Ensayos. Digresiones líricas en la novela "Eugene Onegin" (lista) Digresiones líricas del autor en la novela Eugene Onegin

"Eugene Onegin" es el pináculo de la creatividad de A.S. Pushkin. En su octavo artículo “Eugene Onegin” V.G. Belinsky escribió: "Onegin" es la obra más sincera de Pushkin, el hijo más querido de su imaginación, y se puede señalar...

Las cartas de Tatiana y Onegin se destacan claramente del texto general de la novela de Pushkin en verso "Eugene Onegin". Incluso el propio autor los destaca gradualmente: un lector atento notará inmediatamente que ya no hay una “estrofa de Onegin” estrictamente organizada, sino una notable...

Pushkin trabajó durante muchos años en la novela "Eugene Onegin"; Belinsky en su artículo "Eugene Onegin" llamó a la obra "una enciclopedia de la vida rusa". La novela era para un poeta, según él...

En primer lugar, Lensky carece de su propia experiencia personal, adquirida con tanto esfuerzo. Casi todo, desde su erudición prestada hasta su poesía, está literalmente extraído de libros, de la poesía y la filosofía románticas alemanas de las dos primeras décadas del siglo XIX. No es...

1. ¡Nuevo!

   La novela "Eugene Onegin" es la creación principal de A. S. Pushkin. Fue aquí donde los lectores vieron todos los aspectos de la vida rusa, aprendieron cómo vivir y quemar la modernidad, se reconocieron a sí mismos y a sus amigos, todo el entorno, la capital, el pueblo, los terratenientes y siervos vecinos....

En una obra de arte, el mundo interior del héroe se revela en mayor medida no a través del discurso externo, sino a través del discurso interno, del que, por regla general, el resultado es el monólogo del héroe. Me gustaría considerar el trabajo de A.S. Pushkin "Eugene Onegin" -...

En la novela "Eugene Onegin" hay muchas digresiones del autor. Es gracias a ellos que la acción de la novela va más allá de la vida privada del héroe y se expande a escala nacional. V. G. Belinsky llamó a "Eugene Onegin" "una enciclopedia de la vida rusa", ya que las digresiones del autor revelan contradicciones, tendencias y patrones de la época, que a primera vista no están directamente relacionados con la trama de la novela, pero que demuestran claramente la actitud de Pushkin hacia a ellos. Sin embargo, la imagen del autor no se limita a digresiones líricas (los comentarios y observaciones del autor se encuentran dispersos por todo el texto de la novela). A medida que avanza la novela, el autor, al igual que sus personajes, sufre una evolución. Así, los investigadores, al estudiar el estilo del poeta, notan la diferencia entre los capítulos escritos antes y después de 1825. El autor no se asocia con Onegin, enfatizando las diferencias en su actitud ante la vida, la naturaleza, el teatro, el vino, las mujeres, etc. Pushkin va más allá que Lensky en su desarrollo, convirtiéndose en un poeta de la realidad y enfatizando que una actitud poética y entusiasta ante la vida son cosas diferentes. El propio poeta creía que era el más cercano a Tatyana. En los últimos capítulos, Pushkin es un hombre de la era posterior a diciembre, se formó como poeta y personalidad. Así, en la novela, Pushkin aparece en dos formas: autor y narrador, y es obvio que la imagen del primero es mucho más amplia que la imagen del segundo.

1) Digresiones de carácter autobiográfico:

En aquellos días en que en los jardines del Liceo

florecí serenamente
Leo a Apuleyo de buena gana,

Pero no he leído a Cicerón,
En aquellos días, en los valles misteriosos,
En primavera, con los gritos del cisne,
Cerca de las aguas que brillan en silencio,
La musa empezó a aparecer ante mí.
mi celular de estudiante
De repente me di cuenta: la musa está en ella.

Abrió una fiesta de ideas jóvenes,
Cantó las alegrías de los niños,
Y la gloria de nuestra antigüedad,
Y sueños temblorosos de corazones.
Y la luz la saludó con una sonrisa;
El éxito primero nos inspiró;
El viejo Derzhavin se fijó en nosotros.
Y, entrando en el sepulcro, bendijo.
(Capítulo XVIII, estrofas I-II)

2) Digresiones de carácter filosófico (sobre el fluir de la vida, sobre la naturaleza, sobre la continuidad de las generaciones, sobre la propia inmortalidad):

¡Pobre de mí! Sobre las riendas de la vida

Una cosecha instantánea de una generación,
Por la secreta voluntad de la providencia,
Suben, maduran y caen;
Otros los siguen...
Entonces nuestra tribu ventosa
Creciendo, preocupado, hirviendo
Y avanza hacia la tumba de sus bisabuelos.
Nuestro tiempo llegará, nuestro tiempo llegará,
Y nuestros nietos a su debido tiempo.
¡Ellos también nos expulsarán del mundo!
(Capítulo II, estrofa XXXVIII)

Que triste me resulta tu apariencia,
¡Primavera, primavera, tiempo de amor!
¡Qué lánguida emoción
¡En mi alma, en mi sangre!
Con que ternura pesada
disfruto la brisa

Primavera soplando en mi cara

¡En el regazo del silencio rural!

¿O el placer me es ajeno?
Y todo lo que agrada vive,
Todo lo que se alegra y brilla,
Provoca aburrimiento y languidez.
Por mucho tiempo alma muerta

¿Y a ella todo le parece oscuro?

O no contento con el regreso.
Hojas muertas en otoño,
Recordamos la amarga pérdida.
Escuchando el nuevo ruido de los bosques;
O con la naturaleza viva
Reunimos el pensamiento de la vergüenza.
Somos el desvanecimiento de nuestros años,
¿Cuál no puede renacer?
Quizás nos viene a la mente

En medio de un sueño poético
Otra vieja primavera
Y hace temblar nuestros corazones

Sueño del otro lado
Sobre una noche maravillosa, sobre la luna...
(Capítulo VII, estrofas II-III)

Cabe señalar que no todas las descripciones de la naturaleza son digresiones de autores filosóficos.

Lo sé: quieren obligar a las damas
Leer en ruso. ¡Correcto, miedo!
¿Puedo imaginarlos?
¡Con “Bien intencionados” en tus manos!
Os lo juro, mis poetas;
¿No es cierto, bellos objetos,
Quienes, por sus pecados,
Escribiste poemas en secreto,
A quien dedicaste tu corazón,
¿No está todo en ruso?
Poseyendo débilmente y con dificultad,
Estaba tan lindamente distorsionado
Y en sus bocas una lengua extranjera

¿No recurrió a su nativo?

Dios no permita que me reúna en el baile.
O mientras conduce por el porche
Con un seminarista en un chalet amarillo
¡O con un académico con gorra!
Que rosados ​​son los labios sin una sonrisa

Sin error gramatical

No me gusta el habla rusa.
(Capítulo III, estrofas XXVII-XXVIII)

¡Tierra mágica! allí en los viejos tiempos,

La sátira es un gobernante valiente,
Fonvizin, amigo de la libertad, brilló,
Y el Príncipe emprendedor;
Allí Ozerov homenajes involuntarios

Lágrimas de la gente, aplausos.
Compartido con la joven Semyonova;
Allí nuestra Katenin resucitó.

Corneille es un genio majestuoso;
Allí sacó el espinoso Shakhovskoy
Un ruidoso enjambre de sus comedias,
Allí Didelot fue coronado de gloria,
Allí, allí, bajo el dosel de los escenarios.
Mis días de juventud pasaban rápidamente.
(Capítulo I, estrofa XVIII)

Tu propia sílaba en un estado de ánimo importante,
Solía ​​ser un creador ardiente
Nos mostró a su héroe.

Como una muestra de perfección.
Regaló su objeto favorito,
Siempre perseguido injustamente
Alma sensible, mente.
Y un rostro atractivo.
Alimentando el calor de la pura pasión,
Siempre un héroe entusiasta.

Estaba listo para sacrificarme
Y al final de la última parte
El vicio siempre fue castigado
Fue una corona digna.

Y ahora todas las mentes están en la niebla
La moralidad nos pone a dormir,
El vicio también es amable en una novela,
Y ahí triunfa.
Musa británica de los cuentos fantásticos

El sueño de la niña está perturbado
Y ahora su ídolo se ha convertido
O un vampiro inquietante,
O Melmoth, el vagabundo sombrío,
Ile el Eterno Judío, o Corsario,
O el misterioso Sbogar.
Lord Byron por un capricho de suerte

Condenado al romanticismo aburrido
Y un egoísmo desesperado.

...me rebajaré a la prosa humilde;
Luego una novela a la antigua usanza.

Tomará mi alegre atardecer.
No el tormento de terribles atrocidades
Lo retrataré amenazadoramente,
Pero solo te diré

Tradiciones de la familia rusa,
Los sueños cautivadores del amor

Sí, la moral de nuestra antigüedad.
(Capítulo III, estrofas XI-XIII)

Pero tampoco hay amistad entre nosotros.
Habiendo destruido todos los prejuicios,
Respetamos a todos como ceros,
Y en unidades, tú mismo.
Todos miramos a Napoleón;
Hay millones de criaturas de dos patas.
Para nosotros sólo hay un arma,
Nos sentimos salvajes y divertidos.
(Capítulo II, estrofa XIV)

Cuanto menos amamos a una mujer,
Cuanto más fácil es para ella gustarle
Y es más probable que la destruyamos

Entre redes seductoras.

El libertinaje solía ser a sangre fría,

La ciencia era famosa por el amor,
Pregonando sobre mí en todas partes

Y disfrutar sin amar.
Pero esto es importante y divertido.
Digno de viejos monos

Los tiempos tan cacareados del abuelo:

La fama de Lovelasov se ha desvanecido
Con la gloria de los tacones rojos
Y pelucas majestuosas.

¿Quién no se aburre de ser hipócrita?

Repetir una cosa de manera diferente
Es importante tratar de asegurar que
De lo que todo el mundo está seguro desde hace mucho tiempo,
Todas las mismas objeciones para escuchar,

Destruir prejuicios

cuales no fueron y no son
¡Una niña de trece años!
¿Quién no puede cansarse de las amenazas?
Oraciones, juramentos, miedo imaginario,

Notas en seis hojas,
Engaños, chismes, anillos, lágrimas,

Supervisión de tías, madres,
¡Y la amistad es difícil entre maridos!
(Capítulo IV, estrofas VII-VIII)

Amor para todas las edades;
Ho a los corazones jóvenes y vírgenes
Sus impulsos son beneficiosos,
Como tormentas primaverales en los campos:
Bajo la lluvia de pasiones se vuelven frescas,
Y se renuevan y maduran.
Y la vida poderosa da
Y color exuberante y fruta dulce,
Pero a una edad tardía y estéril
Al final de nuestros años,
Triste es la pasión del rastro muerto:
Entonces las tormentas de otoño son frías.
Un prado se convierte en un pantano

Y exponen todo a su alrededor.
(Capítulo VIII, estrofa XXIX)

Todos aprendimos un poco
Algo y de alguna manera
Así que la educación, gracias a Dios,
No es de extrañar que brillemos.
(Capítulo I, estrofa V)

Bienaventurado el que fue joven desde su juventud,
Bienaventurado el que madura en el tiempo,
Quien poco a poco la vida se enfría
Supo aguantar el paso de los años;
¿Quién no se ha entregado a sueños extraños?
¿Quién no ha evitado a la mafia secular?
¿Quién a los veinte años era un dandy o un chico inteligente?
Y a los treinta años está casado provechosamente,
Que fue liberado a los cincuenta
De deudas privadas y de otro tipo,
¿Quién es la fama, el dinero y los rangos?
Me puse en la fila tranquilamente
Sobre quien llevan un siglo repitiendo:
N.N. maravillosa persona.

Pero es triste pensar que es en vano.
Nos dieron juventud
Que la engañaron todo el tiempo,
Que ella nos engañó;
que nuestros mejores deseos
¿Cuáles son nuestros nuevos sueños?
Decaído en rápida sucesión,
Como hojas podridas en otoño.
Es insoportable ver frente a ti
Hay una larga fila de cenas solas,
Mira la vida como un ritual.
Y después de la decorosa multitud
Vete sin compartir con ella
Sin opiniones comunes, sin pasiones,
(Capítulo VIII, estrofa X-XI)

Moscú... tanto en este sonido.
¡Para el corazón ruso se ha fusionado!

¡Cuánto resonó en él!
Aquí, rodeado de su propio robledal,
Castillo Petrovsky. el esta triste

Está orgulloso de su reciente gloria.
Napoleón esperó en vano

Ebrio con la última felicidad

Moscú arrodillado

Con las llaves del antiguo Kremlin;
No, mi Moscú no fue.
A él con la cabeza culpable.
Ni unas vacaciones, ni un regalo de recepción,
ella estaba preparando un fuego

Al héroe impaciente.
De ahora en adelante, inmerso en el pensamiento,
Miró la llama amenazadora.

Ya estaba pensando en la forma del plan.
Y lo llamaré héroe;
Por ahora, en mi novela
Terminé el primer capítulo;
Revisó todo esto estrictamente;
Hay muchas contradicciones.
Pero no quiero corregirlos;
Pagaré mi deuda con la censura.

Ensayo sobre el tema “Digresiones líricas y su papel en la novela de A.S. Pushkin “Eugene Onegin”

La novela "Eugene Onegin" fue escrita por Pushkin durante ocho años, desde la primavera de 1823 hasta el otoño de 1831. Al comienzo de su obra, Pushkin le escribió al poeta P.A Vyazemsky: "Ahora no estoy escribiendo una novela, sino una novela en verso: ¡una diferencia diabólica!" La forma poética confiere a "Eugene Onegin" rasgos que la distinguen marcadamente de una novela en prosa; expresa con mucha más fuerza los pensamientos y sentimientos del autor;

Lo que da originalidad a la novela es la participación constante del autor en ella: aquí hay a la vez un autor-narrador y un autor-actor. En el primer capítulo, Pushkin escribe: “Onegin, mi buen amigo...”. Aquí se presenta al autor, un personaje, uno de los amigos seculares de Onegin.

Gracias a numerosas digresiones líricas, conocemos mejor al autor. Así es como los lectores conocen su biografía. En el primer capítulo hay estas líneas:

Es hora de dejar la aburrida playa.

tengo un elemento hostil

Y entre las olas del mediodía,

Bajo mi cielo africano,

Suspiro por la Rusia sombría...

Estas líneas significan que el destino separó al autor de su tierra natal, y las palabras “Mi África” nos hacen entender que estamos hablando del exilio sureño. El narrador escribió claramente sobre su sufrimiento y anhelo por Rusia. En el sexto capítulo, el narrador lamenta los últimos años de juventud, también se pregunta qué pasará en el futuro:

¿Dónde, dónde has ido?

¿Son los días dorados de mi primavera?

¿Qué me depara el día que viene?

En digresiones líricas, los recuerdos del poeta de los días “cuando en los jardines del Liceo” comenzaron a “aparecerle” la musa cobran vida. Semejantes digresiones líricas nos dan derecho a juzgar la novela como la historia personal del propio poeta.

Muchas de las digresiones líricas presentes en la novela contienen una descripción de la naturaleza. A lo largo de la novela encontramos imágenes de la naturaleza rusa. Aquí hay todas las estaciones: el invierno, "cuando la gente alegre de los niños" "corta el hielo" con patines, y "las primeras nieves se rizan", los destellos "caen en la orilla" y el "verano del norte", que el autor llama "una caricatura de los inviernos del sur", y la primavera es "la época del amor" y, por supuesto, el amado otoño del autor no pasa desapercibido. Pushkin se refiere bastante a la descripción de la hora del día, la más bella de las cuales es la noche. El autor, sin embargo, no se esfuerza en absoluto por representar imágenes excepcionales e inusuales. Al contrario, todo en él es simple, corriente y al mismo tiempo hermoso.

Las descripciones de la naturaleza están indisolublemente ligadas a los personajes de la novela; nos ayudan a comprender mejor su mundo interior. Repetidamente en la novela notamos las reflexiones del narrador sobre la cercanía espiritual de Tatyana con la naturaleza, con las que caracteriza las cualidades morales de la heroína. A menudo, el paisaje aparece ante el lector tal como lo ve Tatyana: "... le encantaba advertir el amanecer en el balcón" o "... a través de la ventana Tatyana vio el patio blanco por la mañana".

El famoso crítico V.G. Bellinsky llamó a la novela "una enciclopedia de la vida rusa". Y efectivamente lo es. Una enciclopedia es una descripción sistemática, generalmente de la "A" a la "Z". Esta es la novela "Eugene Onegin": si observamos detenidamente todas las digresiones líricas, veremos que el espectro temático de la novela se expande de la "A" a la "Z".

En el capítulo octavo, el autor califica su novela de “libre”. Esta libertad es, ante todo, una conversación relajada entre el autor y el lector con la ayuda de digresiones líricas, la expresión de pensamientos del "yo" del autor. Fue esta forma de narración la que ayudó a Pushkin a recrear la imagen de su sociedad contemporánea: los lectores aprenden sobre la educación de los jóvenes, cómo pasan su tiempo, el autor observa de cerca los bailes y la moda contemporánea. El narrador describe el teatro de manera especialmente vívida. Hablando de esta "tierra mágica", el autor recuerda tanto a Fonvizin como a Knyazhin, y le llama especialmente la atención Istomin, quien, "con un pie tocando el suelo", "de repente vuela" ligero como una pluma.

Se dedica mucha discusión a los problemas de la literatura contemporánea de Pushkin. En ellos, el narrador discute sobre el lenguaje literario, sobre el uso en él de palabras extranjeras, sin las cuales a veces es imposible describir algunas cosas:

Describe mi negocio:

Pero pantalones, frac, chaleco,

"Eugene Onegin" es una novela sobre la historia de la creación de la novela. El autor nos habla a través de líneas de digresiones líricas. La novela se crea como ante nuestros ojos: contiene borradores y planos, la valoración personal del autor de la novela. El narrador anima al lector a co-crear (El lector ya está esperando la rima rosa/Aquí, ¡tómalo rápido!). El propio autor se presenta ante nosotros en el papel de lector: “revisó todo esto estrictamente...”. Numerosas digresiones líricas sugieren cierta libertad del autor, movimiento de la narrativa en diferentes direcciones.

La imagen del autor en la novela tiene muchas caras: es a la vez narrador y héroe. Pero si todos sus héroes: Tatiana, Onegin, Lensky y otros son ficticios, entonces el creador de todo este mundo ficticio es real. El autor evalúa las acciones de sus héroes; puede estar de acuerdo con ellos o oponerse a ellos con la ayuda de digresiones líricas.

La novela, basada en un llamamiento al lector, habla de la ficción de lo que está sucediendo, de que esto es sólo un sueño. Un sueño como la vida

Las digresiones líricas suelen denominarse inserciones extratramaticales en una obra literaria, momentos en los que el autor se aleja de la narración principal, permitiéndose reflexionar y recordar eventos no relacionados con la narración. Sin embargo, las digresiones líricas representan elementos compositivos individuales, como paisajes, caracterizaciones y diálogos.

La novela en verso "Eugene Onegin" está repleta de digresiones líricas. Es difícil encontrar otra creación literaria en la que sean tan significativos. La principal tarea de estos insertos es el tiempo. Pushkin entra en digresiones líricas cuando fue necesario enfatizar los intervalos de tiempo que han transcurrido durante la narración. Pero al mismo tiempo, están entretejidos armoniosamente en la trama de la historia. De esta manera, el poeta expresa la visión de su autor sobre determinados acontecimientos y su actitud hacia sus héroes. Pushkin está invisiblemente presente en el esquema general de la narrativa.

Después de algunas discusiones sobre la moral y el carácter de las personas, el poeta finalmente "lleva a la musa" a una recepción social, donde se conocieron Onegin y Tatyana Larina.

Pero aquellos que en una reunión amistosa
Leí los primeros versos...
No hay otros, y esos están lejos,
Como dijo una vez Sadi.
Sin ellos, Onegin está completo.
Y aquel con quien se formó
El dulce ideal de Tatyana...
¡Oh, el destino nos ha quitado mucho, mucho!

Es difícil sobreestimar el papel de las digresiones líricas en la novela "Eugene Onegin". Ayudan al autor a expresar muchos pensamientos e ideas que serían incomprensibles o no tan obvios sin ellos.

El significado de la novela.

El papel de las digresiones líricas en la novela "Eugene Onegin" es enorme. Con su ayuda, el autor interviene constantemente en la narración, recordándose persistentemente a sí mismo. Con la ayuda de esta técnica, que luego comenzó a ser utilizada activamente por otros autores, el poeta presenta al lector su propio punto de vista sobre una variedad de temas y problemas de la vida, y formula su propia posición ideológica.

Gracias a las digresiones líricas en la novela "Eugene Onegin", Pushkin incluso logra retratarse junto al personaje principal (aparecen juntos a orillas del Neva).

Creación de una novela.

En su novela, Pushkin insistió precisamente en esta definición del género, aunque exteriormente la obra parece más un poema, el poeta trabajó durante siete años enteros. No lo terminó hasta 1831. Pushkin calificó su trabajo como una verdadera hazaña. Según él, sólo "Boris Godunov" le resultó tan difícil.

El poeta comenzó a trabajar sobre Onegin en Chisinau, cuando se encontraba en el exilio en el sur. En ese momento, el autor atravesaba una crisis creativa y revisó muchas cosas en su cosmovisión. En particular, abandonó el romanticismo en favor del realismo.

Esta transición es especialmente visible en los primeros capítulos de Eugene Onegin, en los que el romanticismo todavía sigue el ritmo del realismo.

Originalmente se planeó que la novela tuviera 9 capítulos. Pero luego Pushkin modificó toda la estructura, dejando solo 8. Del contenido final, eliminó la parte dedicada al viaje de Onegin. Sus fragmentos sólo se pueden encontrar en los apéndices del texto.

La novela describe en detalle los acontecimientos ocurridos entre 1819 y 1825. Todo comienza con la campaña exterior del ejército ruso contra los franceses y termina con el levantamiento decembrista.

Trama de la novela

La novela comienza con el hecho de que el joven noble de San Petersburgo, Evgeny Onegin, debido a la enfermedad de su tío, se ve obligado a abandonar la capital hacia el pueblo. Ésta es la premisa de este trabajo. Posteriormente, Pushkin habla de la crianza y educación del personaje principal. Eran típicos de un representante de su círculo. Sólo le enseñaron profesores extranjeros.

Su vida en San Petersburgo estuvo llena de amores e intrigas. Una serie de entretenimientos constantes lo llevaron al blues.

Acude a su tío para despedirse de su pariente moribundo, pero ya no lo encuentra con vida. Se convierte en heredero de todo el patrimonio. Pero pronto la tristeza lo alcanza en el pueblo. Su joven vecino Lensky, que acaba de regresar de Alemania, intenta entretenerlo.

Resulta que el nuevo amigo de Onegin está loco por Olga Larina, la hija de un rico terrateniente local. Tiene otra hermana, Tatyana, que, a diferencia de Olga, siempre está pensativa y silenciosa. Onegin es indiferente a la niña, pero la propia Tatyana se enamora de un noble de San Petersburgo.

Decide dar un paso sin precedentes: le escribe una carta a su amante. Pero incluso entonces Onegin la rechaza, la tranquilidad de la vida familiar le repugna. Pronto, nuevamente por melancolía y aburrimiento, en una fiesta en casa de los Larin, Onegin pone a Lensky celoso de Olga. El joven y atractivo Lensky lo desafía inmediatamente a duelo.

Onegin mata a su antiguo amigo y abandona el pueblo.

La novela termina con el encuentro de Onegin y Tatiana en la capital tres años después. En ese momento, la niña se había casado con un general y se había convertido en una verdadera dama de sociedad. Esta vez Evgeniy se enamora de ella, pero ella lo rechaza porque cree que debe permanecer fiel a su marido hasta el final.

Una novela sobre todo.

No es casualidad que muchos críticos llamen a la novela de Pushkin "Eugene Onegin" una enciclopedia de la vida rusa. Quizás nunca se haya topado con una obra así con una gama tan amplia de temas.

El autor no solo habla del destino de los personajes, sino que también comenta con el lector las cosas más íntimas, habla de planes creativos, habla de arte, música y literatura, gustos e ideales cercanos a sus contemporáneos. Esto es precisamente a lo que están dedicadas las digresiones líricas de la novela "Eugene Onegin".

Es con la ayuda de tales digresiones que Pushkin hace una imagen completa de la época a partir de una historia ordinaria sobre la amistad y el amor, crea una imagen holística y tangible de Rusia en el primer cuarto del siglo XIX.

Temas y formas de digresiones líricas en "Eugene Onegin"

Ya en el primer capítulo de la novela se pueden encontrar largas digresiones. Están dedicados a los logros del arte teatral ruso, un resumen de las costumbres seculares contemporáneas del autor y opiniones sobre los hábitos inusuales de las personas de la alta sociedad y sus maridos.

En el primer capítulo de la novela se escucha por primera vez el tema del amor. Los críticos creen que en sus memorias líricas y elegíacas, Pushkin está triste por Volkonskaya. En los capítulos siguientes, el amor se convierte en motivo de las digresiones del autor.

Es difícil sobreestimar el papel de las digresiones líricas en la novela de A. S. Pushkin. Con su ayuda, el autor formula su propia opinión sobre lo que está sucediendo, crea el efecto de la participación del lector en lo que está sucediendo, creando la ilusión de un diálogo con él.

Por ejemplo, este papel de las digresiones líricas en la novela "Eugene Onegin" se puede rastrear en el momento en que el autor comenta sobre el rechazo del protagonista al amor de Tatyana. Pushkin defiende persistentemente al protagonista de las acusaciones que puedan caer sobre él. Destaca que esta no es la primera vez que Onegin muestra su nobleza.

Tema de amistad

El papel de las digresiones líricas en la novela "Eugene Onegin" puede entenderse por la forma en que santifica el tema de la amistad. Esto sucede al final del cuarto capítulo.

Al hablar de la amistad entre Onegin y Lensky, Pushkin plantea el tema del narcisismo y el desdén por los demás. Argumentando que el egoísmo es uno de los rasgos típicos de una generación.

Imágenes de la naturaleza rusa.

Uno de los descubrimientos del poeta en esta novela fue la creación de imágenes realistas de la naturaleza rusa. A ellos se les dedica más de un capítulo de Eugene Onegin.

El autor presta atención a todas las estaciones, sin excepción, y todo ello lo acompaña con bocetos de paisajes. Por ejemplo, antes de hablar de la carta de Tatyana a Onegin, Pushkin describe un jardín nocturno y la escena termina con una imagen de una mañana rural.

Preguntas literarias

Es interesante que en la novela "Eugene Onegin" de Alexander Sergeevich Pushkin también hubo espacio para digresiones líricas dedicadas a los problemas de la literatura contemporánea y la lengua materna del autor. Y también el tema de la crisis creativa, en el que a menudo se encuentran los escritores.

Por ejemplo, en el cuarto capítulo, Pushkin polemiza abiertamente con un crítico imaginario que exige a los escritores una solemnidad ódica en sus obras.

Para el propio Pushkin, la oda es una reliquia del pasado. Al mismo tiempo, el poeta critica a muchos de sus contemporáneos, que se excedieron en lágrimas e imitación. Pushkin incluso comparte con el lector las dificultades que encuentra al escribir una novela. Se queja de dificultades al utilizar palabras extranjeras.

En uno de los últimos capítulos de Eugenio Onegin, Pushkin incluso plantea un tema patriótico en una digresión lírica. El poeta confiesa su sincero amor por Rusia.

Por lo tanto, podemos estar convencidos de que el papel de las digresiones líricas en la novela "Eugene Onegin" es importante. Según Belinsky, reflejaban toda el alma del poeta.