В г-н Перов, ловци на спирка описание. Абонирайте се за бюлетина на Третяковската галерия

Около тази снимка Василий Перовот момента на появата му пламнаха сериозни страсти: В. Стасов сравни платното с най-добрите ловни истории на И. Тургенев, а М. Салтиков-Шчедрин обвини художника в прекомерна театралност и неестественост на героите. Освен това в "Ловци в почивка"всички лесно разпознаха истинските прототипи - познатите на Перов. Въпреки смесените отзиви от критиците, филмът стана невероятно популярен.

Самият Василий Перов беше страстен ловец и темата за лова му беше добре позната. През 1870г създава така наречената „ловна серия”: картините „Птичар”, „Рибар”, „Ботаник”, „Гълъбарник”, „Риболов”. За „Птицеловец“ (1870) получава титлата професор, както и преподавателска позиция в Московското училище за живопис, скулптура и архитектура. Но най-забележителният и разпознаваем в този цикъл със сигурност беше картината „Ловци в почивка“.

Платното беше изложено за първи път на Първата пътуваща изложба и веднага предизвика противоречиви реакции. Критикът В. Стасов се възхищава на работата. М. Салтиков-Шчедрин критикува картината за липсата на спонтанност и житейска истина, за преструвката на емоции: „Сякаш когато се показва картината, има някакъв актьор, чиято роля го инструктира да говори настрани: това е лъжец и този е лековерен, приканвайки зрителя да не вярва на ловеца лъжец и да се забавлява с лековерността на начинаещ ловец. Художествената истина трябва да говори сама за себе си, а не чрез интерпретация.” Но Ф. Достоевски не се съгласи с критичните отзиви: „Каква наслада! Разбира се, за да го обяснят, германците ще разберат, но няма да разберат, както ние, че той е руски лъжец и че лъже на руски. Почти можем да чуем и знаем за какво говори, знаем целия ход на лъжите му, стила му, чувствата му.”

Прототипите на ловците бяха реални хора, познати на Василий Перов. Ролята на „лъжеца“, ентусиазирано разказващ приказки, беше изиграна от доктор Дмитрий Кувшинников, голям фен на лова с оръжие - същият, който послужи като прототип на доктор Димов в „Скачащият“ на Чехов. Съпругата на Кувшинников София Петровна беше собственик на литературен и артистичен салон, който често посещаваха В. Перов, И. Левитан, И. Репин, А. Чехов и други известни художници и писатели.

В образа на иронично ухилен ловец Перов изобрази лекаря и любител художник Василий Бесонов, а прототипът на младия ловец, наивно слушащ ловни приказки, беше 26-годишният Николай Нагорнов, бъдещ член на московското градско правителство . Това се потвърждава в нейните мемоари от А. Володичева, дъщеря на Нагорнов. През 1962 г. тя пише на изкуствоведа В. Мащафаров: „Д. П. Кувшинников беше един от най-близките приятели на баща ми. Те често ходели на лов за птици. Баща ми имаше куче и така с нас се събраха: Дмитрий Павлович, Николай Михайлович и доктор Бесонов В. В. Те са изобразени от Перов („Ловци на почивка“). Кувшинников говори, баща и Бесонов слушат. Бащата - внимателно, а Бесонов - с недоверие...”

Голямо значение в тази творба имат жестовете на героите, с помощта на които художникът създава психологически портрети на своите герои: протегнатите ръце на разказвача илюстрират неговата „ужасна“ история, ухиленият обикновен човек се почесва невярващо по главата, лявата ръка на младия слушател е напрегнато стисната, дясната ръка с цигарата е замръзнала, което издава ентусиазма и простодушния ужас, с които той слуша басни. Плячката на ловците, изобразена в долния ляв ъгъл, можеше да се превърне в самостоятелен натюрморт с дивеч, но художникът умишлено фокусира цялото си внимание върху лицата и ръцете на героите, подчертавайки тези акценти с ярка светлина.

защо Левитан щеше да предизвика Чехов на дуел

Картина "Ловци на почивка" (Василий Григориевич Перов) Перов рисува картината "Ловци на почивка" през 1871 г. В тази творба художникът изобразява трима ловци, почиващи на спирка след успешен лов. Самият художник Перов, трябва да се признае, беше страстен любител на лова. Неведнъж в живота си художникът е виждал подобни сцени, защото самият той е бил участник във всякакви забавни приказки, клюки и невиждани истории за лов със своите колеги ловци след труден, но интересен лов. Да изобразиш една такава сцена върху платно, да покажеш различните характери на героите, без да се чукаш, дори може да се каже, е тема, близка до духа на обикновените хора. В резултат на това на снимката има трима ловци с плячка, не двама или четирима, а трима, като цяло света троица на фона на вечерен, донякъде скучен пейзаж, птици все още летят в облачното небе, леко усеща се ветрец, събират се облаци. текстура на предмети от натюрморт Текстурата на предмети от натюрморт е внимателно описана от художника, без съмнение всичко изглежда оживено без проблеми, тук има ловни трофеи, добре насочен заек, яребици, ловни пушки, рог с мрежа и други ловни принадлежности, необходими за лов. Но това не е основното в картината; задачата на Перов в тази работа все още е трима ловци с техните различни характеристики. Възрастен ловец. Най-ярко изразената фигура във филма "Ловци в почивка" е, разбира се, възрастен вид ловец, страстно разказващ на другарите си за своите очевидни или не съвсем приключения на лов, фрагмент от това, което разказва приблизително: Досадно е, че разперих ръце настрани, пропуснах втория заек и той вече беше два пъти по-голям от първия, така че успешно заснех първия. Вторият другар, който е на средна възраст, също опитен ловец, слуша иронично възрастния ловец, почесва се по ухото, може да се каже, че разказвачът явно го кара да се усмихва саркастично с лова си, поредната невярна приказка и явно го прави не му се вярва, но в същото време все още е интересно да се слуша, смята той. Младият ловец отдясно слуша внимателно и доверчиво разказите на стария опитен ловец, съвсем вероятно той самият също иска да разкаже нещо за своя лов на яребици, но старецът явно не му позволява да каже нито дума. Сюжетът на филма „Ловци в почивка“ се оказа директно анекдотичен, в сравнение с други произведения на Перов. Съвременниците реагираха различно на работата на майстора; Салтиков-Шчедрин критикува художника за неестествените лица на ловците, сякаш бяха актьори, а не истински ловци. А Стасов В.В., напротив, ентусиазирано се възхищаваше на картината, сравнявайки я с разказите на писателя Тургенев. Както и да е, хората се влюбиха в картината Ловци на почивка, самите ловци говорят много ентусиазирано за тази работа. В наши дни копията на тази картина се считат за стандарт за подарък за запалените ловци. Следователно в къщата на добър ловец винаги има подобен сюжет, окачен на стената, а понякога и с други лица на героите от картината. В творчеството на художника Перов тази работа и картините: Гълъбарник, Рибар и Птицеловец са свързани с известно отклонение от силно критичните картини от 1860-те. И друга картина, Ловци на спирка, е нарисувана от Перов в две копия, оригиналът се съхранява в Третяковската галерия, а копие на картината е в Руския музей в Санкт Петербург. Фотоколажи -

„Почивни ловци“ на Василий Перов е една от най-хрестоматийните картини на руската живопис, която е тиражирана в различни форми. Всеки текст в учебника има специална история и специално отражение. Текстът придобива нови значения и старите, живописни „реплики” вече не се възприемат в контекста на културните традиции на времето, когато са рисувани картините.

Валентин Вадимович Головин – доктор на филологическите науки, професор, ръководител на Центъра за изследване на детската литература на Института за литература (Пушкински дом) на Руската академия на науките.

На 1 септември 2015 г. във Факултета по история на изкуството се проведе първият открит научен семинар за академичната година, посветен на картината на Василий Перов „Ловци на почивка“ - една от учебникарските и най-тиражирани картини на руската живопис в различни форми . Всеки текст в учебника има специална история и специално отражение. С времето придобива нови значения и губи стари; живописните „реплики” вече не се възприемат в контекста на културните традиции на времето, когато са рисувани картините. Като част от лекцията си „Ловци в почивка” от Василий Перов. Реплики на картина от учебник” Валентин Головин (доктор по философия, професор, ръководител на Центъра за изследване на детската литература на Института за литература (Пушкинов дом) РАН) предложи на участниците в семинара реален и културен коментар на тази известна картина.

Василий Перов. Ловци в почивка (1871). Третяковска галерия

В началото на изказването си лекторът говори за подходите за разбиране на текстовете от учебниците като цяло. Всяка учебна работа, било то платно или литературен текст, е пълна с подробности, които сме свикнали да не забелязваме; Пример за това е картината „Неравен брак” на В. Пукирев. Лекторът обърна внимание на факта, че младоженецът, изобразен на платното, носеше орден "Свети Владимир" 2-ра степен, което означава, че той беше сред десетте най-високи служители в Русия: не повече от двадесет души носеха тази награда наведнъж. Той също така посочи високата цена на ръкавиците на булката и размера на нейния рубин и заключи, че когато се опитвате да анализирате произведение, детайлите могат коренно да променят представата за него.

Друга илюстрация на тази теза беше фрагмент от картина, намираща се в частна колекция, която изобразява казашки трофеи, струпани на купчина. При атрибуцията на тези предмети се оказа, че сред тях, наред с черкезки кожен камшик и ножницата на кавказка сребърна кама, има гладкоцевен дамски седлов пистолет, както и дамско седло, което означава, че казакът се занимаваше не само с господина, но и с дамата. Това ни позволява да разберем подтекста на картината, което може значително да повлияе на нейното възприемане.

Важна задача пред изследователя на едно учебникарско художествено произведение е да устои на изкушението да го разглежда като етнографски извор, какъвто той не е. Например в известната картина на Г. Мясоедв „Булчинският душ“, съдейки по костюмите на героите, поне три жени са от различни части на империята. Освен това представления в този вид могат да се провеждат само в най-южните части на страната. Като цяло това, което е изобразено на тази снимка, не би могло да се случи в действителност.

Всички горни тези за учебни текстове също са важни за анализа на картината на Перов „Ловци на почивка“. Скоро след появата си през 1871 г. картината получава положителни отзиви от М. Е. Салтиков-Шчедрин, В. В. Стасов, Ф. М. Достоевски, но сега е толкова тиражирана, че говоренето за нея се счита за лош тон: в някои монографии, посветени на Перов, платното е дори не се споменава. Това не означава, че съвременната публика е в състояние да преброи „репликите“, които художникът е поставил в картината. Напротив, обширната литература по история на изкуството често въвежда нови, погрешни значения в платното. За да се отделят фактите от митовете, лекторът предложи да се зададат няколко въпроса за картината. Нека ги разгледаме по-долу.

Кой е показан на тази снимка?

Според една версия Перов е изобразил в картината свои познати - Дмитрий Кувшинников (разказвач), Василий Бесонов (лежащ) и Николай Нагорни (слушащ). Това предположение се появява за първи път през 1962 г. на страниците на алманаха „Ловни пространства“. Източникът беше писмо от дъщерята на Нагорнов: „Д. П. Кувшинников беше един от най-близките приятели на баща ми. Те често ходели на лов за птици. Баща ми имаше куче и така с нас се събраха: Дмитрий Павлович, Николай Михайлович и доктор Бесонов В. В. Те са изобразени от Перов („Ловци на почивка“). Кувшинников Д. П. говори, баща и Бесонов слушат. Бащата - внимателно, а Бесонов - с недоверие...”

Тъй като има портрет на Бесонов от Перов, както и снимка на Кувшинников (който може би е станал прототип на героя от разказа на Чехов „Скочащият“), имаме възможност да ги сравним с ловците и да говорим за техните ( раз)подобие - но нищо повече.

Къде се развива действието?

За да отговорите на този въпрос, трябва да обърнете внимание на детайлите на пейзажа и ловните трофеи. Улика тук може да бъде и костюмът на обикновения ловец или по-скоро един от неговите детайли: така наречената шапка от елда, подобна по форма на пай от елда, за която получи името си - северноруската шапка.

На преден план на снимката са заек и тетрев. В същото време тетревът живее някъде в провинция Воронеж, а заекът не галопира по-далеч от Ладога и Онега. Така имаме южна граница (тетрев) и северна граница (кафяв заек), от което можем да заключим, че действието се развива някъде в Централна Русия.

Кога става това?

В монографиите могат да се намерят различни предположения за това по кое време на годината се развива действието - от ранна пролет до късна есен. Всъщност има ясни индикации за това: според закона, който е в сила от 1774 до 1892 г., ловният сезон започва на Петровден, тоест 12 юли, а ловът на хрътки започва приблизително на 8 септември.

Головин е склонен да вярва, че Перов е изобразил лов на кучета, а действието се развива в късната есен. Аргумент в негова полза е фактът, че белият заек започва да линее през септември, завършва през ноември, като в същото време лятната му козина остава най-дълго на гърба и главата, което се вижда на снимката: движението на линеене на заек, което може да бъде само есен, е майсторски написано от Перов, който самият е бил ловец.

Кого ловуват? (Лов на оръжие ли е или лов на хрътки?)

Първо, нека проучим версията на лов на хрътки. За това говори всъщност наличието на куче, което би могло да се окаже хрътка (съдейки по ушите и опашката) и ловуваният с кучета кафяв заек. Ловецът-разказвач е облечен в свободен кафтан до коленете, носи черна шапка от агнешка кожа, която беше много обичана от любителите на лова на хрътки, на гърдите му има бинокъл, необходим за наблюдение на звяра, а на в същото време разказвачът няма колан с меч с барутник. И накрая, на снимката има рог - незаменим атрибут на лов на хрътки.

Сега да преминем към версията за лов на оръжие. Головин предположи, че картината не изобразява хрътка, а популярен и много скъп сетер от породата Laverack по това време. Тази порода, която престана да съществува в началото на 20-ти век, е описана подробно от Леонид Сабанеев, специалист по руски ловни кучета. В своя труд той посочва, че през 1860г. в Москва и Санкт Петербург най-често се срещаха бившите английски сетери.
Такива кучета имаха стърчащи уши, много плоски рамене (наклонени), косата, започваща от задната част на главата, беше леко вълниста, дълга и копринена, а козината на предните крака до лапите и на гачите беше доста гъста. Смятало се е, че колкото по-свити са коленете на такива кучета, толкова по-добри са те, а също така, че добрите сетери носят опашките си много ниско, влачат се, и следователно спуснатата опашка е по-добра от повдигнатата. И въпреки че породата на кучето, изобразено на снимката, не е лесно да се определи, тъй като на снимката виждаме само крупата и опашката на кучето, докато муцуната му остава невидима за нас, струва си да признаем, че до голяма степен отговаря на това описание.

Има и други аргументи в полза на версията за лов с оръжие. Първо бяха уловени черни глухари, които не бяха ловувани с хрътки. Второ, има пушки (при това от известната английска компания Enfield, която също е интересна, много скъпа и лесна за използване), които не са необходими за лов на хрътки: изисква се кама, която тук я няма. И накрая, кафявият заек, който, макар и ловуван с кучета, е непокътнат на снимката, което противоречи на безпрекословно спазваните правила за лов на гончета. Според тези правила убитият заек трябваше да бъде отсечен (мушкан с кама между лопатките), бит (отрязват му се предните крака и се дава на кучетата) и се завързва (вкарва се със задните крака в седлото) - можете да научите за това, по-специално, от „Hound Hunt” Некрасова.

Нека да разгледаме други детайли на картината. Виждаме обвита с кожа колба, полуизядена краставица, питка и питка, пилешка кост и чаша, вероятно сребърна (това се изисква от лова), от която най-вероятно са пиели водка - ритуал напитка на ловци. Има обаче и не толкова очевидни подробности: например гарван, който се гмурка в непосредствена близост до кучето. Трудно е да не забележите гмуркаща се врана, но ловците са толкова увлечени от историята, че не обръщат внимание на птицата.
Сега нека се обърнем към самите тези герои. Ловецът-разказвач е облечен в ватиран кафтан, панталони и безупречна бяла риза, а вратовръзката му е вързана в типа „художник“, който Перов много обичаше и носеше около дванадесет от героите си. Носи кожени ловни ботуши с много нисък ток (между другото, високи ботуши никога не са били носени за лов на хрътки). И накрая, разказвачът има много ранна форма на бинокъл от първата половина на 19 век, което може да показва неговия опит.

Следващият герой (слуша) е облечен скъпо и добре. Той има ботуши с гигантски токчета, които бяха изключително неудобни по време на лов, на главата на слушателя има лачена шапка, която се наричаше униформена шапка (трябваше да се избърше със специална салфетка, за да блести), вратовръзка, вързана епикурейски стил, както и скъп английски капсул и също толкова скъпа пушка. Интересно е, че лявата му ръка пуши, въпреки че цигарата е в дясната: той гори с огън, но беше толкова увлечен от разговора, че напълно забрави да я запали.

И накрая, последният герой е облечен, както казва Тургенев, като кочияш. Стасов на свой ред пише за „лицето на смеещ се човек, леко намигащ и оголил белите си зъби“, което „се издига в самата среда на картината изпод смачканата и дупчиста елда, която се е преместила настрани на челото му.” По правило това не се вижда в репродукциите, но в оригиналната картина на Перов върху елда всъщност можете да видите доста дупки. Ситуация, която идва на ум, е когато са хвърлили нечия шапка и са стреляли по нея. Този детайл е не по-малко красноречив от усмивката на обикновения ловец и неговия жест, изразяващ присмех към господаря.

Всичко това – незапалена цигара, гмуркаща се врана, присмех и много други – ни кара да разберем, че художникът е уловил кулминацията на разигралата се ситуация.

В края на речта си Головин отбеляза, че въпреки цялата тривиалност и кичозност на картината „Ловци в почивка“, той смята тази работа за пример за подобие на живота.

Учениците могат да получат трудната задача да опишат произведение на изкуството. На пръв поглед картината „Ловци в почивка“ не дава много възможности за творчество. Въпреки това, ако се вгледате внимателно, можете да разберете, че съдържа част от живота, изпълнен с емоции и преживявания. Картината „Ловци в почивка“, снимка на която може да се види в списания или училищни учебници, може да предизвика различни чувства във всеки. Задачата на родителите е правилно да предадат на своя син или дъщеря същността на такава задача, така че детето лесно да се справи с нея.

План за изграждане на описание на картината

За да може ученикът да разбере как да напише история за това, което е видял в рисунката на художника, трябва да му бъде предложен план. Известната картина „Ловци в почивка“ съдържа доста широко значение. Редът на писане може да бъде както следва:

Приблизително такъв план ще помогне да се опише работата, която художникът Перов е написал. „Ловци в почивка” е картина, която разкрива на всички техните емоции, тревоги и душевно състояние на влюбените в плячката, изобразени на платното.

Описания за ученици

Текстовете на историята за видяното изображение могат да бъдат приблизително както следва.

"Известната картина на Перов "Ловци на почивка" предизвика у мен различни усещания, но всички бяха приятни. Художникът успя да предаде ярки и завладяващи емоции в пастелни цветове.

На преден план можете да видите трима уморени ловци, които най-вероятно или вече са се прибирали, или просто са решили да си починат. Един от ловците, съдейки по изражението на лицето и жестовете му, с ентусиазъм разказва история или басня, случила се с него по време на лов. Вторият любител да бъде в засада, чакайки плячка, слуша внимателно разказвача. А третият е спокоен и усмихнат. Най-вероятно той или не вярва на историята, или е изгубен в собствените си мисли и мечти.

Също така на преден план можете да видите, че ловците няма да се приберат с празни ръце. Вече хванаха патица и заек.

На фона на изображението може да се види приближаваща гръмотевична буря. Облаците се скупчиха над широкото поле и застрашително притъмняха. Дърветата огънаха короните си, сякаш искаха да се предпазят от силен вятър. Но ловците, очевидно, не се смущават от наближаващото лошо време.

Художникът успя да предаде всички емоции, картината е жива и ви позволява напълно да се потопите в атмосферата на случващото се."

Картината „Ловци в почивка” може да бъде описана грубо по този начин. Но е възможно едно произведение на изкуството да се опише по-широко.

Подробности

Картината „Ловци в почивка” се възприема от всеки по различен начин. Друго възможно описание може да бъде следното.

"Перов много ярко и емоционално изобрази онези, които преследват дивеч на спирка. Ясно е, че ловците са уморени, но доволни от похода си. На преден план ясно се вижда, че някои от тях ще донесат у дома дивеч, а други ще донесат заек.

Изглежда, че ловецът в скъпо изглеждащо черно наметало не е уловил нищо този ден и е решил да опише колоритно миналите си победи. Въпреки че след бърз поглед става ясно, че жестовете на ловеца са извън класациите. Следователно е вероятно той да разказва голяма история.

Съвсем младият ловец също е облечен доста прилично и се вслушва внимателно във всяка дума. Това се вижда както по изражението на лицето му, така и по начина, по който е застинал в очакване на развръзката на историята.

И третият любител на лова гледа с усмивка на случващото се. Изглежда, че многократно е чувал различни увлекателни и измислени истории от разказвача. Но въпреки някои съмнения, изписани на лицето му, ловецът е доста доволен от днешния ден.

Ясно е, че всички приятели са си прекарали страхотно. Това се отразява в лицата им и в настроението им. Прави впечатление също, че всички изобразени са доста заможни и не бедни хора от онова време. Това може да се види в техните дрехи, външен вид и аксесоари.

Наблизо тича кучето на един от ловците. Тя не иска да си почине и е ясно, че все още търси плячка.

На фона на произведението се виждат надвиснали облаци. Птиците сякаш отлитат от гръмотевична буря. В безкрайно поле дърветата навеждаха клоните си, покривайки стволовете си от времето, сякаш се увиваха.

Ловците обаче не бързат да напускат приятелската и приятна атмосфера. Все пак днес са се справили чудесно с оръжията и има с какво да се похвалят един на друг.

Описание на картината „Ловци в почивка“ за ученици от гимназията

Често гимназистите са помолени да напишат поговорки за художествените творения на известни автори. Обикновено завършилите пишат кратко, но богато. Например:

„Картината изобразява трима другари, които са имали страхотен лов и са решили да си починат. Активното куче на един от тях не им позволява да забравят значението на излизането на открито.

Ясно е, че това не е първият път, когато мъже присъстват на лова. Всеки от тях е различен, но всички са положителни герои. Техните емоции предават хвалби, радост, изненада и съмнение.

На заден план можете да видите, че скоро ще има гръмотевична буря. Явно ловците не се плашат от лошото време и ще продължат акцията.

Отлична картина, която предизвиква водовъртеж от емоции и преживявания. Имам чувството, че съм бил в игра на преследване на открито.“

Какви емоции предава картината „Ловци в почивка“?

Трудно е да се каже с една дума това, което е показано на снимката. Но ясно се вижда, че художникът много се е постарал да изпълни творението си с много преживявания, така че всеки, който го погледне, да види своето. Тук е тъгата на природата и позитивното мислене, въпреки това, което се случва наоколо, и състоянието на ума на ловец, доволен от плячката.

Как да завършим описанието на картината

Всички нюанси са важни при описанието на една картина. Заключението е една от най-важните части на работата. Затова си струва красиво, пълно и с емоции да завършите представянето на видяното.

Дни на безплатни посещения на музея

Всяка сряда можете да посетите безплатно постоянната изложба „Изкуството на 20-ти век“ в Новата Третяковска галерия.

Право на безплатен достъп до изложби в Главната сграда на Lavrushinsky Lane, Инженерния корпус, Новата Третяковска галерия, Къща-музей V.M. Васнецов, музей-апартамент на A.M. Васнецова се предоставя през следващите дни за определени категории граждани първи дошъл, първи обслужен:

Първа и втора неделя от всеки месец:

за студенти от висши учебни заведения на Руската федерация, независимо от формата на обучение (включително чуждестранни граждани - студенти от руски университети, аспиранти, адюнкти, резиденти, асистент-стажанти) при представяне на студентска карта (не се отнася за лица, представящи студентски карти “студент-стажант”);

за ученици от средни и средни специализирани образователни институции (от 18 години) (граждани на Русия и страните от ОНД). Студентите, притежаващи карти ISIC на първата и втората неделя на всеки месец, имат право на безплатен достъп до изложбата „Изкуството на 20-ти век“ в Новата Третяковска галерия.

всяка събота - за членове на големи семейства (граждани на Русия и страните от ОНД).

Моля, имайте предвид, че условията за безплатен достъп до временни изложби може да варират. Вижте страниците на изложбата за повече информация.

внимание! На касата на Галерията се предоставят входни билети на номинална стойност „безплатно” (при представяне на съответните документи – за посочените по-горе посетители). В този случай всички услуги на галерията, включително екскурзионни услуги, се заплащат по установения ред.

Посещение на музея през празниците

В Деня на националното единство - 4 ноември - Третяковската галерия е отворена от 10.00 до 18.00 часа (вход до 17.00 часа). Платен вход.

• Третяковска галерия в Lavrushinsky Lane, Инженерен корпус и Нова Третяковска галерия - от 10:00 до 18:00 (каса и вход до 17:00)
• Музей-апартамент на А.М. Васнецов и Къща-музей на В.М. Васнецова - закрито

Платен вход.

Чакам те!

Моля, имайте предвид, че условията за достъп с отстъпка до временни изложби може да варират. Вижте страниците на изложбата за повече информация.

Право на преференциални посещенияГалерията, освен в случаите, предвидени в отделна заповед на ръководството на галерията, се предоставя след представяне на документи, потвърждаващи правото на преференциално посещение на:

• пенсионери (граждани на Русия и страните от ОНД),
• пълни носители на Ордена на славата,
• ученици от средни и средни специализирани учебни заведения (на възраст от 18 години),
• студенти от висши учебни заведения на Русия, както и чуждестранни студенти, обучаващи се в руски университети (с изключение на стажанти),
• членове на големи семейства (граждани на Русия и страните от ОНД).

Посетителите на горните категории граждани купуват билет с отстъпка първи дошъл, първи обслужен.

Право на безплатно посещениеОсновните и временните изложби на галерията, освен в случаите, предвидени в отделна заповед на ръководството на галерията, се предоставят на следните категории граждани при представяне на документи, потвърждаващи правото на безплатен достъп:

• лица под 18 години;
• студенти от факултети, специализирани в областта на изобразителното изкуство в средни специализирани и висши учебни заведения в Русия, независимо от формата на обучение (както и чуждестранни студенти, обучаващи се в руски университети). Клаузата не важи за лица, представящи студентски карти на „стажанти” (ако в студентската карта няма информация за факултета, представя се удостоверение от учебното заведение със задължително посочване на факултета);
• ветерани и инвалиди от Великата отечествена война, бойци, бивши непълнолетни затворници от концентрационни лагери, гета и други места за принудително задържане, създадени от нацистите и техните съюзници по време на Втората световна война, незаконно репресирани и реабилитирани граждани (граждани на Русия и страни от ОНД);
• наборници на Руската федерация;
• Герои на Съветския съюз, Герои на Руската федерация, Пълни кавалери на Ордена на славата (граждани на Русия и страните от ОНД);
• хора с увреждания от I и II група, участници в ликвидирането на последствията от аварията в атомната електроцентрала в Чернобил (граждани на Русия и страните от ОНД);
• един придружител на лице с увреждания от I група (граждани на Русия и страните от ОНД);
• едно придружаващо дете с увреждания (граждани на Русия и страните от ОНД);
• художници, архитекти, дизайнери - членове на съответните творчески съюзи на Русия и нейните съставни единици, изкуствоведи - членове на Асоциацията на изкуствоведите на Русия и нейните съставни единици, членове и служители на Руската академия на изкуствата;
• членове на Международния съвет на музеите (ICOM);
• служители на музеи от системата на Министерството на културата на Руската федерация и съответните отдели на културата, служители на Министерството на културата на Руската федерация и министерствата на културата на съставните образувания на Руската федерация;
• доброволци на програмата „Спутник“ - вход за изложбата „Изкуството на 20-ти век“ (Кримски вал, 10) и „Шедьоври на руското изкуство от 11-ти - началото на 20-ти век“ (Лаврушински проулок, 10), както и до Къща-музей на В.М. Васнецов и апартаментния музей на A.M. Васнецова (граждани на Русия);
• водачи-преводачи, които имат акредитационна карта на Асоциацията на водачите-преводачи и турмениджъри на Русия, включително тези, които придружават група чуждестранни туристи;
• един учител на учебно заведение и един придружител на група ученици от средни и средни специализирани учебни заведения (с ваучер за екскурзия или абонамент); един учител на образователна институция, която има държавна акредитация на образователни дейности при провеждане на договорена сесия за обучение и има специална значка (граждани на Русия и страните от ОНД);
• придружител на група студенти или група военнослужещи (ако имат екскурзионен пакет, абонамент и по време на обучение) (руски граждани).

Посетителите на горните категории граждани получават входен билет „Безплатно“.

Моля, имайте предвид, че условията за достъп с отстъпка до временни изложби може да варират. Вижте страниците на изложбата за повече информация.