Francuska suita u c-molu Bach Allemande Courant (strani skladatelji). Francuska suita u c-molu Bach Allemande iz Couranta (Strani skladatelji) Esej o književnosti na temu: Francuska suita u c-molu Bach Allemande iz Couranta

Bach je napisao šest “francuskih” i šest “engleskih” suita, kao i šest partita, po strukturi sličnih suitama (Osim suita za klavijature, šest suita za solo violončelo, tri partite za solo violinu, suitu za klavir i violinu, poznate su četiri “uvertire” (suite) za orkestar). Imena apartmana su dana nakon smrti skladatelja ("Engleske suite", prema legendi, stvorene su po narudžbi jednog Engleza. U "Francuskim suitama" naširoko se koriste francuski plesovi (menuet, bourre, gavotte). Također je primijećeno da se u ovim suitama odražava stil pisanja francuskih kompozitora čembalista (Cuperin, Rameau).

U prijevodu s francuskog, riječ "apartman" znači "red", "niz". U Bachovo doba suita je bila glazbeno djelo koje se sastojalo od više samostalnih skladbi – plesova. Osnova suita bila su četiri plesa: allemande, courante, sarabande i gigue. Između sarabande i gigue obično su umetani dodatni plesni komadi: menuet, gavotte, bourre i drugi.

Unatoč samostalnosti svakog dijela, suita se doživljava kao jedno glazbeno djelo. Sve predstave objedinjuje isti tonalitet. Mjesto plesova nije manje važno. Umjereni i polagani plesovi suite izmjenjuju se s brzima.

Allemande- drevni njemački ples u četiri takta, poznat još u 16. stoljeću. Allemande je bio svečani grupni ples. U 17. stoljeću uključena je u suitu kao plesno djelo. Allemande u Bachovoj suiti u c-molu zvuči meko i ležerno. Odlikuje se sjajnom melodičnošću i melodičnim glasovima. Unatoč polifonom stilu prezentacije, glavna uloga ovdje pripada gornjem glasu. Allemande karakterizira takt.

Kuranta- aktivni francuski ples u tri takta. U starim danima to je izvodio par plesača. Poput allemande zvona u suiti u c-molu, počinje optimističnim. Zvuči u dva glasa. Ulazak drugog glasa svaki put “spriječava” da se čuju pauze u prvom glasu, čime se postiže kontinuitet melodijskog kretanja. Mnogi pijanisti naglašavaju kontrast u zvuku fortea i glasova klavira, čime se čini da ukazuju na prisutnost dviju klavijatura čembala - instrumenta za koji je Bach pisao (Čembalo je preteča našeg klavira. Potječe od instrumenta bliskog čembalo. Prvi podaci o čembalu datiraju s početka 16. stoljeća. Udarac po tipki čembala pokreće pero koje "čupa" žicu. Zvuk je zvonak, nagao i brzo jenjava. Da biste pojačali zvuk, udvostručite , koristile su se trostruke, pa čak i četverostruke žice, koje su se mogle ugađati unisono, u oktavi itd. Isti cilj su slijedila i čembala s dvije klavijature (manuals).Poseban je uređaj omogućio spajanje obje klavijature, udvostručavajući zvukove po oktava).

Sastav

Bach je napisao šest “francuskih” i šest “engleskih” suita, kao i šest partita, po strukturi sličnih suitama (Osim suita za klavijature, šest suita za solo violončelo, tri partite za solo violinu, suitu za klavir i violinu, poznate su četiri “uvertire” (suite) za orkestar). Suite su dobile svoja imena nakon smrti skladatelja ("Engleske suite", prema legendi, stvorene su po narudžbi jednog Engleza. U "Francuskim suitama" naširoko su korišteni francuski plesovi (menuet, bourre, gavotte). također je primijećeno da te suite odražavaju stil pisanja francuskih kompozitora čembalista (Cuperin, Rameau)).

U prijevodu s francuskog, riječ "apartman" znači "red", "niz". U Bachovo vrijeme suita je bila glazbeno djelo koje se sastojalo od više samostalnih skladbi – plesova. Osnova suita bila su četiri plesa: allemande, courante, sarabande i gigue. Između sarabande i gigue obično su umetani dodatni plesni komadi: menuet, gavotte, bourre i drugi. Unatoč samostalnosti svakog dijela, suita se doživljava kao jedno glazbeno djelo. Sve predstave objedinjuje isti tonalitet. Mjesto plesova nije manje važno. Umjereni i polagani plesovi suite izmjenjuju se s brzima.

Allemande je drevni njemački ples u četiri takta, poznat još u 16. stoljeću. Allemande je bio svečani grupni ples. U 17. stoljeću uključena je u suitu kao plesno djelo. Allemande u Bachovoj suiti u c-molu zvuči meko i ležerno. Odlikuje se sjajnom melodičnošću i melodičnim glasovima. Unatoč polifonom stilu prezentacije, glavna uloga ovdje pripada gornjem glasu. Allemande karakterizira takt.

Courant je aktivni francuski ples u tri takta. U starim danima to je izvodio par plesača. Poput allemande zvona u suiti u c-molu, počinje optimističnim. Zvuči u dva glasa. Ulazak drugog glasa svaki put “spriječava” da se čuju pauze u prvom glasu, čime se postiže kontinuitet melodijskog kretanja. Mnogi pijanisti naglašavaju kontrast u zvuku fortea i glasova klavira, čime se čini da ukazuju na prisutnost dviju klavijatura čembala - instrumenta za koji je Bach pisao (Čembalo je preteča našeg klavira. Potječe od instrumenta bliskog čembalo. Prvi podaci o čembalu datiraju s početka 16. stoljeća. Udarac po tipki čembala pokreće pero koje "čupa" žicu. Zvuk je zvonak, nagao i brzo jenjava. Da biste pojačali zvuk, udvostručite , koristile su se trostruke, pa čak i četverostruke žice, koje su se mogle ugađati unisono, u oktavi itd. Isti cilj su slijedila i čembala s dvije klavijature (manuals).Poseban je uređaj omogućio spajanje obje klavijature, udvostručavajući zvukove po oktava.).

Bach je napisao šest “francuskih” i šest “engleskih” suita, kao i šest partita, po strukturi sličnih suitama (Osim suita za klavijature, šest suita za solo violončelo, tri partite za solo violinu, suitu za klavir i violinu, poznate su četiri “uvertire” (suite) za orkestar). Suite su dobile svoja imena nakon smrti skladatelja ("Engleske suite", prema legendi, stvorene su po narudžbi jednog Engleza. U "Francuskim suitama" naširoko su korišteni francuski plesovi (menuet, bourre, gavotte). također je primijećeno da te suite odražavaju stil pisanja francuskih kompozitora čembalista (Cuperin, Rameau)).
U prijevodu s francuskog, riječ "apartman" znači "red", "niz". U Bachovo vrijeme suita je bila glazbeno djelo koje se sastojalo od više samostalnih skladbi – plesova. Osnova suita bila su četiri plesa: allemande, courante, sarabande i gigue. Između sarabande i gigue obično su umetani dodatni plesni komadi: menuet, gavotte, bourre i drugi. Unatoč samostalnosti svakog dijela, suita se doživljava kao jedno glazbeno djelo. Sve predstave objedinjuje isti tonalitet. Mjesto plesova nije manje važno. Umjereni i polagani plesovi suite izmjenjuju se s brzima.
Allemande je drevni njemački ples u četiri takta, poznat još u 16. stoljeću. Allemande je bio svečani grupni ples. U 17. stoljeću uključena je u suitu kao plesno djelo. Allemande u Bachovoj suiti u c-molu zvuči meko i ležerno. Odlikuje se sjajnom melodičnošću i melodičnim glasovima. Unatoč polifonom stilu prezentacije, glavna uloga ovdje pripada gornjem glasu. Allemande karakterizira takt.
Courant je aktivni francuski ples u tri takta. U starim danima to je izvodio par plesača. Poput allemande zvona u suiti u c-molu, počinje optimističnim. Zvuči u dva glasa. Ulazak drugog glasa svaki put “spriječava” da se čuju pauze u prvom glasu, čime se postiže kontinuitet melodijskog kretanja. Mnogi pijanisti naglašavaju kontrast u zvuku fortea i glasova klavira, čime se čini da ukazuju na prisutnost dviju klavijatura čembala - instrumenta za koji je Bach pisao (Čembalo je preteča našeg klavira. Potječe od instrumenta bliskog čembalo. Prvi podaci o čembalu datiraju s početka 16. stoljeća. Udarac po tipki čembala pokreće pero koje "čupa" žicu. Zvuk je zvonak, nagao i brzo jenjava. Da biste pojačali zvuk, udvostručite , koristile su se trostruke, pa čak i četverostruke žice, koje su se mogle ugađati unisono, u oktavi itd. Isti cilj su slijedila i čembala s dvije klavijature (manuals).Poseban je uređaj omogućio spajanje obje klavijature, udvostručavajući zvukove po oktava.).

Esej iz književnosti na temu: Francuska suita u c-molu Bach Allemande Courant

Ostali spisi:

1. Značajan dio gradske književnosti čini drama koja je nastala mnogo ranije, ali je posebno intenzivan razvoj dobila tek od 13. stoljeća. u kontekstu urbanog rasta. Crkva je od davnina, boreći se protiv narodnih obrednih igara svjetovne i polupoganske naravi, postupno stvarala vlastitu Read More ......
2. Od 1708. Bach se nastanio u Weimaru. Ovdje je služio kao dvorski glazbenik i gradski orguljaš. Tijekom weimarskog razdoblja skladatelj je stvorio svoja najbolja djela za orgulje. Među njima su poznata Toccata i Fuga u d-molu, poznata Passacaglia u c-molu. Ova djela su značajna i Read More ......
3. francuski kompozitor. Godine 1857. diplomirao je na Pariškom konzervatoriju, gdje je studirao kod A. F. Marmontela (klavir), F. Benoita (orgulje), P. Zimmermanna i C. Gounoda (kontrapunkt i fuga), F. Halévyja (kompozicija). 1858—60 živio u Italiji. Briljantan pijanist, Bizet je napustio koncertne aktivnosti, Read More......
4. Friedrich de Motte Fouquet Biografija Friedrich de la Motte Fouquet (1777. -1843.) rođen je u Pruskoj u obitelji francuskih emigranata. Otac mu je bio časnik u pruskoj vojsci. Friedrich je stekao vojno obrazovanje i sanjao o vojnoj karijeri. Godine 1794. imenovan je kornetom Read More......
5. Clavigo Osobine književnog junaka CLAVIGO je junak tragedije I.-V. Goethe "Clavigo" (1774). Predstava se temelji na činjenicama iz biografije francuskog pisca Beaumarchaisa, koju je opisao u svojim “Memoarima”. Osobnost Beaumarchaisa bila je vrlo popularna u Europi tog vremena, a Goethe je prikazao samog pisca Read More......
6. Prostakova Karakteristike književnog junaka Prostakova je plemkinja, majka Mitrofanuške i sestra Tarasa Skotinina. Njezino prezime ukazuje na neobrazovanost i neznanje junakinje, kao i na to da na kraju drame upada u nevolju. Prostakova je pokretačka snaga komedije. Planira se udati Read More ......
7. Jekaterina Romanovna Daškova Biografija Princeza Daškova Ekaterina Romanovna rođena je 17. ožujka 1743. godine. Njen ujak M. I. Vorontsov bio je taj koji je Catherine postavio na noge. Učila je kod kuće. Odmalena je rado čitala romane francuskih pisaca. Vaše prezime Read More ......
8. Francuska beletristika dala je značajan doprinos frazeološkom fondu modernog engleskog jezika. Mnoga djela francuskih pisaca prevedena su na engleski i još uvijek su vrlo popularna u Engleskoj. U tom pogledu valja istaknuti francuske pisce kao što su: Francois Read More ......

Bach Johann Sebastian

(Bach) - najveći skladatelj crkvene glazbe i orguljaš, sin Johann-a Ambrose. Bach (r. 1645., u. 1695.), dvorski glazbenik u Eisenachu, rođ. 21. ožujka 1685. ibid. Nakon očeve smrti (majka mu je umrla još ranije), B., koji nije imao ni deset godina, preselio se kod starijeg brata Ioga. Christophe. B. († 1721), orguljaš u Ohrdrufu, gdje je počeo pohađati licej i uzimati poduke iz klavira kod brata. Posredovanjem kantora Ohrdrufa Gerda B. je u svojoj 15. godini dobila mjesto pjevačice u zboru u crkvi sv. Mihovila u Luneburgu. Dok je ondje boravio, često je posjećivao Hamburg, Lubeck i Celle, gdje su se u to vrijeme nalazile najbolje glazbene snage u orguljaškom i orkestralnom sviranju, opernom i koncertnom pjevanju. Godine 1703. B. je imenovan dvorskim glazbenikom (violinistom) u Weimaru, 1704. - orguljašem u Arnstadtu, odakle potkraj 1705., radi usavršavanja u sviranju orgulja, putuje u Lubeck k slavnom orguljašu Bugstegudeu. ; 1707 postao orguljaš u Mühlhausenu, 1708 dvorski orguljaš u Weimaru, a od 1714 koncertni majstor. B.-ov izvanredni glazbeni talent kao virtuoza posebno je došao do izražaja u Dresdenu 1717. pod sljedećim izvanrednim okolnostima. U ovom gradu bilo je glazbeno natjecanje sa svjetskom slavnom osobom, francuskim pijanistom i orguljašem Marchandom, koji je pozvao ljude da se natječu s njim. Na preporuku saskog korepetitora Volumiera B. je pozvan i iz Weimara. Posljedica B.-ovog dolaska u Dresden bila je ta da je Marchand, upoznavši snage svog neprijatelja, potajno nestao iz grada neposredno prije natjecanja. Odmah po povratku u Weimar 1717. princ Leopold od Anhalt-Köthena imenovao je B.a kapelnikom, a 1726. "ravnateljem" glazbe i kantorom u Leipzigu, gdje je živio do svoje smrti, podnoseći povremeno znatno siromaštvo. 1736. B. je od dvora u Dresdenu dobio naslov kraljevskog poljskog i saskog izbornog skladatelja. Posebnim odlikovanjem odlikovao ga je Fridrik II. U skladu s opetovano izraženim željama Fridrika II., 1747. B. je službeno pozvan u palaču u Potsdamu, gdje je primljen s velikom čašću. Temu koju je zadao kralj, na koju je B. improvizirao u njegovoj nazočnosti, naknadno je dodatno razradio i, tiskajući svoje djelo, poslao ga kralju pod naslovom "Glazbena ponuda" ("Musikalisches Opfer"). B. preminuo 28. srpnja 1750. u Leipzigu. Kao učitelj i virtuoz stvorio je cijelu školu vrsnih skladatelja, orguljaša i pijanista, čije se djelovanje proširilo po sjevernoj Njemačkoj, Saskoj i Tiringiji. Među njima se osobito ističe nekoliko sinova B. No koliko god velike zasluge B. bile u teoriji i praksi, ipak treba iznad svega staviti ono neiscrpno stvaralačko bogatstvo koje učvršćuje vječnu slavu B. u potomstvu. . Njegovo visoko kontrapuntističko umijeće, plemenitost sadržaja i ozbiljnost njegovih teško razumljivih skladbi čine njihovo proučavanje izuzetno korisnim i plodnim za pravog glazbenika. Shvativši to, Leipziško društvo nazvano po B. (kao i postojeće društvo “Handel”) počelo je izdavati cjelovitu, luksuznu zbirku njegovih djela; istodobno je jasno otkrivena nevjerojatna plodnost B.-ove kreativnosti - a njegove mase, "Pasija" i crkvene kantate ubrzo su postale opće vlasništvo, iako su se mnoga njegova pojedinačna djela za klavir i orgulje pojavila još ranije u nekoliko izdanja. Cjelovitija sabrana B. djela objavili su najprije Peters u Leipzigu (uz pomoć Czernyja, Griepenkerla i Dehna) i Haslinger u Beču. U XIX stoljeću. B.-ova djela oživio je Mendelssohn, aktivno sudjelujući u njihovu javnom izvođenju. Njegovim posredovanjem podignut je 1842. B. spomenik pred starom školskom zgradom kod crkve sv. Tome u Leipzigu. Prva detaljna B. biografija nalazi se u Mitzlerovoj »Glazbenoj biblioteci« za 1754 (IV. svezak, I. dio). Skladao ju je Agricola, jedan od B.-ovih učenika, i skladateljev sin, Karl Philip. Emmanuel B. Ovaj je životopis posve pouzdan izvor - a osobito je vrijedan u smislu pregleda i detaljnog popisa djela B. Za života B. izašla su u tisku ova njegova djela: 1. ) Zbirka raznih djela za klavir sa i bez pedala, pod naslovom . "Vježba za klavir" (Klavierübung), dio 1-4, prir. 1726-42; 2) “Glazbena posveta”, napisana na temu Fridrika II. i njemu posvećena (Leipz, 1747.); 3) “Umjetnost fuge” (Die Kunst der Fuge), tiskana 1752. nakon B.-ove smrti. Sva crkvena djela za pjevanje i orkestar i većina djela napisanih za pojedina glazbala ostala su netiskana do B.-ove smrti. Tu spadaju: 1) pet “godišnjaka” crkvenih djela za svaku nedjelju i blagdan, kao i oratoriji, Božić, Uskrs, za blagdan Uzašašća i 5 pasija (muka Gospodnja); 2) mnoge mise, magnificati (pjesme hvale), nekoliko »Sanctusa«, drama, serenada, skladbe za rođenja, imendane i sprovode, mise za vjenčanja, kao i nekoliko igrokaza komičnog sadržaja; 3) nekoliko moteta za dva zbora; 4) "Das wohltemperierte Klavier" (1 dio, 1722; 2 sata. , 1740); 5) preludiji i fuge za orgulje, koralni preludiji i dr. Osim toga, postoji mnogo različitih djela za razne instrumente. Najnovije Bachove biografije pripadaju Forkelu (Leipz., 1803.), Hilgenfeldu (Leipz., 1850.), Bitteru (2 izdanja, 4 sveska, Berlin, 1881.) i Spitti (2 sveska, Leipz., 1873-80.) . Obitelj B. potječe iz Pressburga u Mađarskoj. Osim Bacha, slavnog leipziškog kantora, postoji nekoliko istaknutih ličnosti u povijesti glazbe koji su nosili isto prezime.

Henry B. gen. 16 ruj. 1615. u Weimaru; od 1681. bio je orguljaš u Arnstadtu, gdje je i umro 10. srpnja 1691.; slovio je kao divan umjetnik na orguljama, kojima je podučavao i oba svoja sina; jedan od njih, Yog. Michael B., bio je prvi svekar Johanna Sebasta. Bach.

Johann Christopher B., brat Yog. Mich. B., b. 8. prosinca 1642 u Arnstadtu, od 1665 orguljaš u Eisenachu i smatran jednim od najvećih orguljaških umjetnika i dobrim kontrapuntistom XVII. Umro 31. ožujka 1703. Svojim sinovima Jog. Nikolaj i Jog. Christopheru je također dao izvrsno glazbeno obrazovanje.

Od jedanaest sinova I.-S. B. bili su posebno istaknuti: Wilhelm Friedemann B., b. 1710. u Weimaru, najdarovitiji od sve braće; bio je orguljaš u Sv. Sofije u Dresden pa u Halle. Nakon toga je naizmjenično živio u Leipzigu, Braunschweigu, Gottingenu i Berlinu, gdje je 1. srpnja 1784. završio svoj život u siromaštvu. Njegova brojna djela: soneti, klavirski koncerti, orguljaška i crkvena djela nisu široko rasprostranjena.

Carl Philip Emmanuel B., b. u Weimaru 14. ožujka 1714., studira pravo u Leipzigu, odakle odlazi u Frankfurt i Berlin, gdje postaje dvorski umjetnik Fridrika II. 1740. i prati kralja na klaviru, koji je svirao flautu. Godine 1767. postao je kapelnik u Hamburgu - i ovdje je umro 14. prosinca 1788. Njegova autobiografija uključena je u Burneyev "Dnevnik glazbenog putovanja" (3 sv., Leipz., 1772.). B.-ova glavna zasluga leži u utjecaju koji je imao na klavirsku izvedbu svojom skladbom “Versuch über die wahre Art, das Klavier zu spielen” (2 sv., Leipz., 1787.-97.), kao i u visokom umjetnička izvedba i njegovi spisi. Ova djela, koja se sastoje od simfonija, fantazija, sonata i ronda, zbog originalnosti oblika i svježine sadržaja nisu izgubila na značaju do danas. Manju pozornost zaslužuje njegova crkvena glazba, od koje su se osobito proslavili “Sanctus” za dva zbora i oratorij “Izraelci u pustinji”. Vidi Bitter, "Karl Phil. Emman. i Wilg. Friedem. B. i njihova braća" (2 sveska, Berlin, 1868.).

Johann Christian B., pod nadimkom Milanese, ili Englez, rođ. u rujnu 1735. stekao je glazbeno obrazovanje u Italiji – te je pisao opere i vokalne skladbe. Od 1754. bio je orguljaš u Milanu, od 1759. dirigent u Londonu, gdje je i umro 1. siječnja 1782. godine.

Johann Christoph. Friedrich B., poznat pod imenom Bückeburg, rođ. 23. lipnja 1732. um. 26. siječnja 1795., bio je kapelmajstor grofa Wilhelma od Schaumburga u Bückeburgu, napisao je nekoliko klavirskih i vokalnih djela, od kojih je jedno, značajnije, “američko”.

Wilg. pržena. Ernst B., najstariji sin Bückeburga B. i posljednji potomak obitelji Bach, rođ. 27. svibnja 1759. boravio je sa svojim ujakom Christianom B. u Londonu. Nakon njegove smrti, 1798. prihvatio je mjesto dirigenta u kapeli pruske kraljice i bio učitelj glazbe djeci Fridrika Vilima III. Nakon smrti kraljice napustio je ovo mjesto; umrla 25. prosinca. 1845. Od njegovih nekoliko djela samo se nekoliko pojavilo u tisku.