Amadeus Mozart fue enterrado en una fosa común. Cómo mueren los grandes: Wolfgang Amadeus Mozart

El cementerio de San Marcos estaba destinado originalmente a los habitantes pobres e incluso recibió su nombre del asilo cercano. En el cementerio se encuentra la tumba de Wolfgang Mozart. Hoy en día es un romántico parque de castaños con antiguos cementerios únicos.

Inicialmente Cementerio de San Marcos (Sankt Marxer Friedhof) se consideraba poco prestigioso. Estaba destinado a los habitantes pobres e incluso recibió su nombre de un asilo cercano.

En 1784, por decreto José II Estaba prohibido enterrar a los pobres dentro de las murallas de la ciudad. Para los habitantes pobres se abrió un cementerio, donde se planeó disponer fosas comunes y enterrar a los muertos en grupos de cinco sin ataúdes.

En el siglo XIX Viena se expandió y el cementerio pasó a formar parte de su territorio. Aquí no sólo fueron enterrados los plebeyos pobres, sino también personas de otras clases, incluidos los nobles. Los nombres de los difuntos en las losas se complementaban con los nombres de sus profesiones y, a menudo, con la definición de "burgués". La mayoría de los enterramientos aquí pertenecen a la época Biedermeier.

En aquella época no había diferencias religiosas en el cementerio: los católicos eran enterrados junto a los protestantes, los ortodoxos y los judíos podían ser enterrados uno al lado del otro. Aquí hay muchas tumbas rusas; las inscripciones que contienen a menudo se borran.

Tumbas del período 1784-1874. muy pintoresco. El entierro más famoso pertenece a Alexandru Ypsilanti(1792-1828) - Griego, teniente general del ejército ruso, organizador del levantamiento antiotomano en Moldavia, héroe del poema de Pushkin.

Hay una tumba en el cementerio. Wolfgang Mozart. Este entierro es simbólico. Nadie sabe exactamente dónde reposan las cenizas del gran compositor. Mozart, que murió en 1791, fue enterrado en una fosa común con los pobres. Ni siquiera la viuda del compositor pudo encontrar su lugar de descanso y despedirse de su marido.

En 1859 se encontró un plano de entierro. Se utilizó para determinar la ubicación aproximada del lugar de descanso final de Mozart. Sobre la tumba seleccionada se erigió un monumento de mármol según el diseño gaser. (Intentaron trasladarlo al Rincón de Música del Cementerio Central, pero luego regresaron a su lugar original.)

Después de la inauguración del Cementerio Central de Viena, se cerró el Cementerio de San Marcos. Poco a poco se convirtió en un romántico parque de castaños con antiguos lugares de enterramiento únicos. Hay obeliscos caídos, crucifijos de mármol y ángeles tristes por todas partes. Los entierros están prohibidos desde 1874. Los turistas pueden entrar aquí desde 1937.

Cementerio de San Marcos (Sankt Marxer Friedhof)
Leberstraße 6-8 1030 Viena, Austria
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Última enfermedad y muerte.

La última enfermedad de Mozart comenzó en Praga, donde llegó a dirigir la producción de su ópera La Clemenza di Titus, como atestigua Franz Xaver Nimeczek, autor de la primera biografía del compositor. Tras el regreso de Mozart a Viena, su estado empeoró gradualmente, pero continuó trabajando: completó el Concierto para clarinete y orquesta para Stadler, escribió el Réquiem y dirigió el estreno de La flauta mágica el 30 de septiembre de 1791.

Nimeczek cita la historia de su esposa, Constance, que poco antes de su muerte, en un paseo por el Prater, donde llevó a su marido para distraerlo de sus oscuros pensamientos, Mozart empezó a decir que estaba componiendo el “Réquiem” para él mismo, que pronto moriría: “Me siento muy mal y no duraré mucho: ¡claro que me dieron veneno! No puedo deshacerme de este pensamiento”. Según el libro de Nimeček (1798), la conversación tuvo lugar no antes de la segunda quincena de octubre, pero en su segunda edición (1808) se afirma que ya en Praga el compositor presintió la muerte. En 1829, Constanza le dijo al compositor inglés novela y su esposa que Mozart habló de envenenamiento seis meses antes de su muerte, pero cuando ella calificó la idea de “absurda”, Wolfgang estuvo de acuerdo con ella.

Dos días antes de caer finalmente enfermo (18 de noviembre), Mozart dirigió la interpretación de la “Pequeña Cantata Masónica”. El 20 de noviembre, las articulaciones de Mozart se inflamaron, no podía moverse y experimentaba fuertes dolores. Los detalles de la muerte de Mozart son descritos por su primer biógrafo, y futuro marido de Constanza, Georg Nikolaus von Nissen. Nissen tomó la información de las notas que le proporcionó la hermana de Constance, Sophie Weber. Según su testimonio, “[la enfermedad] comenzó con hinchazón en brazos y piernas, los cuales quedaron paralizados casi por completo, posteriormente comenzaron ataques repentinos de vómitos […] dos horas antes de su muerte permaneció absolutamente consciente”. Su cuerpo se hinchó tanto que ya no podía sentarse en la cama ni moverse sin ayuda.

Fue tratado por el Dr. Nicolaus Closet, médico de familia de la familia desde 1789. Para consultas, Closset invitó al Dr. Sallaba (alemán: Mathias von Sallaba), médico del Hospital General de Viena. Durante la última enfermedad de Mozart se utilizaron todos los medios disponibles para la medicina de la época: eméticos, compresas frías, sangrías. Como escribió más tarde el Dr. Guldener von Lobos, que se comunicó con ambos médicos, Closset creía que Mozart estaba gravemente enfermo y temía complicaciones en el cerebro. Según un decreto de 1784, en caso de fallecimiento de un paciente, el médico tratante dejaba en su casa una nota escrita en su lengua materna, y no en latín, donde se indicaba en un documento la duración de la enfermedad y su naturaleza. manera accesible para un no especialista. La nota estaba dirigida a quienes debían examinar el cuerpo y determinar brevemente el tipo de enfermedad. Según Karl Behr, el diagnóstico de "fiebre aguda del mijo" (en alemán: hitziges Freiselfieber), que figura en el informe del examen corporal, procede de Closset.

Mozart murió después de la medianoche del 5 de diciembre de 1791. Según testigos presenciales, su desesperada esposa se arrojó en la cama junto a su marido para infectarse con la misma enfermedad y morir después de él.

• Constance enfermó y no asistió al funeral de su marido. El 6 de diciembre, el cuerpo del compositor fue trasladado a la Catedral de San Esteban, donde a las tres de la tarde se celebró un servicio religioso en la Capilla de la Cruz. A la ceremonia, escasamente concurrida, asistieron van Swieten, Salieri, Süssmeier, el sirviente Joseph Deiner, el director de banda Roser y el violonchelista Orsler. El ataúd, antes de ser enviado al cementerio, fue instalado en la “capilla de los muertos”, ya que de acuerdo con los decretos del emperador Leopoldo II, que prescribían la preservación del orden público, durante los entierros invernales los muertos eran transportados de un lugar a otro. la ciudad sólo después de las 6 de la tarde. Además, desde el momento de la muerte hasta el momento del entierro debían transcurrir “dos veces 24 horas”, precaución que se tomaba para evitar el entierro accidental de quienes se quedaban dormidos en un sueño letárgico.

  Posteriormente ya no fue posible determinar dónde fue enterrado Mozart. Todo esto dio lugar más tarde a acusaciones de tacañería contra van Swieten, quien supuestamente no pudo (o no quiso) organizar un funeral digno para el gran compositor. También recayeron sobre él sospechas de intentar ocultar la tumba de Mozart; con el mismo propósito supuestamente impidió que Constanza visitara el cementerio. Pero es poco probable que Van Swieten, que murió en 1803, tenga la culpa de que visitó allí sólo diecisiete años después del funeral, ante la insistencia del escritor vienés Griesinger, y no pudo encontrar la tumba. Muchos años después, Constance, al explicar su ausencia en el funeral, señaló que el invierno fue “extremadamente duro”. Sin embargo, esto no es cierto: según la Oficina Central de Meteorología y Geodinámica de Viena, el tiempo los días 6 y 7 de diciembre de 1791 era templado, tranquilo y sin precipitaciones. No hubo ninguna tormenta que, según el autor de un feuilleton en el periódico vienés Morgen Post (1855), supuestamente dispersó a los dolientes en la puerta de Stubentor.

  Las historias de que la tumba del compositor se perdió inmediatamente no son ciertas: Albrechtsberger y su esposa, y más tarde su nieto, la visitaron. Su alumno Freistädtler y los músicos vieneses Karl Scholl y Johann Doležalek también conocían el lugar de enterramiento de Mozart.

  Hipótesis

  Envenenamiento

  La primera sugerencia de envenenamiento surgió poco después de la muerte de Mozart. El 12 de diciembre de 1791, Georg Sievers, corresponsal del periódico berlinés Musikalisches Wochenblatt desde Praga, escribió:

  En 1798, en su biografía de Mozart, Nimeczek incluyó la historia de Constanza sobre una conversación con su marido en el Prater y las palabras de Mozart sobre el envenenamiento. Es difícil decir si esta conversación, que sólo se conoce por Constance, realmente tuvo lugar, pero incluso si todo fuera como ella dijo, esto no puede servir como evidencia de envenenamiento. Más tarde, en la biografía de Mozart, escrita por el segundo marido de Constanza, Georg Nissen(publicado en 1828), contiene amplia información sobre venenos y al mismo tiempo niega que el compositor haya sido envenenado.

  Salieri

  Casi treinta años después de la muerte de Mozart, la versión del envenenamiento se complementa con el nombre del envenenador: Salieri. En ese momento, el otrora brillante compositor, conocido no sólo en toda Austria, sino también en Europa, que padecía un trastorno mental, vivía sus días en un hospital. Al parecer, Salieri también conocía los rumores de que había matado a Mozart. El alumno de este último, Ignaz Moscheles, lo visitó en octubre de 1823. La viuda de Moscheles incluyó una historia sobre esta visita en su biografía:

  En el obituario de Salieri, escrito Friedrich Rochlitz y publicado por el “Diario Musical General” de Leipzig del 27 de junio de 1825, relataba los últimos días de la vida del difunto:

  Sin embargo, Rochlitz no menciona el nombre de Mozart en relación con las confesiones de “crímenes” supuestamente hechas por Salieri.

  En mayo de 1824, el poeta Calisto Bassi, un italiano, repartió folletos en la sala de conciertos de Viena (o los repartió frente a la entrada), donde se interpretaba la Novena Sinfonía de Beethoven. En una oda que glorifica a Beethoven, Bassi insertó estrofas dedicadas a Mozart y un poema sobre cierto anciano anónimo, sobre "la pálida debilidad... del lado de quien tiene una copa de veneno en la mano", sobre "la envidia, Los celos y el crimen negro”. El poema fue visto como un ataque contra Salieri, pero Bassi, citado para dar explicaciones al director de la Capilla de la Corte, afirmó que no tenía intención de ofender al compositor. Sin embargo, fue reprendido en la prensa. La única copia de este folleto, conservada en el Palacio de Justicia de Viena, fue destruida en un incendio en 1927. No se sabe si alguien hizo una copia antes de 1927.

  Giuseppe Carpani desmintió estos rumores en 1824 en una revista milanesa. En su artículo “Carta del Sr. G. Carpani en defensa del Maestro Salieri, acusado falsamente de envenenar al Maestro Mozart”, ensalzó las cualidades humanas de Salieri y argumentó que él y Mozart se respetaban mutuamente. El artículo de Carpani iba acompañado del testimonio del Dr. von Lobes, quien recibió información sobre la enfermedad y la muerte de Mozart directamente de los médicos que lo trataron.

  Hasta la fecha, no hay pruebas de que Salieri haya hecho confesiones. En un certificado fechado el 5 de junio de 1824, confirmado por el Dr. Rerick, médico que atendió a Salieri, los camilleros, que habían estado estrechamente con el viejo compositor desde el inicio de su enfermedad, afirman que nunca habían oído de él tales confesiones.

  Si Mozart recibió una dosis letal única, entonces Salieri no pudo hacer esto: la última vez que vio a Mozart fue a fines del verano de 1791 y, como señaló Efrem Lichtenstein: "... tales químicos no se conocen , el período de acción latente que duraría tanto tiempo en el cuerpo después de una dosis única de una dosis masiva (letal)”.

  Si asumimos que Mozart recibió veneno en pequeñas porciones durante bastante tiempo, entonces solo aquellos que estaban constantemente cerca de él podrían dárselo al compositor.

  La leyenda del asesinato de Mozart por su colega Salieri formó la base de la pequeña tragedia de Pushkin "Mozart y Salieri" (). En Pushkin, Salieri, un talento incondicional que alcanzó la fama gracias al trabajo duro, no puede soportar la facilidad con la que todo le va a su brillante rival y decide cometer un crimen. Inicialmente, Pushkin pretendía llamar a la pequeña tragedia "Envidia". Durante la vida de Pushkin, la obra se representó dos veces en funciones benéficas de actores, pero no tuvo éxito. P. A. Katenin, señalando la "sequedad de la acción" como un fracaso, encontró el "defecto más importante" en esta obra de Pushkin:

  Pushkin representa a personas del siglo XVIII, utilizando las ideas de su época contemporánea. Crea un héroe-genio característico del romanticismo, solitario, incomprendido, con la oposición de un enemigo. Pero tanto Mozart como el Salieri de Pushkin están lejos de ser los verdaderos Mozart y Salieri. Sin embargo, en la Unión Soviética, y más tarde en Rusia, donde la autoridad de Pushkin era indiscutible, la ficción artística resultó ser más fuerte que los hechos reales (S. Fomichev). Según los musicólogos, fue la obra de Pushkin la que contribuyó a la difusión de la leyenda del envenenamiento.

  En 1898, basado en la tragedia de Pushkin, se escribió el libreto de la ópera homónima de Rimsky-Korsakov. En su libro "Mozart y Salieri, la tragedia de Pushkin, las escenas dramáticas de Rimsky-Korsakov", dedicado a las obras de Pushkin y Rimsky-Korsakov, Igor Belza informó sobre la grabación de la confesión agonizante de Salieri, quien admitió haber envenenado a Mozart y incluso cuándo y dónde “le añadió veneno”. La grabación supuestamente fue realizada por su confesor. Según Belza, en 1928 Guido Adler lo encontró y lo copió en el archivo vienés y se lo contó a Boris Asafiev, que en ese momento se encontraba en Viena. Sin embargo, no se encontró ningún documento de este tipo ni en los archivos vieneses ni en los archivos del propio Adler. "Osterreichische Musikzeitschrift" escribió sobre esto en noviembre de 1964: "Pero resulta que incluso en Viena nadie supo que hay una confesión escrita de Salieri, donde confiesa un crimen". En los periódicos de Asafiev no hubo mensajes sobre la confesión de Salieri. Como señala Corti, Igor Belza, al informar sobre esta grabación, se refirió exclusivamente a Adler y Asafiev, que en ese momento ya habían fallecido.

  masones

  La versión del envenenamiento de Mozart por los masones fue expresada por primera vez por Daumer en una serie de historias sobre la muerte de Mozart. El libreto de la última ópera de Mozart, La flauta mágica, utiliza el simbolismo de la "Hermandad de los masones" (el compositor y su padre eran miembros de la logia masónica "Blessedness" desde 1784) y describe el enfrentamiento entre el cristianismo y la masonería. Pero Mozart no estaba seguro de la verdad del camino masónico. El compositor decidió crear su propia sociedad masónica, "La Cueva", y compartió estos planes con el músico Anton Stadler. Stadler supuestamente informó a los masones, quienes le encargaron envenenar a Mozart. Los partidarios de esta versión acusan a los masones Van Swieten y Puchberg de organizar un “funeral apresurado” y les atribuyen la iniciativa de enterrar al compositor en una fosa común, supuestamente para ocultar las huellas del crimen.

  La hipótesis recibió un nuevo desarrollo en 1910 en el libro Mehr Licht de Hermann Alwardt, quien argumentó que los judíos estaban detrás de los masones que mataron a Mozart. En 1926, Erich y matilde Los Ludendorff repitieron esta versión. En 1936, Mathilde Ludendorff argumentó en Mozarts Leben und Gewaltsamer Tod que el asesinato del compositor alemán Mozart fue organizado por "judeocristianos" (o "judeo-romanos"), así como por "judíos masones", jesuitas y jacobinos. Mozart se convirtió en masón bajo la presión de su padre y fue perseguido por el Príncipe Arzobispo de Salzburgo. Hieronyma von Colloredo(también masón) porque se negó a componer “música cosmopolita italiana”. La historia de Städler y el plan para crear la "Cueva" también encontraron su lugar en el libro de Ludendorff.

  Los masones envenenaron a Mozart y, según los doctores en medicina Johannes Dalchow, a Günter Duda y Dieter Kerner. Habiendo revelado los secretos de la orden en La flauta mágica, Mozart se condenó a muerte. Los masones supuestamente realizaron un sacrificio en honor de la consagración de su nuevo templo. El famoso Réquiem por Mozart fue encargado por los masones, por lo que le hicieron saber al compositor que había sido elegido como víctima.

  Lo absurdo de esta versión radica en el hecho de que el contenido de La flauta mágica presentaba más bien las ideas de la masonería, haciéndose eco de los ideales del volterianismo y de la gran revolución francesa, de la manera más favorable. La confirmación de que los masones vieneses están encantados con la nueva ópera de Mozart es el encargo de la Cantata Masónica, que en esencia se convirtió en su última obra terminada. Al final, sobrevivió el autor del libreto, Emanuel Schikaneder, también masón, lo que refuta la versión de la implicación de los masones en el envenenamiento de Mozart.

  Versión de Kerner, Dalkhov, Duda

  Sin embargo, la intoxicación por sublimación se acompaña de signos externos característicos, incluida la aparición de síntomas de riñón sublimado y síntomas de insuficiencia renal. Durante la última enfermedad de Mozart, no se observó en él un cuadro clínico similar, como señala Isaac Trachtenberg. En caso de intoxicación crónica, el paciente debería haber observado signos de eretismo por mercurio y un ligero temblor en las manos, que se habría manifestado mediante un cambio en la escritura. Sin embargo, las partituras manuscritas de las últimas obras, "La flauta mágica" y "Réquiem", no contienen signos de "temblor de mercurio". El profesor del Instituto de Historia de la Medicina (Colonia) Wilhelm Kutner, en su informe “¿Se ha resuelto el misterio de la muerte de Mozart?”, realizado en septiembre de 1967 en una reunión de la Sociedad Alemana de Historia de la Medicina, Historia Natural y La tecnología señaló que los síntomas observados en Mozart no confirman una intoxicación crónica sublimada. A la misma conclusión llegaron en su momento el dermatólogo Alois Greiter (Heidelberg) y el toxicólogo Josef Sainer (Brno). Más tarde, en 1970, Kutner señaló que nunca se habían encontrado pruebas del temblor de la mano de Mozart, lo que el propio Körner admitió en la discusión, pero prometió aportar pruebas.

  Constanza Mozart y Süssmeier

  Se especula que Mozart fue envenenado por Franz Xaver Süssmayer y su esposa Constance, quienes eran amantes. En 1791, Constanza dio a luz a un niño, también llamado Franz Xaver. Según los rumores, este no era hijo de Mozart, sino de su alumno Süssmayer.

  Muchos años después, en 1828, para acabar con los chismes, Constanza incluyó un dibujo anatómico de la oreja izquierda de su primer marido en la biografía de Mozart escrita por Nissen. El compositor tenía su defecto congénito, que de todos los hijos fue heredado sólo por Franz Xaver. Esta circunstancia influyó en el surgimiento de otra suposición sobre las causas de la muerte de Mozart, esta vez natural, formulada por el patólogo estadounidense Arthur Rappoport.

  Envenenamiento durante el tratamiento.

  Hofdemel. Matar por celos

  Un día después de la muerte de Mozart, el secretario del tribunal superior de Viena y masón Franz Hoofdemel mutiló a su esposa embarazada María Magdalena con una navaja y se suicidó. Mozart le enseñó a Magdalene Hofdemel a tocar el piano y, aparentemente, entabló una relación con ella. Dedicó su último concierto para piano y orquesta a su alumno. Los biógrafos del siglo XIX silenciaron este episodio. Durante bastante tiempo persistió en Viena la creencia de que Hofdemel golpeó a Mozart con un palo y éste murió de un derrame cerebral. Según otra versión, los masones utilizaron a Hofdemel para eliminar a Mozart con veneno. Se sabe que la muerte del empleado no se informó hasta el 10 de diciembre, por lo que esta tragedia no estaría relacionada de ninguna manera con la muerte de Mozart. Magdalena Hofdemel (alemán: María Magdalena Hofdemel) sobrevivió y posteriormente dio a luz a un niño, a quien muchos consideraban hijo de Mozart.

  Muerte por causas naturales.

  Enfermedad reumática sistémica

  El profesor y terapeuta Efrem Lichtenstein, basándose en materiales conocidos, analizó el historial médico de Mozart. Desde la más tierna infancia, Wolfgang tuvo mala salud. La apretada agenda de giras de conciertos, en las que el joven Mozart y su hermana Nannerl iban acompañados de su padre, influyó negativamente en la condición de los niños, principalmente del niño. Las enfermedades que aquejaron a Wolfgang durante sus primeros viajes se conocen por las cartas de Leopold Mozart. La conexión entre las sucesivas enfermedades sufridas en esta época también la señala el investigador alemán Gerhard Böhme:

  Lichtenstein también observa dolores de garganta repetidos, estados febriles y, posteriormente, trastornos cerebrales que se observaron posteriormente en Mozart. Todo indica que el compositor fue víctima de una infección reumática que afectó al corazón, cerebro, riñones y articulaciones. Como sugiere Lichtenstein en su ensayo “La historia de la enfermedad y la muerte de Mozart”, es posible que Mozart haya desarrollado una mala circulación durante sus años de arduo trabajo y agitación nerviosa. La consecuencia de esto fue el edema y la ascitis, que en ese momento los médicos consideraban incorrectamente una enfermedad independiente: la hidropesía. La medicina moderna sabe que es posible un proceso oculto de descompensación cardíaca, que se manifiesta posteriormente en forma de hinchazón.

  La versión de Rappoport

  En 1981, en Viena, en el congreso internacional de química clínica, el patólogo estadounidense Arthur Rappoport hizo una presentación "Una teoría única y aún no revelada sobre las bases genéticas y anatómicas de la muerte de Mozart". En él, basándose en muchos años de sus propias observaciones, Rappoport discute sobre la relación entre las deformaciones anatómicas del oído, hereditarias y la enfermedad renal. El patólogo cree que Mozart tenía un defecto congénito del tracto urinario o renal. Esta teoría fue apoyada por el dermatólogo Alois Greiter. La lenta enfermedad renal se vio agravada por el hecho de que el compositor contrajo la llamada fiebre reumático-inflamatoria. El derramamiento de sangre excesivo (Karl Behr estima que Mozart perdió al menos dos litros de sangre debido al derramamiento de sangre) completó el asunto. Resumiendo, Rappoport señaló: “Espero haber brindado un firme apoyo a quienes están convencidos de que Mozart no fue envenenado, asesinado ni secuestrado violentamente”. Cuando más tarde Mario Corti, trabajando en la serie de programas “Mozart y Salieri” de Radio Liberty, quiso entrevistar a Rappoport, se negó, diciendo que estaba en problemas debido a la hipótesis que había expresado.

  Muerte por las consecuencias de lesiones cerebrales traumáticas.

  En 1842, este cráneo fue regalado al grabador Jacob Hirtl. Poseer tales reliquias era algo común en esa época. El hermano de Jacob, el profesor de anatomía Joseph Hirtl, comenzó a estudiar el cráneo y llegó a la conclusión de que efectivamente se trataba del cráneo de Mozart. Algunos de los huesos fueron separados durante la investigación y posteriormente se perdieron. En 1901, las conclusiones del profesor Hirtl fueron refutadas por científicos de Salzburgo.

  Sólo a principios de los años 90 el paleontólogo Gottfried Tichy se interesó por el cráneo, que hasta entonces se conservaba en los almacenes del Mozarteum de Salzburgo. El científico publicó en The Economist los resultados del estudio del cráneo utilizando métodos forenses modernos. Según Tichy, el cráneo podría pertenecer a Mozart: la forma redondeada del cráneo masculino es típica de los habitantes del sur de Alemania. Su dueño era físicamente débil, tenía una cabeza grande (como Mozart) y, según el estado de sus dientes, la edad del difunto era de 30 a 35 años. La estructura de los huesos faciales coincidía con las imágenes que el compositor creó durante su vida.

  Lo inesperado fue el descubrimiento de Tiha de una grieta muy delgada, de 7,2 cm de largo, que iba desde la sien izquierda hasta la coronilla de la cabeza. Fue el resultado de una herida de toda la vida y cuando Mozart murió, casi había sanado, solo quedaban rastros de sangrado en la parte inferior. Se sabe que en el último año de su vida el compositor sufrió mareos y dolores de cabeza, que, según Tichy, fueron consecuencia de una lesión cerebral traumática recibida por un golpe o una caída. Según la hipótesis de Tichy, Mozart murió a causa de un hematoma y una infección posterior.

  ver también

  Notas

  1. Gennady Smolin. Genio y villanía // “La vuelta al mundo”. - 2006. - No. 1.
  2. ¿No fue Salieri quien mató a Mozart, sino su propia madre? (indefinido) . "Argumentos y hechos" Aif.ru. Consultado el 17 de agosto de 2014.
  3. Nikolái Fedorov. Mozart: un asesinato con muchas incógnitas // “La vuelta al mundo”. - 2015. - No. 1.
  4. , Con. 54.
  5. , Con. 60.
  6. , Con. 43, 46-47.
  7. , Con. 375-376.
  8. , Con. 503.
  9. , Con. 376.
  10. , Con. dieciséis.
  11. Como señala Karl Behr, que estudió específicamente las normas funerarias adoptadas en Austria a finales del siglo XVIII, dado que el transporte de los muertos se realizaba en la oscuridad, no se celebraban procesiones fúnebres.
  12. , Con. 504.
  13. , Con. 81-82.
  14. , Con. 82-83.
  15. , Con. 83, 86.
  16. Kushner B. En defensa de Antonio Salieri. Parte 3: Enfermedad, muerte y funeral de Mozart. ¿Había un secreto?
  17. Kushner B. En defensa de Antonio Salieri. Parte 4: Pushkin y Salieri. ¿Son compatibles genio y villanía?
  18. , Con. 75-78.
  19. , Con. 503-504.
  20. , Con. 87.
  21. Cita por: Albert G.
  22. , Con. 375.
  23. Kushner B. En defensa de Antonio Salieri. Parte 3: Enfermedad, muerte y funeral de Mozart. ¿Había un secreto?
  24. Cita por: Kushner B. En defensa de Antonio Salieri. Parte 3: Enfermedad, muerte y funeral de Mozart. ¿Había un secreto?
  25. Kushner B. En defensa de Antonio Salieri
  26. Citado por Cortí.

DE LA FOSA COMÚN AL CEMENTERIO CONMEMORATIVO

En el cementerio central de Viena están enterrados muchos personajes famosos, en la esquina del cementerio de San Marcos hay un monumento.

compositores. De izquierda a derecha están las tumbas de Beethoven, Mozart y Schubert. Mozart: una estatua de un ángel llorón.

Entierro en una fosa común

Han pasado más de dos siglos desde la muerte de Mozart, pero el flujo de visitantes que acuden a sus monumentos funerarios en el cementerio de San Marcos y el cementerio central de Viena no se agota. Sin embargo, los restos de Mozart no descansan bajo la estatua del ángel llorón en el cementerio de San Marcos, ni bajo la lápida del Cementerio Central, donde están enterrados muchos compositores, artistas y escritores famosos. Se desconoce el lugar donde está enterrado Mozart.

Aunque Mozart fue un músico famoso, su funeral fue modesto. Nadie vino a despedirse de él, a excepción, al parecer, de Salieri y Süssmayer. Después del funeral, ni siquiera se instaló en su tumba una simple cruz de madera.

El funeral de Mozart fue tan miserable no porque muriera en la pobreza o fuera olvidado por sus antiguos admiradores. En aquella época, así se enterraba a la gente común y corriente, y sólo los funerales de los aristócratas eran fastuosos. Mozart no era uno de ellos.

Está previsto trasladar cinco cementerios vieneses a un mismo lugar. El nuevo cementerio se denominó "Central". Existen las llamadas "tumbas honorarias", donde están enterradas celebridades: políticos, científicos, artistas, escritores y, por supuesto, compositores. Entre ellas se encuentra la lápida de Mozart: se encuentra entre los entierros de Beethoven y Schubert, no lejos de la tumba de Salieri.

Sin embargo, a diferencia de otros entierros, la tumba de Mozart está vacía. Sabiendo esto, muchos admiradores del compositor van al cementerio de San Marcos, donde en 1870 se erigió un famoso monumento en honor a Mozart: la estatua del ángel llorón.

Aún no se ha establecido el lugar exacto del entierro de Mozart, pero el recuerdo de él por parte de numerosos admiradores de su talento es el mejor monumento al "genio soleado" de la música.

Se sabe que el compositor Gluck, que murió cuatro años antes que Mozart, recibió un funeral solemne, pero durante mucho tiempo fue el compositor de la corte de José II.

Una verdadera gran fama alcanzó a Mozart inmediatamente después de su muerte. El noveno día después de la muerte de Mozart, el 14 de diciembre de 1791, miles de praguenses se reunieron para una misa fúnebre en memoria del compositor. La Flauta Mágica continuó representándose en Viena con gran éxito y pronto la ópera se representó en muchas otras ciudades, incluidas Praga, Berlín y Hamburgo.

A raíz del éxito de La flauta mágica, se reanudaron las producciones de otras óperas de Mozart y los editores comenzaron a competir entre sí para imprimir las partituras de sus obras. Tres años después de la muerte de Mozart, su nombre resonó por toda Alemania y, en el siglo XIX, la fama del compositor se extendió por toda Europa.

tumba conmemorativa

La viuda del compositor le enseñó música a su hijo de Salieri y sus contemporáneos perdieron su tumba.

Durante mi corta vida Wolfgang Amadeus Mozart Creó obras maestras de música sinfónica, de concierto, de cámara, de ópera y coral e inmortalizó su nombre. Desde la primera infancia, la personalidad del pequeño genio despertó un constante interés público, y la muerte del virtuoso músico a la edad de 35 años se convirtió en la base de los mitos artísticos y la especulación cultural.

Genio innecesario

Amadeus, de cuatro años, impresionó primero a sus padres y, unos años más tarde, a su Austria natal, con su fenomenal memoria musical, su deseo de improvisar con el clavicémbalo y su pasión por escribir.

El pequeño Mozart adquirió una fama increíble en aquella época gracias a sus giras. Durante más de diez años, Amadeo y su padre viajaron por casas nobles y cortes de dinastías reales en busca de un mecenas rico. El niño, a menudo enfermo, soportó pacientemente todas las dificultades del viaje, pero como resultado sufrió una serie de enfermedades crónicas, incluido el reumatismo articular.

Mozart fue increíblemente popular durante su vida y ganó una buena cantidad de dinero, pero fue enterrado en una fosa común junto con otros seis muertos. El dinero para el funeral (alrededor de dos mil rublos al tipo de cambio actual) lo asignó el patrón de los músicos, el barón. van Swieten, porque el día de la muerte del favorito del público, el niño milagro austriaco y destacado representante de la escuela de música clásica de Viena, no había ni un ducado en la casa.

Hecho: Un invierno, un amigo de la familia encontró a Mozart bailando en una casa fría. Resultó que se había acabado la leña y la pareja, conocida por su actitud frívola ante la vida, se mantuvo caliente de esta manera.

En aquellos días, las lápidas no se colocaban en el lugar del entierro, sino cerca de los muros del cementerio. La viuda no estuvo presente en el funeral y acudió al cementerio por primera vez 17 años después de la muerte de su marido. Constanza Mozart Ella creía que la iglesia debería erigir un monumento a su marido y no se molestó en ello. 68 años después de la muerte de Mozart, los hijos de los amigos del compositor indicaron el supuesto lugar de entierro, donde estaba instalado el famoso xenotafio con un ángel. Se desconoce el lugar de enterramiento real del clásico de la música mundial.

Referencia: Se cree que Mozart no recibió reconocimiento durante su vida y apenas podía llegar a fin de mes. Pero, de hecho, tenía una gran demanda y le pagaban mucho por sus composiciones. Según los recuerdos de sus contemporáneos, el virtuoso musical y su esposa llevaban un estilo de vida lujoso, amaban los bailes, las mascaradas y al instante perdieron honorarios decentes.

¿Para quién suena el réquiem?

Un aura de misticismo en torno a la muerte del compositor surgió después de la historia del misterioso organizador de la misa fúnebre. De hecho, poco antes de su muerte, un hombre con una capa negra se acercó a Mozart y le ordenó un réquiem, un oratorio fúnebre. Después del funeral, circularon rumores de que Mozart había hablado de presentimientos cuando lo escribió y que la misa fúnebre estaría dedicada a su propia muerte. Además, Mozart tenía la idea obsesiva de que intentaban envenenarlo.

Sin embargo, de hecho, Mozart recibió este encargo a través de un intermediario y se encargó de trabajar en condiciones de anonimato. El cliente era viudo, el Conde. Franz von Walsegg-Stuppach- un conocido aficionado a hacer pasar las obras musicales de otras personas como propias, comprando los derechos de autor. Tenía previsto dedicar la misa a la memoria de su esposa.

La viuda del compositor temía que el cliente le exigiera la devolución de los honorarios ya gastados por los Mozart, por lo que pidió ayuda al asistente de su marido. Süssmayer Completa la masa inacabada según las últimas instrucciones de Wolfgang.

La venganza de los masones y el cornudo

La mayoría de los científicos creen que Mozart murió de forma natural, pero existen varias versiones sobre la naturaleza violenta de la muerte del genio musical. Los rumores sobre el envenenamiento de Mozart aparecieron unos días después del funeral. La viuda no les creyó y no sospechó de nadie.

Pero algunos creían que Mozart fue castigado por los masones por revelar los secretos de los "masones libres" en la ópera "La flauta mágica", que se estrenó en septiembre de 1791. Además, Mozart supuestamente compartió con uno de sus amigos su intención de abandonar la hermandad y abrir su propia sociedad secreta, por la que pagó con su vida. Se supone que el envenenamiento del compositor fue parte de una ceremonia de sacrificio.

biógrafo del compositor Georg Nisse, Mozart, que más tarde se casó con Constanze, escribió que el músico tenía fiebre aguda, acompañada de una terrible hinchazón de las extremidades y vómitos. No se realizó la autopsia porque el cuerpo se hinchó rápidamente y emitió tal olor que, según los contemporáneos, una hora después de la muerte, la gente del pueblo, al pasar por la casa, se tapaba la nariz con pañuelos.

El día después de la muerte de Mozart, un abogado se suicidó inesperadamente Franz Hofdemel, cuya esposa fue la última alumna del músico. Según una versión, el abogado golpeó al compositor con un palo por celos y éste murió de un derrame cerebral. Hofdemel cortó la cara, el cuello y los brazos de su esposa embarazada y luego se cortó el cuello. Magdalena se salvó y cinco meses después dio a luz a un hijo, cuya paternidad fue atribuida a Mozart.

Además, el asistente de Mozart, Süssmayer, que le alquilaba una habitación, también intentó suicidarse después del funeral del profesor cortándose el cuello. El rumor inmediatamente registró al estudiante como el amante de Constance.

"¡Oh, sí, Pushkin, oh, sí, hijo de puta!"

Años más tarde, la mayor difusión de la leyenda del envenenamiento se produjo gracias a una de las “Pequeñas Tragedias” A. S. Pushkina, en el que Salieri, por envidia del talento de Mozart, lo envenenó. La autoridad indiscutible del gran poeta superó toda evidencia disponible, y la ficción artística superó a la verdad.

En realidad italiano Antonio Salieri a la edad de 24 años se convirtió en el compositor de la corte del emperador. José II y sirvió en la corte durante varias décadas. Fue un destacado músico de la capital austriaca y un talentoso profesor, con quien estudió beethoven, Schubert, Hoja e incluso, tras la muerte de su padre, el hijo menor de Mozart. El favorito imperial enseñaba gratis a niños talentosos de familias pobres, y estudiantes famosos incluso dedicaban sus obras al maestro.

Una vez, durante una lección, Salieri expresó sus condolencias a Mozart Jr. por la muerte de su padre y agregó que ahora otros compositores podrían ganarse la vida: después de todo, el talento de Wolfgang Amadeus interrumpió la oportunidad de que otros vendieran su música.

En 1824, toda Viena celebró el 50 aniversario del nombramiento de Salieri como compositor de la corte, pero el anciano héroe del día ya llevaba un año en un hospital psiquiátrico. Cada vez, juró por honor a sus antiguos alumnos, que rara vez visitaban a su mentor, que él no era el culpable de la muerte de Mozart y pidió "transmitir esto al mundo". El desafortunado sufrió alucinaciones provocadas por las acusaciones de la muerte del gran austriaco, e incluso intentó suicidarse cortándose el cuello.

En el siglo XIX, los italianos explicaron estas acusaciones con la idea nacional habitual, en la que Austria contrastaba las escuelas de música italiana y vienesa.

Y, sin embargo, la versión artística de Pushkin se convirtió en la base de muchas otras obras literarias. Cuando, en los años 90 del siglo pasado, se proyectó de gira en un teatro inglés una representación basada en la obra P.Schaeffer"Amadeus", los italianos estaban furiosos. En 1997, en el Palacio de Justicia de Milán, tras un juicio abierto, los jueces italianos absolvieron a su compatriota, el fundador del Conservatorio de Viena.

Referencia: En 1966, un médico suizo Karl Baer estableció que el músico padecía reumatismo articular. En 1984, la Dra. Peter Davis Basándose en todos los recuerdos y pruebas disponibles, concluyó que Mozart murió a causa de una infección estreptocócica en combinación con insuficiencia renal y bronconeumonía. En 1991, la Dra. Jaime del Royal Hospital de Londres sugirió que el tratamiento de la malaria y la melancolía con antimonio y mercurio resultaba fatal para el genio.

Ah, y sufrí de miedo. Pero todo acabó bien. Todo empezó con el deseo de visitar el lugar de enterramiento de Mozart. Su tumba se encuentra en el cementerio de San Marcos en Viena. En invierno oscurece temprano, calculé un poco mal el tiempo y llegué al anochecer. El lugar no es muy concurrido en cuanto a gente, hay una autopista que pasa por allí. Y eso significa que voy solo al viejo cementerio.

En general soy bastante impresionable y puedo engañarme a mí mismo. De hecho, no todo el mundo se atreve a ir a un cementerio a oscuras. Pero una vez que llegué allí, sería una estupidez no ir. Las lápidas y monumentos son preciosos, el lugar es muy tranquilo. No sentí ninguna ansiedad por las personas enterradas bajo tierra. Hasta que escuché pasos detrás de mí...

Ahora imagina a una persona caminando detrás de ti. No hay vuelta atrás, el camino hacia la retirada está cerrado. Más adelante hay un amplio pasaje, con hileras de tumbas a derecha e izquierda. No sé qué tan grande es el cementerio. Hay paz y tranquilidad alrededor, no hay nadie. Se me puso la piel de gallina y me giré bruscamente hacia un lado.

Si una persona me siguiera, quedaría claro que no estaba interesado en Mozart, sino en mí. Nunca se sabe qué clase de maníacos van a los cementerios por las noches. ¿Y si tiene un cuchillo? ¿Qué debo hacer entonces? Calculé diferentes opciones para el desarrollo de eventos. Pero ahora tuve la oportunidad de correr hacia la salida entre las tumbas. De repente lo vi pasar. Uf. Sigo siendo fan de Mozart, hurra. Pero eso significa que nos encontraremos cerca de su tumba. Tonterías. Esto no era parte de mis planes. Entonces caminé un poco más por el cementerio y luego comencé a buscar el objeto que necesitaba. Caminé y me sorprendió que no tenía ningún miedo, al contrario, estaba tranquilo. Recordé las palabras de mi abuela: no tengas miedo de los muertos, ten miedo de los vivos.

En vano temí no poder encontrar la tumba de Mozart. Un camino blanco conduce desde el callejón principal hasta la tumba. Solemne y pomposo. Pero esto es ahora, antes era completamente diferente.

Este es el lugar aproximado de enterramiento de Mozart. En los últimos años de su vida, el compositor se encontró en una situación económica difícil y fue enterrado en una fosa común junto con los pobres. Los investigadores compararon hechos conocidos y limitaron la zona posible. En el lugar propuesto se erigió un monumento de mármol. Wolfgang Amadeus Mozart murió en diciembre de 1791, antes de cumplir 36 años.

El cementerio de San Marcos es uno de los cementerios más antiguos de Viena. Fue inaugurado en 1784. Los últimos entierros se remontan a 1874. Caminé entre las lápidas y me dirigí hacia la salida hasta que oscureció por completo.

¿Qué tipo de fundas son estas? Se pensó que allí había urnas con cenizas. La cremación se inició en Europa en la segunda mitad del siglo XVIII, por lo que en principio es posible.

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