Ролята на описанията на природата в творчеството на Тургенев. Женски образи в прозата на Тургенев (въз основа на романа "Гнездото на благородниците")

Въведение……………………………………………………………………..2 1. Природата в творчеството на И.С. Тургенев……………………………..3 2. Ролята на пейзажните скици в романа на И.С. Тургенев „Бащи и синове“…………………………………………………………………………………………………………………………………. … ………………………………..15 Използвана литература………………………………………………………….16

Въведение

По всяко време в историята на човечеството уникалната сила на красотата на природата е подтикнала да вземе писалката. От дълго време писателите са възпявали тази красота в своите стихове и проза. В голямото наследство на литературата от 19 век има отражение на характерните черти на връзката между човека и природните явления. Тази особеност може да бъде проследена в произведенията на много класици, темата за природата често става централна в тяхната работа, заедно с темите за изкуството, любовта и т.н. поезията на такива велики поети като Пушкин, Лермонтов, Некрасов, романите и разказите на Тургенев, Гогол, Толстой, Чехов не могат да се представят без изобразяване на картини на руската природа. В творбите на тези и други автори се разкрива разнообразието и богатството на родната природа, в нея става възможно да се различат отличните качества на човешката душа. Един от най-забележителните пейзажисти в световната литература се счита за И.С. Тургенев. Неговите истории, романи, романи са пропити с поетично описание на света на руската природа. Неговите пейзажи се отличават с безумна красота, жизненост, удивителна поетична будност и наблюдателност. Тургенев е пропит със специални дълбоки чувства към природата от детството, фино и чувствително възприема нейните прояви. Състоянието на природните явления се преплита с неговите преживявания, което се отразява в творбите му в различни интерпретации и настроения. Тургенев като пейзажист за първи път се появява пред читателя в "Бележки на един ловец". Ненадминато майсторство в изобразяването на руския пейзаж е показано и в романа "Бащи и синове", както и в много други произведения.

Заключение

Образът на природата в творчеството на Тургенев се отличава със своята многостранност. Тургенев в изобразяването на пейзажа предава дълбоко чувство на любов към родната си страна и нейните хора, по-специално към селяните. Творчеството на писателя е богато на пейзажни скици, които имат свое самостоятелно значение, но са композиционно подчинени на основната идея на творбата. Описвайки пейзажни картини, Тургенев изобразява дълбочината и силата на въздействието на природата върху човек, който съдържа източника на неговото настроение, чувства, мисли. Характерна особеност на пейзажа на Тургенев е способността да отразява духовното настроение и чувства на героите. Но в творчеството на писателя природата действа не само като източник на удоволствие, но и като тайна, непонятна сила, пред която се проявява безсилието на човека. Мисълта за гибелта на желанията, стремежите на човек поради неговата смъртност е очевидна. Вечността е участ само на природата: ​​„Каквото и страстно, грешно, непокорно сърце да се крие в гроба, цветята, които растат върху него, гледат ни спокойно с невинните си очи, те ни говорят не само за вечен мир, за този вечен мир "безразлична" природа; те също говорят за вечно помирение и безкраен живот. Именно мистериозната същност на природата заема особено място в творчеството на писателя, тъй като тя действа като своеобразна свръхестествена сила, която не само влияе на случващото се, но е и крайната идеална инстанция. Именно тази идея, подобно значение, дадено от автора на природата, се разкрива в някои от произведенията на Тургенев, наречени "тайнствени истории".

Библиография

1. Голубков В. В. Художественото майсторство на Тургенев. - М., 1960. 2. Краснокутски В.С. За някои символични мотиви в творчеството на И.С. Тургенев // Въпроси на историзма и реализма в руската литература от 19-ти до наши дни. ХХ век. - Л., 1985. 3. Лавров П.Л. И. С. Тургенев и развитието на руското общество. литературно наследство. - М., 1967. 4. Муратов A.B. И.С. Тургенев след Бащи и синове. – Л., 1972. 5. Муратов А.Б. Романи и разкази от 60-те години. И.С. Тургенев. събр. Цит.: в 12 тома. - М., 1978. 6. Незеленов А.И. И.С. Тургенев в неговите произведения. - Санкт Петербург, 1985. 7. Николски V.A. Природата и човекът в руската литература на 19 век. – М. 1973. 8. Тургенев И.С. Пълно събрание на съчинения и писма в 28 тома. Т. 7. - М.-Л., "Наука", 1964. 9. Фишер В.М. Повест и роман на Тургенев. - В: Творчеството на Тургенев / Изд. И.П. Розанова и Ю.М. Соколов. - М., 1960. 10. Шчебликин И. П. История на руската литература 11-19 век. „Завършило училище“. - Москва, 1985 г.

Не ми трябва богата природа, нито великолепна композиция, нито ефектно осветление, никакви чудеса, дайте ми поне една мръсна локва, за да има истина в нея, поезия и може да има поезия във всичко - това е работата на художника .

Третяков от писмо до художника А.Г. Горавски

октомври 1861 г

Краят на 20 век е време на тежки изпитания за човека и човечеството. Ние сме пленници на съвременната цивилизация. Животът ни протича в разтърсени градове, сред бетонни къщи, асфалт и дим. Заспиваме и се събуждаме от рев на коли. Модерно дете гледа птица с изненада и вижда цветя само в празнична ваза. Моето поколение не знае как се е гледало на природата през миналия век. Но можем да си го представим благодарение на завладяващите пейзажи на Дж.С. Тургенев, Л.Н. Толстой, И.А. Бунин и др. Те формират в съзнанието ни любов и уважение към родната руска природа.

Писателите много често се позовават на описанието на пейзажа в своите творби. Пейзажът помага на автора да разкаже за мястото и времето на изобразените събития. Пейзажът е един от съдържателните елементи на литературното произведение, изпълняващ много функции в зависимост от стила на автора, литературното направление (направление), с което се свързва, метода на писателя, както и от вида и жанра на произведението. .

Например, романтичният пейзаж има свои собствени характеристики: той служи като едно от средствата за създаване на необичаен, понякога фантастичен свят, противопоставен на реалността, а изобилието от цветове прави пейзажа също емоционален (оттук и изключителността на неговите детайли и изображения , често измислен от художника). Такъв пейзаж обикновено съответства на природата на романтичен герой - страдащ, меланхоличен - мечтателен или неспокоен, непокорен, борещ се, той отразява една от централните теми на романтизма - раздора между мечтата и самия живот, символизира душевни катаклизми, тръгва настроението на героите.

Пейзажът може да създаде емоционален фон, на който се развива действието. Той може да действа като едно от условията, които определят живота и живота на човек, тоест като място, където човек да прилага труда си. И в този смисъл природата и човекът са неделими, възприемани като единно цяло. Неслучайно М.М. Пришвин подчертава, че човекът е част от природата, че е принуден да се подчинява на нейните закони, именно в нея Homo sapiens намира радост, смисълът и целта на съществуването, тук се разкриват неговите духовни и физически възможности.

Пейзажът, като част от природата, може да подчертае определено душевно състояние на героя, да подчертае една или друга черта на неговия характер чрез пресъздаване на съзвучни или контрастни картини на природата.

Пейзажът може да играе и социална роля (например мрачният селски пейзаж в третата глава на романа „Бащи и синове“, свидетелстващ за разрухата на селяните: „Имаше и реки с отворени брегове и малки езерца с тънки язовири , и села с ниски колиби под тъмни, често наполовина пометени покриви“).

Чрез пейзажа те изразяват своята гледна точка към събитията, както и отношението си към природата, героите на произведението.

Иван Сергеевич Тургенев с право се счита за един от най-добрите пейзажисти на световната литература. Той е роден в Централна Русия - едно от най-красивите места в нашата необятна страна, писателят прекарва детството си в имението Спаское-Лутовиново, Мценска област, Орловска област. Имението Тургенев се намираше в брезова горичка на полегат хълм. Около просторна двуетажна имение с колони, до която бяха прикрепени полукръгли галерии, беше оформен огромен парк с липови алеи, овощни градини и цветни лехи. Паркът беше невероятно красив. В него растяха могъщи дъбове до вековни ели, високи борове, стройни тополи, кестени и трепетлики. В подножието на хълма, на който се издигаше имението, бяха изкопани езера, които служеха за естествена граница на парка. А по-нататък, докъдето погледът стигаше, се простираха ниви и ливади, осеяни от време на време с малки хълмове и горички. Градината и паркът в Спаское, околните поля и гори са първите страници на книгата на природата, която Тургенев не се уморява да чете през целия си живот. Заедно с крепостните учители той тръгна по пътеките, пътищата, водещи към нивите, там, където ръжта тихо набъбва през лятото, откъдето се виждат села, почти изгубени в хамбари. Именно в Спаское той се научи дълбоко да обича и чувства природата. В едно от писмата си до Полин Виардо Тургенев говори за веселото вълнение, което го кара да съзерцава крехка зелена клонка на фона на далечно синьо небе. Тургенев е поразен от контраста между тънка клонка, в която трепетно ​​трепти живият живот, и безразличната към него студена безкрайност на небето. „Не мога да понасям небето“, казва той, „но живота, реалността, нейните капризи, нейните злополуки, нейните навици, нейната мимолетна красота... обожавам всичко това.“ Писмото разкрива характерна черта на писателския облик на Тургенев: колкото по-остро той възприема света в индивидуалната уникалност на преходните явления, толкова по-тревожна и трагична става нейната любов към живота, към неговата мимолетна красота. Тургенев е ненадминат майстор на пейзажа. Картините на природата в творбите му се отличават с конкретност.

В описанието на природата Тургенев се стреми да предаде най-добрите белези. Нищо чудно, че Проспер Мерин открива в пейзажите на Тургенев „ювелирното изкуство на описанието“. И това беше постигнато главно с помощта на сложни дефиниции: „бледо чист лазур“, „бледо златисти петна светлина“, „бледо изумрудено небе“, „шумна суха трева“. Чуйте тези редове! Авторът предаде природата с прости и точни удари, но колко ярки бяха тези цветове сочни. Следвайки традициите на устното поетично творчество на народа, писателят, черпейки повечето метафори и сравнения от природата, заобикаляща човека: „дворните момчета тичаха след долтур като малки кучета“, „хората са като дървета в гората“, „ синът е отрязано парче“, „гордостта се издигна на задните крака“. Той пише: „В самата природа няма нищо хитро, сложно, тя никога не парадира с нищо, не флиртува;? Тя е добродушна дори в капризите си.” Всички поети с истински и силни таланти не са станали „позитивни“ пред природата ... те са предали красотата и величието си с големи и прости думи. Пейзажът на Тургенев придобива световна слава. Природата на Централна Русия в произведенията на Тургенев ще ни плени със своята красота. Читателят не само вижда безкрайните простори на полета, гъсти гори, гори, изрязани от дерета, но сякаш чува шумоленето на брезови листа, звучната полифония на пернатите обитатели на гората, вдишва аромата на цъфтящи поляни и мед мирис на елда. Писателят философски разсъждава ту за хармонията в природата, ту за безразличието към човека. А героите му усещат природата много фино, умеят да разбират нейния пророчески език и тя става като че ли съучастник в техните преживявания.

Умението на Тургенев да описва природата е високо оценено от западноевропейските писатели. Когато Флотер получава двутомна колекция от негови творби от Тургенев, той пише: „Колко съм благодарен за подаръка, който ми направихте ... колкото повече ви изучавам, толкова повече вашият талант ме учудва. Възхищавам се... на тази симпатия, която одухотворява пейзажа. Виждаш и мечтаеш...”.

Природата в произведенията на Тургенев винаги е поетизирана. Обагрено е с чувство за дълбок лиризъм. Иван Сергеевич е наследил тази черта от Пушкин, тази удивителна способност да извлича поезия от всяко прозаично явление и факт; Всичко, което на пръв поглед може да изглежда сиво и банално, под перото на Тургенев придобива лирично оцветяване и живописност.

Пейзажът на Тургенев е динамичен, той е свързан със субективните състояния на автора и неговия герой. Почти винаги се пречупва в настроението им. В сравнение с други романи "Бащи и синове" е много по-беден на пейзажи и лирични отклонения. Защо художникът е тънък, притежаващ дарбата на необикновена наблюдателност, умее да забележи „припряните движения на мокрия крак на патица, с който тя чеше главата си в ръба на локва“, да различи всички нюанси на небето? , разнообразие от птичи гласове, почти, почти да не използва своето изкуство на фимегран в романа „Бащи и деца?“ Единствените изключения са вечерният пейзаж в единадесета глава, чиито функции са явно полемични, и картината на изоставено селско гробище в епилога на романа.

Защо колоритният тургеневски език е толкова беден? Защо писателят е толкова "скромен" в пейзажните скици на този роман? Или може би това е определен ход, който ние, неговите изследователи, трябва да разгадаем? След много изследвания стигнахме до следното: такава незначителна роля на пейзажа и лирическите отклонения се дължи на самия жанр на социално-психологическия роман, в който основната роля се играе от философски и политически диалог.

За да изясним художественото майсторство на Тургенев в романа „Бащи и синове“, трябва да се обърнем към композицията на романа, разбирана в широк смисъл, като връзката на всички елементи на произведението: герои, сюжет, пейзаж и език. , които са разнообразни средства за изразяване на идейното намерение на писателя.

Тургенев рисува образа на съвременното руско селско село с изключително оскъдни, но изразителни художествени средства. Този колективен образ се създава в читателя чрез поредица от детайли, разпръснати из целия роман. В селото през преходния период 1859-1860 г., в навечерието на премахването на крепостничеството, бедността, мизерията, безкултурността връхлитат като ужасно наследство от многовековното им робство. По пътя на Базаров и Аркадий към Марино местата не могат да се нарекат живописни. на места се виждаха малки гори и осеяни с дребни и ниски храсти дерета се извиваха, напомняйки на окото собствения си образ върху древните планове от времето на Екатерина. Имаше и реки с отворени брегове, и малки езера с тънки бентове, и села с ниски колиби под тъмни, често до полупометени покриви, и хармани с усукани стени от храсти и зейнали порти близо до празна църква, а след това тухлени с паднали на места измазани, после дървени с извити кръстове и опустошени гробища. Сърцето на Аркадий се сви малко по малко. Сякаш нарочно, селяните се срещнаха всички опърпани, на лоши клечки; като просяци в дрипи са станали крайпътните върби с обелена кора и счупени клони; измършавели, груби, като оглозгани, кравите лакомо скубеха тревата в канавките. Изглеждаше, че току-що бяха избягали от нечии страховити, смъртоносни нокти и, причинени от жалката гледка на изтощени животни, в разгара на червения пролетен ден, се появи бял призрак на мрачна, безкрайна зима със своите снежни бури, студове и сняг ... "Не", помисли си Аркадий, - този район не е богат, не впечатлява нито със задоволство, нито с трудолюбие, не може да остане така, необходими са трансформации ... но как да ги изпълним? Дори самото противопоставяне на „белия призрак” вече е предопределеност на конфликта, сблъсък на два възгледа, сблъсък на „бащи” и „деца”, смяна на поколенията.

След това обаче картината на пролетното пробуждане на природата за обновяване на Отечеството, тяхната родина; „Всичко наоколо беше златисто зелено, всичко беше широко и тихо се развълнува и легна под тихия полъх на топъл ветрец, всички дървета, храсти и треви; навсякъде чучулигите пееха с безкрайни звънливи струни; чучулигите или крещяха, кръжейки над ниските поляни, или тихо тичаха през хълмовете; красиво чернещи в нежната зеленина на още ниски пролетни хлябове крачеха грачи; изчезваха в ръжта, вече леко побелели, само от време на време главите им се показваха в димящите й вълни. Но дори в този радостен пейзаж значението на тази пролет в живота на героите от различни поколения е показано по различни начини. Ако Аркадий е доволен от „прекрасното днес“, тогава Николай Петрович помни само стиховете на Александър Сергеевич Пушкин, които, макар и прекъснати на страниците на романа на Евгений Базаров, разкриват неговото душевно състояние и настроение:

„Колко тъжен ми е видът ти,

Пролет, пролет, време за любов!

Който… "

(“Евгений Онегин”, гл.VII)

Николай Петрович Кирсанов е романтик по духовно разположение. Чрез природата той се приобщава към хармоничното единство с универсалния свят. Нощем в градината, когато звездите се „рояха и смесваха“ в небето, той обичаше да се отдава на „тъжната и радостна игра на самотни мисли“. Именно в тези моменти душевното му състояние имаше своя чар на тиха елегична тъга, леко въодушевление над обикновения, всекидневен поток: „Той ходеше много, почти до умора, и тревогата в него, някаква търсене, неопределена, тъжна тревога, всичко не стихваше, той, четиридесет и четири годишен мъж, агроном и стопанин, се лееше от сълзи, сълзи безпричинни.“ Всичките му мисли са насочени към миналото, така че единственият път за Николай Петрович, който е загубил "историческото си зрение", е пътят на спомените. Като цяло образът на пътя преминава през целия разказ. Пейзажът създава усещане за простор, а не изолация на пространството. Неслучайно героят пътува толкова много. Много по-често ги виждаме в градина, алея, път... - в лоното на природата, а не в ограниченото пространство на къщата. И това води до широкия обхват на проблематиката в романа; такъв холистичен и многостранен образ на Русия, показан в "пейзажни скици", по-пълно разкрива универсалното в героите.

Имението на Николай Петрович е като негов двойник. „Когато Николай Петрович се отдели от селяните си, той трябваше да отдели четири напълно равни и голи ниви за ново имение. Той построи къща, сервиз и ферма, насади градина, изкопа езерце и два кладенеца; но младите дървета бяха приети зле, много малко вода се натрупа в езерцето и кладенците се оказаха със солен вкус. Само една беседка от люляк и акация е нараснала доста; понякога пиеха чай и вечеряха в него. Николай Петрович не успява да приложи добрите идеи на практика. Провалът му като собственик на имението контрастира с неговата човечност. Тургенев му съчувства, а беседката, „обрасла“ и ароматна, е символ на чистата му душа.

„Интересно е, че Базаров прибягва до сравняване на другите с естествения свят по-често от другите герои в романа. Това, очевидно, е отпечатъкът на присъщия му професионализъм. И все пак тези сравнения понякога звучат по различен начин в устата на Базаров, отколкото в речта на автора. Прибягвайки до метафора, Базаров определя, както му се струва, вътрешната същност на човек или явление. Авторът, от друга страна, понякога придава многоизмерен, символичен смисъл на „естествените” и пейзажните детайли.

Нека се обърнем към един текст на Базаров, от който животът също го принуждава да изостави. В първата двойка за Базаров „хората са като дървета в гората; никой ботаник няма да се занимава с всяка една бреза. Като начало отбелязваме, че в Тургенев има значителна разлика между дърветата. Също като птиците, дърветата отразяват йерархията на героите в романа. Мотивът за дървото в руската литература като цяло е надарен с много разнообразни функции. Йерархичната характеристика на дърветата и героите в романа на Тургенев се основава по-скоро не на митологичната символика, а на пряката асоциативност. Изглежда, че любимото дърво на Базаров е трепетлика. Пристигайки в имението на Кирсанови, Базаров отива „до малко блато, близо до което има трепетликова горичка за жаби“. Аспен е прототип, двойник на живота му. Самотен, горд, огорчен, той учудващо прилича на това дърво. „Въпреки това, в бедната растителност на Мариин, земността на собственика на имението Николай Кирсанов и обречеността на „живите мъртви“ са засегнати самотният собственик на фермата Бобил Павел Петрович.

Всички герои в романа са изпитани от отношението си към природата. Базаров отрича природата като източник на естетическа наслада. Възприемайки го материалистично („природата не е храм, а работилница и човекът е работник в нея”), той отрича връзката между природата и човека. А думата „рай“, написана в кавички от Тургенев и внушаваща висш принцип, горчив свят, Бог, не съществува за Базаров и затова големият естет Тургенев не може да я приеме. Активното, майсторско отношение към природата се превръща в крещяща едностранчивост, когато законите, които действат на по-ниските природни нива, се абсолютизират и се превръщат в един вид главен ключ, с помощта на който Базаров лесно се справя с всички мистерии на живота . Няма любов, а има само физиологично привличане, в природата няма красота, а има само вечен цикъл от химични процеси на едно-единствено вещество. Отричайки романтичното отношение към природата като към Храма, Базаров попада в робство на низшите стихийни сили на естествената „работилница“. Той завижда на мравката, която като насекомо има право „да не признава чувството на състрадание, не като нашия саморазбит брат“. В горчив момент от живота Базаров е склонен да смята дори чувството на състрадание за слабост, отречена от естествените закони на природата.

Но освен истината на физиологичните закони, има истината на човешката, одухотворена естественост. И ако човек иска да бъде „работник“, трябва да се съобразява с факта, че природата на висшите нива е „Храм“, а не просто „работилница“. И склонността на същия Николай Петрович към мечтателство не е гнила и не е глупост. Мечтите не са просто забавление, а естествена потребност на човек, едно от могъщите проявления на творческата сила на неговия дух.

“ В глава XI Тургенев, така да се каже, поставя под съмнение целесъобразността на отричането на природата от Базаров: „Николай Петрович сведе глава и прокара ръка по лицето си.“ „Но да отхвърля поезията? - помисли си той отново, - да не симпатизирате на изкуството, природата ...? И той се огледа, сякаш искаше да разбере как човек не може да съчувства на природата. Всички тези мисли на Николай Петрович бяха вдъхновени от предишния разговор с Базаров. Веднага след като Николай Петрович трябваше само да възкреси в паметта си отрицанието на природата на Базаров, Тургенев веднага, с цялото умение, на което беше способен, представи на читателя прекрасна, поетична картина на природата: „Стъмни се; слънцето се скри зад малка трепетликова горичка, която лежеше на половин верста от градината: сянката му се простираше безкрайно върху неподвижните полета. Селянинът тичаше в тръс на бял кон по тъмна тясна пътека край самата горичка; ясно се виждаше целият, чак до кръпката на рамото, въпреки факта, че яздеше на сянка; краката на коня трептяха приятно отчетливо. Слънчевите лъчи от техните собствени се изкачиха в горичката и, пробивайки през гъсталака, обляха стволовете на трепетликата с толкова топла светлина, че те станаха като борови стволове, а листата им почти станаха сини и бледосиньото небе се издигна над тях, леко зачервено до зората. Лястовиците летяха високо; вятърът спря напълно; закъснели пчели жужаха лениво и сънливо в люляковия цвят; мушици, сгушени в колона над самотен, далечен клон.

След такова високо художествено, емоционално описание на природата, пълно с поезия и живот, човек неволно се замисля дали Базаров е прав в отричането на природата или не? И когато Николай Петрович си помисли: „Колко добре, Боже мой! ... и любимите му стихове дойдоха на устните му ...“, съчувствието на читателя беше с него, а не с Базаров. Ние цитирахме един от тях, който в този случай изпълнява определена полемична функция: ако природата е толкова красива, тогава какъв е смисълът да я отричаме на Базаров? Този лек и фин тест за целесъобразността на отричането на Базаров ни изглежда като вид поетична интелигентност на писателя, определена алюзия за бъдещите изпитания, пред които е изправен героят в основната интрига на романа.

Как другите герои в романа се отнасят към природата? Одинцова, подобно на Базаров, е безразлична към природата. Нейните разходки в градината са просто част от начина на живот, това е нещо познато, но не особено важно в живота й.

Редица напомнящи подробности се откриват в описанието на имението Одинцова: „Имението стоеше на лек открит хълм, недалеч от църквата от жълт камък със зелен покрив, бивши колони и стенописи над главния вход, представляващи „ Възкресение Христово” по „италиански вкус”. Особено забележителен със заоблените си контури беше мургав воин в плюшено мече, проснат на преден план. Зад църквата се простираше в две редици дълго село с тук-таме мъждукащи комини върху сламени покриви. Къщата на господаря е построена в стила, който ни е известен под името Александровски; тази къща също беше боядисана в жълто и имаше зелен покрив, бели колони и фронтон с герб. Тъмните дървета на старата градина граничеха с къщата от двете страни, алея от подрязани ели водеше до входа. Така градината на Одинцова беше алея с подрязани коледни елхи и оранжерии с цветя, които създават впечатлението за изкуствен живот. Наистина, целият живот на тази жена "се търкаля като по релси", премерено и монотонно. Образът на "неживата природа" отразява външния и духовен облик на Анна Сергеевна. Като цяло мястото на пребиваване, според Тургенев, винаги оставя отпечатък върху живота на героя. Одинцов в романа е по-скоро сравнен със смърч, това студено и непроменливо дърво е символ на "арогантност" и "кралски добродетели". Монотонността и спокойствието е мотото на Одинцова и нейната градина. За Николай Петрович природата е източник на вдъхновение, най-важното нещо в живота. Тя е хармонична, защото е едно цяло с "природата". Ето защо всички събития, свързани с него, се случват в лоното на природата. Павел Петрович не разбира природата, душата му, "суха и страстна", може само да отразява, но в никакъв случай да не взаимодейства с нея. Той, подобно на Базаров, не вижда "небето", Катя и Аркадий са детински влюбени в природата, въпреки че Аркадий се опитва да го скрие.

зНастроението и характерите на героите също се подчертават от пейзажа. И така, Фенечка, „толкова свежа“, е показана на фона на летен пейзаж, а Катя и Аркадий са млади и безгрижни като природата около тях. Базаров, колкото и да отрича природата („Природата предизвиква тишината на съня“), все още е подсъзнателно едно с нея. Именно в него той отива, за да разбере себе си. Той е ядосан, възмутен, но природата е тази, която става мълчалив свидетел на неговите преживявания, само на нея той може да се довери.

Свързвайки тясно природата с душевното състояние на героите, Тургенев определя една от основните функции на пейзажа като психологическа. Любимото място на Фенечка в градината е беседка от акации и люляци. Според Базаров, "акация и люляк - момчетата са мили, не изискват грижи." И отново, едва ли ще сбъркаме, ако видим в тези думи косвена характеристика на проста, непринудена Фенечка. Акацията и малините са приятели на Василий Иванович и Арина Власевна. Само на разстояние от къщата им, брезова горичка „сякаш се простира“, която по някаква причина се споменава в разговор с бащата на Базаров. Възможно е героят на Тургенев тук несъзнателно да очаква копнеж по Одинцова: той й говори за „отделна бреза“, а фолклорният мотив за бреза традиционно се свързва с жена и любов. В брезова горичка, само Кирсанови, има дуел между Базаров и Павел Петрович. Обяснението на Аркадий и Катя се случва под ясен, нежно и леко дърво, ветрено от „слаб вятър“, защитаващо влюбените от яркото слънце и твърде силния огън на страстта. „В Николское, в градината, в сянката на висок ясен, Катя и Аркадий седяха на тревна пейка; на земята близо до тях Фифи се вписва, придавайки на дългото си тяло онзи грациозен завой, който ловците имат репутацията на "диван за заек". И Аркадий, и Катя мълчаха; в ръцете си държеше полуотворена книга. А тя извади от кошницата останалите трохи бял хляб и ги хвърли на малко семейство врабчета, които с присъщата си страхлива наглост подскачаха и чуруликаха в самите й крака. Слаб вятър, движещ се в листата на ясена, леко се движеше напред-назад както по тъмната пътека, така и по жълтия гръб на Фифи; бледо златисти петна светлина; равномерна сянка се изми над Аркадий и Катя; само от време на време в косата й светваше ярка ивица. „Ами оплакванията на Фенечка относно липсата на сянка около къщата на Кирсанови?“ Не спасява жителите на къщата и "голямата маркиза" "от северната страна". Не, изглежда, че огнената страст не завладява нито един от жителите на Мариин. И все пак мотивът за топлината и сушата е свързан с "грешното" семейство на Николай Петрович. „Онези, които влизат в брачни отношения неженени, се смятат за виновници на сушата“ сред някои славянски народи. Различното отношение на хората към жабата също се свързва с дъжда и сушата. В Индия се смяташе, че жабата помага за дъжд, тъй като може да се обърне към бога на гръмотевицата Парджаня, "като син към баща". Накрая. Жабата „може да символизира фалшивата мъдрост като унищожител на знанието“, което може да е важно за проблематиката на романа като цяло.

Не само люляк и "кръг" са свързани с образа на Baubles. Розите, чийто букет плете в беседката си, са атрибут на Девата. Освен това розата е символ на любовта. „Червена и не твърде голяма“ роза (любов) пита Базаров от Фенечка. В романа има и „естествен“ кръст, скрит под формата на кленов лист, оформен като кръст. И е важно, че кленов лист, внезапно падащ от дърво, не по време на падане на листата, а в разгара на лятото, прилича на пеперуда. „Пеперудата е метафора за душата, която пърха от тялото по време на смъртта, а преждевременната смърт на Базаров е предсказана от това тъжно кръжащо листо във въздуха.“1.

Природата в романа разделя всичко на живо и неживо, естествено за човека. Следователно описанието на „славното, свежо утро” преди дуела показва колко напразно е всичко пред величието и красотата на природата. „Утрото беше великолепно, свежо; малки пъстри облаци стояха като агнета върху бледо-чист лазур; фина роса се излива върху листа и треви, блести със сребро върху паяжини; влажната тъмнина, изглежда, все още пази румени следи от зората; песни на чучулиги валяха от цялото небе. Самият двубой изглежда, в сравнение с тази сутрин, "каква глупост". А гората, под която се има предвид Павел Петрович в съня на Базаров, сама по себе си е символ. Гора, природа - всичко, което Базаров отказа, е самият живот. Следователно смъртта му е неизбежна. Последният пейзаж е "реквием" според Базаров. „В един от отдалечените кътчета на Русия има малко селско гробище. Както почти всички наши гробища, то показва тъжен вид: рововете около него отдавна са обрасли; сивите дървени кръстове са увиснали и гният под боядисаните някога корици; каменните плочи целите са разместени, сякаш някой ги бута отдолу; две или три откъснати дървета едва дават оскъдна сянка; овцете бродят грозни над гробовете ... Но сред тях има една, която човек не докосва, която животно не тъпче: само птици седят на нея и пеят на разсъмване. Огражда го желязна ограда; в двата края се засаждат две млади елхи; В този гроб е погребан Евгений Базаров. Цялото описание на селското гробище, където е погребан Базаров, е изпълнено с лирична тъга и скръбни мисли. Нашето изследване показва, че този пейзаж е философски по природа.

Нека да обобщим. Образите на тихия живот на хората, цветята, храстите, птиците и бръмбарите са контрастирани в романа на Тургенев с образи на висок полет. Само два знака, еднакви по размер мащабличности и тяхната трагична самота, се отразяват в скрити аналогии с царствени явления и горди птици. Това са Базаров и Павел Петрович. Защо не намериха място за себе си в йерархията на дърветата на страниците на произведението? Кое дърво би съответствало на лъв или орел? дъб? Дъбът означава слава, сила на духа, защита за слабите, несломим и устояващ на бури; това е дървото на Перун, символ на "световното дърво" и накрая на Христос. Всичко това е подходящо като метафора за душата, например княз Андрей на Толстой, но не е подходящо за героите на Тургенев. Сред малките гори, споменати в символичния пейзаж в трета глава на "Бащи и синове", е "нашата гора". „Тази година ще го смесят“, отбелязва Николай Петрович. Гибелта на гората подчертава мотива за смъртта в пейзажа и, така да се каже, предсказва смъртта на Базаров. Интересно е, че поетът Колцов, близък в творчеството си до фолклорните традиции, нарича своето стихотворение, посветено на паметта на Пушкин, „Гора“. В това стихотворение гората е преждевременно умиращ герой. Обединява съдбата на Базаров и "нашата гора" Тургенев и по думите на Базаров преди смъртта му: „Тук има гора ...“ Сред „малките гори“ и „храстите“ Базаров е сам, а единственият роднина на неговата „гора“ е неговият противник в дуел, Павел Петрович (така сънят на Базаров също разкрива дълбокото вътрешни отношения на тези герои). Трагичният разрив на героя - максималист с масите, природата, която "ще се намали", която "е там", но "не е необходима" Русия. Как може да се преодолее тази трагедия на битието, усещана най-вече от сложния и горд герой? Тургенев поставя този въпрос не само в „Бащи и синове“. Но мисля, че в този роман има думи за човека и вселената, в които авторът разкрива пред нас, читателите, своето усещане за Вселената. Състои се в "едва съзнателно наблюдение за широка вълна от живот, непрекъснато търкаляща се около нас и в нас самите." Авторът мисли за вечната природа, която дава мир и позволява на Базаров да се примири с живота. Природата на Тургенев е хуманна, тя помага да се развенчае теорията на Базаров, изразява „висшата воля“, следователно човек трябва да стане нейно продължение и пазител на „вечните“ закони. Пейзажът в романа е не само фон, но и философски символ, пример за правилен живот.

Писарев отбеляза, че "художественият завършек" на романа "Бащи и синове" е "безупречно добър". Чехов говори за романа на Тургенев по следния начин: „Какъв лукс „Бащи и синове“! Поне извикай пазача. Болестта на Базаров беше толкова силна, че изтръпнах и имаше чувството, че съм роден от него. И краят на Базаров? Ами старите хора? Това е дявол знае как се прави. Просто брилянтно" .

Умението на Тургенев като пейзажист е изразено с особена сила в неговия поетичен шедьовър „Бежина поляна“, „Бащи и синове“ също не са лишени от отлични описания на природата „Стъмни се; слънцето се скри зад малка трепетликова горичка; лежащ на половин верста от градината: сянката му се простираше безкрайно върху неподвижните поля. Селянинът тръсваше на бял кон по тъмна тясна пътека покрай самата горичка, целият се виждаше ясно, целият, до петното на рамото му, от пътя, който яздеше в сянка; приятно - краката на коня проблеснаха отчетливо. Слънчевите лъчи от своя страна се изкачиха в горичката и, пробивайки през гъсталака, се изляха върху стволовете на борови дървета, а листата им почти станаха сини, а над нея се издигна бледосиньо небе, леко свалено от зората. Лястовиците летяха високо; вятърът спря напълно; закъснели пчели жужаха лениво и сънливо в люляковия цвят; мушици, сгушени в колона над един протегнат клон.

Пейзажът може да бъде включен в съдържанието на творбата като част от националната и социална действителност, която писателят изобразява.

В някои романи природата е тясно свързана с народния живот, в други със света на християнството или с качествения живот. Без тези картини на природата не би имало пълно пресъздаване на реалността.

Сухата душа на Павел Петрович Кирсанов не му позволява да види и почувства красотата на природата. Анна Сергеевна Одинцова също не я забелязва; тя е твърде студена и разумна за това. За Базаров „природата не е храм, а работилница“, тоест той не признава естетическо отношение към нея.

Природата е най-висшата мъдрост, олицетворение на нравствените идеали, мерило за истински ценности. Човек се учи от природата, той не я признава.

Природата органичнонавлиза в живота на "имащите" герои, преплита се с техните мисли, понякога помага да преосмислят живота си и дори да го променят драстично.

Красотата на природата, нейното величие, необятност развиват в човека идейни и морални, патриотични и граждански убеждения, чувства на гордост, любов към родната земя, естетически концепции, художествен вкус, обогатяват усещанията, емоционалното възприятие, представяне, мислене и език. Природата прави всеки по-благороден, по-добър, по-чист, по-лек, по-милостив. А художествената литература, пресъздавайки природата с една дума, възпитава у човека чувство за внимателно отношение към нея.

Нито един висок поет и писател не може да направи това; нашето изследване на темата показва, че Тургенев наистина е Майсторът на словото, който успя да се вслуша внимателно, да надникне в нейното величество Природата. Неговите герои се сливат и разтварят в него, защото човекът е само гост на земята.

Библиография.

М. Д. Пушкарева, М. А. Снежневская, Т. С. Зеполова. родна литература. "Просвещение", М., 1970 г.

Ю. В. Лебедев. Руската литература от 19 век. втора половина. "Просвещение", М., 1990 г.

И. Л. Куприн. Литература в училище 6 99. "Просвещение", М., 1999г

В. В. Голубков. Художественото майсторство на тургенев. Москва, 1960 г

В. Ю. Троицки. Книгата на поколенията за романа на Тургенев "Бащи и синове". Москва, 1979 г

И. П. Щебликин. История на руската литература 11-19 век. "Гимназия", Москва, 1985 г

История на руската литература от 19 век. Москва, 1985 г

Руски пейзаж в прозата на Тургенев.

Карелина Ю.Л.

Руският е един от най-богатите езици в света. Използвайки това богатство, човек избира точните думи, за да предаде ясно не само мисли, но и фини, дълбоки, страстни чувства. От края на миналия век се наблюдава преход на научната парадигма от системно-структурна лингвистика към когнитивна лингвистика.

Художественият текст е отражение на индивидуалната авторска картина на света, която е вариант на художествената картина на света. Художествената картина на света включва обща част - езикова картина на света, както и интерпретативна, която отразява индивидуалното авторово възприемане на действителността, личните познания на автора, неговия опит.

Езиковата картина на света формира вида на отношението на човека към света (природа, животни, себе си като елемент на света). Тя задава нормите на човешкото поведение в света, определя отношението му към света. Всеки естествен език отразява определен начин на възприемане и организиране („концептуализиране“) на света. Изразените в него значения съставляват определена единна система от възгледи, своеобразна колективна философия, която се налага като задължителна за всички носители на езика.

Картината на света не е обикновен набор от "снимки" на обекти, процеси, свойства и т.н., защото включва не само отразени обекти, но и позицията на отразяващия субект, отношението му към тези обекти и позицията на субекта е същата реалност като и самите обекти. Освен това, тъй като отразяването на света от човек не е пасивно, а активно, отношението към обектите не само се генерира от тези обекти, но също така е в състояние да ги промени (чрез дейност), оттук и естествеността на факта, че система от социално типични позиции, отношения и оценки намира символно отражение в системата на националния език и участва в изграждането на езиковата картина на света. По този начин,езиковата картина на света като цяло и най-важното съвпада с логическото отражение на света в съзнанието на хората.

Светът, отразен през призмата на механизма на вторичните усещания, уловен в метафори, сравнения, символи, е основният фактор, който определя универсалността и спецификата на всяка конкретна национална езикова картина на света.

Символиката на сезоните в творчеството на Тургенев съответства на традициите, развили се в духовното съзнание на руския народ. Това е една от причините пейзажите на Тургенев да се възприемат лесно от читателя. Езикът на прозата на Тургенев е хармоничен в внимателно обмислено и координирано разнообразие от граматични форми и значения. Потвърждение за това може да се счита, например, историята "Bezhin Meadow". Характеристика на композицията на историята е техниката на рамкиране: произведението започва с картина на красива юлска утрин, пронизана със светлина, и завършва с образа на сутрин, „млада, гореща светлина“:

„От ранна сутрин небето е ясно; утринната зора не гори с огън - тя се разлива с нежна руменина. Слънцето - не огнено, не нажежено до червено, като при знойна суша, не тъмно лилаво, като пред буря, а ярко и приветливо лъчезарно - мирно изгрява под тесен и дълъг облак, свети свежо и се потапя в лилавата му мъгла ... ".

Образът на светлината трябва да се разглежда като наситен образ на историята "Bezhin Meadow" и много други истории на Тургенев. В семантичния състав той се противопоставя на "мрак" и "мрак". Именно нощният пейзаж играе особена роля в създаването на образно-символния план на творбите му.

Трябва да се отбележи най-богатата цветова гама на сутрешния пейзаж на Тургенев (светло, зелено, лилаво, синьо, алено, червено, златно - това са основните му цветове) и приемането на отрицателен паралелизъм (не огнено, не нажежено, не скучно лилаво, но ярко и приветливо сияещо слънце). Много често в етюдите на утрото се описва и утринната мъгла (люляк и оредяване, през които синее реката) - като необходим аксесоар на природата, един от нейните цветове, символ на свежест. За Тургенев утрото се свързва със свежест, очистване и е най-често изобразяваното време от деня, срещано в повечето произведения. Понякога писателят не назовава точното време на деня, но се предават неговите „атрибути“, чрез които става ясно, че това е сутрин (ръбът на небето става червен; чавките се събуждат в брезите, неловко летят; зората пламва нагоре се издига могъщо светило; всичко се раздвижи, събуди се, запя, ранният ветрец започна да броди, да трепти над земята; духна предзорен вятър; големи капки роса се изчервиха навсякъде като ароматни диаманти).

От сезоните най-често срещаните в произведенията на Тургенев са пролетта, лятото и ранната есен, заемащи приблизително еднакви позиции. Описанието на зимните пейзажи е много по-рядко срещано. Централно място в речника на писателя заемат ключови лексеми като слънце, небе, гора, горичка, дърво, вятър, светлина, тъмнина, птици.

Почти всяка история описва небето, неговите атрибути са облаци, облаци, звезди (небето потъмнява по краищата; първите звезди плахо се появяват в синьото небе; златните облаци се разпространяват по небето все по-малки и по-малки; огромен лилав облак бавно се издига, едва през ясното небе високи и редки облаци едва се движеха; към вечерта тези облаци изчезват, последните от тях, черни и неопределени, като дим, лежаха в розови клубове; горният, тънък ръб на опънатия облак искри със змии ; около обяд, много кръгли високи облаци, златисто-сиви, с нежни бели ръбове; от много ранна сутрин небето е ясно; цветът на небето е светъл, бледо лилав; златни ивици се простират по небето; ръбът на небето става червено; звезди блестят на места в тъмносивото небе; небето потъмнява по краищата; неподвижното небе мирно се белее; ръбът на небето потъмнява; сега бледнее, небето става синьо; през радостно шумолене на зеленина, яркосиньото небе блестеше и сякаш блестеше; небето беше цялото заоблачено с рехави бели облаци, после внезапно на места се проясни; майското небе кротко синее; тъмното чисто небе стоеше тържествено и високо над нас).

Също така много често има описание на слънцето, изгрева, залеза, зората (пурпурното слънце тихо изгрява; слънцето е все по-високо и по-високо; слънцето залязва; слънцето залезе; цялата вътрешност на гората беше изпълнена със слънце; ниското слънце вече не топли; слънцето не е огнено, не е нажежено; изгрява мощно светило; срещу залязващото слънце; утринната зора не гори с огън; алената светлина на вечерната зора, зората пламва; зората пламнал с огън и погълнал половината небе).

Природата в I.S. Тургенев е пълен със звуци (риба се плиска с внезапна звучност; гласът на синигер звънна като стоманена камбана; крадешком най-малкият дъжд започна да сее и шепне из гората, дъждовните капки удряха рязко, пръскаха се по листата; чучулигите пеят силно ; врабчетата цвърчат; чисто и ясно<...>чу се звук на камбана; неясен нощен шепот), миризми (в сух и чист въздух мирише на пелин, пресована ръж, елда; специална, продължителна и свежа миризма - миризмата на руска лятна нощ; въздухът е пълен със свежа горчивина на пелин, мед от елда, "каша"; силна, свежа миризмата приятно ограничава дъха; горската миризма се засилва; има лек полъх на топла влага;

така ще ви даде натрупаната топла миризма от нощта; мирише на топла земя; в мекия въздух се излива есенна миризма, подобна на миризмата на вино), бои, разнообразие от нюанси на цветовете (лазурно, бледо сиво, тъмно сиво, ярко синьо, алено, лилаво, матово лилаво, лилаво, бледо лилаво, златисто, златисто сиво, червеникаво, зелено, зелено, жълто-бяло, синкаво, синьо, розово). Тя е безкрайно богата, променлива.

Изобразеният природен свят в прозата на Тургенев е динамичен. Измененията му се фиксират с помощта на глаголи със значение на цветни и светлинни знаци или глаголи със значение на изменение. В изследваното понятие тези глаголи потъмняват, посиняват, почервеняват, пожълтяват, побеляват, светят (майското небе синее нежно; горите тъмнеят; руменото небе става синьо; ръбът на небето става червен; червен ягоди; вътрешността на гората постепенно потъмнява; никъде не потъмнява, гръмотевичната буря не се сгъстява; тук става бледа, небето става синьо; небето потъмнява по краищата; зреещата ръж пожълтява; храстите се нагряват и сякаш пожълтяват на слънцето; селата пожълтяват; младите листа на върбата блестят, сякаш са измити; наоколо всичко блести и се срутва; ниското слънце вече не топли, а грее по-ярко лято; младата трева блести с весел блясък на изумруд; църквите се белеят; скрежът все още се белее в дъното на долината).

Природата на Тургенев е оживена, изпълнена с живот и движение. Затова глаголите и глаголните форми със значение на движение са толкова чести в пейзажните скици. В многоброен ред - глаголите "стои", "сяда", "изгрява", "разпростира се" и др. (слънцето залязва; слънцето залезе; нощта стоеше тържествено и царствено; тъмното ясно небе стоеше неимоверно високо над нас; брезите бяха бели, без блясък; в далечината дъбова гора стои като стена и се червее на слънцето; могъщо светило се издига; мрак се надигна отвсякъде и дори се изля от върховете на мрака; отпред огромен лилав облак бавно се издига иззад гората; неокосени храсти се разпростират нашироко; широка равнина се разстила; златни облаци се разпростират по небето и т.н.).

Доста често в описанията на природата на Тургенев има такива пейзажни единици като „свежест“ и „влажност“ (влажна свежест на късната вечер; особена, продължителна и свежа миризма; силна, свежа миризма приятно ограничава дишането; въздухът е всичко изпълнено със свежа горчивина на пелин, мед от елда и "каша"; свежа струя течеше по лицето ми; свежа, но вече усетила близостта на топлина; тази специална, суха свежест се усещаше във въздуха; как целият човек става по-силен , обгърнат от свежия полъх на пролетта; въздухът е свеж и рядък; влажен; дори час преди нощта не се чувстваш влажен; земята е влажна). Най-често тези лексеми се използват в "сутринна" и "вечерна" лексика, т.е. в описания на пейзажи рано сутрин и късно вечер. Срещат се както поотделно, така и в сноп (сурова свежест).

Изобразяването на пейзажите на Тургенев не е просто следване на традициите на руската литература. Това е специален свят на най-фините детайли, детайли, нюанси. Описанието на природата в разказите на Тургенев позволява да се види изключителната конкретност на пейзажните описания и зависимостта на човека от самата природа, тяхното единство.

Огромна роля играе настроението, което авторът ни предава, описвайки този или онзи пейзаж, сезон, природен феномен. Например в разказа „Гората и степта“ Тургенев, рисувайки този или онзи сезон, се опитва да предаде възможно най-ярко и образно настроението и емоциите, които са обзели автора: „Знаете ли, например, какво удоволствие ли е да тръгнеш през пролетта преди зазоряване? Излизате на верандата ... В тъмно сивото небе звезди блестят тук и там; влажен бриз от време на време тече в лека вълна; чува се сдържан, неясен шепот на нощта; дърветата тихо шумолят, потънали в сянка... Езерото едва започва да пуши... Ръбът на небето става червен... Въздухът се прояснява, пътят е по-видим, небето е по-ясно, облаците са белее се, зеленеят нивите... А през това време зората пламва; вече златни ивици се простираха по небето; изпарения се въртят в деретата; чучулигите пеят силно, духа предзорен вятър - и пурпурното слънце тихо изгрява. Светлината ще нахлуе като поток; сърцето ти ще пърха като птица. Свежо, забавно, любов! Слънцето изгрява бързо, небето е ясно. Времето ще е страхотно... Изкачихте планината... Каква гледка! Реката се вие ​​десет версти, смътно синя през мъглата; нежни хълмове отвъд ливадите,<...>, дистанцията ясно се откроява... Колко свободно дишат гърдите, колко весело се движат крайниците, как целият човек става по-силен, обгърнат от свежия полъх на пролетта! . Или описание на летен пейзаж, гръмотевична буря: „Лятна, юлска утрин! Кой освен ловецът е изпитвал колко е приятно да бродиш из храстите призори? зелена линия лежи следата от краката ти върху росната, побеляла трева. Ще раздвижите мокър храст - ще бъдете обсипани с натрупаната топла миризма от нощта; въздухът е пълен със свежа горчивина на пелин, мед от елда и "каша"; в далечината стърчи дъбова гора и блести и червенее на слънцето; Още е свежо, но вече се усеща близостта на топлината. Главата се върти вяло от излишък от аромат. Храстът няма край... На места в далечината жълтее зреещата ръж, червенее на тесни ивици елдата... Слънцето е все по-високо. Тревата изсъхва бързо. Вече стана горещо ... Вие сте на сянка, дишате миризлива влага; чувстваш се добре, но срещу теб храстите стават горещи и сякаш пожълтяват на слънце. Но какво е това? Вятърът внезапно се вдигна и се втурна; въздухът трепереше наоколо: не е ли гръм? .. каква оловна лента в небето?

Описанието на природата на Тургенев е ярко, богато, образно, благодарение на образните и изразителни средства, които авторът използва, когато описва пейзажа, флората и фауната, природните явления. На първо място, това е средство за персонификация, сравнение, контрасти, поредица от епитети и метафори (ниски хълмове се спускаха в нежни вълнообразни звуци; слънцето биеше от синьото, потъмняло небе; слънцето пламна в небето, като ако беше свиреп; крадешком, лукаво, най-ситният дъждец започна да сее и шепне из гората; звездите трепнаха, раздвижиха се; дълги сенки бягаха от изсъхналите купи сено; облаци, плоски и продълговати, като спуснати платна; звезда, като грижливо носена свещ; реката се вие ​​изключително причудливо, пълзи като змия; синьото е ясно и нежно, като красиво око; мъгляви вълни от вечерна мъгла; мрачен мрак).

Според Тургенев природата е едно велико, хармонично цяло, но в нея има непрестанна борба на две противоположни сили: всяка отделна единица се стреми да съществува изключително за себе си. И в същото време всичко, което съществува в природата, съществува за друг - в резултат на това всички животи се сливат в един световен живот. Разбирането на диалектическите процеси на универсалния живот води Тургенев до остро усещане за универсална хармония, в която чрез раздялата всеки постига помирение в другия.

Библиография

Алексеев М.П., ​​Батюто А.И., Битюгова И.А., Голованова Т.П., Кийко Е.И., Могилянски А.Г., Ровнякова Л.И. Бележки // Тургенев И.С. Пълна кол. оп. и писма: В 30 т. 2-ро изд., попр. и допълнителни Цит.: В 12 т. М., 1981. Т. 6. С. 365 - 432.

Алексеев М.П. Руската култура и романският свят. Л., 1985. С. 214 - 223, 373 - 510.

Бяли Г.А. Тургенев и руският реализъм. М.; Л., 1962.- 247 с.

Бяли Г.А. Тургенев е художник на словото // Въпроси лит. -М., 1981. № 9. С. 264 - 270.

Голубков В.В. Художественото майсторство на И. С. Тургенев. М., 1960. - 228 с.

Киселев A.JI. Пришвин и Тургенев: Формиране на визуалната система в руската литература // Поетика на руската съветска проза. Уфа, 1985. С. 93 - 104.

Ковалев В.А. „Записки на един ловец“ от И. С. Тургенев. Въпроси на генезиса. JI., 1980. - 133 с.

Курляндская 1976 - Курляндская, Г.Б. Тургенев и Толстой: Учебник / Г. Б. Курляндская. - Курск, 1976. -81 с.

Маслова 2001 – Маслова, В.А. Лингвокултурология: Учебник за студ. висше образование институции./В.А.Маслова. - М.: Издателски център "Академия", 2001. - 208 с.

Пигарев К.В. Пейзаж на Тургенев и пейзаж в живописта на неговото време // Руска литература и изобразително изкуство. М., 1972. С. 82 - 109.

Природата и човекът са много тясно свързани. В художествената литература авторите често използват описания на природата, нейното влияние върху героите, за да разкрият с нейна помощ тяхната душа, характер или действия.

И.С. Тургенев е известен на читателите като майстор на пейзажа. Въпреки факта, че в историята "Първата любов" има много малко пейзажни скици, всички те са много изразителни и разнообразни. Освен това не случайно са използвани в текста.

Всяка пейзажна картина в творбата играе определена роля. Вземете например епизод от така наречената „нощ на врабчетата“, където в далечината минава гръмотевична буря. Същото ново чувство, подобно на проблясък на светкавица, проблясва за първи път в душата на главния герой Владимир след разговор със Зинаида. След като прочетохме описанието на тази нощна гръмотевична буря, изглежда, че си представяме какво се случва в душата на един млад мъж. Авторът с помощта на описание на природата пресъздава чувството, обхванало главния герой.

Влюбеният човек вече не може да мисли за нищо. Той, „като бръмбар, вързан за крак“, обикаля около къщата, където живее любимата му. Той седи с часове на високи каменни руини с надеждата да срещне Зинаида. Всъщност той е заобиколен от ежедневен, но много оживен пейзаж: „Бели пеперуди лениво пърхаха покрай прашната коприва, едно оживено врабче седеше наблизо и чуруликаше раздразнено, въртеше се с цялото си тяло и разпери опашка, невярващи гарвани от време на време гракаха, седнали високо на гол връх на бреза; слънцето и вятърът тихо играеха в тънките му клони; звънът на камбаните на Донския манастир долетя от време на време ... ". Тук ни става ясно какъв всъщност е Володя, виждаме неговата романтична природа, дълбочината и силата на чувствата му. Всичко, което се случва в природата, резонира в душата му: „Седях, гледах, слушах и се изпълних с някакво безименно чувство, в което имаше всичко: и тъга, и радост, и предчувствие за бъдещето, и желание, и страх на живота...” .

Пълната противоположност на състоянието на Зинаида е пейзажът в нейната градина. Момичето „... беше много тежко, влезе в градината и падна на земята, като покосена“. И „кръгът беше светъл и зелен; вятърът шумолеше през листата на дърветата. Някъде гукаха гълъби и жужаха пчели. Отгоре небето беше нежно синьо ... ". Описанието на красивата и ярка природа беше използвано в този момент специално, за да покаже колко зле и трудно беше за Зинаида в този момент.

Когато Володя наблюдаваше къщата на любимата си през нощта, той беше обхванат от чувство на силно вълнение и страх. И природата в този момент сякаш ни помага да разберем всичко, което героят чувства: „Нощта беше тъмна, дърветата шепнеха малко, тих хлад падна от небето. По небето проблесна огнена ивица: изтърколи се звезда. И изведнъж всичко се превърна в дълбок тих кръг, както често се случва посред нощ... Дори скакалците спряха да чуруликат. Човек получава усещането, че природата изпитва същото като човека и неволно влияе на състоянието му.

Авторът също много точно описва състоянието на Володя в момента, когато разбра за връзката между баща си и Зинаида: „Това, което научих, беше извън моята власт ... Всичко свърши. Всичките ми цветя бяха откъснати наведнъж и лежаха около мен, разпръснати и стъпкани. Този малък откъс от описанието на природата добре показва състоянието на ума на героя.

Писателят талантливо и точно представи пейзажни скици в творбата, което даде възможност да си представим колко трудно е било за героите и отново показа изключителната красота на природата.

Титаев Иван

Целта на тази работа: да се определи художествената оригиналност на пейзажа на Тургенев, да се определи ролята на пейзажа в произведението на И. С. Тургенев „Бежин поляна“, да се проследи развитието на централния образ - светлината в историята. Цели на работата: изучаване на образните и изразителни средства на езика; определят ролята на пътеките в създаването на картини на природата; да разкрие функцията на пейзажа в творчеството на И.С. Тургенев "Бежинска поляна"; разбират връзката между човека и природата.

Изтегли:

Преглед:

Общинско бюджетно учебно заведение

СОУ No105

Автозаводской район на Нижни Новгород

Научно дружество на студентите

Художественото своеобразие на пейзажа в разказа
И. С. Тургенев "Бежина поляна"

Изпълнител: Титаев Иван,

Ученик от 5 клас

Научен ръководител:

Матросова И. А.,

учител по руски език и литература

Нижни Новгород

2014

Въведение

„Човек не може да не се занимава с природата, той е свързан с нея с хиляди неразривни нишки; той е неин син."

И.С. Тургенев

И. С. Тургенев е изключителен майстор на изобразяването на картини на руската природа. С невероятна художествена сила и дълбочина писателят отразява цялата мека и дискретна красота на родната природа.

„Красивото е единственото безсмъртно нещо... Красивото се излива навсякъде“, пише Тургенев през 1850 г. Преклонението пред тайния живот на природата писателят разпростира и върху отношението към човешката душа. Природата дава на човека чистота, спокойствие, но и го кара да се чувства напълно безпомощен и слаб пред нейната непонятна сила и тайнственост. Природата в неговите творби е жив и цялостен образ, тя е като че ли още един герой в системата от герои

Цел на работата:

Да се ​​​​определи художествената оригиналност на пейзажа на Тургенев, да се определи ролята на пейзажа в произведението на И. С. Тургенев "Бежин поляна", да се проследи развитието на централния образ - светлината в историята.

Задачи:

1. Да изучава образно-изразителните средства на езика;
2. Определете ролята на пътеките в създаването на картини на природата;
3. Да се ​​разкрие функцията на пейзажа в работата на I.S. Тургенев "Бежинска поляна";
4. Разберете връзката между човека и природата.

Изследователски методи:

1) анализ на текста,

2) метод на търсене,

Обект на изследване:

Работата на I.S. Тургенев "Бежинска поляна".

Предмет на изследване:

Изображение на пейзажни скици.

За да постигна моите цели и задачи, трябва да проуча следната литература:

1. .Valagin, A.P.I.S. Тургенев „Бележки на ловеца”: опит за анализ на четенето / A.P.Valagin / / Литература в училище. - 1992. - № 3-4. - С. 28-36.

2. И.С. Тургенев Бежин поляна - М.: 2005.

3. Николина, Н. А. Композиционна и стилистична оригиналност на разказа на И. С. Тургенев „Бежина поляна” / Н. А. Николина//Рус. В училище. - 1983. - № 4. - С. 53-59.

4. Кикина, Е. А. Човек между светлината и мрака: материали за уроци по разказа на И. С. Тургенев „Бежинска поляна” / Е. А. Кикина // Лит-ра: Притурка към в. „Първи септември”. - 2005. - № 21. - С. 3-4.

I. Концепцията за "Пейзаж"

Пейзажи (от фр. paysage, от pays - страна, местност) - описание, картина на природата, част от реалната обстановка, в която се развива действието. Пейзажът може да подчертае или да предаде душевното състояние на героите; в същото време вътрешното състояние на човека се оприличава или противопоставя на живота на природата. В зависимост от темата, образът на пейзажа може да бъде селски, градски, индустриален, морски, речен, исторически (картини от далечното минало), фантастичен (образ на бъдещия свят), астрален (предвиден, възможен, небесен), лиричен.

Лирическият пейзаж се среща по-често в произведенията на лирическата проза (лирически роман, новела, миниатюра), която се отличава с тежестта на чувствено-емоционалното начало и патоса на възвисяването на живота. Дадено през очите на лиричен (често автобиографичен) герой: това е израз на състоянието на неговия вътрешен свят, преди всичко чувствено-емоционален. Лирическият герой изпитва чувство на единство, съгласие, хармония с природата, следователно в пейзажа е нарисувана мирна природа, майчински настроена към човека; тя е одухотворена, опоетизирана. Лирическият пейзаж, като правило, се създава от комбинацията от съзерцание на природна картина (директно в момента или в образи на паметта) и скрита или изрична медитативност (емоционално отражение, отражение). Последният е свързан с темите за дома, любовта, родината, понякога Бог, пропит е с усещане за световна хармония, мистерия и дълбок смисъл на живота. В описанията има много тропи, изразен е ритъмът. Лирическите пейзажи са особено развити в литературата на 19-20 век (И. Тургенев, М. Пришвин).

II. Главна част. Художествената оригиналност на пейзажа в историята на I.S. Тургенев "Бежина поляна"

1. Снимка на ранна лятна утрин.

Историята започва с пейзаж от лятна утрин. Писателят се позовава на описанието на небето, зората, слънцето, облаците. Цветовете, използвани за описание на природата от автора, удивляват със своята изисканост и разнообразие: приветливо сияещо, лилаво, блясък на ковано сребро, златисто сиво, бледо лилаво. Природата е царствена и благосклонна… От нея лъха усещане за крехкост и хармония. В пейзажа няма човек, той не владее тази сила и красота, а само се взира с наслада в Божието творение. Цялото описание на сутрешния пейзаж е затворено от писателя в образа на високото небе. В резултат на това има усещане за някакво издигане.

Показвайки събуждането на ранната лятна утрин, писателят се опира на изобилие от персонификации и словесни метафори, където включва и изобразителни, визуални епитети.

В същото време броят на емоционалните епитети надхвърля броя на изобразителните.

Централните образи на ранното утро: зората "не свети ..., тя се разлива", слънцето "мирно изгрява, грее и потъва", облак, облак - думи с умалителни наставки, които показват крехкостта на картината . Целта на художника е да покаже кротостта на ранното утро, неговата крехкост. Преобладават емоционалните епитети, защото образът на природата, картината на пробуждането на природата се предава чрез възприятието на автора-разказвач. Деликатните цветове ни предават идеята на самия автор, че красотата на околния свят е свързана с понятия като тишина, мир, кротост.

2. Картина на ясен летен ден.

Нека се обърнем към описанието на картината на ясен летен ден. В тази картина Тургенев ясно доминира изобразителния епитет в комбинация с метафора, нека отделим епитета заедно със съществителното и глагола, които той определя.

"... играещи лъчи бликнаха и весело и величествено ... изгрява могъщо светило."

Основните художествени средства за създаване на образа на летен ден са епитети, които помагат на читателя да види картина на красив, топъл, искрящ ден, който дава на човек усещане за спокойствие и чистота. Глаголът от свършен вид отделя плахата тиха утрин, която се описва основно с помощта на глаголите от несвършен вид „не гори, разлива се, плува” от динамичния ден: „Играещи лъчи се изляха...” Тук е пълното пробуждане на природа, тържествува светлината, която буквално пронизва всичко наоколо.

3. Картина на нощта.

Много емоционален е и нощният пейзаж на Тургенев. За да го създаде, авторът използва персонификации, метафори, ярки експресивни и емоционални епитети, сравнения. Всичко сякаш оживява през нощта.

Тургенев използва емоционален, експресивен епитет.Тези художествени средства са необходими на автора, за да предаде състоянието на героя. През призмата на неговите чувства виждаме нощния пейзаж. Емоционалният епитет „срамежливо се гмурна ... птицата“ също предава състоянието, в което се намира героят: чувство на страх, безпокойство и безпокойство. „Нощта наближаваше и се разрастваше като гръмотевичен облак; изглеждаше, че заедно с вечерните изпарения тъмнината се издигаше отвсякъде и дори се изливаше от височините ... приближавайки се всеки момент, мрачна тъмнина се издигаше в огромни клубове. Стъпките ми отекваха глухо в мразовития въздух. С нарастването на нощта нараства и безпокойството на ловеца. Картината на предстоящата нощ се разкрива през възприятието на един притеснен, разтревожен човек, който окончателно е убеден, че е изгубен. Отначало го обхваща „неприятно чувство, после му става „някак страховито“ и накрая страхът прераства в ужас пред „страшната бездна“. За тревожното въображение всичко изглежда в мрачна светлина. Такава е психологическата основа на картината на нощта в нейния начален етап.

Тревожният нощен пейзаж е заменен от изключително тържествени и спокойно величествени картини на природата, когато авторът най-накрая излезе на пътя, видя селски деца, седнали до два огъня, и седна с децата на весело пукащите светлини. Успокоеният художник видя високото звездно небе в целия му блясък и дори усети особено приятния аромат на руската лятна нощ.

„Тъмното, ясно небе тържествено и необятно стоеше високо над нас с целия си мистериозен блясък.Гърдите ми сладко се засрамиха, вдишвайки тази специална, продължителна и свежа миризма - миризмата на руска лятна нощ. Наоколо не се чуваше почти никакъв шум ... ".

Тургеневската нощ виждаме, чуваме, помирисваме. Авторът се възхищава на величествената красота на руската лятна нощ и неговите герои също са очаровани от нея.

4. Изображение на светлината.

Централен образ в разказа е образът на светлината. За да разберем това, достатъчно е да проследим колко думи в описанието на сутрин и следобед съдържат значението (семантиката) на светлината. Образът на светлината се появява постепенно, отначало откриваме значението му в думите „ясна, зора, не пламтяща, ярка“, след това светлината расте: „блясъкът е като блясък ... сребро, лъчи се изсипват“, а сега се появява „светилото“. Това е Слънцето. Но не случайно авторът го нарича светило. Това вече не е просто небесно тяло, това вече е някакво езическо божество, което дава живот на всичко на Земята. Разпръсква светлина навсякъде. Това е величествено. В един момент изглежда, че е непоклатимо. Цветът на небето е еднакъв през целия ден. Към вечерта светлината става по-малко. Тук се появяват облаци, облаци, цветовата схема на деня се променя: „черни и неопределени“ облаци. По-малко са думите със значение на светлина: „залязващо слънце“, „ален блясък над потъмнялата земя“ и накрая „грижливо носена свещ“, „вечерница“.

Метафората "грижливо носена свещ" много точно отразява мисълта на Тургенев за крехкостта на този свят.

От този момент нататък светлината започва да се бори с тъмнината. Все още има светлина: „небето е смътно ясно“, но колкото по-близо е нощта, толкова по-малко става, първо „тъмнина се изсипа“, след това „мрачен мрак“, а сега „ужасна бездна“. Изглеждаше, че може да бъде по-лошо, светлината изчезна напълно.

Цялата тази борба в природата се извършва в душата на героя. Колкото по-слаба става светлината, толкова повече паника го обхваща. Човек и природа са едно. Светлината и тъмнината са вечни съперници за човешката душа. Изглежда, че тъмнината напълно е победила, но изведнъж ловецът вижда огъня от огъня. Отново е светло. Във всички истории на момчетата ще присъства мотивът за борбата между мрака и светлината. И накрая, в самия край на историята ще се случи окончателната победа на светлината: „алените потоци ... гореща светлина се изля ... капки роса блестяха с диаманти навсякъде.“

С помощта на метафори и персонификации, емоционални, експресивни епитети Тургенев ни предава идеята, че в природата всичко е хармонично, колкото и безнадежден да изглежда нощният свят, винаги трябва да помним, че светлината определено ще победи. Всичко в природата е в баланс.

III. Значението на природата в разказа "Бежина поляна".

И така, в историята на Тургенев "Bezhin Meadow" руската природа е показана с голяма изразителност. Пейзажът на Тургенев е лиричен, затоплен от дълбоко чувство на любов. Природата в Тургенев е дадена в богатството на нейните цветове, звуци и миризми, изображението на пейзажа е наситено с пътеки.

Показвайки събуждането на ранната лятна утрин, писателят използва повече персонификации, словесни метафори и емоционални епитети. Това е оправдано от целта на художника – да покаже самия процес на събуждане и възраждане на природата.

Описанието на картините на летен ден е доминирано от епитети, съчетани с метафора, което помага да се изрази впечатлението и да се отбележат най-ярките признаци на природата, богатството на цветовете в един от летните дни.

При изобразяването на нощта природата и значението на визуалните средства вече са различни, тъй като авторът иска да покаже не само картини на природата, но и увеличаване на нощната мистерия и усещане за нарастваща тревожност, следователно не е необходимо да се използва ярки изобразителни епитети. Тургенев използва цял набор от езикови средства, за да предаде тревожни чувства: емоционални епитети, сравнения, метафори и персонификации.

Така че изборът на визуални средства на Тургенев, както видяхме, е вътрешно оправдан и играе огромна роля в описанието на природата.

Защо, с каква цел Тургенев въвежда обширни описания на природни картини в своя разказ? Животът на селските деца, за разлика от градските деца, винаги е свързан с природата, а в историята на Тургенев природата е показана преди всичко като условие за живота на селските момчета, които рано се включват в селскостопанския труд. Би било невярно и дори невъзможно, изобразявайки деца през нощта, да не се показва природата. Но то е дадено не само като фон или условие за живота на селските деца.

Снимките на предстоящата нощ предизвикаха у художника чувство на безпокойство и безпокойство, а снимките на летен ден - чувство на радост от живота. Така картините на природата предизвикват определени настроения на автора.

Разказът започва с картина на "красив летен ден" и завършва с картина на ясна лятна утрин. Пейзажът служи като начало и край на творбата.

И така, функцията на пейзажа при Тургенев е изключително разнообразна: той служи като фон за живота на героите, определяйки конструкцията на произведението, оформяйки неговото начало и край; въздейства върху въображението на героите; отразява душевното състояние на героя, разкривайки движението на душата; има социална функция; пронизани с философски размисли за вечната борба между доброто и злото.

Така природата е показана от Тургенев като сила, която влияе както на разказвача, така и на момчетата. Природата живее, променя се, това е персонажът в историята. Тя се намесва в живота на човека. Когато момчетата разказват своите истории, се чува плясък на щука, звезда се търкаля; Чува се „проточен, звънлив, почти стенещ звук“, появява се бял гълъб, който „долетя право в това отражение, плахо се обърна на едно място, облян в горещ блясък, и изчезна, звънейки с криле“. И това е оригиналността на възприемането на природата от И. С. Тургенев.

Списък на използваните източници в литературата

1. А.П. Валагин, И.С. Тургенев „Записки на един ловец“: Опит за анализ на четенето / A.P. Валагин // Литературата в училище. - 1992. - № 3-4. - С. 28-36.

2. И.С. Тургенев Бежин поляна - М .: Образование, 2005.

3. Н.А. Николина, Композиционно и стилово своеобразие на разказа
И. С. Тургенев "Бежинска поляна" / Н. А. Николина // Рус. език В училище. - 1983 г.
- № 4. - С. 53-59.

4. Е.А. Кикина, Човек между светлината и мрака: материали за уроци по разказа на И. С. Тургенев "Бежина поляна" / Е. А. Кикина // Литература: Приложение към вестник "Първи септември". - 2005. - № 21. - С. 3-4.

5. С.П. Белокурова, Речник на литературните термини, - Санкт Петербург: Паритет, 2007.