Forma 1. časti Sonáty mesačného svitu. História vzniku Beethovenovej "Sonáta mesačného svitu": stručný prehľad

Brilantné dielo veľkého nemeckého skladateľa Ludwiga van Beethovena (1770-1827)

Ludwig van Beethoven – Klavírna sonáta č. 14 (Sonáta mesačného svitu).

Beethovenova sonáta, napísaná v roku 1801, mala pôvodne dosť prozaický názov – Klavírna sonáta č. 14. Ale v roku 1832 nemecký hudobný kritik Ludwig Rellstab prirovnal sonátu k Mesiacu žiariacemu nad Lucernským jazerom. Táto skladba teda dostala dnes všeobecne známy názov - „Moonlight Sonata“. Samotný skladateľ v tom čase už nežil...

Na samom konci 18. storočia bol Beethoven v najlepších rokoch, bol neuveriteľne populárny, viedol aktívny spoločenský život a právom ho mohli nazvať idolom vtedajšej mládeže. Ale jedna okolnosť začala zatemňovať skladateľov život - jeho postupne slabnúci sluch.

Beethoven, ktorý trpel chorobou, prestal chodiť von a stal sa prakticky samotárom. Premohlo ho fyzické trápenie: neustály nevyliečiteľný tinitus. Okrem toho skladateľ prežíval aj duševnú úzkosť z blížiacej sa hluchoty: „Čo bude so mnou?“ – napísal svojmu priateľovi.

V roku 1800 sa Beethoven stretol s aristokratmi Guicciardi, ktorí prišli z Talianska do Viedne. Dcéra z úctyhodnej rodiny, šestnásťročná Juliet, udrela skladateľa na prvý pohľad. Čoskoro začal Beethoven dávať dievčaťu hodiny klavíra, úplne zadarmo. Juliet mala dobré hudobné schopnosti a všetky jeho rady chápala za pochodu. So svojím 30-ročným učiteľom bola pekná, mladá, spoločenská a koketná.

Beethoven sa úprimne zamiloval so všetkou vášňou svojej povahy. Prvýkrát sa zamiloval a jeho duša bola plná čistej radosti a svetlej nádeje. Nie je mladý! Ale ona, ako sa mu zdalo, bola dokonalosť a mohla sa pre neho stať útechou v chorobe, radosťou v každodennom živote a múzou v tvorivosti. Beethoven vážne uvažuje o svadbe s Júliou, pretože je k nemu milá a povzbudzuje jeho city.

Je pravda, že skladateľ sa čoraz viac cíti bezmocný kvôli progresívnej strate sluchu, jeho finančná situácia je nestabilná, nemá titul ani „modrú krv“ (jeho otec je dvorný hudobník a jeho matka je dcérou dvorného kuchára), a predsa je Júlia aristokratka! Navyše jeho milovaná začne uprednostňovať grófa Gallenberga.

Skladateľ sprostredkuje celú búrku ľudských emócií, ktoré boli v tom čase v jeho duši v „Sonáte mesačného svitu“. Toto je smútok, pochybnosti, žiarlivosť, záhuba, vášeň, nádej, túžba, neha a samozrejme láska.

Silu pocitov, ktoré prežíval pri tvorbe majstrovského diela, ukazujú udalosti, ktoré nastali po jeho napísaní. Júlia, ktorá zabudla na Beethovena, súhlasila, že sa stane manželkou grófa Gallenberga, ktorý bol tiež priemerným skladateľom. A zjavne sa rozhodla hrať na dospelú pokušiteľku a nakoniec poslala Beethovenovi list, v ktorom povedala: „Zanechávam jedného génia pre druhého. Bola to brutálna „dvojitá rana“ – ako človeka aj ako hudobníka.

Skladateľ, hľadajúc osamelosť, zmietaný citmi odmietnutého milenca, odišiel na panstvo svojej priateľky Márie Erdediovej. Tri dni a tri noci sa túlal lesom. Keď ho našli v odľahlej húštine, vyčerpaného od hladu, nemohol ani hovoriť...

Beethoven napísal sonátu v rokoch 1800-1801 a nazval ju kvázi una Fantasia – teda „v duchu fantázie“. Jeho prvé vydanie pochádza z roku 1802 a je venované Giuliette Guicciardi. Najprv to bola len Sonáta č. 14 c mol, ktorá pozostávala z troch častí – Adagio, Allegro a Finale. V roku 1832 nemecký básnik Ludwig Relstab prirovnal prvú časť k prechádzke po jazere sfarbenom mesiacom. Prejdú roky a prvá odmeraná časť diela sa stane hitom všetkých čias. A pravdepodobne z dôvodu pohodlia bude „Adagio Sonata No. 14 quasi una Fantasia“ nahradená väčšinou populácie jednoducho „Moonlight Sonata“.

Šesť mesiacov po napísaní sonáty, 6. októbra 1802, Beethoven v zúfalstve napísal „Heiligenstadtský testament“. Niektorí učenci Beethovena sa domnievajú, že práve grófke Guicciardiovej skladateľ adresoval list známy ako list „nesmrteľnému milovanému“. Objavili ho po Beethovenovej smrti v skrytej zásuvke jeho šatníka. Beethoven si spolu s týmto listom a Heiligenstadtským testamentom ponechal miniatúrny portrét Júlie. Melanchólia neopätovanej lásky, agónia straty sluchu - to všetko vyjadril skladateľ v sonáte „Mesiac“.

Takto sa zrodilo veľké dielo: vo vleku lásky, zmietania, extázy a devastácie. Ale asi to stálo za to. Beethoven neskôr zažil jasný cit k inej žene. A Juliet, mimochodom, podľa jednej verzie si neskôr uvedomila nepresnosť svojich výpočtov. A keď si uvedomila Beethovenovu genialitu, prišla za ním a prosila ho o odpustenie. Ten jej však neodpustil...

„Sonáta mesačného svitu“ v podaní Stephena Sharpa Nelsona na elektrickom violončele.

Tvorca „sonáty mesačného svitu“ ju nazval „sonátou v duchu fantázie“. Bol inšpirovaný zmesou romantiky, nehy a smútku. So smútkom sa miešalo zúfalstvo z približovania sa k nevyhnutnému... a neistota.

Aké to bolo pre Beethovena, keď skomponoval štrnástu sonátu? Na jednej strane bol zamilovaný do svojej očarujúcej študentky Giulietty Guicciardiovej a dokonca plánoval spoločnú budúcnosť. Na druhej strane... pochopil, že sa u neho rozvíja hluchota. Ale pre hudobníka je strata sluchu takmer horšia ako strata zraku!

Odkiaľ pochádza slovo „lunárny“ v názve sonáty?

Podľa niektorých správ ho jeho priateľ Ludwig Relshtab pomenoval po skladateľovej smrti. Podľa iných (podľa toho, kto vie, ale ja mám stále tendenciu dôverovať školským učebniciam) - tak sa to volalo len preto, že všetko bolo „lunárne“ v móde. Presnejšie povedané, k „lunárnym označeniam“.

Takto prozaicky sa objavil názov jedného z najkúzelnejších diel Veľkého skladateľa.

Ťažké predtuchy

Každý má svoju svätyňu svätých. A spravidla na tomto najintímnejšom mieste autor tvorí. Beethoven vo svojej svätyni nielen skladal hudbu, ale aj jedol, spal, odpúšťal detaily a defekoval. Ku klavíru mal skrátka veľmi zvláštny vzťah: na jeho vrchu boli rozhádzané noty a pod ním stála nevyprázdnená komora. Presnejšie, noty sa povaľovali všade, kde si len vedel predstaviť, aj na klavíri. Maestro nebol známy svojou upravenosťou.

Prekvapuje ešte niekoho, že ho odmietla dievčina, do ktorej sa tak nerozvážne zamiloval? Samozrejme, chápem, že to bol skvelý skladateľ... ale na jej mieste by som to tiež nezniesol.

Alebo je to možno k lepšiemu? Veď keby ho tá pani potešila svojou pozornosťou, potom by nastúpila na miesto klavíra... A potom sa dá len hádať, ako by to celé skončilo. Ale práve grófke Giuliette Guicciardi venoval jedno z najväčších diel tej doby.

V tridsiatke mal Beethoven všetky dôvody na radosť. Bol uznávaným a úspešným skladateľom, ktorý bol obľúbený medzi aristokratmi. Bol to veľký virtuóz, ktorého nepokazili ani úbohé spôsoby (och, a cítiť tu vplyv Mozarta!...).

Ale dobrú náladu mu skôr pokazila predtucha problémov: sluch mu postupne slabol. Ludwig si už niekoľko rokov všimol, že jeho sluch je stále horší a horší. Prečo sa to stalo? Je skrytý závojom času.

Vo dne aj v noci ho trápil tinnitus. Ťažko rozoznával slová rečníkov a aby rozlíšil zvuky orchestra, bol nútený stáť čoraz bližšie.

A zároveň skladateľ skrýval svoju chorobu. Musel ticho a nepozorovane trpieť, čo nemohlo do života pridať veľa radosti. Preto to, čo ostatní videli, bola len hra, šikovná hra pre verejnosť.

Nečakane sa však stalo niečo, čo hudobníkovu dušu zmiatlo oveľa viac...

Juliet Guicciardi... žena, ktorej portrét si Ludwig van Beethoven uchovával spolu s „Heiligenstadtským testamentom“ a neodoslaným listom adresovaným „nesmrteľnej milovanej“ (a je možné, že práve ona bola touto tajomnou milovanou).

V roku 1800 mala Júlia osemnásť rokov a Beethoven dával lekcie mladému aristokratovi – ale komunikácia týchto dvoch čoskoro prekročila hranice vzťahu medzi učiteľom a študentom: „Bolo mi príjemnejšie žiť... Toto zmenu priniesol šarm jedného sladkého dievčaťa,“ priznáva skladateľ v liste priateľovi, pričom s Juliet spája „prvé šťastné minúty za posledné dva roky“. V lete 1801, ktoré Beethoven trávi s Júliou na panstve jej príbuzných, Brunswickovcov, už nepochybuje, že sme milovaní, že šťastie je možné – ani vznešený pôvod jeho vyvolenej sa mu nezdal neprekonateľný. prekážka...

Fantáziu dievčaťa však zachytil Wenzel Robert von Gallenberg, šľachtický skladateľ, ďaleko od najvýznamnejšej postavy hudby svojej doby, ale mladá grófka Guicciardi ho považovala za génia, o čom nezabudla informovať svojho učiteľa. To Beethovena rozzúrilo a Júlia ho čoskoro listom informovala o svojom rozhodnutí odísť „od génia, ktorý už vyhral, ​​ku géniovi, ktorý stále bojuje o uznanie“... Júliino manželstvo s Gallenbergom nebolo obzvlášť šťastné a V roku 1821 sa opäť stretla s Beethovenom - Júlia sa obrátila na svojho bývalého milenca so žiadosťou o... finančnú pomoc. „Ona ma trápila v slzách, ale ja som ňou pohŕdal,“ takto opísal toto stretnutie Beethoven, no portrét tejto ženy si ponechal... To všetko sa však stane neskôr a skladateľa táto rana ťažko dotlačila. osud. Láska k Juliet Guicciardi ho síce neurobila šťastným, no dala svetu jedno z najkrajších diel Ludwiga van Beethovena – Sonátu č. 14 c mol.

Sonáta je známa pod názvom „Moonlight“. Sám skladateľ mu takýto názov nedal - k dielu ho pridelil ľahkou rukou nemeckého spisovateľa a hudobného kritika Ludwiga Relstaba, ktorý v jeho prvej časti videl „mesačný svit nad jazerom Firwaldstätt“. Paradoxne tento názov utkvel, hoci sa stretol s mnohými námietkami – najmä Anton Rubinstein tvrdil, že tragika prvého dielu a búrlivé pocity finále vôbec nezodpovedajú melancholickosti a „jemnému svetlu“ mesačnej noci. krajina.

Sonáta č. 14 vyšla v roku 1802 spolu s. Obe diela autor definoval ako „Sonata quasi una Fantasia“. Znamenalo to odklon od tradičnej, ustálenej štruktúry sonátového cyklu, postavenej na princípe kontrastu „rýchlo – pomaly – rýchlo“. Štrnásta sonáta sa vyvíja lineárne – od pomalého k rýchlemu.

Prvá časť – Adagio sostenuto – je napísaná vo forme, ktorá spája znaky dvojhlasu a sonáty. Hlavná téma pôsobí pri izolovanom pohľade mimoriadne jednoducho – nástojčivé opakovanie piateho tónu jej však dodáva výnimočnú emocionálnu intenzitu. Tento pocit umocňuje trojitá figurácia, proti ktorej prechádza celá prvá časť – ako vytrvalá myšlienka. Rytmus basového hlasu sa takmer zhoduje s melodickou linkou, čím ho posilňuje a dáva mu význam. Tieto prvky sa rozvíjajú v zmene harmonického zafarbenia, porovnávaní registrov, reprezentujúcich celý rad pocitov: smútok, jasný sen, odhodlanie, „smrteľná skľúčenosť“ - vo výstižnom vyjadrení Alexandra Serova.

Hudobné sezóny

Všetky práva vyhradené. Kopírovanie zakázané

Dnes sa zoznámime s klavírnou sonátou č. 14, známejšou ako “Moonlight” alebo “Moonlight Sonata”.

• Strana 1:
• Úvod. Fenomén popularity tohto diela
• Prečo bola sonáta nazvaná „Moonlight“ (mýtus o Beethovenovi a „slepom dievčati“, skutočný príbeh za týmto názvom)
• Všeobecná charakteristika „Moonlight Sonata“ (stručný popis diela s možnosťou vypočuť si predstavenie na videu)
• Stručná charakteristika každej časti sonáty – komentujeme črty všetkých troch častí diela.

Úvod

Vítam všetkých, ktorých zaujíma Beethovenova tvorba! Moje meno je Jurij Vanjan a ja som redaktorom stránky, na ktorej sa práve nachádzate. Už viac ako rok publikujem podrobné a niekedy krátke úvodné články o rôznych dielach veľkého skladateľa.

Na moju hanbu však frekvencia uverejňovania nových článkov na našej stránke v poslednom čase výrazne klesla pre moju osobnú zaneprázdnenosť, čo sľubujem v blízkej dobe napraviť (asi budem musieť zapojiť iných autorov). O to viac sa však hanbím, že tento zdroj doteraz nepublikoval jediný článok o „vizitke“ Beethovenovho diela – slávnej „Sonáte mesačného svitu“. V dnešnej epizóde sa konečne pokúsim vyplniť túto výraznú medzeru.

Fenomén popularity tohto diela

Nenazval som to dielo len tak "volacia karta" skladateľ, pretože pre väčšinu ľudí, najmä pre tých, ktorí sú ďaleko od klasickej hudby, sa meno jedného z najvplyvnejších skladateľov všetkých čias spája predovšetkým s „Sonátou mesačného svitu“.

Popularita tejto klavírnej sonáty dosiahla neuveriteľné výšky! Dokonca aj teraz, keď som písal tento text, som sa na chvíľu spýtal: „Aké Beethovenove diela by mohli zatieniť Lunar z hľadiska popularity? - A viete, čo je najzábavnejšie? Nemôžem si teraz v reálnom čase spomenúť aspoň na jedno takéto dielo!

Pozrite sa sami - v apríli 2018 sa vo vyhľadávacom paneli samotnej siete Yandex výraz „Beethoven Moonlight Sonata“ spomenul v rôznych deklináciách viac ako 35 tisíc raz. Aby ste približne pochopili, aké veľké je toto číslo, nižšie uvediem mesačnú štatistiku požiadaviek, ale pre iné slávne diela skladateľa (porovnal som požiadavky vo formáte „Beethoven + názov diela“):

• Sonáta č.17— 2 392 žiadostí
• Patetická sonáta— takmer 6000 žiadostí
• Appassionata- 1500 žiadostí...
• Symfónia č. 5— asi 25 000 žiadostí
• Symfónia č. 9— menej ako 7 000 žiadostí
• Hrdinská symfónia— niečo vyše 3000 žiadostí za mesiac

Ako vidíte, popularita „Lunar“ výrazne prevyšuje popularitu iných, nemenej vynikajúcich diel Beethovena. Len slávna „Piata symfónia“ sa najviac priblížila k hranici 35 tisíc žiadostí za mesiac. Stojí za zmienku, že popularita sonáty už bola na vrchole. za skladateľovho života, na čo sa dokonca sťažoval sám Beethoven svojmu študentovi Karlovi Czernymu.

Veď podľa Beethovena medzi jeho výtvory patrili oveľa výnimočnejšie diela, s čím ja osobne absolútne súhlasím. Najmä mi zostáva záhadou, prečo je napríklad tá istá „Deviata symfónia“ na internete oveľa menej populárna ako „Sonáta mesačného svitu“.

Som zvedavý, aké údaje dostaneme, ak porovnáme spomínanú frekvenciu žiadostí s najznámejšími dielami iní veľkí skladatelia? Pozrime sa na to teraz, keď sme už začali:

• Symfónia č. 40 (Mozart)- 30 688 žiadostí,
• Requiem (Mozart)- 30 253 žiadostí,
• Aleluja (Handel)— niečo vyše 1 000 žiadostí,
• Koncert č. 2 (Rachmaninov)- 11 991 žiadostí,
• Koncert č. 1 (Čajkovskij) - 6 930,
• Chopinove nokturná(súčet všetkých spolu) - 13 383 žiadostí...

Ako vidíte, v rusky hovoriacom publiku Yandexu je hľadanie konkurenta „Moonlight Sonata“ veľmi ťažké, ak je to vôbec možné. Myslím, že ani v zahraničí nie je situácia veľmi odlišná!

O popularite „Lunarium“ môžeme hovoriť donekonečna. Preto sľubujem, že toto číslo nebude jediné a z času na čas budeme stránku aktualizovať o nové zaujímavé detaily súvisiace s týmto nádherným dielom.

Dnes sa pokúsim čo najvýstižnejšie (pokiaľ možno) povedať, čo viem o histórii vzniku tohto diela, pokúsim sa vyvrátiť niektoré mýty spojené s pôvodom jeho názvu a podelím sa aj o odporúčania pre začínajúcich klaviristov, ktorí chcú túto sonátu predniesť.

História vzniku Sonáty mesačného svitu. Júlia Guicciardiová

V jednom z článkov som spomínal list od 16. novembra 1801 roku, ktorý Beethoven poslal svojmu starému priateľovi - Wegeler(viac o tejto epizóde životopisu:).

V tom istom liste sa skladateľ sťažoval Wegelerovi na pochybné a nepríjemné liečebné metódy, ktoré mu predpísal jeho ošetrujúci lekár, aby zabránil strate sluchu (pripomínam, že Beethoven nebol v tom čase úplne hluchý, ale už dávno zistil, že je stratil sluch a Wegeler bol zasa profesionálnym lekárom a navyše jedným z prvých ľudí, ktorým sa mladý skladateľ priznal k rozvoju hluchoty).

Ďalej v tom istom liste hovorí Beethoven o "sladkej a očarujúcej dievčine, ktorú miluje a ktorá miluje jeho" . Beethoven však okamžite dáva jasne najavo, že toto dievča je v spoločenskom postavení vyššie ako on, čo znamená, že potrebuje "aktívne konať" aby bola príležitosť oženiť sa s ňou.

Pod slovom "akt" V prvom rade chápem Beethovenovu túžbu čo najrýchlejšie prekonať rozvíjajúcu sa hluchotu, a teda výrazne zlepšiť svoju finančnú situáciu intenzívnejšou kreativitou a koncertovaním. Zdá sa mi teda, že skladateľ sa snažil dosiahnuť manželstvo s dievčaťom z aristokratickej rodiny.

Veď aj napriek tomu, že mladý skladateľ nemá žiadny titul, sláva a peniaze by mohli vyrovnať jeho šance oženiť sa s mladou grófkou v porovnaní s nejakým potenciálnym konkurentom zo šľachtickej rodiny (aspoň tak podľa mňa uvažoval mladý skladateľ) .

Komu je Moonlight Sonata venovaná?

Dievča, o ktorom sme hovorili vyššie, bola podľa mena mladá grófka - klavírna sonáta „Opus 27, č. 2“, ktorú dnes poznáme ako „Moonlight“, bola venovaná jej.

V skratke vám poviem o biografie toto dievča, hoci sa o nej vie veľmi málo. Grófka Giulietta Guicciardi sa teda narodila 23. novembra 1782 (a nie 1784, ako sa často mylne píše) v meste Premysl(v tom čase bol súčasťou Kráľovstvá Galícia a Lodomeria, a teraz sa nachádza v Poľsku) v rodine talianskeho grófa Francesco Giuseppe Guicciardi A Suzanne Guicciardi.

Neviem o biografických detailoch detstva a ranej mladosti tohto dievčaťa, ale je známe, že v roku 1800 sa Júlia a jej rodina presťahovali z talianskeho Terstu do Viedne. Beethoven bol v tom čase v úzkom kontakte s mladým uhorským grófom Franz Brunswik a jeho sestry - Teresa, Jozefína A Karolíne(Charlotte).

Beethoven túto rodinu veľmi miloval, pretože napriek vysokému sociálnemu postaveniu a slušným finančným pomerom sa mladý gróf a jeho sestry príliš „nerozmaznali“ prepychom šľachtického života, ale naopak, komunikovali s mladými a ďaleko. od bohatého skladateľa úplne za rovnakých podmienok, obchádzajúc akýkoľvek psychologický rozdiel v triedach. A, samozrejme, všetci obdivovali talent Beethovena, ktorý sa už v tom čase etabloval nielen ako jeden z najlepších klaviristov v Európe, ale aj ako skladateľ.

Navyše Franz Brunswik a jeho sestry mali radi hudbu. Mladý gróf hral dobre na violončele a sám Beethoven učil svoje staršie sestry Teresu a Josephine hodiny klavíra, a pokiaľ viem, robil to zadarmo. Dievčatá boli zároveň dosť talentovanými klaviristami – v tomto sa darilo najmä staršej sestre Tereze. No, o pár rokov si skladateľ začne románik s Josephine, ale to je už iný príbeh.

O členoch rodiny Brunswickovcov si povieme v samostatných číslach. Spomínam ich tu len z toho dôvodu, že práve cez rodinu Brunswikovcov sa mladá grófka Giulietta Guicciardi zoznámila s Beethovenom, keďže Júliina matka Susanna Guicciardi (rodným menom Brunsvik) bola tetou Franza a jeho súrodencov. Takže Júlia bola ich sesternica.

Všeobecne platí, že po príchode do Viedne sa očarujúca Juliet rýchlo pripojila k tejto spoločnosti. Úzke spojenie jej príbuzných s Beethovenom, ich úprimné priateľstvo a bezpodmienečné uznanie talentu mladého skladateľa v tejto rodine tak či onak prispeli k tomu, že Julie sa zoznámila s Ludwigom.

Presný dátum tohto zoznámenia však, žiaľ, nemôžem uviesť. Západné zdroje zvyčajne píšu, že skladateľ sa s mladou grófkou zoznámil koncom roku 1801, ale podľa môjho názoru to nie je celkom pravda. Aspoň viem s istotou, že koncom jari roku 1800 strávil Ludwig čas na panstve Brunswick. Ide o to, že na tomto mieste bola v tom čase aj Júlia, a preto by sa vtedy mladí ľudia mali, ak nie kamaráti, tak aspoň stretnúť. Navyše, už v júni sa dievča presťahovalo do Viedne a vzhľadom na jej úzke spojenie s Beethovenovými priateľmi veľmi pochybujem, že sa mladí ľudia naozaj stretli až v roku 1801.

Ďalšie udalosti sa datujú do konca roku 1801 - s najväčšou pravdepodobnosťou to bolo práve v tomto čase, keď Júlia berie prvé hodiny klavíra od Beethovena, za čo, ako je známe, učiteľ nebral peniaze. Beethoven bral akékoľvek pokusy zaplatiť za hudobné hodiny ako osobnú urážku. Je známe, že jedného dňa Julietina matka, Suzanne Guicciardi, poslala Ludwigovi košele ako darček. Beethoven, ktorý bral tento dar ako platbu za vzdelanie svojej dcéry (možno to tak bolo), napísal svojej „potenciálnej svokre“ dosť emotívny list (23. januára 1802), v ktorom vyjadril svoje rozhorčenie a rozhorčenie. objasnil, že sa s Júliou vôbec nezasnúbil kvôli materiálnej odmene, a tiež požiadal grófku, aby už takéto veci nerobila, inak "už sa v ich dome neobjaví" .

Ako poznamenávajú rôzni životopisci, Beethovenov nový študent ánoStro ho priťahuje svojou krásou, šarmom a talentom (pripomínam, že krásni a talentovaní klaviristi boli jednou z Beethovenových najvýraznejších slabostí). Zároveň sčíta sa, že tieto sympatie boli vzájomné a neskôr sa zmenili na dosť silnú romantiku. Stojí za zmienku, že Júlia bola oveľa mladšia ako Beethoven – v čase odoslania spomínaného listu Wegelerovi (pripomínam, že to bolo 16. novembra 1801) mala len sedemnásť rokov. Dievča sa však zjavne neznepokojovalo vekovým rozdielom (Beethoven mal v tom čase 30 rokov).

Dospel vzťah Júlie a Ludwiga k návrhu na sobáš? - Väčšina životopiscov verí, že sa to naozaj stalo, pričom citujú najmä slávneho učenca Beethovena - Alexandra Wheelock Thayer. Citujem to posledné (preklad nie je presný, ale približný):

Dôkladná analýza a porovnanie publikovaných údajov a osobných zvykov a tipov získaných počas niekoľkoročného pobytu vo Viedni vedie k názoru, že Beethoven sa napriek tomu rozhodol navrhnúť sobáš grófke Júlii, ona proti tomu nenamietala a že jeden z rodičov súhlasil. toto manželstvo, ale druhý rodič, pravdepodobne otec, vyjadril svoje odmietnutie.

(A.W. Thayer, 1. časť, strana 292)

V citáte som označil slovo červenou farbou názor, keďže to sám Thayer zdôraznil a v zátvorkách zdôraznil, že táto poznámka nie je skutočnosťou založenou na kompetentných dôkazoch, ale jeho osobným záverom získaným analýzou rôznych údajov. Faktom však je, že práve tento názor (ktorý sa v žiadnom prípade nesnažím spochybňovať) tak autoritatívneho beethovenovského učenca, akým je Thayer, sa stal najpopulárnejším v dielach iných životopiscov.

Thayer ďalej zdôraznil, že odmietnutie druhého rodiča (otca) bolo spôsobené predovšetkým Beethovenova absencia akejkoľvek hodnosti (pravdepodobne znamená „titul“), stav, stála pozícia a tak ďalej. V zásade platí, že ak je Thayerov predpoklad správny, potom sa Júliin otec dá pochopiť! Napokon, rodina Guicciardiovcov, napriek grófskemu titulu, ani zďaleka nebola bohatá a pragmatizmus Júliinho otca mu nedovolil vydať svoju krásnu dcéru do rúk chudobného hudobníka, ktorého stály príjem bol v tom čase iba protekčným. príspevok 600 florénov ročne (a to vďaka princovi Likhnovskému).

Tak či onak, aj keď Thayerov predpoklad bol nepresný (o čom však pochybujem) a záležitosť sa nedostala k návrhu na sobáš, potom romantika Ludwiga a Julie stále nebola predurčená posunúť sa na inú úroveň.

Ak sa v lete roku 1801 mládež v Krompachoch dobre zabávala * a na jeseň Beethoven posiela práve ten list, v ktorom hovorí svojmu starému priateľovi o svojich pocitoch a zdieľa svoj sen o manželstve, potom už v roku 1802 sa romantický vzťah medzi skladateľom a mladou grófkou citeľne vytráca (a predovšetkým zo strany dievčaťa, pretože skladateľ je do nej stále zamilovaný). * Krompachy sú malé mesto na území dnešného Slovenska a v tom čase boli súčasťou Maďarska. Nachádzal sa tam maďarský majetok Brunswickovcov vrátane altánku, v ktorom sa predpokladá, že Beethoven pracoval na Sonáte mesačného svitu.

Zlomom v týchto vzťahoch bolo objavenie sa tretej osoby v nich - mladého grófa Wenzel Robert Gallenberg (28. 12. 1783 – 13. 3. 1839), rakúsky amatérsky skladateľ, ktorý napriek nedostatku impozantného majetku dokázal upútať pozornosť mladej a márnomyseľnej Júlie, a tým sa stal Beethovenovým konkurentom a postupne presadzoval ho do pozadia.

Beethoven nikdy neodpustí Júlii túto zradu. Dievča, do ktorého bol blázon a pre ktoré žil, nielenže uprednostnila iného muža pred ním, ale uprednostnila aj Gallenberga ako skladateľa.

Pre Beethovena to bola dvojitá rana, pretože Gallenbergov skladateľský talent bol taký priemerný, že sa o tom otvorene hovorilo vo viedenskej tlači. A ani štúdium u takého úžasného učiteľa, akým bol Albrechtsberger (u ktorého, pripomínam, predtým študoval sám Beethoven), neprispelo k rozvoju Gallenbergovho hudobného myslenia.niya, o čom svedčí očividná krádež (plagiát) zo strany mladého grófa hudobných techník od slávnejších skladateľov.

V dôsledku toho približne v tomto čase vydavateľstvo Giovanni Cappi, napokon vydáva sonátu “Opus 27, č. 2” s venovaním Giuliette Guicciardi.

Je dôležité poznamenať, že Beethoven skomponoval toto dielo kompletne nie pre Júliu. Predtým musel skladateľ tomuto dievčaťu venovať úplne iné dielo (Rondo „G dur“, Opus 51 č. 2), dielo oveľa jasnejšie a veselšie. Z technických dôvodov (úplne nesúvisiacich so vzťahom medzi Júliou a Ludwigom) však musela byť táto práca venovaná princeznej Likhnovskej.

No a teraz, keď opäť prišla na rad „Júlia“, Beethoven tentoraz venuje dievčaťu vôbec nie veselú prácu (na pamiatku šťastného leta 1801, stráveného spolu v Uhorsku), ale to isté „C-ostré- molová“ sonáta, ktorej prvá časť má jasne vyjadrené smútočný charakter(áno, presne „smútok“, ale nie „romantický“, ako si mnohí myslia – podrobnejšie o tom budeme hovoriť na druhej strane).

Na záver treba poznamenať, že vzťah medzi Júliou a grófom Gallenbergom dospel až k zákonnému sobáši, ku ktorému došlo 3. novembra 1803 a na jar 1806 sa manželia presťahovali do Talianska (presnejšie do Neapola). kde Gallenberg pokračoval v komponovaní hudby a dokonca čo - zatiaľ hrával balety v divadle na dvore Josepha Bonaparta (staršieho brata toho istého Napoleona, v tom čase bol kráľom Neapola a neskôr sa stal španielsky kráľ).

V roku 1821 slávny operný impresário Domenico Barbaia, ktorý režíroval spomínané divadlo, sa stal manažérom slávneho viedenského divadla s nevysloviteľným menom. "Kerntnertor"(tam sa naštudovalo posledné vydanie Beethovenovej opery Fidelio a premiéra 9. symfónie) a zjavne „zatiahla“ Gallenberga, ktorý sa zamestnal v správe tohto divadla a stal sa zodpovedným za hudobné archívy No, od januára 1829 (teda po Beethovenovej smrti) si sám prenajal divadlo Kärntnertor. V máji nasledujúceho roku však bola zmluva ukončená kvôli finančným ťažkostiam Gallenbergu.

Existujú dôkazy, že Júlia, ktorá sa presťahovala do Viedne so svojím manželom, ktorý mal vážne finančné problémy, sa odvážila požiadať Beethovena o finančnú pomoc. Ten jej prekvapivo pomohol značnou sumou 500 florénov, hoci on sám bol nútený požičať si tieto peniaze od iného bohatého muža (neviem povedať, kto to presne bol). Sám Beethoven to nechal ujsť v dialógu s Antonom Schindlerom. Beethoven tiež poznamenal, že Júlia ho požiadala o zmierenie, ale on jej neodpustil.

Prečo bola sonáta nazvaná „Moonlight“

Ako sa meno spopularizovalo a nakoniec upevnilo v nemeckej spoločnosti "Sonáta mesačného svitu"ľudia si vymýšľali rôzne mýty a romantické príbehy o pôvode tohto názvu aj samotného diela.

Bohužiaľ, aj v našej inteligentnej dobe internetu môžu byť tieto mýty niekedy interpretované ako skutočné zdroje odpovedajúce na otázky určitých používateľov siete.

Vzhľadom na technické a regulačné vlastnosti používania siete nemôžeme filtrovať „nesprávne“ informácie z internetu, ktoré zavádzajú čitateľov (pravdepodobne je to tak najlepšie, keďže sloboda názoru je dôležitou súčasťou modernej demokratickej spoločnosti) a nájsť iba "spoľahlivé informácie" Preto sa len pokúsime pridať na internet trochu tých veľmi „spoľahlivých“ informácií, ktoré, dúfam, pomôžu aspoň niekoľkým čitateľom oddeliť mýty od skutočných faktov.

Najpopulárnejším mýtom o histórii vzniku „Sonáty mesačného svitu“ (diela aj názvu) je stará dobrá anekdota, podľa ktorej túto sonátu údajne zložil Beethoven, ktorý naňho zapôsobil, keď hral pre slepé dievča v osvetlenej miestnosti. mesačným svetlom.

Nebudem kopírovať celé znenie príbehu - nájdete ho na internete. Obávam sa len jednej veci, a to strachu, že mnohí ľudia môžu túto anekdotu vnímať (a vnímať) ako skutočný príbeh o vzniku sonáty!

Koniec koncov, tento zdanlivo neškodný fiktívny príbeh, populárny v 19. storočí, ma nikdy neobťažoval, kým som si ho nezačal všímať na rôznych internetových zdrojoch, údajne zverejnených ako ilustrácia pravdivá história pôvod "Sonáta mesačného svitu". Počul som tiež povesti, že tento príbeh sa používa v „zbierke príbehov“ v učebných osnovách ruských jazykových škôl – čo znamená, že vzhľadom na to, že takáto krásna legenda sa môže ľahko vtlačiť do myslí detí, ktoré môžu prijať tento mýtus ako pravdu , jednoducho musíme dodať trochu autentickosti a poznamenať, že tento príbeh je vymyslený.

Upresním: Nemám nič proti tomuto príbehu, ktorý je podľa mňa veľmi pekný. Ak však bola táto anekdota v 19. storočí predmetom len folklórnych a umeleckých zmienok (napríklad na obrázku nižšie je úplne prvá verzia tohto mýtu, kde bol jej brat obuvník v izbe so skladateľom a slepé dievča), teraz to veľa ľudí považuje za skutočný životopisný fakt, a to nemôžem dovoliť.Preto chcem len poznamenať, že slávny príbeh o Beethovenovi a slepej dievčine, hoci roztomilý, stále je vymyslený.

Aby sme si to overili, stačí si preštudovať akúkoľvek príručku k životopisu Beethovena a uistiť sa, že túto sonátu skladateľ skomponoval ako tridsaťročný, kým v Maďarsku (pravdepodobne čiastočne vo Viedni) a v spomínanej anekdote sa akcia sa odohráva v Bonne, meste, ktoré skladateľ napokon opustil vo veku 21 rokov, keď sa ešte nehovorilo o žiadnej „Sonáte mesačného svitu“ (v tom čase ešte Beethoven nenapísal ani „prvú“ klavírnu sonátu, nieto ešte „ štrnásty“).

Ako vnímal titul Beethoven?

Ďalším mýtom spojeným s názvom klavírnej sonáty č. 14 je pozitívny alebo negatívny postoj samotného Beethovena k názvu „Sonáta mesačného svitu“.

Vysvetlím, o čom hovorím: niekoľkokrát som pri štúdiu západných fór narazil na diskusie, kde jeden používateľ položil otázku ako: „Ako vnímal skladateľ názov „Moonlight Sonata At same“. čas, ostatní účastníci, ktorí odpovedali na túto otázku, sa spravidla rozdelili do dvoch táborov.

• Účastníci „prvej“ odpovedali, že Beethovenovi sa tento titul nepáčil, na rozdiel napríklad od tej istej sonáty „Pathetique“.
• Účastníci „druhého tábora“ tvrdili, že Beethoven nemohol súvisieť s názvom „Sonáta mesačného svitu“ alebo navyše „Sonáta mesačného svitu“, keďže tieto názvy vznikli pár rokov po smrti skladateľ - in 1832 roku (skladateľ zomrel v roku 1827). Zároveň poznamenali, že toto dielo bolo za Beethovenovho života skutočne veľmi populárne (skladateľ ho ani nemal rád), ale hovorili o diele samotnom, a nie o jeho názve, ktorý nemohol existovať. za skladateľovho života.

Sám by som chcel poznamenať, že účastníci „druhého tábora“ sú najbližšie k pravde, ale je tu aj dôležitá nuansa, o ktorej budem hovoriť v nasledujúcom odseku.

Kto vymyslel názov?

Vyššie spomenutá „nuansa“ je skutočnosť, že v skutočnosti prvé spojenie medzi pohybom „prvej časti“ sonáty a mesačným svetlom sa uskutočnilo ešte počas Beethovenovho života, konkrétne v roku 1823, a nie v roku 1832, ako sa zvyčajne hovorí.

Ide o prácu "Theodore: hudobná štúdia", kde na jednom mieste autor tejto poviedky porovnáva prvú časť (adagio) sonáty s nasledujúcim obrázkom:

Výrazom „jazero“ na snímke obrazovky vyššie máme na mysli jazero Luzern(aka „Firvaldstetskoe“, nachádza sa vo Švajčiarsku), ale samotný citát som si požičal od Larisy Kirillinovej (prvý zväzok, strana 231), ktorá sa zasa odvoláva na Grundmana (strany 53 – 54).

Vyššie uvedený popis Relshtabu určite poskytol prvé predpoklady k popularizácii asociácií prvej časti sonáty s mesačnou krajinou. Spravodlivo však treba poznamenať, že tieto združenia spočiatku nemali významný vplyv na spoločnosť, a ako je uvedené vyššie, Počas Beethovenovho života sa o tejto sonáte stále nehovorilo ako o „mesačnom svetle“.

Najrýchlejšie sa toto spojenie medzi „adagiom“ a mesačným svetlom začalo v spoločnosti presadzovať už v roku 1852, keď si slávny hudobný kritik náhle spomenul na slová Relshtaba. Wilhelm von Lenz(ktorý sa odvolával na tie isté asociácie s „mesačnou krajinou na jazere“, ale očividne mylne pomenoval dátum nie 1823, ale 1832), po ktorom sa v hudobnej spoločnosti začala nová vlna propagandy asociácií Relshtab a ako výsledkom je postupné formovanie dnes už slávneho mena.

Už v roku 1860 Lenz sám použil termín „Sonáta mesačného svitu“, po ktorom sa tento názov konečne upevnil a používal sa v tlači aj vo folklóre a v dôsledku toho aj v spoločnosti.

Stručný popis „Sonáta mesačného svitu“

A teraz, keď poznáte históriu vzniku diela a pôvod jeho názvu, môžete sa s ním konečne krátko zoznámiť. Okamžite vás varujem: nebudeme robiť komplexnú hudobnú analýzu, pretože to stále nedokážem urobiť lepšie ako profesionálni muzikológovia, ktorých podrobné analýzy tohto diela nájdete na internete (Goldenweiser, Kremlev, Kirillina, Bobrovsky a ďalší).

Dám vám len možnosť vypočuť si túto sonátu v podaní profesionálnych klaviristov a popri tom uvediem aj moje krátke komentáre a rady pre začínajúcich klaviristov, ktorí chcú túto sonátu predviesť. Mal by som poznamenať, že nie som profesionálny klavirista, ale myslím si, že môžem dať pár užitočných rád pre začiatočníkov.

Takže, ako už bolo uvedené, táto sonáta vyšla pod katalógovým názvom "Opus 27, č. 2" a spomedzi tridsiatich dvoch klavírnych sonát je „štrnásta“. Pripomínam, že pod rovnakým opusom vyšla aj „trinásta“ klavírna sonáta (Opus 27, č. 1).

Obe tieto sonáty majú v porovnaní s väčšinou iných klasických sonát voľnejšiu formu, ako nám otvorene naznačuje skladateľova autorská poznámka. "Sonáta na spôsob fantázie" na titulných stranách oboch sonát.

Sonáta č. 14 pozostáva z troch častí:

1. Pomalá časť "Adagio sostenuto" v C mol
2. Pokojne "Allegretto" menuetový charakter
3. Búrlivý a rýchly « "Presto agitato"

Zvláštne je, že sonáta č. 13 sa podľa mňa oveľa viac odchyľuje od klasickej sonátovej formy ako „Moonlight“. Navyše aj dvanástu sonátu (opus 26), kde prvá časť využíva tému a variácie, považujem z hľadiska formy za oveľa prevratnejšiu, hoci toto dielo nedostalo známku „na spôsob fantázie“.

Pre objasnenie si pripomeňme, o čom sme hovorili v epizóde o „“. citujem:

„Vzorec pre štruktúru prvých Beethovenových sonát so štyrmi časťami bol spravidla založený na tejto šablóne:

• Časť 1 - Rýchle „Allegro“;
• Časť 2 - Spomalený pohyb;
• 3. časť - Menuet alebo Scherzo;
• 4. časť - Koniec je zvyčajne rýchly."

Teraz si predstavte, čo sa stane, ak odrežeme prvú časť tejto šablóny a začneme hneď s druhou. V tomto prípade skončíme s nasledujúcou trojdielnou sonátovou predlohou:

• Časť 1 - Spomalený pohyb;
• 2. časť - Menuet alebo Scherzo;
• 3. časť – Koniec býva rýchly.

Nič vám to nepripomína? Ako vidíte, forma Sonáty mesačného svitu vlastne nie je až taká revolučná a v skutočnosti je veľmi podobná forme úplne prvých Beethovenových sonát.

Mám pocit, akoby sa Beethoven pri komponovaní tohto diela jednoducho rozhodol: „Prečo nezačnem sonátu hneď s druhou časťou?“ a premenil túto predstavu na realitu - vyzerá presne takto (aspoň podľa mňa).

Vypočujte si nahrávky

Teraz vám konečne navrhujem, aby ste sa na prácu pozreli bližšie. Na začiatok odporúčam vypočuť si „audio nahrávky“ prednesu Sonáty č. 14 od profesionálnych klaviristov.

Časť 1(v podaní Jevgenija Kišina):

Časť 2(v podaní Wilhelma Kempffa):

Časť 3(v podaní Yenyo Yando):

Dôležité!

Zapnuté ďalšia strana pozrieme sa na každú časť „Sonáty mesačného svitu“, kde budem popri tom uvádzať svoje komentáre.

Tento romantický názov pre sonátu nepomenoval sám autor, ale hudobný kritik Ludwig Relstab v roku 1832, po Beethovenovej smrti.

Ale skladateľova sonáta mala prozaickejší názov:Klavírna sonáta č. 14 c mol, op. 27, č.Potom začali k tomuto názvu pridávať v zátvorkách: „Lunar“. Tento druhý názov sa navyše týkal len jeho prvej časti, ktorej hudba sa kritikovi zdala podobná mesačnému svitu nad jazerom Firvaldstätt – ide o známe jazero vo Švajčiarsku, ktorému sa hovorí aj Lucern. Toto jazero nie je v žiadnom prípade spojené s menom Beethoven, je to len hra asociácií.

Takže „Sonáta mesačného svitu“.

História stvorenia a romantický nádych

Sonáta č. 14 bola napísaná v roku 1802 a venovaná Giuliette Guicciardi (rodnou Taliankou). Beethoven dával tejto 18-ročnej dievčine hodiny hudby v roku 1801 a bol do nej zamilovaný. Nielen zamilovaný, ale mal vážne úmysly vziať si ju, ale ona sa, žiaľ, zamilovala do iného a vydala sa za neho. Neskôr sa stala známou rakúskou klaviristkou a speváčkou.

Historici umenia veria, že dokonca zanechal závet, v ktorom nazýva Juliet svojou „nesmrteľnou milovanou“ - úprimne veril, že jeho láska je vzájomná. Vidno to z Beethovenovho listu zo 16. novembra 1801: „Zmenu, ktorá sa vo mne teraz udiala, spôsobilo milé, úžasné dievča, ktoré ma miluje a je mnou milované.

Ale keď si vypočujete tretiu časť tejto sonáty, pochopíte, že v čase písania diela už Beethoven nezažíval žiadne ilúzie o reciprocite zo strany Júlie. Najprv však…

Forma tejto sonáty je trochu odlišná od klasickej sonátovej formy. A Beethoven to zdôraznil v podtitule „v duchu fantázie“.

Sonátová forma je hudobná forma, ktorá pozostáva z 3 hlavných častí: prvá časť je tzv expozícia, stavia do protikladu hlavnú a vedľajšiu stranu. Druhá časť - rozvoj, tieto témy sú v ňom rozpracované. Tretia časť - repríza, expozícia sa opakuje so zmenami.

"Sonáta mesačného svitu" sa skladá z 3 častí.

1 diel Adagio sostenuto– pomalé hudobné tempo. V klasickej sonátovej forme sa toto tempo zvyčajne používa v strednej časti. Hudba je pomalá a skôr žalostná, jej rytmický pohyb je do istej miery monotónny, čo s Beethovenovou hudbou veľmi nekorešponduje. Ale basové akordy, melódia a rytmus zázračne vytvárajú živú harmóniu zvukov, ktoré tak uchvátia každého poslucháča a pripomenú magický mesačný svit.

časť 2 Allegretto– mierne svižné tempo. Je tu určitá nádej a povznášajúci pocit. K šťastnému výsledku to ale nevedie, ako ukáže posledný, tretí diel.

Časť 3 Presto agitato– veľmi rýchle, vzrušené tempo. Na rozdiel od hravej nálady tempa Allegro vyznieva Presto väčšinou odvážne až agresívne a jeho komplexnosť si vyžaduje virtuóznu úroveň ovládania hudobného nástroja. Spisovateľ Romain Rolland opísal poslednú časť Beethovenovej sonáty zaujímavo a obrazne: „Človek vyhnaný do krajnosti stíchne, zastaví sa mu dych. A keď po minúte ožije dýchanie a človek sa zdvihne, je koniec márnym snahám, vzlykom a výtržnostiam. Všetko bolo povedané, duša je zničená. V posledných taktoch zostáva len majestátna sila, dobývajúca, krotiaca, prijímajúca prúd.“

V skutočnosti ide o silný prúd pocitov, v ktorom je zúfalstvo, nádej, frustrácia a neschopnosť vyjadriť bolesť, ktorú človek prežíva. Úžasná hudba!

Moderné vnímanie Beethovenovej Sonáty mesačného svitu

Beethovenova Sonáta mesačného svitu je jedným z najpopulárnejších diel svetovej klasickej hudby. Často sa hrá na koncertoch, znie v mnohých filmoch, divadelných hrách, krasokorčuliari ju využívajú na svoje vystúpenia, znie v pozadí vo videohrách.

Interpretmi tejto sonáty boli najznámejší klaviristi sveta: Glenn Gould, Vladimir Horowitz, Emil Gilels a mnohí ďalší.