Análisis del encuentro de Pechorin con Vera. La última conversación de Pechorin con la princesa María.

El capítulo "Princesa María" es central en el "Diario de Pechorin", donde el héroe revela su alma en las anotaciones de su diario. Su última conversación, Pechorin y la princesa María, lógicamente completa la trama de relaciones complejas, poniendo fin a esta intriga. Pechorin logra consciente y prudentemente el amor de la princesa, construyendo su comportamiento con conocimiento del asunto. ¿Para qué? Sólo para que “no se aburra”. Lo principal para Pechorin es subordinar todo a su voluntad, mostrar poder sobre las personas. Luego de una serie de acciones calculadas, logró que la chica fuera la primera en confesarle su amor, pero ahora él no está interesado en ella. Después del duelo con Grushnitsky, recibió órdenes de ir a la fortaleza N y fue a despedirse de la princesa. La princesa se entera de que Pechorin defendió el honor de María y lo considera un hombre noble. Lo que más le preocupa es el estado de su hija, porque María está enferma por las preocupaciones, por lo que la princesa invita abiertamente a Pechorin a casarse con su hija. Se la puede comprender: desea felicidad a María. Pero Pechorin no puede responderle: pide permiso para explicárselo a Mary. La princesa se ve obligada a ceder. Pechorin ya ha dicho cuánto miedo tiene de separarse de su libertad, y después de una conversación con la princesa, ya no puede encontrar en su corazón ni una sola chispa de amor por María. Cuando vio a María, pálida y demacrada, quedó impactado por el cambio que se había producido en ella. La niña lo miró a los ojos buscando al menos "algo parecido a la esperanza" y trató de sonreír con sus labios pálidos, pero Pechorin se mostró severo e implacable. Él dice que se rió de ella y que María debería despreciarlo, sacando una conclusión lógica, pero tan cruel: "Por lo tanto, no puedes amarme..." La niña sufre, las lágrimas brillan en sus ojos, y todo lo que puede apenas puede susurrar. claramente - "¡Dios mío!" En esta escena, el reflejo de Pechorin se revela especialmente claramente: la división de su conciencia, que dijo anteriormente, que en él viven dos personas: una actúa, "la otra piensa y juzga". El actor Pechorin es cruel y priva a la niña de cualquier esperanza de felicidad, y quien analiza sus palabras y acciones admite: "Se volvió insoportable: un minuto más y habría caído a sus pies". Explica con "voz firme" que no puede casarse con María y espera que ella reemplace su amor con desprecio por él; después de todo, él mismo es consciente de la bajeza de su acto. María, “pálida como el mármol”, con ojos brillantes, dice que lo odia.

La conciencia de que Pechorin jugaba con sus sentimientos, el orgullo herido, convirtió el amor de María en odio. Insultada en su primer sentimiento profundo y puro, es poco probable que Mary pueda volver a confiar en la gente y recuperar su antigua tranquilidad. La crueldad y la inmoralidad de Pechorin se revelan con bastante claridad en esta escena, pero también revela lo difícil que es para este hombre vivir de acuerdo con los principios que se impuso a sí mismo, lo difícil que es no sucumbir a los sentimientos humanos naturales: compasión, misericordia. , arrepentimiento. Ésta es la tragedia de un héroe que admite él mismo que no puede vivir en un puerto tranquilo y pacífico. Se compara con un marinero de un bergantín ladrón que languidece en la orilla y sueña con tormentas y naufragios, porque para él la vida es una lucha, la superación de peligros, tormentas y batallas, y, lamentablemente, María se convierte en víctima de esta comprensión de la vida. .

La novela "Un héroe de nuestro tiempo" muestra un retrato no de una persona, sino de toda una generación, formada por vicios. El papel principal está asignado a Pechorin, pero son los otros personajes de la novela con los que tuvo que cruzarse en la vida los que nos permiten comprender mejor el mundo interior de esta persona, la profundidad de su alma.

La relación entre Pechorin y la princesa María es una de las historias más brillantes de la novela. Comenzaron de manera casual y terminaron rápida y trágicamente. Una vez más, mostrando a Pechorin como un hombre de alma insensible y corazón frío.

Conocido

El primer encuentro entre Pechorin y la princesa María tuvo lugar en Pyatigorsk, donde fue enviado Grigory después de completar otra misión militar. La princesa y su madre se sometieron a un tratamiento con aguas minerales de Pyatigorsk.

La princesa y Pechorin se movían constantemente en la sociedad secular. Un círculo común de amigos los reunió en una de las reuniones. Grigory despertó interés en su persona, burlándose deliberadamente de la niña, ignorando su presencia. Vio que ella le prestaba atención, pero Pechorin estaba mucho más interesado en ver cómo se comportaría a continuación. Conocía muy bien a las mujeres y podía calcular con varios pasos de antelación cómo terminaría la relación.

Dio el primer paso. Pechorin invitó a María a bailar, y luego todo tuvo que salir según el escenario que él había elaborado. Le proporcionó un placer sin precedentes atraer a su próxima víctima, permitiéndole dejarse llevar. Las chicas se enamoraron del apuesto militar, pero rápidamente se aburrieron y él, satisfecho de sí mismo, con un sentimiento de completa autosatisfacción, puso una nueva marca en su historial de amores, olvidándose felizmente de ellos.

Amar

María realmente se enamoró. La niña no entendió que el juguete estaba en sus manos. Parte del plan del insidioso galán. Pechorin se benefició de conocerla. Nuevas emociones, sensaciones, un motivo para distraer al público de un romance con Vera, una mujer casada. Amaba a Vera, pero no podían estar juntos. Otra razón para coquetear con Mary, para poner celoso a Grushnitsky. Estaba verdaderamente enamorado de la chica, pero sus sentimientos seguían sin respuesta. María no lo amaba y era poco probable que lo amara. En el actual triángulo amoroso, él es claramente superfluo. En represalia por sentimientos no correspondidos, Grushnitsky difundió rumores sucios sobre el romance entre Pechorin y Mary, arruinando su reputación. Pronto pagó por su vil acto. Pechorin lo desafió a duelo, donde la bala alcanzó su objetivo, matando al mentiroso directamente.

El final

Después de lo sucedido, María empezó a amar aún más a Pechorin. Ella creía que su acción era noble. Al fin y al cabo, defendió su honor, dejando claro que había sido calumniada. La niña esperaba la confesión de Gregory, atormentada por el amor y los sentimientos que la atenazaban. En cambio, escucha la amarga verdad de que nunca la amó y ciertamente no tenía intención de casarse con ella. Logró su objetivo rompiéndole el corazón a otra víctima de sus hechizos de amor. Ella lo odiaba. La última frase que escuchó de ella fue

"…Te odio…".

Una vez más, Pechorin actuó con crueldad hacia sus seres queridos, pasando por alto sus sentimientos y pisoteando el amor.

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El amor de Pechorin por Vera es un sentimiento grande y sincero. La conciencia de que está perdiendo a Verun para siempre provoca un deseo irresistible de aferrarse a la "felicidad perdida". El impulso sincero de Pechorin, su emoción, que obliga al héroe a conducir locamente su caballo, determina la naturaleza de la historia. ¡Aquí todo es movimiento! Pechorin tiene prisa, está preocupado, no tiene tiempo para las imágenes que pasan ante sus ojos, no escribe sobre ellas porque no se da cuenta de la naturaleza que lo rodea. Un pensamiento lo domina: alcanzar a Vera a toda costa. La elección de las palabras y la naturaleza de las frases expresan este deseo. La Pechora se mueve y no describe nada, por lo que no hay definiciones de adjetivos en el texto, pero está saturada de verbos al máximo (hay trece verbos para cinco oraciones).
Dado que el héroe no tiene tiempo para pensar, la estructura sintáctica general del pasaje analizado parece natural: oraciones simples y concisas, a menudo interrumpidas por elipses, como si Pechorin, con prisa, no tuviera tiempo para pensar o terminar el pensamiento. . La emoción del héroe determina la emotividad de las entonaciones; muchas frases terminan con signos de exclamación. Hay repeticiones que enfatizan la fuerza de las experiencias de Pechorin: “un minuto, un minuto más para verla...”, “...La fe se ha vuelto más querida para mí que cualquier cosa en el mundo, más valiosa que la vida, el honor, felicidad." La emocionalidad se manifiesta no solo en las entonaciones de exclamación, sino también en la selección de palabras. La mayoría de ellos denotan sentimientos y experiencias humanas. Estos son los sustantivos "impaciencia", "preocupación", "desesperación", "felicidad" y los verbos "maldecir", "llorar", "reír", "saltar, jadear".
La expresividad de este pasaje es grande, aunque aquí casi no hay epítetos, metáforas, comparaciones, excepto una comparación metafórica muy convincente y pesada: "El pensamiento... golpeó mi corazón con un martillo". La descripción de la carrera, la desesperación del héroe y sus lágrimas es uno de los lugares más conmovedores de la historia. ¡Y cuánto significa esta escena para comprender a Pechorin! No un egoísta frío y calculador, no un escéptico indiferente a sí mismo y a los demás, sino un hombre vivo, con sentimientos profundos, que sufre sin cesar por la soledad y la incapacidad de mantener la felicidad: este es el héroe aquí.
El episodio de la despedida de María también es importante para comprender a Pechorin. A menudo se lo ve incorrectamente, creyendo que aquí el héroe constantemente pone fin al juego cruel, disfrutando de la oportunidad de atormentar a su víctima una vez más. De hecho, Pechorin le dice palabras despiadadas a María y se explica "con franqueza y rudeza". Pero, si lo piensas bien, ¿habría sido mejor para María si él, al no considerar posible casarse, hubiera dejado a la niña con la duda de si era amada? En este caso, a María habría sido mucho más difícil superar su amor por Pechorin porque él seguiría siendo un misterio a sus ojos, un héroe noble que defendió su honor, pero que por alguna razón desconocida rechazó su mano. Es más probable que una verdad cruel la cure que una mentira amable. ¿Quizás Pechorini entienda esto? Sus palabras no son casuales: “Verá, desempeño el papel más lamentable y repugnante ante sus ojos, e incluso lo admito; eso es todo lo que puedo hacer por ti”. ¿Es posible tomar con plena fe la frase del héroe: “Princesa... ya sabes, . ¡Que me reí de ti! ..”
Después de todo, se reía de Grushnitsky, pero en su relación con María había un juego consciente, que a menudo cautivaba al propio Pechorin, pero no a la burla. Contrariamente a esta crueldad externa está el sentimiento de piedad y excitación que se apoderó de Pechorin cuando vio a la pálida y demacrada María. “... Un minuto más y habría caído a sus pies”, escribe el héroe.

“Le estreché la mano dos veces... la segunda vez la apartó sin decir una palabra.

“No dormiré bien esta noche”, me dijo cuando terminó la mazurca.

Grushnitsky tiene la culpa de esto.

¡Oh, no! - Y su rostro se volvió tan pensativo, tan triste, que me prometí esa noche definitivamente besarle la mano.

Comenzaron a irse. Subiendo a la princesa al carruaje, rápidamente presioné su pequeña mano contra mis labios. Estaba oscuro y nadie podía verlo.

Regresé al salón muy satisfecho conmigo mismo."

Esta escena, como una gota de agua, reflejaba todo el plan de Pechorin con respecto a la princesa María y Grushnitsky. Aquí se expresó magníficamente el psicologismo volador del propio M. Yu. Cada frase, a pesar de su vacuidad exterior, implica toda una línea de pensamiento y deseos ocultos. Ante nuestros ojos, el juego secular se entrelaza con sentimientos reales. Pechorin dirige los pensamientos y sentimientos de la princesa "desde la dirección opuesta", obligándola a primero sacar la mano y luego negar sus palabras. Con esto disfraza su propia dirección de los acontecimientos, reconoce el alcance de la inmersión de la princesa en el juego que él propuso y destaca el nombre de Grushnitsky como indeseable. Al mismo tiempo, no importa en absoluto que la princesa no estuviera de acuerdo con su afirmación, era importante señalar indirectamente la rivalidad de Pechorin con Grushnitsky, convencer a la niña al nivel casi de programación de PNL de que Pechorin realmente estaba involucrado en esto; la lucha por su corazón.

El amor de Pechorin por Vera es un sentimiento grande y sincero. La conciencia de que está perdiendo la fe para siempre provoca un deseo irresistible de conservar la “felicidad perdida”. El impulso sincero de Pechorin, su emoción, que obliga al héroe a conducir locamente su caballo, determina la naturaleza de la historia. ¡Aquí todo es movimiento! Pechorin tiene prisa, está preocupado, no tiene tiempo para las imágenes que pasan ante sus ojos, no escribe sobre ellas porque no se da cuenta de la naturaleza que lo rodea. Un pensamiento lo domina: alcanzar a Vera a toda costa. La elección de las palabras y la naturaleza de las frases expresan este deseo. Pechorin actúa, se mueve y no describe nada, por lo que no hay definiciones de adjetivos en el texto, pero está saturado de verbos al máximo (hay trece verbos para cinco oraciones).
Dado que el héroe no tiene tiempo para pensar, la estructura sintáctica general del pasaje analizado resulta natural: oraciones simples y lacónicas, a menudo interrumpidas por elipses, como si Pechorin, con prisa, no tuviera tiempo para pensar o terminar el pensamiento. La emoción del héroe determina la emotividad de las entonaciones; muchas frases terminan con signos de exclamación. Hay repeticiones que enfatizan la fuerza de las experiencias de Pechorin: “un minuto, un minuto más para verla...”, “...La fe se ha vuelto para mí más querida que cualquier cosa en el mundo, más querida que la vida, el honor, la felicidad. " La emocionalidad se manifiesta no solo en las entonaciones de exclamación, sino también en la selección de palabras. La mayoría de ellos denotan sentimientos y experiencias humanas. Estos son los sustantivos "impaciencia", "preocupación", "desesperación", "felicidad" y los verbos "maldecir", "llorar", "reír", "saltar, jadear".
La expresividad de este pasaje es grande, aunque aquí casi no hay epítetos, metáforas, comparaciones, excepto una comparación metafórica muy convincente y pesada: "El pensamiento... golpeó mi corazón con un martillo". La descripción de la carrera, la desesperación del héroe, sus lágrimas es uno de los lugares más conmovedores de la historia. ¡Y cuánto significa esta escena para comprender a Pechorin! No un egoísta frío y calculador, no un escéptico indiferente a sí mismo y a los demás, sino un hombre vivo, con sentimientos profundos, que sufre sin cesar por la soledad y la incapacidad de mantener la felicidad: así es el héroe aquí.
El episodio de la despedida de María también es importante para comprender a Pechorin. A menudo se malinterpreta como si el héroe completara constantemente un juego cruel y disfrutara de la oportunidad de torturar una vez más a su víctima. De hecho, Pechorin le dice palabras despiadadas a María y se explica "con franqueza y rudeza". Pero, si lo piensas bien, ¿sería mejor para María si él, al no considerar posible casarse, dejara a la niña con dudas sobre si era amada? En este caso, a María habría sido mucho más difícil superar su amor por Pechorin porque él seguiría siendo un misterio a sus ojos, un noble héroe que defendió su honor, pero que por alguna razón desconocida para ella, la rechazó. mano. Es más probable que una dura verdad la cure que una amable mentira. ¿Quizás Pechorin entienda esto? Sus palabras no son casuales: “Verás, juego el papel más lamentable y repugnante ante tus ojos, e incluso lo admito; eso es todo lo que puedo hacer por ti." ¿Es posible tomar con plena fe la frase del héroe: “Princesa... ya sabes, . ¡Que me reí de ti! ..”
Después de todo, se reía de Grushnitsky, pero en su relación con María había un juego consciente, que a menudo cautivaba al propio Pechorin, pero no a la burla. Contrariamente a esta crueldad externa está el sentimiento de piedad y excitación que se apoderó de Pechorin cuando vio a la pálida y demacrada María. “... Un minuto más y habría caído a sus pies”, escribe el héroe.