"плик", истинските имена на Илф и Петров, както и невероятни истории. Чудеса, или познатата дума „ние“ Илф и Петров живееха в града

„Как вие двамата да напишете това заедно?“

Илф и Петров твърдяха, че това е стандартен въпрос, с който са им задавани безкрайно.

Отначало те се изсмяха. "Как пишем заедно? Да, пишем заедно. Като братята Гонкур. Едмон тича из редакциите, а Жул пази ръкописа, за да не го откраднат познатите му", обявиха те в предговора към "Златният телец". .” "Авторите обикновено се питат как го пишат заедно. За тези, които се интересуват, можем да посочим пример с певци, които пеят дуети и се чувстват страхотно, докато го правят", обясниха в "Двойна автобиография". "Казахме. Мислехме. Като цяло имахме главоболие...", отбеляза Илф в един от бележниците си.

И едва в мемоарите, написани след смъртта на Илф, Е. Петров повдига завесата върху уникалната техника на тази работа. Ярки подробности добавиха в мемоарите си писателите В. Ардов, който често посещаваше Илф и Петров, и Г. Мунблит, съавтор на Е. Петров по сценариите (Е. Петров се стреми да въведе в работата си с Мунблит принципите, които някога се е развивал заедно с Илф).

Сега не ни е трудно да си представим външната картина на работата на Илф и Петров.

На масата седи Евгений Петров (смята се, че има по-добър почерк и повечето от общите произведения на Илф и Петров са написани с негова ръка). Покривка с разгънат вестник върху нея (за да не се цапа покривката), мастилница, която не се излива, и обикновена ученическа химикалка. Илф седи наблизо или се разхожда развълнувано из стаята. На първо място се изготвя план. Разгорещено, понякога с шумни спорове, крясъци (Е. Петров беше сприхав, а учтивостта беше изоставена на бюрото), с язвителни, иронични нападки един към друг, се обсъжда всеки обрат в сюжета и характеристики на всеки герой. Подготвени са листове със скици – отделни изрази, забавни имена, мисли. Първата фраза се произнася, повтаря се, преобръща се, отхвърля се, коригира се и когато на лист хартия се напише ред, вече не може да се определи кой го е измислил. Спорът става навик и се превръща в необходимост. Когато една дума се произнася от двамата писатели едновременно, Илф казва грубо: „Ако една дума дойде на ума на двама едновременно, тогава тя може да дойде на ума на трима или четирима, което означава, че тя също лъже близо. Не бъди мързелив, Женя, да потърсим друг. Трудно е.” , но кой е казал, че композирането на произведение на изкуството е лесно нещо?..” И по-късно, работейки с Г. Мунблит, Е. Петров беше възмутен, ако Moonblit прибързано се съгласи с някакво изобретение, беше възмутен и повтори думите на Илф: „Можем да говорим мирно с „Ние ще бъдем вие след работа. Сега нека да спорим! Трудно ли е? Работата трябва да е трудна!“

Ръкописът е готов - купчина спретнати големи листове, покрити с равни редове на Петров (тесни букви, правилен наклон). Е. Петров чете на глас с удоволствие, а Илф слуша, мърдайки устните си, произнасяйки си текста - знае го почти наизуст. И отново възникват съмнения.

"- Изглежда като уау. А? Илф прави гримаса.

Мислиш?"

За пореден път някои места са обект на разгорещен дебат. "- Женя, не се вкопчвай толкова в тази линия. Зачеркни я.

Поколебах се.

„О, Боже мой“, казва той с раздразнение, „толкова е просто.“

Той взе химикалката от ръцете ми и решително задраска един ред.

Ще видиш! И ти страдаше“ (Е. Петров. „Моят приятел Илф“) *.

* (Бележки на Е. Петров за неосъществената книга “Моят приятел Илф”. Ръкописът се съхранява в Централния държавен архив за литература и изкуство (ЦДАЛИ).)

Всичко написано заедно е и на двамата, правото на вето е неограничено...

Това е външната картина на работата на Илф и Петров. А същността на тяхното съавторство? Какво е допринесъл всеки писател за цялостното творчество, какво е спечелила литературата в резултат на такова уникално сливане на две творчески личности? Е. Петров не е поставял такъв въпрос и, естествено, не е давал отговор на него. На този въпрос може да се отговори, ако се обърнем към предисторията на творчеството на Илф и Петров, към времето, когато двама писатели възникват и съществуват отделно: писателят Иля Илф и писателят Евгений Петров.

Илф (Иля Арнолдович Файнзилберг) е роден през 1897 г. в Одеса, в семейството на банков служител. След като завършва техническо училище през 1913 г., работи в чертожна кантора, в телефонна централа, във фабрика за самолети и във фабрика за ръчни гранати. След това е статистик, редактор на хумористичното списание "Синдетикон", в което пише поезия под женски псевдоним, счетоводител и член на президиума на Одеския съюз на поетите.

Одеският „Колектив на поетите“, на чиито вечери Илф се появи през 1920 г., беше доста пъстро събиране на литературна младеж, но тук царуваше Едуард Багрицки, изпълняваха Л. Славин, Ю. Олеша и В. Катаев. Тук те с нетърпение следят творчеството на Маяковски и, както казват Катаев и Олеша, яростно четат поезия и проза.

Илф привлече вниманието на своите другари с острата си наблюдателност, точен говор и способност да бъде суров и непримирим. Изпълняваше малко. В. Катаев и Ю. Олеша казват: "Чувствахме, че сред нас има един силно загадъчен, мълчалив слушател. Той ни смущаваше с изпитателния си и внимателен поглед на съдия... Понякога правеше кратки забележки, най-често иронични и убийствени. в тяхната точност "Той беше ясен и силен критичен ум, трезв глас с голям литературен вкус. Той наистина беше съдия, чиято присъда винаги беше справедлива, макар и не винаги приятна."

* („Литературен вестник”, 12/IV 1947г.)

Първите творби на Илф са поезия. Рядко ги е чел и по-късно не ги е запомнил. Съществува мнение (това обаче се опровергава от споменаването на „женски псевдоним“ в „Двойната автобиография“), че те не са се появявали в печат. Какви бяха тези стихове? Казват, че били възвишени, странни по форма и неразбираеми. "Нямаше рими, нямаше метър", пише Ю. Олеша в статията "За Илф. Стихотворение в проза? Не, беше по-енергично и организирано..." Междувременно Л. Митницки, журналист-сатирик който е познавал Илф в Одеса, той помни добре отделни редове от две сатирични епиграми на Илф, датиращи приблизително от 1920 г. В една от тях определен млад поет, приятел на Илф, е сравнен с нарцистичния Нарцис, отразен в неговия собствен ботуши. Забележката беше остра и гневна, а формата на стиха – жива и правилна, с ритъм и рими. Митницки не смята тези епиграми за случайни за Илф от онези години, вярвайки, че именно в този дух Илф е написал първите си стихотворения.

През 1923 г. Илф, следвайки Катаев, Олеша, почти едновременно с Е. Петров, за когото не знае нищо по това време, се премества в Москва. Защо? "Случва се", пише Вера Инбер в историята "Място под слънцето", "че една мисъл завладява много умове и много сърца едновременно. В такива случаи те казват, че тази мисъл "е във въздуха .“ По това време навсякъде казваха и мислеха за Москва, Москва беше работа, щастие в живота, пълнота на живота.

Пътуващите към Москва можеха да бъдат разпознати по особения блясък на очите им и безграничната упоритост на бръчките на веждите. А Москва? Напълни се с посетители, разшири се, настани се, настани се. Те вече се заселваха в хамбари и гаражи - но това беше само началото. Те казаха: Москва е пренаселена, но това бяха само думи: никой все още нямаше представа за капацитета на човешко жилище.

Илф отиде да работи във вестник "Гудок" като библиотекар и се премести в общежитието на редакцията с К). Олеши. Неговото жилище, ограничено от половин прозорец и три прегради, изработени от чист шперплат, беше много подобно на моливниците на общежитието, „наречено на монаха Бертолд Шварц“, и беше трудно да се учи там. Но Илф не падна духом. Вечер се появяваше в „нощната редакция“ на печатницата и четеше, седнал в ъгъла. Прочитът на Илф беше толкова уникален, че почти всеки, който се е срещал с Илф, го помни. Чете трудове на историци и военачалници, предреволюционни списания, мемоари на министри; След като става библиотекар в железопътен вестник, той се интересува от четене на различни железопътни справочници. И навсякъде Илф намираше нещо, което го увличаше, което по-късно преразказваше остро и образно, което му беше полезно в сатиричното му художествено творчество.

Скоро той става литературен служител на Гудок.

В средата на 20-те години "Гудок" беше войнствен, истински партиен вестник, широко свързан с масите, който издигна отряд от първокласни журналисти - "гудковци". Много от тях станаха известни писатели. Свързват се имената на Ю. Олеша (през 20-те години една от неговите маски е широко популярна сред читателите от работническата класа: фейлетонистът Зубило), В. Катаев, М. Булгаков, Л. Славин, С. Хехт, А. Ерлих с “Гудок” . Владимир Маяковски понякога се появява в редакцията на Гудок, а стиховете му се появяват на страниците на вестника.

Най-живият и оживен отдел във вестника беше отделът „четвърта страница“, в който Илф работеше като „десничар“. Тук, за последната страница на вестника (през 1923-1924 г. това често беше шестата страница), бяха събрани работнически кореспондентски писма, получени „от линията“, от най-отдалечените кътчета на необятната страна, където железниците едва бяха навлезли. обработени. Дълги, често неграмотни, често нечетливо написани, но почти винаги строго фактически и непримирими, тези писма под перото на Илф и неговите другари (освен Илф, „десничарите“ бяха М. Щих и Б. Перелешин) се превърнаха в кратки, няколко реда, прозаични епиграми. Името на Илф го няма под тези епиграми. Те бяха подписани от работни кореспонденти, предимно условно: номер на работния кореспондент такъв и такъв, „Око“, „Зъб“ и др.

Тази работа приближи бъдещия сатирик до живота на страната, многократно му разкриваше сенчестите страни на ежедневието, учи го на безпощадност и култивира внимателно, икономично отношение към острата дума. Там, в атмосфера на почтеност, неприкрита, другарска острота и остроумие, перото на Илф беше наточено и усъвършенствано.

Всъщност Илф пише малко през тези години и публикува много оскъдно. Дълго време не можех да намеря постоянен псевдоним. Той се подписваше така: Илф (без инициал) *, Ако, И. Фалберг, понякога с инициалите И. Ф. Имаше псевдоними: А. Не по-малко важно, И. А. Пселдонимов и др.

* (Псевдонимът "Илф" е измислен рано. Споменава се в „Гудок“ още през август 1923 г. Но писателят прибягва до него, преди да сътрудничи с Петров, само в редки случаи.)

През 1923-1924г. Илф все още не беше сигурен, че призванието му е сатирата. Опитва се да пише разкази и есета на героични теми - за гражданската война. Сред тях беше разказ за войник, който пожертва живота си, за да предупреди другарите си за опасността („Рибарят от стъкления батальон“) и разказ за одеския гамен, момчето Стенка, който залови унгарски окупационен офицер („Рибарят на стъкления батальон“). Малък негодник”) и есе за революционните събития в Одеса („Страната, в която нямаше октомври”). Тези произведения са внимателно подписани с една и съща буква I., сякаш самият Илф се чудеше: това ли е? И наистина, това все още не е Илф, въпреки че индивидуалните черти на бъдещия Илф не са трудни за улавяне дори тук: във фразата от „Рибарят на стъкления батальон“, по-късно повторена на страниците на „Златният телец“ („ В житото крещеше и плачеше птичето копеле”); в сатирично очертан портрет на германския окупатор, който глупаво не разбира това, което една проста възрастна жена разбира добре: че така или иначе ще бъде изхвърлен от Одеса („Страната, в която нямаше октомври“); или в забавен детайл от трогателна история за Стенка (Стенка обезоръжава офицер, като го бие по лицето с жив петел, който току-що беше откраднал).

Сред първите теми, повдигнати от младия сатирик Илф, са не само битови, но и актуални политически (двадесет и пет години по-късно има критици, които обвиняват Илф от тези години в аполитичност). В един от ранните си фейлетони - "Октомври плаща" ("Червен пипер", 1924, № 25) той пламенно се противопоставя на империалистите, които все още се надяват да получат царски дългове от революционна Русия, саркастично обещавайки да плати напълно за интервенцията, блокадата, и унищожението, и провокациите, и империалистическата подкрепа за контрареволюцията.

Още в първите бележки на Илф Гудков се чуват меки, лирични интонации, онези усмихнати, възхитени и срамежливи интонации, неочаквани за хората, свикнали да смятат Илф за задължително суров и безмилостен, които по-късно се появяват толкова очарователно в третата част на „Златният телец“. ” Те могат да бъдат чути например в кореспонденцията му, разказваща за демонстрацията на 7 ноември 1923 г. в Москва, за това как „млади трактористи, стари агрономи, китайци от Източния университет и закъсали минувачи“, за кавалерията, която е посрещнат с възторг от тълпата, за това как объркан кавалерист е свален от коня си, за да го разлюлее. “ „Няма нужда, другари! - вика той "Другари, неудобно е!" Има много от нас отзад!" И тогава той се усмихва щастливо, излитайки във въздуха. „Ура, червена кавалерия!" - викат в тълпата. „Ура, работници!" - втурват се от височината на седлата “ („Москва, булевард Страстной, 7 ноември“).

През 1925 г., по време на командировка за Гудок, Илф посещава Централна Азия и публикува поредица от есета за това пътуване. В тези есета, изпълнени с пламенен интерес към кълновете на новото, уверено проправящи си път през вековната инерция, за първи път се разкрива характерното внимание на Илф към ярките детайли на живота. Той ентусиазирано събира тези детайли, сякаш ги събира, създавайки пъстра мозаечна картина, която пленява с блясъка на цветовете.

През целия период на Гудков (1923-1927) сатиричното перо на Илф става значително по-силно и сатиричният фейлетон, най-често изграден върху конкретен материал от писмата на Рабкор, заема все по-голямо място в творчеството му. Редица такива фейлетони той публикува през 1927 г. в списание "Смехач", подписано от И. А. Пселдонимов ("Банкерът-бисер", "Историята на простодушния" и др.).

Почти едновременно с името на Илф в печат се появява името на Е. Петров.

Евгений Петров (Евгений Петрович Катаев) беше с шест години по-млад от Илф. Той също е роден и израснал в Одеса. През 1920 г. завършва гимназия, за кратко време е кореспондент на Украинската телеграфна агенция, след което три години (1920-1923 г.) ентусиазирано работи в криминалния отдел край Одеса. "Преживях война, гражданска война, много преврати, глад. Прекрачих труповете на хора, умрели от глад, и проведох разследване на седемнадесет убийства. Проведох разследвания, тъй като нямаше съдебни следователи. Случаите отиваха направо в трибунал.Нямаше кодекси и се съдеше просто – „В името на революцията”...” (Е.Петров. „Моят приятел Илф”).

Петров, както много млади хора от онова време, е привлечен от Москва, но все още не е мислил за литературна работа. Той изобщо не мислеше за бъдещето си („...Мислех, че ми остават три-четири дни живот, е, най-много седмица. Свикнах с тази мисъл и никога не правех планове. съмнение, че каквото и да е, трябва да загине за щастието на бъдещите поколения“). Той дойде, за да бъде преместен в Московския криминален отдел, а в джоба си имаше револвер. Но Москва от началото на НЕП го изуми: „...Тук, в НЕП Москва, изведнъж видях, че животът е станал стабилен, че хората ядат и дори пият, има казино с рулетка и златна зала. Шофьорите на такситата извикаха: „Моля, ваше превъзходителство!“ Ще го карам!" Списанията публикуваха снимки, изобразяващи заседанията на синода, а вестниците публикуваха съобщения за балъци и т.н. Разбрах, че ми предстои дълъг живот и започнах да правя планове. За първи път Започнах да мечтая."

На Болшая Дмитровка, в сутерена на сградата на „Рабочая газета“, се намираше редакцията на сатиричното списание „Червен пипер“. Това беше нахално и политически остро списание. В него сътрудничат остроумни младежи - поети, фейлетонисти, художници. Л. Никулин, един от активните участници в списанието, си спомня, че неугледното мазе на редакцията беше най-веселото място, където те непрекъснато усъвършенстваха остроумието си, където бурно се обсъждаха материали за следващите броеве на списанието *. Най-близкият сътрудник на "Червен пипер" е Владимир Маяковски, който не само публикува стиховете си тук, но участва в колективното изобретение.

* (Л. Никулин. Владимир Маяковски. М., "Правда", 1955 г.)

Именно в „Червеният пипер“ за първи път започва да публикува младият хуморист и сатирик Евгений Петров, който понякога се появява под псевдонима „Чужденецът Федоров“. Тук преминава и първата си редакторска школа: първо е редактор, а след това секретар на редакционната колегия на списанието.

Евгений Петров пише и публикува много. Преди да си сътрудничи с Илф, той публикува повече от петдесет хумористични и сатирични истории в различни периодични издания и издава три самостоятелни сборника.

Още в най-ранните му творби се откриват щрихи, характерни за прозата на Илф и Петров. Вземете например разказа на Е. Петров „Идеологически Никудикин“ (1924), насочен срещу сензационния тогава ляв „лозунг“ „Долу срама!“ Тук има оригиналност в отделните изрази (във факта, че Никудикин с „паднал глас“ заяви непоклатимата си решимост да излезе гол на улицата, както по-късно Паниковски каза с „паднал глас“ на Корейка: „Горе ръцете“ !”); и в диалога на Никудикин с минувач, на когото той започна да говори неясно за необходимостта да се откаже от дрехите и който, оживено пъхнал десет копейки в ръката на Никудикин, промърмори бързи, назидателни думи: „Ти трябва да работиш. ще има панталони”; и в самия опит чрез външна характеристика да се изобличи вътрешната абсурдност, безсмислието на идеята (например Никудикин, който излезе гол на улицата, за да проповядва красотата на човешкото тяло, „най-красивото нещо в света” е изобразен позеленял от студа и несръчно стъпващ с тънките си космати крака, покривайки грозното си тяло с пъпка на ръката отстрани).

Хумористичният разказ, отличаващ се с жив повествователен стил, бързи темпове на диалог и енергия на сюжета, е най-характерният жанр за младия Е. Петров. „Евгений Петров имаше прекрасен дар - той можеше да създаде усмивка“, пише И. Оренбург след смъртта на Петров *.

* („Литература и изкуство”, 1/VII 1944г.)

Това свойство - да ражда усмивка - е естествено за Петров и отличава още първите му творби. Но неговите истории не бяха само хумористични. Те се отличават – и колкото повече, толкова повече – с обвинителен плам, превръщащ в разказите от 1927 г. като “Веселчак” и “Всеобхватното зайче” в обвинителен и сатиричен патос. Вярно, увлечен от темата, младият Петров понякога беше многословен и допускаше словесни неточности.

През 1926 г., след като служи в Червената армия, Е. Петров идва в Гудок.

Кога и къде се срещнаха Илф и Петров за първи път? Това можеше да се случи в редакцията на Червен пипер, където Илф донесе фейлетоните си през 1924 г.; и в “Гудка”, където Е. Петров гостува с по-големия си брат (В. Катаев) до 1926 г. Имат много общи познати. "Не мога да си спомня как и къде се срещнахме с Илф. Самият момент на срещата напълно изчезна от паметта ми", пише Е. Петров. Но Илф не остави спомени. В „Двойната автобиография” писателите посочват 1925 г.: като година на първата им среща, в есетата „Из спомените на Илф” Е. Петров уверено я пренася в 1923 г. и дори дава подробности: „Спомням си, че когато се срещнахме него (през 1923 г.), той напълно ме очарова, необичайно живо и точно ми описа известната битка при Ютланд, за която прочете в четиритомната книга на Корбет, съставена от материали от английското адмиралтейство.

Струва ми се, че второто свидетелство е по-близо до истината, въпреки че е по-отдалечено във времето от факта и принадлежи на едната страна, а не на двете: трудно е да си представим, че при толкова много възможни допирни точки, младите журналистите никога не са се срещали за година и половина или две години. От 1925 г. между Илф и Петров започва да се развива приятелство.

Е. Петров запазва през целия си живот топъл спомен за писмото, което получава от Илф, докато е в Червената армия. Струваше му се, че контрастира с цялата атмосфера на нестабилния, разбит начин на живот от средата на 20-те години, неуредени, нестабилни взаимоотношения, когато всичко остаряло беше толкова презряно, а простите човешки чувства често се приписваха на остарелите, когато те толкова алчно посягаше към новото, а пращенето често се бъркаше с новото, преходното: „Единственият човек, който ми изпрати писмо, беше Илф. Като цяло стилът на онова време беше такъв: пет пари не ти пука за всичко , глупаво е да пишеш писма...” (Е. Петров. “Приятелю! Илф”).

„Четвъртата страница“ на „Бип“ още повече сближи бъдещите съавтори. Всъщност Е. Петров не е работил в „четвъртата лента“, в „Famous Ruthless“, както гордо се наричаше (той беше служител на професионалния отдел), но в стаята на „четвъртата лента“ той много скоро стана свой човек. Тази стая беше нещо като клуб за журналисти, художници и редактори не само на Гудок, но и на много други синдикални издания, разположени в същата сграда на Всеруския централен съвет на профсъюзите на Солянка.

— Известният безмилостен. Служители на отдел "Трудов живот" на вестник "Гудок" на работа. Отляво надясно: началник на отдела И. С. Овчинников, Ю. Олеша (фейлетонист Зубило), художник Фридберг, „десничари” Михаил Щих, Иля Илф, Борис Перелешин

"В стаята на четвъртата страница - спомня си по-късно Петров - се създаде много приятна атмосфера на остроумие. Тук непрекъснато се шегуваха. Човек, който попадна в тази атмосфера, сам започна да се шегува, но главно беше жертва на Служителите на други отдели на вестника се страхуваха от тези отчаяни умници ".

На ярко варосаните просторни стени висяха ужасни листове, върху които бяха залепени всякакви вестникарски гафове, обикновено без дори коментар: посредствени заглавия, неграмотни фрази, несполучливи снимки и рисунки. Един от тези листове се казваше: „Сополи и писъци“. Другият носеше по-тържествено заглавие, макар и не по-малко язвително: „Достойни мисли“. Тези последни думи са иронично извлечени от „Литературна страница“, приложение към „Гудк“: „Като цяло е написано (като за вас, начинаещ писател) в лек стил и в него има прилични мисли!“ - „Литературна страница“ утеши един от своите кореспонденти, нещастен поет *.

* („Гудок“, 23/III 1927 г.)

Е. Петров остави изразителен портрет на Илф от този период: „Той беше изключително подигравателен двадесет и шест годишен (през 1926 г. Илф беше на двадесет и девет години - Л. Я.) мъж в пенсне с малък гол и дебели стъкла. Имаше леко асиметрично, твърдо лице с руменина по скулите. Той седеше с изпънати крака пред себе си в остри червени обувки и пишеше бързо. След като завърши още една бележка, той се замисли за минута: след това записа заглавието и доста небрежно хвърли листа на началника на отдела, който седеше отсреща..."

Нека се опитаме да си представим до Илф неговия двадесет и три годишен бъдещ съавтор: висок, красив, слаб, с продълговато лице, на което изражението на лукава усмивка беше толкова подходящо: издължени, леко изкривени очи, които лесно ставаше подигравателен, тънка, подигравателна уста, леко изпъкнала брадичка - тези черти бяха усърдно подчертани от Kukryniksy в техните по-късни приятелски карикатури. След това срешете косата си леко над челото и настрани, като характерният триъгълник (спускащ се до средата на челото) все още не беше открит.

През лятото на 1927 г. Илф и Петров заминават за Крим и Кавказ.

Трудно е да се надцени значението на това пътуване в тяхната творческа биография. Дневниците и тетрадките на Илф от онези дни са осеяни с карикатури, забавни рисунки, вицове в поезия и проза. Чувства се, че приятелите се насладиха не само на природата и изобилието от впечатления, но и на откриването на общи вкусове и общи оценки, на онова усещане за контакт и взаимно разбиране, което по-късно стана отличителна черта на тяхното съавторство. Тук започна да се развива способността им да гледат заедно. Вероятно оттук се е появило желанието да пишем заедно (може би не още съзнателно?). Неслучайно впечатленията от това пътуване, етап по етап, в цели глави, са включени в романа „Дванадесетте стола“.

Сякаш само един тласък трябваше, за да проговорят писателят Илф и Петров. Един ден (беше в края на лятото на 1927 г.) Валентин Катаев шеговито предложи да отвори творчески завод: "Аз ще бъда бащата Дюма, а вие ще бъдете моите черни. Ще ви давам теми, ще пишете романи и след това ще ги редактирам.” .. Ще прегледам ръкописите ви няколко пъти с ръката на майстор и готово...” Илф и Петров харесаха неговия сюжет със столове и бижута и Илф покани Петров да пишат заедно . " - Какво ще кажете заедно? По глави или какво? " "Не", каза Илф, "нека се опитаме да пишем заедно, по едно и също време, всеки ред заедно. Разбирате ли? Единият ще пише, другият ще седи до него вие в същото време. Като цяло пишете заедно "(Е. Петров. "Из спомените на Илф") *.

* (И. И. Илф, Е. Петров. Събрани съчинения в пет тома, с. 5. М., 1961.)

Същия ден те обядваха в трапезарията на Двореца на труда (в сградата на който се намираше Гудок) и се върнаха в редакцията, за да съставят план за романа.

Началото на съвместната работа на Илф и Петров върху „Дванадесетте стола“ не само не доведе до изравняване на техните таланти, но този първи роман, който показа блестящите способности на младите художници, разкри техните характеристики, а в следващите отделно написани произведения от 1928-1930 г. разликата в техните индивидуални творчески стилове става още по-отчетлива.

Изпълнявайки отделно, Илф и Петров често създават произведения, които са сходни по тема и дори сюжет. Така например в № 21 на списание „Ексцентрик“ за 1929 г. се появява фейлетонът на Илф „Млади дами“, а в № 49 - разказът на Петров „Денят на мадам Белополякина“. В центъра и на двете са един и същ социален тип: буржоазните съпруги на някои съветски служители, нещо като версия на канибалката Елочка. В разказа на Илф "Счупената таблетка" ("Ексцентрик", 1929, № 9) и разказа на Петров "Чичо Силантий Арнолдич" ("Смехач", 1928, № 37) сюжетът е почти идентичен: жител на огромна комуна апартамент, размирник по призвание, свикнал да тормози съседите, има регулации на всички ключове, чувства се нещастен, когато го преместят в малък апартамент, където има само един съсед.

Но писателите подхождат към темата по различен начин, с различни художествени похвати, характерни за техните творчески индивидуалности.

Илф гравитира към фейлетона. Петров предпочита жанра на хумористичните разкази.

Образът на Илф е обобщен, почти безименен. Никога нямаше да разберем името на „младата дама“, ако авторът не беше видял самото й име като обект на присмех. Тя се казва Брижит, Мери или Жея. Не знаем външния й вид. Илф пише за тези „млади дами“ като цяло и чертите на лицето или цвета на косата на една от тях тук не са важни. Той пише, че такава млада дама обича да се появява на семейни събирания в синя пижама с бели ревери. И тогава има „сини или оранжеви“ панталони. Авторът не се интересува от отделни подробности. Той избира само видове. Почти толкова обобщен е образът на сърдит съсед в разказа „Счупената таблетка“. Вярно е, че тук героят получава смешно фамилно име - Мармеламедов. Но фамилното име остава самостоятелно, почти несвързано с героя. Изглежда, че авторът е забравил как е нарекъл своя герой, защото след това неизменно го нарича „той“, „съсед“ и други описателни термини.

Е. Петров се стреми да предаде типично явление или характер в конкретна, индивидуализирана форма. „Денят на мадам Белополякина“, „Чичо Силанти Арнолдич“ са имената на разказите му. Не „млада дама“ като цяло, а конкретно мадам Белополякина с дебело чело и подстригана грива. Не общ размирник в апартамента, а много специфичен чичо Силанти Арнолдич със сиви мигли и уплашен поглед. Е. Петров подробно описва утрото на Мадам, и нейните партитури с икономката, и обърканото тъпчене на тази икономка пред стопанката. Ще разберем какви точно неща и как свадливият „чичко” ги е завлякъл в новия апартамент.

Е. Петров обича сюжета; хумористичният и сатиричен материал в разказите му обикновено е организиран около действие или промени в ситуации („Неспокойна нощ“, „Среща в театъра“, „Давид и Голиат“ и др.).

Илф, от друга страна, се стреми да въплъти сатиричната си идея в остър комичен детайл, като понякога изтъква забавен сюжет вместо сюжет и действие. Илф търсеше проявленията на същността на нещата в характерни детайли. Това може да се види и във фейлетона „Лейн“, и в есето „Москва от зори до зори“, и в сатиричното есе „За сърцето ми“. Наблюдавайки с възхищение настъпването на новото, той в същото време наблюдава с жив интерес старото - в алеите на Москва, в нейните „персийски“ и азиатски базари, претъпкани от новия начин на живот. Това старо нещо, отдалечаващо се в периферията на живота и в същото време все още смесено с новото, не убягна от вниманието на сатирика Илф.

Разказите на Петров са пълни с диалози. Вместо диалог Илф има една-две реплики, сякаш претегля и отделя думата, която е намерил. За Петров най-важното беше какво да каже. Илф беше изключително заинтересован - как да кажа. Той се отличаваше с по-голямо внимание към словото от Е. Петрова. Неслучайно бележките на Илф съдържат такова изобилие от синоними, интересни термини за сатирик и т.н.

Тези толкова различни черти на таланта на младите писатели, съчетани, дадоха едно от най-ценните качества на съвместния стил на Илф и Петров - съчетание на увлекателно разказване с прецизно завършване на всеки ред, всеки детайл.

Имаше и други различия в творческите личности на Илф и Петров. Може да се предположи, че Илф с вниманието си към детайлите, предимно сатирични и необичайни, с интереса си към необичайното, в което обикновеното понякога се проявява, с желанието да обмисли ежедневна ситуация до невероятен край, е бил по-близо до това гротескно, хиперболично начало, което е толкова ярко в „Историята на един град“ на Шчедрин, в сатирата на Маяковски, в произведения на Илф и Петров като „Ярка личност“ и „Необикновени истории от живота на град Колоколамск“. И в по-късните години Илф запазва влечението към подобни сатирични форми. Достатъчно е да посочим плановете за два сатирични романа, запазени в тетрадките му. Една от тях трябваше да разказва как на Волга е построен филмов град в архаичен древногръцки стил, но с всички подобрения на американската технология, и как във връзка с това са отишли ​​две експедиции - в Атина и в Холивуд. В друг писателят възнамерява да изобрази фантастичното нашествие на древните римляни в NEP Одеса. Според неговите другари Илф бил много запален по този последен план, датиращ от 1936-1937 г., но Петров упорито му се противопоставял.

Напротив, Е. Петров, със своя хумористично оцветен разказ и подробен интерес към ежедневието, беше по-близо до стила на Гогол, маниера на автора на „Мъртвата арка“ и „Приказката за това как Иван Иванович се скарал с Иван Никифорович. ” Стилът и концепцията на по-късната му работа - "Моят приятел Илф" - потвърждават това предположение. Въпреки това, дори и при такова разделение, можем да говорим само за, да речем, първичната страст на Илф към гротеската: елементи на такава гротеска са очевидни в пиесата на Е. Петров „Островът на света“.

Илф и Петров не просто се допълват. Всичко, което са написали заедно, като правило, се оказва по-значимо, по-художествено съвършено, по-дълбоко и по-остро в мисълта от това, което писателите са написали поотделно. Това е очевидно, ако сравним фейлетона на Илф „Изворът на веселието“ (1929) и съвместния фейлетон на писателите „Веселата единица“ (1932), създаден на приблизително същия материал, или разказа на Е. Петров „Долината“ с гл. от романа „Златният телец“ „Багдад“, където е използван сюжетът на тази история.

Последният пример е особено изразителен, тъй като дори няма значим период от време: разказът „Долината“ се появява в „Ексцентрик“ през 1929 г.; Илф и Петров работят върху съответната глава от „Златният телец“ през 1930 г. Това не е единственият случай, когато писателите използват написани преди това произведения за роман. Така са преработени есетата "Внимание! Покрити от векове", "Благородна Бухара". Историята „Чарлз-Ана-Хирам“ е възпроизведена почти дословно в главата за Хайнрих-Мария Сауза в „Златният телец“. Външният облик на подземния кулак Портишчев („Двойният живот на Портишчев“) стана признак на „подземния милионер“ Корейко. Във всички тези случаи Илф и Петров се занимават с творби, написани от тях през 1929 и 1930 г. заедно и почти без изменения, поне без сериозни промени в идеологическото и смисловото значение, те взеха от тях изцяло големи парчета, подходящи за роман. С разказа „Долината” ситуацията беше друга.

По същество „Долината“ и главата „Багдад“ преразказват една и съща история с малко по-различен местен привкус: в историята – пътниците в кавказки град търсели екзотични неща, но намерили модерен живот; в главата „Багдад“ – Бендер и Корейко в средноазиатско градче сред пясъците, вместо екзотичен Багдад с изби в ориенталски стил, чинели, тимпани и момичета с шарени шалвари, се открива модерен град в процес на изграждане с кухня-фабрика и филхармония. Героят е почти един и същ и за двете творби - доброволен водач-ентусиаст, само той смени шапката си на тюбетейка и започна да отговаря по-уверено. Но ако идеята в историята не е ясна (вкусът на местния живот се е променил, но това добре ли е? Може би е жалко, че екзотичните, мистериозни изби, цветните базари, романтиката на Изтока са изчезнали?), тогава главата от „Златният телец” е забележителна, защото е идейно отчетлива, идейно динамична, дори полемична. Весела, забавна, в същото време тя убеждава пламенно и страстно, като журналистика. В първата творба двама писатели, съветски хора, търсеха екзотиката на ориенталските изби. Във втория - Бендер и Корейко, двама мошеници от различен тип, но и двамата отхвърлящи социализма и мечтаещи за буржоазен свят, доминиран от златния телец. В първия случай се разказва забавен анекдот; във втория се смеем с удоволствие на милионерите, които не могат да живеят у нас както искат и които щет-неволю трябва да се подчиняват на нашия начин на живот. Илф и Петров не спестиха няколко директни забележки, които добавиха яснота и острота. Например във „Долината”: – „Ами тиквички?.. Знаеш ли, такива, по нашенски... С музика... – попита писателят Полуотбояринов, – О, успяхме да ги махнем. ”, човечецът с шапката му отговори неопределено: „Разбира се, че беше трудно, но няма страшно, успяхме.” И тогава със същата готовност той съобщи, че са успели да се отърват и от танците.

В „Златният телец”: „Ами ти с тези... с тиквички по азиатски, нали знаеш, с тимпани и флейти?”, нетърпеливо попита големият интригант.

"Те са остарели", отговори безразлично младежът, "тази зараза, развъдник на епидемии, трябваше да бъде унищожена отдавна."

През пролетта последният вертеп беше удушен.”

Какъв прекрасен местен пазар! Багдад!

„Ще започнем да го разрушаваме на седемнадесети“, каза младият мъж, „тук ще има болница и кооперативен център“.

И не ви ли е жал за тази екзотика? Все пак Багдад!

Много красиво! - въздъхна Корейко.

Младежът се ядоса:

Красиво е за вас, за посетителите, но ние трябва да живеем тук.

В продължение на десет години съвместна работа Илф и Петров са под непрекъснато, силно и все по-голямо влияние един на друг. Да не говорим за факта, че прекарваха много часове заедно всеки ден, работеха заедно върху ръкописи (и писаха много), ходеха заедно из града, правеха дълги пътувания (Е. Петров казва, че в първите години дори пишеха бизнес документи заедно и двамата ходеха по редакции и издателства), да не говорим за тези външни форми на комуникация, Илф и Петров бяха много близки един на друг творчески. Ценното в творческите принципи, възгледи и вкусове на единия със сигурност се усвояваше от другия, а признаваното за ненужно и лъжливо постепенно се изкореняваше.

Е. Петров разказва как, след като за първи път самостоятелно са написали една глава от „Едноетажна Америка“, двамата с Илф започват да четат развълнувано написаното един от друг. Естествено и двамата бяха развълнувани от този особен експеримент.

"Четох и не вярвах на очите си. Главата на Илф беше написана така, сякаш я бяхме написали заедно. Илф отдавна ме беше свикнал с острата критика и се страхуваше и в същото време жадуваше за моето мнение, точно както аз жадувах и се страхувах неговите сухи, понякога гневни, но напълно точни и честни думи.Много ми хареса написаното от него.Не бих искал да изваждам или добавям нещо към написаното от него.

„Значи се оказва – помислих си с ужас – че всичко, което сме написали заедно досега, е композирано от Илф, а аз, очевидно, бях само технически помощник.

Но Илф взе ръкописа на Петров.

"Винаги се притеснявам, когато окото на някой друг погледне страницата ми за първи път. Но никога, нито преди, нито след това, не съм изпитвал такова вълнение, както тогава. Защото това не беше окото на някой друг. И все още не беше моето око. Вероятно , човек изпитва подобно чувство, когато в труден за себе си момент се обърне към съвестта си.”

Но Илф също установи, че ръкописът на Петров напълно съответства на неговия, Илфов, план. "Очевидно", отбелязва по-нататък Петров, "стилът, който аз и Илф разработихме, беше израз на духовните и физически характеристики на двама ни. Очевидно, когато Илф пишеше отделно от мен или аз отделно от Илф, ние изразявахме не само себе си , но и двете заедно." (Е. Петров. „Из спомените на Илф”).

Любопитно е, че Илф и Петров не казаха кой и какво е написал в Едноетажна Америка: очевидно писателите умишлено не са оставили на своите литературни наследници материал, който би позволил да споделят творчеството си. Евгений Петров със задоволство отбелязва, че един „изключително умен, остър и знаещ критик” анализира „Едноетажна Америка” с твърдото убеждение, че лесно може да определи кой коя глава е написал, но не успява.

Можете да определите кой е написал тази или онази глава в Едноетажна Америка, като погледнете почерка на ръкописите. Вярно е, че в ръкописите на Илф и Петров самият почерк не е доказателство, че определена мисъл или фраза принадлежи на един или друг от съавторите. Голяма част от произведенията им, написани от ръката на Петров, принадлежат на Илф; когато се подготвяше да работи, например, върху „Златното теле“, Петров често записваше бележки, имена и остроумия в колона с изрядния си почерк, независимо къде и чий, правеше „заготовки“, които след това се използваха в процеса. на сътрудничество. Може би Илф е поставил пред Петров скиците, които е правил у дома, за да станат пренаписани от Петров общи. Може би ги е скицирал точно там по време на разговора. Някои от тези чернови, повторени от Петров, осеяни с нови бележки, са оцелели.

От друга страна, не можем да твърдим, че всичко, написано от ръката на Илф и съставящо така наречените му „Тетрадки“, принадлежи само на него и е направено без участието на Е. Петров. Известно е, че Илф не използва чужди остроумия и никога не би повторил нечия друга фраза в роман, без да я преосмисли иронично. Но тетрадките му не бяха предназначени за печат. Те са направени за себе си. Те включват всичко, което се струва интересно, остроумно и смешно на писателя. И често сред това интересно нещо имаше не нещо измислено, а нещо чуто. Например, не Илф е дал името на трапезарията „Фантазия“. През 1926 г. той изрязва реклама за ресторант Fantasia от вестник - „единственият ресторант, където храната е вкусна и евтина“, и след това я прехвърля в бележника си. Името "Пополамов" не беше Илф. М. Л. Щих, приятелят на Илф и Петров в „Гудк“, ги посъветва да използват такъв псевдоним, тъй като пишат „наполовина“. Псевдонимът не е използван, но се озовава в бележника на Илф. Илф записва и думи, които се разпространяват сред неговите и на Петров другари. „Дойдох при теб като мъж на мъж“ - в „Гудок“ това беше често използвана шега, повторение на репликата, която един от служителите каза сериозно, опитвайки се да измоли аванс от редактора. Това са чужди фрази. Но Петров не беше непознат за Илф. Кой ще докаже сериозно, че сред тези записи няма нито реплики на Петров, нито общи находки, нито излъскани изрази?

Разбира се, понякога не е трудно да се досетите, че, да речем, Илф си спомни, да речем, одеялата с плашещото надпис „Крака“, докато работи върху „Дванадесетте стола“, а докато работи върху „Златният телец“, той също извлича от бележките си името на часовникаря Гласиус: Той весело пише и за двете на жена си от Нижни Новгород през 1924 г. Но имената „велик интригант“, „златен телец“, „Колоколамск“? Или лексиконът на канибала Елочка? Виждаме, че този лексикон се намира в записите на Илф. Може би всичко е компилирано от Илф. Или може би се е формирал по време на една от съвместните разходки на Илф и Петров, които и двамата писатели толкова обичаха, попаднал в бележките на Илф и бил използван в процеса на обща работа. Нямаме паралелни книги на Е. Петров, а... Следователно не можем да проверим кои от записите на Илф биха били намерени в тях. И мнозина със сигурност биха се срещнали.

Книгата "Едноетажна Америка" е написана при специални условия. Тежко болен Илф тогава живееше на гара Красково, сред боровете. Имаше обща пишеща машина (тетрадките му от този период са писани на пишеща машина). Петров живееше в Москва и пишеше главите си на ръка. Около половината от главите в оцелелия ръкопис на книгата са написани с почерка на Петров. Останалите са написани на пишеща машина - същата пишеща машина, закупена в Америка с характерния малък шрифт, на който са отпечатани „Бележниците“ на Илф от последните години. Има малко повече от половината от тези глави, очевидно защото някои от тях са написани заедно и е възможно да се подчертае написаното заедно. Е. Петров каза, че двадесет глави са написани отделно и още седем заедно, по стария метод. Може да се предположи, че тези седем глави трябва да съответстват на седемте есета за пътуването, публикувани в Правда.

По принцип Е. Петров написа главите „Апетитът изчезва по време на ядене“, „Америка не може да бъде изненадана“, „Най-добрите музиканти в света“ (не е изненадващо: Е. Петров беше добре музикално образован), „Денят на нещастието ”, „Пустиня” , „Млад баптист”. Илф притежава главно главите: „На магистралата“, „Малък град“, „Войник от морската пехота“, „Среща с индианците“, „Молете се, претегляйте и плащайте“. А написаните заедно глави включват: „Нормандия“, „Вечер в Ню Йорк“, „Голям малък град“, „Американска демокрация“.

Но дори и да определим по този начин авторството на повечето от главите на „Едноетажна Америка“, ние все още няма да можем да го разделим на две части и не само защото все още не знаем и ще останем неизвестни кой притежава този или онзи ръкописен поправка (в края на краищата, не е задължително да е допринесла от този, който я е написал), тази или онази сполучлива дума, изображение, обрат на мисълта (родени в мозъка на един от съавторите, те биха могли да попаднат в глава, написана от друг ). Книгата не може да се раздели, защото е цяла; написана от писателите поотделно, всеки ред от нея принадлежи и на двамата. Дори Ю. Олеша, който познаваше Илф още в Одеса, живееше с него в една стая по време на „Гудковския“ период, усещаше силно индивидуалната особеност на неговия хумор и той, цитирайки в статията си „За Илф“ единствения откъс от „Едноетажна Америка“, ясно характеризираща, според него, Илф, цитира редове от главата „Негрите“, редове, написани от Евгений Петров.

ИЛФ И ПЕТРОВ, руски сатирични писатели.

Илф Иля (псевдоним; истинско име и фамилия Иля Арнолдович Файнзилберг), е роден в семейството на банков служител. Завършва Одеското техническо училище (1913). Той беше член на литературния кръг „Колектив на поетите“ (сред неговите участници са Е. Г. Багрицки, Ю. К. Олеша). През 1923 г. се премества в Москва. Работи във вестник „Гудок“, където сътрудничат М. А. Булгаков, В. П. Катаев, Л. И. Славин, Ю. К. Олеша и др.; пише главно разкази и есета, които отразяват опита от революцията и Гражданската война от 1917-22 г. За първи път се подписва с псевдонима Илф през 1923 г.

Петров Евгений (псевдоним; истинско име и фамилия Евгений Петрович Катаев), роден в семейството на учител по история. Брат на В. П. Катаев. Сменя няколко професии: работи като кореспондент, криминалист и др. През 1923 г. се премества в Москва. Дебютира с разказа „Гъската и откраднатите дъски” (1924 г.); публикува фейлетони (под псевдонимите Шило в торбата, Е. Петров и др.) в хумористичните списания “Червен пипер” и “Червена оса”. Не по-късно от 1925 г. той се запознава с Илф; през 1926 г. отива да работи в Гудок. Издава сборници с разкази „Радостите на Мегас“ (1926), „Без доклад“ (1927), „Всеобхватното зайче“ (1928) и др.

През 1926 г. Илф и Петров започват да работят заедно; публикувани под псевдонимите Ф. Толстоевски, Студен философ, Виталий Пселдонимов, Коперник, А. Немаловажни, Собакевич и др. в сатиричните списания (Смехач, Огоньок, Чудак и др.). Илф и Петров станаха широко известни със сатиричния роман „Дванадесетте стола” (1928), в центъра на който е остроумният авантюрист Остап Бендер, действащ на фона на широка панорама на съветския живот през 20-те години. Стилът на класическата руска проза съжителства в романа с вестникарски клишета, лозунги и идеологически клишета, подложени на иронично преосмисляне и осмиване. Критиката обвинява авторите в „подигравки“ и липса на истинска сатира; само година след публикацията се появиха снизходителни отзиви. Други творби от този период включват множество фейлетони, сатиричният разказ „Светла личност“ (1928), цикълът от сатирични разкази „1001 дни, или Новата Шехерезада“ (1929). В разказите от това време Илф и Петров се обръщат към злободневни теми: политическа чистка („Фантомният любовник“, 1929), бюрокрация („На прага на смъртта“, 1930), опортюнизъм в литературата („Бледото дете на века“ ”, 1929) и др. Историята на Бендер е продължена в романа „Златният телец” (1931), където образът на героя става по-сложен: той иронично наблюдава живота на съветските граждани, отбелязва грозотата на съвременния живот (лошо управление , идеологизация на културата и др.). Сатиричният план е балансиран от идеализиран образ на социалистическия свят, който придава на романа оптимистичен патос (епизоди от строителството на Турсиб, автомобилното рали и др.). Романът е високо оценен от А. В. Луначарски и благосклонно приет от критиците (В. Б. Шкловски, Г. Н. Лунен блясък и др.).

През 30-те години на миналия век, когато става все по-трудно да се печатат сатирични разкази, Илф и Петров се опитват да пишат фейлетони в жанра на „позитивната сатира“ с оптимистични финали („Литературен трамвай“, 1932 г., „Кучешки студ“, 1935 г., и т.н.). Основната тема на фейлетоните от първата половина на 30-те години на миналия век е борбата срещу бюрокрацията („Костният крак“, 1934), безразличието („Спокойната стойка“, 1934) и беззаконието („Случаят на студента Сверановски“, 1935). През 1935-36 г. Илф и Петров правят пътуване с кола из Съединените щати, резултатът от което е поредица от пътни есета (върху които авторите работят отделно) „Едноетажна Америка“ (1936) - опит за обективно осмисляне живота на американците, техните постижения и недостатъци.

След смъртта на Илф от туберкулоза Петров подготвя и издава своите бележници (1939). В края на 30-те години Петров пише предимно есета, както и филмови сценарии в сътрудничество с Г. Н. Мунблит („Музикална история“, „Антон Иванович е ядосан“ и др.). По време на Великата отечествена война работи като фронтов кореспондент на вестниците „Правда“ и „Известия“. Загина при самолетна катастрофа по време на полет от Севастопол до Москва. Награден с орден Ленин.

Произведенията на Илф и Петров са многократно поставяни и филмирани (режисирани от Л. И. Гайдай, М. А. Швейцер, М. А. Захаров) и преведени на много езици по света.

Съчинения: Сб. цит.: В 5 т. М., 1994-1996; Дванадесет стола: Първата пълна версия на романа / Коментар. М. Одески, Д. Фелдман. М., 1997; Илф И. Тетрадки. 1925-1937 г. М., 2000 [първо пълно издание]; Петров Е. Моят приятел Илф. М., 2001; Илф И. Едноетажна Америка: [Авторско издание]. М., 2003.

Лит.: Галанов Б. Е. И. Илф и Е. Петров. живот. Създаване. М., 1961; Спомени за И. Илф и Е. Петров. М., 1963; Préchac A. Il'f et Petrov, témoins de leur temps. Р., 2000. Том. 1-3; Милн Л. Зощенко и партньорството Илф-Петров: как се смееха. Бирмингам, 2003 г.; Лури Ю. С. В страната на безстрашните идиоти: книга за Илф и Петров. 3-то изд. Санкт Петербург, 2005 г.

Удивително е какви завладяващи истории можете да научите, като случайно прочетете само една почти незабележима фраза и следвате „нейната следа“!

Само си представете, че сте попаднали на информация, която На 23 ноември 1928 г. в Москва е открит Дворецът на културата на железопътните работници. Как бихте го възприели?

Най-вероятно безразлично щяха да си направят оглушки (без обида към железничарите!).

И аз прочетох началото на реда с отегчено изражение на лицето, но продължението неволно ме накара да се оживя и да се усмихна.

«… Според Илф и Петров тя е построена благодарение на бижутата на тъщата на Иполит Матвеевич Воробянинов, които са били скрити в 12-ия стол от комплекта на майстор Гамбс. В действителност това не е вярно». (http://ru.wikipedia.org/wiki/23 ноември ).

Вие също обичате тази книга, нали?

Помня?..

« Има, Киса, има и ако искаш, мога да го демонстрирам веднага. Той е в клуба на железничарите, нов клуб... Вчера имаше откриване...».

Неподражаемо, весело забавно приключенско преследване на диамантите на Мадам Петухова, скрити в стол от комплекта на Мастър Гъмбс. Любими герои, създадени от талант Иля ИлфИ Евгения Петрова. роман " Дванадесетте стола“- герой на годината 2013 (празнува 85-годишнината от публикуването му).

И така, известният клуб на железничарите действително е съществувал, въпреки че истинската история на неговото изграждане е съвсем обикновена и няма нищо общо с буржоазните съкровища.

Но каква интересна история за живота и творчеството се оказа Илфайпетрова(или по Илфапетрова, както ги наричаха и наричат ​​мнозина)!

Карикатура на Кукриникси

Нека сега се опитаме да изброим писателите, които са създали своите произведения заедно. Паметта веднага услужливо подсказва: братя Грим, братя Стругацки, братя Вайнър... Имаше и братя Гонкур.

Но както самите Илф и Петров пишат в своята хумористична „автобиография“: „ Много е трудно да се пише заедно. Предполага се, че за Гонкур е било по-лесно. Все пак те бяха братя. И дори не сме роднини. И дори не същата година. И дори различни националности: докато единият е руснак (мистериозна славянска душа), другият е евреин (мистериозна еврейска душа)».

Възприемани от нас като едно цяло, но наистина две толкова различни, талантливи души се срещнаха и в продължение на десет години с удоволствие създадоха това, което и до днес хората четат и препрочитат жадно.

Илф и Петров се срещат на гара Белоруски И. Еренбург, се върна от Париж. Снимка С. Шингарев

Писателят Иля Еренбург отбеляза: „ В спомените ми се сливат две имена: имаше „Илфпетров“. И не си приличаха. Иля Арнолдович беше срамежлив, мълчалив, рядко се шегуваше, но злобен и като много писатели, разсмивали милиони хора - от Гогол до Зощенко - беше доста тъжен. (...) А Петров... лесно се разбираше с разни хора; на срещи той говореше за себе си и за Илф; може да накара хората да се смеят с часове и да се смеят едновременно.

(...) Не, Илф и Петров не бяха сиамски близнаци, но пишеха заедно, скитаха се заедно по света, живееха в пълна хармония, сякаш се допълваха – язвителната сатира на Илф беше добра подправка за хумора на Петров.“ (“Хора, години, живот”).

Както се казва във вица, ще се смеете, но и двамата бъдещи съавтори са родени в Одеса, за да се срещнат в Москва.

Иля Илф(15.10.1897 –13.04. 1937) (истинското му име еИля Арнолдович Файнзилберг, а псевдонимът е съставен от първите букви на името и фамилията)- трети роден син на четиримав повече от скромно семейство на служител (от бележника на Илф: „ Те все още ще пишат за мен: „Той е роден в бедно еврейско семейство“..).

Как бащата мечтаеше момчетата му да получат истински солидни професии, на днешния език, престижни (като банкер или поне счетоводител) и да живеят комфортно! Но трима от четиримата бяха зашеметени: двамата най-големи станаха художници (Ел Елохим!), а Иля (след като първо приспи бдителността на баща си и прекара известно време като чертожник, монтьор, стругар и статистик) стана писател.

Но преценете сами. Вероятно един чертожник или стругар изисква набито око, ерудиция и невероятно чувство за хумор, но не в същата степен!

„Доказателствата за необикновената наблюдателност на Илф минават през всички мемоари на неговите съвременници. Така Г. Мунблит си спомня: „Скитането из града с Илф беше несравнимо с нищо удоволствие. Неговите забележки за архитектурата на къщите, за дрехите на минувачите, за текстовете на знаците и рекламите и за всичко останало, което може да се види на градската улица, бяха такава великолепна комбинация от ирония и ефективност, че времето и разстоянието напълно престана да съществува в такива разходки. Т. Лишина отбелязва: „Той (Ilf. - E.A.) видя смешни неща, където ние не забелязахме нищо. Минавайки покрай портите, където висели табла с имената на жителите, той винаги ги четял и тихо се смеел. Спомням си имената Бенгес-Емес, Лейбедев, Паунд, които по-късно срещнах в книгите на Илф и Петров. (от статията на Е. Е. Анисимова „Когато луната изгря и нейната ментова светлина освети миниатюрния бюст на Жуковски...“).

Тази наблюдателност и брилянтен ум помогнаха на Иля Илф да води тетрадки от 1925 г. до смъртта си, които са особено удоволствие да се четат.

Дойдох при вас като юридическо лице на юридическо лице.

Стюетки.

Бананите се крадат от маймуните и се доставят в Москва.

Той каза „слушайки“ телефона, винаги с глас, който не беше неговият собствен. страхувах се.

Пазете се от данайците, които снасят яйца.

Заповядано ви е да бъдете смели.

Иванов решава да посети царя. Научавайки за това, царят абдикира от трона.

Надписът на стъклото на магазина в тясна желязна рамка гласи: „Без панталони“.

Трябва да му покажете хартия, иначе той няма да повярва, че съществувате.

Защо крещиш като полярна мечка в топло време?

...Тя е на четири години, но казва, че е на две. Рядко срещано кокетство.

Съседът ми беше млад, пълен с енергия идиот.

Вечерният вестник писа за слънчевото затъмнение с такава гордост, сякаш то само го е предизвикало.

Не е лесно да се опише характерът на Иля Илф.

« Беше срамежлив и мразеше да се показва" (Е. Петров. „Из спомените на Илф”).

Писателят Лев Славин: „ Хората, които са познавали Илф, са съгласни, че той е мил и нежен. Така е. Той е добър, добър, мек, мек, но изведнъж те ухапе - дълго ще ближеш раната и ще хленчиш жално в ъгъла. Нищо не може да бъде по-лошо от подслаждането на външния вид на починалия с учтиви некролози... Да, Илф беше нежен, но и непреклонен, мил, но и безмилостен.“(„Познавах ги“).

Тая Лишина, позната на Илф от младостта му в Одеса, потвърждава: „ Не беше лесно да се сприятелиш с него. Беше необходимо да се премине през ръкавица от тестове - да се издържа на понякога много язвителни забележки и подигравателни въпроси. Илф сякаш те изпитваше със смеха си - твоя вкус, чувство за хумор, способност да създаваш приятели - и всичко това беше направено сякаш случайно и в края на такъв тест той можеше деликатно да попита: „Обиждах ли те ?"“(„Весел, гол, слаб“).

Или свидетелството на писателя Юрий Олеша, близък приятел на Илф:

« Илф беше художник, който беше изненадан от света. Те са изненадани по различни начини: колко странно! колко неясно! И Илф беше изненадан: колко красиво! Това е най-чистата изненада и прави артист“(„В памет на Илф“).

И по-нататък. Също Y. Olesha:

« Нито веднъж този човек не каза нещо вулгарно или общо. Имаше нещо, което не каза, нещо друго най-забележително. И когато видях Илф, си помислих, че много по-важно от това, за което човек може да говори, е това, за което човек мълчи. В него (в мълчание) той прегърна света много широко..." ("В памет на Илф").

В самото начало на 30-те години Иля Илф се занимава сериозно с фотография. Тогава Евгений Петров отбеляза с хумор:

– Имах осемстотин рубли в спестовната си книжка и имах прекрасен съавтор. И сега Иля започна да се интересува от фотография. Дадох му назаем моите осемстотин рубли, за да си купи фотоапарат. И какво? Вече нямам нито пари, нито съавтор... Бившият ми съавтор само филмира, проявява и печата. Отпечатва, проявява и снима...

Сега можем само да се радваме, защото Илф, „който прегръща целия свят“, остави много не само добри, но и често уникални снимки.

А Евгений Петров(13.12.1903–02.07.1942)! Има и истинска фамилия - Катаев.

Да, да, той е по-малкият брат на писателя, който ни подари книгата „Самотното платно белее” (в която, познайте кой, са базирани героите на Петя Бачей и по-малкия му брат Павлик).

Евгений не обърка читателите, благородно реши, че литературата се нуждае само от Катаев - Валентин. (Определено ще кажем още нещо важно за по-големия брат).

Евгений Петров

Между другото, всичко вървеше към това, че единственият писател щеше да произлезе от интелигентното семейство на учител по история, защото Евгений щеше да остане инспектор на криминалния отдел в Одеса. Този път, макар и невероятно опасен, той не само харесваше, но и беше успешен. Човекът не беше от плахите!

Достатъчно е да съобщим факт, записан в строг архивен документ: от дванадесет (това е число!) отличени служители на отдела за криминално разследване и поощрени за 5-годишнината от съществуването му в Украинската съветска социалистическа република, само двама получиха персонализирани ръчни часовници като награда. Единият от двамата се казва Евгений Петров (тогава, разбира се, Катаев). Това ще каже нещо за характера на бъдещия писател.

Чудя се дали следните сюжетни точки ви звучат познато.

1920 г. Много млад полицай, футболен запалянко, играл в отбора на Одеса през гимназиалните си години, един ден задържа бандит, не по-малко горещ фен на тази игра...

Но има филм, в който тогавашните млади актьори Дмитрий Харатян и Александър Соловьов участват. Първият от тях изигра Володя Патрикеев, наскоро ученик в гимназията, който стана началник на полицейското управление в село Севериновка, а вторият изигра очарователния крадец на коне Красив. Спомнете си как накрая, под звуците на романтичната песен „Къде си, Джули?“, Те тичаха по терена, търкаляйки футболна топка.

Филмът (1983) е базиран на разказа на Александър Козачински „ Зелен микробус“(1938). Историята и предисторията на създаването на творбата е много интересна и пряко свързана с един от днешните ни герои. Както се казва, не можете да измислите това нарочно!

Факт е, че Козачински учи с Евгений Петров в Одеската гимназия, беше приятел с него, също стана инспектор по криминално разследване, но след това животът му се обърна на 180 градуса и той се превърна в нападател и лидер на банда. Именно Евгений Петров имаше възможността да арестува бившия си колега (вярвате или не!). Тази среща не само спаси живота на Козачински (Александър беше заплашен от екзекуция), но послужи като причина за нов кръг от съдбата му. Става писател и по настояване на приятел създава своята приключенска история „Зеленият ван“.

Така прототипът на литературния Володя Патрикеев е Евгений Петров, а прототипът на Красивия е Александър Козачински.

Но историята и филмът ще се появят по-късно и тогава - през 1923 г. - смелият жител на Одеса Петров най-накрая пристига в Москва.

Факт е, че Валентин Катаев, който доста рано реши писателската професия, вече се беше установил в столицата по това време. Той многократно вика Евгений при себе си, притеснен за живота на брат си в забързаната вихрушка на Одеския криминален отдел.

Евгений Петров: „ Досега живеех така: смятах, че ми остават три, четири или най-много седмица живот. Свикнах с тази идея и никога не съм правил планове. Не се съмнявах, че на всяка цена трябва да умра за щастието на бъдещите поколения. Преживях война, гражданска война, много преврати, глад“(Е. Петров. „Моят приятел Илф”).

Освен всичко друго, Катаев вярваше в литературния дар на „най-младия“ и упорито се опитваше да го превърне в свой колега.

Най-накрая преместването се състоя. Евгений обаче, след като се установява с Валентин, не гори от желание да стане писател и получава работа като надзирател в московския затвор - известната Бутирка.

Валентин Катаев написа: „ Бях ужасен... Брат ми, момче от интелигентно семейство, син на учител, сребърен медалист от Новоросийския университет, внук на генерал-майор и протоиерей на Вятската катедрала, правнук на героя от Отечествена война от дванадесетата година, служил във войските на Кутузов, Багратион, Ланжерон, атаман Платов, получил четиринадесет ранени по време на превземането на Дрезден и Хамбург - този млад мъж, почти все още момче, ще трябва да служи в Бутирки за двадесет рубли на месец, отваряне на болнични килии с ключове и носене на метална табела с номер на гърдите!“(В. Катаев. „Моята диамантена корона”).

Това само тласна Валентин към решителна атака и един ден (под силен натиск от по-големия му брат, който ефективно изигра сцената: „ Какво си ти? Очаквате ли да ми седите на врата с мизерната си заплата?") Евгений написа фейлетон, получи прилични пари за публикуването му (30 рубли) и промени мнението си за писането.

« Брат ми се оказа умно и усърдно момче, така че два месеца по-късно, след като посети редакциите на всички хумористични списания в Москва, весел, общителен и очарователен, той започна да печели много прилични пари, без да се отказва от жанрове: той пише фейлетони в проза и, за моя изненада, дори в стихове, дава теми за карикатури, пише подписи под тях, сприятелява се с всички комедианти в столицата, посети Гудок, предаде правителствен револвер на Московския отдел за криминално разследване, облечен добре, напълня малко, обръсна се и се подстрига във фризьор с одеколон, притежавах няколко приятни познанства, намерих си отделна стая..."(В. Катаев. „Моята диамантена корона“).

Евгений Петров започва работа първо в списание „Червен пипер“, а след това във вестник „Гудок“ (между другото, печатен орган на съветските железничари), където пише статии и фейлетони.

Именно там се състоя неговата историческа среща с Иля Илф. Те нямаха представа за нейния епохален характер тогава, така че не помнеха момента, в който се срещнаха. Поне това съобщава Петров в мемоарите си, написани след смъртта на неговия съавтор. Явно така трябва да бъде, когато се срещат хора, на които е писано да се сближат толкова творчески. Сякаш винаги са били заедно. Въпреки факта, че героите им бяха напълно различни; въпреки факта, че през всичките години те се наричаха "ти"; въпреки факта, че всеки имаше любимо семейство. Нищо не спря писателя Илфипетров! „Той“ брилянтно умееше да извлича материал за творбите си от всичко.

Ето един пример.

« Илф имаше късмет. Той се присъедини към вестник "Гудок" и получи стая в общежитието на печатницата на улица Чернишевски. Но трябваше да имате голямо въображение и голям опит в нощуването в коридора с приятели, за да наречете това нищожно количество квадратни сантиметри, ограничено от половин прозорец и три прегради от чист шперплат, стая. Имаше матрак на четири тухли и стол. След това, когато Илф се ожени, към всичко това беше добавена печка примус. Четири години по-късно описахме това жилище в романа „Дванадесетте стола“, в главата „Хостелът, кръстен на монаха Бертолд Шварц" (Е. Петров. „Из спомените на Илф”).

И за това, че изобщо се появи такъв съюз, трябва да благодарим завинаги на Валентин Катаев. Поне без негово участие раждането на писателя Илфайпетров (теоретично) можеше да се случи много по-късно и все още не се знае с какъв резултат...

И така, редакцията на Gudok се намира в Двореца на труда, на брега на река Москва. Илф и Петров вече се познават, работят в една и съща легендарна редакция.

Да дадем отново думата на Евгений Петров.

« Виждам ясно стаята, където е направена четвъртата страница на вестник „Гудок“, така наречената четвърта страница. Тук бележките на робския кореспондент се обработваха по най-яростен начин. Имаше две маси, съединени до прозореца. Тук работеха четирима служители. Илф седна отляво. Беше изключително подигравателен двадесет и шест годишен мъж, носещ пенсне и малки голи дебели очила. Имаше леко асиметрично, твърдо лице с руменина по скулите. Той седеше с изпънати крака пред себе си в червени обувки с остри крака и пишеше бързо. След като завърши поредната бележка, той помисли за минута, след това записа заглавието и доста небрежно хвърли листчето на началника на отдела, който седеше отсреща. (...)

В стаята на четвъртата лента се създаде много приятна атмосфера на остроумие. Тук непрекъснато си правеха шеги. Човек, попаднал в тази атмосфера, сам започна да се шегува, но беше предимно жертва на присмех. Служителите на други отдели на вестника се страхуваха от тези отчаяни умници.

Имаше много причини за страх. В стаята на четвъртата страница на стената висеше голям лист хартия, върху който бяха залепени всякакви вестникарски гафове - посредствени заглавия, неграмотни фрази, несполучливи снимки и рисунки.

И тогава един ден Валентин Катаев, който също работи в Гудок по това време и пише фейлетони под псевдонима Старецът Собакин (Саббакин), дойде в тази „убийствена“ стая на неудържим ум.

Спокойно обяви, че иска да стане... съветския баща на Дюма. Има версия, че невероятната литературна продуктивност на бащата Александър Дюма се обяснява отчасти с факта, че той е използвал творчеството на „литературни чернокожи“, тоест хора, които срещу заплащане и без да споменават имената си на корицата, пишат текстове за известна личност. Тази идея тласна Валентин към решителни действия.

- Защо, Валюн, изведнъж поискахте да станете Дюма-пер? [платно– pere - бащаФренски. – А.К.] ? – попита Илф.

„Защото, Илюша, крайно време е да отворим работилница на съветския роман“, отговори старецът Собакин, „аз ще бъда бащата Дюма, а вие ще бъдете моите черни“. Ще ви давам теми, вие ще пишете романи, а аз ще ги редактирам. Ще прегледам ръкописите ви няколко пъти с майсторска ръка – и готово. Като Дюма-пер. Добре? Кой иска? Само запомни, че ще те държа в черно тяло.

Още малко се пошегувахме как старецът Собакин ще бъде бащата на Дюма, а ние ще сме неговите черни. След това започнаха да си говорят сериозно.

„Има отлична тема“, каза Катаев, „столове“. Представете си пари, скрити в един от столовете. Те трябва да бъдат намерени. Защо не приключенски роман? Има още теми... А? Съгласен. Сериозно. Нека Иля напише един роман, а Женя - другия.

Той набързо написа поетичен фейлетон (...), подписа се „Старецът Собакин” и избяга нанякъде. И аз и Илф излязохме от стаята и тръгнахме по най-дългия коридор на Двореца на труда.

- Е, ще пишем ли? - Попитах.

„Е, можем да опитаме“, отговори Илф.

„Да направим това“, казах аз, „да започнем веднага.“ Ти си един роман, а аз съм друг. Нека първо да направим планове за двата романа.

Илф помисли.

- Може би можем да пишем заедно?

- Като този?

- Е, просто ще напишем един роман заедно. Харесаха ми тези столове. Браво Собакин . (Е. Петров. „Из спомените на Илф”).

Така, почти рутинно, започна обратното броене на новия живот на двама млади писатели. Излишно е да казвам колко увлечени бяха те, колко време посвещаваха на своето „детище“, през деня вършеха обичайната работа „фейлетон-статия“, а вечер и нощем седяха в редакцията над плана за бъдещата работа, а след това върху самата работа.

Постепенно героите се раждат и „възникват“, придобивайки свои характери.

Например Остап Бендер, когото те измислиха, показа чудеса на независимост, „принуждавайки“ авторите да следват примера им и запълвайки все повече и повече пространство в разказа с неговата личност. И слава богу! Страшно е да си помисля какво щеше да стане, ако беше малко по-скромен!

Остап Бендер. Художник Кукриникси

Междувременно „ръката на господаря“ не бързаше да прегледа нито плана, нито текста, вече започнат от „черните“. Освен това тя и собственикът й заминаха на юг за цял месец. Дебютните писатели, постепенно се примириха с това, се потопиха с глава в самостоятелна работа.

Беше ни много трудно да пишем. Във вестниците и хумористичните списания работехме много съвестно. От детството си знаехме какво е работа. Но никога не сме осъзнавали колко трудно е да напишеш роман. Ако не ме е страх да не прозвучи банално, бих казал, че сме писали с кръв. Излязохме от Двореца на труда в два-три през нощта, зашеметени, почти задушени от цигарен дим. Върнахме се у дома през мокрите и пусти московски алеи, осветени от зеленикави газови лампи, неспособни да продумаме нито дума.

Понякога бяхме обзети от отчаяние.

- Ще дойде ли наистина моментът, в който ръкописът най-после ще бъде написан и ще го носим в шейна? Ще вали сняг. Какво прекрасно усещане трябва да е - работата е свършена, нищо повече не трябва да се прави . (Е. Петров. „Из спомените на Илф”).

Между другото, завърналата се от юг „ръка на господаря“ може само смирено да заяви, че няма какво да прави на страниците на този зараждащ се роман, че „черните“ се справят без нейните услуги, защото те са абсолютно утвърдени писатели и несъмнено успех ги чака. Но все пак... нека сложат завинаги романа: „Посветен на Валентин Петрович Катаев“ и да й дадат златна табакера...

Да кажем веднага: това, за което мечтаеха Илф и Петров, се случи. Най-щастливият момент, когато скъпоценният ръкопис на роман (в папка със закрепен към него лист хартия “ Намерителят се моли да го върне на този и този адрес.„в случай на евентуална загуба), беше готова за изпращане до редактора. И сняг имаше, и шейни имаше. Но те грешаха за чувството, че не трябва да правят нищо друго. Всичко едва започваше!

Романът, завършен през януари 1928 г., е публикуван в месечния тридесет дни от януари до юли. Така започна неговият път към читателите. И не само домашните.

Писателите, вдъхновени от първия си опит, продължиха да работят заедно. Освен романа „Златният телец” (1931), те тогава написват великолепната, но малко по-малко известна днес (напълно незаслужено!) книга „Едноетажна Америка” (1937). И по-рано те публикуват разказите „Необикновени истории от живота на град Колоколамск“ (1928) и „1001 дни, или Новата Шехерезада“ (1929), фантастичната повест „Ярка личност“, много разкази, фейлетони, есета и статии.

От техните пера излизат и драматични произведения. Например, сценарият за известния филм на Григорий Александров „Цирк” (1936) е базиран на пиесата „Под купола на цирка” от И. Илф, Е. Петров и В. Катаев. Вярно е, че авторите бяха толкова недоволни от начина, по който режисьорът въплъти работата им, че не искаха да видят имената си в надписите ...

Феноменалната способност на Илф и Петров да работят заедно може да бъде невероятна. Как толкова различни хора успяха да не се карат, да не се разпръснат, затръшвайки вратата?

Надявам се, че един от епизодите, които им се случиха по време на американското им пътуване до град Галоп, ще ни помогне да разкрием тайната им.

Най-общо казано, много рядко се карахме, и то по чисто литературни причини - заради някакъв обрат на фразата или епитет. И тогава стана страшна свада – с викове, псувни и страшни обвинения. (...) Карахме се дълго – два часа. И изведнъж, без да кажем нито дума, започнахме да се смеем. Беше странно, диво, невероятно, но се смяхме. И не някакъв истеричен, писклив, така наречен извънземен смях, след който трябва да вземете валериана, а най-обикновен, така наречен здрав смях. Тогава си признахме, че мислим едно и също нещо - не трябва да се караме, безсмислено е. В крайна сметка все още не можем да се разделим. В края на краищата, писател, който е живял десет години и е написал половин дузина книги, не може да изчезне само защото съставните му части са се скарали, като две домакини в обща кухня за примус.

И вечерта в град Галоп, която започна толкова ужасно, завърши с най-интимен разговор.

Не искам да го споменавам, но по някаква причина им дойде плашеща мисъл, толкова млади хора, които са вкусили славата и са пътували много.

Не помня кой от нас каза тази фраза:

- Би било добре, ако някога умрем заедно, по време на самолетна или автомобилна катастрофа. Тогава никой от нас нямаше да трябва да присъства на собственото си погребение.

Мисля, че Илф го каза. Сигурен съм, че в този момент си мислехме едно и също. Ще дойде ли някога един от нас да остане сам с пишеща машина? Стаята ще бъде тиха и празна и ще трябва да пишете (Е. Петров. „Из спомените на Илф”).

По своята същност страшна мисъл за всеки човек, но за творческия организъм, който са били, е логична.

Обща катастрофа обаче нямаше. Един ден на Петров му се падна да остане „очи в очи с пишеща машина“.

Иля Илф се разболя сериозно. Туберкулозата го отвежда в гроба на 39 години. Известното им пътуване до САЩ, след което написаха своята „Едноетажна Америка“, стана фатално за Илф, който никога преди не блестеше със страхотно здраве. Той вече чувстваше, че е безнадеждно болен, но околните не можеха и не искаха да повярват.

След това Илф записа сърцераздирателно тъжна фраза (една от двете, които той посвети на себе си в собствените си тетрадки): „ Такава заплашителна, ледена пролетна вечер, че на душата ти става студено и страшно. Ужасно е колко нещастен съм».

Петров. Снимка от Е. Лангман. 1932 г

Евгени Петров: „И ето, аз седя сам пред пишещата машина, на която Илф пише невероятни бележки през последната година от живота си. Стаята е тиха и празна и трябва да пиша. И за първи път след обичайната дума „ние” пиша празната и студена дума „аз”...(„Из спомените на Илф“)

“(1928) и „Златният телец” (1931). Дилогията за приключенията на великия интригант Остап Бендер е претърпяла много преиздания, не само на руски.

Есета

Издания

• Събрани съчинения в четири тома. - М.: Съветски писател, 1938-1939.
• Как е създаден Робинзон. Л.-М., „Млада гвардия”, 1933 г.
• Дванадесетте стола. Златен телец. - М.: Съветски писател, 1936
• Дванадесетте стола. - М.-Л., ЗиФ, 1928г.
• Златен телец. - М.: Федерация, 1933

Филмови адаптации на произведения

1. - Дванадесет стола (Полша-Чехословакия)
2. - Цирк
3. - Едно лято
4. - 13 стола
5. - Съвсем сериозно (есе за това как е създаден Робинзон)
6. - Златен телец
7. - Дванадесетте стола
8. - Дванадесетте стола
9. - Илф и Петров се возиха в трамвай (по разкази и фейлетони)
10. - Дванадесетте стола
11. - Ярка индивидуалност
12. - Мечти на идиот
13. - Дванадесет стола (Zwölf Stühle)
14. - Златен телец

памет

• В Одеса са открити паметници на писатели. Паметникът, показан в края на филма Дванадесетте стола (1971), всъщност никога не е съществувал.
• Популяризира нейните творби "двама бащи"Дъщерята на Илф Александра (1935-2013), която работи като редактор в издателство, където превежда текстове на английски. Така например благодарение на нейната работа е публикувана пълната авторска версия на „Дванадесетте стола“, без цензура и с глава, която не е включена в по-ранните текстове. Последната книга, написана от нея, е „Доме, мили доме... Как Илф и Петров живяха в Москва“. Излиза след смъртта на автора.
• В памет на писателите Илф и Петров астрономът от Кримската астрофизична обсерватория Людмила Карачкина нарече астероида 3668 Илфпетров, открит от нея на 21 октомври 1982 г.

Вижте също

• Един от тринадесетте е филм от 1969 г., създаден от режисьори от Италия и Франция по романа „12-те стола“.
• Илфипетров е руски пълнометражен документално-анимационен филм от 2013 г. на режисьора Роман Либеров, посветен на живота и творчеството на съветските писатели Иля Илф и Евгений Петров.

Напишете отзив за статията "Илф и Петров"

Бележки

Откъс, характеризиращ Илф и Петров

- Добре! - без страх и без да се отдръпва, извика дребният офицер, - да грабят, така ви казвам...
„Да го задуша“ този марш с бързи темпове, докато е цял.“ И Денисов обърна коня си към офицера.
— Добре, добре — каза офицерът със заплаха и като обърна коня си, препусна в тръс, треперейки на седлото.
„Куче е в беда, живо куче е в беда“, каза Денисов след него - най-високата подигравка на кавалерист към конен пехотинец и, приближавайки Ростов, той избухна в смях.
– Отвоюва пехотата, превзема със сила транспорта! - той каза. - Е, не трябва ли хората да умират от глад?
Каруците, които се приближиха до хусарите, бяха причислени към пехотен полк, но след като бяха информирани чрез Лаврушка, че този транспорт идва сам, Денисов и хусарите го отблъснаха със сила. На войниците бяха дадени много бисквити, дори споделени с други ескадрони.
На следващия ден командирът на полка извика при себе си Денисов и му каза, закривайки очите си с отворени пръсти: „Гледам на това така, нищо не знам и нищо няма да започна; но аз ви съветвам да отидете в щаба и там, в продоволствения отдел, да уредите този въпрос и, ако е възможно, да подпишете, че сте получили толкова много храна; в противен случай искането е записано на пехотния полк: въпросът ще възникне и може да завърши зле.
Денисов отиде директно от командира на полка в щаба с искрено желание да изпълни съвета му. Вечерта той се върна в землянката си в позиция, в която Ростов никога не беше виждал приятеля си. Денисов не можеше да говори и се задушаваше. Когато Ростов го попита какво му е, той само изрече неразбираеми ругатни и закани с дрезгав и слаб глас...
Уплашен от положението на Денисов, Ростов го помоли да се съблече, да пие вода и изпрати да повикат лекар.
- Съдете ме за престъпление - о, дайте ми още вода - нека съдят, но аз ще, винаги ще бия негодниците и ще кажа на суверена. Дай ми малко лед — каза той.
Полковият лекар, който дойде, каза, че е необходимо да се пусне кръв. От рошавата ръка на Денисов излезе дълбока чиния черна кръв и едва тогава той успя да разкаже всичко, което му се случи.
— Идвам — каза Денисов. - „Е, къде е вашият шеф тук?“ Показано. Искате ли да изчакате? „Имам работа, дойдох на 30 мили, нямам време да чакам, докладвайте.“ Добре, излиза този главен крадец: той също реши да ме научи: Това е грабеж! - „Грабей, казвам аз, се извършва не от този, който взема провизии, за да нахрани войниците си, а от този, който ги взема, за да ги сложи в джоба си! Значи искаш ли да мълчиш? "Глоба". Подпишете, казва той, с комисионера и вашият случай ще бъде предаден на командването. Идвам при комисионера. Влизам - на масата... Кой?! Не, помислете само!...Кой ни гладува, - извика Денисов, удряйки масата с юмрука на болната си ръка, така силно, че масата едва не падна и чашите скочиха върху нея, - Телянин! "Какво, гладувате ли ни?!" Веднъж, веднъж в лицето, ловко се наложи... „А... с това и това и... започна да се търкаля. Но аз се забавлявах, мога да кажа - извика Денисов, оголвайки радостно и гневно белите си зъби изпод черните си мустаци. "Щях да го убия, ако не го бяха отвели."
„Защо викаш, успокой се“, каза Ростов, „тук пак започва кръвта“. Чакай, трябва да го превържа. Денисов беше превързан и сложен в леглото. На следващия ден се събуди весел и спокоен. Но по обяд адютантът на полка със сериозно и тъжно лице дойде в общата землянка на Денисов и Ростов и със съжаление показа униформен документ на майор Денисов от командира на полка, в който бяха направени запитвания за вчерашния инцидент. Адютантът докладва, че въпросът е на път да вземе много лош обрат, че е назначена военна съдебна комисия и че с истинската строгост по отношение на грабежите и своеволието на войските, в щастлив случай, въпросът може да приключи в понижение.
Случаят беше представен от обидените по такъв начин, че след като транспортът беше заловен, майор Денисов, без никаква призовка, дойде при началника на провизиите в пияно състояние, нарече го крадец, заплаши го с побой и когато беше изведен, той нахлу в кабинета и наби двама служители, а на единия изкълчи ръката.
Денисов, в отговор на новите въпроси на Ростов, през смях каза, че изглежда, че някой друг се е появил тук, но че всичко това са глупости, глупости, че той дори не мисли да се страхува от някакви съдилища и че ако тези негодници дръзнаха да го тормозят, той щеше да им отговори, за да запомнят.
Денисов се изказа пренебрежително за целия този въпрос; но Ростов го познаваше твърде добре, за да не забележи, че в душата си (криейки го от другите) се страхува от процеса и се измъчва от този въпрос, който, очевидно, трябваше да има лоши последици. Всеки ден започнаха да пристигат документи, молби до съда и на първи май на Денисов беше наредено да предаде ескадрилата на своя старши човек и да се яви в щаба на дивизията за обяснения в случай на бунт в провизионната комисия. В навечерието на този ден Платов направи разузнаване на противника с два казашки полка и два ескадрона хусари. Денисов, както винаги, яздеше пред линията, парадирайки със смелостта си. Един от куршумите, изстреляни от френските стрелци, го улучва в плътта на горната част на крака. Може би в друг момент Денисов не би напуснал полка с толкова лека рана, но сега той се възползва от тази възможност, отказа да се яви в дивизията и отиде в болницата.

През юни се провежда битката при Фридланд, в която павлоградчани не участват и след нея е обявено примирие. Ростов, който дълбоко чувстваше отсъствието на своя приятел, тъй като нямаше никакви новини за него от заминаването му и се тревожеше за напредъка на делото му и раните му, се възползва от примирието и поиска да отиде в болницата, за да посети Денисов.
Болницата се намираше в малък пруски град, два пъти опустошаван от руски и френски войски. Именно защото беше през лятото, когато беше толкова хубаво в полето, това място със своите счупени покриви и огради и мръсни улици, дрипави жители и пияни и болни войници, които се скитаха около него, представляваше особено мрачна гледка.
В каменна къща, в двор с останки от разглобена ограда, счупени дограми и стъкла, имаше болница. Няколко превързани, бледи и подути войници вървяха и седяха в двора на слънце.
Щом Ростов влезе през вратата на къщата, го заля миризмата на разлагащо се тяло и болница. На стълбите той срещна руски военен лекар с пура в уста. Руски фелдшер последва лекаря.

„Представете си – каза веднъж по-големият брат на Петров Валентин Катаев, влизайки в редакцията на Гудок, – че в стола има скрити съкровища. И тогава един човек разбира за това и решава да намери тези съкровища...” Всъщност с тези думи започват приключенията на енергичния и инициативен младеж Остап Бендер.

Притежавайки изключителна наблюдателност и остър ум, писателите изобразяват живота на онова време с ярък хумор. Например, известната възхвала на матрак в романа е израз на ироничното отношение на авторите към предмета на възхвала - отначало в Москва Илф живее върху вестник "Правда", разстлан на пода, а матракът е истинска мечта . Приключенският роман „Дванадесетте стола“, чието написване отне шест месеца интензивна усърдна работа, донесе на създателите си невероятна слава и успех. Така започва съвместният творчески път на Иля Илф и Евгений Петров, който прераства в силно приятелство между двама прекрасни хора, надарени с голямо чувство за хумор, искреност, дълбока почтеност и благородство - качества, които съставляват самата им същност. Онези, които имат късмета да познават писателите, говорят за тях с постоянна топлина и дълбоко уважение.

Преди да работят в редакцията на Гудок, и двамата са се занимавали с различни дейности: Петров (истинско име Катаев) е колумнист в телеграфна агенция, преди това е служил в отдела за криминално разследване в продължение на три години; Илф (истинско име Yechiel-Leib Fainzilberg) е работил като чертожник, счетоводител, журналист и редактор на хумористично списание. Притежавайки напълно различни темпераменти, за десет години творческа дейност те толкова се сближиха, че станаха сякаш едно литературно същество - дотолкова, че в единственото произведение, което написаха отделно - разказът "Едноетажна Америка", написани последователно - невъзможно е да се определи чия химикалка принадлежи към отделна част.

По време на пътуване до Америка, когато сценаристите работят върху историята, Илф е диагностициран с туберкулоза. През април 1937 г., година и три месеца след това, Илф умира. Петров приел тежко смъртта на приятеля си. Той беше в депресия и дълго време не пишеше нищо. По-късно общи познати започнаха да забелязват, че естеството на конструкцията на фразите, интонацията и дори някои от навиците на Илф изведнъж започнаха да се появяват много ясно в Петров. „Сякаш Илф продължаваше да живее в Женя“, пише Лев Славин в мемоарите си. По време на Втората световна война Петров работи като военен кореспондент, пише бележки от фронтовете за съветската и чуждестранна преса. Той така и не успя да се възстанови от смъртта на Илф. През лятото на 1942 г. Евгений Петров загива по време на фашистка въздушна атака.

Корицата на романа "12 стола"

Перуанските писатели притежават няколко прекрасни книги и разкази. Приключенията на Остап Бендер са преведени на 35 езика, а романите са филмирани няколко пъти, включително в чужбина. Работата на Илф и Петров привлича не само с добре насочения, жив хумор. Проникнат е от духа на доброто, любовта към висшите човешки ценности и безкомпромисната безпощадност към глупостта, гнева, пошлостта и абсурда.