Успоредни тонове на ре мажор в си минор. Тоналност: определение, паралелна, едноименна и енхармонично равнотоналност

Последният брой беше посветен на разглеждането на такива музикални понятия като начин и тоналност. Днес ще продължим да изучаваме тази голяма тема и да говорим за това какво представляват паралелните тоналности, но първо много накратко ще повторим предишния материал.

Основи на лада и тоналността в музиката

момче- това е специално подбрана група (гама) от звуци, в която има основни - устойчиви стъпки и има неустойчиви, които са подчинени на устойчивите. Прагът също има характер, така че има разновидности на праговете - напр. главни и второстепенни.

Ключ– това е височинната позиция на прага, защото мажорна или минорна гама може да се изгради, изпее или изсвири от абсолютно всеки звук. Този звук ще бъде наречен тоник, и това е най-важният звук от тоналността, най-стабилният и съответно първата стъпка на режима.

Тоновете имат имена , по което разбираме кой праг се намира и на каква височина. Примери за имена на тонове: До мажор, ре мажор, ми мажор или до минор, ре минор, ми минор. Това е името на ключа предава информация за две важни неща - първо, за това каква е тоналността (или основния звук), и, второ, какъв е модалният наклон (какъв е характерът - основен или минорен).

И накрая, тоналностите също се различават една от друга, тоест по наличието на диези или бемоли. Тези разлики съществуват поради факта, че мажорните и минорните гами имат специална структура в тонове и полутонове (прочетете повече в предишната статия, т.е.). И така, за да бъде мажорът мажор, а минорът наистина минор, понякога към гамата трябва да се добавят определен брой модифицирани стъпки (с диези или бемоли).

Например в тоналността на ре мажор има само два знака - два диеза (фа-диез и до-диез), а в тоналността на ла мажор вече има три диеза (фа, до и сол). Или в ключа на ре минор има един бемол (си бемол), а във фа минор има цели четири бемола (си, ми, ля и ре).

А сега да си зададем един въпрос? Наистина ли всички тоналности са различни и няма ли гами, които да са подобни една на друга? И наистина ли има огромна непреодолима пропаст между главно и второстепенно? Оказва се, че не, те имат връзки и прилики, повече за това по-късно.

Паралелни клавиши

Какво означават думите „паралел“ или „едновременност“? Има изрази, които са ви добре познати, като „успоредни прави“ или „паралелен свят“. Паралелен е този, който съществува едновременно с нещо и е подобен на това нещо. А думата „успоредно“ е много подобна на думата „двойка“, тоест два обекта, две неща или някаква друга двойка винаги са успоредни един на друг.

Успоредните линии са две линии, които са в една и съща равнина, подобни една на друга като два грахови зърна в шушулка и не се пресичат (те са свързани, но не се пресичат - не е ли драматично?). Не забравяйте, че в геометрията успоредните линии се обозначават с две черти (// така), в музиката това обозначение също ще бъде приемливо.

И така, паралелните тоналности са две тоналности, които са подобни една на друга. Между тях има доста общи неща, но има и значителни разлики. Какво общо?Те имат абсолютно всички звуци общи. Тъй като всички звуци са еднакви, това означава, че всички знаци - диези и бемоли - трябва да са еднакви. Точно така: паралелните тоналности имат еднакви знаци.

Например, нека вземем два ключа до мажор и ла минор - и двата нямат знаци, всички звуци са еднакви, което означава, че тези тонове са успоредни.

Друг пример. Тоналността е ми бемол мажор с три бемола (си, ми, ля) и тоналността на до минор също е със същите три бемола. Отново виждаме паралелни тонове.

Какво тогава е различното между тези тоналности? А вие сами погледнете внимателно имената (до мажор // а минор). Какво мислиш? Виждате ли, единият тон е мажорен, а другият е минорен. В примера с втората двойка (ми бемол мажор // до минор) същото: едното е мажор, другото е минор. Това означава, че паралелните клавиши имат противоположен режим на наклон, обратен режим. Единият тон винаги ще бъде мажорен, а другият винаги ще бъде минорен. Ето го: противоположностите се привличат!

Какво друго е различното? Скалата C MAJOR започва с нотата C, тоест нотата C в нея е тониката. Ла-минорната гама започва, както разбирате, с нотата Ла, която е тониката в този тон. И какво става? Звуците в тези клавиши са абсолютно еднакви, но върховните командири в тях са различни, различна тоника. Ето я втората разлика.

Нека направим някои изводи. И така, паралелните тоналности са две тоналности, в които звуците на гамата са еднакви, знаците са еднакви (диез или бемол), но тониците са различни и режимът е противоположен (единият е мажорен, другият е минорен).

Още примери за паралелни тонове:

• Ре мажор // си минор (и там, и там има два диеза - фа и до);
• A МАЖОР // F SHARP MINOR (три диеза във всяка тоналност);
• Фа мажор // ре минор (един общ бемол – си бемол);
• Си бемол мажор // сол минор (два бемола там и тук – си и ми).

Как да намерим паралелен ключ?

Ако искате да знаете как да определите паралелната тоналност, тогава нека разберем отговора на този въпрос експериментално. И тогава ще формулираме правило.

Само си представете: до мажор и ла минор са успоредни тоналности. Сега ми кажете: на кое ниво на C MAJOR се намира „входът към паралелния свят“? Или, с други думи, коя степен на до мажор е тониката на паралелен минор?

Сега нека го направим наопаки. Как да излезем от мрачния ла минор в паралелния слънчев и радостен до мажор? Къде е „порталът“ за отиване в паралелния свят този път? С други думи, коя минорна степен е тониката на паралелния мажор?

Отговорите са прости. В първия случай: тониката на паралелния минор е шеста степен. Във втория случай: третата степен може да се счита за тониката на паралелния мажор. Между другото, изобщо не е необходимо да стигате до шеста степен на мажора за дълго време (тоест да броите шест степени от първата), достатъчно е да слезете три стъпки надолу от тониката и ще получим до тази шеста степен по същия начин.

Нека сега формулираме ПРАВИЛО(но все още не окончателно). Така, за да намерите тониката на паралелен минор, е достатъчно да слезете три степени надолу от първата степен на оригиналния мажорен тон. За да намерите тониката на паралелен мажор, напротив, трябва да се изкачите три стъпала.

Проверете това правило с други примери. Не забравяйте, че те съдържат знаци. И когато се качваме или слизаме по стъпалата, трябва да произнесем тези знаци, тоест да ги вземем предвид.

Например, нека намерим паралелен минор за тоналността сол мажор. Този ключ съдържа един диез (F-диез), което означава, че паралелният ключ също ще има един диез. Слизаме три стъпки надолу от G: G, F-Sharp, MI. СПРИ СЕ! MI е точно бележката, от която се нуждаем; Това е шеста степен и това е входът към паралелния минор! Това означава, че тонът, успореден на сол мажор, ще бъде ми минор.

Друг пример. Нека намерим паралелен тон за фа минор. В тази тоналност има четири бемола (си, ми, ля и ре бемол). Изкачваме три стъпала, за да отворим вратата към паралелната специалност. Вървим: FA, G, A-FLAT. СПРИ СЕ! Ла бемол - това е правилният звук, това е ценният ключ! А-БЕМОЛ МАЖОР е тон, който е успореден на фа минор.

Как да определим паралелната тоналност още по-бързо?

Как можете още по-лесно да намерите паралелен мажор или минор? И особено ако не знаем какви знаци има в даден ключ? Нека разберем отново с примери!

Току-що идентифицирахме следните паралели: сол мажор // ми минор и фа минор // ля бемол мажор. Сега да видим какво е разстоянието между тоновете на паралелните тонове. Разстоянието в музиката се измерва и ако разбирате добре темата, лесно можете да разберете, че интервалът, който ни интересува, е малка терца.

Между звуците SOL и MI (надолу) има малка терца, защото преминаваме през три стъпки и един тон и половина. Между FA и A-flat (нагоре) също има малка терца. И между тониците на други паралелни гами също ще има интервал от малка терца.

Оказва се следното ПРАВИЛО(опростен и окончателен): за да намерим паралелен тон, трябва да преместим минорната терца от тониката - нагоре, ако търсим паралелен мажор, или надолу, ако търсим паралелен минор.

Нека практикуваме (можете да го пропуснете, ако всичко е ясно)

Упражнение:намерете паралелни тонове за до диез минор, си бемол минор, си мажор, фа диез мажор.

Решение:трябва да изградите малки терци. И така, малката терца от C SHARP нагоре е C SHARP и E, което означава, че E MAJOR ще бъде паралелен тон. От си бемол също изгражда минорна терца нагоре, защото търсим паралелен мажор и получаваме – ре бемол мажор.

За да намерите паралелен минор, преместете третите надолу. По този начин малката терца на SI ни дава сол диез минор, успореден на си мажор. От F-SHARP малката терца надолу дава звука D-SHARP и съответно гамата D-SHARP MINOR.

Отговори:До диез минор // ми мажор; Си бемол минор // Ре бемол мажор; Си мажор // Сол диез минор; F ДИЕЗ МАЖОР // D ДИЕЗ МИНОР.

Има ли много двойки такива ключове?

Общо три дузини ключа се използват в музиката, половината от тях (15) са мажорни, а втората половина (още 15) са минорни и, знаете, нито един ключ не е сам, всеки има чифт. Тоест, оказва се, че има общо 15 двойки тонове, които имат еднакви знаци. Съгласни ли сте, че 15 чифта са по-лесни за запомняне от 30 отделни гами?

По-нататък – още по-готино! От 15 чифта седем чифта са остри (от 1 до 7 остри), седем чифта са плоски (от 1 до 7 бемоли), един чифт е като „черна овца“ без знаци. Изглежда, че лесно можете сами да назовете тези две чисти тоналности без знаци. Това не е ли до мажор с минор?

Тоест сега трябва да запомните не 30 страшни клавиша с мистериозни знаци и дори не 15 малко по-малко страшни двойки, а само магическия код „1+7+7”. Сега ще поставим всички тези тонове в таблица за по-голяма яснота. В тази таблица на тоналността веднага ще стане ясно кой на кого е паралелен, колко знака има всеки и кои.

Таблица на паралелните ключове с техните знаци

Можете да изтеглите същата табела в по-удобна форма като мамят лист в pdf формат за печат -

Това е всичко за сега. В следващите броеве ще научите какво представляват едноименните ключове, както и как бързо и завинаги да запомните знаците в ключовете и какъв е методът за бързо идентифициране на знаците, ако сте ги забравили.

Е, сега ви каним да гледате рисуван на ръка анимационен филм с невероятна музика на Моцарт. Един ден Моцарт погледнал през прозореца и видял военен полк да минава по улицата. Истински военен полк в лъскави униформи, с флейти и турски тъпан. Красотата и величието на този спектакъл толкова шокира Моцарт, че в същия ден той композира своя прочут „Турски марш“ (финал на соната за пиано № 11) - произведение, известно в целия свят.

В. А. Моцарт „Турски марш“

Веднага щом музикантът започне да учи ново музикално произведение, първото нещо, което прави, е да определи тоналността. И няма значение на какъв инструмент свири музикантът, пее вокали или просто научава номер на солфеж. Без ясно разбиране на тоналността, научаването на ново произведение е много трудно. А що се отнася до хармонията... Способността да се изграждат акорди се основава изцяло на разбиране на тоналността.

Ключ

Какво е тоналност? Дефинициите на тази дума варират в зависимост от етапа на обучение и от автора на учебника. Възможни са следните определения на думата "тоналност":

• Тоналност е името на модата.
• Ключът е височината на прага.
• Тоналността е позицията на височината на прага ("Елементарна теория на музиката", Sposobin).
• Тоналността (класическа) е централизирана, функционално диференцирана, в основата си диатонична мажорно-минорна система с две ладове от акордов тип, в която акордът е основният обект на развитие, а общите модели се определят от принципа на гравитационната резолюция (“ Хармонията в западноевропейската музика IX – началото на XX век“, Л. Дячкова).

Има мажорни и минорни тонове, зависи от основния режим. Също така тоналностите могат да бъдат успоредни, едноименни, а също и енхармонично равни. Нека се опитаме да разберем какво означава всичко това.

Паралелна, едноименна, енхармонично равнотонална

Основните критерии, по които се определя тоналността, са лад (мажор или минор), клавиши (диез или бемол, техният брой) и тоника (най-стабилният звук на ключа, стъпка I).

Ако говорим за паралелни и еднакви тоналности, то ладът винаги е различен. Тоест, ако тоновете са успоредни, това са мажор и минор, ако са едноименни, е едно и също.

Мажорни и минорни тонове се наричат ​​паралелни, в които идентични ключови знации различни тоници. Например, това е до мажор (C-dur) и ла минор (A-moll).

Можете да видите, че в естествения мажор и минор се използват едни и същи ноти в тези ключове, но 1-ва степен и режим са различни. Лесно се намират паралелни клавиши, те са разположени на разстояние от малка трета. Да намеря успореден минор,необходимо е да се изгради малката трета надолу от първата стъпка и да се намери паралелна специалност,трябва да изградите малка трета нагоре.

Можете също да запомните, че тониката на паралелен минор се намира на VI степен на натурален мажор, а тониката на паралелен мажор е на III степен на минор.

По-долу има таблица с паралелни ключове.

До мажор - Ла минор

Остри ключове

Плоски ключове

Извикват се едноименните мажорни и минорни тонове различни ключови знациИ идентични тоници.Например това са до мажор (C-dur) и до минор (C-moll).

Можете да разберете същността на едни и същи тоналности дори от името, те имат едно име, една тоника. Едноименните тоналности (в естествената им форма) се отличават с III, VI и VII степени.

Енхармонично равни тоналности са тоналности, чиито звуци, всички степени и съзвучия на които са енхармонично равни, т.е. звучат еднакво, имат еднаква височина, но се изписват по различен начин.

Например, ако свирите до диез и ре бемол, те ще звучат еднакво, тези звуци са енхармонично еднакви.

Примери за енхармонично еднакви тонове

Теоретично може да се намери енхармоничен заместител за всеки тон, въпреки че в повечето случаи резултатът ще бъде неизползван ключ. Основната цел на енхармонично равните тоналности е да се опрости живота на изпълнителя.

Има две основни причини за смяна на ключа:

• Тоналностите се сменят, за да се намали броят на знаците. Например в до диез мажор има 7 диеза, а в ре бемол мажор има 5 бемола. Клавишите с по-малко знаци са по-прости и по-удобни, така че ре-бемол мажор се използва по-често.
• Някои тонове са по-подходящи за различни видове инструменти. Например, резките клавиши са по-подходящи за група струнни инструменти (цигулка, виола, виолончело), ​​докато плоските клавиши са по-удобни за духови инструменти.

Има 6 двойки тоналности, които се сменят енхармонично, 3 мажорни и 3 минорни.

Примери за основни тонове

Примери за второстепенни ключове

Ако говорим за редки енхармонични замествания, можем да цитираме като пример такива клавиши като C мажор (без знаци) и B диез мажор (12 остри). Ще бъде енхармонично равен на до мажор и ре бемол мажор (12 бемола).

Тоналностите играят важна роля в работата на композиторите, на някои се приписват определени образи, например от времето на Й. С. Бах си минор се счита за „черен“ ключ, а в творчеството на Н. А. Римски-Корсаков, D- бемол мажор се счита за тоналност на любовта. Изненадващо е, че се създават цикли от произведения, написани във всички ключове: 2 тома добре темпериран клавир от Й. С. Бах, 24 прелюдии от Ф. Шопен, 24 прелюдии от А. Скрябин, 24 прелюдии и фуги от Д. Шостакович. И един от ключовете за компетентно, успешно изпълнение на такива работи е познаването на ключовете.

Минорната гама има три основни разновидности: естествен минор, хармоничен минор и мелодичен минор.

Днес ще говорим за характеристиките на всеки от изброените прагове и как да ги получим.

Натурален минор – прост и строг

Естественият минор е гама, изградена по формулата „тон – полутон – 2 тона – полутон – 2 тона“. Това е обща схема за структурата на минорна гама и за да я получите бързо, просто трябва да знаете ключовите знаци в желания ключ. В този тип минор няма променени степени, съответно в него не може да има произволни знаци за промяна.

Натуралната минорна гама звучи просто, тъжно и малко строго. Ето защо естествената минорна гама е толкова често срещана в народната и средновековната църковна музика.

Пример за мелодия в този режим: "Седя на камъче" - известна руска народна песен, в записа по-долу нейният тон е естествен ми минор.

Хармоничен минор – сърцето на Изтока

В хармоничния минор, в сравнение с естествения лад, седмата степен е повишена. Ако в естествен минор седмата степен е била „чиста“, „бяла“ нота, тогава тя се издига с помощта на остър, ако е била плоска, тогава с помощта на бекар, но ако е била остра, тогава е възможно по-нататъшно повишаване на степента с помощта на двоен диез. По този начин този тип режим винаги може да бъде разпознат по появата на един произволен такъв.

Например, в същия минор седмата стъпка е звукът G, в хармонична форма ще има не само G, но G-диез. Друг пример: до минор е ключ с три бемола в ключа (си, ми и ля бемол), седмата стъпка е нотата си бемол, повишаваме го с бекар (си-бекар).

Поради увеличаването на седмата степен (VII#) в хармоничния минор се променя структурата на гамата. Разстоянието между шестото и седмото стъпало става колкото крачка и половина. Това съотношение причинява появата на нови, които не са били там преди. Такива интервали включват например увеличена секунда (между VI и VII#) или увеличена пета (между III и VII#).

Хармоничната минорна гама звучи интензивно и има характерен арабско-ориенталски привкус. Въпреки това обаче, именно хармоничният минор е най-често срещаният от трите вида минор в европейската музика - класическа, фолклорна или поп. Той получи името си „хармоничен“, защото се проявява много добре в акорди, тоест в хармония.

Пример за мелодия в този режим е руската народна "Песента на боба"(тоналността е ла минор, видът е хармоничен, както ни казва случайният G-диез).

Композиторът може да използва различни видове минор в едно и също произведение, например редувайки натурален минор с хармоничен, както прави Моцарт в основната тема на своята известна Симфонии № 40:

Мелодичен минор – емоционален и чувствен

Мелодичната минорна гама е различна при движение нагоре или надолу по нея. Ако се повишат, те повишават две нива наведнъж - шесто (VI#) и седмо (VII#). Ако свирят или пеят надолу, тогава тези промени се отменят и звучи обикновен естествен минор.

Например, гамата минор в мелодично възходящо движение ще представлява гама от следните ноти: ля, си, до, ре, ми, фа-диез (VI#), сол (VII#), ля. При движение надолу тези диез ще изчезнат, превръщайки се в G-bekar и F-bekar.

Или до минорната гама в мелодично възходящо движение е: C, D, E-flat (в ключа), F, G, A-becare (VI#), B-becare (VII#), C. Нотите, повдигнати от бекарите, ще се върнат обратно в Си бемол и Ла бемол при движение надолу.

От името на този тип минор става ясно, че той е предназначен да се използва в красиви мелодии. Тъй като мелодичните минорни звуци са разнообразни (различни нагоре и надолу), той е способен да отразява най-фините настроения и преживявания, когато се появи.

Когато гамата се издига, последните й четири звука (например в ла минор - ми, фа-диез, сол-диез, ля) съвпадат с гамата (в нашия случай ла мажор). Следователно те могат да предадат светли нюанси, мотиви на надежда и топли чувства. Движението в обратна посока по звуците на естествената гама поглъща строгостта на естествения минор и може би някаква обреченост, а може би и силата и увереността на звука.

Със своята красота и гъвкавост, с широките си възможности за предаване на чувства, мелодичният минор е много обичан от композиторите, което вероятно е причината да се среща толкова често в известни романси и песни. Като пример нека ви припомним песента "Московски нощи" (муз. В. Соловьов-Седой, т. М. Матусовски), където мелодичен минор с повишени градуси звучи в момента, когато певецът говори за своите лирически чувства (Ако знаеш колко съм скъп...):

Нека го повторим отново

И така, има 3 вида минор: първият е естествен, вторият е хармоничен и третият е мелодичен:

1. Натурален минор може да се получи чрез конструиране на гама по формулата „тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон”;
2. В хармоничната минорна гама е повишена седма степен (VII#);
3. В мелодичен минор при движение нагоре се повишават шеста и седма степен (VI# и VII#), а при движение назад се свири натурален минор.

За да практикувате тази тема и да запомните как звучи минорната гама в различни форми, силно препоръчваме да гледате това видео на Анна Наумова (пейте заедно с нея):

Упражнения за обучение

За да затвърдим темата, нека направим няколко упражнения. Задачата е следната: пишете, говорите или свирете на клавирните гами на 3 вида минорни гами в ми минор и сол минор.

ПОКАЖЕТЕ ОТГОВОРИТЕ:

Гамата ми минор е диез, има един фа диез (паралелна тоналност на сол мажор). В натуралния минор няма други знаци освен ключовите. В хармоничен ми минор, седмата степен се повишава - това ще бъде ре-диез звук. В мелодичния ми минор, при възходящо движение, шестата и седмата степен - звуците до-диез и ре-диез - се повишават; при низходящо движение тези повишения се отменят.

Скалата G minor е плоска, в естествената си форма има само два ключови знака: B-flat и E-flat (паралелна гама - B-flat major). В хармоничен сол минор повишаването на седма степен ще доведе до появата на случаен знак - фа диез. В мелодичен минор, при движение нагоре, повдигнатите стъпки дават знаците ми-бекар и фа-диез, при движение надолу - всичко е както в естествения си вид.

Таблица на минорните гами

За тези, които все още им е трудно да си представят минорни гами в три разновидности, сме подготвили таблица с подсказки. Той съдържа името на ключа и неговото буквено обозначение, изображение на ключовите знаци - диези и бемоли в необходимото количество, а също така назовава произволните знаци, които се появяват в хармоничната или мелодична форма на гамата. В музиката се използват петнадесет минорни ключа:

Как да използваме такава маса? Нека да разгледаме примера на гами си минор и фа минор. Има две в си минор: фа-диез и до-диез, което означава, че естествената гама на този тон ще изглежда така: Си, до-диез, ре, ми, фа-диез, сол, ля, си.Хармоничен си минор ще включва Ла диез. В мелодичния си минор вече ще се сменят две степени - G-диез и Ла-диез.

Във фа минорната гама, както става ясно от таблицата, има четири ключови знака: си, ми, ля и ре бемол. Това означава, че естествената фа минорна гама е: Фа, Сол, Ла бемол, Си бемол, До, Ре бемол, Ми бемол, Фа.В хармоничен фа минор - E-bekar, като увеличение на седма степен. В мелодичния фа минор има D-bekar и E-bekar.

Това е всичко за сега! В следващите броеве ще научите, че има и други видове минорни гами, както и какви са трите вида мажорни гами. Следвайте актуализациите, присъединете се към нашата група VKontakte, за да бъдете в течение!

Гама ми минор– една от най-популярните гами на китара. Песните, написани на базата на тази гама, излъчват домашна топлина и предизвикват усещане за комфорт и уют. Ето как изглежда гамата ми минор на грифа:

Звуци, включени в гамата ми минор

Диаграма на врата на китара

Имена на ноти, включени в гамата ми минор

Звуците, включени в гамата ми минор, се подчиняват на следната последователност: Mi(E) – Fa#(F#) – Sol(G) – A(A) – Si(H) – Do(C) – Re(D)

Практически инструкции за бързо запомняне и разделяне на скали!

Да играя ми минорна гамапо цялата шия на китарата се препоръчва скалата да се раздели на отделни части. Всяко от тези парчета трябва да включва три ноти и тези ноти трябва да са на една и съща струна. Това е най-краткият начин за запаметяване на гами. Натискането на три ноти е идеално за развиване на скоростта на свирене и упражняване на техниката ви.

Точно по-долу ще намерите Ми минорна гама за китара, представени под формата на седем малки стълбовидни диаграми. Всяка от тези диаграми ви показва моделите на пръстите за всяка от позициите с три ноти.

Ми минорна гама, разделена на позиции. Във всяка от тези позиции се свирят три ноти на всяка струна

Мажорна тоналност, успоредна на ми минор

Моля, имайте предвид, че Сол мажор – мажор, успореден на ми минорна гама. Това означава, че звуците, съставляващи гамата ми минор, са идентични със звуците, които съставляват гамата сол мажор.

Поздрави на всички читатели на нашия музикален блог! Вече не веднъж съм казвал в статиите си, че за един добър музикант е важно да притежава не само техника на свирене, но и да познава теоретичните основи на музиката. Вече имахме уводна статия за това. Силно препоръчвам да го прочетете внимателно. И днес обектът на нашия разговор са входовете.
Бих искал да ви напомня, че в музиката има мажорни и минорни тонове. Мажорните тонове могат да бъдат описани образно като ярки и положителни, докато минорните тонове могат да бъдат описани като мрачни и тъжни. Всеки ключ има свои характерни черти под формата на набор от диези или бемоли. Те се наричат ​​знаци за тоналност. Те могат също да бъдат наречени ключови знаци в клавишите или ключови знаци в клавишите, тъй като преди да напишете каквито и да е ноти и знаци, трябва да изобразите троен или бас ключ.

Въз основа на наличието на ключови знаци клавишите могат да бъдат разделени на три групи: без знаци, с диези в ключа и с бемоли в ключа. В музиката няма такова нещо, че знаците в една и съща тоналност да бъдат и диези, и бемоли едновременно.

А сега ви давам списък с тоналности и съответни на тях ключови знаци.

Ключова диаграма

Така че, след внимателно разглеждане на този списък, има няколко важни точки, които трябва да се отбележат.
На свой ред към клавишите се добавя един диез или бемол. Тяхното добавяне е строго регламентирано. За остри предмети последователността е следната: fa, do, sol, re, la, mi, si. И нищо друго.
За апартаментите веригата изглежда така: си, ми, ла, ре, сол, до, фа. Обърнете внимание, че това е обратното на последователността на диезите.

Вероятно сте забелязали факта, че еднакъв брой символи имат два тона. Те се наричат. На нашия уебсайт има отделна подробна статия за това. Съветвам ви да го прочетете.

Определяне на ключови признаци

Сега идва важният момент. Трябва да се научим да определяме по името на ключа какви ключови знаци има и колко са. На първо място, трябва да запомните, че знаците се определят от главните ключове. Това означава, че за минорни тонове първо ще трябва да намерите паралелен мажорен тон и след това да продължите по общата схема.

Ако името на мажор (с изключение на фа мажор) изобщо не споменава никакви знаци или присъства само диез (например фа диез мажор), тогава това са мажорни тонове с диез знаци. За фа мажор трябва да запомните, че си бемол е в ключа. След това започваме да изброяваме последователността от остри, която беше дефинирана по-горе в текста. Трябва да спрем изброяването, когато следващата нота с диез е нота по-ниска от тониката на нашия мажор.

• Например, трябва да определите знаците на ключа Ла мажор. Изброяваме острите ноти: F, C, G. Сол е нота, по-ниска от тониката на Ла, следователно тонът на Ла мажор има три диеза (фа, до, сол).

За мажорните тонове правилото е малко по-различно. Изброяваме последователността от бемоли до нотата, която следва името на тониката.

• Например нашият тон е бемол мажор. Започваме да изброяваме апартаментите: B, E, A, D. D е следващата нота след името на тоника (A). Следователно има четири бемола в ключа на ла бемол мажор.

Кръг от пети

Кръг от пети- Това е графично представяне на връзките на различни тоналности и съответните знаци. Можем да кажем, че всичко, което ви обясних преди, ясно присъства в тази диаграма.