Šta je orkestar? Vrste orkestara

Materijal sa Wikipedije - slobodne enciklopedije

Istorijska skica

Sama ideja o grupi instrumentalnih izvođača koji istovremeno puštaju muziku seže u antičko doba: još u starom Egiptu, male grupe muzičara su zajedno svirale na raznim praznicima i sahranama. Rani primjer orkestracije je partitura Monteverdijevog Orfeja, napisana za četrdeset instrumenata: toliko je muzičara služilo na dvoru vojvode od Mantana. Tokom 17. vijeka ansambli su se po pravilu sastojali od srodnih instrumenata, a samo u izuzetnim slučajevima praktikovana je kombinacija različitih instrumenata. Do početka 18. vijeka razvio se orkestar zasnovan na gudačkim instrumentima: prve i druge violine, viole, violončela i kontrabas. Ova kompozicija gudača omogućila je korištenje punoglasne četveroglasne harmonije sa oktavnim udvostručavanjem basa. Vođa orkestra je istovremeno izvodio dio generalbasa na čembalu (u svjetovnoj muzici) ili na orguljama (u crkvenoj muzici). Kasnije je orkestar uključivao oboe, flaute i fagote, a često su isti izvođači svirali i flaute i oboe, a ti instrumenti nisu mogli istovremeno da zvuče. U drugoj polovini 18. stoljeća orkestru su se pridružili klarineti, trube i udaraljke (bubnjevi ili timpani).

Reč „orkestar“ („orkestar“) potiče od naziva okrugle platforme ispred bine u starogrčkom pozorištu, u kojoj je bio starogrčki hor, učesnik u bilo kojoj tragediji ili komediji. Tokom renesanse i dalje u 17. veku orkestar je pretvoren u orkestarsku jamu i shodno tome dao ime grupi muzičara smeštenih u njemu.

Simfonijski orkestar

Simfonijski orkestar je orkestar sastavljen od nekoliko različitih grupa instrumenata - porodice gudačkih, duvačkih i udaraljki. Princip takvog ujedinjenja razvio se u Evropi u 18. veku. U početku je simfonijski orkestar uključivao grupe gudačkih instrumenata, drvenih i limenih instrumenata, za koje je bilo priključeno nekoliko udaraljki. Nakon toga, sastav svake od ovih grupa se proširio i diverzificirao. Trenutno, među nizom varijanti simfonijskih orkestara, uobičajeno je razlikovati mala I veliki Simfonijski orkestar. Mali simfonijski orkestar je orkestar pretežno klasične kompozicije (koji svira muziku s kraja 18. - početka 19. stoljeća ili moderne stilizacije). Sastoji se od 2 flaute (rjeđe mala flauta), 2 oboe, 2 klarineta, 2 fagota, 2 (rijetko 4) rogova, ponekad 2 trube i timpani, gudačka grupa od najviše 20 instrumenata (5 prvih i 4 druge violine , 4 viole, 3 violončela, 2 kontrabasa). Veliki simfonijski orkestar (BSO) uključuje trombone i tube u duvačku grupu i može imati bilo koju kompoziciju. Broj drvenih duvačkih instrumenata (flauta, oboa, klarinet i fagot) može doseći do 5 instrumenata svake porodice (ponekad ima i više klarineta) i uključuje njihove varijante (male i alt flaute, oboa d'amore i engleski rog, mali, alt i bas klarineti, kontrafagot). Duvačka grupa može uključivati ​​do 8 horni (uključujući Wagnerove (horne) tube), 5 truba (uključujući zamku, alt, bas), 3-5 trombona (tenor i bas) i tubu. Ponekad se koriste saksofoni (sve 4 vrste, vidi jazz orkestar). Gudačka grupa dostiže 60 ili više instrumenata. Moguća je velika raznolikost udaraljki (osnova grupe udaraljki su timpani, mali i bas bubnjevi, činele, trokut, tom-tom i zvona). Često se koriste harfa, klavir, čembalo i orgulje.
Veliki simfonijski orkestar broji oko stotinu muzičara.

Duvački orkestar

Duhački orkestar je orkestar koji se sastoji isključivo od duvačkih i udaraljki. Osnovu limenog orkestra čine limeni instrumenti, vodeću ulogu u limenom orkestru među limenim instrumentima imaju duvački instrumenti široke cijevi grupe flugelhorn - sopran-flugelhorne, korneti, altohorne, tenorhorne, bariton eufonijumi , bas i kontrabas tube, (napomena u simfonijskom orkestru se koristi samo jedna kontrabas tuba). Na njihovoj osnovi su postavljeni dijelovi limenih limenih instrumenata trube, rogovi i tromboni. Drveni duvački instrumenti se koriste i u limenim orkestarima: flautama, klarinetima, saksofonima, te u većim sastavima - oboi i fagoti. U velikim limenim orkestrima drveni instrumenti se više puta udvostručuju (poput gudača u simfonijskom orkestru), koriste se varijeteti (posebno male flaute i klarineti, engleska oboa, viola i bas klarinet, ponekad kontrabas klarinet i kontrafagot, alt flauta i amour oboa koristi se prilično rijetko). Drvena grupa je podijeljena u dvije podgrupe, slično kao i dvije podgrupe limenih: klarinet-saksofon (sjajno zvuci jednostrujni instrumenti - ima ih nešto više) i grupa flauta, oboa i fagota (slabiji u zvuk od klarineta, instrumenata sa duplom trskom i zviždaljkom). Grupa rogova, truba i trombona se često dijeli na ansamble (male trube, rijetko alt i bas) i trombone (bas). U takvim orkestrima postoji velika grupa udaraljki, čiju osnovu čine isti timpani i „janjičarska grupa“: mali, cilindrični i veliki bubnjevi, činele, trokut, kao i tambura, kastanjete i tom-tomovi. Mogući klavijaturni instrumenti su klavir, čembalo, sintisajzer (ili orgulje) i harfe. Veliki limeni orkestar može svirati ne samo marševe i valcere, već i uvertire, koncerte, operske arije, pa čak i simfonije. Ogromni kombinovani limeni orkestar u paradama zapravo se zasnivaju na udvostručenju svih instrumenata i njihov sastav je veoma loš. To su samo višestruko uvećani mali limeni orkestar bez oboa, fagota i sa malim brojem saksofona. Limeni orkestar odlikuje se snažnom, svijetlom zvučnošću i stoga se često koristi ne u zatvorenim prostorima, već na otvorenom (na primjer, u pratnji povorke). Karakteristično je da limeni orkestar izvodi vojnu muziku, kao i popularne plesove evropskog porekla (tzv. baštenska muzika) - valcere, polke, mazurke. Odnedavno limeni orkestar baštenske muzike menjaju svoj sastav, spajajući se sa orkestrima drugih žanrova. Dakle, kada se izvode kreolski plesovi - tango, fokstrot, blues jive, rumba, salsa, koriste se elementi džeza: umjesto janjičarske bubnjarske grupe, jazz set bubnjeva (1 izvođač) i niz afro-kreolskih instrumenata (vidi jazz orkestar). U takvim slučajevima sve se više koriste klavijaturni instrumenti (klavir, orgulje) i harfa.

Gudački orkestar

Gudački orkestar je u suštini grupa gudačkih instrumenata u simfonijskom orkestru. Gudački orkestar se sastoji od dvije grupe violina ( prvo violine i sekunda violine), kao i viole, violončela i kontrabas. Ovaj tip orkestra poznat je od 16.-17.

Orkestar narodnih instrumenata

U raznim zemljama su postali široko rasprostranjeni orkestri sastavljeni od narodnih instrumenata koji izvode kako transkripcije djela napisanih za druge ansamble, tako i originalne kompozicije. Kao primjer možemo navesti orkestar ruskih narodnih instrumenata, koji uključuje instrumente porodice domra i balalajka, kao i gusli, harmoniku, zhaleiku, zvečke, zviždaljke i druge instrumente. Ideju za stvaranje takvog orkestra predložio je krajem 19. vijeka balalajčar Vasilij Andrejev. U nekim slučajevima takav orkestar dodatno uključuje instrumente koji zapravo nisu narodni instrumenti: frule, oboe, razna zvona i mnoge udaraljke.

Varietni orkestar

Pop orkestar je grupa muzičara koji izvode pop i džez muziku. Pop orkestar se sastoji od gudačkih, duvačkih (uključujući saksofone, koji obično nisu zastupljeni u duvačkim grupama simfonijskih orkestara), klavijatura, udaraljki i električnih muzičkih instrumenata.

Pop simfonijski orkestar je velika instrumentalna kompozicija sposobna da kombinuje izvođačke principe različitih vrsta muzičke umetnosti. Estradni dio u takvim kompozicijama predstavlja ritam grupa (bubanj, udaraljke, klavir, sintisajzer, gitara, bas gitara) i puni big bend (grupe truba, trombona i saksofona); simfonijski - velika grupa gudačkih instrumenata, grupa drvenih duvača, timpana, harfe i drugih.

Prethodnik pop simfonijskog orkestra bio je simfonijski jazz, koji je nastao u SAD-u 20-ih godina. i stvorio koncertni stil popularno-zabavne i plesno-džez muzike. U skladu sa simfonijskim džezom nastupili su domaći orkestri L. Ya. Teplickog („Koncertni džez bend“, 1927.) i Državni džez orkestar pod upravom V. Knuševickog (1937.). Izraz „Estradni simfonijski orkestar“ pojavio se 1954. godine. Tako je postao naziv Varietni orkestar Svesavezne radio-televizije pod rukovodstvom Y. Silantjeva, nastao 1945. Godine 1983., nakon smrti Silantjeva, bio je na čelu sa A. A. Petuhovom, zatim M. M. Kazhlaevim. U estradnim i simfonijskim orkestrima bili su i orkestri Moskovskog pozorišta Ermitaž, Moskovskog i Lenjingradskog estradnog pozorišta, Plavi ekran orkestar (direktor B. Karamyshev), Lenjingradski koncertni orkestar (direktor A. Badchen), Državni estradni orkestar Letonski SSR pod vodstvom Raymonda Paulsa, Državni pop simfonijski orkestar Ukrajine, Predsjednički orkestar Ukrajine, itd.

Pop simfonijski orkestri se najčešće koriste tokom gala nastupa, televizijskih takmičenja, a rjeđe za izvođenje instrumentalne muzike. Studijski rad (snimanje muzike za radio i bioskop, na zvučnim medijima, kreiranje fonograma) prevladava nad koncertnim radom. Pop simfonijski orkestri postali su svojevrsne laboratorije domaće, lagane i džez muzike.

Jazz orchestra

Džez orkestar je jedan od najzanimljivijih i jedinstvenih fenomena moderne muzike. Pojavivši se kasnije od svih drugih orkestara, počeo je da utiče na druge oblike muzike - kamernu, simfonijsku i duvačku muziku. Džez koristi mnoge instrumente simfonijskog orkestra, ali ima kvalitet koji se radikalno razlikuje od svih drugih oblika orkestralne muzike.

Glavni kvalitet koji razlikuje džez od evropske muzike je veća uloga ritma (mnogo veća nego u vojnom maršu ili valceru). S tim u vezi, u svakom jazz orkestru postoji posebna grupa instrumenata - ritam sekcija. Džez orkestar ima još jednu osobinu - dominantna uloga jazz improvizacije dovodi do primjetne varijabilnosti u njegovom sastavu. Međutim, postoji nekoliko vrsta džez orkestara (oko 7-8): kamerni kombo (iako je ovo područje ansambla, mora se naznačiti, jer je to suština ritam sekcije), Dixieland kamerni ansambl, mali jazz orkestar - mali big bend, veliki jazz orkestar bez gudača - big bend, veliki jazz orkestar sa gudačima (ne simfonijskog tipa) - prošireni big bend, simfonijski jazz orkestar.

Ritam sekcija svih vrsta džez orkestara obično uključuje bubnjeve, trkačke žice i klavijature. Ovo je komplet džez bubnjeva (1 svirač) koji se sastoji od nekoliko ritam činela, nekoliko akcentnih činela, nekoliko tom-toma (bilo kineskih ili afričkih), činela za pedale, malog bubnja i posebne vrste bas bubnja afričkog porijekla - " Etiopski (kenijski) bubanj" (njegov zvuk je mnogo mekši od turskog bas bubnja). U mnogim stilovima južnjačkog džeza i latinoameričke muzike (rumba, salsa, tango, samba, cha-cha-cha, itd.) koriste se dodatni bubnjevi: set kongo-bongo bubnjeva, maracas (chocalos, cabasas), zvona, drvene kutije, senegalska zvona (agogo), klave itd. Ostali instrumenti ritam sekcije koji već drže melodijsko-harmonijski puls: klavir, gitara ili bendžo (posebna vrsta sjevernoafričke gitare), akustična bas gitara ili kontrabas ( svira samo čupanjem). U velikim orkestrima ponekad postoji nekoliko gitara, gitara uz bendžo, obje vrste basa. Tuba koja se rijetko koristi je duvački bas instrument ritam sekcije. U velikim orkestrima (big bendovi sve 3 vrste i simfonijski džez) često koriste vibrafon, marimbu, fleksaton, ukulele, bluz gitaru (i jedni i drugi su malo naelektrisani, zajedno sa basom), ali ovi instrumenti više nisu deo ritam sekcija.

Ostale grupe jazz orkestra zavise od vrste. Kombinacija obično ima 1-2 solista (solista na saksofonu, trubi ili gudalu: violina ili viola). Primjeri: ModernJazzQuartet, JazzMessenjers.

Mali big bend može imati 3 trube, 1-2 trombona, 3-4 saksofona (sopran = tenor, alt, bariton, svi sviraju i klarinete), 3-4 violine, ponekad i violončelo. Primjeri: Elingtonov prvi orkestar 1929-1935 (SAD), Bratislava Hot Serenaders (Slovačka).

U velikom big bendu obično postoje 4 trube (1-2 sviraju visoke sopranske dionice na nivou malih sa posebnim muštiklama), 3-4 trombona (4 trombona tenor-kontrabas ili tenor bas, ponekad 3), 5 saksofona (2 alta, 2 tenora = sopran, bariton).

Prošireni big bend može imati do 5 truba (sa pojedinačnim trubama), do 5 trombona, dodatnih saksofona i klarineta (5-7 opštih saksofona i klarineta), gudala (ne više od 4-6 violina, 2 viole, 3 violončela), ponekad rog, flauta, mala flauta (samo u SSSR-u). Slične eksperimente u džezu su u SAD izveli Duke Ellington, Artie Shaw, Glenn Miller, Stanley Kenton, Count Basie, na Kubi - Paquito d'Rivera, Arturo Sandoval, u SSSR-u - Eddie Rosner, Leonid Utjosov.

Simfonijski džez orkestar uključuje veliku gudačku grupu (40-60 izvođača), a mogući su i gudački kontrabasi (u big bendu mogu biti samo gudala violončela, kontrabas je član ritam sekcije). Ali glavna stvar je upotreba flauta, rijetkih za džez (u svim vrstama od malih do basa), oboe (sve 3-4 vrste), rogova i fagota (i kontrafagota), koji uopće nisu tipični za jazz. Klarinete dopunjuju bas, viola i mali klarinet. Takav orkestar može izvoditi simfonije i koncerte posebno napisane za njega, te sudjelovati u operama (George Gershwin). Njegova posebnost je izražen ritmički puls koji se ne nalazi u redovnom simfonijskom orkestru. Ono što treba razlikovati od simfonijskog džez orkestra je njegova potpuna estetska suprotnost – pop orkestar, zasnovan ne na džezu, već na beat muzici.

Posebni tipovi džez orkestara su duvački jazz bend (duhački orkestar sa jazz ritam sekcijom, uključujući gitarsku grupu i sa smanjenom ulogom flugelhorna), crkveni jazz bend ( trenutno postoji samo u Latinskoj Americi, uključuje orgulje, hor, crkvena zvona, cijelu ritam sekciju, bubnjeve bez zvona i agoga, saksofone, klarinete, trube, trombone, gudače), jazz-rock ansambl (grupa Miles Davis, iz sovjetske i ruske" Arsenal" i sl.).

Vojni orkestar

Vojni orkestar- posebna vojna jedinica sa punim radnim vremenom namenjena izvođenju vojne muzike, odnosno muzičkih dela tokom vežbe trupa, tokom vojnih rituala, ceremonija, kao i za koncertne aktivnosti.

Postoje homogeni vojni bendovi, koji se sastoje od limenih i udaračkih instrumenata, i mešoviti, koji uključuju i grupu drvenih duvačkih instrumenata. Rukovodstvo vojnim orkestrom vrši vojni dirigent. Upotreba muzičkih instrumenata (duvačkih i udaraljki) u ratu bila je poznata već starim narodima. Upotreba instrumenata u ruskim trupama već je naznačena u hronikama 14. veka: „i mnogi glasovi vojničkih truba počeše da trube, i harfe jevrejske teput (zvuku), i ratnici zaurlaše bez vukova."

Neki knezovi imali su 140 truba i tamburu sa trideset barjaka ili pukova. Stari ruski vojni instrumenti uključuju timpane, koji su se koristili pod carem Aleksejem Mihajlovičem u Reitarskim konjičkim pukovinama, i nakris, trenutno poznati kao tamburaši. U stara vremena tambure su bile male bakrene zdjele prekrivene kožom na vrhu, koje su udarane motkama. Bili su vezani ispred jahača na sedlu. Ponekad su tambure dostizale izuzetne veličine; nosilo ih je nekoliko konja, osam ljudi ih je udarilo [ izvor nije naveden 31 dan] . Te iste tambure su našim precima bile poznate kao timpani.

U XIV veku. Alarmna zvona, odnosno bubnjevi su već poznata. U starim vremenima koristila se i surna, odnosno antimon.

Na Zapadu, osnivanje manje ili više organizovanih vojnih orkestara datira još od 17. veka. Pod Lujem XIV, orkestar se sastojao od lula, oboa, fagota, truba, timpana i bubnjeva. Svi ovi instrumenti su podeljeni u tri grupe, retko kombinovane

U 18. veku klarinet je uveden u vojni orkestar, a vojna muzika dobija melodijsko značenje. Sve do početka 19. vijeka vojni sastavi i u Francuskoj i u Njemačkoj su pored navedenih instrumenata uključivali rogove, zmije, trombone i tursku muziku, odnosno bas bubanj, činele, trougao. Pronalazak klipova za limene instrumente (1816) imao je veliki uticaj na razvoj vojnog orkestra: pojavile su se trube, korneti, bugelhorne, ofikleidi sa klipovima, tube, saksofoni. Vrijedi spomenuti i orkestar koji se sastoji samo od limenih instrumenata (fanfare). Takav orkestar se koristi u konjičkim pukovima. Nova organizacija vojnih orkestara preselila se sa Zapada u Rusiju.

Istorija vojne muzike

Petar I je brinuo o poboljšanju vojne muzike; Iz Njemačke su upućeni upućeni ljudi da obučavaju vojnike koji su igrali od 11 do 12 sati popodne na Admiralitetskoj kuli. Za vreme vladavine Ane Joanovne i kasnije, na operskim dvorskim nastupima, orkestar je pojačan najboljim muzičarima iz gardijskih pukova.

U vojnu muziku treba uključiti i horove pukovskih pjesmarica.

Prilikom pisanja ovog članka korišten je materijal iz Enciklopedijskog rječnika Brockhausa i Efrona (1890-1907)

Školski orkestar

Grupa muzičara koju čine učenici škole, koju po pravilu vodi nastavnik osnovnog muzičkog obrazovanja. Za muzičare je to često početna tačka njihove buduće muzičke karijere.

vidi takođe

Napišite recenziju o članku "Orkestar"

Bilješke

Odlomak koji karakteriše orkestar

Starac, jednako iskusan u sudskim poslovima kao i u vojnim stvarima, taj Kutuzov, koji je u avgustu iste godine izabran za glavnog komandanta protiv volje suverena, onaj koji je uklonio naslednika i velikog kneza sa armije, koja je svojom snagom, suprotno volji suverena, naredila napuštanje Moskve, ovaj Kutuzov je sada odmah shvatio da je njegovo vreme prošlo, da je njegova uloga odigrana i da više nema tu zamišljenu moć . I on je to shvatio ne samo iz sudskih odnosa. S jedne strane, vidio je da su vojni poslovi, oni u kojima je igrao svoju ulogu, završeni, i osjećao je da je njegov poziv ispunjen. S druge strane, u isto vrijeme počeo je osjećati fizički umor u svom starom tijelu i potrebu za fizičkim odmorom.
Kutuzov je 29. novembra ušao u Vilnu - njegovu dobru Vilnu, kako je rekao. Kutuzov je tokom svoje službe dva puta bio guverner Vilne. U bogatoj, preživjeloj Vilni, pored životnih udobnosti kojih je tako dugo bio lišen, Kutuzov je pronašao stare prijatelje i uspomene. I on je, odjednom se okrenuvši od svih vojnih i državnih briga, zaronio u glatki, poznati život onoliko koliko su mu davale mir strasti koje su uzavrele oko njega, kao da sve što se sada događa i što će se dogoditi u istorijskom svetu nije ga se uopšte ticalo.
Čičagov, jedan od najstrastvenijih sekača i prevrtača, Čičagov, koji je prvo hteo da skrene u Grčku, a potom u Varšavu, ali nije hteo da ide tamo gde mu je naređeno, Čičagov, poznat po svom smelom govoru sa suverenom, Čičagov, koji je smatrao da je Kutuzov koristio sebi, jer kada je 11. godine poslat da pored Kutuzova sklopi mir sa Turskom, on je, uvjeravajući se da je mir već zaključen, priznao suverenu da zasluga sklapanja mira pripada Kutuzov; Ovaj Čičagov je prvi sreo Kutuzova u Vilni u zamku u kojem je Kutuzov trebao odsjesti. Čičagov je u pomorskoj uniformi, sa boksom, držeći kapu ispod ruke, dao Kutuzovu svoj izvještaj o vježbi i ključeve grada. Taj prezrivo uvažavajući odnos omladine prema starcu koji je izgubio razum bio je u najvećoj meri izražen u čitavom obraćanju Čičagova, koji je već znao za optužbe protiv Kutuzova.
U razgovoru sa Čičagovom, Kutuzov mu je, između ostalog, rekao da su vagone sa posuđem koje su od njega zarobljene u Borisovu netaknute i da će mu biti vraćene.
- C"est pour me dire que je n"ai pas sur quoi janger... Je puis au contraire vous fournir de tout dans le cas meme ou vous voudriez donner des diners, [Želiš mi reći da nemam šta da jedem . Naprotiv, mogu vas sve poslužiti, čak i ako ste hteli da date večere.] - rekao je Čičagov, zacrvenevši se, svakom rečju kojom je želeo da dokaže da je u pravu i stoga je pretpostavio da je Kutuzov zaokupljen upravo tim. Kutuzov se nasmešio svojim tankim, prodornim osmehom i, slegnuvši ramenima, odgovorio: „Ce n"est que pour vous dire ce que je vous dis. [Želim da kažem samo ono što kažem.]
U Vilni je Kutuzov, suprotno volji suverena, zaustavio većinu trupa. Kutuzov je, kako su rekli njegovi bliski saradnici, tokom boravka u Vilni postao neobično depresivan i fizički oslabljen. Nerado se bavio poslovima vojske, prepuštajući sve svojim generalima i, dok je čekao suverena, prepustio se rasejanom životu.
Napustivši Sankt Peterburg sa svojom pratnjom - grofom Tolstojem, knezom Volkonskim, Arakčejevim i ostalima, vladar je 7. decembra stigao u Vilnu 11. decembra i odvezao se pravo do dvorca u drumskim saonicama. U dvorcu je, uprkos jakom mrazu, stajalo stotinak generala i štabnih oficira u uniformama i počasna garda Semenovskog puka.
Kurir, koji je u znojnoj trojci dojurio do zamka, ispred suverena, viknuo je: "Dolazi!" Konovnjicin je pojurio u hodnik da se javi Kutuzovu, koji je čekao u maloj švajcarskoj sobi.
Minut kasnije, debela, krupna figura starca, u punoj uniformi, sa svim regalijama koje su mu pokrivale grudi, i trbuhom navučenom maramom, izišao je na trijem. Kutuzov je stavio šešir napred, podigao rukavice i bočno, s mukom silazeći niz stepenice, siđe i uze u ruke izvještaj pripremljen za podnošenje suverenu.
Trčeći, šapućući, trojka je i dalje očajnički letjela, a sve su se oči uprle u saonice koje su skakale, u kojima su se već vidjele figure suverena i Volkonskog.
Sve je to, iz pedesetogodišnje navike, fizički uznemirilo starog generala; On se žurno oseti zabrinuto, popravi šešir, i u tom trenutku vladar, izišavši iz saonica, podiže pogled na njega, oraspoloži se i ispruži, podnese izveštaj i poče da govori svojim odmerenim, dodvorljivim glasom.
Car je brzo pogledao Kutuzova od glave do pete, na trenutak se namrštio, ali je odmah, savladavši se, prišao i, raširivši ruke, zagrlio starog generala. Opet, prema starom, poznatom utisku iu odnosu na njegove iskrene misli, ovaj zagrljaj je, kao i obično, uticao na Kutuzova: jecao je.
Car je pozdravio oficire i Semenovskog stražara i, ponovo se rukovavši sa starcem, otišao s njim u zamak.
Ostavši sam sa feldmaršalom, suveren mu je izrazio nezadovoljstvo zbog sporosti potjere, zbog grešaka u Krasnoju i na Berezini, i prenio svoje misli o budućem pohodu u inostranstvo. Kutuzov nije dao prigovore ili komentare. Isti pokorni i besmisleni izraz s kojim je prije sedam godina slušao naredbe suverena na Austerlickom polju, sada se učvrstio na njegovom licu.
Kada je Kutuzov izašao iz kancelarije i krenuo niz hodnik svojim teškim, ronećim hodom, pognute glave, nečiji glas ga je zaustavio.
"Vaša Milosti", rekao je neko.
Kutuzov je podigao glavu i dugo gledao u oči grofa Tolstoja, koji je stajao ispred njega s nekom sitnicom na srebrnom poslužavniku. Kutuzov kao da nije razumeo šta žele od njega.
Odjednom mu se učinilo da se sjeti: jedva primjetan osmijeh bljesne na njegovom punačkom licu, i on, sagnuvši se nisko, s poštovanjem, uze predmet koji je ležao na tacni. Ovo je bio Džordž 1. stepena.

Sutradan je feldmaršal večerao i bal, koji je vladar počastio svojim prisustvom. Kutuzov je dobio George 1. stepen; vladar mu je ukazao najviše počasti; ali suvereno nezadovoljstvo protiv feldmaršala bilo je svima poznato. Poštovana je pristojnost, a suveren je pokazao prvi primjer toga; ali svi su znali da je starac kriv i ne valja. Kada je na balu Kutuzov, po Katarininoj staroj navici, po carevom ulasku u plesnu dvoranu, naredio da mu se polože pred noge oduzete zastave, car se neprijatno namrštio i izgovorio reči u kojima su neki čuli: „stari komičar. ”
Nezadovoljstvo suverena protiv Kutuzova se pojačalo u Vilni, posebno zato što Kutuzov očito nije želio ili nije mogao shvatiti značaj predstojeće kampanje.
Kada je sledećeg jutra suveren rekao oficirima koji su se okupili kod njega: „Spasili ste više od Rusije; spasili ste Evropu”, svi su već shvatili da rat nije završen.
Jedino Kutuzov to nije želio razumjeti i otvoreno je iznio svoje mišljenje da novi rat ne može poboljšati situaciju i povećati slavu Rusije, već može samo pogoršati njen položaj i smanjiti najviši stepen slave na kojem je, po njegovom mišljenju, Rusija sada stajao. Pokušao je da dokaže suverenu nemogućnost regrutacije novih trupa; govorili o teškoj situaciji stanovništva, mogućnosti neuspjeha itd.
U takvom raspoloženju, feldmaršal je, naravno, izgledao samo kao smetnja i kočnica predstojećem ratu.
Da bi se izbjegle sukobi sa starcem, sam je pronašao izlaz, koji se sastojao u tome da se, kao kod Austerlitza i kao na početku pohoda pod Barclayem, skine ispod glave vrhovnog komandanta, ne uznemiravajući ga, bez objavivši mu da je tlo vlasti na kojem je stajao i prenijelo ga na samog suverena.
U tu svrhu, sjedište je postupno reorganizirano, a sva značajna snaga Kutuzovljevog štaba je uništena i prebačena na suverena. Tol, Konovnjicin, Ermolov - primili druga imenovanja. Svi su glasno govorili da je feldmaršal jako oslabio i da je uznemiren zbog svog zdravlja.
Morao je biti lošeg zdravlja da bi svoje mjesto prenio na onoga ko je zauzeo njegovo mjesto. I zaista, njegovo zdravlje je bilo loše.
Jednako prirodno, jednostavno i postepeno, Kutuzov je došao iz Turske u trezorsku komoru Sankt Peterburga da prikupi miliciju, a zatim u vojsku, upravo kada je bio potreban, isto tako prirodno, postepeno i jednostavno sada, kada je uloga Kutuzova je odigran, da bi zauzeo njegovo mjesto pojavila se nova, prijeko potrebna figura.
Rat iz 1812. godine, pored svog nacionalnog značaja koji je drag ruskom srcu, trebao je imati još jedan – evropski.
Kretanje naroda sa Zapada na Istok trebalo je da bude praćeno kretanjem naroda sa Istoka na Zapad, a za ovaj novi rat bila je potrebna nova figura, drugačijih svojstava i pogleda od Kutuzova, vođena drugačijim motivima.
Aleksandar Prvi je bio neophodan za kretanje naroda sa istoka na zapad i za obnovu granica naroda kao što je Kutuzov bio neophodan za spas i slavu Rusije.
Kutuzov nije razumio na šta misli Evropu, ravnotežu, Napoleon. Nije to mogao razumjeti. Predstavnik ruskog naroda, nakon što je neprijatelj uništen, Rusija je oslobođena i postavljena na najviši nivo svoje slave, ruska osoba kao Rus nije imala šta više da radi. Predstavnik narodnog rata nije imao izbora osim smrti. I umro je.

Pjer je, kako to najčešće biva, osjetio svu težinu fizičkih deprivacija i stresova doživljenih u zatočeništvu tek kada su ti stresovi i deprivacije prestali. Po izlasku iz zatočeništva došao je u Orel i trećeg dana dolaska, dok je išao u Kijev, razboleo se i ležao u Orlu tri meseca. Kako su ljekari rekli, bolovao je od žučne groznice. I pored toga što su ga ljekari liječili, krvarili i davali lijekove, ipak se oporavio.
Sve što se Pjeru dešavalo od oslobođenja do bolesti nije na njega ostavilo gotovo nikakav utisak. Pamtio je samo sivo, tmurno, nekad kišno, nekad snježno vrijeme, unutrašnju fizičku melanholiju, bol u nogama, u boku; setio se opšteg utiska nesreće i patnje ljudi; sećao se radoznalosti koja ga je uznemirila od oficira i generala koji su ga ispitivali, njegovih napora da pronađe kočiju i konje, i, što je najvažnije, setio se svoje nesposobnosti da razmišlja i oseća u to vreme. Na dan oslobođenja vidio je leš Petje Rostova. Istog dana je saznao da je princ Andrej bio živ više od mjesec dana nakon Borodinske bitke i da je tek nedavno umro u Jaroslavlju, u kući Rostov. I istog dana, Denisov, koji je ovu vijest prenio Pjeru, između razgovora je spomenuo Heleninu smrt, sugerirajući da je Pjer to znao već duže vrijeme. Sve je to Pjeru tada izgledalo čudno. Osjećao je da ne može razumjeti značenje svih ovih vijesti. Samo je tada žurio, što je brže moguće, da napusti ova mesta gde su se ljudi ubijali, u neko tiho utočište i tamo da dođe sebi, odmori se i razmisli o svim čudnim i novim stvarima koje je naučio. tokom ovog vremena. Ali čim je stigao u Orel, razbolio se. Probudivši se iz bolesti, Pjer je oko sebe ugledao svoja dva čoveka koja su stigla iz Moskve - Terentija i Vasku, i najstariju princezu, koja je, živeći u Jelecu, na Pjerovom imanju, i saznavši za njegovo oslobođenje i bolest, došla k njemu. da hoda iza njega.
Tokom oporavka, Pjer se tek postepeno odviknuo od utisaka poslednjih meseci koji su mu postali poznati i navikao se na to da ga sutra niko nikuda neće voziti, da mu niko neće oduzeti topli krevet i da on verovatno bi ručali, čaj i večeru. Ali u svojim snovima, dugo je sebe vidio u istim uslovima zatočeništva. Pjer je također postepeno shvatio vijesti koje je saznao nakon puštanja iz zatočeništva: smrt princa Andreja, smrt njegove žene, uništenje Francuza.
Radostan osjećaj slobode - te potpune, neotuđive, inherentne slobode čovjeka, čiju je svijest prvi put doživio na svom prvom odmorištu, napuštajući Moskvu, ispunila je Pjerovu dušu tokom oporavka. Iznenadilo ga je što je ta unutrašnja sloboda, nezavisna od spoljašnjih okolnosti, sada izgledala obilno, luksuzno opremljena spoljašnjom slobodom. Bio je sam u stranom gradu, bez poznanika. Od njega niko ništa nije tražio; nisu ga nigde poslali. Imao je sve što je želio; Pomisao na njegovu ženu koja ga je prije uvijek mučila više nije postojala, jer ona više nije postojala.
- Oh, kako dobro! Kako lijepo! - govorio je u sebi kada su mu donosili čisto postavljen sto sa mirisnom čorbom, ili kada bi noću legao na mek, čist krevet, ili kada bi se setio da njegove žene i Francuza više nema. - Oh, kako dobro, kako lepo! - I po staroj navici se zapita: pa, šta onda? sta da radim? I odmah je sam sebi odgovorio: ništa. Ja ću živjeti. Oh, kako je lepo!
Ono što ga je ranije mučilo, ono što je neprestano tražio, smisao života, sada za njega nije postojalo. Nije bilo slučajno što za njega u ovom trenutku nije postojao taj željeni cilj života, ali je osjećao da ga nema i da ne može postojati. I upravo mu je taj nedostatak svrhe dao onu potpunu, radosnu svijest o slobodi, koja je u to vrijeme činila njegovu sreću.
Nije mogao da ima cilj, jer je sada imao veru - ne veru u neka pravila, ili reči, ili misli, već veru u živog, uvek osećao Boga. Prethodno je to tražio u svrhe koje je sebi postavio. Ova potraga za ciljem bila je samo potraga za Bogom; i odjednom je u zatočeništvu, ne rečima, ne rasuđivanjem, već direktnim osećanjem, naučio ono što mu je dadilja davno rekla: da je Bog ovde, ovde, svuda. U zatočeništvu je naučio da je Bog u Karatajevu veći, beskonačan i neshvatljiv nego u Arhitektu svemira kojeg su priznali slobodni zidari. Doživio je osjećaj čovjeka koji je pronašao ono što je tražio pod nogama, dok je naprezao vid, gledajući daleko od sebe. Celog života je gledao negde, preko glava ljudi oko sebe, ali nije trebalo da napreže oči, već samo da gleda ispred sebe.
Ni u čemu nije bio u stanju da vidi veliko, neshvatljivo i beskonačno. Samo je osjetio da to mora biti negdje i potražio ga. U svemu bliskom i razumljivom vidio je nešto ograničeno, sitno, svakodnevno, besmisleno. Naoružao se mentalnim teleskopom i pogledao u daljinu, gde mu se ta mala, svakodnevna stvar, koja se krije u magli daljine, činila velikom i beskrajnom samo zato što se nije jasno videla. Tako je zamišljao evropski život, politiku, masoneriju, filozofiju, filantropiju. Ali čak i tada, u onim trenucima koje je smatrao svojom slabošću, njegov um je prodirao u ovu daljinu, i tamo je vidio iste sitne, svakodnevne, besmislene stvari. Sada je naučio da u svemu vidi veliko, vječno i beskonačno, pa je prirodno, da bi to vidio, uživao u kontemplaciji, bacio lulu u koju je do sada gledao kroz glave ljudi. , i radosno promatrao uvijek promjenjivi, uvijek veliki svijet oko sebe, neshvatljiv i beskrajan život. I što je bliže gledao, bio je smireniji i srećniji. Prethodno je strašno pitanje koje je uništilo sve njegove mentalne strukture bilo: zašto? za njega sada nije postojala. Sada na ovo pitanje - zašto? U njegovoj duši uvek je bio spreman jednostavan odgovor: jer postoji Bog, taj Bog, bez čije volje ni dlaka čoveku neće pasti s glave.

Pjer se gotovo nije promijenio u svojim vanjskim tehnikama. Izgledao je potpuno isto kao i prije. Kao i ranije, bio je rasejan i izgledao je zaokupljen ne onim što mu je pred očima, već nečim svojim posebnim. Razlika između njegovog prethodnog i sadašnjeg stanja bila je u tome što je ranije, kada je zaboravio šta je pred njim, šta mu je rečeno, on, naborajući čelo od bola, kao da pokušava i nije mogao da vidi nešto daleko od sebe. Sada je i on zaboravio šta mu je rečeno i šta je bilo pred njim; ali sada je sa jedva primetnim, naizgled podrugljivim osmehom, zagledao ono što je bilo ispred sebe, slušao šta mu se govori, iako je očigledno video i čuo nešto sasvim drugo. Ranije, iako je izgledao kao ljubazna osoba, bio je nesretan; i zato su se ljudi nehotice udaljavali od njega. Sada mu je na ustima neprestano vrtio osmeh životne radosti, a oči su mu sijale brigom za ljude - pitanje: da li su i oni srećni kao on? I ljudi su bili zadovoljni njegovim prisustvom.
Ranije je mnogo pričao, uzbuđivao se kada je govorio, a malo slušao; Sada se rijetko zanosio razgovorom i znao je slušati tako da su mu ljudi rado govorili svoje najintimnije tajne.
Princeza, koja nikada nije voljela Pjera i imala je prema njemu posebno neprijateljska osjećanja jer se, nakon smrti starog grofa, osjećala dužnom prema Pjeru, na svoju žalost i iznenađenje, nakon kratkog boravka u Orelu, gdje je došla sa namjera da dokaže Pjeru da, uprkos njegovoj nezahvalnosti, ona smatra svojom dužnošću da ga slijedi, princeza je ubrzo osjetila da ga voli. Pjer nije učinio ništa da se dodvori princezi. Samo ju je pogledao sa radoznalošću. Prije toga, princeza je osjećala da je u njegovom pogledu na nju bilo ravnodušnosti i sprdnje, a ona se, kao i pred drugim ljudima, suzila pred njim i pokazivala samo svoju borbenu stranu života; sada je, naprotiv, osećala da se čini da on kopa po najintimnijim aspektima njenog života; a ona mu je, najprije s nepovjerenjem, a potom sa zahvalnošću, pokazala skrivene dobre strane svog karaktera.
Najlukaviji čovek nije mogao veštije da se uvuče u princezino poverenje, evocirajući njena sećanja na najlepše doba njene mladosti i pokazujući saosećanje prema njima. U međuvremenu, čitavo Pjerovo lukavstvo sastojalo se samo u tome što je tražio svoje zadovoljstvo, izazivajući ljudska osećanja u ogorčenoj, suvoj i ponosnoj princezi.
"Da, on je veoma, veoma ljubazna osoba kada je pod uticajem ne loših ljudi, već ljudi poput mene", rekla je princeza u sebi.
Promjenu koja se dogodila u Pjeru na svoj način primijetile su njegove sluge, Terentije i Vaska. Otkrili su da je mnogo spavao. Terentije je često, svlačivši gospodara, sa čizmama i haljinom u ruci, poželevši mu laku noć, oklevao da ode, čekajući da vidi da li će gospodar ući u razgovor. I uglavnom je Pjer zaustavio Terentija, primetivši da želi da razgovara.
- Pa, reci mi... kako si nabavio hranu za sebe? - pitao. I Terentije je započeo priču o moskovskoj ruševini, o pokojnom grofu, i dugo stajao sa svojom haljinom, pričajući, a ponekad i slušajući, Pjerove priče, i sa prijatnom svešću o gospodarevoj bliskosti s njim i prijateljstvu prema njemu. njega, otišao je u hodnik.
Doktor koji je Pjera lečio i svakodnevno ga posećivao, uprkos tome što je, prema dužnostima lekara, smatrao svojom dužnošću da izgleda kao čovek čiji je svaki minut dragocen za patnju čovečanstva, satima je sedeo sa Pjerom i pričao mu omiljene priče i zapažanja o moralu pacijenata općenito, a posebno žena.

Orchestra (od grčkog orchestra - prostor ispred pozornice u starom grčkom pozorištu)

velika grupa muzičara koji sviraju razne instrumente i zajednički izvode djela napisana za ovu kompoziciju. Granica između orkestra i instrumentalnog ansambla (vidi Ansambl) nije sasvim jasna, međutim, ako u ansamblu svaki dio izvodi jedan muzičar, tipično je da orkestar izvodi barem neke dionice na nekoliko istih instrumenata. otkucajte unisono. Najviši oblik muzike je simfonijska muzika, koja uključuje gudače, drvene i limene, kao i udaraljke. Česti su i orkestri homogenog sastava - gudački orkestri i duvački orkestri. Jedna od varijanti orkestra je i kamerni orkestar, koji se od simfonijskog orkestra razlikuje po tome što ima manji broj izvođača, a često i po tome što je izvođenje svakog dijela povjereno jednom izvođaču. U vezi sa posebnom namenom izvođenja grupa razvila se vojna muzika (duhačka muzika, ponekad sa proširenim i mešovitim sastavom) i estradna muzika. Oblici izvođenja narodnih instrumenata su raznovrsni. Poseban fenomen predstavljao je Horn orkestar, kome je koncept „O. nije u potpunosti primjenjiv.

Nastala na prelazu iz 16. u 17. vek, simfonijska muzika je prošla dug put razvoja. U kompozicijama prvog O. dominirali su gudački instrumenti (familije violina i viola) i trzalački instrumenti (lutnje, harfe); čembalo ili orgulje činili su osnovu tzv. kontinuo grupe (klavijatura, violončela, kontrabas, ponekad fagot). Limeni instrumenti su se pojavljivali sporadično. Samo do kraja. 18. vijek Razvio se klasični orkestar, koji se naziva i mala simfonija. Obično je takav ansambl uključivao 8-10 prvih i 4-6 drugih violina, 2-4 viole, 3-4 violončela, 2 kontrabasa, drvena duvačka instrumenta - 2 flaute, oboe, klarinet, fagot (tzv. parna kompozicija ), dodata su 2 roga, kasnije 2 trube i timpani. Za ovu kompoziciju napisane su kasne Haydna i Mocartove simfonije, većina Beethovenovih simfonija i neka Glinkina simfonijska djela. Kasniji razvoj simfonijske muzike u 19. veku. dugo je išla putem proširenja svog sastava i povećanja broja izvođača. tzv veliki simfonijski O., koji se od malog razlikuje po uključivanju 2-3 trombona i tube. Značajan doprinos razvoju muzike dali su G. Berlioz, R. Vagner, R. Štraus, G. Maler, kao i P. I. Čajkovski, N. A. Rimski-Korsakov i I. F. Stravinski. Kako bi se obogatile kolorističke mogućnosti, u O. su počeli da se uvode dodatni instrumenti koji imaju zvuk posebnog tona - male, alt i bas flaute, cor anglais, oboe d'amour, hekelfon, mali klarinet, bas horna, bas. klarinet, saksofon, kontrafagot, harfa, čelesta, klavir, orgulje itd., razne udaraljke, narodni instrumenti R. Wagner je uveo kvartet horne (tzv. Wagnerian) za izvođenje mnogih orkestarskih partitura s početka 20. stoljeća. , na primjer, neke opere R. Štrausa, predviđen je orkestar od više od 100 ljudi. učesnika” (obuhvata veliki simfonijski orkestar, soliste i 3 hora) U 20. veku se razvio suprotan trend – upotrebi skromnih orkestarskih kompozicija, štoviše, zbog diferencijacije delova homogenih instrumenata da ne bude manje složen.

Položaj izvođača savremene simfonijske muzike usmjeren je na postizanje jedinstvene zvučnosti. U 50-70-im godinama. 20ti vijek “Američki raspored sjedenja” je postao široko rasprostranjen: prva i druga violina smještena je lijevo od dirigenta, viole i violončela desno, drveni duvači i limeni, kontrabasi u pozadini, udaraljke lijevo.

Lit.: Kars A., Istorija orkestracije, prev. sa engleskog, M., 1932; Rogal-Levitsky Dm., Moderni orkestar, knj. 1-4, M., 1953-56; Bekker P., Orkestar, 2 izd., N. Y., 1963.

I. A. Barsova.

Velika sovjetska enciklopedija. - M.: Sovjetska enciklopedija. 1969-1978 .

Sinonimi:

Pogledajte šta je "Orkestar" u drugim rječnicima:

- (Grčki orkestar). 1) sve je povezano. nekoliko instrumenata zajedno. 2) mesto u pozorištu gde se nalaze muzičari. Rječnik stranih riječi uključenih u ruski jezik. Čudinov A.N., 1910. ORKESTAR Grčki. orkestar. a) Sastav hora muzičara... Rečnik stranih reči ruskog jezika

orkestar- a, m. orkestar m., njemački. Orchester lat. orkestar gr. 1. Ansambl muzičkih instrumenata. BASS 1. Komad za gudački orkestar. BAS 1. 2. Grupa muzičara koji zajedno izvode muzičko djelo na različitim instrumentima. BAS 1.… … Istorijski rečnik galicizama ruskog jezika

- (iz orkestra) grupa muzičara (12 ljudi ili više) koji sviraju razne instrumente i zajedno izvode muzička djela. termin orkestar u 17. i 18. veku. zamijenio termin capella, uobičajen u evropskim zemljama. Što se kompozicije tiče..... Veliki enciklopedijski rječnik

Osnovne informacije Žanrovi ... Wikipedia

- (od grčkog orkestra), grupa muzičara (12 ljudi ili više) koji sviraju na raznim instrumentima i zajedno izvode muzička dela Pojam orkestar u 17. i 18. veku. zamijenio termin cappella, uobičajen u evropskim zemljama. Od… … Moderna enciklopedija

ORKESTAR, orkestar, čovjek. (od grčkog orkestra, mesto za ples ispred bine). 1. Ansambl muzičkih instrumenata. Koncert simfonijskog orkestra. Komad za gudački orkestar. Duvački orkestar. || Grupa izvođača instrumentalne muzike...... Ushakov's Explantatory Dictionary

Kapela, gamelan, taraf, orkestar, banda, persimfance, ansambl Rječnik ruskih sinonima. orkestar imenica, broj sinonima: 10 ansambl (38) ... Rečnik sinonima

- (orkestar na grčkom) u modernom pozorištu, prostoriji za izvođenje muzičara, između bine i gledališta. Ovo ime je prešlo na izvođače instrumentalne muzike, kao i na kompoziciju instrumenata na kojima su svirali učesnici O....... Enciklopedija Brockhausa i Efrona

ORKESTAR, ah, muž. 1. Grupa muzičara koji zajedno izvode muzička djela na različitim instrumentima. Simfonijski, duvački, gudački, jazz o. Komora o. O. narodni instrumenti. 2. Mjesto ispred scenskog prostora, gdje...... Ozhegov's Explantatory Dictionary

Muško, Italijan kompletan skup muzičara da sviraju zajedno, što je kao hor u glasovnoj muzici; | mjesto ograđeno u pozorištu i općenito uređeno negdje za muzičare. Orkestrirajte muziku, rasporedite glasove među svim muzičkim instrumentima. Rječnik… … Dahl's Explantatory Dictionary

Velika grupa muzičara koji zajedno izvode muzička dela. U zavisnosti od sastava muzičkih instrumenata razlikuju se orkestri: simfonijski, koji se sastoje od gudačkih, duvačkih i udaraljki; struna (ili komora) –… … Enciklopedija kulturoloških studija

Fedorov Veronika i Vasyagina Aleksandra

Prezentacije su održane u okviru projekta "U svijetu muzičkih instrumenata"

Skinuti:

Pregled:

https://accounts.google.com

Naslovi slajdova:

Varienti orkestara Izvodi učenica 7. razreda B Fedorov Veronika

Simfonijski orkestar Simfonijski orkestar je orkestar koji se sastoji od nekoliko različitih grupa instrumenata - porodice violina, puhača i udaraljki. Princip takvog ujedinjenja razvio se u Evropi u 18. veku. U početku je simfonijski orkestar uključivao grupe gudačkih instrumenata, drvenih i limenih instrumenata, kojima se pridružilo nekoliko udaraljki. Nakon toga, sastav svake od ovih grupa se proširio i diverzificirao. Trenutno, među brojnim vrstama simfonijskih orkestara, uobičajeno je razlikovati mali i veliki simfonijski orkestar.

Mali simfonijski orkestar je orkestar pretežno klasične kompozicije (koji svira muziku s kraja 18. - početka 19. stoljeća, ili moderne stilizacije). Sastoji se od 2 flaute (rjeđe mala flauta), 2 oboe, 2 klarineta, 2 fagota, 2 (rijetko 4) rogova, ponekad 2 trube i timpani, gudačka grupa od najviše 20 instrumenata (5 prvih i 4 druge violine , 4 viole, 3 violončela, 2 kontrabasa).

Veliki simfonijski orkestar uključuje obavezne trombone u duvačkoj grupi i može imati bilo koju kompoziciju. Često drveni instrumenti (flaute, oboe, klarineti i fagoti) dosežu do 5 instrumenata svake porodice (ponekad ima i više klarineta) i uključuju varijante (male i alt flaute, oboa Kupid i engleska oboa, mali, alt i bas klarinet, kontrafagot ). Duvačka grupa može uključivati ​​do 8 horni (uključujući specijalne Wagnerove tube), 5 truba (uključujući zamku, alt, bas), 3-5 trombona (tenor i tenorbas) i tubu.

Duhački orkestar Duhački orkestar je orkestar koji se sastoji isključivo od duvačkih i udaraljki. Osnovu limenog orkestra čine limeni instrumenti, vodeću ulogu u limenom orkestru među limenim instrumentima imaju duvački instrumenti široke cijevi grupe flugelhorn - sopran-flugelhorne, korneti, altohorne, tenorhorne, bariton- eufonijumi, bas i kontrabas tube (u simfonijskom orkestru samo jedna kontrabas tuba).

Na njihovoj osnovi su postavljeni dijelovi limenih limenih instrumenata trube, rogovi i tromboni. Drveni duvački instrumenti se koriste i u limenim orkestarima: flautama, klarinetima, saksofonima, te u većim sastavima - oboi i fagoti. U velikim limenim orkestrima drveni instrumenti se više puta udvostručuju (poput gudača u simfonijskom orkestru), koriste se varijeteti (posebno male flaute i klarineti, engleska oboa, viola i bas klarinet, ponekad kontrabas klarinet i kontrafagot, alt flauta i amour oboa koristi se prilično rijetko).

Drvena grupa je podijeljena u dvije podgrupe, slično kao i dvije podgrupe limenih: klarinet-saksofon (sjajno zvuci jednostrujni instrumenti - ima ih nešto više) i grupa flauta, oboa i fagota (slabiji u zvuk od klarineta, instrumenata sa duplom trskom i zviždaljkom). Grupa rogova, truba i trombona se često dijeli na ansamble (male trube, rijetko alt i bas) i trombone (bas). U takvim orkestrima postoji velika grupa udaraljki, čiju osnovu čine isti timpani i "janjičarska grupa": mali, cilindrični i veliki bubnjevi, činele, trokut, kao i tambura, kastanjete i tam-tam.

Gudački orkestar Gudački orkestar je u suštini grupa gudačkih instrumenata u simfonijskom orkestru. Gudački orkestar se sastoji od dvije grupe violina (prve violine i druge violine), kao i viola, violončela i kontrabasa. Ovaj tip orkestra poznat je od 16.-17.

U raznim zemljama su postali široko rasprostranjeni orkestri sastavljeni od narodnih instrumenata koji izvode kako transkripcije djela napisanih za druge ansamble, tako i originalne kompozicije. Kao primjer možemo navesti orkestar ruskih narodnih instrumenata, koji uključuje instrumente porodice domra i balalajka, kao i gusle, harmonike, zhaleike i druge instrumente. Ideju za stvaranje takvog orkestra predložio je krajem 19. vijeka balalajčar Vasilij Andrejev. U nekim slučajevima takav orkestar dodatno uključuje instrumente koji zapravo nisu narodni instrumenti: flaute, oboe i razne udaraljke.

Pop orkestar Pop orkestar je grupa muzičara koji izvode pop i džez muziku. Estradni orkestar se sastoji od gudačkih, duvačkih (uključujući saksofone), klavijatura, udaraljki i električnih muzičkih instrumenata.

Pop simfonijski orkestar je velika instrumentalna kompozicija sposobna da kombinuje izvođačke principe različitih vrsta muzičke umetnosti. Estradni dio u takvim kompozicijama predstavlja ritam grupa (bubanj, udaraljke, klavir, sintisajzer, gitara, bas gitara) i puni big bend (grupe truba, trombona i saksofona); simfonijski - velika grupa gudačkih instrumenata, grupa drvenih duvača, timpana, harfe i drugih.

Prethodnik pop simfonijskog orkestra bio je simfonijski jazz, koji je nastao u SAD-u 20-ih godina. i stvorio koncertni stil popularno-zabavne i plesno-džez muzike. Domaći orkestri L. Teplickog („Koncert jazz bend“, 1927) i Državni džez orkestar pod upravom V. Kruševickog (1937) nastupali su u skladu sa simfonijskim džezom. Izraz Variety Symphony Orchestra pojavio se 1954. godine.

Džez orkestar Džez orkestar je jedan od najzanimljivijih i jedinstvenih fenomena moderne muzike. Pojavivši se kasnije od svih drugih orkestara, počeo je da utiče na druge oblike muzike - kamernu, simfonijsku i duvačku muziku. Džez koristi mnoge instrumente simfonijskog orkestra, ali ima kvalitet koji se radikalno razlikuje od svih drugih oblika orkestralne muzike.

Glavni kvalitet koji razlikuje džez od evropske muzike je veća uloga ritma (mnogo veća nego u vojnom maršu ili valceru). S tim u vezi, u svakom jazz orkestru postoji posebna grupa instrumenata - ritam sekcija. Džez orkestar ima još jednu osobinu - jazz improvizacija dovodi do nejasnoće njegove kompozicije. Međutim, postoji nekoliko tipova džez orkestara (otprilike 7-8): kamerni kombo (iako je ovo područje ansambla, mora se naznačiti, jer je to suština ritam sekcije), Dixieland kamerni ansambl, i crveni džez orkestar - mali big bend, veliki džez orkestar bez gudača - big bend, veliki džez orkestar sa gudačima (ne simfonijskog tipa) - prošireni big bend, simfonijski džez orkestar.

Ritam sekcija svih vrsta džez orkestara obično uključuje bubnjeve, trkačke žice i klavijature. Ovo je komplet džez bubnjeva (1 svirač) koji se sastoji od nekoliko ritam činela, nekoliko akcentnih činela, nekoliko tom-toma (bilo kineskih ili afričkih), činela za pedale, malog bubnja i posebne vrste bas bubnja afričkog porijekla - " Etiopski (kenijski) bubanj" (zvuk mu je mnogo mekši od turskog bas bubnja).

Vojni orkestar Vojni orkestar je posebna vojna jedinica sa punim radnim vremenom namenjena izvođenju vojne muzike, odnosno muzičkih dela tokom vežbe trupa, tokom vojnih rituala, ceremonija, kao i za koncertne aktivnosti. Postoje homogeni vojni bendovi, koji se sastoje od limenih i udaračkih instrumenata, i mešoviti, koji uključuju i grupu drvenih duvačkih instrumenata. Rukovodstvo vojnim orkestrom vrši vojni dirigent.

Na Zapadu, osnivanje manje ili više organizovanih vojnih orkestara datira još od 17. veka. Pod Lujem XIV, orkestar se sastojao od lula, oboa, fagota, truba, timpana i bubnjeva. Svi ovi instrumenti bili su podeljeni u tri grupe, retko kombinovane zajedno: lule i bubnjevi, trube i timpani, oboe i fagoti. U 18. veku klarinet je uveden u vojni orkestar, a vojna muzika dobija melodijsko značenje. Sve do početka 19. stoljeća. Vojni bendovi i u Francuskoj i u Njemačkoj uključivali su, pored navedenih instrumenata, rogove, zmije, trombone i tursku muziku, odnosno bas bubanj, činele, trougao. Pronalazak klipova (vrsta ventila, ili tzv. stojeći ventil, dugme koje aktivira mehanizam kojim se otvaraju rezervne cevi, ili krunice pričvršćene za limene instrumente) za limene instrumente (1816.) imao je veliki uticaj na razvoj vojnog orkestra: pojavile su se trube, korneti, bugelhorne, ofikleidi sa klipovima, tube, saksofoni. Vrijedi spomenuti i orkestar koji se sastoji samo od limenih instrumenata (fanfare). Takav orkestar se koristi u konjičkim pukovima. Nova organizacija vojnih orkestara preselila se sa Zapada u Rusiju.

Hvala vam na pažnji!

Pregled:

Da biste koristili preglede prezentacija, kreirajte Google račun i prijavite se na njega: https://accounts.google.com

Naslovi slajdova:

"Varieties of Orchestra". Završila učenica 7A razreda Aleksandra Vasjagina.

Orchestra. Orkestar (od grčkog ορχήστρα) je velika grupa instrumentalnih muzičara. Za razliku od kamernih ansambala, u orkestru neki od njegovih muzičara formiraju grupe koje sviraju unisono.

Simfonijski orkestar. Simfonijski orkestar je velika grupa muzičara posvećena izvođenju akademske muzike prvenstveno zapadnoevropske tradicije. Simfonijski orkestar čine instrumenti čija je istorija neraskidivo povezana sa istorijom muzike Zapadne Evrope. Muzika pisana za simfonijski orkestar (koja se naziva i "simfonijski") obično uzima u obzir stil koji se razvio u okviru evropske muzičke kulture. Osnovu simfonijskog orkestra čine četiri grupe instrumenata: gudački gudači, drveni i limeni duvači i udaraljke. U nekim slučajevima, u orkestar su uključeni i drugi instrumenti.

Simfonijski orkestar.

Duvački orkestar. Duhački orkestar je orkestar koji se sastoji od duvačkih i udaraljki. Jezgro limenog orkestra čine široki i konvencionalni duvački instrumenti - korneti, flugelhorne, eufonijumi, altovi, tenori, baritoni, basovi, trube, horne, tromboni. Drveni duvački instrumenti se koriste i u limenim orkestarima: flautama, klarinetima, saksofonima, te u većim sastavima - oboi i fagoti. Početkom 19. veka, pod uticajem „janjičarske muzike“, u limenim orkestarima pojavljuju se neki udarni muzički instrumenti, pre svega veliki bubanj i činele, dajući orkestru ritmičku osnovu.

Duvački orkestar

Gudački orkestar. Gudački orkestar je u suštini grupa gudačkih instrumenata u simfonijskom orkestru. Gudački orkestar čine dvije grupe violina (prva violina i druga violina), kao i viole, violončela i kontrabasi i gitare. Ovaj tip orkestra poznat je od 16.-17.

Gudački orkestar.

Orkestar narodnih instrumenata. U raznim zemljama su postali široko rasprostranjeni orkestri sastavljeni od narodnih instrumenata koji izvode kako transkripcije djela napisanih za druge ansamble, tako i originalne kompozicije. Kao primjer možemo navesti orkestar ruskih narodnih instrumenata, koji uključuje instrumente porodice domra i balalajka, kao i gusle, harmonike, psaltir, zvečke, zviždaljke i druge instrumente. Ideju za stvaranje takvog orkestra predložio je krajem 19. vijeka balalajčar Vasilij Andrejev. U nekim slučajevima takav orkestar dodatno uključuje instrumente koji zapravo nisu narodni instrumenti: frule, oboe, razna zvona i mnoge udaraljke.

Orkestar narodnih instrumenata.

Pop orkestar. Pop orkestar je grupa muzičara koji izvode pop i džez muziku. Pop orkestar se sastoji od gudačkih, duvačkih (uključujući saksofone, koji obično nisu zastupljeni u duvačkim grupama simfonijskih orkestara), klavijatura, udaraljki i električnih muzičkih instrumenata.

Pop orkestar.

Jazz orchestra. Džez orkestar je jedan od najzanimljivijih i jedinstvenih fenomena moderne muzike. Pojavivši se kasnije od svih drugih orkestara, počeo je da utiče na druge oblike muzike - kamernu, simfonijsku i duvačku muziku. Džez koristi mnoge instrumente simfonijskog orkestra, ali ima kvalitet koji se radikalno razlikuje od svih drugih oblika orkestralne muzike.

Jazz orchestra.

Vojni orkestar. Vojni orkestar, limeni orkestar, koji je redovna jedinica vojne jedinice.

Vojni orkestar.

Školski orkestar. Grupa muzičara koju čine učenici škole, koju po pravilu vodi nastavnik osnovnog muzičkog obrazovanja. Za muzičare je to često početna tačka njihove buduće muzičke karijere.

Školski orkestar.

Muzika su, pre svega, zvuci. Mogu biti glasni i tihi, brzi i spori, ritmični i ne baš...

Ali svaki od njih, svaka zvučna nota, na neki način utiče na svest osobe koja sluša muziku, na njegovo stanje uma. A ako je ovo orkestarska muzika, onda sigurno nikoga ne može ostaviti ravnodušnim!

Orchestra. Vrste orkestara

Orkestar je grupa muzičara koji sviraju muziku na muzičkim instrumentima koji su dizajnirani posebno za ove instrumente.

U zavisnosti od toga kakva je kompozicija, orkestar ima različite muzičke mogućnosti: u tembru, dinamici, ekspresivnosti.

Koje vrste orkestara postoje? Glavni su:

• simfonijski;
• instrumental;
• orkestar narodnih instrumenata;
• vjetar;
• jazz;
• pop.

Tu je i vojni orkestar (koji izvodi vojničke pjesme), školski orkestar (koji čine školarci) i tako dalje.

Simfonijski orkestar

Ovaj tip orkestra sadrži gudače, duvačke i udaraljke.

Postoji mali simfonijski orkestar i veliki.

Maly je onaj koji svira muziku kompozitora s kraja 18. - početka 19. vijeka. U njegovom repertoaru mogu biti i moderne varijacije. Veliki simfonijski orkestar razlikuje se od malog po tome što svom sastavu dodaje više instrumenata.

Mali mora sadržavati:

• violine;
• alto;
• violončela;
• kontrabasovi;
• fagoti;
• rogovi;
• cijevi;
• timpani;
• flaute;
• klarinet;
• oboa.

Veliki uključuje sljedeće alate:

• flaute;
• oboe;
• klarineti;
• kontrafagoti.

Inače, može sadržati do 5 instrumenata iz svake porodice. A takođe u velikom orkestru postoje:

• rogovi;
• trube (bas, zamka, alt);
• tromboni (tenor, tenorbas);
• tuba

I, naravno, udaraljke:

• timpani;
• zvona;
• mali i bas bubanj;
• trokut;
• ploča;
• Indijski tom-tom;
• harfa;
• klavir;
• čembalo.

Posebnost malog orkestra je što se u njemu nalazi oko 20 gudačkih instrumenata, dok ih u velikom orkestru ima oko 60.

Dirigent vodi simfonijski orkestar. Umjetnički interpretira djelo koje izvodi orkestar koristeći partituru – potpunu notnu notu svih dijelova svakog instrumenta orkestra.

Instrumentalni orkestar

Ovaj tip orkestra se po svom obliku razlikuje po tome što nema jasan broj muzičkih instrumenata pojedinih grupa. A može izvoditi bilo koju muziku (za razliku od simfonijskog orkestra koji izvodi isključivo klasičnu muziku).

Ne postoje određene vrste instrumentalnih orkestara, ali uslovno mogu uključivati ​​pop orkestar, kao i orkestar koji izvodi klasike u modernom aranžmanu.

Prema istorijskim informacijama, instrumentalna muzika se u Rusiji počela aktivno razvijati tek pod Petrom Velikim. Ona je, naravno, imala zapadni uticaj, ali više nije bila pod takvom zabranom kao u ranija vremena. I prije nego što je došlo dotle da su zabranili ne samo sviranje, već i paljenje muzičkih instrumenata. Crkva je vjerovala da nemaju ni duše ni srca, pa stoga ne mogu slaviti Boga. Stoga se instrumentalna muzika razvila uglavnom među običnim ljudima.

U instrumentalnom orkestru sviraju flautu, liru, citaru, lulu, trubu, obou, tamburu, trombon, lulu, mlaznicu i druge muzičke instrumente.

Najpopularniji instrumentalni orkestar 20. stoljeća je orkestar Paul Mauriat.

Bio je njen dirigent, vođa, aranžer. Njegov orkestar je svirao dosta popularne muzike 20. veka, kao i njegove sopstvene kompozicije.

Folk Orchestra

U takvom orkestru glavni instrumenti su narodni.

Na primjer, najtipičniji za ruski narodni orkestar su: domre, balalajke, gusli, harmonike, harmonike, žalejke, lule, Vladimirske rogove, tambure. Dodatni muzički instrumenti za takav orkestar su i flauta i oboa.

Narodni orkestar se prvi put pojavio krajem 19. veka u organizaciji V.V. Andreev. Ovaj orkestar je mnogo gostovao i stekao veliku popularnost u Rusiji i inostranstvu. A početkom 20. veka narodni orkestri su počeli da se pojavljuju svuda: u klubovima, u dvorovima kulture itd.

Duvački orkestar

Ovaj tip orkestra pretpostavlja da uključuje razne duvačke i udaraljke. Dolazi u malim, srednjim i velikim.

Jazz orchestra

Ovaj tip orkestra nazivali su i jazz bend.

Uključuje sljedeće muzičke instrumente: saksofon, klavir, bendžo, gitaru, bubnjeve, trube, trombone, kontrabas, klarinete.

Generalno, jazz je pravac u muzici koji je nastao pod uticajem afričkih ritmova i folklora, kao i evropske harmonije.

Džez se prvi put pojavio u južnim Sjedinjenim Državama početkom 20. stoljeća. I ubrzo se proširio na sve zemlje svijeta. Kod kuće se ovaj muzički pravac razvijao i dopunjavao novim karakterističnim karakteristikama koje su se pojavile u jednom ili drugom regionu.

Nekada su u Americi pojmovi "džez" i "popularna muzika" imali isto značenje.

Džez orkestri su se počeli aktivno formirati već 1920-ih. I tako su ostali do 40-ih godina.

Učesnici su se, po pravilu, pridruživali ovim muzičkim grupama u tinejdžerskim godinama, izvodeći svoj određeni dio – napamet ili iz nota.

Tridesete godine prošlog vijeka smatraju se vrhuncem slave džez orkestara. Vođe najpoznatijih džez orkestara tog vremena bili su: Artie Shaw, Glenn Miller i drugi. Njihova muzička dela su se u to vreme čula svuda: na radiju, u plesnim klubovima i tako dalje.

Trenutno su veoma popularni i džez orkestri i melodije napisane u jazz stilu.

I iako postoji više vrsta muzičkih orkestara, članak govori o glavnim.

ORCHESTRA
Značenje:

ORKESTAR, -a, m.

1. Grupa muzičara koji zajedno izvode muziku na raznim instrumentima. Simfonijski, duvački, gudački, jazz o. Komora o. O. narodni instrumenti.

2. Mjesto ispred bine gdje se nalaze muzičari.

| adj. ~novo, oh, oh. Orkestarska muzika. Orkestarska jama(uvučeno mjesto za ~a ispred bine).

S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova Rečnik objašnjenja ruskog jezika

Značenje:

orc éstr

m.

1) Grupa muzičara koji zajedno izvode muzičko djelo na različitim instrumentima.

a) Ansambl muzičkih instrumenata.

b) Deo ansambla muzičkih instrumenata u složenim muzičkim delima.

3) Mesto ispred bine gde se nalaze muzičari.

Savremeni eksplanatorni rječnik izd. "Velika sovjetska enciklopedija"

ORCHESTRA

Značenje:

(iz orkestra), grupa muzičara (12 ili više ljudi) koji sviraju razne instrumente i zajedno izvode muzička djela. Pojam "orkestar" u 17. i 18. vijeku. zamijenio termin “capella”, uobičajen u evropskim zemljama. Sastav orkestra se razlikuje od gudačkih, narodnih instrumenata, puhačkih orkestara, simfonija itd.; po žanru - pop, jazz, vojnički. Kamerni orkestar karakteriše mali broj izvođača.

Rječnik stranih riječi

ORCHESTRA

Značenje:

1. Grupa muzičara koji zajedno izvode muzička dela na različitim instrumentima. Symphonic o. Komora o. O. narodni instrumenti. Orkestrator - muzičar iz orkestra.

Orkestrat - predstaviti (prezentovati) muzičko djelo za izvođenje orkestra ili hora.||Usp. ANSAMBL, CAPELLA I, HOR.

2. Mesto u pozorištu ispred bine gde su smešteni muzičari. Sjedni u orkestar. Orkestarski - koji se odnosi na orkestar, orkestre.

Mali akademski rečnik ruskog jezika

orkestar

Značenje:

A, m.

Komplet muzičkih instrumenata koji učestvuju u izvođenju muzičkog dela, kao i grupa muzičara koji zajednički izvode muzičko delo na različitim instrumentima.

Duvački orkestar. Simfonijski orkestar. Gudački orkestar.

Puk se ispružio u dugačkoj koloni i ritmično koračao uz zvuke pukovskog orkestra koji je zagrmio veselim maršom. Garšin, Iz memoara redova Ivanova.

Mesto ispred bine u pozorištu gde sede muzičari.

(francuski orkestar sa grčkog "ορχήστρα - prostor ispred bine u starogrčkom pozorištu)

Sastavljen rečnik stranih reči ruskog jezika

orkestar

Značenje:

ORCHESTRA

(grčki orkestar). 1) sve je povezano. nekoliko instrumenata zajedno. 2) mesto u pozorištu gde se nalaze muzičari.