažil promítnout své představy o okolním světě do umění, což přispělo k upevňování a předávání znalostí a dovedností, vzniku další formy komunikace mezi lidmi. Podle archeologů již v době paleolitu (starší doba kamenná) asi 35-10 tisíc před naším letopočtem. např. se objevily hlavní druhy výtvarného umění (sochařství, malířství, grafika).

Je třeba poznamenat, že v primitivní společnosti byla lidská umělecká činnost nerozlučně spjata se všemi existujícími formami duchovní a materiální kultury: mytologií, náboženstvím, každodenním životem.

Umělecká, duchovní kultura existuje v těsné jednotě s hmotnou kulturou, tvoří primitivní synkretiku, tj. jeden kulturní komplex, který se teprve po staletích rozpadne na samostatné sféry kultury: náboženství, umění (ve vší rozmanitosti forem), sport. , Věda.

Obrazy reprodukované rukou primitivního člověka jsou článkem v jediném řetězci umělecké, náboženské a divadelní magické akce, odrážející syntézu materiální a duchovní kultury člověka oné vzdálené éry. Rané kresby jsou primitivní; jedná se o obrysový obraz zvířecích hlav, otisky lidské ruky, vlnovky vymáčknuté do vlhké hlíny prsty ruky (tzv. „makarony“). Pozdější obrazy paleolitické éry jsou kresby zvířat té doby (jeleni, koně, bizoni, mamuti) vytvořené na stěnách a stropech jeskyní. Nejstarší figurky zvířat se vyznačují přesným vyobrazením, život nutil lovce podrobně studovat povahu zvířete, jeho zvyky. Tyto znalosti měly praktickou hodnotu. Člověk se ještě neznal, proto jsou sochařské obrazy člověka velmi schematické, podmíněné. Takové jsou primitivní „Venuše“ (Venuše z Willendorfu), nejjednodušší ženské postavy s nepřiměřenými končetinami, hypertrofovanými mateřskými rysy a absencí rysů lidského obličeje. Při správném vnímání jednotlivých předmětů člověk ještě nepochopil celkový obraz světa a neuvědomil si své místo v něm.

Malebné obrazy z období mezolitu (střední doba kamenná) 10-6 tisíc před naším letopočtem. e. se staly barevnější. Objevily se mnohofigurální kompozice odrážející dynamické scény lovu, bitev mezi kmeny a každodenní činnosti. Člověk dělá první pokusy odhalit propojení vesmíru, osvojit si obecné vzorce života.

neolit ​​(nová doba kamenná), 6-2 tisíce př. Kr. e., obohatila výtvarné umění o tvorbu děl monumentálního antropomorfního (humanoidního) sochařství, např. tzv. „kamenných žen“ ze severní oblasti Černého moře.

Charakteristickým rysem kultury neolitu je šíření drobného výtvarného umění, uměleckých řemesel, které položilo základy dekorativního umění.

V době bronzové, asi 2 tisíce let před naším letopočtem. e. architektura zvaná megalitická (tj. architektura z velkých kamenů: z řeckých kořenů „meg“ – velký a „lit“ – kámen) má přednost. Mezi megalitické stavby patří: menhiry, dolmeny, kromlechy. Jejich vznik souvisí s rozvojem náboženských představ. Kamenné sloupy - menhiry - až 20 m vysoké (nacházejí se v Bretani, Francii, Zakavkazsku, Arménii) nesou rysy architektury a sochařství.

2 Archeologové poprvé našli prehistorické umění

Díla primitivního umění lze rozdělit do dvou velkých skupin:

1) skalní a jeskynní malba a rytina;

2) malá umělecká díla z kamene, kosti, rohoviny.

V polovině 19. století došlo k řadě objevů, které umožnil rozvoj vědecké archeologie. Téměř ve všech částech světa archeologové objevili a odkryli centra hmotné kultury: místa jeskynních lidí, kamenné a kostěné nástroje a lov – kopí, sekery, jehly, škrabadla. Na mnoha místech byly nalezeny předměty, které lze nazvat pouze uměleckými díly: siluety zvířat, vzory a tajemné znaky vytesané na kouscích jeleních parohů, na kostěných plátech a kamenných deskách, podivné lidské postavy z kamene a kostí, kresby, rytiny a reliéfy na skalách . V tajných jeskyních, kam archeologové s obtížemi pronikali, tápáním, někdy i plaváním – podzemními řekami, náhodou objevili celá „muzea“ primitivního malířství a sochařství.

3. První umělecká díla

Nejstarší práce z plastik z horního paleolitu pocházejí z 25. tisíciletí před naším letopočtem. E.

Na rozsáhlém území od Sibiře po západní Evropu byly v této době běžné ženské figurky vyrobené převážně ze slonoviny (mamutí kly), tzv. paleolitické venuše. Tyto obrázky žen mají ke skutečné podobnosti s lidským tělem stále velmi daleko. Ale velká ňadra a bujné boky nenechávají nikoho na pochybách, že jde o ženy. Primitivní sochaře nezajímaly rysy obličeje. Jejich úkolem nebylo reprodukovat konkrétní přírodu, ale vytvořit určitý zobecněný obraz ženy-matky, symbolu plodnosti a strážkyně krbu. Mnohé z nich jsou dobře vyleštěné, což svědčí o tom, že se často braly do ruky. S největší pravděpodobností byly tyto figurky spojeny s kultem plodnosti. Ať je to jakkoli, touha vytvořit expresivní formu, pokusy o umělecké zpracování materiálu umožňují vidět v těchto věcech první umělecká díla.

4. Objev Altamiry

Lidé se vždy snažili znovu vytvořit spolehlivý obraz o původu lidské rasy. Zpočátku byly dějiny původu člověka založeny na mýtech a náboženském přesvědčení. Rozvoj racionálního myšlení v 17. století si vyžádal jiný přístup k tomuto problému, vycházející z logiky rychle se rozvíjejících přírodních věd. Tradiční myšlenky přestaly uspokojovat filozofy osvícenství. Charles Darwin ve svém zásadním díle „The Origin of Species“ (1859) poukázal na možnost původu člověka z opic, což vyvolalo vlnu náboženského protestu. Přesto se pod vlivem Darwina rozhořel zájem o studium raných fází vývoje lidstva.

Archeologické vykopávky odkryly nejvýznamnější památky pravěkého umění, včetně ukázek paleolitického malířství. Za objev jeskyně Altamira v severním Španělsku vděčíme spíše náhodě než píli archeologů. V roce 1869 hledal myslivec ztraceného psa a skončil v neznámé části jeskyně. O šest let později místní amatérský archeolog Marcelino Sautuola zahájil vlastní výzkum. Jednou, v roce 1879, s sebou vzal svou 12letou dceru, která upoutala pozornost svého otce na obrazy na stropě, které byly ve tmě jeskyně těžko rozeznatelné. "Podívej, tati, býci," řekla dívka. Sautuola zveřejnil výsledky svého objevu, ale Sautuola byl obviněn z úmyslného falšování, a to tím, že tyto nástěnné malby vytvořil jeden z jeho přátel - umělec. Teprve téměř 15 let po Sautuolově smrti byli jeho odpůrci nuceni veřejně přiznat, že se mýlili, a souhlasit s tím, že obraz Altamiry patří do doby paleolitu.

5. Jeskynní malba

Prvními příklady skalního umění jsou malby v jeskyni Altamira (Španělsko), které se datují přibližně do 12. tisíciletí před naším letopočtem. e. byly objeveny v roce 1875. Během 50 let bylo ve Španělsku a Francii otevřeno asi 40 takových „galerií umění“. Je ironií, že malby v jeskyni Altamira byly považovány za padělky. Zdály se být příliš dokonalé na to, aby byly výtvory primitivního člověka. V jeskynní malbě se nejčastěji vyskytují obrazy zvířat - koně, bizon, jelen, krávy, divoká prasata. V Africe jsou také vyobrazení nosorožců a zeber. Na dřívějších kresbách zvířata vypadala nehybně, ale později se primitivní umělci naučili zprostředkovat pohyb. Vzácné obrazy osoby jsou velmi schematické. Umělci použili černé a červené barvy vyrobené z různých anorganických materiálů. Kameny a jíly byly rozemlety na prášek, poté byla přidána voda nebo nějaké pojivo, například pryskyřice. Staří mistři se naučili zprostředkovat objem a tvar předmětu pomocí barev různých tlouštěk a změnou sytosti tónu. Četné nálezy umožnily vědcům sledovat vývoj skalního umění, studovat jeho techniku, styl a zápletky. Ale ani obrazy samotné, ani znalost způsobu malby neřeknou, k čemu byly vytvořeny. Existuje mnoho vysvětlení. Někteří věří, že je to jen odraz viditelného světa. Primitivní umělci si byli dobře vědomi zvířat, na kterých závisela samotná existence lidí. Jiní věří, že samotné místo nálezu vše vysvětluje. Kdysi se myslelo, že primitivní člověk žil v jeskyních, ale nyní je dokázáno, že jeho obydlí bylo jako chýše ze zvířecích kostí potažených kůží. Malebné obrazy byly obvykle umístěny daleko od vchodu do jeskyně, což naznačuje jejich náboženskou a magickou povahu, jejich spojení s rituály, které zajišťují úspěch v lovu a plození.

6. Neolitická revoluce

Konec doby ledové (asi před 13 tisíci lety) vedl k prudké změně klimatu. Led ustoupil rozlehlým lesům. Mnoho velkých savců vymřelo a bylo nahrazeno moderními živočišnými druhy. Člověk se musel přizpůsobit velkým změnám.

Přibližně před 10 tisíci lety sběrači a lovci zjistili, že zrna obilovin vhozená do země zalévaná vodou dávají v příštím roce novou úrodu. Lidé se navíc naučili chovat divoká zvířata v zajetí a získávat z nich potomky. Rozvoj zemědělství, které předpokládalo usedlý způsob života, vedl k nárůstu velikosti komunity a vzniku dosti velkých stálých sídel, později měst. Asi před 9 tisíci lety se v západní Asii objevily první trvalé osady, jejichž obyvatelé se zabývali zemědělstvím. Přechod od přivlastňovací ekonomiky k produkční se nazýval neolitická revoluce.

Neolit ​​se vyznačuje především výrazným zdokonalením techniky výroby kamenných nástrojů. Nejdůležitější vlastností nové techniky je konečná úprava kamenných nástrojů broušením nebo leštěním a také řezání a vrtání kamene. Dalším významným úspěchem neolitu je vynález keramiky. Praktická potřeba přinesla do života schopnost vyrábět a vypalovat hliněné nádoby, které byly zdobeny abstraktními ornamenty. Toto náčiní bylo určeno jak pro každodenní použití, tak pro náboženské rituály. Bohatě zdobené předměty sloužily nejspíše ke kultovním účelům.

Rozvinutější společenské vztahy daly vzniknout rozmanitějším formám náboženských kultů. Vykopávky na jihu Turecka v Chatal Huyuk, jednom z nejstarších měst na světě, které se objevily asi před 10 tisíci lety, ukázaly existenci kultu posvátného býka. Svatyně byly zdobeny dlouhými rohy tohoto zvířete. Potřeba světla a tepla pro dobrou úrodu vedla k rozšíření solárních kultů.

7. Doba měděná a bronzová

Zhruba před 4 tisíci lety nastal v evolučním vývoji člověka další zlom. Lidé objevili kovy a začali je zpracovávat. Měď byla prvním kovem, který člověk používal k výrobě nástrojů, možná proto, že se těžila snadněji než jiné kovy. Později člověk začal z rudy těžit a získávat další kovy, mezi nimiž byly cín a olovo. Spojením mědi s cínem vytvořil člověk první kov, který v přírodě neexistoval – bronz. Výsledná slitina byla mnohem tvrdší než měď a byla dokonale obrobitelná. Vysokoteplotní pece se nejprve používaly k výrobě keramiky, ale postupně byly přizpůsobeny k odlévání bronzu a dalších kovů. Kov brzy nahradil keramiku z nejdůležitějších oblastí – výroby kultovních předmětů a šperků. Schopnost tavit kovy pronikla i do severní Evropy a poté tam přišla další novinka z Mezopotámie - bronz (asi 3000 př. Kr.). Keltské kultury, které ovládaly Evropu před římským dobytím, hojně využívaly bronz a další kovy a rozvíjely své vlastní dekorativní tradice. V keltských pohřbech bylo nalezeno mnoho zbraní, kultovních a domácích předmětů zdobených ornamenty.

Závěr

Vznik umění je spojen s vývojem společnosti a podmínek lidského života. Proč ale umění vzniklo, proč nabylo právě takových podob, na tyto otázky neexistují jednoduché a přesné odpovědi.

Lidstvo se je snaží najít, aby pochopilo původ, v jehož hlubinách vznikla jedna z hlavních aktivních sil při vytváření civilizace. umění umělecká architektura

Seznam použité literatury

1. Miriamov V.B. - Primitivní a tradiční umění. - M., 1973.

2. Alekseeva V.V. - Co je umění? - M., 1991.

3. Encyklopedie populárního umění. / Ed. V.M. Pole. - M.: Nakladatelství sovětské encyklopedie, 1986.

4. Kuzmina M.T., Maltseva N.L. - Dějiny zahraničního umění. - M., 1980.

5. Rané umělecké formy: Sbírka. - M., 1972.

6. Formozov A.A. - Památky primitivního umění na území SSSR: 2. vyd. - M., 1980.

7. Stolyar A.D. - Vznik výtvarného umění. - M., 1985.

8. Vipper R.Yu. Starověké světové dějiny. - M.: Respublika, 1994.

Hostováno na Allbest.ru

Podobné dokumenty

Dějiny umění v dějinách lidstva. Radikální rozdíl mezi člověkem a zvířaty. Vznik umění jako přirozený důsledek rozvoje pracovní činnosti paleolitických lovců. Rekonstrukce duchovní kultury primitivní společnosti.

abstrakt, přidáno 17.02.2012


Rozvoj tvůrčí činnosti primitivního člověka a studium geografie vzniku primitivního umění. Rysy výtvarného umění paleolitické éry: figurky a skalní umění. Charakteristické rysy mezolitického a neolitického umění.

prezentace, přidáno 2.10.2014


Struktura umělecké kultury, její vývoj a vztah k umění. Umění jako zvláštní druh tvůrčí činnosti. Koncept uměleckého obrazu. Prostorová a časová umění. Funkce umění. Vlastnosti umělecké kultury.

abstrakt, přidáno 09.03.2011


Problém vzniku umění a jeho role v životě člověka. Období vzniku náboženství, jeho hlavní formy. Propojení ukázek umělecké činnosti s archaickými formami náboženství. Polyfunkčnost primitivního umění, období jeho vývoje.

semestrální práce, přidáno 03.09.2016


Původ umění. Teorie her o původu primitivního umění. Teorie primární role práce při vzniku umění. Chronologie doby kamenné. Spodní (raný), pozdní paleolit, mezolit, neolit. Obecný kulturní význam kreativity.

test, přidáno 14.11.2008


Vznik kultury a její interakce s člověkem jako předmět antropologie. Příčiny a hypotézy vzniku umění. Počátky umění u neandrtálců. Umění paleolitu a mezolitu. Podstata umění a role estetického cítění v evoluci.

abstrakt, přidáno 24.01.2010


Vznik umění a jeho význam pro život člověka. Morfologie umělecké činnosti. Umělecký obraz a styl jako způsoby umění. Realismus, romantismus a modernismus v dějinách umění. Abstraktní umění, pop-art v současném umění.

abstrakt, přidáno 21.12.2009


Vznik a vývoj malby Veliky Ustyug jako druhu ruského lidového umění. Charakteristika truhlicové, krabicové a komplexní ornamentální malby, znaky techniky jejich realizace. Základní požadavky na umělecká díla.

abstrakt, přidáno 18.07.2013


Definice, podstata a formy estetického zkoumání světa člověkem. Koncept, druhy umění. Funkce umění. Tři způsoby lidského poznání. Povaha umění. Pojem "umění" v historickém vývoji. Skutečné a duchovní zdroje umění.

zpráva, přidáno 23.11.2008


Přístupy k problému vzniku umění: teorie primitivního myšlení, zrod filozofie, kosmogonické představy. Výchova v primitivní společnosti a vývoj mechanismu sociální dědičnosti. Prehistorie písma, paleolitičtí umělci.

„Původ primitivního umění: Náboženské přesvědčení a jejich příčiny“

„Obecné charakteristiky primitivního umění“

Nejstarší dochovaná umělecká díla vznikla v primitivní době, asi před šedesáti tisíci lety. Primitivní (nebo jinak primitivní) umění geograficky pokrývá všechny kontinenty kromě Antarktidy a v čase - celou éru lidské existence, kterou si některé národy žijící v odlehlých koutech planety zachovaly dodnes. Přeměna primitivních lidí na pro ně nový druh činnosti – umění – je jednou z největších událostí v dějinách lidstva. Primitivní umění odráželo první představy člověka o okolním světě, díky němu se uchovávaly a přenášely znalosti a dovednosti, lidé spolu komunikovali. V duchovní kultuře primitivního světa začalo umění hrát stejnou univerzální roli, jakou hrál špičatý kámen v pracovní činnosti.

Až donedávna zastávali vědci dva protichůdné názory na historii primitivního umění. Někteří odborníci považovali jeskynní naturalistickou malbu a sochařství za nejstarší, jiní za schematické znaky a geometrické obrazce. Nyní většina badatelů zastává názor, že obě formy se objevily přibližně ve stejnou dobu. Například mezi nejstarší obrazy na stěnách jeskyní paleolitické éry patří otisky lidské ruky a náhodné proplétání vlnitých čar, vtlačených do vlhké hlíny prsty stejné ruky.

Paleolitické umění

Doba kamenná je nejstarším obdobím v dějinách lidstva (začalo před více než 2 miliony let, trvalo do 6. tisíciletí př. n. l.), kdy se nástroje a zbraně vyráběly z kamene (odtud název doby - doba kamenná); se dělí na paleolit, mezolit a neolit.

První díla primitivního umění byla vytvořena asi před 30 tisíci lety, na konci paleolitu nebo starověké doby kamenné.

Nejstaršími sochařskými obrazy jsou dnes takzvané „paleolitické Venuše“ – primitivní ženské postavy. Ke skutečné podobnosti s lidským tělem mají stále velmi daleko. Všechny mají některé společné rysy: zvětšené boky, břicho a hrudník, nedostatek chodidel. Primitivní sochaře nezajímaly ani rysy obličeje. Jejich úkolem nebylo reprodukovat konkrétní přírodu, ale vytvořit určitý zobecněný obraz ženy-matky, symbolu plodnosti a strážkyně krbu. Obrazy mužů v paleolitické éře jsou velmi vzácné. Kromě žen byla zobrazována zvířata: koně, kozy, sobi atd. V té době lidé ještě neznali kov a téměř všechna paleolitická socha byla vyrobena z kamene nebo kostí.

V historii jeskynní malby paleolitické éry odborníci rozlišují několik období. V dávných dobách (asi od 30. tisíciletí př. n. l.) primitivní umělci vyplňovali povrch uvnitř obrysu kresby černou nebo červenou barvou.

Lidé z doby kamenné dali umělecký vzhled předmětům každodenní potřeby - kamenným nástrojům a hliněným nádobám, i když to nebylo prakticky potřeba. Proč to udělali? O tom lze jen spekulovat. Za jeden z důvodů vzniku umění je považována lidská potřeba krásy a radost z tvořivosti, druhým je tehdejší přesvědčení. Krásné památky doby kamenné jsou spojeny s vírou - malované barvami, stejně jako obrazy vyryté do kamene, které pokrývaly stěny a stropy podzemních jeskyní - jeskynní malby. Tehdejší lidé věřili v magii: věřili, že pomocí obrazů a jiných obrazů lze ovlivňovat přírodu. Věřilo se například, že pro úspěch skutečného lovu je nutné zasáhnout šípem nebo kopím vytažené zvíře.

Později (asi od 18. do 15. tisíciletí př. n. l.) začali primitivní mistři věnovat větší pozornost detailům: vlnu zobrazovali šikmými rovnoběžnými tahy, naučili se používat další barvy (různé odstíny žluté a červené barvy) k malování skvrn na kůže býků, koní a bizonů. Obrysová čára se také změnila: zesvětlila nebo ztmavla, označila světlé a stínové části postavy, kožní záhyby a husté vlasy (např. koňské hřívy, mohutné buvolí hřívy), čímž předávala objem. V některých případech byly kontury nebo nejvýraznější detaily zdůrazněny antickými umělci vyřezávanou linkou.

V XII tisíciletí před naším letopočtem. E. jeskynní umění dosáhlo svého vrcholu. Tehdejší malba sdělovala objem, perspektivu, rozkvetlé proporce postav, pohyb. Zároveň vznikala obrovská malebná „plátna“, která zakrývala klenby hlubokých jeskyní.

Přesná doba vzniku jeskynních maleb nebyla dosud stanovena. Nejkrásnější z nich vznikly podle vědců asi před 20 - 10 tisíci lety. Většinu Evropy tehdy pokrývala silná vrstva ledu; pouze jižní část pevniny zůstala obyvatelná. Ledovec pomalu ustupoval a za ním se primitivní lovci přesunuli na sever. Dá se předpokládat, že v nejtěžších podmínkách té doby šly všechny lidské síly do boje s hladem, zimou a dravou zvěří. Přesto vytvořil velkolepé nástěnné malby. Na stěnách jeskyní jsou vyobrazeny desítky velkých zvířat, která už uměli lovit; byli mezi nimi ti, které by si člověk ochočil – býci, koně, sobi a další. Jeskynní malby zachovaly vzhled zvířat, která později zcela vymřela: mamutů a jeskynních medvědů. Primitivní umělci velmi dobře znali zvířata, na kterých závisela samotná existence lidí. Lehkou a flexibilní linií přenášely pózy a pohyby šelmy. Barevné akordy - černá, červená, bílá, žlutá - působí okouzlujícím dojmem. Minerální barviva smíchaná s vodou, živočišným tukem a rostlinnou mízou učinila barvu jeskynních maleb obzvláště jasnou. Vytvořit tak velká a dokonalá díla tehdy, jako dnes, se člověk musel učit. Je možné, že oblázky s vyobrazením zvířat, na kterých byly vyškrábány, nalezené v jeskyních byly studentskými pracemi „uměleckých škol“ z doby kamenné.

V roce 1868 byla ve Španělsku v provincii Santander objevena jeskyně Altamira, jejíž vchod byl předtím zasypán sesuvem půdy. Téměř o deset let později objevil španělský archeolog Marcelino Sautuola, který v této jeskyni prováděl vykopávky, primitivní obrazy na jejích stěnách a stropě. Altamira byla první z mnoha desítek podobných jeskyní nalezených později ve Francii a Španělsku: La Moute, La Madeleine, Trois Frere, Font de Gome a další. Nyní je díky cílenému vyhledávání asi stovka jeskyní s obrázky z primitivní doby. známý pouze ve Francii.

K mimořádnému objevu došlo zcela náhodou v září 1940. Stalo se, že to byly děti, a zcela náhodou, kdo našel nejzajímavější jeskynní malby v Evropě. Jeskyni Lascaux ve Francii, která se stala ještě slavnější než Altamira, objevili čtyři chlapci, kteří při hře vlezli do díry, která se otevřela pod kořeny stromu spadlého po bouři. Obraz jeskyně Lascaux - obrazy býků, divokých koní, sobů, bizonů, beranů, medvědů a dalších zvířat - je nejdokonalejším uměleckým dílem z těch, které vytvořil člověk v době paleolitu. Nejúžasnější jsou obrázky koní, například malých tmavých podměrečných stepních koní připomínajících poníky. Zajímavá je také jasná trojrozměrná postava krávy umístěná nad nimi, která se připravuje na skok přes plot nebo past. Tato jeskyně se nyní proměnila v dobře vybavené muzeum.

V jeskyni Montespan ve Francii našli archeologové sochu hliněného medvěda se stopami po úderech kopí. Pravděpodobně si primitivní lidé spojovali zvířata se svými obrazy: věřili, že jejich „zabitím“ zajistí úspěch v nadcházejícím lovu. V takových nálezech existuje spojení mezi nejstarším náboženským přesvědčením a uměleckou činností.

Podobné památky jsou známé i mimo Evropu – v Asii, v severní Africe.

Obrovské množství těchto nástěnných maleb a jejich vysoké umění jsou pozoruhodné. Zpočátku mnozí odborníci pochybovali o pravosti jeskynních maleb: zdálo se, že primitivní lidé nemohou být tak zruční v malování a úžasné uchování maleb naznačovalo falešné.

V budoucnu jeskynní obrazy ztratily svou živost, objem; zesílila stylizace (zobecnění a schematizace objektů). V posledním období zcela chybí realistické obrazy. Paleolitická malba se vrátila tam, kde začala: na stěnách jeskyní se objevily chaotické vazby čar, řady teček, nejasné schematické znaky.

Spolu s jeskynními malbami a kresbami byly v té době vyrobeny různé sochy z kostí a kamene. Byly vyrobeny primitivními nástroji a tato práce vyžadovala výjimečnou trpělivost. Vytváření soch nepochybně také souviselo s primitivními přesvědčeními.

mezolitické umění

V období mezolitu neboli střední doby kamenné (XII.-VIII. tisíciletí před naším letopočtem) se klimatické podmínky na planetě změnily. Některá lovená zvířata zmizela; byly nahrazeny jinými. Začal se rozvíjet rybolov. Lidé vytvářeli nové druhy nástrojů, zbraní (luky a šípy), ochočovali psa. Všechny tyto změny měly samozřejmě dopad na vědomí primitivního člověka, což se odrazilo i v umění. Dokládají to například skalní malby v pobřežních horských oblastech východního Španělska, mezi městy Barcelona a Valencie. Dříve se starověký umělec zaměřil na zvířata, která lovil, nyní - postavy lidí zobrazené v rychlém pohybu. Jestliže paleolitické jeskynní malby představovaly samostatné, nesouvisející postavy, pak mezolitickému skalnímu umění začaly dominovat mnohofigurální kompozice a výjevy, které živě reprodukují různá období života tehdejších lovců. Kromě různých odstínů červené barvy se používala černá a příležitostně bílá a jako stabilní pojivo sloužil vaječný bílek, krev, případně med.

Ústředním bodem skalního umění byly lovecké scény, ve kterých jsou lovci a zvířata spojeni v energicky se rozvíjející akci. Lovci sledují stopu nebo pronásledují kořist, na útěku na ni vysílají krupobití šípů, zasazují poslední smrtelnou ránu nebo prchají před rozzuřeným zraněným zvířetem. Zároveň se objevily obrazy dramatických epizod vojenských střetů mezi kmeny. V některých případech zjevně mluvíme i o popravě: v popředí je postava ležícího muže probodnutého šípy, ve druhém je těsná řada lučištníků, kteří zvedli luky. Obrázky žen jsou vzácné: jsou obvykle statické a bez života. Velké obrazy byly nahrazeny malými. Ale detailnost kompozic a počet postav jsou pozoruhodné: někdy existují stovky obrazů lidí a zvířat. Lidské postavy jsou velmi podmíněné, jsou to spíše symboly, které slouží k zobrazení masových scén. Primitivní umělec osvobodil figury od všeho, z jeho pohledu, druhořadého významu, co by narušovalo přenášení a vnímání složitých póz, akce, samotné podstaty děje. Člověk je pro něj především ztělesněným pohybem.

Neolitické umění

Tání ledovců v neolitu neboli nové době kamenné (5 000–3 000 př. n. l.) uvedlo do pohybu národy, které začaly osidlovat nová místa. Zesílený mezikmenový boj o držení nejpříznivějších lovišť, o zabírání nových pozemků. V době neolitu byl člověk ohrožen tím nejhorším nebezpečím – jinou osobou. Nové osady vznikaly na ostrovech v zákrutech řek, na malých kopcích, tedy v místech chráněných před překvapivým útokem.

Skalní umění v době neolitu se stává stále více schematickým a podmíněným: obrazy jen mírně připomínají osobu nebo zvíře. Tento jev je typický pro různé regiony zeměkoule. Jde například o skalní malby jelenů, medvědů, velryb a tuleňů nalezené v Norsku, dosahující osmimetrové délky. Kromě schematismu se vyznačují nedbalým provedením. Spolu se stylizovanými kresbami lidí a zvířat se objevují různé geometrické tvary (kruhy, obdélníky, kosočtverce a spirály atd.), obrázky zbraní (sekery a dýky) a vozidel (čluny a lodě). Reprodukce divoké zvěře ustupuje do pozadí.

Skalní umění existovalo ve všech částech světa, ale nikde nebylo tak rozšířené jako v Africe. Vyřezávané, reliéfní a malované obrazy byly nalezeny v rozsáhlých oblastech – od Mauretánie po Etiopii a od Gibraltaru po Mys Dobré naděje. Na rozdíl od evropského umění není africké skalní umění výhradně prehistorické. Jeho vývoj lze vysledovat přibližně od VIII-VI tisíciletí před naším letopočtem. E. až do našich dnů. První skalní rytiny byly objeveny v letech 1847-1850. v severní Africe a na saharské poušti (Tassilin-Ajer, Tibesti, Fezzana atd.)

Po době kamenné následovala doba bronzová (své jméno dostala podle tehdy rozšířené slitiny kovů – bronzu). Doba bronzová začala v západní Evropě poměrně pozdě, asi před čtyřmi tisíci lety. Bronz se opracovával mnohem snadněji než kámen a dal se tvarovat a leštit. Proto se v době bronzové vyráběly nejrůznější předměty pro domácnost, bohatě zdobené ornamenty a vysoké umělecké hodnoty. Ornamentální výzdobu tvořily většinou kruhy, spirály, vlnovky a podobné motivy. Zvláštní pozornost byla věnována šperkům - byly velké a okamžitě zaujaly.

V III-II tisíciletí před naším letopočtem. E. objevily se původní obrovské stavby z kamenných bloků, které za svůj vzhled vděčily i primitivním věroukám – megalitům (z řeckého „megas“ – „velký“ a „lithos“ – „kámen“). Mezi megalitické stavby patří menhiry – svisle stojící kameny vysoké více než dva metry. Na Bretaňském poloostrově ve Francii se na míle daleko táhla takzvaná pole. menhiry. V jazyce Keltů, pozdějších obyvatel poloostrova, název těchto několik metrů vysokých kamenných sloupů znamená „dlouhý kámen“. Zachovaly se i další stavby - dolmeny - několik kamenů zarytých do země, zakryté kamennou deskou, která původně sloužila k pohřbívání. K megalitům patří i kromlechy – složité stavby v podobě kruhových plotů o průměru až sto metrů z obrovských balvanů. Megality byly rozšířené: byly nalezeny v západní Evropě, severní Africe, na Kavkaze a v dalších oblastech světa. Jen ve Francii jich bylo nalezeno asi čtyři tisíce.

Na místech, která byla považována za posvátná, se nacházely četné menhiry a dolmeny. Obzvláště známé jsou ruiny takové svatyně – kromlechu v Anglii u města Salisbury – tzv. Stonehenge (II tisíciletí před naším letopočtem). Stonehenge je postaveno ze sto dvaceti balvanů, každý o hmotnosti až sedm tun, a třiceti metrech v průměru. Je zvláštní, že pohoří Preselli v jižním Walesu, odkud měl být stavební materiál pro tuto stavbu dodán, leží dvě stě osmdesát kilometrů od Stonehenge. Moderní geologové se však domnívají, že balvany přišly do okolí Stonehenge s ledovci z různých míst. Předpokládá se, že uctívali slunce.

Primitivní umění hrálo důležitou roli v historii a kultuře starověkého lidstva. Poté, co se člověk naučil vytvářet obrazy (sochařské, grafické, obrazové), získal časem určitou moc. Představivost člověka se vtělila do nové formy bytí – umělecké, jejíž vývoj lze vysledovat v dějinách umění.

Primitivní umění má přes svou vnější jednoduchost a nenáročnost velký význam v dějinách lidstva jako celku. Vývoj jeho různých typů pokračoval po tisíciletí a v některých oblastech planety – například v Austrálii, Oceánii a některých částech Ameriky – existoval ve 20. století a změnil svůj název na „tradiční umění“.

umění

Nejstarší umělecké památky primitivního světa patří do starověké doby kamenné - paleolitu (přibližně 40 tisíc let před naším letopočtem). V podstatě to byly skalní malby na stropech a stěnách jeskyní, v podzemních jeskyních a galeriích v Evropě, severní Africe a. Rané kresby byly extrémně primitivní a zobrazovaly pouze to, co člověk viděl ve svém každodenním životě: zvířata, otisky lidských rukou rozmazané v nátěru atd. K malbě se používaly hliněné barvy, okrová, černý mangan, bílé vápno. Jak se umění primitivního období rozvíjelo, kresby se různily a zápletky se stávaly komplikovanějšími.

Vlákno

Dřevo a kost se navíc intenzivně vyvíjely, lidé se naučili vyrábět plnohodnotné figurky. Nejčastěji byla opět zobrazována zvířata: medvědi, lvi, mamuti, hadi a ptáci. Při výrobě takových postav se lidé snažili co nejpřesněji znovu vytvořit siluetu, strukturu vlny atd. Předpokládá se, že figurky sloužily našim předkům jako amulety, které je chránily před zlými duchy.

Architektura

Po době ledové nastala tzv. neolitická revoluce. Stále větší počet kmenů si zvolil usedlý způsob života a potřeboval stálý spolehlivý domov. V závislosti na lokalitě konkrétních lidí se objevilo mnoho nových typů domů - na kůlech, ze sušených cihel atd.

Keramika

Nejdůležitější místo v dějinách umění zaujímají keramické výrobky. Poprvé se také začaly vyrábět v neolitu. Přístupný a snadno zpracovatelný materiál – hlínu – se lidé naučili používat už dávno před tím, v paleolitu, ale opravdu krásné pokrmy a další výrobky z ní začali vyrábět až o něco později. Postupně se objevovaly nové a nové formy (džbánky, mísy, mísy a další), téměř každý předmět byl zdoben malovanými nebo vyřezávanými ornamenty. Za nápadný příklad umění lze považovat trypiliánskou keramiku. Malba na různých produktech tohoto lidu odrážela realitu v celé její rozmanitosti.

Doba bronzová

Vzhledem k formám primitivního umění je třeba věnovat pozornost tomu, které znamenalo začátek zcela nové éry v historii lidského vývoje. Právě v tomto období se objevily (menhiry, dolmeny, kromlechy), které podle historiků nesly náboženský přesah. V blízkosti pohřebišť se zpravidla nacházely megality.

Dekorace

Ve všech fázích se primitivní lidé snažili ozdobit sebe a své oblečení. Šperky se vyráběly ze všech dostupných materiálů: mušle, kosti kořisti, kámen, hlína. Postupem času, když se lidé naučili zpracovávat bronz, železo a další kovy, včetně drahých, získali dovedně vyrobené šperky, které nás dodnes udivují svou krásou a elegancí.

Umění má prvořadý význam, protože právě s jeho vzhledem je často srovnáván nejsilnější skok ve vývoji, který navždy oddělil člověka od šelmy.

Všeruská státní daňová akademie

ABSTRAKTNÍ

O KULTUROLOGII

Na téma

PRVNÍ UMĚNÍ

Vyplnil: skupinový student NZ-103

Shchipitsina L.B.

Kontrolovány: ____________________

Moskva 2009

Plán

Úvod……………………………………………………………………………… 3

paleolit. Umění paleolitické éry………………………………………..4

druhohorní. Mesolitické umění………………………………………..8

Neolitický. Neolitické umění……………………………………………….11

Hudba a divadlo primitivní společnosti……………………………….15

Závěr ……………………………………………………………………… 17

Reference……………………………………………………………………….18

Úvod

Primitivní umění, umění doby primitivního komunálního systému. Primitivní umění vzniklo kolem 30. tisíciletí před naším letopočtem. e. když se objeví muž moderního typu.

Primitivní (nebo jinými slovy primitivní) umění geograficky pokrývá všechny kontinenty kromě Antarktidy a v čase - celou éru lidské existence.

Přeměna primitivních lidí na pro ně nový druh činnosti – umění – je jednou z největších událostí v dějinách lidstva. Primitivní umění odráželo první představy člověka o světě kolem něj, díky němu se uchovávaly a přenášely znalosti a dovednosti, lidé spolu komunikovali. V duchovní kultuře primitivního světa začalo umění hrát stejnou univerzální roli, jakou hrál špičatý kámen v pracovní činnosti.

Upevňováním výsledků pracovní zkušenosti v umění člověk prohluboval a rozšiřoval své představy o realitě, obohacoval svůj duchovní svět a stále více se povyšoval nad přírodu. Vznik umění tedy znamenal obrovský krok vpřed v kognitivní činnosti člověka. Pomohlo to posílit sociální vazby a posílit primitivní komunitu. Bezprostřední příčinou vzniku umění byly skutečné potřeby každodenního života.

V této práci chci uvažovat o různých fázích vývoje primitivního umění, počínaje pozdním paleolitem.

paleolit. Umění paleolitu.

Paleolit, starší doba kamenná, první ze dvou hlavních epoch doby kamenné. Paleolit ​​je érou existence fosilního člověka, stejně jako fosilních, dnes již vyhynulých živočišných druhů. Lidé paleolitické éry používali pouze štípané kamenné nástroje, ještě nevěděli, jak je brousit a vyrábět keramiku - keramiku. Zabývali se lovem a sběrem rostlinné potravy. Rybolov se teprve začínal objevovat, zatímco zemědělství a chov dobytka nebyly známy.

První díla primitivního umění vznikla asi před 30 tisíci lety, na konci paleolitické éry. Jedná se o primitivní lidské postavy, většinou ženské, vytesané z mamutího klu nebo měkkého kamene. Často je jejich povrch posetý prohlubněmi, což pravděpodobně znamenalo kožešinové oblečení.

Kromě „oblečených“ figurek jsou tu nahé ženské postavy. Jde o tzv. „Venuše“, spojené s kultem „předek“. Na jejich stehnech lze rozeznat malý pásek jako bederní rouška a někdy i tetování. Účesy figurek jsou zajímavé, někdy docela složité a bujné. Ke skutečné podobnosti s lidským tělem mají stále velmi daleko. Všechny mají některé společné rysy: zvětšené boky, břicho a hrudník, nedostatek chodidel. Primitivní sochaře nezajímaly ani rysy obličeje. Jejich úkolem nebylo reprodukovat konkrétní přírodu, ale vytvořit určitý zobecněný obraz ženy-matky, symbolu plodnosti a strážkyně krbu. Obrazy mužů v paleolitické éře jsou velmi vzácné.

Kromě žen byly zpodobňovány postavy zvířat vyřezávané z kosti nebo kamene: koně, kozy, sobi atd. Ze stejné doby pocházejí i první ukázky uměleckého řezbářství (rytí do kosti a kamene).

Nejvýznamnější památkou paleolitického umění jsou jeskynní obrazy, kde převládají plné života a pohybu postavy velkých zvířat, která byla hlavním předmětem lovu (bizoni, koně, jeleni, mamuti, dravá zvířata aj.). Prvními obrazy skalního umění jsou malby v jeskyni Altamira (Španělsko), které se datují přibližně do 12. tisíciletí před naším letopočtem. - byly objeveny v roce 1875 a do začátku první světové války ve Španělsku a Francii bylo takových "galerií umění" asi 40.

V historii jeskynní malby paleolitické éry odborníci rozlišují několik období. Ve starověku (přibližně od 20. tisíciletí př. n. l.) se umělecká díla vyznačovala jednoduchostí forem a barev. Skalní malby jsou zpravidla obrysy postav zvířat, provedené jasnou barvou - červenou, černou nebo žlutou, a příležitostně - vyplněné kulatými skvrnami nebo zcela přemalované. Takové „obrázky“ byly jasně vidět v šeru jeskyní, osvětlené pouze pochodněmi nebo ohněm kouřového ohně.

Lidé z doby kamenné dali umělecký vzhled předmětům každodenní potřeby - kamenným nástrojům a hliněným nádobám, i když to nebylo prakticky potřeba. Proč to udělali? O tom lze jen spekulovat. Za jeden z důvodů vzniku umění je považována lidská potřeba krásy a radost z tvořivosti, druhým je tehdejší přesvědčení. Krásné památky doby kamenné jsou spojeny s vírou - malované barvami, stejně jako obrazy vyryté do kamene, které pokrývaly stěny a stropy podzemních jeskyní - jeskynní malby . Tehdejší lidé věřili v magii: věřili, že pomocí obrazů a jiných obrazů lze ovlivňovat přírodu. Věřilo se například, že pro úspěch skutečného lovu je nutné zasáhnout šípem nebo kopím vytažené zvíře.

Později (asi od 18. do 15. tisíciletí př. n. l.) začali primitivní mistři věnovat větší pozornost detailům. Starověcí umělci se naučili zprostředkovat objem a tvar předmětu, nanášeli barvy různé tloušťky a měnili sytost tónu.

Obrysová čára se změnila: zesvětlila nebo ztmavla a označila světlé a stínové části postavy, kožní záhyby a husté vlasy (například koňské hřívy, mohutné buvolí hřívy). Zvířata na kresbách zpočátku vypadala nehybně, ale později se primitivní člověk naučil pohyb předávat. Na jeskynních kresbách se objevily postavy zvířat plných života: jeleni běží v panickém strachu, koně se řítí v „létajícím cvalu“ (přední nohy jsou vtažené, zadní vyhozené dopředu). Divoké prase je ve vzteku děsivé: skáče, odhaluje tesáky a ježí se. Jeskynní malby měly rituální účel - primitivní člověk při lovu maloval mamuta, divočáka nebo koně, aby byl lov úspěšný a kořist snadná. To je potvrzeno charakteristickým uložením některých kreseb na jiné, stejně jako jejich mnohočetností.

V XII tisíciletí před naším letopočtem. E. jeskynní umění dosáhlo svého vrcholu. Tehdejší malba zprostředkovala objem, perspektivu, barvy, proporce postav, pohyb. Zároveň vznikla obrovská malebná „plátna“, která zakrývala klenby hlubokých jeskyní.

V roce 1868 byla ve Španělsku v provincii Santander objevena jeskyně Altamira, jejíž vchod byl předtím zasypán sesuvem půdy. Téměř o deset let později objevil španělský archeolog Marcelino Sautuola, který v této jeskyni prováděl vykopávky, primitivní obrazy na jejích stěnách a stropě. Altamira byla první z mnoha desítek podobných jeskyní nalezených později ve Francii a Španělsku: La Moute, La Madeleine, Trois Frere, Font de Gome a další. Nyní je díky cílenému vyhledávání asi stovka jeskyní s obrázky z primitivní doby. známý pouze ve Francii.

K mimořádnému objevu došlo zcela náhodou v září 1940. Stalo se, že to byly děti, a zcela náhodou, kdo našel nejzajímavější jeskynní malby v Evropě. Jeskyni Lascaux ve Francii, která se stala ještě slavnější než Altamira, objevili čtyři chlapci, kteří při hře vlezli do díry, která se otevřela pod kořeny stromu spadlého po bouři. Obraz jeskyně Lascaux - obrazy býků, divokých koní, sobů, bizonů, beranů, medvědů a dalších zvířat - je nejdokonalejším uměleckým dílem z těch, které vytvořil člověk v době paleolitu. Nejúžasnější jsou obrázky koní, například malých tmavých podměrečných stepních koní připomínajících poníky. Zajímavá je také jasná trojrozměrná postava krávy umístěná nad nimi, která se připravuje na skok přes plot nebo past. Tato jeskyně se nyní proměnila v dobře vybavené muzeum.

V jeskyni Montespan ve Francii našli archeologové sochu hliněného medvěda se stopami po úderech kopí. Pravděpodobně si primitivní lidé spojovali zvířata se svými obrazy: věřili, že jejich „zabitím“ zajistí úspěch v nadcházejícím lovu. V takových nálezech existuje spojení mezi nejstarším náboženským přesvědčením a uměleckou činností.

Podobné památky jsou známé i mimo Evropu – v Asii, v severní Africe.

Obrovské množství těchto nástěnných maleb a jejich vysoké umění jsou pozoruhodné. Zpočátku mnozí odborníci pochybovali o pravosti jeskynních maleb: zdálo se, že primitivní lidé nemohou být tak zruční v malování a úžasné uchování maleb naznačovalo falešné.

Přesná doba vzniku jeskynních maleb nebyla dosud stanovena. Nejkrásnější z nich vznikly podle vědců asi před 20 - 10 tisíci lety. Většinu Evropy tehdy pokrývala silná vrstva ledu; pouze jižní část pevniny zůstala obyvatelná. Ledovec pomalu ustupoval a za ním se primitivní lovci přesunuli na sever. Dá se předpokládat, že v nejtěžších podmínkách té doby šly všechny lidské síly do boje s hladem, zimou a dravou zvěří. Přesto vytvořil velkolepé nástěnné malby. Na stěnách jeskyní jsou vyobrazeny desítky velkých zvířat, která už uměli lovit; byli mezi nimi ti, které by si člověk ochočil – býci, koně, sobi a další. Jeskynní malby zachovaly vzhled zvířat, která později zcela vymřela: mamutů a jeskynních medvědů. Primitivní umělci velmi dobře znali zvířata, na kterých závisela samotná existence lidí. Lehkou a flexibilní linií přenášely pózy a pohyby šelmy. Barevné akordy - černá, červená, bílá, žlutá - působí okouzlujícím dojmem. Minerální barviva smíchaná s vodou, živočišným tukem a rostlinnou mízou učinila barvu jeskynních maleb obzvláště jasnou. Vytvořit tak velká a dokonalá díla tehdy, jako dnes, se člověk musel učit. Je možné, že oblázky s vyobrazením zvířat, na kterých byly vyškrábány, nalezené v jeskyních byly studentskými pracemi „uměleckých škol“ z doby kamenné.

Nápadná vitalita mnoha paleolitických obrazů zvířat je způsobena zvláštnostmi pracovní praxe a vnímáním světa paleolitického člověka. Přesnost a bystrost jeho pozorování byla dána každodenními pracovními zkušenostmi lovců, jejichž celý život a pohoda závisela na znalostech zvířat, na schopnosti je vystopovat. Umění paleolitu však bylo přes veškerou svou vitální expresivitu v plné míře primitivní, infantilní. Neznalo zobecnění, přenos prostoru, kompozici v našem slova smyslu. Základem paleolitického umění byl do značné míry odraz přírody v živých, personifikovaných obrazech primitivní mytologie, zduchovnění přírodních jevů, které jim dodaly lidské vlastnosti. Převážná část památek paleolitického umění je spojena s primitivním kultem plodnosti a loveckými rituály.

V budoucnu jeskynní obrazy ztratily svou živost, objem; zesílila stylizace (zobecnění a schematizace objektů). V posledním období zcela chybí realistické obrazy. Paleolitická malba se vrátila tam, kde začala: na stěnách jeskyní se objevily chaotické vazby čar, řady teček, nejasné schematické znaky.

Spolu s jeskynními malbami a kresbami byly v té době vyrobeny různé sochy z kostí a kamene. Byly vyrobeny primitivními nástroji a tato práce vyžadovala výjimečnou trpělivost. Vytváření soch nepochybně také souviselo s primitivními přesvědčeními.

V pozdním paleolitu se formují i ​​základy architektury. Paleolitická obydlí se zdají být nízké, kupolovité stavby zapuštěné asi do třetiny do země, někdy s dlouhými tunelovitými vchody. Kosti velkých zvířat byly někdy používány jako stavební materiál.

druhohorní. mezolitické umění.

Mezolit, éra doby kamenné, přechod mezi paleolitem a neolitem. Pro mezolitické kultury mnoha území jsou charakteristické miniaturní kamenné nástroje – mikrolity. Používaly se štípané kamenné nástroje - sekery, adzy, krumpáče, ale i nástroje z kostí a rohoviny - hroty oštěpů, harpuny, háky na ryby, hroty, krompáče atd. Luky a šípy, různá zařízení k lovu a lovu mořských živočichů se rozšířila ( kopačky lodě, sítě). Keramika se objevila především při přechodu z mezolitu do neolitu.

V období mezolitu neboli střední doby kamenné (XII.-VIII. tisíciletí před naším letopočtem) se klimatické podmínky na planetě změnily. Některá lovená zvířata zmizela; byly nahrazeny jinými. Začal se rozvíjet rybolov. Lidé vytvářeli nové druhy nástrojů, zbraní (luky a šípy), ochočovali psa. Všechny tyto změny měly samozřejmě dopad na vědomí primitivního člověka, což se odrazilo i v umění.

Nejvýraznějším příkladem malby střední doby kamenné neboli mezolitu jsou skalní malby na východním a jižním pobřeží Pyrenejského poloostrova ve Španělsku. Nenacházejí se v temných, těžko dostupných hlubinách jeskyní, ale v malých skalních výklencích a jeskyních. V současné době je známo asi 40 takových míst, včetně nejméně 70 samostatných skupin snímků.

Tyto nástěnné malby se liší od obrázků charakteristických pro paleolit. Velké kresby, kde jsou zvířata prezentována v plné velikosti, byly nahrazeny miniaturními: například délka nosorožců zobrazených v jeskyni Minapida je asi 14 cm a výška lidských postav je v průměru pouze 5-10 cm. Ale detaily kompozic a počet postav jsou pozoruhodné: někdy jsou to stovky obrazů lidí a zvířat. Lidské postavy jsou velmi podmíněné, jsou to spíše symboly, které slouží k zobrazení masových scén. Primitivní umělec osvobodil figury od všeho, z jeho pohledu, druhořadého významu, co by narušovalo přenášení a vnímání složitých póz, akce, samotné podstaty děje. Člověk je pro něj především ztělesněným pohybem.

"Umělci" používali zpravidla černou nebo červenou barvu. Někdy používali obě barvy: například horní část těla člověka natřeli červenou, nohy černou. Kromě různých odstínů červené barvy se občas používala bílá a jako stabilní pojivo sloužil vaječný bílek, krev a případně med.

Charakteristickým znakem skalního umění je jakýsi přenos jednotlivých částí lidského těla. Přehnaně dlouhé a úzké tělo, mající vzhled rovné nebo mírně zakřivené tyče; jakoby zachycené v pase; nohy jsou nepřiměřeně masivní, s konvexními lýtky; hlava je velká a kulatá, s pečlivě reprodukovanými detaily pokrývky hlavy.

Dříve se starověký "umělec" zaměřil na zvířata, která lovil, nyní - postavy lidí zobrazované v rychlém pohybu. Jestliže paleolitické jeskynní malby představovaly samostatné, nesouvisející postavy, pak mezolitickému skalnímu umění začaly dominovat mnohofigurální kompozice a výjevy, které živě reprodukují různá období života tehdejších lovců.

Lidé vyobrazení na světle šedém pozadí skal jsou plní rychlé energie. Jejich nahé postavy jsou rýsovány s půvabnou jasností. „Umělci“ tohoto období dosáhli skutečného mistrovství ve skupinových obrazech. V tom mnohem předčí jeskynní „malíře“. V rock artu se objevují vícefigurální kompozice, většinou narativního charakteru: každá kresba je skutečně příběhem v barvách.

Mistrovské dílo skalního umění z období mezolitu lze nazvat kresbou v soutěsce Gasulha (španělská provincie Castellón). Na něm jsou dvě červené postavy střelců mířících na horskou kozu, která skáče shora. Postoj lidí je velmi výrazný: stojí, opřou se o koleno jedné nohy, druhou natahují dozadu a ohýbají trup ke zvířeti.

Charakteristickým rysem skalního umění tohoto období je, že lidé v něm zaujímají ústřední místo. Tým lovců se stává hlavními postavami uměleckého příběhu.

Ústředním bodem skalního umění byly lovecké scény, ve kterých jsou lovci a zvířata spojeni v energicky se rozvíjející akci. Lovci sledují stopu nebo pronásledují kořist, na útěku na ni vysílají krupobití šípů, zasazují poslední smrtelnou ránu nebo prchají před rozzuřeným zraněným zvířetem.

V živých a výrazných obrazech se setkáváme s životním příběhem primitivního člověka doby kamenné, který sám vypráví ve skalních malbách. Přesto byl hlavním zaměstnáním lidí lov divokých zvířat. Hlavní zbraní se stal luk, hlavní vynález tohoto období doby kamenné. V popředí kreseb je vždy vyobrazen lovec ozbrojený lukem. Lidé přitom nepřestali házet šipky. Svazky takových šipek spolu s toulci plnými šípů jsou k vidění v rukou lovců a válečníků. Lovu se účastnili i psi v té době domestikovaní.

Existují kresby věnované různým způsobům lovu: sledování, odchyt atd. Dávní „lovci“ zdůrazňovali, že lov je nebezpečný a obtížný byznys. Jedna z kreseb znázorňuje rozzuřeného býka, pravděpodobně lehce zraněného šípy, pronásledujícího prchající lovce.

Skalní umění vám umožňuje představit si, jak vypadal primitivní člověk. Muži na kresbách jsou zpravidla vyobrazeni nazí. Jen občas nosí krátké kalhoty nad kolena. Se zvláštní opatrností se v pase a na kolenou stahují třásně nebo šňůry. Zajímavá rozmanitost účesů pro muže; někdy jejich hlavy zdobí peříčka zapíchnutá do vlasů. Ženy nosí dlouhé sukně ve tvaru zvonu; prsa musí být odhalena. Obrázky žen jsou vzácné: jsou obvykle statické a bez života.

Skalní umění vypráví o dramatických epizodách vojenských střetů mezi kmeny. Kresby často zobrazují bitvy: divoké boje, válečníci prchající před pronásledováním.

Jedna z velkých kompozic v rokli Gasulha překvapivě pravdivě zobrazuje bitvu starověkých lidí. Jedna skupina válečníků, vyzbrojená luky a šípy, tlačí na druhou: napravo - útočníci, nalevo - obránci. Útočníci se nekontrolovatelně řítí vpřed a zasypávají své nepřátele oblakem šípů z pevně natažených luků. Mezi obránci je vidět raněné, zasažené šípy, trpící bolestí, ale nevzdávající se nepříteli. V popředí oddíl čtyř střelců se zoufalou houževnatostí zadržuje nápor nepřítele.

V baldachýnu Mola Religion (Gasulya Gorge) se dochovala vynikající kresba s vojenskou taneční scénou. Pět nahých válečníků běží jeden po druhém v řetězu. Jejich těla jsou stejně nakloněna dopředu. Každý drží v jedné ruce hromadu šípů, ve druhé - luk, bojovně zvednutý.

Neolitický. neolitické umění.

Neolit, nová doba kamenná, éra mladší doby kamenné, charakterizovaná používáním výhradně pazourkových, kostěných a kamenných nástrojů (včetně těch, které byly vyrobeny technikou řezání, vrtání a broušení) a zpravidla rozšířeným používáním kameniny. Neolitické pracovní nástroje představují konečnou fázi ve vývoji kamenných nástrojů, které jsou následně nahrazovány kovovými výrobky, které se objevují ve stále větším množství. Podle kulturních a ekonomických charakteristik se neolitické kultury dělí do dvou skupin:

farmáři a pastevci,

pokročilí lovci a rybáři.

Tání ledovců v neolitu neboli nové době kamenné uvedlo do pohybu národy, které začaly osidlovat nová místa. Zesílený mezikmenový boj o držení nejpříznivějších lovišť, o zabírání nových pozemků. V době neolitu byl člověk ohrožen tím nejhorším nebezpečím – jinou osobou. Nové osady vznikaly na ostrovech v zákrutech řek, na malých kopcích, tedy v místech chráněných před překvapivým útokem.

Skalní umění v době neolitu se stává stále více schematickým a podmíněným: obrazy jen mírně připomínají osobu nebo zvíře. Tento jev je typický pro různé regiony zeměkoule. Jde například o skalní malby jelenů, medvědů, velryb a tuleňů nalezené v Norsku, dosahující osmimetrové délky. Kromě schematismu se vyznačují nedbalým provedením. Spolu se stylizovanými kresbami lidí a zvířat se objevují různé geometrické tvary (kruhy, obdélníky, kosočtverce a spirály atd.), obrázky zbraní (sekery a dýky) a vozidel (čluny a lodě). Reprodukce divoké zvěře ustupuje do pozadí.

Skalní umění existovalo ve všech částech světa, ale nikde nebylo tak rozšířené jako v Africe. Vyřezávané, reliéfní a malované obrazy byly nalezeny v rozsáhlých oblastech – od Mauretánie po Etiopii a od Gibraltaru po Mys Dobré naděje. Na rozdíl od evropského umění není africké skalní umění výhradně prehistorické. Jeho vývoj lze vysledovat přibližně od VIII-VI tisíciletí před naším letopočtem. E. až do našich dnů. První skalní rytiny byly objeveny v letech 1847-1850. v severní Africe a na saharské poušti (Tassilin-Ajer, Tibesti, Fezzana atd.)

V období nové doby kamenné ustupuje jeskynní malba do pozadí a ustupuje sochařství - hliněným figurkám. Začala se víceméně masová výroba stejného typu výrobků, zejména sochařských vyobrazení zvířat a lidí, zejména žen. Archeologové je nacházejí na rozsáhlém území: od Středozemního moře po jezero Bajkal.

Přechod od lovu k zemědělství a chovu dobytka přispěl k rozvoji nových trendů v umění. Silněji než dříve se dekorativní a ornamentální trend rozvinul již v paleolitu (dekorace domácích potřeb, obydlí, oděvů). V epochách neolitu a eneolitu a částečně v době bronzové se mezi starověkými kmeny Egypta, Indie, Blízkého východu, Malé Asie a Číny šířilo umění, které bylo do značné míry spojeno se zemědělskou mytologií: malovaná keramika s ornamenty (v r. oblast Dunaj-Dněpr v Číně - složité křivočaré, převážně spirálovité; ve střední Asii, Íránu, Indii, Mezopotámii, Palestině a Egyptě - přímočaré geometrické vzory, často kombinované s obrázky zvířat a stylizovaných lidských postav).

Po době kamenné následovala doba bronzová (své jméno dostala podle tehdy rozšířené slitiny kovů – bronzu). Doba bronzová začala v západní Evropě poměrně pozdě, asi před čtyřmi tisíci lety. Bronz se opracovával mnohem snadněji než kámen a dal se tvarovat a leštit. Proto se v době bronzové vyráběly nejrůznější předměty pro domácnost, bohatě zdobené ornamenty a vysoké umělecké hodnoty. Ornamentální výzdobu tvořily většinou kruhy, spirály, vlnovky a podobné motivy. Zvláštní pozornost byla věnována šperkům - byly velké a okamžitě zaujaly.

Spolu s dekorativní výzdobou mělo mnoho zemědělských kmenů životně expresivní sochu. Architekturu neolitu a eneolitu reprezentuje architektura komunálních sídel (víceprostorové hliněné domy střední Asie a Mezopotámie, obydlí trypilské kultury s rámovou základnou z větviček a nepálenými podlahami atd.).

V III-II tisíciletí před naším letopočtem. E. objevily se původní obrovské stavby z kamenných bloků, které za svůj vzhled vděčily i primitivním věroukám – megalitům (z řeckého „megas“ – „velký“ a „lithos“ – „kámen“). Mezi megalitické stavby patří menhiry – svisle stojící kameny vysoké více než dva metry. Na Bretaňském poloostrově ve Francii se na míle daleko táhla takzvaná pole. menhiry. V jazyce Keltů, pozdějších obyvatel poloostrova, název těchto několik metrů vysokých kamenných sloupů znamená „dlouhý kámen“. Zachovaly se další stavby - dolmeny - několik kamenů zarytých do země, zakryté kamennou deskou, která původně sloužila k pohřbívání. K megalitům patří i kromlechy – složité stavby v podobě kruhových plotů o průměru až sto metrů z obrovských balvanů. Megality byly rozšířené: byly nalezeny v západní Evropě, severní Africe, na Kavkaze a v dalších oblastech světa. Jen ve Francii jich bylo nalezeno asi čtyři tisíce.

Na místech, která byla považována za posvátná, se nacházely četné menhiry a dolmeny. Obzvláště známé jsou ruiny takové svatyně – kromlechu v Anglii u města Salisbury – tzv. Stonehenge(II. tisíciletí před naším letopočtem) . Stonehenge je postaveno ze sto dvaceti balvanů, každý o hmotnosti až sedm tun, a třiceti metrech v průměru. Je zvláštní, že Stopped Mountains v jižním Walesu, odkud byl, jak se předpokládalo, dodán stavební materiál pro tuto stavbu, leží dvě stě osmdesát kilometrů od Stonehenge. Moderní geologové se však domnívají, že balvany přišly do okolí Stonehenge s ledovci z různých míst. Předpokládá se, že uctívali slunce.

Kmeny, které si zachovaly rybářský a lovecký způsob života (lesní lovci a rybáři severní Evropy a Asie, od Norska a Karélie na západ až po Kolymu na východě), měly jak starověké motivy, tak realistické umělecké formy zděděné z paleolitu. Takovými jsou skalní rytiny, figurky zvířat z hlíny, dřeva a rohoviny (např. nálezy na Gorbunovském rašeliništi a na Oleneostrovském pohřebišti). Skalní malby neolitu a pozdní doby bronzové byly vytvořeny také ve střední Asii (Zaraut-Sai) a na Kavkaze (Kobustan). Ve stepích východní Evropy a Asie vytvořily pastevecké kmeny na konci doby bronzové a na začátku doby železné tzv. zvířecí styl. Kulturní vazby se starověkým Řeckem, zeměmi starověkého východu a Čínou přispěly ke vzniku nových zápletek, obrazů a vizuálních prostředků v umělecké kultuře kmenů jižní Eurasie. Pozdější etapy primitivního umění souvisely s růstem výrobních sil, rozvojem dělby práce v období počínajícího rozkladu primitivního pospolitého postavení a počátku formování třídní společnosti. Bohaté a rozmanité umění, organicky spojené s formami primitivního umění, existovalo až do 19. - 20. století. mezi národy, které si do značné míry zachovaly primitivní společné vztahy (domorodci z Austrálie, Oceánie a Jižní Ameriky, národy Afriky).

Umění doby kamenné mělo pro dějiny starověkého lidstva velký pozitivní význam. Primitivní člověk zafixoval své životní zkušenosti a postoje do viditelných obrazů a prohloubil a rozšířil své představy o realitě, obohatil svůj duchovní svět.

Hudba a divadlo primitivní společnosti.

Je pro nás těžké si představit hudbu primitivních lidí. Koneckonců tehdy neexistoval psaný jazyk a nikdo nevěděl, jak zapsat slova písní, ani jejich hudbu. Nejobecnější představu o této hudbě si můžeme udělat částečně ze zachovaných stop života lidí těch vzdálených dob (například ze skalních a jeskynních maleb) a částečně z pozorování života některých moderních národů, kteří zachovali svůj primitivní způsob života. Tak se dozvídáme, že i na úsvitu lidské společnosti hrála hudba v životě lidí důležitou roli.

Matky, zpívající, kolébaly děti; bojovníci se před bitvou inspirovali a strašili nepřátele válečnými písněmi - voláními; pastýři shromažďovali svá stáda tažnými slovy; a když se lidé sešli k nějaké práci, odměřené výkřiky jim pomohly sjednotit úsilí a snáze se s prací vyrovnat. Když někdo z primitivní komunity zemřel, jeho příbuzní vyjádřili svůj zármutek v písních nářků. Tak vznikly nejstarší formy hudebního umění: ukolébavky, vojenské, pastýřské, dělnické písně, pohřební nářky. Tyto starověké formy se dále vyvíjely a přežily i dnes, i když se samozřejmě hodně změnily. Koneckonců, hudební umění se neustále vyvíjí, stejně jako samotná lidská společnost, odráží celou škálu pocitů a myšlenek člověka, jeho postoje k okolnímu životu. To je hlavní rys skutečného umění.

Hudba byla součástí her primitivních lidí jako nepostradatelná součást. Byla neoddělitelná od slov písní, od pohybů, od tance. Ve hrách primitivních lidí se počátky různých druhů umění spojovaly v jeden celek - poezie, hudba, tanec, divadelní akce, které se následně izolovaly a začaly se samostatně rozvíjet. Takové nerozdělené (synkretické) umění, spíše hra, přežilo dodnes mezi kmeny žijícími v primitivním pospolitém systému.

Ve starověké hudbě bylo hodně napodobování zvuků okolního života. Postupně se lidé naučili vybírat hudební zvuky z obrovského množství zvuků a ruchů, naučili se uvědomovat si svůj vztah ve výšce a trvání, jejich vzájemné propojení.

Rytmus byl vyvinut dříve než jiné hudební prvky v primitivním hudebním umění. A zde není nic překvapivého, protože rytmus je vlastní přirozenosti člověka. Primitivní hudba pomáhala lidem najít rytmus ve své práci. Melodicky monotónní a jednoduchá hudba byla zároveň překvapivě složitá a rytmicky pestrá. Zpěváci zdůrazňovali rytmus tleskáním rukou nebo dupáním: to je nejstarší forma zpěvu s doprovodem.

V primitivní společnosti byl člověk zcela závislý na přírodních silách, kterým nerozuměl. Změna ročních období, nečekaná zima, požáry, ztráta dobytka, neúroda, nemoci – vše bylo připisováno nadpřirozeným silám, které bylo třeba usmířit, aby zvítězily. Podle starověku byla magie (magie) považována za jeden z nejdůležitějších prostředků k dosažení úspěchu v jakémkoli podnikání. Spočívala v tom, že před jakýmkoliv pracovním procesem byla sehrána mimická scéna znázorňující úspěšnou realizaci tohoto procesu. Tak se zrodily rituální hry.

Účastníci rituálních her používali poměrně složitou pantomimu, kterou doprovázeli písně, hudba a tance. Starým lidem se zdálo, že to všechno má magickou moc. Takže již v raných rituálních představeních byly některé prvky moderního divadla obsaženy a sloučeny dohromady. Rituální hry jsou vždy spojeny s formami ekonomiky, které se vyvíjejí mezi jedním nebo druhým lidem. Kmeny, které získávaly potravu lovem a rybolovem, sehrály celá lovecká představení. Účastníci byli rozděleni do dvou skupin. Ti, kteří ztvárňovali „kořist“, se zdobili ptačími peříčky, tesáky, oblékali si zvířecí kůže, masky zvířat nebo malovali na tělo a obličej. Hra se skládala ze scén sledování, pronásledování a zabíjení kořisti. Poté všichni účastníci tančili za zvuku tamburíny nebo bubnu za doprovodu válečných výkřiků a zpěvu.

U zemědělských národů byly mimické hry zařazovány do svátků spojených s jarem - s obrodou přírody, se začátkem secích prací, na podzim - se sklizní, blednutím přírody. Proto většina zemědělských rituálů zobrazuje „zrození“ a „umírání“ božstva - patrona přírody, vítězství světelných sil života nad temnými silami smrti. O těchto svátcích smutek a smutek vystřídala radost, legrace, vtipy. Některé rysy takových her byly zachovány v pozdějších západoevropských karnevalech.

Závěr.

Dějiny primitivního umění zahrnují problém vzniku umění a zvažují etapy jeho vývoje v průběhu několika desítek tisíciletí od nejstarších uměleckých děl paleolitické éry. Jinými slovy, toto je historie předtřídního období ve vývoji umění. Kdysi to, co nazýváme uměleckou kreativitou, ještě nebylo samostatným typem profesionální pracovní činnosti. Na rozdíl od umění civilizační éry netvoří primitivní umění autonomní oblast ve sféře kultury. V primitivní společnosti je umělecká činnost úzce propojena se všemi existujícími formami kultury: mytologií, náboženstvím. S nimi existuje v nerozlučné jednotě a tvoří to, čemu se říká primitivní kulturní komplex.

V primitivní společnosti jsou téměř všechny druhy duchovní činnosti spojeny s uměním a vyjadřují se uměním. V této fázi vývoje je umění tím samým mnohohodnotovým nástrojem duchovní kultury, který byl nabroušeným kamenem pro pracovní činnost primitivního člověka - univerzálním nástrojem používaným ve všech případech jeho života.

V primitivním umění se rozvíjejí první představy o okolním světě. Přispívají k upevňování a předávání primárních znalostí a dovedností, jsou prostředkem komunikace mezi lidmi. Práce, která přetváří hmotný svět, se stala prostředkem cílevědomého boje člověka s prapřírodou. Umění, které zefektivňuje systém představ o okolním světě, reguluje a řídí sociální a duševní procesy, sloužilo jako prostředek boje proti chaosu v člověku samotném i v lidské společnosti.

Okamžik, kdy se člověk přikloní k tomuto novému druhu činnosti, kterou můžeme podmíněně nazvat uměleckou kreativitou, lze považovat za největší objev, který možná nemá v dějinách obdoby, pokud jde o možnosti, které k tomu patří.

Bibliografie

1. Alekseev V. P., Pershits A. I. Historie primitivní společnosti. M., 1999.

2. Velká sovětská encyklopedie. Ve 30 svazcích / Ed. A. M. Prochorová. 3. vyd. M., 1970-1978.

T. 16. Moesia - Moršansk. M., 1974. S. 8.

T. 17. Moršin - Nikiš. M., 1974. S. 472.

T. 19. Otomi - Sádra. M., 1975. S. 355.

3. Mirimanov V. B. Primitivní a tradiční umění. M., 1973.

4. Tylor E. B. Primitivní kultura. M., 1989.

1. prvotní umění (3)

   Abstrakt >> Historie

   Primární silueta. Ukázky prvních prací prvotní umění jsou schematické obrysové kresby zvířat ... . Breil A. West - rodiště velké skály umění // prvotní umění. - Novosibirsk, 1971. Bednarik R. Interpretace dat...

2. Primitivní kultura jako historický typ

   Abstrakt >> Kultura a umění

   Totemismus, animismus, magie) 3.1 prvotní umění prvotní umění – uměníéra prvotní společnost. Vzniklo v pozdním paleolitu... neporušené primitivníživotní styl. prvotní umění- pouze část prvotní kultura, kde...

3. Vlastnosti formování a vývoje prvotní umění

   Abstrakt >> Kultura a umění

   26. Znaky formování a vývoje prvotní umění Zvláštnosti prvotní