David Morrell Ölümün Güzel Sanatı çevrimiçi olarak okundu. David Morrell Ölümün Güzel Sanatı

Nereden başlayacağımı bile bilmiyorum...
Kulağa ne kadar önemsiz gelse de (ve bu durumda okunamıyordu), eminim birçok kişi bundan bahsetmiştir, Viktorya dönemiyle bağlantılı her şeyi sevdiğimi yazacağım. Bu sefer neyi sevdim..? Evet, büyük olasılıkla rahatlık ve bilmeceler. Nasıl? - sen sor. Bu kolay! O zamanların sokaklarını aydınlatan sokak lambalarını, ara sıra nal seslerinin duyulmasını sağlayan kaldırım taşlarını seviyorum. Çok basit? - Evet, bu kadar basit. Londra sokaklarının, ıslak sokaklarının, banklarının, parklarının aynı fenerlerle aydınlatılan profesyonel SLR fotoğraf makineleriyle çekilen yüksek kaliteli fotoğraflarını kim sevmez? Eminim ki bu tür fotoğraflara baktığınızda size keyif veren şey rahatlıktır. Belki de bu aptalca çünkü artık birçok şehrin sokakları İngiliz tarzında düzenleniyor. Parklara da benzer fenerler yerleştiriyorlar, kaldırım taşlarına benzer mozaik fayanslar döşüyorlar. Rüşvetçi kadınlara, afyon tutkunlarına ve korkunç cinayetlere gelince, her şey çok daha karmaşık. Benim için bu kadar hoş olan rahatlığın düşüncesi, deyim yerindeyse, pek sıkıntı yaratmıyor ama yapılacak hiçbir şey yok, acı gerçek bu. En sevdiğim karakter olan Dedektif Sherlock Holmes'un bile afyon bağımlılığını Conan Doyle'un bana yaşattığı ve bu en popüler kahramanla deneyimlememe izin verdiği tüm anlar için bile affettim. Yukarıda da belirttiğim gibi gizemler nedeniyle o dönemi de seviyorum. Evet, aynı Karındeşen Jack ve bu takma adın tüm türevleri. Kimsenin cevabını tam olarak tahmin edemeyeceği bilmeceler kimden hoşlanmaz ki?
Bu romanda Jack'ten değil, bebek bezlerine sarılı küçük çocukları öldürürken bile çekinmeyen daha da korkunç bir karakterden bahsediyoruz. Görüyorsunuz ya, benim yaşımda başka bir kitabın tüylerimin ürpermesine ve titremesine neden olacağını düşünmemiştim. O'nun bu suçları ne kadar kolay işlediğini hissettiğimde ellerim titredi. Gelecekte, yazar zaten güzel bir şekilde anlatılan hemen hemen her kahramanın kaderini anlatıyor ve en kötüsü, katilin bile anlayışınıza gelmesi. Burası gerçekten delirdiğim yer! :)
Bu romanı bir düello olarak görüyorum. İki kişi arasında bir düello - afyon bağımlılığı ve manyak bir katil hakkında dünyaca ünlü bir itirafın yazarı. Her biri günahkardır ama her biri saygıya layıktır. Her ikisi de insanlığı zararlı saldırılara (dışsal: politik ve içsel: bilinçle mücadele) karşı uyarmak istiyor. Her ikisinin de kendine has yöntemleri var. Birisi yöntemlerin korkunç, acımasız, insanlık dışı olduğunu söyleyecek ve ben prensip olarak buna katılıyorum ama aynı zamanda kahramanlara da katılıyorum. Masum çocukları öldürdükten sonra katili asla affetmeyeceğimi düşündüm! Öyle oldu ama anlıyorum - anladım. İnsanlık dışılıkla ince bir çizgide olan bir iyilik, ilkelerin peşinden gitmek zorundaydınız ve bir anda tökezleyip uçuruma uçuyorsunuz! Konumumu başka nasıl tanımlayacağımı bilmiyorum. Evet, anti-kahraman bir alçaktır, bir hayvandır! Ama onun istediği bu değildi. Ne yazık ki ya da neyse ki bunu söyleyemem. Ben bu tür suçlara göz yumacak kadar egoistim ama bunun yapılma sebebi... Bunu bir kişi düzeltemez.
Özellikle De Quincey'nin katile (spoiler vermemek için!) aynı parayla borcunu ödediği ve eski fahişelerden yardım istediği anı sevdim. Çok güçlü bir sahneydi. Thomas De Quincey'nin de daha az zalim olmadığı ortaya çıktı.
Tamam, sonuç olarak, asıl mesele hakkında kısaca! Kitap harika ve Stephen King'in The Shining'inden sonra gerçekten iyi gitti. Okuması kolay, hatta kendinizi çay kaynatmak için elinizden bırakmak istemediğinizi düşünürken yakalıyorsunuz. Beş puan! Benim için bu en iyi kitap (bu yıl okuduğum yeni kitapların arasında).

Thomas De Quincey'nin dünyasına yolculuğuma rehberlik eden Robert Morrison ve Grevel Lindop'a

GÜZEL BİR SANAT OLARAK CİNAYET

kaydeden David Morrell

Telif Hakkı © 2013, Morrell Enterprises, Inc.'e aittir.

Bu basım Little, Brown ve Company, New York, New York, ABD ile yapılan anlaşmayla yayımlanmıştır.

Her hakkı saklıdır

© T. Matyukhin, çeviri, 2014

© Yayın Grubu “Azbuka-Atticus” LLC, 2014

® AZBUKA Yayınevi

© Kitabın elektronik versiyonu litre şirketi (www.litres.ru) tarafından hazırlanmıştır.

İlk bakışta, asaleti ile ünlü Viktorya dönemi ortası İngiltere'nin, yeni bir kurgu türü olan polisiye romanla kelimenin tam anlamıyla çılgına dönmesi şaşırtıcı görünüyor. Wilkie Collins'in 1860 tarihli romanı Beyazlı Kadın, Viktorya dönemi eleştirmenlerinin "dedektif çılgınlığı" olarak adlandırdığı şeyin başlangıcını işaret ediyordu. Onun "her yöne yayılan bir virüse" benzediği ve "gizli, sağlıksız arzuları" tatmin ettiği ortaya çıktı.

Yeni türün kökleri önceki yüzyılın Gotik romanlarında yatmaktadır; tek fark, dedektif yazarlarının kahramanlarını eski kasvetli kalelere değil, tanıdık Viktorya dönemi İngiltere'sinin tamamen modern evlerine yerleştirmesidir. Karanlık doğaüstü bir kökene sahip değildir. Kişisel yaşamları korkunç sırlarla dolu olan, görünüşte saygın vatandaşların kalplerinde yer alır. Delilik, ensest, şiddet, şantaj, çocuk öldürme, kundakçılık, uyuşturucu bağımlılığı, zehirlenme, sadomazoşizm ve nekrofili - bu, yazarlara göre Viktorya dönemi dış parlaklığının arkasına gizlenmiş "dolaptaki iskeletlerin" tam listesi değil.

Daha yakından incelendiğinde, karanlık sırları gün ışığına çıkaran yeni bir türe duyulan çılgınlığın, o dönemin genel gizlilik özelliğine karşı doğal bir tepki olduğu ortaya çıkıyor. Orta ve üst sınıf İngilizlerin özel hayatlarını kamusal hayatlarından ne kadar ayırdıklarını, gerçek duygularını yabancılardan ne kadar özenle sakladıklarını hayal etmek bile zor. Pencereleri kalıcı olarak perdeli tutma yönündeki yaygın uygulama, Viktorya dönemi İngilizlerinin ev ve özel hayatlarına yönelik tutumunu çok iyi yansıtıyor: Burası, kişinin dışarı bakabileceği, ancak içine bakmanın yasak olduğu kutsal bir bölgedir. Her ev sırlarla doluydu; onların varlığı olduğu gibi kabul ediliyordu ve yabancıları ilgilendirmiyordu.

Doğaüstü olaylara ilişkin teorileri Freud'un öğretilerinden yetmiş yıl öncesine dayanan, skandal yaratan, zamanının dışında olan Thomas De Quincey, genel ihtiyatlılık ve kişisel hayatı gizleme alışkanlığından söz ediyordu: "En azından bir şeyden ötürü, ben elbette: zihin unutmaktan acizdir; Binlerce rastgele olay, bilincimiz ile hafızamızın gizli yazıları arasında bir perde oluşturabilir ve yaratacaktır ve aynı binlerce olay da sırayla bu perdeyi yırtabilir, ancak öyle ya da böyle bu yazılar ebedidir; sıradan gün ışığından önce saklanıyormuş gibi görünen yıldızlara benziyorlar, ama biliyoruz ki: ışık yalnızca gecenin ışıklarının üzerine atılmış bir örtüdür ve onları gölgeleyen gün kayboluncaya kadar yeniden ortaya çıkmayı beklerler.

De Quincey, daha önce inanılmaz olan bir eylemi gerçekleştirerek ünlendi: Kişisel hayatını ünlü çok satan kitap "Bir İngiliz Afyon Bağımlısının İtirafları"nda açığa vurdu. William Burroughs daha sonra kitabı "uyuşturucu bağımlılığı üzerine ilk ve hala en iyi kitap" olarak tanımladı.

De Quincey'nin ürkütücü düzyazısı, özellikle de "Güzel Sanatlardan Biri Olarak Cinayet" adlı makalesi, onun polisiye türünün kurucusu olarak anılmasına olanak tanıyor. Hazırlıksız okuyucuyu şok eden bu çalışma, 1811'de Londra ve tüm İngiltere halkını dehşete düşüren Ratcliffe Otoyolu'ndaki ünlü cinayetlere ışık tutuyor. Bu suçların etkisini, on dokuzuncu yüzyılın sonunda, 1888'de, Karındeşen Jack'in birçok sansasyonel cinayet işlediği Londra'nın Doğu Yakası'nı saran korkuyla karşılaştırmak cazip gelebilir. Ratcliffe Otoyolu'nda yaşanan olayların ardından yaşanan paniğin çok daha yaygın olduğu ortaya çıktı. Bunun nedeni, bu vahşi katliamların türünün ilk örneği olması ve gazetelerin artan önemi (1811'de yalnızca Londra'da elli iki tane vardı) ve son zamanlarda geliştirilen posta sistemi sayesinde haberleri hızla ülke geneline yayıldı. posta arabalarıyla teslimat, saatte on mil sabit hızla İngiltere'nin her yerini dolaşıyordu.

Ayrıca Karındeşen tarafından öldürülenlerin hepsi fahişeydi, Ratcliffe Otoyolu cinayetlerinin kurbanları ise iş adamları ve aileleriydi. Karındeşen Jack'ten yalnızca "gecenin güveleri" korkuyordu ve kelimenin tam anlamıyla her Londra sakininin 1811'in katilinden korkmak için nedenleri vardı. Suçlunun kurbanlarına nasıl davrandığına dair ayrıntılar bu hikayenin ilk bölümünde bulunabilir. Bazılarına şok edici ve iğrenç gelebilir ama her şey tarihsel kanıtlara dayanıyor.

Thomas De Quincey'i okuduğumuzdan bu yana çok zaman geçti ama anlattığı kanlı dehşet hafızalarımızda hâlâ taze ve canavarca gücünü kaybetmedi. Ve bugüne kadar, her gece bizi felç edici ve inanılmaz derecede gerçek bir korkuyla tekrar tekrar titretiyor ve De Quincey'nin çalışmalarıyla tanışmış olmamız nedeniyle mahkum olduğumuz kabusları hayata geçiriyor.

İngiliz Üç Aylık İncelemesi, 1863

...Gerçekten güzel bir cinayet yaratmak için ikiden fazla aptal insan gerekir: öldürülen kişi ve katilin kendisi ve bunlara ek olarak bir bıçak, bir cüzdan ve karanlık bir sokak. Kompozisyon, beyler, kişilerin gruplanması, chiaroscuro oyunu, şiir, duygu - bunlar artık böyle bir planın başarılı bir şekilde uygulanması için gerekli koşullar olarak kabul ediliyor. Şiirde Aeschylus veya Milton gibi, resimde Michelangelo gibi, büyük katil de sanatını görkemli yüceliğin sınırlarına taşıyor.

Thomas De Quincey. Güzel sanatlardan biri olarak cinayet

Londra, 1854

Titian, Rubens ve van Dyck'in her zaman tam elbiseyle resim yaptığını söylüyorlar. Vizyonlarını tuval üzerinde ölümsüzleştirmeden önce banyo yaptılar ve böylece sembolik olarak bilinçlerini yabancı her şeyden arındırdılar. Daha sonra en iyi kıyafetleri, en güzel perukları taktılar ve bir tanesinde kabzası elmaslarla süslenmiş bir kılıç da vardı.

“Ölümün Sanatçısı” da aynı şekilde hazırlandı. Bir gece kıyafeti giydi ve iki saat boyunca duvara bakarak konsantre olarak oturdu. Akşam karanlığı şehre çöktüğünde ve perdeli pencereli odada hava karardığında, bir kandil yaktı ve benzerlerini, fırçalarını, boyalarını ve tuvallerini siyah deri bir çantaya koymaya başladı. Ayrıca bir peruk da vardı (Rubens'i hatırlayın) - sarı, rengi açık kahverengi saçlarına hiç benzemiyordu. Ayrıca yanına aynı renkteki takma sakalı da aldı. On yıl önce sakallı bir adam herkesin dikkatini çekerdi ama modadaki son trendler tam tersine temiz traşlı çeneli bir adam karşısında başkalarının geri dönmesine neden olurdu. Diğer eşyaların yanı sıra ağır bir gemi marangoz çekicini de çantaya koydu; üzerinde J.R. harflerinin kazındığı eski bir çekiç. Geçmişin sanatçılarından birinin çalışırken kemerine astığı elmaslarla kaplı kılıç yerine, bizim “sanatçımız” cebine fildişi saplı bir ustura koydu.

İninden ayrıldı ve taksi çağırmak için kalabalık bir kavşağa doğru birkaç blok yürüdü. İki dakika sonra yakınlarda ücretsiz bir araba durdu; sürücü parlak tepesinin üzerinde gururla duruyordu. "Ölüm Sanatçısı" bu soğuk Aralık akşamında herkesin gözü önünde takılmaktan hiç de rahatsız değildi. Şu anda görülmek bile istiyordu; ancak bu zor olurdu; sis, Thames Nehri'nden şehre hızla yaklaşıyor, gaz lambalarını parlak bir haleyle çevreliyordu.

David Morrell

Ölümün Güzel Sanatı

Thomas De Quincey'nin dünyasına yolculuğuma rehberlik eden Robert Morrison ve Grevel Lindop'a

GÜZEL BİR SANAT OLARAK CİNAYET

kaydeden David Morrell

Telif Hakkı © 2013, Morrell Enterprises, Inc.'e aittir.

Bu basım Little, Brown ve Company, New York, New York, ABD ile yapılan anlaşmayla yayımlanmıştır.

Her hakkı saklıdır

© T. Matyukhin, çeviri, 2014

© Yayın Grubu “Azbuka-Atticus” LLC, 2014

® AZBUKA Yayınevi

© Kitabın elektronik versiyonu litre şirketi (www.litres.ru) tarafından hazırlanmıştır.

giriiş

İlk bakışta, asaleti ile ünlü Viktorya dönemi ortası İngiltere'nin, yeni bir kurgu türü olan polisiye romanla kelimenin tam anlamıyla çılgına dönmesi şaşırtıcı görünüyor. Wilkie Collins'in 1860 tarihli romanı Beyazlı Kadın, Viktorya dönemi eleştirmenlerinin "dedektif çılgınlığı" olarak adlandırdığı şeyin başlangıcını işaret ediyordu. Onun "her yöne yayılan bir virüse" benzediği ve "gizli, sağlıksız arzuları" tatmin ettiği ortaya çıktı.

Yeni türün kökleri önceki yüzyılın Gotik romanlarında yatmaktadır; tek fark, dedektif yazarlarının kahramanlarını eski kasvetli kalelere değil, tanıdık Viktorya dönemi İngiltere'sinin tamamen modern evlerine yerleştirmesidir. Karanlık doğaüstü bir kökene sahip değildir. Kişisel yaşamları korkunç sırlarla dolu olan, görünüşte saygın vatandaşların kalplerinde yer alır. Delilik, ensest, şiddet, şantaj, çocuk öldürme, kundakçılık, uyuşturucu bağımlılığı, zehirlenme, sadomazoşizm ve nekrofili - bu, yazarlara göre Viktorya dönemi dış parlaklığının arkasına gizlenmiş "dolaptaki iskeletlerin" tam listesi değil.

Daha yakından incelendiğinde, karanlık sırları gün ışığına çıkaran yeni bir türe duyulan çılgınlığın, o dönemin genel gizlilik özelliğine karşı doğal bir tepki olduğu ortaya çıkıyor. Orta ve üst sınıf İngilizlerin özel hayatlarını kamusal hayatlarından ne kadar ayırdıklarını, gerçek duygularını yabancılardan ne kadar özenle sakladıklarını hayal etmek bile zor. Pencereleri kalıcı olarak perdeli tutma yönündeki yaygın uygulama, Viktorya dönemi İngilizlerinin ev ve özel hayatlarına yönelik tutumunu çok iyi yansıtıyor: Burası, kişinin dışarı bakabileceği, ancak içine bakmanın yasak olduğu kutsal bir bölgedir. Her ev sırlarla doluydu; onların varlığı olduğu gibi kabul ediliyordu ve yabancıları ilgilendirmiyordu.

Doğaüstü olaylara ilişkin teorileri Freud'un öğretilerinden yetmiş yıl öncesine dayanan, skandal yaratan, zamanının dışında olan Thomas De Quincey, genel ihtiyatlılık ve kişisel hayatı gizleme alışkanlığından söz ediyordu: "En azından bir şeyden ötürü, ben elbette: zihin unutmaktan acizdir; Binlerce rastgele olay, bilincimiz ile hafızamızın gizli yazıları arasında bir perde oluşturabilir ve yaratacaktır ve aynı binlerce olay da sırayla bu perdeyi yırtabilir, ancak öyle ya da böyle bu yazılar ebedidir; sıradan gün ışığından önce saklanıyormuş gibi görünen yıldızlara benziyorlar, ama biliyoruz ki: ışık yalnızca gecenin ışıklarının üzerine atılmış bir örtüdür ve onları gölgeleyen gün kayboluncaya kadar yeniden ortaya çıkmayı beklerler.

De Quincey, daha önce inanılmaz olan bir eylemi gerçekleştirerek ünlendi: Kişisel hayatını ünlü çok satan kitap "Bir İngiliz Afyon Bağımlısının İtirafları"nda açığa vurdu. William Burroughs daha sonra kitabı "uyuşturucu bağımlılığı üzerine ilk ve hala en iyi kitap" olarak tanımladı.

De Quincey'nin ürkütücü düzyazısı, özellikle de "Güzel Sanatlardan Biri Olarak Cinayet" adlı makalesi, onun polisiye türünün kurucusu olarak anılmasına olanak tanıyor. Hazırlıksız okuyucuyu şok eden bu çalışma, 1811'de Londra ve tüm İngiltere halkını dehşete düşüren Ratcliffe Otoyolu'ndaki ünlü cinayetlere ışık tutuyor. Bu suçların etkisini, on dokuzuncu yüzyılın sonunda, 1888'de, Karındeşen Jack'in birçok sansasyonel cinayet işlediği Londra'nın Doğu Yakası'nı saran korkuyla karşılaştırmak cazip gelebilir. Ratcliffe Otoyolu'nda yaşanan olayların ardından yaşanan paniğin çok daha yaygın olduğu ortaya çıktı. Bunun nedeni, bu vahşi katliamların türünün ilk örneği olması ve gazetelerin artan önemi (1811'de yalnızca Londra'da elli iki tane vardı) ve son zamanlarda geliştirilen posta sistemi sayesinde haberleri hızla ülke geneline yayıldı. posta arabalarıyla teslimat, saatte on mil sabit hızla İngiltere'nin her yerini dolaşıyordu.

Ayrıca Karındeşen tarafından öldürülenlerin hepsi fahişeydi, Ratcliffe Otoyolu cinayetlerinin kurbanları ise iş adamları ve aileleriydi. Karındeşen Jack'ten yalnızca "gecenin güveleri" korkuyordu ve kelimenin tam anlamıyla her Londra sakininin 1811'in katilinden korkmak için nedenleri vardı. Suçlunun kurbanlarına nasıl davrandığına dair ayrıntılar bu hikayenin ilk bölümünde bulunabilir. Bazılarına şok edici ve iğrenç gelebilir ama her şey tarihsel kanıtlara dayanıyor.

Thomas De Quincey'i okuduğumuzdan bu yana çok zaman geçti ama anlattığı kanlı dehşet hafızalarımızda hâlâ taze ve canavarca gücünü kaybetmedi. Ve bugüne kadar, her gece bizi felç edici ve inanılmaz derecede gerçek bir korkuyla tekrar tekrar titretiyor ve De Quincey'nin çalışmalarıyla tanışmış olmamız nedeniyle mahkum olduğumuz kabusları hayata geçiriyor.

İngiliz Üç Aylık İncelemesi, 1863

"Ölümün Sanatçısı"

...Gerçekten güzel bir cinayet yaratmak için ikiden fazla aptal insan gerekir: öldürülen kişi ve katilin kendisi ve bunlara ek olarak bir bıçak, bir cüzdan ve karanlık bir sokak. Kompozisyon, beyler, kişilerin gruplanması, chiaroscuro oyunu, şiir, duygu - bunlar artık böyle bir planın başarılı bir şekilde uygulanması için gerekli koşullar olarak kabul ediliyor. Şiirde Aeschylus veya Milton gibi, resimde Michelangelo gibi, büyük katil de sanatını görkemli yüceliğin sınırlarına taşıyor.

Thomas De Quincey. Güzel sanatlardan biri olarak cinayet

Londra, 1854

Titian, Rubens ve van Dyck'in her zaman tam elbiseyle resim yaptığını söylüyorlar. Vizyonlarını tuval üzerinde ölümsüzleştirmeden önce banyo yaptılar ve böylece sembolik olarak bilinçlerini yabancı her şeyden arındırdılar. Daha sonra en iyi kıyafetleri, en güzel perukları taktılar ve bir tanesinde kabzası elmaslarla süslenmiş bir kılıç da vardı.

“Ölümün Sanatçısı” da aynı şekilde hazırlandı. Bir gece kıyafeti giydi ve iki saat boyunca duvara bakarak konsantre olarak oturdu. Akşam karanlığı şehre çöktüğünde ve perdeli pencereli odada hava karardığında, bir kandil yaktı ve benzerlerini, fırçalarını, boyalarını ve tuvallerini siyah deri bir çantaya koymaya başladı. Ayrıca bir peruk da vardı (Rubens'i hatırlayın) - sarı, rengi açık kahverengi saçlarına hiç benzemiyordu. Ayrıca yanına aynı renkteki takma sakalı da aldı. On yıl önce sakallı bir adam herkesin dikkatini çekerdi ama modadaki son trendler tam tersine temiz traşlı çeneli bir adam karşısında başkalarının geri dönmesine neden olurdu. Diğer eşyaların yanı sıra ağır bir gemi marangoz çekicini de çantaya koydu; üzerinde J.R. harflerinin kazındığı eski bir çekiç. Geçmişin sanatçılarından birinin çalışırken kemerine astığı elmaslarla kaplı kılıç yerine, bizim “sanatçımız” cebine fildişi saplı bir ustura koydu.

İninden ayrıldı ve taksi çağırmak için kalabalık bir kavşağa doğru birkaç blok yürüdü. İki dakika sonra yakınlarda ücretsiz bir araba durdu; sürücü parlak tepesinin üzerinde gururla duruyordu. "Ölüm Sanatçısı" bu soğuk Aralık akşamında herkesin gözü önünde takılmaktan hiç de rahatsız değildi. Şu anda görülmek bile istiyordu; ancak bu zor olurdu; sis, Thames Nehri'nden şehre hızla yaklaşıyor, gaz lambalarını parlak bir haleyle çevreliyordu.

David Morrell, Ölümün Güzel Sanatı adlı romanıyla fb2 formatında indirilebilir.

1811'de Londra, bir hafta içinde iki ailenin vahşice katledildiği Ratcliffe Otoyolu cinayetleriyle sarsılmıştı. Neredeyse yarım yüzyıl sonra Thomas De Quincey şehre geri döndü ve "Güzel Sanatlardan Biri Olarak Cinayet" adlı makalesinde bu trajediyi canlı bir şekilde anlattı.
Onun gelişinden birkaç gün sonra başka bir aile de aynı korkunç ölümle karşı karşıya kalır. Görünüşe göre birisi kitaptan ilham almış ve onu bir eylem rehberi olarak kullanıyor. Şüpheler bizzat De Quincey'e düşüyor. Kızı Emily ve iki Scotland Yard dedektifinin yardımıyla, daha fazla kan dökülmeden gerçeği keşfetmeli ve gaddarlığı Karındeşen Jack'e rakip olan bir katili durdurmalıdır.

Ölümün Güzel Sanatı kitabının özetini beğendiyseniz aşağıdaki linklere tıklayarak fb2 formatında indirebilirsiniz.

Günümüzde internette çok sayıda elektronik literatür bulunmaktadır. The Fine Art of Death adlı yayın 2014 tarihli, “Büyük Kitap” serisinin “Dedektif” türüne ait olup Azbuka yayınevi tarafından yayımlanmaktadır. Belki de kitap henüz Rusya pazarına girmedi veya elektronik formatta görünmedi. Üzülmeyin: sadece bekleyin, UnitLib'de kesinlikle fb2 formatında görünecektir, ancak bu arada diğer kitapları çevrimiçi olarak indirebilir ve okuyabilirsiniz. Bizimle birlikte eğitim literatürünü okuyun ve keyfini çıkarın. Formatlarda (fb2, epub, txt, pdf) ücretsiz indirme, kitapları doğrudan bir e-okuyucuya indirmenize olanak tanır. Unutmayın, eğer romanı gerçekten beğendiyseniz, onu bir sosyal ağdaki duvarınıza kaydedin, arkadaşlarınızın da görmesine izin verin!

Ölümün Güzel Sanatı David Morrell

(Henüz derecelendirme yok)

Başlık: Ölümün Güzel Sanatı

David Morrell'in "Ölümün Güzel Sanatı" kitabı hakkında

“Ölümün Güzel Sanatı” romanının kahramanı yazar Thomas De Quincey, kitapta anlattığı iki ailenin öldürülmesiyle ilgili korkunç trajediden yarım yüzyıl sonra şehre geri döner. Yazarın dönüşünden kısa bir süre sonra Londra'da Quincy'nin kitabında anlatılan teknikleri kopyalayan vahşi cinayetler işlenmeye başlar.

Polis suçun zanlısını arıyor. Yazara şüphe düşüyor. Quincy'ye, babası gibi alışılmadık düşünme yeteneğine sahip olan kızı Emily, kasvetli ama korkusuz Scotland Yard müfettişi Ryan ve utangaç polis memuru Becker yardım ediyor. Erdem kisvesine bürünen sinsi ve kurnaz bir suçlu, kahramanlarla yüzleşir, zalimce saldırır ve tüm Londra'yı korkuya sürükler.

David Morrell on dokuzuncu yüzyıl Londra'sının atmosferini zekice aktarmayı başardı. Okuyucunun İngiliz başkentinin bir sakinini her köşede bekleyen tehlikeler konusunda hiçbir şüphesi yok: sis, sulu kar, duman, fosseptik kokusu ve kapıların karanlığı. Romanın kahramanlarının Londra sokaklarında yürüyüşü, korkuları ve bir sonraki köşede gizlenen bir tür avlanma beklentisini artırıyor.

Ancak en büyük tehlike görünmezdir ve şimdiden kol mesafesine kadar yaklaşmıştır; çocukların bile erişebildiği, bilinci yok eden ve gerçekliği çarpıtan afyon. Ölümün Güzel Sanatı'ndaki bu karakter neredeyse her sayfada görülebiliyor ve Thomas De Quincey'nin zihnini büyülüyor.

David Morrell, eserin ilk satırlarından itibaren entrika yarattı ve bunu sonuna kadar koruyarak okuyucunun dikkatini çekmedi. Olaylar, olay örgüsünün ana hatlarına dinamik bir şekilde dizilir, suçlunun inanılmaz zulmü ve kurnazlığının yanı sıra kan banyosunun suçlusunu bulmayı başaran yazarın zihninin dehasıyla büyüleyici ve etkileyicidir.

Romanı okumak sizi içine alıyor ve sonuna kadar bırakmıyor. Bu tam da uykunun zararına, günün saatine bakmadan bir yudumda okumak isteyeceğiniz kitap. David Morrell'in anlattığı atmosferik, büyüleyici, ilgi çekici bir polisiye hikayesi kesinlikle polisiye kurgu severlerin ilgisini çekmeye değer.

Kitaplarla ilgili web sitemizden ücretsiz olarak indirebilir veya David Morrell'in “Ölümün Güzel Sanatı” kitabını iPad, iPhone, Android ve Kindle için epub, fb2, txt, rtf, pdf formatlarında çevrimiçi okuyabilirsiniz. Kitap size çok hoş anlar ve okumaktan gerçek bir zevk verecek. Tam sürümünü ortağımızdan satın alabilirsiniz. Ayrıca burada edebiyat dünyasından en son haberleri bulacak, en sevdiğiniz yazarların biyografisini öğreneceksiniz. Yeni başlayan yazarlar için, edebi el sanatlarında kendinizi deneyebileceğiniz yararlı ipuçları ve püf noktaları, ilginç makaleler içeren ayrı bir bölüm vardır.

David Morrell'in Güzel Ölüm Sanatı kitabından alıntılar

Zihnin unutma yeteneği yoktur.

Acının çığlığı göklere ulaştı ama yıldızlar ve hilal, insanın acılarına kayıtsız kaldı.

Bazen bazı şeyleri gerçekte olduklarından tamamen farklı görürüz.

Duyguları göstermek, zayıflığı göstermekle eşdeğerdir.

İnsan kendi içinde, bilincinin uzak, gizli bir köşesinde bambaşka, yabancı bir özü keşfedebilir. Peki ya bu yabancı varlık, kendisini doğuran varlıkla çatışmaya başlarsa, onunla savaşa girerse ve sonunda bir kişinin bir zamanlar ruhu için güvenilir ve sarsılmaz bir sığınak olduğuna inandığı şeyi yok ederse?

Hindistan'da geçirdiğim yirmi yıl boyunca bana öldürme emri verildi. Terfiler aldım ve madalyalarla ödüllendirildim. İngiltere'de de aynı şeyi yaptığım için darağacına giderdim. Bana cinayetlerden bahsetme. Cinayet başlı başına kötü bir şey değildir; tamamen bakış açısına bağlıdır.

Çocukluk dünyasının hiç de göründüğü kadar bulutsuz olmadığını, dünyada kötülük olduğunu ve hayatın her türlü dehşetle dolu olduğunu aniden anladığım zaman şok oldum.

Sır saklamak, saklamaya çalışmak, unutmak onların elinde olmak demektir.

David Morrell'in "Ölümün Güzel Sanatı" kitabını ücretsiz indirin

(Parça)