V ktorom meste bol revízor Gogoľ. Generálny inšpektor - história vzniku Gogoľovej komédie

V roku 1835 napísal Gogol komédiu „Generálny inšpektor“. Vznikol v priebehu dvoch mesiacov. Dej tohto diela navrhol autorovi Pushkin. Komédia bola uvedená v roku 1836 v Alexandrijskom divadle. Charakteristiky Jahody z "Generálneho inšpektora" budú uvedené v tomto článku.

Čas a miesto komédie

Pôsobenie diela sa odohráva v temnom období vlády. Charakteristika Strawberry z The Inspector General odráža charakteristiky doby. V tom čase existoval systém výpovedí a vyšetrovania. Komédia odhaľuje rôzne spoločenské neresti: spreneveru, úplatky atď. Gogoľ napísal, že v Generálnom inšpektorovi sa rozhodol pozbierať všetko zlé v našej krajine a vysmiať sa všetkým naraz. Akcia sa odohráva v jednom z krajských miest v roku 1831. Má ako každý štát svoje školstvo, zdravotníctvo a justíciu. Na čele inštitúcií stoja ich úradníci. Najvýznamnejším z nich je Skvoznik-Dmukhanovsky Anton Antonovič, starosta. Ide o šéfa tohto okresného mesta.

Jahody: stručný popis

Strawberry Artemy Filippovich je správcom charitatívnych inštitúcií v práci. V komédii „Generálny inšpektor“ od Nikolaja Vasiljeviča Gogola ide o vedľajšiu postavu. Jahoda je ohovárač a klebetník, ktorý pomyselnému audítorovi z vlastného záujmu odhaľuje všetky tajomstvá úradníkov, svojich kolegov. Toto je stručný popis Strawberry od The Inspector General.

Jahodové charakterové vlastnosti

Pozrime sa bližšie na tento obrázok. O jednom z kolegov, školskom riaditeľovi, Zemlyanika hovorí, že nechápe, ako ho nadriadení mohli poveriť takouto funkciou. Koniec koncov, podľa jeho názoru je tento muž „horší ako jakobín“. Mládeži vštepuje nekalé pravidlá. Tieto slová prezrádzajú podrobnejšie charakteristiky Strawberry z The Inspector General. Môžete vidieť muža, ktorý je zvyknutý zastupovať svojich kolegov a pomáhať im.

Pokrytec a karierista, veľmi úzkostlivý a nápomocný, Artemy Filippovič Zemlyanika. Charakteristiky ("inšpektor") jeho vzhľadu sú nasledovné. Telo úradníka má pôsobivú veľkosť. Je to gauner a prefíkaná postava, čo umocňuje komický efekt v diele. Nemotorný a nemotorný, v akýchkoľvek peripetiách osudu sa mu podarí skĺznuť k dobrému koncu.

Situácia v nemocniciach

Charakteristika Jahody z komédie „Generálny inšpektor“ sa čitateľovi odhalí aj vtedy, keď Gogol opisuje spôsob riadenia tohto muža. Pozostáva z nasledovného: ospravedlniť svoje činy dobrými úmyslami. Napríklad, keď hovorí, že nekupuje drahé lieky pre charitatívne inštitúcie, ospravedlňuje sa včas: „čím bližšie k prírode, tým lepšie“. Ale z kontextu chápeme, že týmto spôsobom jednoducho šetrí na ľuďoch.

V nemocniciach vládne chaos a špina. Kuchári nosia špinavé čiapky a samotní pacienti sú oblečení, ako keby pracovali v kováčskej dielni. Pacienti tiež neustále fajčia. Artemy Filippovich sa neobťažuje určovaním diagnózy a liečbou pacientov.

Nikolai Vasilyevich hovorí o neuveriteľnej ľahostajnosti k ich povinnostiam ľudí v službe prostredníctvom charakteristík správcu charitatívnych inštitúcií. Toto je „tučný“ muž, ale „tenký darebák“. Pacienti v nemocnici zverenej do jeho vedenia umierajú ako muchy. Lekár (nemecký Christian Ivanovič Gibner) nehovorí po rusky, ale Zemlyanika pokojne tvrdí, že Rus je jednoduchý človek - ak zomrie, zomrie, ale uzdraví sa a uzdraví sa.

Schopnosť jahôd získať priazeň

Jahoda vie, ako si priazeň karí. Preto starosta najprv vezme Khlestakova do charitatívnych inštitúcií pod jeho jurisdikciou. Na otázku, prečo v jednom z nich nie sú takmer žiadni pacienti, nachádza v odpovedi osudovú výhovorku, že „ako muchy“ sa tu všetci uzdravujú. Khlestakov, ktorý nie je obzvlášť pozorný a pohotový, si nevšimne háčik v Jahodovej reči. Správca charitatívnych inštitúcií, ktorý pozná svoju hlavnú dôstojnosť - získať priazeň, Khlestakovovi úprimne závidí. Gogol parodujúc priemerného úradníka, ktorý zo svojej pozície viac dostáva, ako dáva ľuďom ako neobmedzený vládca, vytvoril obraz, ktorý prežil stáročia. A o stáročia neskôr sa morálne nezastaral, dnes je celkom aktuálny.

Jahoda – karieristka

Strawberry, táto zarytá kariéristka, verí, že akékoľvek prostriedky sú dobré na to, aby ste sa posunuli vpred na kariérnom rebríčku. Rovnako ako starosta je pripravený vystúpiť, ak nie z cnosti, tak aspoň ako mimoriadne svedomitý a poctivý úradník. V snahe získať si reputáciu odsudzovaním a podvodmi bez váhania „predáva“ svojich „priateľov“. Zároveň Strawberry uisťuje Khlestakova, že robí takéto veci „v prospech vlasti“. Tento úradník si nikdy nenechá ujsť príležitosť zoznámiť sa s vedomím, že lichotenie a pochlebovanie sa mu plne vyplatia. Vzostup starostu v ňom vyvoláva akútny pocit závisti, ktorý je zaznamenaný v práci Charakteristika Jahôd v základných pojmoch sme predstavili. Všimnime si aj charakteristiku postáv v komédii, ktorá nás zaujíma.

Vlastnosti postáv v diele

Všetky postavy v diele sú čisto komické postavy. Nikolaj Vasilievič ich nevykresľuje ako výnimočných ľudí. Spisovateľa zaujíma, čo sa všade nachádza a z čoho pozostáva každodenný, bežný život. Mnohé z vedľajších postáv opísaných autorom len umocňujú dojem, že Nikolaj Vasilievič stvárňuje obyčajných, obyčajných ľudí. Toto je vlastnosť hrdinov. Jahody sú len jedným z nich.

Zápletka navrhnutá Puškinom sa stáva pre Gogola dôvodom, aby zhromaždil „všetko zlé v Rusku“ v jednej hre a hrôza je jasne viditeľná prostredníctvom vtipu v jeho komédii chýb.

komentár: Lev Oborin

O čom je táto kniha?

Okresné mesto v ruskej divočine vystraší správa o revízorovi – úradníkovi, ktorý má prísť s inšpekciou. Miestni šéfovia, utápaní v krádežiach a úplatkoch, si omylom pomýlia Khlestakova s ​​revízorom, mladým hrablem bez peňazí, ktorý sa zastavil v meste na ceste z Petrohradu. Khlestakov, ktorý sa usadil vo svojej novej úlohe, opúšťa celé mesto v chlade. Podľa neskoršej Gogolovej definície sa v „Generálnom inšpektorovi“ rozhodol „zhromaždiť na jednu hromadu všetko zlé v Rusku, čo som vtedy poznal, všetky nespravodlivosti, ktoré sa páchajú na tých miestach a v tých prípadoch, kde sa od človeka najviac vyžaduje spravodlivosť. a za jedným smiechom na všetkom naraz.“ „Generálny inšpektor“ je satira, ale „všetko zlé“ v hre vás nielen rozosmeje, ale vytvorí aj nadpozemský, takmer pekelný svet. Pred nami je prvá ruská komédia, v ktorej nie je okolie o nič menej dôležité ako postavy a dej.

Nikolaj Gogoľ. Litografia z kresby Emmanuela Dmitrieva-Mamonova. 1852

ullstein bild/Getty Images

Kedy to bolo napísané?

Prvé informácie o práci na Generálnom inšpektorovi pochádzajú zo začiatku októbra 1835 (v tom istom čase začal Gogol pracovať na Dead Souls). Už začiatkom decembra sa Gogoľ začína dohodnúť na petrohradskej a moskovskej premiére – to znamená, že vo všeobecnosti je už vtedy hotové prvé vydanie Generálneho inšpektora. Gogol niekoľko rokov premýšľal o novom vydaní komédie a nakoniec sa ho zhostil v roku 1842 - dnes sa v ňom číta „Generálny inšpektor“.

Aká hra! Každý to dostal a ja som to dostal viac ako ktokoľvek iný

ako sa to píše?

„Generálny inšpektor“ má jednoduchú kruhovú kompozíciu, v ktorej je ľahké rozlíšiť začiatok, vrchol a rozuzlenie. Gogoľ pri práci na texte neustále odsekával všetko nepotrebné, čo by mohlo spomaľovať akciu. Napriek tomu je text plný detailov, ktoré nesúvisia priamo s dejim, ale vykresľujú atmosféru krajského mesta, vytvárajúc absurdný a miestami desivý efekt. Strach je ohromujúca emócia komédia 1 Komédia Manna Yu. V. Gogoľa „Generálny inšpektor“. M.: Khud. lit., 1966. s. 39-40. ⁠ , ktorý zároveň stále zostáva „zábavnejší ako diabol“, a to predovšetkým vďaka jazyku – farebnému, prehnanému a aforistickému zároveň, plnému ľudového jazyka a hrubosti, nie je cudzie paródii (napríklad v Khlestakovových milostných vysvetleniach alebo v Osipovom monológu). Mnohí súčasníci vyčítali generálnemu inšpektorovi jeho blízkosť k žánru frašky, ktorý bol v literárnej hierarchii vnímaný ako nízky. Gogol skutočne vnáša do komédie fraškovité črty, napríklad trápne pohyby postáv. Monológy „Generálneho inšpektora“ majú tiež fraškovitý účinok: Khlestakovove klamstvá aj starostovo zúfalstvo naberajú na sile, akoby v hudobnom crescende. No rovnaký efekt vo finále premení Generálneho inšpektora z komédie na tragikomédiu.

Oleg Dmitriev a Valentina Danilová. Lept „Gogol číta „Generálny inšpektor“ spisovateľom a umelcom divadla Maly. 1952

Ako každé divadelné dielo tej doby, aj generálny inšpektor prešiel niekoľkými cenzúrnymi autoritami, ale táto pasáž prebehla prekvapivo rýchlo, čo vyvolalo klebety (ako sa neskôr ukázalo, opodstatnené) o účasti samotného cisára Mikuláša I. , v osude hry.Petrohradská premiéra sa konala v Alexandrinskom divadle 19. apríla 1836, Moskva - v divadle Maly 25. mája. Samostatné knižné vydanie vyšlo v deň petrohradskej premiéry v tlačiarni A. Plushara.

Čo ju ovplyvnilo?

Hlavným ruským spisovateľom komédie pred Gogolom bol Denis Fonvizin a Gogol ho od samého začiatku prekoná s „Brigádnikom“ a „Malým“. Niet pochýb o tom, že „Generálny inšpektor“ bol ovplyvnený Gribojedovovou „Beda vtipu“ a „obviňujúcimi“ komédiami z predchádzajúcich desaťročí: „Dni sudcov“ od Ivana Sokolova, „Jabeda“ od Vasilija Kapnista, dve hry od Grigory Kvitka-Osnovyanenko („Voľby šľachticov“ a možno aj slávny Gogoľ v rukopise a komédia podobná zápletke „Návštevník z hlavného mesta alebo nepokoje v župnom meste“) a ďalšie. Zjavnou inováciou generálneho inšpektora bolo, že Gogoľ nielenže vytvoril nový, brilantný a aforistický jazyk, ale opustil aj moralistický postoj charakteristický pre klasicizmus: v generálnom inšpektorovi cnosť nezvíťazila. Zdrojom deja „Generálneho inšpektora“ je anekdota, ktorú Gogolovi povedal Pushkin, ale bolo vypočutých veľa podobných prípadov. Vo všeobecnosti je takáto zápletka typická pre komédiu chýb, v ktorej sa jedna osoba mýli s druhou. Shakespeare aj Moliere pracovali v tomto žánri a siaha až do komédií Plautus.

Ako ju prijali?

V januári 1836 Gogol čítal komédiu v dome Vasilija Žukovského. Odpoveďou na občasné čítanie bola „nával smiechu“, „každý sa smial s dobrou dušou“ a Puškin sa „prevalcoval smiechom“. Jediným človekom v tomto kruhu, ktorému sa hra nepáčila, bol barón Yegor Rosen, ktorý ju nazval „fraškou urážkou umenia“. Hru nerozumeli ani mnohí herci Alexandrinského divadla: „Čo je toto? Je to komédia? Napriek tomu mala petrohradská a moskovská premiéra Generálneho inšpektora obrovský úspech. Známa je recenzia od Nicholasa I.: „Aká hra! Každý to dostal a ja som to dostal viac ako ktokoľvek iný.“ Gogoľ však považoval petrohradskú inscenáciu za katastrofu: nepáčil sa mu najmä výkon Nikolaja Dura (Chlestakova) a rozmazanosť záverečnej nemej scény.

Rovnako ako mnohé významné premiéry, aj „Generálny inšpektor“ vzbudil rozhorčenie dobre mienenej verejnosti. Napriek množstvu nadšených recenzií konzervatívni kritici, predovšetkým Thaddeus Bulgarin, obvinili spisovateľa z „ohovárania Ruska“; Gogol bol tiež obviňovaný z nedostatku „pozitívnych“ hrdinov. Akoby v reakcii na túto nespokojnosť predstavil amatérsky dramatik princ Dmitrij Tsitsianov len tri mesiace po premiére Gogolovej hry jej pokračovanie „Skutočný generálny inšpektor“. V ňom skutočný revízor odvolá starostu z funkcie (a ešte si vezme jeho dcéru), pošle Khlestakova na vojenskú službu a potrestá zlodejských úradníkov. "The Real Inspector" nemal úspech a hral sa len šesťkrát.

Gogol napísal samostatnú hru o prijatí „Generálneho inšpektora“ - „Divadelné turné po predstavení novej komédie“.

Dmitrij Kardovskij. Hostia. Ilustrácia pre „Generálny inšpektor“. Séria pohľadníc. 1929

Neskoršia kritika (Vissarion Belinsky, Alexander Herzen) prisúdila generálnemu inšpektorovi predovšetkým satirický, obviňujúci, ba až revolučný význam. Estetické prednosti hry sa opäť dostali do popredia kritiky 20. storočia. „Generálny inšpektor“ nikdy nezmizol z repertoáru ruských divadiel (a dlho sa premietal v prvom vydaní, napriek existencii druhého), bol viackrát uvedený v zahraničí a bol natočený v sovietskych krát. Pozícia hlavnej Gogoľovej hry v ruskom literárnom kánone je neotrasiteľná, text „Generálneho inšpektora“ sa stal predmetom dodnes žijúcich prísloví (napríklad úplatky úradníkov sa dodnes nazývajú „šteňatá chrtov“) a satirické obrazy sa zdajú byť rozpoznateľné aj dnes.

Každý, aspoň na minútu, ak nie na pár minút, bol alebo sa stáva Khlestakovom, ale prirodzene si to len nechce priznať; na tejto skutočnosti sa dokonca rád zasmeje, ale len, samozrejme, v koži iného, ​​a nie vo svojej

Je pravda, že sprisahanie „Generálneho inšpektora“ navrhol Gogolovi Puškin?

Áno. Ak len z Gogoľových slov vieme, že nápad na „Mŕtve duše“ bol aj darom od Puškina, tak v prípade „Generálneho inšpektora“ sa zachovali listinné dôkazy. Toto je po prvé list od Gogoľa Puškinovi zo 7. októbra 1835, v ktorom oznamuje začiatok práce na „Mŕtve duše“ a žiada poslať nejaký „smiešny alebo nie vtipný, ale čisto ruský vtip“ za päť komédia (sľubuje, že bude „zábavnejšia ako diabol“) a po druhé, hrubý náčrt Puškina: „Crispin prichádza na jarmok do Gubernie – mýli sa s... Guvernér[ator] je čestný blázon - Guvernérova žena s ním flirtuje - Crispin si naháňa svoju dcéru " Crispin (správnejšie Crispen) je hrdinom satirickej hry Alaina-Reného Lesagea „Crispin – Rival jeho pána“, ale Pushkin dal toto meno svojmu priateľovi Pavlovi Svininovi, ktorý sa vydával za dôležitého úradníka v Besarábii. Sám Puškin si však pomýlili s audítorom, keď cestoval po Rusku a zbieral materiály pre „Históriu Pugačeva“. V spoločnosti vtedy kolovalo ešte niekoľko vtipov tohto druhu a Gogoľ ich nepochybne poznal. Preto, ako zdôrazňuje Jurij Mann, hlavnou hodnotou Puškinovej rady bolo, že upriamila Gogolovu pozornosť „na tvorivú produktivitu zápletky a navrhla niekoľko konkrétnych obratov“. posledný" 2 Mann Yu.V. Gogoľ. Kniha druhá: Na vrchole. 1835-1845. M.: RSUH, 2012. S. 19. ⁠ . Je však možné, že Gogoľ počul anekdotu o imaginárnom revízorovi od Puškina ešte pred listom zo 7. októbra. Vladimir Nabokov vo všeobecnosti veril, že „Gogoľ, ktorého hlava bola napchatá zápletkami starých hier, pretože sa zúčastnil amatérskych školských inscenácií (hry priemerne preložené do ruštiny z troch alebo štyroch jazykov), sa ľahko zaobíde bez náznaku. Puškin" 3 Nabokov V.V. Prednášky o ruskej literatúre. M.: Nezavisimaya Gazeta, 1999. s. 57-58. ⁠ . V ruských dejinách bolo dosť skutočných mladých dobrodruhov, ktorí oklamali aj šľachticov; najvýraznejším príkladom je Roman Medox, s ktorým Jurij Lotman porovnáva Khlestakova.

V „Generálnom inšpektorovi“ Khlestakov náhodne spomína Puškina: „V priateľskom vzťahu s Puškinom. Často som mu hovoril: "No, brat Puškin?" "Áno, brat," odpovedal, "tak nejako všetko..." Skvelý originál." V pracovnom vydaní Generálneho inšpektora dostáva Puškin viac priestoru – Khlestakov hovorí dámam, „ako zvláštne Puškin skladá“: „... Pred ním stojí v pohári rumu, ten najslávnejší rum, fľaša sto rubľov každý, čo sa šetrí len na jedného rakúskeho cisára, - a potom Len čo začne písať, pero len tr... tr... tr..."

Neznámy umelec. Portrét Alexandra Puškina a Nikolaja Gogola. Prvá štvrtina 19. storočia

Obrazy výtvarného umenia/Obrázky dedičstva/Obrázky Getty

Ako je „Generálny inšpektor“ usporiadaný kompozične?

Externe si „generálny inšpektor“ zachováva klasickú štruktúru trojica miesta, času a akcie, Dramatické pravidlá éry klasicizmu: udalosti v hre sa odohrávajú v jeden deň, na jednom mieste, hra má jednu hlavnú zápletku. ⁠ Gogoľ však túto trojicu podkopáva napríklad tým, že prebudeného Khlestakova núti myslieť si, že jeho zoznámenie s guvernérom sa stalo včera (napodiv, toto presvedčenie zdieľa aj sluha Osip) 4 Zakharov K. M. Záhady umeleckého času „Generálneho inšpektora“ // Bulletin KSU pomenovaný po. NA. Nekrasovej. 2015. Číslo 1. S. 72-74. ⁠ . Prvé a piate dejstvo sú akýmsi rámcom hry. Nemajú titulnú postavu (ak za takého považujeme Khlestakova, a nie skutočného úradníka s tajným rozkazom), odvíjajú sa v podobných podmienkach: začiatok a koniec hry sa odohráva v dome guvernéra a emotívne obsah týchto scén je o to kontrastnejší, že sa v priebehu hry a očakávanom vývoji deja ukazuje ako nepravdivý (nesprávna osoba sa pomýlila s audítorom) a rozuzlenie (namiesto šťastného dohadzovania a nadmorská výška - katastrofa). Vyvrcholenie hry je presne v polovici, v treťom dejstve: ide o scénu klamstiev, v ktorej sa Khlestakovovi náhodou podarí nabrať taký tón, že predstaviteľov mesta uvrhne do hrôzy. Tento horor, v kontraste s Khlestakovovým neopatrným štebotaním, je predzvesťou posledného kolapsu tichej scény.

"Inkognito z Petrohradu." Režíroval Leonid Gaidai. ZSSR, 1977

Kto je hlavnou postavou The General Inspector?

Ak sa nad tým zamyslíte, audítor sa v „Generálnom inšpektorovi“ vôbec neobjavuje. Khlestakova možno považovať za audítora len v ironickom zmysle, hoci v závere hry sa prekvapivo vžíva do role „hlavného úradníka z hlavného mesta, a to ešte k tomu pobaveného“. úplatky" 5 Gukovský G. A. Realizmus Gogoľa. M.; L.: GIHL, 1959. S. 437. ⁠ . Pre divákov, ktorí vedia o Khlestakovovom klamstve, je audítor počas celej hry neprítomnou postavou.

Gogoľ považoval Khlestakova za hlavnú postavu komédie a vadilo mu, že kvôli hercom, ktorí túto rolu nezvládli, by sa hra mala skôr nazývať "guvernér" 6 Lotman Yu. M. V škole poetického slova: Puškin. Lermontov. Gogoľ. M.: Vzdelávanie, 1988. S. 293. ⁠ . U Khlestakova bola pre Gogoľa dôležitá univerzálnosť: „Každý, aspoň na minútu, ak nie na niekoľko minút, bol alebo je tvorený Khlestakovom, ale on si to, prirodzene, nechce priznať; na tejto skutočnosti sa dokonca rád zasmeje, ale samozrejme len v koži iného, ​​a nie vo svojej. A šikovný strážny dôstojník sa niekedy ukáže ako Khlestakov a štátnik sa niekedy ukáže ako Khlestakov...“ S o to väčšou nevôľou vnímal zlyhanie tejto úlohy: „Takže nič z toho nie je viditeľné v môj Khlestakov? Je to naozaj len bledá tvár a ja som si v návale chvíľkovej hrdosti pomyslel, že jedného dňa mi herec s obrovským talentom poďakuje za spojenie toľkých heterogénnych pohybov v jednej osobe a dá mu príležitosť zrazu ukázať všetky rôzne stránky jeho talentu. A tak Khlestakov hral detskú, bezvýznamnú úlohu! Je to ťažké, jedovaté a otravné."

Ale Gorodničyj je v skutočnosti prinajmenšom taký dôležitý ako Khlestakov. Je pozoruhodné, že v prvých inscenáciách komédie bola úloha starostu zverená popredným, najskúsenejším hercom petrohradského a moskovského súboru: Ivanovi Sosnickému a Michailovi Ščepkinovi. Už od Belinského existuje tradícia, že Gorodničyj je považovaný za hlavnú postavu v hre, a to nielen kvôli celkovému času strávenému na javisku a celkovému počtu replík. A. N. Shchuplov, pripomínajúc Goetheho postreh, že divadlo je modelom vesmíru s vlastným peklom, nebom a zemou, aplikuje tento princíp na generálneho inšpektora. Starosta sa ukáže byť bohom okresného mesta: „hovorí o hriechoch („Niet človeka, ktorý by nemal nejaké hriechy za sebou“); poskytuje hodnotenie ľudských činov („Samozrejme, Alexander Veľký je hrdina, ale prečo lámať stoličky?“); sleduje dodržiavanie hierarchie svojich „anjelov“ (pre Štvrťročník: „Dal ti dva aršíny látky na uniformu a ty si to celé ukradol. Pozri! Neberieš to podľa hodnosti!“) ; vychováva svoju armádu („Všetkých by som vás zviazal! Všetkých by som vás pomlel na múku a do pekla s podšívkou! Dajte mu to do klobúka!“). K tomu môžeme dodať, že primátor (ktorého Gogoľ definuje ako „svojim spôsobom veľmi inteligentný človek“), vo všeobecnosti dobre vie o všetkom, čo sa v meste deje: vie, že v prijímacej miestnosti sudcu chodia husi. , že jeden Učitelia sa strašidelne tvária, ako väzňom nedávali proviant a že pri starom plote bolo nahromadených štyridsať vozíkov všelijakého odpadu. Komédia spočíva v tom, že jeho starosť o mesto sa obmedzuje na tieto poznatky. Ak ide o miestneho boha, potom je nečinný, hoci slovami impozantný (spomeňte si na jeho správanie na začiatku piateho dejstva).

"Inkognito z Petrohradu." Režíroval Leonid Gaidai. ZSSR, 1977

Dmitrij Kardovskij. starosta. Ilustrácia pre „Generálny inšpektor“. Séria pohľadníc. 1929

Vyzerá Khlestakov ako hrdina pikareskného románu?

Hoci má Khlestakov vo svojom arzenáli mnoho trikov klasického literárneho darebáka – od dvorenia dvom ženám súčasne až po žobranie o peniaze pod hodnovernou zámienkou – jeho hlavný rozdiel od hrdinu pikareskného románu (picaro) Zo španielskeho picaro - darebák, prefíkaný. Posmešný vagabundský dobrodruh, ktorý obchoduje s podvodmi. Hlavnou postavou pikaresky je pikareskný román, žáner, ktorý sa rozvinul v španielskej literatúre 16. storočia. ⁠ je, že dobrodružstvá sa mu nestávajú z jeho vlastnej vôle. Schéma pikareskný Literárny žáner, ktorý sa rozvinul v Španielsku v 16. storočí. Príbeh o dobrodružstvách a trikoch darebáckeho hrdinu (picaro). Pikareska presahuje rámec modernej literatúry, revíziu žánru možno napríklad nazvať „Dobrodružstvá Huckleberryho Finna“ od Marka Twaina alebo „Dvanásť stoličiek“ od Ilfa a Petrova. ⁠ je nahradená schémou komédie omylov s jej princípom qui pro quo (teda „kto namiesto koho“ - tak sa v divadle hovorí pre situáciu, keď sa jedna postava zamieňa za druhú). Je zaujímavé, že Khlestakovove techniky budú stále slúžiť literárnym darebákom nasledujúcich generácií: epizóda „Spojenie meča a radlice“ v „Dvanástich stoličkách“ presne sleduje scénu prijímania návštev vo štvrtom dejstve Gogoľovej hry; Nikesha a Vladya v tejto epizóde sú skopírované od Dobchinského a Bobchinského. Na rozdiel od Ostapa Bendera však Khlestakov nie je schopný dôkladne premyslených klamstiev a psychologických postrehov, jeho klamstvá, ako zdôraznil Gogoľ vo vysvetlivkách k hre, sú náhlou a nekontrolovateľnou improvizáciou, ktorá by mu neprešla, keby jeho spolubesedníci boli o niečo múdrejší: „ Otočil sa, je v duchu, vidí, že všetko ide dobre, počúvajú ho – a už len z tohto dôvodu hovorí hladšie, slobodnejšie, hovorí od srdca, hovorí úplne úprimne a keď hovorí klamstvo, ukazuje sa presne taký, aký je.<...>Toto je vo všeobecnosti najlepší a najpoetickejší moment jeho života – takmer akýsi druh inšpirácie.“ Práve premena Khlestakova na „obyčajného klamára“, „odborného klamára“, pobúrila Gogolu v prvej inscenácii Generálneho inšpektora.

Čo je pozoruhodné na Khlestakovových klamstvách?

Počnúc úplne každodennou chválou – „Možno si myslíte, že len prepisujem; nie, vedúci oddelenia je so mnou priateľský,“ omámený a inšpirovaný Khlestakov sa vznáša k výšinám invencie, ktorá dobre odráža jeho predstavy o veľkolepom živote. „Bez túžby klamať sám zabúda, že klame. Už sa mu zdá, že toto všetko naozaj vyprodukoval,“ vysvetľuje Gogol na výstrahu hercom. Čoskoro už opúšťa malichernú hodnosť kolegiálneho hodnotiteľa (ľahko preskočil šesť tried tabuľky hodností), ukáže sa, že je priateľom Puškina a autorom „Jurij Miloslavskij“, núti ministrov, aby sa zhromaždili na svojej chodbe a pripravuje sa povýšiť na poľného maršala. V tomto bode sa klamstvo končí, pretože Khlestakov sa pošmykne a starosta, ktorý nedokáže zo seba vydať ani slovo, len bľabotal: „A va-va-va...“

Existujú dva kritické prístupy ku Khlestakovovým klamstvám: oba nepopierajú, že scéna klamstiev je vrcholom hry, líšia sa však v hodnotení, povedzme, kvality monológu. Vladimir Nabokov píše o korešpondencii monológu s „dúhovou povahou samotného Khlestakova“: „Zatiaľ čo sa Khlestakov rúti ďalej v extáze fikcie, na pódium letí celý roj dôležitých ľudí, ktorí sa bzučia, tlačia a tlačia: ministri , grófi, kniežatá, generáli, tajní radcovia, dokonca aj tieň samotného kráľa“; poznamenáva, že Khlestakov môže do svojej fikcie ľahko vložiť nedávne nevzhľadné skutočnosti: „vodnatá polievka, kde namiesto masla pláva „niektoré perie“, s ktorou sa Khlestakov musel uspokojiť v krčme, sa vo svojom príbehu o živote metropoly mení na polievku. privezené loďou priamo z Paríža; dym imaginárneho parníka je nebeská vôňa imaginárneho polievka" 7 Nabokov V.V. Prednášky o ruskej literatúre. M.: Nezavisimaya Gazeta, 1999. S. 67. ⁠ . Naopak, Jurij Lotman to považuje skôr za prejav nedostatku fantázie: „...Gogoľ demonštratívne konfrontuje chudobu Khlestakovovej fantázie vo všetkých prípadoch, keď sa snaží vymyslieť fantastickú zmenu vonkajších podmienok života (rovnaká polievka , hoci to „prišlo loďou z Paríža“, ale podáva sa mu na stole v hrnci; stále ten istý melón, hoci „sedemsto rubľov“), s rôznymi formami, v ktorých by chcel reinkarnovať sa" 8 Lotman Yu. M. V škole poetického slova: Puškin. Lermontov. Gogoľ. M.: Vzdelávanie, 1988. S. 305. ⁠ . Aj keď je však táto fantázia úbohá, dokáže udiviť a ohromiť predstaviteľov okresného mesta – a (opäť odkazujme na Lotmana) v mnohom zodpovedá byrokratickým predstavám 19. storočia o šťastí a úspechu. Navyše podobnými snami nakazí aj racionálneho starostu a jeho rodinu – začnú tiež snívať o titule generála a luxusu. života 9 Tertz A. V tieni Gogoľa. Paris: Syntax, 1981. s. 170-174. ⁠ .

Podľa Lotmana pochádzajú Khlestakovove lži z „nekonečného pohŕdania sebou samým“: fantazíruje nie pre guvernéra, ale pre seba, aby aspoň vo svojich snoch nebol „klerikálnou krysou“. Možno je táto interpretácia v očiach Lotmana spojená s nie príliš úspešnou byrokratickou kariérou samotného Gogola, ktorý bol veľmi ambiciózny a na rozdiel od Khlestakova mal všetky dôvody premýšľať o svojej skutočnej veľkosti.

"Inkognito z Petrohradu." Režíroval Leonid Gaidai. ZSSR, 1977

Dmitrij Kardovskij. Khlestakov. Ilustrácia pre „Generálny inšpektor“. Séria pohľadníc. 1929

Kedy a kde sa koná Generálny inšpektor?

Doba pôsobenia je veľmi moderná, no presné datovanie je náročné. Niektorí komentátori hovoria o roku 1831 (Lyapkin-Tyapkin spomína, že bol zvolený za sudcu v roku 1816 a funkciu zastával 15 rokov). V Gorodnichyho obývačke však Khlestakov hovorí o dielach baróna Brambeusa, teda Osipa Senkovského, ktorý začal publikovať pod týmto pseudonymom až v roku 1833. Dochádza tiež k zámene s konkrétnym ročným obdobím. Bobchinsky a Dobchinsky uvádzajú, že Khlestakov prišiel do mesta pred dvoma týždňami, „pre Vasilija Egypťana“. V pravoslávnom kalendári však takýto svätec nie je. Komentátori sa snažia stotožniť Bazila Egypťana s Bazilom Veľkým či Svätým Bazilom Vyznávačom, no spomienka na oboch svätých sa slávi v zime a v Generálnom inšpektorovi nie je ani jedna zmienka o chladnom či zimnom oblečení. Navyše, obaja svätci sa nikde nenazývajú „v podstate Egypťania“. Z toho vyplýva len jeden záver: tento svätec je Gogoľovým vynálezom. Khlestakovov list Tryapichkinovi v prvom vydaní hry nám umožňuje objasniť datovanie udalostí: „V ten a taký dátum v máji“ (takže poštmajster číta nahlas, ak vynechá presný dátum).

Okamžite sa objavilo množstvo špekulácií ohľadom miesta konania. Thaddeus Bulgarin, ktorý hru kritizoval, napísal, že takéto mestá mohli byť „iba na Sandwichových ostrovoch za čias kapitána Cooka“, a potom, trochu zmäkčujúc, priznal: „Mesto autora knihy Generálny inšpektor je nie ruské mesto, ale maloruské alebo bieloruské, toho netreba.“ bolo zaklincovať Rusko.“ Je jasné, že tento spor nie je o geografii (ako keby Malé Rusko v tom čase nebolo súčasťou Ruskej ríše), ale o spoločnosti: Bulgarin odmietol uznať Gogolovu satiru ako zobrazenie ruského ľudu.

Ak ešte hovoríme o geografii, potom je Khlestakovova cesta v hre vysledovaná celkom jasne: cestuje z Petrohradu do provincie Saratov, jeho posledná zastávka pred mestom „Generálneho inšpektora“ je v Penze, kde hrá karty. Provincie Penza a Saratov susedia, a keďže Khlestakov hlási, že ide do provincie Saratov, znamená to, že v čase hry je stále v Penze. Pri pohľade na mapu provincie Penza z 30. rokov 19. storočia je ľahké vidieť, že na priamej ceste z Penzy do Saratova nie sú žiadne okresné mestá (tu je, ako poznamenal Dobchinsky, zaregistrovaná cesta Khlestakov). Tu by sa dalo predpokladať, že Khlestakov musel urobiť obchádzku (napríklad obyvatelia Serdobska sú si istí, že akcia sa koná tu, a na 200. výročie Gogoľa je tu pomník spisovateľa a sochárska kompozícia podľa „The Generálny inšpektor“ boli postavené v meste; Vasilij Nemirovič-Dančenko predpokladal, že akcia sa koná v Atkarsku). Je však oveľa jednoduchšie súhlasiť s tým, že Gogol nemal na mysli žiadne konkrétne mesto - jednoducho potreboval zobraziť vzdialenú provinciu, odkiaľ „aj keď budete jazdiť tri roky, nedosiahnete žiadny štát“.

Puškin počas cesty, keď si ho pomýlili s revízorom, precestoval aj provincie Penza a Saratov. Možno to zohralo úlohu pri konečnom výbere zemepisu: napokon, v prvých návrhoch Generálneho inšpektora, Khlestakov necestuje do Saratovskej provincie cez Penzu, ale do Jekaterinoslavskej cez Tulu. Nakoniec, keď si Gogol vyberal smer pre Khlestakov, mohol si spomenúť na známu vetu z Gribojedovovej „Beda z Wit“: „Do dediny, k tete, do divočiny, do Saratova“.

Nedeľné trhové námestie v Samare. Pohľadnica. Začiatok 20. storočia. V „Generálnom inšpektorovi“ Gogoľ vykreslil ruskú provinciu, z ktorej „aj keď cválate tri roky, nedosiahnete žiadny stav“.

Sú krstné mená a priezviská postáv v The Inspector General dôležité?

Áno, ale nie v tom zmysle, v akom sú dôležité mená hrdinov komédií ruského klasicizmu – ako Fonvizinov Pravdin, Prostakov, Starodum či Skotinin. V predbežných vydaniach Generálneho inšpektora sa Gogoľ stále drží tohto starého štýlu: Khlestakov sa tu volá Skakunov, Skvoznik-Dmuchanovskij - Skvoznik-Pročuchanskij. Tým, že Gogol trochu zakrýva „hovoriace“ vlastnosti mien hlavných postáv, vybočuje z klasicistickej tradície. V takých priezviskách ako Khlestakov alebo Khlopov človek necíti nejakú základnú kvalitu postavy, ale skôr auru tejto kvality. Toto hovorí Nabokov o mene Khlestakov: „...V ruskom uchu vyvoláva pocit ľahkosti, bezmyšlienkovosti, vravy, pískania tenkej trstiny, pleskania kartami o stôl, chvastania sa šmejda. a odvaha dobyvateľa sŕdc (mínus schopnosť dokončiť toto a akékoľvek iné spoločnosť)" 10 Nabokov V.V. Prednášky o ruskej literatúre. M.: Nezavisimaya Gazeta, 1999. S. 68. ⁠ . A Gogol necháva „hovoriace“ priezviská v starom zmysle málo významným postavám (nepočítajúc sudcu Lyapkina-Tyapkina): nemeckému lekárovi Gibnerovi, súkromnému exekútorovi Ukhovertovovi, policajtovi Deržimordovi.

Dôležité sú aj mená hrdinov. Filológ Alexander Lifshits v článku špeciálne venovanom tejto problematike dokazuje, že Gogoľ dal postavám v Generálnom inšpektorovi mená tých svätých, „ktorí sú vo svojich hlavných črtách alebo skutkoch absolútne protikladní k vlastnostiam alebo spôsobu života človeka. hrdinovia komédia" 11 Lifshits A.L. O menách v „Generálnom inšpektorovi“ // Bulletin Moskovskej univerzity. Ser. 9: Filológia. 2011. Číslo 4. S. 81. ⁠ . Starosta je teda menovaný na počesť pustovníka a nežiadúceho Antona Veľkého (a okrem toho vyžaduje narodeninové dary v deň spomienky na mnícha Onupria, „vyznačujúceho sa extrémnym asketizmom“). Sudca Ammos Fedorovič Lyapkin-Tyapkin bol pomenovaný po jednom z biblických menších prorokov - Amosovi, ktorý odsudzoval neresti, najmä úplatkárstvo. Biblické a hagiografické paralely siahajú až k epizódnym postavám, napr. Fevronya Petrova Poshlepkina, ktorej starosta odobral manžela; Lifshits verí, že existuje nepochybný odkaz na hagiografický Hagiografia je časť literatúry, ktorá pozostáva z opisov života svätých. ⁠ vzorní manželia Peter a Fevronia. To všetko podľa výskumníka dokazuje nadpozemskú povahu a prevrátenú povahu sveta The Inspector General.

Poetika mena vo všeobecnosti je veľmi dôležitá pre všetky Gogolove diela a bohatý zvuk mien hrdinov „Generálneho inšpektora“ dobre zapadá do Gogolových diel. onomastika Odvetvie lingvistiky, ktoré študuje vlastné mená. V užšom zmysle vlastné mená rôzneho druhu (geografické názvy, mená osôb, názvy vodných plôch, názvy živočíchov a pod.). ⁠ . Gogol tu nevynecháva príležitosť na slovnú hru. Napríklad vo svojom liste Khlestakov uvádza, že „dozorca škôl bol prehnitý cibuľou“; Domovník sa volá Luka Lukich a pravdepodobne sem Khlestakov vtiahol cibuľu jednoducho zo súzvuku: je celkom možné, že uistenie nešťastného správcu „Bože, nikdy som si nedal cibuľu do úst“ je čistá pravda. . V koncentrovanej podobe uvidíme takúto hru so zdvojením a kakofóniou mena v „The Overcoat“, keď nám Gogol predstaví Akakiho Akakieviča Bashmachkina.

"Inkognito z Petrohradu." Režíroval Leonid Gaidai. ZSSR, 1977

Prečo sú Bobchinsky a Dobchinsky v generálnom inšpektorovi?

„Obaja sú krátke, krátke, veľmi zvedavé; sú si navzájom mimoriadne podobné,“ takto Gogoľ opisuje Bobčinského a Dobčinského. „Sú to ľudia, ktorých osud vyhodí pre potreby iných, a nie pre svoje vlastné,“ vysvetľuje v neskoršom varovaní hercom. „Toto sú mestskí šašovia, okresní klebety; Každý ich pozná ako bláznov a správa sa k nim buď pohŕdavo, alebo s nadhľadom,“ dosvedčuje ich Belinsky. Bezvýznamní mestskí šašovia však spúšťajú celý mechanizmus zmätku v The Inspector General.

V generálnom inšpektorovi je veľa dualít a zdvojení: od dvoch audítorov po meno Lyapkin-Tyapkin. Akékoľvek zdvojenie v komédii je obojstranne výhodné a v prípade Bobčinského a Dobčinského je ich hneď niekoľko: pred nami je qui pro quo komédia, ktorú navyše uvádzajú do pohybu takmer dvojičky. Sú zmätení, dopĺňajú sa a súperia zároveň, majú takmer rovnaké priezviská. Dualita je bežným a tradične desivým folklórnym a literárnym motívom, no v Bobčinskom a Dobčinskom nezostalo nič strašidelné ani démonické, ich fušerstvo je príslovečné. Napriek tomuto poklesu však podvodník, Trikster je postava, ktorá spája sofistikovanú myseľ a záľubu v hraní, trikoch a porušovaní pravidiel. Jeden zo základných mytologických archetypov, ktorý prechádza celou svetovou kultúrou – od boha Lokiho až po Ostapa Bendera. ⁠ deštruktívna funkcia im zostáva.

Hranica medzi Dobčinským a Bobčinským má však aj tragikomický význam. Bobčinskij sa obracia na imaginárneho audítora s absurdnou požiadavkou – príležitostne, aby oznámil petrohradským šľachticom a dokonca aj samotnému panovníkovi, že „Pyotr Ivanovič Bobčinskij žije v takom a takom meste“. (Mikuláš I., idúc do zákulisia po predstavení Generálny inšpektor, oznámil hercovi, že už to vie.) Gogoľ počítal s prítomnosťou cisára na predstavení, a tak máme pred sebou jeden z najpálčivejších a najkomickejších momenty hry. Pozrime sa však, ako toto miesto interpretujú dvaja významní výskumníci – Yuri Mann 12 Komédia Manna Yu. V. Gogoľa „Generálny inšpektor“. M.: Khud. lit., 1966. S.49. ⁠ a Abram Tertz (Andrey Sinyavsky) 13 Tertz A. V tieni Gogoľa. Paríž: Syntax, 1981. S.125. ⁠ :

„Smejeme sa na Bobchinského nezvyčajnej požiadavke a vidíme v nej (samozrejme, nie bezdôvodne) prejav „vulgárnosti vulgárneho človeka“. Ak sa však zamyslíme nad zdrojom, z ktorého táto požiadavka prišla, potom v nej pocítime túžbu po niečom „vysokom“, aby on, Bobchinsky, mohol nejakým spôsobom, slovami Gogola, „označiť svoju existenciu“ vo svete. ... Forma tejto túžby je zábavná a škaredá, ale Bobchinsky nevie nič iné.“

„Za patetickým tvrdením úplne, zdanlivo nerozoznateľného Bobčinského je možné počuť ten istý výkrik duše, ten istý vnútorný hlas, ktorý v Gogoľovom „Plášte“ povedal pre bezhlasého Akakiho Akakijeviča Bašmačkina: „Som tvoj brat“ – a prirovnal tento hmyz ku každému z nás, k osobe hodnej pozornosti a všeobecného záujmu.<…>Toto je v podstate najnižšia Bobchinského požiadavka na zverejnenie samotnej skutočnosti jeho existencie v meste... ...To stačí na to, aby zaznela poznámka Petra Ivanoviča: "A ja som muž!"

Dmitrij Kardovskij. Dobčinského. Ilustrácia pre „Generálny inšpektor“. Séria pohľadníc. 1929

Dmitrij Kardovskij. Bobčinský. Ilustrácia pre „Generálny inšpektor“. Séria pohľadníc. 1929

Dá sa povedať, že „Generálny inšpektor“ uvádza typy úradníkov, podobné typom vlastníkov pôdy v „Mŕtve duše“?

V škole radi rozprávajú o „galérii vlastníkov pôdy“ v knihe „Mŕtve duše“: je to zbierka jednotlivcov aj vtlačených typov ľudí. Efekt „galérie“ v „Dead Souls“ vzniká vďaka tomu, že sa nám postavy predstavujú jedna po druhej: postupne sa vytvára zhluk čoraz grotesknejších postáv, z ktorých každá je podrobne opísaná. V The Inspector General je systém postáv štruktúrovaný inak. Po prvé, na rozdiel od prózy, v dráme nie je miesto (okrem zoznamu postáv) podrobne opísať postavy - predstava o nich sa formuje z ich spôsobu reči. Po druhé, v generálnom inšpektorovi sa všetky hlavné postavy, okrem Khlestakova, objavujú na javisku takmer súčasne a tvoria akýsi súbor. Dokonca aj najvýznamnejší z nich, Gorodnichy, bol klasickou kritikou považovaný za súčasť všeobecného zboru: Belinsky vo svojom článku „Beda z Wit“ rekonštruuje celú svoju „typickú“ biografiu, pričom zdôrazňuje dôveryhodnosť tejto postavy. V takom všeobecnom zbore sú individuality rozlíšiteľné (je ťažké zameniť Jahodu s Lyapkin-Tyapkinom), ale chýba im nezávislý význam. Možno ich považovať za predstaviteľov celého mestského systému: „Výber postáv v The General Inspector odhaľuje túžbu objať maximálne všetky aspekty verejného života a riadenia. Existuje súdne konanie (Ljapkin-Tyapkin), vzdelávanie (Khlopov), zdravotníctvo (Gibner), poštové služby (Shpekin) a druh sociálneho zabezpečenia (Zemlyanika) a, samozrejme, polícia. Ruská komédia ešte nezaujala taký široký pohľad na úradný, štátny život. vedel" 14 Komédia Manna Yu. V. Gogoľa „Generálny inšpektor“. M.: Khud. lit., 1966. S.19. ⁠ .

"Inšpektor". Režisér Vladimír Petrov. ZSSR, 1952

"Inšpektor". Réžia: Georgy Tovstonogov. Veľké činoherné divadlo, Leningrad, 1972

"Inšpektor". Režisér Sergej Gazarov. Rusko, 1996

Prečo sa vo Vládnom inšpektorovi spomína toľko postáv, ktoré sa neobjavia na javisku a nie sú dôležité pre vývoj akcie?

Takéto letmé postavy sa v komédii objavujú od samého začiatku: napríklad obézny Ivan Kirillovič, ktorý stále hrá na husliach, z Chmykhovovho listu Gorodničymu, Dobchinského deťom alebo asesor, ktorý páchne vodkou odkedy mu matka ublížila ako dieťa. „O tomto nešťastnom hodnotiteľovi už nikdy nebudeme počuť, ale je tu pred nami akoby živý, bizarné, páchnuce stvorenie od tých „Bohom urazených“, pre ktorých je Gogoľ taký chamtivý,“ píše s potešením Nabokov.

Pri porovnaní týchto pominuteľných hrdinov s Čechovovou pištoľou, ktorá určite strieľa v piatom dejstve, hovorí, že Gogolove „pištole“ sú potrebné zámerne, aby nestrieľali, ale dopĺňali univerzum diela. Rovnakú úlohu zohrávajú „fantómovia“ z Khlestakovových príbehov až po „samotných tridsaťpäťtisíc kuriérov“. Moderný bádateľ A. Kalgaev vidí v tejto hojnosti postáv prejav chaosu, ktorý preberá látku "generálny inšpektor" 15 Kalgaev A. Revízia „Generálneho inšpektora“: skúsenosti zo skutočného čítania // Studia Culturae. 2004. Číslo 7. S. 188. ⁠ . Môžete sa na to pozerať aj ako na hyperrealistickú techniku, zvýrazňujúcu množstvo prepojení medzi postavami a prostredím. Mimochodom, to isté možno povedať o „mŕtvych dušiach“: majitelia pôdy z notoricky známej galérie neexistujú vo vzduchoprázdne, sú obklopení známymi, náhodnými pijanmi, gazdinými, zručnými nevoľníkmi atď.

Prečo je sen starostu o potkanoch v "Generálnom inšpektorovi"?

V predvečer prijatia najnepríjemnejších správ o audítorovi vidí guvernér najnepríjemnejší sen: „Dnes som celú noc sníval o dvoch nezvyčajných potkanoch. Naozaj, nikdy som nič také nevidel: čierne, neprirodzenej veľkosti! Prišli, zacítili to a odišli." Dá sa rovno predpokladať, že dva potkany symbolizujú dvoch revízorov – falošného a skutočného, ​​a výsledok sna predznamenáva, že primátor a celé mesto sa z toho dostanú viac-menej ľahko. Khlestakov si na potkana spomína v scéne nezištných klamstiev: „Idem do oddelenia len na dve minúty, aby som povedal: „Je to takto, je to takto! A bol tam úradník na písanie, akýsi potkan, len s perom - tr, tr... išiel písať.“ Pred nami je na jednej strane pomerne neškodný obraz úradného „kancelárskeho potkana“, na strane druhej pripomienka, že potkan môže byť stále nebezpečným predátorom. A prirovnanie fiktívnych úradníkov ku potkanom v Khlestakovovom príbehu a implicitné porovnanie audítorov - zástupcov úradov s nimi - je ďalším znakom absencie akéhokoľvek „pozitívneho začiatku“ v Gogolovej komédii. Ako upozorňuje V. Akulin v článku o snových motívoch v Generálnom inšpektorovi, v úlohe potkanov, ktorí zasa „oňuchávajú“ Khlestakova, sa potom predstavia Dobchinskij a Gorodničij a potom jeho manželka a dcéra Gorodnichy 16 Akulina V. Skryté motívy spánku v Gogolovej komédii „Generálny inšpektor“ // Bulletin KGUKI. 2009. Číslo 3. S. 74-76. ⁠ .

V slovníkoch symbolov sú potkany tradične spájané s ničením a rozkladom (motív celkom vhodný pre The Inspector General). Napokon, sen o dvoch potkanoch možno vnímať jednoducho ako prvok nereálnosti („nepochopiteľné, a preto strašidelné“). Osudovú úlohu absurdného sna si všimol Belinsky: „Pre človeka s takým vzdelaním, akým je náš starosta, sú sny mystickou stránkou života a čím sú nesúrodejšie a nezmyselnejšie, tým väčší a tajomnejší majú pre neho význam. .“ Stojí za zmienku, že nejednoznačnosť, nedorozumenie a zmätok sú dôležitým motívom "generálny inšpektor" 17 Majstrovstvo Bely A. Gogoľa. M.: OGIZ, 1934. S. 36. ⁠ .

Je pozoruhodné, že Michail Bulgakov, ktorý nazval Gogola učiteľom, reprodukuje sen o potkanoch (okrem iných podrobností o generálnom inšpektorovi) vo fejtóne The Great Chems, paródii na Gogolovu komédiu. Fejtón končí vetou „Ľudia mlčali“ – Bulgakov tak spája dve slávne nemé scény ruskej drámy: finále „Generálneho inšpektora“ a finále „Boris Godunov“.

"Inkognito z Petrohradu." Režíroval Leonid Gaidai. ZSSR, 1977

Koľko peňazí vybral Khlestakov od úradníkov a obchodníkov?

Slušné. Osemsto rubľov od Gorodničeho, tristo od prepošta, tristo od Chlopova, štyristo od Zemlyanika, šesťdesiatpäť od Bobčinského a Dobčinského, päťsto od obchodníkov; Bohužiaľ, nie je známe, koľko peňazí Lyapkin-Tyapkin dal Khlestakovovi, ale môžeme predpokladať, že to bolo asi tristo rubľov, pretože Khlestakov požaduje rovnakú sumu od nasledujúcich návštevníkov. Všetky úplatky sú v bankovkách (striebro by bolo drahšie) Bankovka, papierový rubeľ, obiehal na rovnakej úrovni ako strieborný rubeľ od polovice 18. do polovice 19. storočia. Jeden strieborný rubeľ mal hodnotu asi štyroch bankoviek. Na rozdiel od strieborného rubľa sa kurz bankoviek neustále menil v závislosti od času, miesta platby a tiež od druhu vymieňanej mince (medená alebo strieborná). Preto by bolo pre úradníkov nerentabilné dať Khlestakovovi sumu v striebre a nie v bankovkách. ⁠ , no aj tak sa za tieto peniaze dalo napríklad na rok prenajať nie byt, ale celý dom v Petrohrade či Moskve. Podľa výpočtov Kommersant je prvá suma, ktorú Khlestakov žiada od Gorodničyho (200 rubľov), asi 200 tisíc v dnešných peniazoch. Plat kolegiálneho registrátora v roku 1835 bol o niečo viac ako 300 rubľov ročne. Plat okresného sudcu je o niečo vyšší. A hoci mnohí zamestnanci mali nárok na dodatočné platby, je jasné, že len veľkí príjemcovia úplatkov sa mohli bezbolestne rozlúčiť so sumami, ktoré Khlestakov požadoval. Nezabudnime, že okrem peňazí si Khlestakov na troch najlepších koňoch berie so sebou aj darčeky od obchodníkov (vrátane strieborného podnosu) a perzský koberec Starostu.

...Čitateľ, ktorému je príslovie určené, vyšiel z toho istého gogolovského sveta husieho, prasaťa, knedlíka, na rozdiel od ničoho iného. Dokonca aj vo svojich najhorších dielach Gogol dokonale vytvoril svojho čitateľa, a to je dané iba veľkým spisovateľom

Čo znamená epigraf „Generálny inšpektor“?

Príslovie „Krivú tvár nemôžeš viniť za zrkadlo“ o štýle diela veľa napovie už na prvej strane a navyše predvída reakcie divákov či čitateľov, ktorých môže hra uraziť. V tomto zmysle epigraf nepredchádza, ale zhŕňa hru, odrážajúc starostovu poznámku z piateho dejstva: „Prečo sa smejete? "Smeješ sa sám sebe!" Nabokov expresívne hovoril o priamej súvislosti medzi textom hry a čitateľom: „...Čitateľ, ktorému je príslovie určené, vyšiel z toho istého gogolovského sveta husieho, prasaťa, knedlíka, na rozdiel od čokoľvek iné. Aj vo svojich najhorších dielach Gogoľ dokonale stvoril svojho čitateľa, a to je dané iba veľkým spisovatelia" 18 Nabokov V.V. Prednášky o ruskej literatúre. M.: Nezavisimaya Gazeta, 1999. S. 59. ⁠ . Všimnime si však, že epigraf sa objavil až vo vydaní z roku 1842.

"Inkognito z Petrohradu." Režíroval Leonid Gaidai. ZSSR, 1977

Dmitrij Kardovskij. Shpekin. Ilustrácia pre „Generálny inšpektor“. Séria pohľadníc. 1929

Aký je význam tichej scény na konci Generálneho inšpektora?

Tichá scéna, ktorej Gogoľ pri príprave Vládneho inšpektora na inscenáciu kládol veľký význam, je jedným z najveľkolepejších zakončení v histórii divadla. Tým, ktorí si hru radšej prečítajú, ako ju uvidia v divadle, môže uniknúť najvýraznejšia vlastnosť tejto scény: jej trvanie. Postavy zamrznuté v zložitých, detailných pózach stoja takto jeden a pol minúty. Viete si predstaviť, ako sa diváci cítili, keď prvýkrát videli „Generálneho inšpektora“. Pravdepodobne sa smiech v hľadisku ozýval už o desiatej sekunde, no v tridsiatej sekunde sa scéna začala potláčať, vytrvalo naznačovať, že to znamená niečo viac ako zachytený obraz všeobecného rozruchu. Na javisku sa zhromaždili všetky významné postavy, zosobňujúce celý svet hry, okrem Khlestakova. Pred našimi očami sa zastavuje pohyb v tomto svete a tým aj život. Za tichou scénou nie je nič - v tomto zmysle nie je možné žiadne pokračovanie „Generálneho inšpektora“, ako je Tsitsianovova hra. Vsevolod Meyerhold, ktorý to pochopil, nahradil vo svojej inovatívnej inscenácii tichej scény hercov bábkami.

Treba pripomenúť, že správa, ktorá všetkých udivuje o príchode skutočného revízora, prichádza po tom, čo sa postavy zbavia strachu, ktorý ich počas celej hry trýznil – aj cez ponižovanie. Ak hľadáme paralely v modernej kultúre, to, čo urobil Gogoľ, sa odráža v hororových technikách: prekvapivý útok sa uskutoční vo chvíli, keď sa obete po falošnom poplachu uvoľnia.

Je zaujímavé porovnať tichú scénu „Generálneho inšpektora“ s iným tichým finále ruskej drámy – poslednou scénou Puškinovho „Borisa Godunova“:

"Dvere sa otvárajú. Mosalsky sa objaví na verande.

M o s a l s k i y

Ľudia! Maria Godunova a jej syn Theodore sa otrávili. Videli sme ich mŕtve telá.

Ľudia zdesene mlčia.

Prečo si ticho? Krik: Nech žije cár Dimitrij Ivanovič!

Ľudia mlčia."

V pôvodnom vydaní ľudia poslušne opakovali požadovaný prípitok. Toto odmietnutie spôsobilo, že zakončenie Godunova bolo ešte desivejšie. S najväčšou pravdepodobnosťou si ho Gogoľ spomenul, keď písal koniec Generálneho inšpektora.

"Inkognito z Petrohradu." Režíroval Leonid Gaidai. ZSSR, 1977

Aký je rozdiel medzi dvoma hlavnými vydaniami The Inspector General?

Najnovšia akademická zbierka Gogoľových diel obsahuje päť vydaní hry, no pre zjednodušenie môžeme hovoriť o dvoch hlavných: vydanie prvého vydania (1836) a vydanie 4. zväzku celoživotného Súborného diela (1842). Druhé vydanie je vo všeobecnosti stručnejšie ako prvé: z monológov guvernéra sú vylúčené dlhé pasáže a poznámky úradníkov sú skrátené. Hlavné opravy sa dotkli Khlestakovových monológov: klame ešte inšpirovanejšie a drzejšie. Aj v tomto vydaní je po prvýkrát podrobne opísaná tichá scéna; Gogoľ navyše vracia stretnutie medzi Khlestakovom a vdovou po poddôstojníkovi, ktoré v prvom vydaní chýbalo. Mnohé úpravy sú kozmetického charakteru, ale všetky slúžia na zlepšenie komédie. Gogol pokračoval v takýchto úpravách aj po vydaní druhého vydania - napríklad v roku 1851 namiesto Khlestakovovej poznámky „Vynikajúci labardan! „Vynikajúci labardan“ to hovorí jednoducho: „(S recitáciou.) Labardan! Labardan! (Tento ušľachtilý labardan je len sušená treska.)

Stojí za zmienku, že pred prvým bielym vydaním bolo niekoľko ďalších návrhov. Gogol pracoval na vylepšovaní textu až do premiéry, postupne odsekával to, čo sa mu zdalo zbytočné a spomaľoval dej. Takto boli odstránené dve úplne dokončené scény: rozhovor Anny Andreevny s jej dcérou a stretnutie Khlestakova so šľachticom Rastakovským.

"Inkognito z Petrohradu." Režíroval Leonid Gaidai. ZSSR, 1977

Dmitrij Kardovskij. Ukhovertov. Ilustrácia pre „Generálny inšpektor“. Séria pohľadníc. 1929

Je pravda, že Gogoľ má pokračovanie Generálneho inšpektora?

Áno a nie. Gogoľ si uvedomil, že generálny inšpektor je výnimočný fenomén. Bez falošnej skromnosti vyhlásil, že jeho komédia je „prvým pôvodným dielom na našej scéne“ od Fonvizina. Literárny kritik Konstantin Mochulskij napísal: „Je možné predpokladať, že Gogoľ očakával, možno napoly vedome, že generálny inšpektor vykoná nejakú okamžitú a rozhodnú akciu? Rusko uvidí svoje hriechy v zrkadle komédie a všetci ako jedna osoba padnú na kolená, prepuknú v slzy pokánia a okamžite sa znovuzrodia! A nič také sa nestalo... autor je emocionálne sklamaný zlomenina" 19 Duchovná cesta Moculského K.V. Gogoľa. Paríž: YMCA-Press, 1934. S. 43. ⁠ . V tomto ohľade sa Gogolovi zdalo dôležité, že sa Nicholas I. zúčastnil na osude jeho hry, ale ako ukazuje najväčší učenec Gogolu Jurij Mann, cisár nerozumel hlbokému významu generálneho inšpektora. Rozumel 20 Mann Yu.V. Gogoľ. Kniha druhá: Na vrchole. 1835-1845. M.: RSUH, 2012. s. 61-69. ⁠ . V júni 1836 Gogoľ opustil Rusko a pokračoval v úvahách o tom, čo sa mu zdalo neúspešné. Mesiac predtým však dokončil prvé vydanie svojej hry „Divadelné turné po uvedení novej komédie“.

„Divadelné cestovanie“ nie je javisko. Belinsky to nazval „ako článok v časopise v poeticko-dramatickej forme“. Mnohé postavy z „Inšpektorátu“ opúšťajú divadlo a vyjadrujú názory na „Generálneho inšpektora“; Samotný autor stojí bokom a dychtivo zachytáva podnety publika. Do týchto poznámok Gogol zahrnul skutočné ústne a tlačené recenzie svojej komédie. Prečo prikladal takú dôležitosť týmto recenziám, je jasné z Autorovej vety: „Všetky ostatné diela a typy podliehajú úsudku niekoľkých, jeden komik je predmetom úsudku všetkých; Každý divák má na neho už právo, sudcom sa už stáva človek akéhokoľvek postavenia.“ Niektorí diváci hovoria o maličkostiach, iní nadávajú „Generálnemu inšpektorovi“ za jeho ploché vtipy, „neúspešnú frašku“, ohavných a neslušných hrdinov; majú podozrenie, že autor vďačí za svoju slávu svojim priateľom, ktorí ho chvália (motív, ktorý žije v amatérskych úsudkoch o literatúre aj dnes). Niektorí, samozrejme, vidia v Generálnom inšpektorovi jednoducho „nechutný výsmech Rusku“ a túžia po vyhnaní autora na Sibír. Iní, naopak, poukazujú na to, že „verejnosť“ hry ju vracia k samotným koreňom komédie – k dielam Aristofana. Sú tu aj postavy, ktorým Gogoľ jasne zveruje svoje myšlienky o význame Generálneho inšpektora. Ide o veľmi skromne oblečeného muža, ktorý v hre rozozná prorocký, charakter povznášajúci začiatok; Toto je jeden zo skupiny mužov, ktorí si všimnú, že sú pobúrení odhalením nerestí, ako keby znesvätili posvätné veci; Toto je divák, ktorý poznamenáva, že okresné mesto „Generálneho inšpektora“ je „kolektívne miesto“, ktoré by malo „vytvárať v divákovi jasný, vznešený odpor z mnohých nízkych vecí“. Na konci „Divadelného cestovania“ je autor smutný, že „nikto si nevšimol úprimnú tvár, ktorá bola v mojej hre. Áno, bola jedna čestná, ušľachtilá osoba, ktorá v nej pôsobila počas celého jej života. Táto čestná, vznešená tvár bola - smiech. Bol ušľachtilý, pretože sa rozhodol prehovoriť napriek nízkej dôležitosti, ktorá mu bola vo svete pripisovaná. Bol ušľachtilý, pretože sa rozhodol prehovoriť, napriek tomu, že komikovi dal urážlivú prezývku, prezývku chladný egoista, a dokonca ho prinútil pochybovať o prítomnosti nežných pohybov jeho duše.“ Po pátose tohto záverečného monológu je ťažké pochybovať o tom, že Gogoľ vo Vládnom inšpektorovi skutočne videl – a vo smiechu vôbec – takmer mystickú liečivú vlastnosť.

Vzorový obsah lekcie

(Pod nadpisom „Približný obsah vyučovacej hodiny“ sa tu, v súvislosti so štvrtou vyučovacou hodinou, ako aj neskôr pri prezentácii ďalších vyučovacích hodín, učiteľovi ponúkne materiál, ktorý môže použiť na vyučovacej hodine podľa vlastného uváženia, berúc do úvahy rozvoj, stupeň prípravy a záujem triedy o rozvinutejšiu V triede učiteľ využije celú navrhovanú látku, no v slabej, nedostatočne pripravenej triede vyberie len to, čo sa mu z jeho pohľadu zdá výraznejšie. a nevyhnutné).

Divadelný repertoár Gogoľovej éry

Predtým, ako učiteľ začne objasňovať ideologický obsah „Generálneho inšpektora“, oboznámi študentov s divadelným repertoárom Gogolovej doby a Gogolovými názormi na divadlo. Na javiskách divadiel aj v hlavnom meste v prvej polovici 19. storočia. Boli to najmä melodrámy, slávnostne patetické hry a vaudeville. Len občas boli do repertoáru zaradené „The Minor“ a „Woe from Wit“.

Gogoľ, znalec divadla a jeho skutočný znalec, nenápadne charakterizoval hlavné dramatické žánre svojej doby: „Na melodrámach je hlavný efekt: diváka zrazu niečím omráčiť, hoci len na okamih – čo je najvýraznejšie: tvrdá práca, vražda, čo dokáže vydesiť a vyvolať kŕče... Celá melodráma pozostáva z vrážd a zločinov“ ( .N. In Gogoľ o literatúre, Goslitizdat, M., 1952, s. 81.).

Zosmiešňovanie džingoistických tragédií a ich autora N. Kukolnika ( N. V. Kukolnik - reakčný básnik a dramatik, Gogolov priateľ na gymnáziu v Nižyne), Gogoľ žieravo poznamenal: "Bábkoherec nahromadil tucet tragédií." Gogol vkladá svoj úsudok o vaudeville, ktorý bol v tom čase populárny, do úst jednej postavy v „Cestovaní v divadle“: „Choďte len do divadla: tam každý deň uvidíte hru, kde sa jeden schovával pod stoličku a druhý vytiahol ho za nohu."

Gogoľ negatívne hodnotiac všetky vtedajšie dominantné dramatické žánre, ktoré buď bili na nervy, alebo vychovávali vo falošnom vlasteneckom duchu, či rozosmievali lacnými vonkajšími efektmi, sám sa na divadlo pozeral vážne a náročne a ako pravý realista umelec, odsúdil izoláciu divadla od verejného života, jeho antiumelecký repertoár.

Gogoľove názory na divadlo

„Divadlo je veľká škola,“ napísal v článku „Petrohradské javisko v rokoch 1835-1836“; - jeho zámer je hlboký: číta naživo, užitočnú lekciu celému davu, celému tisícke ľudí naraz, a s brilantnosťou slávnostného osvetlenia, s hromom hudby ukazuje smiešne zvyky a zlozvyky alebo vysoko dojemné cnosti a vznešené city človeka“ (1. „H. In Gogoľ o literatúre“, Goslitizdat, M, 1952, s. 81).

Gogoľ, hodnotiac javisko ako veľkú školu, ako kazateľnicu, „z ktorej sa číta živé poučenie celému davu naraz“ (2. Tamže, s. 86 – 87), požadoval, aby „čudní hrdinovia“ hry tej doby, ale naši Rusi postavy.

"Preboha, daj nám ruské postavy," volá v článku "Petrohradské poznámky z roku 1836," "daj nám seba, našich darebákov, našich excentrikov. "Na ich javisku, všetkým na smiech!" (3. Tamže, s. 86).

Objasnenie ideového obsahu komédie

Ideologické a umelecké bohatstvo komédie „Generálny inšpektor“

Ideové a umelecké bohatstvo Gogoľovej komédie spočíva v šírke záberu zo života spoločenských vrstiev Ruska (úradníkov, mestských statkárov, obchodníkov, buržoázií, nevoľníkov, policajtov), ​​v demonštrácii typických životných podmienok tej doby a v r. mimoriadna sila typizácie spoločenských postáv.

Pred čitateľmi je typický príbeh pre cárske Rusko prvej polovice 19. storočia. malé okresné mesto je charakteristické svojimi charakteristickými črtami života: svojvôľa miestnych úradov, nedostatok potrebnej kontroly nad poriadkom v meste, neznalosť jeho obyvateľov, špina, chátranie atď.

„Malé mestečko v Generálnom inšpektorovi sa javilo ako akýsi mikrokozmos, v ktorom Gogoľ zachytával typické črty celého spoločenského systému cárskeho Ruska“ (1. M. B. Khrapchenko, Gogoľova kreativita, Goslitizdat, M., 1954, s. 289 ).

Na základe niektorých výpovedí postáv je možné určiť miesto a čas deja komédie. Okresné mesto zobrazené v komédii je svojou polohou vzdialené od centier. Starosta poznamenáva: „Áno, odtiaľto, aj keby ste tri roky cválali, nedosiahnete žiadny stav“ (I. dejstvo, zjavenie 1).

Komédia sa odohráva v roku 1831. Vzniká na základe dvoch detailov komédie.

1. V ranom vydaní komédie ctihodný úradník Rastakovskij v rozhovore s Khlestakovom v dejstve IV na otázku svojho partnera, ako dávno podal žiadosť o dôchodok, vysvetľuje: „... tak nie... dávno, - v roku 1801“ a pokračuje: „Áno, už tridsať rokov neexistuje žiadne uznesenie.“

2. Sudca v zákone 1 hovorí, že na sudcovskej stoličke sedí pätnásť rokov a v scénke s Khlestakovom hlási: „Od roku 816... bol zvolený na trojročné obdobie z vôle hl. šľachty a vo svojom postavení pokračoval až doteraz“ (IV. dejstvo, jav 3).

V komédii „Generálny inšpektor“ Gogol mimoriadne odvážne odhalil život a právo autokraticko-byrokratického Ruska Mikuláša I., vytvoril jasnú realistickú komédiu, ktorá satiricky ukazuje rozmanité aspekty života tej doby.

Šírka pokrytia života v „Generálnom inšpektorovi“

V „Autorovom priznaní“ Gogol napísal: „V „Generálnom inšpektorovi“ som sa rozhodol zhromaždiť na jednu hromadu všetko zlé v Rusku, čo som vtedy poznal, všetky nespravodlivosti, ktoré sa páchajú na tých miestach a v tých prípadoch, kde je spravodlivosť najviac potrebná. od človeka a smiať sa všetkému naraz.“

Čitateľom sa v komédii predkladá celá galéria pravdivo a neobyčajne živo vykreslených postáv: predstavitelia provinčného byrokratického sveta, statkári miest, obchodníci, mešťania, policajti, roľníci a typický predstaviteľ malej metropolitnej byrokracie – Khlestakov.

Šírka zovšeobecnenia životných postáv sa prejavuje nielen v jemnom dotvorení tých postáv, ktoré v komédii účinkujú; Galériu postáv rozširuje množstvo záberov mimo javiska (študenti poznajú zábery mimo javiska z Griboedovovej komédie), ktoré predstavujú svetlé postavy života a pomáhajú prehlbovať charakteristiku osôb zobrazených na javisku.

Takými sú napríklad Khlestakovov petrohradský priateľ Tryapichkin, Khlestakovov otec, gazdiná Avdotya, manželka a syn Dobčinského, dcéra Zemľanika, krčmár Vlas, kapitán pechoty, ktorý porazil Khlestakova v Penze, štvrťročník Prochorov, hosťujúci audítor atď.

V komédii sa spomínajú rôzne životné javy typické pre Mikuláša Ruska v tých rokoch, čo vytvára širokú panorámu spoločenského života: obchodník postaví most a zarobí na ňom peniaze, pomáha mu v tom starosta; sudca sedí na sudcovskej stoličke pätnásť rokov a nevie, ako má memorandum rozumieť; starosta chytí kupca za bradu so slovami: „Ach, ty, Tatar,“ oslavuje meniny dvakrát do roka a očakáva za ne darčeky od obchodníkov; obvodný lekár nevie po rusky; poštmajster sa zaujíma o obsah cudzích listov; správca dobročinných inštitúcií je zapojený do ohovárania svojich kolegov úradníkov atď.

Komédia hovorí o početných zneužívaniach úradníkov, ktoré charakterizujú éru krutej tyranie: nezákonne oholili čelo ženatého mechanika; manželka poddôstojníka bola zbičovaná; väzňom sa neposkytuje zaopatrenie; sumu pridelenú na stavbu kostola v dobročinnej inštitúcii vynaložia podľa vlastného uváženia a predloží správu, že kostol vyhorel; Starosta zamkne obchodníka v izbe a núti ho jesť slede; policajti dávajú päste voľnú ruku a vyvesujú lampáše pre správnych aj nesprávnych; chorí nosia špinavé čiapky, vďaka ktorým vyzerajú ako kováči.

Je potrebné poznamenať, že čitatelia sa dozvedia o trestných činoch úradníkov zo slov samotných úradníkov, a nie z činov, ktoré nie sú zobrazené na javisku.

Potvrdením nezákonného konania byrokratického sveta sú aj sťažnosti ľudí utláčaných úradníkmi, najmä starostom.

„Generálny inšpektor“ je vynikajúce dielo svetovej drámy.

„Generálny inšpektor“ je vynikajúce dielo svetovej drámy. Gogoľ vytvoril realistickú sociálnu komédiu, pričom ako hlavné komediálne jadro odhodil konvenčnú ľúbostnú drámu a intrigy a presunul ťažisko na spoločensko-politické fenomény života.

Gogoľ odmietol uviesť do komédie kladného hrdinu ako nositeľa cnostných princípov a rozumára, ako hlásnu trúbu autorovho myslenia.

Gogoľovo realistické majstrovstvo sa prejavilo aj v jeho schopnosti vložiť do úst každej postavy, aj epizódnej, rečovú charakteristiku, ktorá je pre neho typická, individualizujúca jeho rečové vlastnosti.

Hlavný konflikt The General Inspector je medzi byrokratickým svetom mesta, ktoré stelesňuje celý autokratický režim tej doby, a ľuďmi utláčanými týmto režimom. Už od prvých riadkov komédie je cítiť nevraživosť byrokracie voči zbaveným ľudovým masám, útlak a násilie voči nim, hoci tento konflikt nie je v komédii zobrazený priamo, ale rozvíja sa latentne. Tento konflikt v komédii komplikuje ďalší konflikt - medzi mestskou byrokraciou a „audítorom“.

Zmyslom komédie je tiež kritizovať úlohu audítorov, ktorí nemohli zmeniť existujúci poriadok vecí. Gogoľ veľmi dômyselne odhalil rolu audítora v starostovom sne: sníval o potkanoch, ktoré „prišli, oňuchali a odišli“, pričom v podstate nevykazovali žiadnu aktivitu (1. Viac podrobností o tom nájdete v článku D. P. Nikolaev „Konflikt v Gogoľovej komédii „Generálny inšpektor“ V knihe „Nikolaj Vasilievič Gogoľ“ Zbierka článkov, Vydavateľstvo Moskovskej univerzity, 1954, s. 139-167).

Analýza kompozície komédie

Pri rozbore kompozície komédie učiteľ upozorní študentov na jednu jej výraznú črtu, a tou je, že autor predostrel obsah komédie „Poznámkami pre pánov hercov“, ktoré študenti nevideli. v iných dramatických dielach.

Gogoľ nazval tieto „Zápisky“ „Postavy a kostýmy“, ale hovorí tu nielen o postavách a kostýmoch, ale týka sa aj charakteristík reči postáv a ich spôsobu rozprávania.

Prítomnosť týchto „Poznámok“ v komédii naznačuje, že Gogol bol mimoriadne znepokojený tým, že herci a režiséri komédie na javisku správne pochopili charaktery postáv a ukázali ich tak, ako ich autor pochopil a zobrazil. Je známe, že nie všetci prví účinkujúci v úlohách Vládneho inšpektora Gogola uspokojili. Ak obdivoval napríklad jemné chápanie obrazu starostu a hru Sosnitského (v Petrohrade) a Ščepkina (v Moskve), tak bol krajne nespokojný s interpretáciou úlohy Khlestakova od Duroma ( v Petrohrade), o ktorej písal svojim priateľom.

Jasná kompozícia pomáha odhaliť hlboký ideologický obsah komédie. Vhodnejšie je rozoberať ho samotným učiteľom prostredníctvom prednášok.

Jasnosť zloženia komédie "Generálny inšpektor"

Starosta zhromaždí úradníkov a informuje ich o účele tohto pozvania („revízor prichádza“). Takže hneď v prvej poznámke starostu je jasne načrtnutá hlavná téma diela (je naznačená v názve komédie), ktorá bude odhalená až do poslednej poznámky žandára, čím dielo získa sémantiku. úplnosť. Úradníkov zachvátil strach.

V. I. Nemirovič-Dančenko zdôraznil Gogolovu výnimočnú zručnosť v zložení „Generálneho inšpektora“ a napísal:

„Najpozoruhodnejší majstri nemohli začať hru okrem niekoľkých prvých scén. V „Generálnom inšpektorovi“ je jedna fráza: „Pozval som vás, páni, aby som vám oznámil najnepríjemnejšiu správu: prichádza k nám revízor,“ - a hra sa už začala... Dej je daný a je daný hlavný impulz – strach“ (1. Citované podľa knihy „Gogoľ v škole“, APN, 1954, s. 306. 2 Objednávka č. 19).

V odpovedi na prekvapené otázky úradníkov starosta naďalej rozvíja svoju myšlienku a potvrdzuje ju „presvedčivými“ argumentmi: rozoberte Chmykhovov list, ktorý je dôležitým článkom v zložení diela. Začína sa odvíjať hlboká spoločenská komédia.

Strach, zmätené otázky vystrašených úradníkov, primátorov sen a list jeho kamaráta okamžite vyvolajú v čitateľoch mimovoľný úsmev, no ich smiech nevyjadruje súcit s postavami.

Tu je nemotorný odhad šikovného sudcu, tu sú rady starostu úradníkom a týkajú sa len vonkajšej stránky veci; Objaví sa poštmajster, ktorému dá starosta vzápätí nezákonnú úlohu, za splnenie ktorej bude v V. zákone pokarhaný. Tu zadýchaní priletia Bobčinskij a Dobčinskij a navzájom sa prerušujúc hlásia nezvratné známky prichádzajúceho revízora. Celkom prirodzene sa vynára otázka, ako sa zachovať v súvislosti s príchodom revízora, vzrušenie sa stupňuje najmä u primátora, ktorý sa rozhodol zariskovať: ísť priamo naproti odplate, ktorá ho čaká, a rýchlo dáva príkazy svojim podriadeným. a zároveň, ak bude úspešná, sľúbi, že dá Bohu obrovský úplatok (vo forme sviečky), keď ho najprv vyberie od obchodníkov. Dynamika 1. dejstva pokračuje a po odchode starostu ju podporuje vbehnutie manželky a dcéry starostu do miestnosti. Študenti tak pri sledovaní vývoja deja od javu k javu, opierajúc sa o jednotlivé poznámky postáv, pochopia výnimočnú dokonalosť a bezchybnosť kompozičnej štruktúry komédie.

Hlavné odkazy kompozície

V procese zvažovania kompozičných väzieb si učiteľ všimne, že zápletka v užšom zmysle je najvhodnejšia na zváženie správy v 1. akte Bobchinka a Dobchinského o prichádzajúcom audítorovi. Predtým sa odohrávala komediálna výstava, kde vládlo vzrušenie, rozhovory v súvislosti s príchodom revízora, no samotný revízor tam ešte nebol. Zaznamenávame najintenzívnejšie scény následných aktov: dialóg medzi primátorom a Khlestakovom v 1. dejstve, scéna Khlestakovových „klamstiev“ v 3. dejstve, predstavenie úradníkov, sťažnosti obyvateľov mesta na útlak starostu, Khlestakovove dvorenia sa so starostom. manželka a dcéra a napokon aj požehnanie v 4. dejstve. Poslednú scénu považujeme za vyvrcholenie vo vývoji imidžu „audítora“, pretože tu dosahuje Khlestakovov úspech svoj vrchol.

5. dejstvo ukazuje triumf starostu: nechal sa unášať svojimi snami, s opovrhnutím hovorí o tom, že je starostom, a cítiac sa silný, vybíja si hnev na obchodníkoch, ktorých nenávidí. Do deja je uvedený Khlestakovov list, s ktorým je spojené rozuzlenie komédie: Khlestakov je odhalený, starosta je oklamaný, všetky jeho sny prasknú, namiesto triumfu - úplná hanba, hodný výsmechu.;) Najširšie zovšeobecnenie tohto výsmech: „Prečo sa smeješ? Smeješ sa sám sebe!" - opakuje epigraf na začiatku komédie („Nemá zmysel obviňovať zrkadlo, ak je vaša tvár karmínová“).

Krúžkové zloženie

Prstencový charakter komédie je originálny. V prvých slovách komédie starosta oznamuje pozvaným funkcionárom: „Príde k nám revízor.“ Predposledná scéna 5. dejstva sa začína slovami poštára, zhrňujúceho všetko, čo sa v komédii udialo: „Úradník, ktorého sme vzali za revízora, nebol revízor.“

Podobné sú aj slová vyjadrujúce reakciu tých, ktorým sa to oznamuje.

V I. dejstve úradníci reagujú na slová starostu otázkou: „Ako sa má audítor? Podobná reakcia prítomných v 5. akte na odkaz vedúceho pošty: "Čo ak nie audítor?" Je zaujímavé pokračovať v sémantickom paralelizme ďalej. V 1. dejstve starosta pokračuje: „Revízor z Petrohradu...“ a poštmajster v 5. dejstve hovorí: „Vôbec nie revízor...“, teda aj v 1. aj v 5. dejstve. je odkaz na listy: v 1. dejstve sa starosta opiera o Chmykhovov list, v V. dejstve sa vedúci pošty odvoláva na list, ktorý poslal Khlestakov do Petrohradu.

Dej komédie je teda kompozične ohraničený dvoma písmenami: Chmykhovovým listom a Khlestakovovým listom. Prvý list informuje o prichádzajúcom revízorovi, s ktorým si vystrašení úradníci pomýlili Khlestakova. Druhý list objasňuje Khlestakovovu tvár a chybu úradníkov na čele so starostom.

Dejová línia dostáva svoj organický záver.

Napokon, originalita prstencovej kompozície spočíva v tom, že aj v prvej replike veselohry, patriacej starostovi, sa hlási, že prichádza kontrolór, a úplne v posledných slovách veselohry v r. iba replika žandára, o prichádzajúcom úradníkovi z Petrohradu sa hovorí: „Prišiel dňa Podľa osobného rozkazu z Petrohradu úradník žiada, aby ste k nemu prišli práve v túto hodinu. Býval v hoteli."

Akcia komédie sa rozvíja mimoriadne rýchlo, dôsledne a motivovane a čím viac napätia a dynamiky akcia nadobúda, tým viac odhaľujúci smiech vyvolávajú činy a slová postáv.

Posledný fenomén Generálneho inšpektora, druhé rozuzlenie komédie, je bez komiky a pre úradníkov plný skutočnej drámy: visí nad nimi hrozivý trest, tento ich stav je zhmotnený v záverečnej „tichej scéne“, ktorá je úplne prirodzeným koncom a zároveň inováciou dramatika Gogoľa .

Sledovaním kompozície komédie ako jedného z dôležitých prostriedkov odhaľovania ideologického obsahu diela študenti jasne pocítia jednotu formy a obsahu diela a pochopia, že rozvoj akcie v hre je základom komédia.

„Generálny inšpektor“ je komédia v piatich dejstvách, ktorú napísal N. V. Gogol v roku 1835. Rozpráva o tom, ako si v okresnom meste náhodný okoloidúci pomýli s inšpektorom z hlavného mesta. Existuje verzia, podľa ktorej dej komédie „Vládny inšpektor“ navrhol Gogolovi Pushkin. Existuje aj príbeh od Gogoľovho priateľa A.S. Danilevského o tom, ako sa na ceste do Petrohradu vydávali za revízorov a všade ich prijali s veľkou poctou.

Aby ste si vytvorili dojem z komédie, môžete si prečítať „Generálny inšpektor“ v súhrne akcií a javov na našej webovej stránke.

Hlavné postavy

Ivan Aleksandrovič Khlestakov- „oficiálny“ (ako veria obyvatelia mesta) z Petrohradu. Nevýrazný mladý muž vo veku 23 rokov, oblečený módne a trochu rustikálne. Zaujíma sa o kartové hry, miluje bohatý život a snaží sa „ukázať“.

Osip- Khlestakovov sluha, už starý. Darebný muž. Považuje sa za múdrejšieho ako pán a rád ho učí.

starosta- starší arogantný muž, úplatkár.

Anna Andrejevna- manželka starostu, provinčná koketa. Veľmi zvedavý a márnivý. Súťaží so svojou dcérou o pozornosť pánov.

Marya Antonovna- dcéra starostu, naivné provinčné dievča.

Iné postavy

Bobchinsky a Dobchinsky- dvaja mestskí vlastníci pôdy, ktorí sú si navzájom mimoriadne podobní, veľa sa rozprávajú a vždy chodia spolu.

Ammos Fedorovič Lyapkin-Tyapkin- sudca, považuje sa za osvieteného, ​​no v skutočnosti prečítal len málo kníh.

Artemy Filippovich Jahoda- správca dobročinných inštitúcií, podvodník a darebák.

Ivan Kuzmich Shpekin- poštmajster, naivne prostoduchý.

Luka Lukich Khlopov- dozorca škôl.

Prvé dejstvo

Deje sa v jednej z izieb domu starostu

Fenomén I

Starosta zhromaždí úradníkov a oznámi im „nepríjemné správy“ - do mesta čoskoro príde revízor s „tajným rozkazom“. Všetci sú nadšení, Ammos Fedorovič dokonca naznačuje, že čoskoro bude vojna a bol vyslaný audítor, aby zistil, či v meste nie sú zradcovia. Primátor však túto domnienku odmieta: z ich mesta „aj keby ste jazdili tri roky, nedosiahnete žiadny štát“, aká je tam zrada? Dáva príkazy, vymenúva všetky problémové oblasti mesta – chorých treba prezliecť do čistého oblečenia a je vhodné znížiť ich počet. Zoberte husi, ktoré tam chovali stráže, z verejných miest a odstráňte „poľovníckeho arapa“ z novín. Môže sa vrátiť, keď revízor odíde.

Hodnotiteľ vždy „vonia vodkou“ a radia to aj eliminovať napríklad jedením cibule. Pozornosť si vyžadujú aj vzdelávacie inštitúcie, ktorých učitelia majú „veľmi čudné činy, prirodzene neodmysliteľné od akademického titulu“: jeden robí tváre na študentov, ďalší rozbíja nábytok... Čo sa týka „drobných hriechov“ úradníkov, starosta proti tomu nič nemá: "tak to proste je." zariadil sám Boh." Rozhodca je najpokojnejší zo všetkých, ospravedlňuje sa tým, že berie len „šteňatá chrtov“, a to je oveľa lepšie ako ruble alebo kožuch.

Fenomén II

Vchádza vedúci pošty. Aj on už počul o príchode revízora do mesta a je si istý, že sa to všetko deje z nejakého dôvodu, ale preto, že sa blíži vojna s Turkami. "Sú to celé tie francúzske kecy," hovorí. Starosta presviedča poštu, že vojna nebude, a potom sa s ním podelí o svoje skúsenosti. Je „zmätený obchodníkmi a občanmi“, ktorí ho nemajú radi – ak by proti nemu neboli žiadne výpovede. Starosta žiada poštára, aby „pre náš spoločný prospech“ vytlačil a prečítal listy, ktoré prináša, súhlasí a dodáva, že už zo zvedavosti číta listy iných ľudí.

Scéna III

Bobchinsky a Dobchinsky vstupujú zadýchaní. V hoteli práve videli očakávaného revízora. Toto je mladý muž, „pekného vzhľadu, v súkromných šatách“, „takto chodí po miestnosti a v tvári má akési uvažovanie...“. Tento mladík už dva týždne býva v krčme, neplatí peniaze a nesťahuje sa. Všetci jednomyseľne rozhodnú, že to nie je nikto iný ako revízor. Starosta bol mimoriadne vzrušený – počas týchto dvoch týždňov došlo k mnohým nepríjemným incidentom: „Poddôstojníkovu manželku zbičovali! Väzni nedostali zásoby! Na uliciach je krčma, nečistota! . Rozhodne sa urýchlene ísť do hotela a žiada súdneho vykonávateľa, úradníci sa rozchádzajú do svojich inštitúcií.

Fenomén IV

Starosta zostáva sám vo svojej izbe.

Starosta požaduje droshky (dvojmiestny konský záprah), nový klobúk a meč. Bobchinsky ho nasleduje, je pripravený bežať za droshkým „kohútom, kohútom“, len aby sa pozrel „cez trhlinu“ na inšpektora. Starosta prikáže policajtovi pozametať celú ulicu vedúcu ku krčme.

Fenomén V

Nakoniec sa objaví súkromný súdny exekútor. Primátor narýchlo vydáva pokyny na zveľadenie mesta: postaviť na most pre krásu vysokého policajta, pozametať (rozbiť) starý plot, lebo „čím viac deštrukcie, tým viac znamená aktivitu mestského župana. .“ A ak sa niekto pýta, prečo kostol nepostavili, odpoveď je, že sa začal stavať, ale vyhorel. Už pri dverách dáva rozkaz nepúšťať polonahých vojakov na ulicu.

Scéna VI

Pribehne starostova manželka s dcérou a pohádajú sa. Anna Andreevna hovorí svojej dcére, aby okamžite bežala za droshkami, nahliadla, zistila všetko, a najmä akú farbu má inšpektor, a vrátila sa v tejto chvíli.

Dejstvo druhé

Malá izba v hoteli.

Fenomén I

Osip leží na pánovej posteli a hnevá sa na pána, ktorý „premárnil“ všetky peniaze v kartách. A teraz sa už druhý mesiac nevedia dostať z Petrohradu domov. Osip chce jesť, ale už mu nepožičia peniaze. Vo všeobecnosti sa mu Petrohrad veľmi páčil: všetko je „jemné“, život je „jemný a politický“. Len pán tam tiež nepodnikal, ale minul všetky peniaze od svojho otca. "Naozaj, v dedine je to lepšie: aspoň tu nie je žiadna publicita a menej starostí," hovorí Osip.

Fenomén II

Vstúpi Khlestakov a vyčíta Osipovi, že opäť leží na posteli. Potom váhavo požaduje (takmer žiada), aby sluha prišiel dole na obed. Osip odmietne s tým, že už im nebude poskytnutá pôžička, ale potom súhlasí, že pôjde dole a zavolá majiteľovi Khlestakovovi.

Scéna III

Khlestakov sám. Hovorí si, ako sa chce stravovať. V akom „zlom meste“ sa ocitol? Tu, ani v obchodoch, nedávajú pôžičky. A za všetko môže kapitán pechoty, ktorý ho okradol v kartách. A napriek tomu by s ním Khlestakov rád opäť bojoval.

Fenomén IV

Vchádza sluha krčmy. Khlestakov mu prejaví priazeň, presviedča ho, aby priniesol obed a „rozhovor“ s majiteľom: ten chlap nemusí jeden deň jesť, ale pre Khlestakova ako majstra to v žiadnom prípade nie je možné.

Fenomén V

Khlestakov premýšľa, čo by mal robiť, ak neprinesú obed. "Fuj! Dokonca mi je zle, som taký hladný." Potom začne snívať o tom, ako sa vráti domov v petrohradskom oblečení a predstaví sa ako úradník z Petrohradu.

Scéna VI

Obed je donesený, nie je dobrý a skladá sa len z dvoch chodov. Khlestakov je nespokojný, ale zje všetko. Sluha mu povie, že je to poslednýkrát – gazda mu už nedovolí požičiavať.

Scéna VII

Osip hlási, že starosta chce vidieť Khlestakova. Khlestakov sa bojí: čo ak sa krčmár už stihol sťažovať a teraz ho vezú do väzenia?

Scéna VIII

Starosta a Dobchinsky vstupujú. Khlestakov a starosta sa na seba chvíľu vystrašene pozerajú. Potom starosta vysvetľuje, že sa prišiel pozrieť, ako žije Khlestakov, pretože jeho povinnosťou je postarať sa, aby tí, čo prídu, boli šťastní. Khlestakov sa bojí, ospravedlňuje sa, že všetko zaplatí, „pošlú mu to z dediny“. Potom vyhlási, že za to môže sám krčmár, zle ho živí a vyhráža sa, že pôjde za ministrom. Starosta sa zasa zľakne, sľúbi, že to vyrieši a poprosí ho, aby ho nezničil – má ženu a deti. Zavolá Khlestakova do iného, ​​lepšieho bytu, ale Khlestakov v domnení, že ho odvezú do väzenia, odmieta. Starosta mu ponúkne peniaze, aby zaplatil krčmárovi, Khlestakov ich ochotne prevezme a starostovi sa podarí podstrčiť mu štyristo rubľov namiesto požadovaných dvesto. Khlestakovov postoj k starostovi sa mení: "Vidím, že ste ušľachtilý muž." Súhlasí, že pôjde bývať k primátorovi. Starosta sa rozhodne, že revízor chce zostať inkognito a treba naňho dávať pozor.

Scéna IX

Prichádza krčmársky sluha s účtom a starosta ho vyhodí a sľúbi mu, že mu pošle peniaze.

Udalosť X

Khlestakov, starosta a Dobchinsky sa chystajú kontrolovať mestské inštitúcie a Khlestakov kategoricky odmieta inšpekciu väzníc, ale jeho pozornosť priťahuje charitatívna inštitúcia. Starosta pošle Dobchinského s odkazom svojej manželke, aby sa pripravila na prijatie hosťa, a Zemlyanike, ktorá má na starosti charitatívne inštitúcie. Dobchinsky otvára dvere z Khlestakovovej izby a pripravuje sa na odchod. Bobchinsky počuje zvonku - letí na podlahu a zlomí si nos. Osip medzitým dostal príkaz odniesť Khlestakovove veci starostovi.

Tretie dejstvo

Miestnosť prvého dejstva

Fenomén I

Starostova manželka a dcéra stoja pri okne a čakajú na správy. Nakoniec sa objaví Dobchinsky.

Fenomén II

Anna Andreevna vyčíta Dobčinskému, že prišiel tak neskoro, a pýta sa ho na audítora. Dobchinsky dáva poznámku a zdôrazňuje, že bol prvý (s Bobchinským), ktorý „objavil“, že ide o skutočného audítora.

Scéna III

Primátorova manželka a dcéra sa pripravujú na prijatie revízora a preperujú sa. Rivalita medzi nimi je badateľná – každá sa snaží, aby tá druhá nosila šaty, ktoré sa jej nehodia.

Fenomén IV

Vchádza Osip s kufrom na hlave. Sprevádza ho starostov sluha. Osip žiada o jedlo, ale oni mu ho nedajú a vysvetľujú, že všetky jedlá sú jednoduché a on, ako sluha audítora, také niečo jesť nebude. Osip súhlasí s akýmkoľvek jedlom.

Fenomén V

Stráže otvoria obe strany dverí. Vchádza Khlestakov: za ním starosta, potom správca charitatívnych inštitúcií, riaditeľ škôl Dobchinsky a Bobchinsky s náplasťou na nose.

Khlestakov hovorí so starostom. Je veľmi spokojný s tým, ako je všetko v meste organizované - bol dobre nakŕmený a ukázal „dobré podniky“. V iných mestách to tak nebolo. Primátor odpovedá, že je to preto, že v iných mestách sa primátori viac starajú o vlastný prospech, ale tu im ide skôr o to, ako potešiť svojich nadriadených. Khlestakov sa zaujíma o to, kde by mohol hrať karty. Starosta prisahá, že on sám ani neberie karty, hoci len včera „zložil“ od úradníka sto rubľov.

Scéna VI

Vstupujú Anna Andreevna a Marya Antonovna. Starosta ich predstaví Khlestakovovi.

Začína obed. Pri večeri sa Khlestakov chváli: v Petrohrade je najdôležitejším človekom, každý ho pozná. So samotným Puškinom je „priateľsky“ a sám napísal veľa dobrých vecí, napríklad „Jurij Miloslavsky“. Dcéra starostu si spomína, že toto dielo má iného autora, no je stiahnutá. Khlestakov bol každý deň v paláci a na plesoch a raz dokonca riadil oddelenie. Na balíkoch je napísané „Vaša Excelencia“, zahraniční veľvyslanci s ním hrajú whist a na stole sa podáva melón za sedemsto rubľov. Na chodbe, čakajúc na jeho prebudenie, sa zvyčajne „motajú grófi a princovia“...

Starosta a ostatní s úctou počúvajú Khlestakovove chvály a potom ho sprevádzajú na odpočinok.

Scéna VII

Zvyšok diskutuje o Khlestakovovi a súhlasí s tým, že je to veľmi dôležitá osoba. Bobchinsky a Dobchinsky argumentujú, že Khlestakov je pravdepodobne sám generál, alebo dokonca generalissimus. Potom sa úradníci rozchádzajú a Zemlyanika povie Lukovi Lukichovi, že sa z nejakého dôvodu bojí. "No, ako to môže prespať a nechať správu prísť do Petrohradu?"

Scéna VIII

Primátorova manželka a dcéra sa hádajú, na koho sa Khlestakov počas raňajok viac zahľadel.

Scéna IX

Starosta vstupuje po špičkách. Už ho neteší, že dal hosťovi piť: aj keby polovica z toho, čo povedal Khlestakov, bola pravda, starosta nebude šťastný. Anna Andreevna si je istá, že všetko bude v poriadku, pretože Khlestakov je „vzdelaný, sekulárny, človek najvyššieho tónu“. Starosta je prekvapený: ako mohol Khlestakov za také roky dosiahnuť toľko? "Všetko teraz vo svete dopadlo úžasne: aj keď ľudia už boli prominentní, inak sú chudí, chudí - ako ich spoznáte, kto sú?" .

Udalosť X

Vstúpi Osip. Všetci k nemu bežia a premýšľajú, či Khlestakov spí. Starosta sa pýta, na čo si pán dáva najväčší pozor. Dá Osipovi peniaze na čaj a bagety. Manželka a dcéra starostu sa zaujímajú o to, „ktoré oči“ má Khlestakov najradšej. Potom sa všetci rozídu, starosta nariaďuje štvrťročným strážcom nevpúšťať do domu cudzích ľudí, najmä so žiadosťami.

Štvrté dejstvo

Tá istá miestnosť v dome starostu

Fenomén I

Úradníci vstupujú opatrne, takmer na špičkách, rovnako ako Dobčinskij a Bobčinskij, v kompletných šatách a uniformách. Všetci sa zhromaždili, aby dali Khlestakovovi úplatok, ale nevedia prísť na to, ako to najlepšie zariadiť. Nakoniec padne rozhodnutie, že jeden po druhom vstúpite a prehovoríte tvárou v tvár: „Treba sa predstaviť jeden po druhom, a medzi štyrmi očami a to... ako sa patrí – aby ani uši nemali. nepočuť. Takto sa to robí v dobre usporiadanej spoločnosti!“ .

Fenomén II

Khlestakov vychádza s ospalými očami. Dobre sa vyspal a je spokojný s tým, ako ho tu prijali: miluje pohostinnosť. Okrem toho Khlestakov poznamenal, že dcéra starostu je „veľmi pekná“ a jej matka je taká, že „stále by to bolo možné...“. Má rád tento život.

Zjavenia III-VII

Ammos Fedorovič prichádza, hodí peniaze a je z toho veľmi vystrašený. Khlestakov, keď vidí bankovky, žiada, aby mu dal pôžičku. Sudca ochotne dá peniaze a odchádza. Potom postupne vstupujú poštmajster Luka Lukic a Zemlyanika. Khlestakov žiada každého o pôžičku a dostáva určité sumy. Ako poslední vystupujú Bobchinsky a Dobchinsky, od ktorých Khlestakov priamo požaduje peniaze. Nemajú veľa: medzi nimi je iba šesťdesiatpäť rubľov. Khlestakov to berie a hovorí, že „všetko je to isté“. Dobchinsky má požiadavku na audítora: uznať svojho syna za legitímneho. Khlestakov sľubuje pomoc. Bobchinského požiadavka je ešte jednoduchšia: aby Khlestakov, keď pôjde do Petrohradu, povedal všetkým, vrátane panovníka, že „Peter Ivanovič Bobčinskij žije v takom a takom meste“.

Scéna VIII

Khlestakov sám. Začína si uvedomovať, že si ho mýlia so „štátnikom“ a napíše o tom list svojmu priateľovi, novinárovi, aby si mohol zosmiešniť úradníkov.

Scéna IX

Osip presviedča Khlestakova, aby čo najskôr odišiel. On súhlasí. V tom čase sa z ulice ozýva hluk: obchodníci prišli s petíciami, ale policajt ich nevpustil. Khlestakov nariaďuje prijať všetkých.

Udalosť X

Obchodníci prinášajú Khlestakovovi víno a cukrové homole. Žiadajú, aby sa za nich prihovorili – starosta skutočne utláča obchodníkov, klame a okráda. Khlestakov sľúbi, že to vyrieši a vezme peniaze od obchodníkov; Nepohrdne strieborným podnosom a Osip berie zvyšné dary až po lano: „a lano sa bude hodiť na ceste.“

Scéna XI

Do Khlestakova prichádzajú ženy, mechanik a poddôstojník. Sťažujú sa aj na starostu: bezdôvodne zbičoval poddôstojníka. "Choď, budem rozkazovať!" , hovorí Khlestakov, ale žiadosti ho unavujú a povie Osipovi, aby už nikoho nepúšťal dnu.

Scéna XII

Khlestakov sa rozpráva s Maryou Antonovnou a pobozká ju. Obáva sa, že návštevník sa jej, „provinčnému dievčaťu“ len vysmieva. Khlestakov presvedčí, že sa do nej zamiloval, a aby to dokázal, kľakne si.

Scéna XIII

Vstúpi Anna Andreevna. Keď vidí Khlestakova na kolenách, rozhorčí sa a odoženie svoju dcéru preč. Khlestakov sa rozhodne, že „je tiež veľmi dobrá“ a opäť sa vrhne na kolená. Annu Andrejevnu ubezpečuje o večnej láske a dokonca ju požiada o ruku, pričom nevenuje pozornosť tomu, že je už vydatá: „Pre lásku nie je rozdiel... Odídeme do dôchodku v tieni potokov ... Tvoju ruku, žiadam ťa o ruku!“

Zjavenie XIV

Pribehne starostova dcéra, vidí Khlestakova na kolenách a kričí: "Ach, aký priechod!" . Khlestakov, aby sa vyhol škandálu, žiada Annu Andreevnu o ruku svojej dcéry.

Zjavenie XV

Objaví sa zadýchaný starosta a začne presviedčať Khlestakova, aby nedôveroval obchodníkom: klamú ľudí a poddôstojníčka sa „zbičovala“. Anna Andreevna preruší starostu dobrou správou. Starosta je bez seba od radosti a požehnáva Khlestakova a Maryu Antonovnu.

Scéna XVI

Osip hlási, že kone sú pripravené a Khlestakov sa ponáhľa na odchod. Povie starostovi, že ide za bohatým starcom a sľúbi, že sa zajtra vráti. Na rozlúčku pobozká ruku Marye Antonovne a ešte raz požiada starostu o pôžičku.

Piate dejstvo

Rovnaká miestnosť

Fenomén I

Starosta, Anna Andreevna a Marya Antonovna.

Raduje sa starostova rodina, ktorá si predstavuje bohatý život v Petrohrade. Anna Andreevna chce, aby „mala prvý dom v hlavnom meste a aby ... v miestnosti bol taký jantár, takže to nebolo možné
aby ste vstúpili a všetko, čo ste museli urobiť, bolo zavrieť oči."

Vzhľady II-VII

Primátorovi všetci gratulujú. Vyčíta obchodníkom, že sa opovážili sťažovať. Teraz sa z neho stala dôležitá osoba a obchodníci sa len tak ľahko nedostanú - každý musí na svadbu priniesť bohaté dary. Úradníci žiadajú starostu, aby na nich nezabudol v Petrohrade, sľubuje, ale Anna Andreevna je nespokojná: jej manžel tam nebude mať čas premýšľať o „všetkých malých poteroch“.

Scéna VIII

Objavuje sa poštmajster s vytlačeným listom v rukách. Hovorí úžasné správy - Khlestakov, ktorého si pomýlili s audítorom, ním vôbec nebol. Poštmajster číta Khlestakovov list literárnemu priateľovi: „Po prvé, starosta je hlúpy, ako šedý valach...“

Tu starosta preruší poštára: toto sa tam nedá napísať. Poštár mu dá list, potom to, čo je napísané, ide z ruky do ruky a každý si o sebe prečíta nepríjemnú pravdu. Poštár pije horko, Jahoda vyzerá ako „prasa v jarmulke“, riaditeľ školy páchne cibuľou a sudca je „veľmi nevychovaný“. "Ale mimochodom," uzatvára Khlestakov list, "ľudia sú pohostinní a dobromyseľní."

Všetci sú nahnevaní, najmä starosta, ktorý sa bojí, že ho umiestnia do nejakej komédie. "Na čom sa smeješ? Smejete sa na sebe,“ hovorí. Ale Khlestakov už nemožno dohnať: dostal tie najlepšie kone. Začínajú zisťovať, ako bolo možné pomýliť si „tento heliport“ s revízorom – je to len preto, že Boh mu vzal myseľ. Všetci obviňujú Bobčinského a Dobčinského, pretože práve oni priniesli správu o revízorovi.

Posledný fenomén

Vchádza žandár: úradník, ktorý pricestoval z Petrohradu, je ubytovaný v hoteli a žiada všetkých, aby prišli k nemu.

Tichá scéna.

Záver

Podľa samotného spisovateľa sa v „Generálnom inšpektorovi“ „rozhodol zhromaždiť na jednu hromadu všetko zlé v Rusku, čo som vtedy poznal, všetky nespravodlivosti, ktoré sa páchajú na tých miestach a v tých prípadoch, kde sa od človeka najviac vyžaduje spravodlivosť. a za jedným smiechom na všetkom naraz.“ Akcia komédie „Generálny inšpektor“ sa odohráva v súčasnej Gogoľovej spoločnosti a takmer všetky neresti tejto spoločnosti sa zreteľne odrážajú v tomto diele. Nepriamym dôkazom toho môže byť aj fakt, že hru dlho nechceli inscenovať. Bol potrebný zásah Žukovského, ktorý osobne presvedčil cisára, že „v komédii nie je nič nespoľahlivé, že je to len veselý výsmech zlých provinčných úradníkov“.

Divákom sa komédia okamžite zapáčila, mnohé frázy z nej sa stali virálnymi a stali sa chytľavými frázami. A dnešný čitateľ bude určite považovať prácu za zaujímavú a relevantnú. Po prečítaní krátkeho prerozprávania „Generálneho inšpektora“ po jednotlivých kapitolách dôrazne odporúčame nájsť si čas na prečítanie celého textu hry.

Test komédie "Generálny inšpektor"

Po prečítaní súhrnu si môžete otestovať svoje znalosti vykonaním tohto testu.

Hodnotenie prerozprávania

Priemerné hodnotenie: 4.6. Celkový počet získaných hodnotení: 19241.

„Generálny inšpektor“ je komédia Nikolaja Gogola, napísaná v roku 1835 a prvýkrát uvedená v roku 1836, hoci vyšla až v roku 1842. Komédia pozostáva z 5 dejstiev, dej sa odohráva v prvej polovici 19. storočia, témou je hrdina sa vydáva za niekoho iného.

V jednom malom meste očakávajú dôležitého človeka z hlavného mesta, no prichádza ďalší človek, ktorého si pomýlia. Vzniká tak množstvo satirických momentov, nepredvídaných situácií a nedorozumení.

Epigraf komédie je prevzatý zo starého príslovia, že nemá zmysel obviňovať zrkadlo, ak je vaša tvár krivá. Autor vo svojom diele zobrazuje neresti Ruska.

„Generálny inšpektor“ je spoločenská a morálna satira, ktorá odsudzuje ľudskú povahu a ruskú spoločnosť tej doby. Mnohé ľudské neresti autor vykresľuje nevhodným správaním postáv. Vďaka zápletke a nečakaným zvratom je toto dielo skutočným pokladom svetovej literatúry.

Žáner: komédia

čas: prvej polovice 19. storočia

scéna:Rusko

Inšpektor prerozprávanie

Veselohra pozostáva z 5 dejstiev. V prvom dejstve sa zoznamujeme s postavami diela. Medzi nimi: Anton Antonovič Skvoznik - Dmuchanovsky, Anna Andreevna, Marya Antonovna, Luka Lukich Khlopov, Ammos Fedorovič Lyapkin-Tyapkin, Artemy Filippovič Zemlyanika, Ivan Kuzmich Shpekin, Piotr Ivanovič Dobchinsky, Piotr Ivanovič Bobchinsky a ďalší.

Všetci títo úradníci sú v dome starostu Antona Antonoviča, ktorý má pre nich nepríjemné správy. Hlási, že od kamaráta dostal informáciu, že k nim inkognito prichádza revízor. Všetci sú v panike a nemôžu pokojne pracovať.

Starosta odkazuje úradníkom, aby dali všetko do poriadku na svojich miestach. Jahoda musí vyčistiť všetku špinu vo svojej nemocnici, sudca Lyapkin-Tyapkin musí vyhnať husi zo súdnej budovy a poštmajster Kuzmich dostal príkaz, aby otvoril a pozorne prečítal všetku korešpondenciu a ohlásil, ak nájde niečo podozrivé.

Odhalia sa mnohé neresti byrokracie – opilstvo, úplatkárstvo, hlúposť a iné.

Majitelia pozemkov Dobchinsky a Bobchinsky vbehnú do miestnosti a oznámia, že v blízkosti sa zdržiava úradník menom Khlestakov. Pochádza z Petrohradu a už dva týždne býva na izbe úplne zadlžený, bez toho, aby zaplatil ani cent za bývanie. Mysleli si, že je to audítor.

Každý sa bojí a nevie, čo má robiť. Starosta ide do hotela, snaží sa zapáčiť sa revízorovi, aby mu pomohol získať vyššie miesto. Na konci prvého dejstva sa objaví starostova krásna manželka Anna, ktorá chce vedieť o revízorovi všetko do najmenších detailov.

V prvom dejstve sa začína akcia. V druhom dejstve sa akcia odohráva na mieste, kde sa domnelý revízor zdržiava. Hlavnými postavami sú tu Khlestakov a jeho sluha Osip.

Khlestakov je dvadsaťtriročný mladý muž, chudý, trochu hlúpy. Neustále sa motá v kancelárii a okolie hovorí, že má vietor v hlave.

Khlestakov bol na ceste za strýkom, ale stratil sa a minul všetky peniaze na oblečenie, hazardné hry a divadlá. Ocitne sa na mizine a žije so svojím sluhom Osipom. Obaja hladujú, a tak nemajú za čo dostať jedlo, kým nesplatia všetky svoje dlhy.

Keď starosta príde do jeho izby, Khlestakov si myslí, že ho zatknú, a zo strachu hovorí všelijaké nezmysly. Starosta má podozrenie, že ide o lesť na ukrytie jeho skutočnej identity.

Anton Antonovič ho pozýva, aby zostal v ich dome, a dokonca mu ponúka nejaké peniaze, Khlestakov bez váhania súhlasí.

V treťom dejstve sa akcia odohráva v dome starostu Antona Antonoviča. Jeho manželka Anna a dcéra Marya sa veľmi tešia, že vidia svojho hosťa, obklopujú ho pozornosťou a zaujímajú sa o jeho život a vek.

Khlestakov je odvezený do miestnej nemocnice, aby ukázal, že tam všetkých milujú a starajú sa o nich. Potom ho starosta privedie do svojho domu. Khlestakov, fascinovaný svojou manželkou a dcérou, sa dostáva do postavy a rozpráva im príbehy o svojom priateľstve s herečkami. Tvári sa ako dôležitý človek, všetci mu veria a prejavujú mu veľkú úctu.

Vo štvrtom dejstve si Chlestakov stále mýli s revízorom. Prídu sa s ním stretnúť dvaja miestni úradníci a dokonca mu požičajú peniaze.

Khlestakov sa teší nebývalej pozornosti voči svojej osobe a v liste opisuje udalosti, ktoré sa mu prihodili jeho priateľovi z Petrohradu. Nevynechá ani jedinú príležitosť zaflirtovať so starostovou dcérou a manželkou.

Čoskoro po tom, čo Khlestakov padne na kolená pred starostovou dcérou, ho požiada, aby mu Maryu vzal za ženu. Všetci sa tešia na blížiacu sa svadbu. Khlestakov žiada odložiť to o niekoľko dní, pretože musí ísť na ten deň k svojmu strýkovi.

Khlestakov tam chce jednoducho odísť so svojím sluhom, pretože teraz má dosť peňazí a okrem toho sa bojí, že podvod bude odhalený.

Na začiatku piateho dejstva sa v dome starostu prejaví radosť. Má šancu na postup a jeho manželka je rada, že má možnosť presťahovať sa do hlavného mesta.

Starosta je presvedčený o svojom úspechu, a tak sa vyhráža každému, kto sa o ňom odváži povedať niečo zlé.

Všetci idú navštíviť Antona Antonoviča, zablahoželajú mu k zasnúbeniu jeho dcéry, ale na vrchole sviatku prinesie poštmajster list, ktorý chcel Khlestakov poslať do Petrohradu. Z toho je zrejmé, že Khlestakov nie je audítor, ale podvodník a hostia zistia, čo si o nich Khlestakov skutočne myslel.

Potom príde žandár a všetkým povie, že prišiel skutočný revízor a chce ich vidieť. Hra končí tichou scénou.

postavy: Anton Antonovič Skvoznik - Dmuchanovskij, Anna Andrejevna, Marya Antonovna, Luka Lukich Khlopov, Ammos Fedorovič Lyapkin-Tyapkin, Artemy Filippovič Zemľanika, Ivan Kuzmich Shpekin, Piotr Ivanovič Dobchinsky, Piotr Ivanovič Bobchinsky a ďalší.

Analýza postavy

Anton Antonovič- starosta. Jeho moc je obmedzená, nie je veľmi bystrý ani vzdelaný. Pokojne môže vziať cudzí majetok. Zbabelec, ktorý robí všetko preto, aby sa zapáčil revízorovi. Zabudne si však dávať pozor a nechá sa oklamať.

Khlestakov- dvadsaťtriročný mladík. Je štíhly a nie veľmi chytrý. Pracuje v tej istej kancelárii. Všetci ho volajú s prázdnou hlavou. Hovorí všetko bez rozmýšľania, ľahkomyseľne. Vždy oblečený podľa najnovšej módy. Miluje zábavu, a to bol dôvod, prečo počas cesty k strýkovi minul všetky svoje peniaze na hazardné hry a nakupovanie. Keď sa mu minuli financie, zastavil sa v jednom meste, kde si ho pomýlili s revízorom. Ťažil z toho bez toho, aby mal čo i len veľkú inteligenciu.

Životopis Nikolaja Gogola

Nikolaj Vasilievič Gogoľ je zakladateľom ruského realizmu. Narodil sa 31. marca 1809 v Soročinci v Poltavskej gubernii na Ukrajine, ktorá bola vtedy súčasťou Ruskej ríše.

Vo veku 19 rokov ukončil školu a presťahoval sa do Petrohradu. Tam vystrieda mnoho zamestnaní, dokonca sa pokúsi stať hercom, no nakoniec sa zamestná na konkrétnom oddelení.

Počas práce tam Gogoľ publikoval báseň pre svoje úspory, ale nebola ocenená. Spáli všetky jeho kópie a začne snívať o presťahovaní sa do Ameriky.

O niekoľko rokov neskôr vydal zbierku príbehov „Večery na farme pri Dikanke“, po ktorej sa preslávil v literárnych kruhoch, Pushkin sa stal jeho priateľom.

V roku 1835 vydal zbierku príbehov „Mirgorod“, jeden z nich sa nazýval „Taras Bulba“, ktorý sa potom zmenil na plnohodnotný román. Ďalším vydaním bola zbierka „Arabesky“. Nasledovali slávne príbehy „Nos“ a „The Overcoat“.

V roku 1836 mal Gogol obrovský úspech s komédiou „Generálny inšpektor“. Verí sa, že nápad pre ňu a „mŕtve duše“ dal Pushkin.

Gogol plánoval, že Mŕtve duše budú pozostávať z troch častí, ale jediná úplne dokončená časť, prvá, vyšla v roku 1842. Na druhej časti pracoval spisovateľ asi desať rokov, počas ktorých sa začal zaujímať o náboženstvo a navštívil Palestínu. S najväčšou pravdepodobnosťou to bolo pod vplyvom náboženstva, že spálil druhý diel Dead Souls.